ULRICH
deste mourut à Bamberg, le 21 octobre 1803.
ULBMCH (Maximiiies), amateur de mutique, naquit à Vienne, en 1752. Son pire, tromboniste de la chapelle impériale, et chanteur au service de l'impératrice Marie-Thérèie, le fit élever au léminaire des Jésuites. Wagenseil lui donna des leçons de clavecin et de basse continue, et Reuter acheva son éducation pour la composition. Placé à la cour, Ulbrich fut admis aux concerts particuliers de l'empereur Joseph II, dans lesquels le monarque lui-même jouait souvent la partie de violoncelle. Il écrivit des messes, motets, Te Deum, litanies, etc.; des symphonies, concertos, sonates; un oratorio intitulé : Les Israélites dans le désert, et les opéras suivants, qui furent représentés au théâtre de la cour : !• Friihling und litbe (Le printemps et l'amour). 2* Der blatte Schmetterling (Le papillon bleu). 3» Die Sehnitterfreudê (Les plaisirs de la moisson). Le catalogue de Traeg indique six symphonies à grand orchestre composées par cet amateur, qui mourut à Vienne le 14 septembre 1814.
ULICH (Jbah), eantor, directeur de musique, organiste et compositeur à Wiltenbcrg, vers la (in du dix-septième siècle, naquit a Lcipsick. On connaît sous son nom un petit traité du chant rédigé en tableaux, sous ce titre : Kurze AnUitung.tur Singekwut, in einer Tabelle abgefasst, Wittenberg, 1678, trois feuilles io-fol. La deuxième édition de cet ouvrage a paru dans la même ville, en 1682, in-4a. Dans la préface de cet opuscule, Ulich dit qu'il a composé : 1v Des concerts pour un petit nombre de voix et d'instruments. 2* Des concerts pour des voix et des instruments en plus grand nombre. 3» Un recueil de Sanctut. 4° Quelques motets. 5« Quelques solos.
ULHE (A.), organiste et premier professeur de l'école évangélique de Gross-Strelitz (Silésie) actuellement vivant (1864), s'est fait connaître par une méthode élémentaire de piano intitulée : Lehrgang im Klavier-Vnterricht oder Anordnung und yertheilung der Unterrichsstoffes fiirden KlavierUnterrieht ; Wolfenbuttel, 1857, in-8«.
ULLINGER (Augustin), musicien de la Bavière, dans la seconde moitié du dix-buitième siècle, vécut quelque temps à Munich, et étudia le contrepoint sous la direction du maître de chapelle Camerloher. Après la mort de ce maître, il lui succéda dans la place de maître de chapelle à Freysing. Il mourut dans celle ville en 1780. Ullinger a composé à Mu-
nich des Méditations pour l'église, auxquelles on reprochait un style trop dramatique. Il écrivit aussi à Freysing un opéra intitulé : Thémistoch, qui fut représenté en 1777.
I I 1.0 A ; .Pierre), jésuite espagnol, vécut
drid. Il a publié un traité de musique intitulé : Afusica univertal, o prineipios universales de ta mustca; Madrid, 1717, in-fol.
ULRICH (Jeafi-Bodolfhs), hautboïste distingué, fut attaché au duc de Wurtemberg, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, puis alla se Axer en Suisse, vers 1780. Il laissa
bois, et mourut à Zurich, le 8 février 1795.
I LIIIC II (Edouard), né à Weimar, en 1795, a reçu, dans sa jeunesse, des leçons du violoncelliste Haase. Plus tard, il se rendu a Berlin et y fit quelques études de contrepoint. De retour à Weimar, il entra, en 1811, dans la chapelle de la cour en qualité de violoncelliste, i l'âge de seize ans. 11 s'y trouvait encore en 1845. Parmi les productions de cet artiste, on remarque l'opéra qui a pour titre : Der treue Eckurd (Le fidèle Eckard), et l'Ermite, représenté à Weimar, en 1841 . On a gravé de sa composition : 1° Premier et deuxième conccrlinos pour cor et orchestre; Leipsick, Breilkopf et Haerlel. 2° Quelques solos pour le violoncelle et le basson.
LLIUCH (Chaju.es -Essest-Uerk ami), pasteur i Sprotlau en Srlésie, né le 21 février 1795, à Boltenhain (Bis se -Silésie), reçut sa première instruction musicale de Kadelbach, eantor de ce lieu. Ce maître lui enseigna le piano, l'orgue et le violon, et le musicien de ville Hoffmann lui apprit à jouer de plusieurs instruments à vent. Pendant qu'Ulrich fréquentait le gymnase de Hirscbberg, il reçut aussi des leçons de l'organiste kahl. Se destinant au ministère évangélique, il alla suivre les cours de théologie et de philosophie a l'Université de Breslau, et, pendant quatre ans, il fut élève de Berner et de Scbnabel (voyex ces noms) pour le piano, l'orgue et la composition. Comme tous les éludianU des universités d'Allemagne, il fit contre la France les campagnes de 1813 et 1814. De retour dans la Silésie, il reprit ses paisibles études. En 1820, il fut nommé pasteur à Sprottau. Il est auteur de quelques dissertations relatives au chant religieux et populaire, qu'il a fait insérer dans VEutonia, écrit périodique publié à Breslau. Ces morceaux ont pour litres ; !• Einige JForte iiber die nothwendige Ferbesserung des Begrsbniss-Gesanget (Quelques motscon-
ULRICH - UMBREÏT
cernant l'amélioration nécessaire du cbant funéraire), année 1829, t. II, p. 62-76.2- Ueber Gesangund Musik bei Trauungeii (Sur le chant et la musique de noce), t. V, p. 140-151 . 5» Ueber Gesang und Orgel-Spiel, by der Communion und Confirmation (Sur le chant et le jeu de l'orgue dans la communion et la confirma ii on), t. VI, p. 13-23. On connaît aussi sous le même nom : 1° Kleine Lieder~ sammlung zur angenehmen und gescllschaftlichen Unterhaltung (Petit recueil de Lieder, etc.), Breslau, Grnss. 2» Fersuche einiger Klavier und Gesangttiicke (Essai de quelques pièces pour le piano et le chant), trois suites; Leipsick, Brcitkopf et Haertel. 3» Wand Liedertafelen, collection de Lieder à deux, trois et quatre voix, et de chants chorals à trois voix, h l'usage des écoles; Casse!, Leuckhart. Ulrich vivait encore à Sprottau en 1847.
ULRICH (IIcco), compositeur, né le 26 novembre 1827,' à Oppeln (Silésie), où son père était professeur du gymnase, apprit les éléments delà musique dans sa ville natale. Après la mort de ses parents, il alla continuer ses études au gymnase de Breslau. Brosig, organiste de la cathédrale, lui donna des leçons d'orgue, et lui enseigna les principes de l'harmonie. En 1846, il alla achever ses études littéraires au gymnase de Glogau, puis il se rendit à Berlin pour suivre les cours de l'université. Sur la recommandation de Meyerbeer, Dehn l'accepta pour son élève et lui enseigna le contrepoint. Après deux années d'études sous la direction de ce maître, Ulrich se livra à la composition. L'Académie royale de Belgique ayant ouvert un concours pour la composition d'une symphonie triomphale en 1853, à l'occasion de la majorité du duc de Brahant, l'ouvrage envoyé par Ulrich fut couronné, et sa symphonie exécutée par l'orchestre du Conservatoire de Bruxelles, dans la séance publique de l'Académie, le 27 septembre de la même année, et le même honneur lui fut fait par l'orchestre de la chapelle royale de Berlin, en 1854. Au mois de septembre 1855, Ulrich entreprit un voyage en Italie et visita Venise, Turin, Gènes, Rome et Milan où il fit un long séjour. De retour à Berlin, il s'est livré à l'enseignement ainsi qu'à la composition. Pendant son séjour en Italie, il écrivit un opéra en trois actes, intitulé : Bertrand de Born, qui n'a pas été représenté jusqu'à ce jour (1864); une deuxième et une troisième symphonie. On a pu hlié de sa composition des Lieder; un trio pour piano, violon et violoncelle (en ut), op. 1; Berlin, Trautwcin; chansonnette pour piano,
op. 2; Leipsick, Hofmelster; Scherzo pour piano, op. 3; Berlin, Trautwetn; sérénade pour piano, op. 4; ibid.; sonate pour piano et violoncelle, op. 5; ibid.; symphonie pour l'orchestre (en is* mineur), op. 6; Berlin, Bock ; quatuor pour deux violons, alto et violoncelle (en mi bémol), op. 7; Berlin, Traulwein ; symphonie triomphale (en ut), couronnée, op. 0; Mayence, Scholt; prière et nocturne pour piano, op. 13; Breslau, Leuckhart; trois pièces pour piano, op. 14 ; ibid. ; ouverture de fête pour orchestre, op. 13; ibid.; Scherzo pour piano, op. 16; ibid.; trois pièces pour piano, op. 17; ibid.; Trauerklàngesf ouverture de concert, op. 18; ibid.
UMBREIT (CRARLEs-TaiorniLE), organiste distingué, naquit le 9 juin 1763, à Kebstedt, près de Gotha. Après avoir appris les éléments de la musique dans l'école de ce village, il se rendit à Erfurt, y reçut des leçons du célèbre organiste Killei, et fil sous sa direction de rapides progrès. En 1785, la place d'organiste dans le riche village deSonneborn, près de Gotha, lui fut offerte : il l'accepta et se livra dès ce moment à de profondes éludes sur toutes les parties de son art. Il forma aussi plusieurs bons élèves parmi lesquels on remarque quelques organistes distingués. Après trente-cinq années de séjour paisible à Sonne» born, et d'une existence tout entière consacrée à l'art, une discussion avec le cantor de ce lieu obligea Umbreit à donner sa démission de sa place d'organiste, et à se retirer dans le lieu de sa naissance, où il mourut le 27 avril 1829, à l'âge de soixante-six ans. Umbreit avait déjà mérité l'estime des artistes par la publication de quelques recueils de pièces d'orgue, lorsqu'il fit paraître un livre de mélodies chorales à l'usage des églises prolestantes de la Saxe, contenant trois cent trente-deux mélodies à quatre voix, sous ce titre : Allgemeines Choral-Buch fiir die protestantische Kirche, vierstimmige autge$etzt mit einer Einleilung iiber den Kirchengesang und dessen Begleitung durch die Orgel; Gotha, R.Z. Becker, 1811, in-4* de cent quatre-vingt-six pages. Le roi de Prusse Frédéric-Guillaume III récompensa le mérite de cet ouvrage par renvoi d'une médaille d'or commémorât! ve à l'auteur. Choron a publié une deuxième édition du recueil d'Umbreit, sous ce titre : Chants choral* à quatre parties avec basse continue ad libitum, en usage dans les églises d'Allemagne, misdans un nouvel ordre; Paris (sans date), in -4°. On a aussi d'Umbreit on autre recueil de mélodies chorales simples, avec une
UMBREIT - UNGER
honnc préface concernant le perfectionnement ilu chant, intitulé : Dieevangel. kirchen-lUelodien sur ï'erbesserung des kirchl. und h. ru si. Getnnyrt ; mit eine Forworte iiber die tnverbessern den Mxngeldes Forlrxgs religicrser Gesange von Bretscheider ; Gotha, Becker, 1817, gr. in-8-. Les pièces d'orgue que cet artiste a publiées sont les suivantes 1* Préludes faciles pour des chorals, première, deuxième et troisième suites; Gotha, Becker. 2* Cinquante mélodies chorales a quatre parties arrangées pour l'orgue, ibid., 1808, 3e Six recueils de douze pièces d'orgue de différenies formes ; ibid., 1708 a 1800. 4* Vingtquatre pièces d'orgue; Bonn, Si m rock. 5° Douze mélodies chorales pour l'orgue avec différentes basses; Gotha, Becker, 1817. G" Deuxième tuile idem, ibid. ; 1818. 7° Quatre mélodie* chorales avec variations; ibid., 1821.
U ML AU FF (IsiucE), compositeur à Vienne, naquit dans celle ville, en 1752. A l'ige de vingt ans, il Tut admis comme second violon à l'orchestre de la cour. Plus tard (1778), l'empereur Joseph II le nomma directeur de musique de l'Opéra allemand qu'il venait d'instituer, et dans les occasions où Salieri ne pouvait remplir «es fonctions de maître de chapelle de la cour, ce fut Uralauff qui le remplaça. Enfin, il eut le titre de mallre de piano des jeunes archiducs d'Autriche. Il mourut a Vienne, dans un Age peu avancé, vers 1709. Compositeur élégant et gracieux, il • écrit plusieurs opéras dont quelques-uns ont obtenu des succès par lenrs mélodies fa ciles et naturelles. Parmi ces ouvrages, on distingue ceux-ci : |« Die Bergknappen (Les mineurs). 2* Die Jpolheke (La pharmacie). 3* Dat Irrlicht (Le feu follet). 4« Die gliicklichen Jrger (Les heureux chasseurs), en 1780. 5« Der Ring der liebe (La bague de l'amour), suite de Zimire et Asor, 1703. 0* Die piicefurbenen Sehuhe odrrdie se ha- ne Schusterin (Les souliers mordorés, ou la belle cordonnière), 1795. UmlaufTcsl aussi l'auteur de la romance charmante qui eut un succès populaire en Allemagne : Zu Steffen sprech im Traume (k Sleffen parle en rêve). Il a laissé en manuscrit plusieurs concertos de piano et des quintettes pour les instruments à archet.
UMLAUFF (Mica»), (Ils du précédent, est né à Vienne, le 0 août 1781. Après avoir rempli pendant quelques années une place de violon à l'orchestre de l'Opéra allemand, il fut choisi par Weigl comme son adjoint pour la direction de l'Opéra. Après la retraite de ce
maître, il lui succéda, et donna des preuves de son rare mérite dans celte nouvelle position. Lorsque l'Opéra allemand cessa d'être soutenu par la cour et deviut une entreprise parti» culière, Umlauff se relira avec la pension acquise par ses services. Il est mort à Vienne, k 20 juin 1842. On connaît de sa composition. 1° Der Grenadier (Le grenadier), petit opéra. 2« Énée à Carlhage, ballet. 3* le* Tributt des ennemis, idem. 4" lodoiska, idem. 5* Lt Tonnelier, idem. G" la fendange, idea.
7° Paul et Rosette, idem. 8* l'hôtellerie di Grenade, petit opéra, dont la partition |>o»r piano a été publiée à Vienne, chez llaslinger. 9» la / engeance de l'Amour, ballet, arrangé pour le piano; Vienne, Weigl. 10" le Charlatan, idem ; ibid. \\° La Paysanne capricieuse, idem; toid. Umlauff a écrit aussi plusieurs morceaux de musique d'église et a fait graver : 1° Grande sonate pour piano et violon, op. 4; Vienne, Weigl. 2° Grande souale (en ut mineur), pour piano à quatre mains; ibid. 5" Quelques petites pièces pour le mime instrument; des graduels et des offertoires.
UIUSTADT (Josxrn), mallre de chapelle du comte de BrUhl, à Dresde, vers le milieu da dix-huitième siècle, a publié dans celle ville six petites sympbunies (Parthien) pour le clavecin. Il a laissé en manuscrit six sonalrs pour le même instrument, cl des symphonies pour deux violons, allo, basse, deux hautbois et deux cors.
UNGER (Jcam-Fhédkric), né à Brunswick, en 1710, fut d'abord bourgmestre à Einhcck, dans le Hanovre, puis secrétaire intime du «lue deBrunswick,cl conseiller dcjuslicc. Il mourut à Brunswick, le 9 février 1781. L'Académie des sciences de Berlin l'avait nommé un de ses membres. Pendant son séjour à Einheck, il inventa, en 1749, une machine destinée à être appliquée au clavecin pour noter les improvisations des compositeurs. En 1752, llohlfcld, habile mécanicien de Berlin, exécuta, à la demande d'Euler, une machine semblable, dont quelques parties furent approuvées par l'Académie de Berlin, bien qu'elle ne résolut pas complètement le problème, et dont les journaux du temps rendirent compte (voyez llomm»)- Sur l'indication de ces journaux, Unger réclama la priorité d'invention dans une correspondance avec Euler, alors directeur de l'Académie de Berlin, affirmant que la première idée de celle invenlion lui était venue en 1745, et démontrant qu'il en avait été fait mention dans les journaux de Harlem, de Hambourg, d'Altona cl de Francfort. Longtemps après, il
UNGEU - UNZER
publia ta descripiion de l'instrument qu'il avait intenté, sons ce litre : Entvsurf tiner t Maschine tcodureh ailes was auf dem Clavier getpielet irird, $ich von telben in Noten setzt (Projet d'une machine au moyen de laquelle tout ce qui est joué sur le clavecin est noté par lui-même); Brunswick, 1774, in-4" de cinquante- deux pages, avec huit planches, dont les trois premières représentent les disposition de la machine, et les autres les signes produits par elle dans l'exécution de certaines phrases de musique de clavecin, avec la traduction en notation ordinaire. La description du système de la machine remplit les vingt et une premières pages; viennent ensuite la correspondance avec Euler, les extraits de journaux et autres pièces justificatives . Le mécanisme inventé par Unger consiste en tringles attachées aux louches du clavier, et obliquant vers le centre de l'instrument ; à leur extrémité sont fixées des tiges droites qui portent chacune un crayon destiné à tracer des points où des lignes plus ou moins allongées sur un papier préparé qui se déroule d'un cylindre sur un autre. Ce papier est divisé en lignes qui correspondent aux louches ut, mi, sol, si, ré, fa, la, etc. Les points ou les traits allongés que les crayons marquent sur ces lignes ou dans les intervalles correspondent à toutes les notes de l'échelle chromatique, et la longueur des traits est proportionnelle à la durée des sons. Mais le plus léger déplacement du papier sur les cylindres, et la difficulté de régler la rotation de ceux-ci, peuvent causer beaucoup de désordre dans le placement des signes cl dans leurs dimensions, ce qui rend à peu près illusoires les résultats de l'opération.
UNGER (Caroline), appelée UNGHER en Italie, esl née â Vienne, en 1800, et y commença ses éludes de chant ; mais son talent se «léveloppa surtout dans l'école de Dominique Ronconi, à Milan. Le début de sa carrière théâtrale se fit à Vienne, en 1810, par le rôle de Chérubin dans les Nozze di Figaro^ de Mozart. Barbaja, entrepreneur des théâtres de Naplcs, de Milan et de Turin, l'ayant entendue, en 1835, fut satisfait de ses dispositions, et l'emmena en Italie. Elle se fit entendre avec succès a Naplcs, puis a Milan, a Turin, et enfin à Rome. Grande et belle, douée d'un sentiment dramatique vrai, d'accents .pathétiques et de beaucoup d'intelligence, il ne lui manqua que de l'égalité dans la voix, pour être comptée parmi les grandes cantatrices de l'Opéra italien. Le mû. lmm et le grave de son organe avaient de l'ampleur et
de la puissance ; mais il y avait quelque chose ' de strident dans les sons aigus, qui faisaient éprouver une impression pénible, particulièrement dans les traits qui exigent de l'énergie. Ce déraul a borné la carrière théâtrale de mademoiselle Ungher a un petit nombre d'années. Au mois d'octobre 1835, elle parut pour la première fois au Théâtre Italien de Paris et y fut applaudie ; toutefois elle n'y fit pas, d'une manière décidée, la conquête du public, et l'administration ne Jugea point a propos de renouveler son engagemeut pour la saison suivante. De Paris, elle alla chanter â Florence, où elle eut un triomphe complet; puis à Venise, Rome, Trieste, Vienne, Dresde (en 1830), et enfin de nouveau à Trieste et à Florence. En 1840, cette cantatrice distinguée s'est retirée du théâtre, après un mariage avantageux avec M. Sabatier, et a fixé son séjour â Florence. On a publié sur cette cantatrice un petit écrit intitulé : Trionfl melodrammatici di C. Ungher in Fienna; Vienne, 1830, in -8».
I fNGIUS (Pierre-Jean), auteur inconnu d'un éloge de la musique (Eneomium mimer), imprimé â Upsal, en 1037, in-4-.
UNZELMANN ( Frédériooe - Aoeusxe- Conradine), cantatrice distioguée du théâtre allemand, naquit â Gotha, en 1709. Le nom de sa famille était Flittner% mais elle prit celui de son père adoptir Grossmano, directeur de théâtre, lorsqu'elle se voua â la carrière dramatique. En 1788, elle parut pour la première Tois au théâtre National de Berlin; elle y eut un brillant succès et devint bientôt l'idole du public. Ce fut dans cette ville qu'elle épousa le comédien Unzelmann. Elle chantait avec une égale habileté l'opéra-comiqué et l'opéra sérieux, portant dans le premier autant de finesse que de noble simplicité dans l'autre. En 1800, elle chanta au théâtre de Vienne et y fut vivement applaudie. Séparée de son mari par tin divorce, en 1803, elle se remaria avec l'auteur Betbmona, cl dès lors cessa de chanter dans l'opéra pour jouer' dans la comédie, où elle brilla près d'Iflland. Elle mourut â Berlin, en 1817, considérée comme la meilleure actrice qu'il y ait en au théâtre allemand.
UNZER (Jean-Ad«oste), docteur en médecine àAltona, naquit â Halle, le 39 avril 1737, et mourut â Alloua, le 3 avril 1799. Dans le sixième volume du journal hebdomadaire qu'il publia sous le titre : Der Arlt (Le médecin), il a inséré une dissertation sur la musique, considérée dans ses rapports avec la médecine. Miller l'a donnée eu extraits dans
(INZER - URENÀ
ses Notices hebdomadaires sur la musique (année 1770, pages 307-311, 315-319, et 323- 323).
UP.VARKfN.), savant suédois, professeur à l'université d'Upsal, au commencement du dix-huitième siècle, a publié une dissertation académique intitulée : Musica priscarum gentium; Upsal, 1708, in-4*.
( Hit V> l (uni rit > a été d'abord conseiller et musicien de ville a Elbin;?, où il naquit, le 10 octobre 1778, puis a été appelé à Berlin, en 1824, et enfin à Dantzick, comme directeur de musique. Il est auteur d'un bon livre intitulé : Théorie der Musik naeh rein naturgemxsten Grundsrtzen (Théorie de la musique puisée dans des principes purs conformes aux lois de la nature); Kœnigsberg, Hartung, 1834, un volume in-8" de xxiv et deux cent soixante-quatorze pages. Cet ouvrage a été reproduit avec un nouveau frontispice, à Dantzick, chez Ewcrt, en 1820. Précédemment Urhan avait publié une introduction h ce livre, sous ce titre : Ueber die Musik, deren Théorie und den Musik-Unterricht, etc.
(Sur la musique, sa théorie et son enseignement, etc.) ; Elbing, 1823, in-8° de cent douze pages. On trouve l'analyse de ces deux ouvrages dans le premier volume de l'écrit périodique intitulé : Eutonia. On connaît aussi sous le nom d'Urban un opéra intitulé : Der Goldene Widder (La toison d'or), et la musique qu'il a écrite pour la Fiancée de Messine, de Schiller. Le système développé par Urban, dans sa Théorie de la musique, se recommande par l'ordre logique. Après avoir établi que toutes les parties de cet art sont intimement liées aux lois delà tonalité, il s'attache a démontrer cette thèse dans l'harmonie, dans la mélodie, qui se caractérise aussi par le rbythme. Il passcà la composition qui n'est, à l'égard de l'art d'écrire, que la mise en œuvre et la combinaison de ces diverses parties, toujours dominées par le sentiment tonal. Puis il traite des impressions produites par l'art, à Paide du coloris des nuances, et termine par des considérations sur les effets de la diversité des timbres, et sur l'instrumentation en général. Cette méthode est essentiellement philosophique. Blessé de l'indifférence que les professeurs et les artistes avaient montrée pour sa doctrine, Urban voulut essayer d'éclairer l'opinion publique sur sa valeur et, dans ce dessein, il publia un résumé de ses ouvrages, sous ce titre : Ankundigung meines allgemeinen Musik Vnterrichts- System, und der von mir btabsichtigen nor-
malen Musikschule (Avertissement sur mon système d'enseignement général de la musique, et sur le point de vue normal de ma méthode musicale); Berlin, Krause, 1825,
seize pages in -8°.
I H HA M (....), compositeur italien, alla s'établir à Edimbourg, en 1770, et y publia plusieurs recueils de mélodies écossaises, avec accompagnement de piano, entre autres celui qui a pour lilre! Focal anthology; Edimbourg, 1782, et les Score* songsand duels, premier, deuxième et troisième volumes ; Londres , Clementi. Il en imitait lui-même le style avec beaucoup d'adresse, ainsi que le prouve la ballade qui a pour titre: The red Rose. En 1784, Urbant se fixa a Dublin, et y écrivit les opéras sérieux italiens // Farnace, et II trionfo di Clelia. Il mourut dans cette ville, en 1810.
URBANO, frère minorité et facteur d'orgues, connu sous le nom d'URBANO DA V! M l l A travailla dans les dernières années du quatorzième siècle et au commencement du quinzième. L'orgue de la cathédrale de Trévise, qui fut considéré longtemps comme un ouvrage parfait, fut construit par ce moine, en 1420 (voyez Riccati, délie corde ovvero fibre elastiche , dans la préface, p. xiv). Urbano construisit aussi, au quinzième siècle, un orgue dans la cathédrale de Saint-Marc, à Venise, lequel existait encore en 1G04, et sur lequel on lisait alors cette inscription rapportée par l'annaliste Slringa : Ores ■oc hamssibci Urbakcs Vmetiis. Cet instrument fut remplacé, en 1071, par un autre qui avait été fait par Jacques et Charles De Déni, facteurs d'orgues de Vérone, et malheureusement on n'a rien conservé de l'ancien. L'orgue d'Urhano avait été orné de peintures par Franfois Tachoni, de Vérone, et portait la date du 24 mai 1490; mais cette date était celle do travail du peintre, et non celle de la facture de l'instrument, beaucoup plus ancienne (1).
l U i:> V (Pierre D'), moine espagnol, né dans la seconde moitié du seizième siècle, était aveugle de naissance, et fit ses voeux dans un couvent d'Espina. Il composa un traité de musique, en 1020, qui parait être resté en manuscrit, et dans lequel il proposa d'abandonner le système de solmisation par les muances, attribué à Guido d'Arezzo, en ajoutant aux noms des six premières notes de la gamme, la septième syllabe ni. Nous ne connaissons l'ouvrage de Pierre d'Urcna que par
(I) Voyet F. Cafll, Storia Jttla Mlmiim saer* tS» giè CafptUm ducale di S. Slarc» i* Yemttim, u II, f. tfL
URENA - URSILLO
l'abrégé qu'en a publié Caramuel «le Lohkowiii (voyez ce nom). Tous les auteurs de biographies de musiciens ont confondu Pierre d'Urena avec ce dernier, en disant qu'il fut évéque de Vigevano, en Lombardie.
URPEY (Tiwmas D*), célèbre chanteur de table sous le règne de Charles II, roi d'Angleterre, passa la plus grande partie de sa vie dans les tavernes de Londres, où il chantait ses propres compositions avec beaucoup d'animation et de gaieté. Il mourut dans cette ville, le 90 février 1723, à un Age fort avancé. Il a publié le recueil de ses chansons et de plusieurs antres sous le litre singulier : JFil and Mirth, or Pills to purge melancholy, being a collection ofthe best merry BaUads and $ong$, old and neto, fitted to ail humours, having each their proper tune for either voice or instrument (Esprit et gaieté, ou pilules pour guérir la mélancolie, consistant en une collection des meilleures ballades et chansons joyeuses, anciennes et modernes, etc.) ; Londres, 1719. Le portrait de l'auteur est en téte de ce recueil.
UIIHATV (Cmétie»), né a Montjoic, près d'Aix-la-Chapelle, le 16 février 1790, montra dès ses premières années d'heureuses dispositions pour la musique. Son père lui donna des leçons de violon ; mais il apprit seul à jouer du piano et do plusieurs autres instruments. Sans autre guide que son instinct, il composa des variations de violon, des valses et d'autres petites pièces avant d'avoir atteint sa douzième année. Dans un voyage que fit à Aix-la- Chapelle l'impératrice Joséphine, en 1805, on lui présenta le jeune Urhan qu'elle entendit avec beaucoup de plaisir : elle le prit sous sa protection, le fit conduire à Paris, et le confia aux soins de Lcsueur, qui dirigea ses études de composition. Perfectionnant lui-même son talent de violoniste par les occasions fréquentes qu'il eut d'entendre les artistes les plus habiles, Urhan se fil bientôt remarquer dans les concerts, par sa manière élégante et gracieuse d'exécuter les compositions de Mayseder, qu'il mit en vogue à Paris. Il entreprit aussi de tirer de l'oubli la viole d'amour qui, après avoir élé de mode depuis la fin du dixseptième siècle jusque vers 1780, avait été abandonnée. C'est pour lui que Meyerbecr a écrit le solo de cet instrument dans le premier acte des Huguenots. Urhan a exécuté aussi des parties de viole d'amour dans plusieurs morceaux des Concerts historiques donnés par l'auteur de celle notice. A l'imitation de Woldcuiar {voyez ce nom), il fit entendre
aussi dans les concerts du Conservatoire de Paris des solos de violon-alto, monté de cinq cordes (uf, sol, ri, la, mi), dont il tirait des effets charmants. Musicien parfait, grand lecteur et homme de goût, il a été longtemps reconnu comme l'artiste le plus habile pour jouer la partie d'alto dans les quatuors et quintettes ; Ba il lot ne manquait jamais de le choisir pour son accompagnateur dans ses délicieuses séances musicales. Urhan, entré comme alto à l'orchestre de l'Opéra, en 1816; devint, en 1893, un des premiers violons, puis enfin violon solo du même orchestre. Longtemps aussi il remplit, à l'église Saint- Vincenl-de-Paul, les fonctions d'organiste. Comme compositeur, il s'est fait remarquer par des idées originales, et même par les formes excentriques de ses ouvrages. On a gravé de sa composition : !• Premier et deuxième quintettes romantiques pour deux violons, deux altos et violoncelle; Paris, Richault. 2° Quintettes pour trois altos, violoncelle, contrebasse et timbales ad libitum; ibid. 3* l-Alr et moi, duo romantique à quatre mains pour le piano, op. 1 ; ibid. 4° Deuxième duo romantique à quatre mains; ibid. 5* La salutation angélique, idem; ibid. Ô« Les Regrets, pièce pour piano seul; ibid. 7" Les Lettres, idem ; ibid. 8* Plusieurs romances à voix seule ou a deux voix. Urhan est mort a Belleville, près de Paris, le 2 novembre 1845.
I \\ lO -1 n \n çois- Antoine), maître de chapelle de l'église des Frères de la doctrine chrétienne, a Venise, vers la fin du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : Salmi concertati a 3 voci con violini, op. 2; Bologne, 1697, in-4».
I 11 Si: >MXh l M VSSIM1 (Le comle D'), chambellan et inspecteur de la chapelle du grand-duc de Darmstadt, vers le milieu du dix-huitième siècle, a fait graver de sa composition, à Liège, en 1768 : 1- Six trios pour deux violons et basse, op. 1, et 2* six sonates pour violon et violoncelle.
URSILLO (Fabio), célèbre joueur d'archilulh, naquit a Rome, au commencement du dix-huitième siècle. Ses talents ne se bornaient pas à jouer avec un rare habileté de l'instrument difficile appelé archiluth; il était aussi bon violoniste, jouait de la flûte, de la guitare et composait de bonne musique pour ces instruments. On a gravé a Amsterdam, en 1748, trois œuvres de trios pour deux violons et violoncelle, de sa composition, et deux œuvres de sonates pour la flùle. Il a écrit aussi trois concerti grossi pour l'arcbilutb, des fantaisies
URSILLO
UTTINI
pour cet instrument, et un concerto pour la guitare. Ces ouvrages sont restés en manuscrit. Ursilln était plus connu de son temps sous son prénom de Fabio que sous son nom de famille.
URSINI (Joaciii), compositeur italien, né a Pontromoli, dans la Toscane, vécut vers le milieu du seizième siècle. On connaît sons son nom deux livres de madrigaux a quatre voix, imprimés à Venise, en 1550.
U8PEH (François), prêtre vénitien et organiste distingué, vécut dans la première moitié du dix-septième siècle. Pendant la maladie de Jean-Baptiste Grillo, organiste du premier orgue de la chapelle ducale de Saint- Marc, à Venise, Usper le remplaça, en 1621 ; mais, après la mort de Grillo, il ne Tut pas appelé a occuper sa place : ce fut Charles Fillago qui obtint cet emploi, le 1" mai 1623. Onnecile de la composition d'Usper qu'un graduel et un Traclut chantés dans la solennité funéraire qui eut lieu dans l'église Saint-Jean et Saint-Paul, de Venise, le 25 mai 1 621 , a l'occasion de la mort du grand-duc de Toscane, Cosmell deMédicis.
UTTKNDAL, ou LTTENDALEll, ou enfin UTTENTHAL (Alex a noie), musicien allemand, était chanteur dans la chapelle impériale de Ferdinand I", antérieurement à 1566, et continua d'être attaché à cette chapelle sous le règne de Maximilien II. Il vivait encore dans celle position, en 1585. Les trois orthographes de son nom, qu'on vient de voir, se trouvent sur les diverses éditions de ses ouvrages. Ses ouvrages imprimé* sont ceux dont les titres suivent : 1° Septcm Ptalmi panitentiales ex prophetarum teriptit oralionibu$ rjutdem argumenti, quinque ad dodecachordi modon duodecim , tam «ira? voci, quant divertit musicorum inttrumenlorum generibut harmonia accomodati; Noribergx in officina Theod. Gerlatzeni. 1570, in-4» obi. 2" Sacrarum cantionum, quai vulgo Molclat vocant, antea in lucem unquant edilarum sed nunc récent admodum tuntinttrumentit muticit, quant vivr metodix quinque, tex cl plurium voeum attem-
peralarum liber primut; idem, lib. 3 et 3; ibid., 1571-1577, ln~4« obi. S» Tre$ Mitu quinque et tex vocunt. Item Magnificat ptr octo tonot, quatuor vocibut; ibid., 1573, in-4* obi. 4« Frœlicke neue teultche und frani* titche Lieder, lieblick tu tingen uni au( allerley Inttrumenten su gebrauchen, natk tonderer Art der Mutik componiert, mit 4, 5 und mehr Stimmen (Nouvelles chanson»
joyeuses allemandes et françaises, agréable» a chanter ou jouer sur toute espèce d'infinimenls, etc., à quatre, cinq et un plus grand nombre de parties); Nuremberg, Dietricbt Gerlach, 1574, in-4» obi. Une deuxième Milion de ce recueil a été publiée dans celte ville, par Catherine Gerlach, en 1585, in-4* obi. Il y en a une autre publiée à Francfort, ebei Stein («ans date), in-4*. On trouve huit rooteu à quatre, cinq, six et huit voix d'Utlendal dan* le Novnt Thetaurut muticut de Pierre Joaonelli, Venise, Antoine Gardane, 1568, io-4*. Jacques Paix a traité pour l'orgue quelque* morceaux de ce maître dans son Orgtl Tab*latur-Buch.
UTTINI (Fsurçois), compositeur italien, né à Bologne, vers 1720, fut élève de Sandow et de Perti. En 1743, l'Académie des Philharmoniques de Bologne l'admit au nombre deses membres; il ci fut prince en 1751. Il »et»i quelque temps à Londres, et y publia, eo 1770, six trios pour deux violons et basse, œuvre de sonates pour le violoncelle, et d«si œuvres de sonates pour le clavecin. Arrivé 1 Stockholm, en 1774, il entra au service d« r* de Suède, et obtint, après avoir rempli pendant vingt ans les fonctions de mallredecbipelle, une (tension de cinq cents écus,en1795. Il composa, pendant son séjour a Stoclhol», les opéras suédois suivants : 1° Aline, ni»* de Golconde, en 1755. 2* Ênèe à Carihaqt 3- Thétit et Pélée, en 1790. 4* Chœurs posr la tragédie VAlhalie, traduite en suolou Dans sa jeunesse, Ullini avait écrit en liai" quelques opéras italiens, entre autres // ■ pattore. L'époque de sa mort est ignonie.
VACCA(Jc*n Fiuxçois), musicien italien, fient ili ne les dernières années du seizième siècle. Il est cité par Garzoni (1 ), qui en parle en ces termes : liant peu de mois, on pourra voiries œuvres musicales de Jean- François F'acca, musicien universel dans la théorie et dans la pratique, lesquelles ne seront désagréables ni aux savunts, ni aux artistes (2). J'ignore si ces ouvrages ont été pu hliés en cfTVt, aucun des nombreux catalogues que j'ai consultés ne m'en ayant fourni l'indication.
VACCAJ (Nicolas), compositeur dramatique, est né en 1701, à Tolenlino, dans les Klals romains. A l'âge de trois ou quatre ans, il suivit à Tesaro son père, qui venait d'y être appelé pour remplir un emploi public. Le jeune Vaccaj y commença ses éludes. A l'âge de douze ans, il lui fut permis d'apprendre à jouer du clavecin, pour se délasser de ses Iravaux. Quelques années après, il alla à Rome pour suivre un cours de droit; mais le dégoiU que lui inspirait cette science, et son peucliaut irrésistible pour la musique lui rirent abandonner la première pour se dévouer entièrement à cet art. Il prit des leçons dccbanl, et devint élève de Janaccoui pour le contrepoint. Vers la fin de 1811, il se rendit à Naplcs et y reçut des leçons de Paisiello pour la composition, dans le style dramatique. Il écrivit sons les yeux de ce maître sa première cantate intitulée : L'Omaggio délia gratitudine, Andromeda. autre cantate, et quelques compositions pour l'église. En 1814, il lit représenter au théâtre Nuovo I Solilari di Scozia, opéra semi- séria; puis il se rendit à Venise pour y écrire Malvinn, opéra en un aclc qui Tut joué au théâtre San-Bcncdelto, en 181a. Cet ouvrage l'ut suivi du ballet de Gamma, regina di Gallizia, représenté au théâtre de la Feuice, en 1817, de l'opéra II Lupo d'Ostenda, au théâtre San-Benedello, en 1818, de 7ï-
(I) /.« Pia:im vnisrrtalt Ji tutti tt f>Toft:ziont del tnondo, VeMIWi OiirorioVÎ.
(<) Fra pwl.i mrié polranno tederli l opre (iù) mutirali «li lii». tranresrn Vacr:», mu*iro uiiitrrsalc llirorlco f i pr .ui< o, lr quili «prru non dotere c«»*re ingrjUal tmi»orlio ilr «loliixi rl (tfllios).
BIOCIl. IMV. OIS HtSICUSS. T. VIII.
nntrkan, ballet, pour la Fenice, en 1819, et des deux ballets Alessandro in Babilonia et Jfigenia in Aulide, au même théâtre, en 1820. Dégoûté de la carrière de compositeur dramatique, par le peu de succès de quelquesuns de ces ouvrages, Vaccaj résolut de se livrer à l'enseignement du chant, d'abord à Venise, puis à Triesle, en 1821 , et à Vienne, en 1823. Arrivé à Milan, en 1824, il y reçut un engagement pour écrire à Parme l'opéra bouffe Pielro il Grande, ostia il Geloso alla tortura. Dans la même année, il lit représenter à Turin la Paslorella feudataria. Appelé à N.iplcs, en 182iî, il composa, (tour le théâtre Saint-Charles, Zadig ed Astartea\ puis il retourna à Milan et y fit représenter Giulietta e Romeo, son meilleur ouvrage, puis le Fuecine di Norvegia. Ce dernier ouvrage fut suivi de d'oi'anna d'Arco, à Venise, de Bianca di Messina, à Turin, de Saladino, à Florence, et de S'aulle, à Milan. Le désir de connaître Paris le conduisit dans cette ville, en 1820. Il s'y livra à renseignement de l'art du chant, et fut considéré comme un des maîtres italiens les plus habiles dans celle partie de l'art. Après deux années de séjour dans celle ville, il alla à Londres, où il forma aussi linéiques élèves pour le chant. De retour en Italie, après que l'agitation produite par la révolution de 1850 eut élé calmée, Vaccaj reprit ses travaux pour le' théâtre, et composa les opéras // Marco f'isconti, la Giovanna Gray, pour la célèbre cantatrice Malibran, la Sposa di Messina, et en dernier lieu Virginia. Après le départ de Rasilj |K>ur Rome, Vaccaj lui a succédé, en 1858, dans la place de censeur du Conservatoire de Milan, et de premier maître de composition dans celte école : il occupa celle position jusqu'à sa mort, arrivée en 1840. 11 avait renoncé à écrire pour le théâtre, et ne composait plut que pour l'église. On connaît aussi quelques recueils de canzoneltes italiennes de Vaccaj, publiés à Milan, chez Ricordi.
VACCA1U (François), violoniste distingué, e*t né â Modènc, en 1773. Dès l'âge de cinq ans, il apprit â jouer du violon, et ses progrès furent si rapides, que deux ans après
YACCARI - YAOIIOX
il exécutait ili'j.i loulo espèce de musique A première vue. Pugnani, qu] l'entendu dans son cnf.nre, fui frappé «le sa hardiesse d'exé cnlion. Vers sa dixième année, il alla à Florence pour prendre «les leçon* de Nardini. A treize ans, il se rendit à Maillon»; pour y donner de* roncerts; le violoniste Picbl, qui l'y rencontra, lui présenta un concerto qu'il exécuta devant le public à première vue. Parme, Phisancc, Vérone, Padouc, Venise, furent ensuite visitées par Vaccari : partout il se lit entendre avec succès. Après avoir vécu plusieurs années à Milan, il fut appelé en Espagne, et y entra an service du roi, en 180 i. Celle position était aussi agréable qu'avantageuse; m lis les événements qui troublèrent la Péninsule, en 1808, la firent perdre à Vaccari. Obligé de voyager pour donner «les con cerls, il arriva à Paris, en 1809, mais n'y resta «pie peu «le temps, et parcourut ensuite l'Allemagne. En 1815, il se rendit à Lisbonne, puis retourna à Madrid, où il entra au service du roi Ferdinand. Les événements de 1823 lui firent encore perdre celle place, et le ramenèrent à Paris; puis il retourna en Portugal. On a gravé de sa composition : I* Duos pour deux violons, op 1 et 2; Paris, Louis. 2" Cod sure Ihe Aï/17, varié P01"- violon avec piano; Pari*, Janet et Colelle "* Pot-pourri varié sur le Fandango cl Hobin Aduir, avec accompagnement «le piano; Paris, Le«lue. 4" f.'Ecnstaise, nocturne dialogue pour piano cl violon (avec Rare); Paris, Schnpiicnbcrgcr.
YACCIIETTI (le P. Jr.*!i-IUrTisTr.*, mineur convcntu<q et organise de son couvent, né à Ruinera, «laus le duché de Modène, vivait à Modène, vers le milieu du dix septième siècle. Il était membre de l'Académie de la Morte, sons le nom tVil i\auf rayante. On • publié de sa composition : 1» Mottelti a due, tre v qualtrn vtti con organn; in t cnetia, Jiart. Magni, 1010, in-4°. 2" Motletti a voce sola lib. 1, op. 2; in t cnetia, Franc. Magni, 1004, in-4». ô* Moilttti conccrlati a utta, due. tre e quatiro con riolini e senza, lib. 2, op. ô; Jiohgna, 1007, in-4*.
VACHER (Pir.iME-Jr.v>0, ou LEVA- CIlEIl, violoniste, né à Paris, le 2 août 1772, eut pour premier maître André Monin, et reçut ensuite qiiebpies leçons de Viotli. A l'âge «le dix-neuf ans, il s'éloigna de Paris pendant les orages de la révolution pour aller à bordeaux, où il fut admis à l'orchestre, en qualité de premier violon; mais il n'y resta que peu «le temps, et revint à Paris vers le milieu de 1794. II enlra alors à l'o.chcslre du théâtre du Vau-
deville, et commença A se Taire connaître par la composition de petits airs et de romances intercalés dans les pièces de ce théâtre. Quelques uns de ces morceaux devinrent |iopiilaires. Vacher enlra ensuite à l'orchestre du théâtre Feydeau, puis à celui de TOpéra. If mourut à Paris, en 1819. On a gravé de sa composition : 1» Trios pour deirx violons et basse, op. ô; Paris, N'ailermm. 21» Airs variés pour violon et violoncelle; ibid. S* Duos pour «leux violons, liv. 1 et 2: Pari*', Gaveanx. i* Beaucoup d'airs variés pour violon seul; Pari*, Janet, Frey, Omont. !>** Quelques |>otsponrris idem; ibid. 0" Plusienrs romances Toit jolies, fini ont eti beaucoup de succès.
VACIION (Pirnm:), rté à Arles, en I75I, apprit la mnsi [lie et le violon dans erftc vill", puis se rendit a Paris, à l'âge de vingt air», et y devint élèvedeChahran pourcel insn-mn ni. En 1758, il se fit ent.-ndee an concert Spirituel dans nn concerto de sa enmpo^itmn. et y obtint un brillant succès dont le Mercure rte France de cette épo jne a rendu compte Li" Borde .Ht (Entai sur la musique, tome 1H, p. 488) que le talent de Vaehon était psrlirnlièrement remarquable dans les trios et •ina-1' luors de violon. En 1701, il entra an service «In prinre «le Conli, en qualité de premier vio- 1 Ion de sa musique. Peu de temps nprés, il fit paraître ses premières compositions inslrnmentales el commença il écrire pour le théâtre. F.n 1781, il fit lin voyage c.r Allemagne et s'arrflla à Berlin, 0(1 il Hit l'honneur de jè&er devant le roi qui, charmé de Son jeu, le nommï malice de concerts de sa cour. Vachon, dVventt vieux, fut mis à la pension, en 1798 11 mourut à Berlin, eu 1802, a Pdgo de soixante et onre ans: Il avait fait représenter dans sa jeunesse les opéras suivants de sa composition t A l'Opéiu. 1" J/ippomène et étalante, en un acte, 1709. A E'Opkha-Cosioi r.. 9* Renaud d'.4st, en nn acte, 1703. ô" -Le Meunier, 1703. 4* Ésope à Cylhrre (en société avec Trial) 1700. 5* Us Femmes et te Secret, 1707. 0" Sara. 178Ô. Les compositions instrumentales de cet artiste sont : 1"Trois concertos pour violon et orchestre, op. I7 Paris, Venier. 2» Six trios pour «leux violons el basse, op. 2; ibid. ."'Six s-onates pour violon et basse-, op. 5^ ibid. 4° Deux concertos pour violon et ot* chesire, op. 4 ; Paris, La Chevardlérel 5* Si» sonates pour violon el basse; Londres, 1770. 0° Six quatuors ponr «lent violons, alto et basse, op. 7 ; Paris, La Chevardière. 7* Six quatuors pour «leux Violons, alto et Basse, ©p. 9; Berlin, 1797.
VAEIRANT - VA ET
YAfcLIlAST (Uciimi), F oyez YVAEL- BA?iT.
VAET (Jacouks), musicien belge, vécut dans U première mpititidn seizième siècle, çl fui chanlcur de la chapelle impériale à Vienne, sous les i Ajtnes de Charles-Quint, Ferdinand I" cl M ixiroilu n II. Il était ecclésiastique. Cet artistes été sonv<m .confondu avec Giacche ou Jacquet dt If'ert,, son compatriote cl con- •erojwrain^jnyM WKfT) : moi mémej'ai partagé celle erreur dan* la première édition de celle Biographie «les musiciens, et le savant Antoine Schmid n'a pas mis en doute l'identité, dans son livre sur Petrucci de Fossomhrnne, quoique sa position à la Bibliothèque impériale de Vienne eiU.pu Iih fqurnir le moyep d'éclaircir le fait dans les arrimes de la chapelle. I.es renseignement* authentiques ont manqué sur ces articles jusqu'au monfent ou celle notice est écrite (1804), et l'on n'a trouvé aucun document concernant les lieux et dates de leur naissance, 1rs chaînes ou ils ont Tait leurs éludes musicales, et les , positions qu'ils ont d'abord occupées. Le Noms l hetaurut muticut de Pierre Joannelli de Oan.lino, public à Venise, chw Antoine Garli-inr. i. I 1 1 1 S , ( ■ s i la seule source où j'ai puisé les renseignements qui permettent d'établir quelques faits cer tains. On sait que celle collection est formée do compositions qui lotîtes appartiennent à des chanteurs de la chapelle impériale au seizième siècle; or, on y trouve (p. 42a) un molel à six voix à la louange de l'archiduc Ferdinand d'Autriche {In laudem Serenitt. Principit Ferdinandi Archid.
Auttrie), qui devint roi de Bohème et de Hongrie, en 1527, et ne fut empereur, squs le nom de Ferdinand qu'au mois de septembre 1550. après la renonciation de Charics-Quini, son frère. Antérieurement à 1527, Vaet était donc chanteur et compositeur à la chapelle impériale,- sons h; règne de Charles Quint, couronné empereur le 25 octobre 1520, puisque Ferdinand n'était encore qn'archiduc.
On trouve, (Lins la même collection (pp. 415, 415 cl 417), irois motels de Vaet, le premier à quatre voix et les deux autres à six voix, à la louange de Xaximilicn II In laudem Invictiss. Rom. Imp. Max. Il), qui ne succéda à l'empire qu'au, mois de juillet 1504, après la mort de Ferdinand. Un autre motet à six voix de Vaet, à la, louange des archiducs Rodolphe ctErnfst, ftUde Maximilien, se trouve à la page 455.11 est donc évident que Vaet était encore attaché à la chapelle impériale après le mois de juillet 1504, et vraisemblablement
plus lard; mais il ne vivait plus en 1508, lorsque Joannelli publia son Novut Thetaurus muticut, car on y trouve, (p. 455) un motet à sept voix, composé par Jacques Regnart, pour ses obsèques (ht Obitum Jacobi Fael). Or, Jacqnes de Wert n'a pas vécu en Autriche et a été au service îles Cours «le Ferrare et «le Mantoue. Il ne peut donc y avoir confusion enlre ces déni artistes. Ou a publié de Vael : Modulation** quinque vocum {vulgo motecta) nuncupntx : Feneliit.apud Antoninm Gardannm, 1502, in-4°. Un exemplaire complet de cet ouvrage est a ta Bibliothèque royale de Berlin. Le Novut Thetaurut muticut, cité précédemment, contient six motets «le Vaet à quatre voix , sept motels à cinq, huit motets a six, un motet à sept, et trois motets à huit, en tout vingt-cinq compositions, entre lesquelles on remarque sept Salve flegina a quatre, cinq, six et huit voix, et un 7e Deum h hltll. I.a collection intitulée : F.cclesiastic.r Canlionet quatuor et quinque tfocum, vulgo mtfela vacant, tam ex veteri qnam ex naro Tettamento, ab optlmlt qnibutque hujut xtatit muticit compotitx, etc. {Antwerpix per Telemannum Sutata, 1553, Iih. 1-7), renferme einq motels à qnatre voix de Vaet (Iih. II, p. 17, Iih. III, p. Il, 17, 19, et lib. IV, p. 18). I.a rare el précieuse collection qui a pour titre : Evangetia Dominicorum et fettorum Dierum, muticis numerit pukherrime comprehenta et correcta quatuor, quinque, tex et plurium MM». 7'omf tex, etc. (Noribergx, in officina Joannit Montant tt Ulrici Neuberi, 15.14-1550, in-4* obi.), contient des Sententix pix a quatre voix, tome II, n" 18, 19; III, 22; IV, 15, V, 14. Une chanson française à quatre voix, du même musicien (Amour téal etc.), se trouve dans le Jardin mutical, contenant plusieurs beltet fleurt de chantons à quatre partiel (Iih. I, p. 24); Anvers, chez Hubert Waelrant et Jean Laet (sans date), in-4s obi. La grande collection intitulée Thetaurus muticus (1), continent telectitsimas octo, sepiem, tex, quinque et quatuor vocum Ifarmonias tam a veteribusquam recentioribus tymphonittit composions , ef ad omnis generit inttrumenta mu sir .v accotrodatas. Tomi F (JVoribergx, per Joannem Montanum et Ulricum Ncubemnt, 1564, ln-4* obi.), conlieutdcs motets de Jacqnes Vaet à qnatre, cinq, six et huit voix qnl se trouvent tonte I, n" 0, 7, 8, 9; tome III, n* 10, 17, 18, 19, 20; tome IV, i> . : • •:■<. »
(I) Il nr foui pis confondre celle tollcction avec le iïovtit Thttaur*! tuiïkut de 'Joannelli.
ttl VAET -
n-O, 10, tî, 15, 13, 14, 15, 10, 17 18; et loinc V, n" 20, 27, 28, 20. Vael Tut, sans aucun doute, nn «1rs musiciens les nlusdistingués «Je son temps; quelques pièces «le sa composit ion, que j'ai mises en partition, m'ont démontré qu'il écrivait bien, que sa musique est empreinte d'un caractère religieux, enfin, que sa notation est simple, et qu'il n'y met pas, comme la plupart de ses contemporains, une affectation pëdantesquc de recherches inutiles.
VAGUE ( ), professeur de musique, né
à Marseille, dans les dernières années du dixseptième siècle, se fixa à Paris, et y publia une méthode élémentaire de musique qui a pour titre : L'Art d'apprendre la musique, expoté d'une manière nouvelle et intelligible, par une suite de leçont qui se servent successivement de préparation; Paris, 1733, in-fol. de trente-deux pages gravées, non compris la préface. Une deuxième édilllioo de celte méthode a paru en 1750, à Paris.
VAILLANT ( Pierre-Mahie -Gabriel), né à Paris, le 10 juin 1778, apprit dans son enfance à jouer de plusieurs iustrumculs. Le violon fut celui auquel il s'attacha de préférence. Après avoir été employé comme choriste au Théâtre Italien, il cuira à l'Opéra, en 1817, et fui également admis à la chapelle du roi, comme lénor. La révolution de 1830 lui m perdre celte place, cl il se relira de l'Opéra, avec la pension, en 1837. Cet artiste a arrangé beaucoup de musique pour divers instruments, particulièrement pour harmonie, pour violon, flûte, clarinette, flageolet, et a publié des méthodes pour ces inslrumcnls, à Paris, chez P. Petit, etchei Janel. Toutes ces productions sont de peu de valeur. Vaillant avait en manuscrit un traité d'harmonie, et un recueil de solfèges.
VAISSEL1US (Matthieu). Foyez WAI8SELILS.
VALAUnËGLE (Ferdisasd-Asdul), flls d'un interprèle pour la langue hébraïque de la Bibliothèque royale, est né à Paris, en 1777. Entré au service militaire fort jeune, il (il quelques campagnes en Italie, et parvint au grade de capitaine de hussards. Devenu aide de camp du général Junot, il le suivit à l'ambassade de Lisbonne. Ce fut dans celle ville qu'il connut madame Catalani et devint son époux. En 1807, il donna sa démission et se rendit en Angleterre avec la célèbre cantatrice, «lont il dirigea depuis lors les affaires et les succès (voyez Catalani). Après l'anéantissement du Théâtre Italien dont elle avait eu le privilège avec de grands avantages, de vives réclama-
