A LA TRÈS- ILLUSTRE DAME BARIE, ROVNE ET DOL'AIGIÈRE D'HOIRIE

• Longtems y a, ircs-illustre Princesse,

• Que mon vouloir S jamais n'a prins cesse » t>r s'employer i Iroaier la praclique

» Fi le moyen d'imprimer la musique.

» OrVesl ainsi, qu'après granl diligence,

> Non sans travail, non sans cojt (eoùt)etdcspcnce,

• Parvenu suis au chief de mon entente,

• Dont lou ii tTois encor ne me contente. ■

La prétention exprimée ici par Tylman, d'avoir failquelquechosede nouveau pour la ly-

■atl un peu en pavillon. Il formait une famille composée du superius, <lc l'alto, du lénorcldela basse; chacun d'em Hait percé «!e sii trous, sans clef, et se jouait a*cç une anche. Le son de (et instrument clail rauque,

pographic musicale, n'est pas fondée, car, ainsi que l'a fort bien remarqué Antoine Schmid (1), il s'est servi des caractères gravés et fondus par Pierre Hautin ou Haul lin (voyez ce nom). On reconnaît en effet qu'ils sont exactement semblables à ceux dont s'était servi avant lui l'imprimeur François-Pierre Altaingnant. Le dernier morceau du recueil doni il vient d'être parlé est un canon énigmalique à cinq voix, dont l'explication, en mauvais vers français, est elle-même une énigme. La résolution de ce canon n'a pu être trouvée jusqu'à ce jour, parce que la cinquième voix Iquinta pars) manque à l'exemplaire d'Upsal, le seul connu aujourd'hui. Indépendamment de ce recueil, et des quatorze livres de chansons françaises publiés depuis 154-5 jusqu'en 1500, on connaît, comme produits des presses de Tylman Susalo, les collections suivantes : Libet primus Sacrarum cantionum, quinque vocum, vulgo Hloteta vocant, ex optimis quibusque hujus xtalis musicis selectarum. Antverpix apud Tilemannum Susato, anno 1540, gr. in-4°. liber secondus Sacrarum cantionum quinque voenm, elc; 161 cf., 1540. Liber lertius, etc.; ibid., 1547. Liber quarlus, etc.; ibid., 1547. Je possède un magnifique exemplaire complet des quatre livres de cette collection qui renferme soixante-douze molets de Caslelali, Crequillon, Pierre de Manchicourt, Clément non papa, Jean Lecocq ou Gallus, Cadeac, Benoit d'Appcnzcl, Jean Lupi , Lupus Hellinck, Corneille Canis, Nicolas Payen, Moralè<, Tylman Susato, Antoine Trojani, Roucourl, Adrien Wlllaert, Petit Jan (Delattrc), Hesdin, Jean Courtois, Jean Mouton, Consilium, Jean Larchicr et Nicolas Gefzin. Une autre collection de motets à quatre, cinq et six voix a été imprimée en quinze livres par Tylman Susalo sous ce titre : Ecclesiasticx cantiones quatuor et quinque vocum, vulgo moteta vocant, tain ex veleri, quam ex novo Testamento, ab optimis quibusque hujus xtatis musicis composite. Àntea nunquam excusx. Antverpix, etc., 1553-1557, petit iu-4" obi. Les sept premiers livres seulement de celle collection sont à la Bibliothèque royale de Munich ; les bibliothèques de Vienne et de Berlin n'en ont rien. Il n'en existe vraisemblablement pas d'exemplaire complet. Le quinzième livre seul conlienl des motels à six voix. On a aussi un recueil intitulé Madrigali e canzoni francesi à 5 voci, imprimés par Tylman Susalo, en 1558, petit in-4'obl.

(I) Ottaùano «*«' PtlTHftii* Fo$$ombrone, p i71.

TYLMAN - TZWEJOEL

Comme compositeur, ce typographe musicien n'était pas sans mérite; il écrivait d'une manière correcte dans le style de son époque. On trouve des chansons françaises à quatre voix, de sa composition, dans les premiers, deuxième, quatrième, sixième, onzième et treizième livres de sa collection pnhliée depuis 1545 jusqu'en 1560. Ses Sacrx cantiones quinque vocum etc. (1546-1547) contiennent trois de ses motets, et il a puhlié un livre entier de ses ouvrages, sous ce titre : Le premier livre des chansons à deux et à trois partiet contenant trente et une nouvelles chantont, convenablet tant à la voix comme aux instruments, compotéet en Anvers par Thilman (sic) Susato, correcteur de musique demourant en la diète villeaupris de la nouvelle bource en la rue des Douze mois; 1544, in-4° obi. Dans la préface de cet ouvrage {Aux amateurs de la noble science de mtisicq), Tylman dit qu'il a composé ces chansons pour qu'on pût les chanter de deux manières, a savoir à deux parties, qui sont le superiut et le feuor, en laissant le batsut, ou à trois, avec cette dernière voix. A toutes les pages du superiuset du ténor, on lit en deux vers :

Chantez & dtnx si bon vous trahie, Puit chanter» tout (rois ensemble.

A chaque page du bassus, on lit ceux-ci :

Vcali-lu chanter par bon ad» il ?

Attends que ta en soys requis.

Divers recueils de motets et de chansons publiés en France et en Allemagne renferment des morceaux de Tylman Susato.

TYTLER (William), et non TYLTE!*, comme écrivent Lichtenlhal (I) et C.-F. Decker (2), est un littérateur anglais, qui naquit a Éd imbourg, en 1711. Fils d'un procureur, il fut obligé d'embrasser la profession de son père, après avoir achevé ses éludes, ce qui ne l'empêcha pas de cultiver la philosophie, la poésie, la musique et la peinture. La société des antiquaires d'Êcosse l'admit au nombre de ses membres, et le nomma son président. Il mourut a Édimbourg, te 12 septembre 1702. Tytler a fait insérer dans le premier volume des Mémoires de celle société (p. 460 et suiv.) une dissertation sur la musique écossaise, qui a été ensuite réimprimée dans l'histoire

(t) OiMiMano e Bibliografi* dtlla Ntuie*, t. III, p. I6x.

(5) Sytitmaiiteh chronologitckt Dtrit<llH*g tter mnti- M. Littratur, p. 82.

d'Édirabourg par Arnot (Édimbourg, 1788, in-4°). Dans le même volume des Transactions de la société des antiquaires d'Ecosse (p. 400), il a donné une autre dissertation sur les amusements et les plaisirs à la mode a Édimbourg pendant le dix-ieplième siècle, avec le plan d'un grand concert de musique le jour de Sainte-Cécile, en 1605. Enfin Tytler a examiné la part que Jacques I", roi d'Ecosse, a eue a la musique des anciennes chansons écossaises, dans une dissertation qui fait partie de son curieux recueil intitulé : Poetical remains of James the First, King of Scotland; Édimbourg, 1785, in-8°.

TZAUfEN (Tiobus), musicien de la première moitié du seizième siècle, naquit à Ailla-Chapelle. Il n'est connu que par un motet i trois (Domine JesuChriste) , rapporté parGlaréan dans son Dodecachordon (p. 208).

TZWEJOEL (Tuéodomc), moine allemand, dit DE MONTEGAUDIO (probablement Fergnugenberg, dans le Tyrol) vécut dans un monastère de l'Autriche ou de la Bavière, vers la Qo du quinzième siècle et au commencement du seizième. Deux opuscules d'uoe rareté excessive et à peu près inconnus des bibliographes ont été publiés par ce religieux : le premier a pour titre: Arithmelicjt Opuscula duo Theodorici Tzwejoel numerorum praxi {Quod algorithmi dicwUur) unum de integrii per figurarum (more allemano) delectionem; Alterum de proportionibus cujus usus frequens in musicam harmonicam Severini Boet ij. Monasterii ( sa ns da le) , une feui Ile petit in-4°. On voit que ce petit ouvragea été imprimé dans le couvent où vivait son auteur; cependant il en existe un exemplaire é la bibliothèque impériale de Vienne, k la fin duquel on lit : Quintell Herato disseminari procuravit. Anno MDYII, une feuille petit io-4°. Henri Quintel était un imprimeur de Cologne, dont les presses ont mis au jour, en 1 501 , L 'Opus aureum musice castigatissimum de Wolltck. Le second opuscule de Tzwejoel est intitulé : Introductorium musicx practicx ex probatis scriptoribus per Theodoricum Tzwjotl de Monlegaudio excerptum, collectutn in ordinemqueredactum. Prima hujus opusculi editio. Impressa Colonio in Officina literaria ingenuorum librorum Quintell. Anno Domini 1515. Une feuille petit in-4». In exemplaire de ce petit ouvrage, le seul connu jusqu'à ce jour, est à la Bibliothèque royale de Berlin, dans l'ancien fonds

UI1ALDI (Charles), né à Milan, vers 1780, a été professeur de solfège au Conservatoire de musique de celle ville. Élève de ses compatriotes Poliani et de Baillou, il a écrit l'opéra Siroe re di Persia, qui a été joué à Turin avec succès, cl les cantates Ero e Leandro et Eloisa ed Jbslardo, que Gervasoni dit être fort belles. Ubaldi a écrit aussi de la musique instrumentale estimée, entre autres deux pastorales pour l'orgue, publiées à Milan, chez Ricordi.

UBER (CnnÉTiE!t-BEM*Miw), avocat et commissaire de justice a Breslau, naquit dans cette ville le 30 septembre 1740. Après avoir fait ses études littéraires an collège d'Élisabeth, il alla suivre les cours de droit à l'Université de Ilalle, en 1709. De retour à Breslau, il y fut nommé référendaire en 1772, et avocat deux ans après. Amateur de musique riistin-1 gué, il se délassait de ses travaux du barreau par les jouissances que' lui procurait cet art. Chaque semaine il y avait chez lui deux concerts ; dans le premier, on exécutait des symphonies; le second était consacré aux quatuors et quintettes. Uber mourut a Breslau en 1812. On connaît de sa composition : 1° Clarisse, ou la Servante inconnue, opéra-comique, gravé en partition pour le piano, à Breslau, en 1772. 2» Quintettes pour cinq instruments a cordes, ibid., 1772. 3° Sérénade pour piano, ibid., 1775. 4° Trois sonates pour piano avec violon et Tioloqcelle obligés et deux cors ad libitum, Leipsick, Wienbrack. 5- Neuf divertissements pour piano, flûte, violon, deux cors, alto et basse, ibid., 1777. d* Sonates pour piano, violon et violoncelle, Breslau, 1770. 7* Six sonates faciles pour piauo seul, Leipslck, Wienbrack. 8» Deucalion et Pyrrha, cantate. 9° Onze concertinos pour piano, flûte, alto, deux cors et basse. Breslau, 1733. Tous les Instruments «ont concertants dans ces morceaux.

UBER (Fn£DÉnic-C*nf.Tiiïi-Hen«A!»iO, 01»

du précédent, naquit* Breslau, le 22 avril 1781 . Les occasions fréquentes qu'il eut d'entendre de la musique dans la maison de son père développèrent en lui, dès son enfance, un goût passionné pour cet art. Cependant, pour

obéir à son père, il alla suivre des cours de droit à l'Université de Halle; mais les conseils de Ttlrk (voyes ce nom) achevèrent le déve- . loppement de ses facultés pour ^composition, et décidèrent de son avenir. Turk lui avait ataudonné la direction des concerts d'hiver, à Halle; il y Ot exécuter ses premiers ouvrages, <iu i consistaient en un concerto pour le violon et une cantate. L'accueil favorable qui fut fait à ces productions décida Uber à entreprendre la composition d'un opéra intitulé : les Ruines de Portiei} mais il ne l'acheva pas. L'ouverture et quelques airs de cet opéra furent seuil connus vers 1803. De retour a Breslau dans la même année, il devait s'y préparer a la carrière d'avocat; mais ses instances auprès de son père et le succès d'une seconde cantate (le Triomphe de ramour) décidèrent celui-ci a lui laisser suivre son penchant. A la On de l'année 1804, il accompagna le prince Radziwill à Berlin, et entra en qualité de violoniste solo au service du prince Louis-Frédéric de Prusse, sur la recommandation de Bernard Romberg ; mais les événements de 1800 le privèrent de cette position. Il avait donné, au commencement de cette année, on grand concert à Berlin, et y avait fait admirer son talent sur le violon. La chapelle de Brunswick lui offrit en 1807 l'équivalent de ce qu'il avait perdu à Berlin ; mais il quitta cette position au mois de décembre 1808, pour entrer au service du roi de Westphalie comme premier «io- Ion et directeur de l'Opéra allemand. Il écrivit à Casse! plusieurs concertos, l'intermède allemand Der falsche Werber (Le faux enrôleur), la musique de Moïse, drame de Klingemann; le Plongeur, de Schiller, ainsi que plusieurs opéras-comiques français, dont on ne connaît aujourd'hui que les Marins. La dissolution du royaume de Westphalie ayant laissé Uber sans emploi, en 1814, il accepta dans le cours de l'année suivante la place de directeur de musique du théâtre de Mayence,et fit représenter dans cette ville le petit opéra Der frohe Tag (le Jour heureux). Devenu directeur de musique delà troupe de Seconda, à Dresde, en 1816, il y écrivit là musique de Saxonia, pièce allégorique. On ignore ce qui lui fit quitter cette

UBER - UDALSCHALK

posiilon pour aller i Leipsick vivre pendant quelque temps dn produit de leçons particulières; nais il n'y resta pas longtemps, la place de cantor et de directeur de musique de l'église de h Croix lui ayant été offerte a Dresde en 1817. Ses principales compositions écrites dans celte ville furent une cantate pour le jubilé du roi de Saxe, en 1818, une autre intulée: La fête de la Réturrectton, la musique du drame Der ewigeJude(\elu\tttr»ni\ et l'oratorio Die lettten Worte de» Erlaaert (les dernières paroles du Sauveur). L'altération de sa santé, dont les progrès se faisaient remarquer chaque année, te conduisit au tombeau, le 9 mars 1899, au moment même où l'on exécutait pour la première fois son oratorio à l'église de la Croix. Uber était un violoniste distingué ; il <H preuve de talent dans ses compositions. On n'a gravé qu'un petit nombre de ses ouvrages, savoir : !• Ouverture dn Juif errant h grand orchestre, Leipsick, Breitkopf et Herlel. 2* idem des lHarins, Offenbach, André. 55* Premier concerto ponr violon (en ♦ni mineur) op. 3, Leipsick, Breitkopf et Ilrrr- Ici 4» Romances et Chansons françaises, Leipsick, Peters.

UBER (Alcxanduc), deuxième fils de Chrétien-Benjamin, né i Breslan, en 1783, fit ses éludes au collège d'Élisahcth, puis fut élève de Janitzek pour le violon, de Schnabcl pour la composition, et enfin de Jasger pour le violoncelle, qui devint son instrument de prédilection. Ses relations avec Charles-Marie de Weber, Berner et Rlingohr contribuèrent a développer son talent. Sa première composition fut une ouverture que Berner fit exécuter dans un concert. En 1804, il entreprit un grand voyage eu Allemagne, et se fit entendre avec •necès dans plusieurs villes. Après avoir rempli les fonctions de directeur de musique dans plusieurs chapelles, il s'établit a Bile et s'y maria en 1890; mais dans l'année suivante il retourna a Breslau. En 1893, il devint maître de chapelle du comte de Scbœnaich et du prince de Rarolath. Une mort prématurée l'enleva a l'art et i ses amis, en 1894. On a publié de la composition de cet artiste : !• Premier concerto pour violoncelle, op. 19, OfTenbach, André. 9* Variations pour le même instrument avec quatuor ou orchestre, op. 14, ibid. 3« Six caprices pour violoncelle, op. 10, Mayence, Scbott. 4" Seiaes variations sur un air allemand, Berlin, Schlesingcr. S* Septuor pour clarinette, cor, violon, deux altos et deux violoncelles, op. 17, André, OfTenbacb. 6» Des thèmes variés pour différents insirumcnls a

vent. 7* Plusieurs recueils de chants i plusieurs voix avec piano, Offenbach, André; Mayence, Scbott. 8» Cbants a voix seule avec piano, liv. 1,9, Aiigsboiirg, Combart, op. 18, Mayence, Scbott.

I RF. IITI (Gsuxioto .professeur de droit à Césène dans le dix -septième siècle, est cité par Allacci comme aulciir d'un livre intitulé : Conlrosto mntico in se lté parti diviso, Roma, Louis Grijînano, 1630, in-8°.

UCCELLI (Madame C*«ouk), oée PAZ- ZI> J, d'une ramille honorable de Florence, dans les premières années du dix-neuvième siècle, cultiva d'abord la musique comme amateur, et en fit sa profession après la mort de son mari, professeur de littérature à Pise. Le9l juin 1830, elle fit représenter au théâtre de fa Pergola, à Florence, un opéra i nti ta i <• Saul, qui fut favorablement accueilli par le public : elle en avait aussi composé le librntto. En 1831, elle écrivit Eufemio di Me»»ina% qui ne fut pas représenté, et Emma di Resburgo, sur le poerae mis précédemment en musique par Meyerbeer : l'ouvrage de madame Uccelli fut joué à Naples, avec quelque succès, en 1833. L'ouverture d' Eufemio di Mettina fut exécutée daos un concert a Milan, en 1833. En 1843, madame Uccelli se rendit à Paris avec sa fille, jeune cantatrice qui reçut des leçons de Bordogni, puis elles voyagèrent toutes deux pour donner des concerts, et visitèrent la Belgique, la Hollande, les villes rhénanes et la Suisse. On n'a pas de renseignements sur la suite de la carrière de ces artistes.

(JCCELLINI (Don M»nc), maître de chapelle à Parme, vers le milieu du sltt twItHssM siècle, y a fait représenter les opéras : 1s £# Naved'Enea, 1673 . 2" Eventi dt FUandro ed Edetta, 1675. 3» Giove di Elide fulminate, 1677. Il a aussi publié plusieurs «livres de musique instrumentale sons les titres suivants : 1* Sonate, einfonie e eorrenti a 9, 3 e 4 Mtromenti, lib. 1 et 9. 9» Sonate a 9 e 3 violini, o altri etromenti, lib. 3. 3« Sonate, eorrenti ed arie a 1 , 9 e 3 ttromenti, lib. 4. Tous ces ouvrages ont paru depuis 1650 jusqu'en 1660 environ.

UDALSCHALK-DE M AISSAC abbé de Saint-Ulrich, à Augshourg, fut élevé à celle dignilé en 1196. Il mourut en 1151. Les hymnes en l'honneur de saint Ulrich et de saint Afre, dont il a composé les paroles et la musique, se chantent encore dans les églises de cette ville. On cite aussi sous le nom de cet abbé un traité De mutica, qu'il a laissé en manuscrit.

UDL -

UDL (J«»H-AsTomE), pianhle el composite, né vers 1812, a Warasdin, en Hongrie, nu professeur de son instrument dans cette fille : il y virait en 1840. Il s'est fait connaître par les ouvrages suivants : M Variations pour piano sur un thème hongrois (en ré); Warasdin, Werner. *• Variations idem (en ré), op. 3 ; ibid. 3* Variations idem (en sol mineur), op. 3; ibid. A9 Variations idem (en ré), op. 4; ibid.

UGHERI (Pobvée), virtuose sur la harpe double (à deux rangs de cordes), et maître de danse a Milan, vécut au commencement du dix-septième siècle. Il a pnblié un ouvrage de sa composition intitnlé : BaUetti, gagliarde e eorrenti a 3, cioi 3 canti, e il basso con partitura; Milano, 1637.

UGOLINI (Vitvcirr), compositeur de l'école romaine, naquit à Pérou se, dans la seconde moitié du seizième siècle. Conduit a Rome dans sa jeunesse, il y devint élève de Bernardin Nani ni, et fut une des gloires de son école. Le premier emploi qu'il remplit Tut celui de maître de chapelle de Sainte-Marie-Majeure, a Rome; il j fut appelé en 100.3; mais une longue maladie, dont il fut atteint en 1004, lui fit interrompre son service, et le laissa valétudinaire pour le reste de ses jours. Toutefois, son rare mérite lui flt conserver sa position jusqu'en 1000, où des profitions avantageuses lui furent faites pour la place de maître de chapelle de la cathédrale de Bénévent ; il les accepta et se rendit dans celle ville, où il demeura jusqu'en 1015. De retour a Rome, il y fut élu maître de Saint-Louis-des- Français, puis appelé, en 1620, a la place de maître de chapelle de Saint- Pierre du Vatican. Le mauvais élat de sa sanlé l'obligea à fionner sa démission de cet emploi, au mois de février 1086; il mourut dans la même année. Ugoliui fut incontestablement ùn des plus savants musiciens de la grande école romaine. Parmi ses meilleurs élèves, on remarque le célèbre llorace Benevoli. On a publié de sa composition : 1* Deux livres de molets à huit voix; Rome, Zannelti, 1614. 2» Deux livres de madrigaux à cinq voix ; Venise, Vin centi, 1615, in-4*. 3° Quatre livres de motels l»on r une, deux, trois et quatre voix avec basse continue pour l'orgue; ibid., 1610, 1017, 1618 el 1610, in-4". 4° Deux livres de psaumes à huit voix; ibid., 1630. 5» Deux livres de messes el de motels à huit voix et a douxe; Rome, Soldi, 1633. 6- Salmi et motetti a iivoei; Venise, Vincenli, 1624, in-4*

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UGOMNI ou UGOLIUO, surnommé D'OR YIETO, parce qu'il était né dans celle ville, vécut dans le quatorzième siècle, el écrivit un traité De Musica mensurata, qui se trouvait en manuscrit dans la bibliothèque de l'abbé Raini, mallre de la chapelle pontificale à Rome, et qui eit aujourd'hui dans la bibliothèque Casanatense de la même ville.

UGOLINI (Bl*SfJt), prêtre vénitien, vécut au milieu du du- huitième siècle. On lui doit la plus ample collection d'écrits relatifs aux antiquités hébraïques qui ait été publiée; elle a pour titre : Thésaurus antiquitatum sacrarum, complectens seleclissima clarissimorum oputeula , in quibus veterum Uebrmorum mares, leget, institut a, rilus tacri et civiles Mustrantur; FeneXiis, 1744-1760, trente-quatre volumes in-fol. Le trentedeuxième volume est entièrement relatif i la musique des Hébreux, et l'on y trouve quarante dissertations ou extraits sur celle matière. Ces morceaux sont précédés de dix chapitres du Schilte Haggiborim, concernant toutes les parties de la musique des Ilébreux, traduits de l'hébreu en latin par Ugolini. J'ai fait connaître dans celle Biographie universelle des musiciens tous les auteurs dont les dissertations sont renfermées dans la collection d'Ugolioi.

LI1DE Jea.vOtiio!»), conseiller du tribunal criminel et juge à la cour de Berlin, naquit le 13 mai 1725, à Inslerbourg, dans la Lilbuanie. Dès son enfance il se voua à la culture des sciences et des arls, particulièrement de la musique. Le violon était l'instrument qu'il avait choisi. Ayant suivi son père 1 Berlin, à Tige de quatorze ans, il reçut des leçons du violoniste Simoneili, cl apprit le clavecin cl la composition sous la direction de St'hafïath. Pendant son séjour à l'université de Francfort -sur-l'Oder, il occupa ses loisirs par la continuation de ses éludes musicales. De retour à Berlin, en 1746, il écrivit des concertos pour le violon, des symphonies, des cantates, el l'opéra Thémistocle, dont la partition autographe est à la Bibliothèque royale de Berlin, cl dont quelques airs ont été publiés. Cet amateur distingué mourut subitement, le 20 décembre 1766.

UULMANIH (Jean- Ans»), directeur de musique de la cour, a Bamberg, naquit en 1733, à Kronach, en Bavière. Pendant un assez long séjour qu'il lit a Munich, il écrivit ses premières compositions, dont le succès lui procura son emploi à la cour de Bamberg. Il n'a ries publié de ses ouvrages. Cet arlislc mo-

UHLMANN