VENIN
d'exercices de solfège et de vocalisation, Vclluli commença sa carrière théâtrale, dans l'automne de 1800, à Forli, et la continua pendant deux ou trois ans sur les petits théâtres de la Romagne. Arrivé à Rome, au carnaval de 1805, il y fit admirer la beauté de sa voix el l'expression de son ebaot dans la Selvaggia, de Nicolini. Deux ans après, il retourna dans la morne ville cl se fil la réputation de premier chanlettr de son époque dans le Trajano, du même compositeur. A l'automne de 1807, il rut appelé au théâtre Saint-Charles de Naples, et y fil une vive sensation. Pendant le carnaval et le carême de 1809, Il brilla à la Scala de Milan, dans le Coriolano, de Nicolini, et dans VJfigenia in Aulide, de Federici. Delà il alla a Turin, puis retourna à Milan, en 1810, cl fut engagé pour le théàlre de Vienne, en 1812. De retour en Italie, il chanta à Venise avec un succès prodigieux, puis reparulà Milan, en 1814, dans le Çuinto Fabio de Nicolini, avec la Correa el David. Dans les années 1825 el 1826, il chanta au théâtre du Roi, à Londres, et eut, pour chaque saison de cinq mois, un traitement de 2,300 lit res sterling (environ 57 mille franc»). En 1829, il fit un second voyage en Angleterre; mais sa voix ayant perdu son édat, il n'y trouva pas d'engagement ; depuis lors il s'est retiré dans sa patrie, oh il est mort dans les premiers jours de février 1801, à Pige de quatre-vingts ans.
VE1EGAS (Louis), né a Hinestrosa, dans la Caslille, a écrit un traité de tablature et de composition, Intitulé : Trattado de Cifrn nueva para tecla, harpa y viguela, eanto liant), de organo, y contrapunto; Alcala de llcnarcz, 1557, in-fol.
VENERI (Gnécoine), compositeur, né a Rome, vers le milieu du seizième siècle, fit ses éludes musicales dans celle ville. Il s'est fait connaître par un œuvre qui a pour titre : Armoria di rentre. Madrigali a 5 vocs', td in fine due, con un Eco a 8 voci; Bractiano, per Andréa /"«'(sans date).
YE!iroi (l'abbé Fsuaçois), né en 1738, sur les bords du lac de Como, près de celle ville, entra d'abord dans la congrégation des frères de la doctrine chrétienne, et enseigna les mathématiques a Parme dans leur institut; mais il en sortit ensuite, et se rendit 1 Ait, où il fut attaché à l'évéché, en qualité d'abbé séculier. Les événements de la révolution ayant obligé Venini à retourner en Italie, il s* fixa à Milan, el y fut nommé membre de l'Académie des science* de l'Institnt d«
VEMN1 - VENÎO
sit
royaume d'Italie. Il mourut dans cette ville, en 1820, à Tige île quatre-vingt-deux ans. On a de ce savant un écrit intitulé : Dittertazione tui principii dell' armonia musicale e pottica, e tulla ïoro applieazione alla teoria e alla pratica délia vertificazione italiana ; Parigi, Molini, 1784, gr. in-8" «le cent soixante-cinq pages. Le môme libraire a publié une deuxième édition de cet écrit, en 1798, sans nom de lieu et sans date, gr. in 8». Ce bon ouvrage est divisé en cinq chapitres; les deux premiers ont été réimprimés dan< les Oputcoli scelti di Milano (l. IX, p. 132-150), sous le litre : Dell' armonia musicale.
VEWOUSE (le prince de). Voyez GE- SUALDO (Cba*ies).
Y r, > s k y (Georges), docteur en Idéologie et recteur à Bunzlau, naquit à Gommern (Saxe), au commencement du dix-huitième siècle. Amateur de musique distingué, il fut membre de la société de Mizlcr (voyez ce nom), et fournil à l'écrit périodique de celuici, intitulé Bibliothèque musicale (Musikalisch Bibliolhek), deux dissertations concernant la musique et la notation des Hébreux t. III, p. 060-684).
VENTO (Ivo DE), musicien espagnol, fut attaché au service du duc Guillaume de Bavière, et vécut à Munich, dans la seconde moitié du seizième siècle. Massimo Trojano «lit (1 ) que cet artiste était troisième organiste «le la cour de Bavière, en 1568, et qu'il alternait par semaine, pour son service, avec ses collègues Ciuteppe, de Lucques, et Jean- Baptiste Marsolino. Il ne vivait plus en 1 îî'J 3 , ou il avait obtenu sa retraite, car il ne ligure plus dans Tétai des artistes de la chapelle riocalc*dc Munich dressé dans cette même année. Sa dernière publication est de 1591 . Les oeuvres connues d'Ivo de Vento sont : 1° Canlionet tacrx seu Moltectx quatuor vocum ; Munich, Adam Berg, 1569, in-4° obi. 2° Latinx Cantionet, quas vulgo Motecta vacant, quinque vocum, tuavissima melodia, etiam ins(rumcnlis muticis attcmperalx ; nunc primum in lucem editx; Monachii, per Adamum Berg, 1570, in-4° obi. 5° Nevce tcultche Lieder mit 4, 5 und 0 .Sïimme»; Munich, Adam Berg, 1570, in-4» obi. 5° {bit) Teutsche Lieder von 4 Stimmen,nebst zwey Dialogis, eintm ton 8 und den andern von 7 Slimmen (Chansons allemandes à quatre voix, avec «leux dialogues dont un à huit voix et l'autre a
(I) Dheorù étlli irionf, gioêlrt, •pfrti, etc., p. 66, Voyet Tao»a«.
•epl); ibid., 1571, in-4* ohl. 4* Neue teuttche Lieder mit drey Stimmen , lieblich zu singen, und auf allerley Jmtrumenten zu gebrauehen (Nouvelles chansons allemandes à trois voix, agréables à chanter et à jouer sur lonle espèce d'instruments); ibid., 1572, in-4- ohl. 0" Neue teuttche Lieder mit drey Stimmen xcelche lieblich zu singen und auf allerley inttrumenten ztt gebrauehen (Nouvellcs chansons allemandes à trois voix, lesquelles sont agréables à chanter el a Jouer sur toutes sortes d'instruments); ibid., 1573, in-4* obi. l°Mutetx aliqnot sacrx quatuor vocum, qux .cum vivx voci, tum omnis generit instrumenlis musicis commodittime applicuri possunt; ibid., 1574, in-4» ont. 8° Teuttche Liedlein mit drey Stimmen su tingen und zu gebrauche auf allerley inttrumenten (Petites chansons allemandes à trois voix etc.); ibid., 1570, in-4" ohl. 9» Cinq motets, deux madrigaux, deux chansons françaises et quatre chansons allemandes, à cinq el a huit voix; i6/rf.,1576, in-4» obi. 10- Neue teuttche geittliche und wellliche Lieder mit fiinf Stimmen, zu tingen, etc. (Nouvelles chansons allemandes, spirituelles et mondaines, pour chanter à cinq voix, etc.); ibid., 1582, in-4» rfhl. 11° New» teuttche Lieder mit drey Stimmen (Nouvelles chansons allemandes a trois voix); ibid., 1591, in-4» ohl.
"VENTO (Matthias), compositeur, né à Naples, en 1739, Ht ses éludes musicales au conservatoire de l.orelo, el commença sa réputation par les opéras suivants : 1* // Bacio. 2»/.o Conquitta del Jf/ettico.Z' Demofoonte. 4* Sofonisba, et 5» La Vettale. Appelé à Londres, en 1703, il y publia de la musique de clavecin cl des canzoncttes italiennes qfii eurent du succès. En 1771, il écrivit Artaterte, pour la société harmonique (Harmonie meeting), établie en opposition à l'Opéra et dirigée par Giardini : cet ouvrage ne réussit pas. Vento gagnait beaucoup d'argent et vivait avec beaucoup de parcimonie, ce qui fit croire qu'il était riche ; cepcndanl lorsqu'il mourut, en 1777, on ne put rien trouver de ce qu'il avait amassé, et sa femme ainsi que sa mère n'eurent d'autre ressource, pour vivre, que le travail de leurs mains. On a gravé de la composition de Vento à Paris el a Londres : I- Six trios pour deux violons et basse, op. 1 . 2» Six trios pour clavecin, op, 2. 3" Six sonates pour clavecin, op. 4. 4" Six trios pour clavecin, violon cl violoncelle, op. 5.5" Six idem, op. 0. 0» Six idem, op. 7. 7» Six idem, op. 8. 8» Six idem, op. 9. 9- Six idem, op. 12. 10» Six can-
sis VENTO -
zone lies italiennes pour une et deux voit, op. S. 11" Six idem. op. 10.
VENTURELLI (Joseph), compositeur et organiste, naquit à Rubiera dans le duché de Modène, en 1711, et mourut à Modène, le 31 mai 1775, à Tige de soixante-quatre ans. Kiccardo Broschi (voyez ce nom) avait élé son maître de contrepoint. Devenu habile dans l'art d'écrire, Voulu mil i composa, à l'âge de vingt-deux ans, une messe a quatre voix avec instruments, qui ftit exécutée en 1735 dans la cathédrale de Modène et commença sa réputation. Toutefois, plus savant musicien qu'homme de génie, il échoua bientôt après dans l'entre* prise d'un Stabat Mater k trois voix avec instruments, qu'il croyait destiné à balancer la renommée de celui de Pergolèse et qui ne réussit pas; ce qui n'empêcha pas que le duc Rinaldo le chargea de mettre en musique La Passione di Gesu Critto, de Métastase, à quatre voix et instruments. Cet ouvrage fut exécuté a la cour en 1735. En 1741, Venlurelli fit représenter au théâtre de Modène l'opéra bouffe intitulé : H Matrimonio disgrasiato. Il y donna aussi, en 1755, La Moglie alla moda, intermède à deux personnages dans la forme alors en vogue. Cet artiste a laissé en manuscrit un grand nombre d'airs écrits pour être introduits dans divers opéras, beaucoup de psaumes, Hymne», Tantum ergo, motets, messes, cantates, symphonies et concertos pour divers instruments. En 1774, un an avant sa mort, il voulut tenter un nouvel essai de lutie avec le génie de Pergolèse, et écrivit un second Stabat Mater à trois voix et instruments, qui fut plus malheureux encore que le premier.
TENU A ( Fn i ni ni r. - M <n c - A >to i> r\, violoniste et compositeur, né à Paris en 1788, d'une famille italienne, commença l'étude de la musique dès ses premières années. En 1800, il fut admis au Conservatoire de cette ville comme élève de Batllot, pour le violon. Le départ de cet artiste célèbre pour la Russie ayant laissé son élève abandonné à lui-même, les parents de M. Venua profilèrent des relations rétablies entre la France et l'Angleterre par la courte paix d'Amiens, et allèrent se fixer a Londres en 1803. Leur fils y reçut des leçons de composition de son compatriote Lanza (voye* ce nom), et eut quelques conseils de Wintcr. Devenu chef d'orchestre pour les ballets au théâtre du Roi, à Londres, M. Venua fut chargé de la composition de la musique des pièces de ce genre et resta en possession de cet emploi pendant une longue suite d'années.
VLRÀCINI
Au nombre de ses ouvrages, on remarque le ballet de Flore et Zéphire (de Didelot), qui fat joué a l'Opéra de Paris en 181g, et obtint an succès de vogue pendant plusieurs années. M. Venua n'a cessé d'habiter Londres pendant environ soixante ans et y a joui de beaucoup d'estime.
VÉNY (Auguste), né le 30 septembre 1801 a Méru (département de l'Oise), fut admis an Conservatoire de Paris, le 12 avril 1816, comme élève de M. Vogt pour le hautbois, et fit, sous la direction de M. Barbcrcau, des études de contrepoint et de fugue. En 1818, il obtint au concours le second prix de hautbois ; le premier ne lui fut pas décerné, quoiqu'il soit resté dans la classe de son professeur jusqu'en 1825. En 1819, il entra à l'orchestre de l'Opéra italien en qualité de second hautbois, et en 1822 il passa à celui de l'Opéra dans la même position : il y resta jusqu'en 1842, où il prit sa retraite. Cet artiste s'est particulièrement distingué par la manière déjouer le cor anglais, dont il avait fait une élude spéciale. On a de lui deux livres de mélanges pour hautbois et piano concertants, sous le titre de Souvenirs des Bouffes; Pans, Henri Lcmoine. Il a publié aussi une Fantaisie pour hautbois et piano sur des thèmes de Richard, ibid.; Fantaisie sur le Roid'Yvttot; Paris, Mcissonnier ; et Fantaisie pour hautbois ou cor anglais et piano sur les thèmes de Régine ; Paris, Brandus.
VERACINI (Antoibe), violoniste, né à Florence, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié de sa composition : 1* Sonate a tre. dut violini e violone, o arciliuto col basso conti nuo per l'organo, op. 1, Florence, 1662; cet ouvrage a été réimprimé à Amsterdam chez Roger, in-4* obi. 2° Sonate da Chiesa a cfo- Imo e viotoncello o basso continuo, op. 2; Amsterdam, Roger. 3° Sonate da caméra a due violini e violone, o arciliuto eoi basse continuo per cembalo, op. 3, ibid.
VERACINI (Frssçois-Mame), neTeu do précédent et son élève, fut considéré en Italie comme le plus habile violoniste de son temps, après la mort de Corelli. Il naquit à Florence vers l'année 1685. A l'âge de vingt-neuf ans, il se rendit à Venise et s'y fit entendre avec on si brillant succès, que Tartini, désespérant de lutter contre lui avec quelque avantage, se retira à Ancône, pour s'y livrer à de nouvelles éludes (voyez TaaTUt). Dans la même année (1714), Veracini fil un premier voyage à Londres et y joua dans les cntr'acies de l'Opéra. Il y fil la plus vive son sa lion, et y vécut pendant
VERACINI
deux an» considéré comme un prodige d'habileté. Arrivé à Dresde en 1720, il obtint les titres de compositeur et de virtuose de la musique particulière du roi de Pologne. Malheureusement son orgueil, égal à son talent, blessa dans plusieurs occasions l'amour-propre des artistes de cette musique, particulièrement dePisendel, maître de concerts du roi. Celuici résolut de se venger, et fit étudier avec soin «in de ses concertos par un des plus médiocres violonistes de l'orchestre, jusqu'à ce qu'il le jouit parfaitement; puis, suivant l'usage de cette époque, il porta, devant le roi, le défi à Veraclni de jouer ce concerto à première vue. te virtuose se tira honorablement de celte épreuve, mais le ripiéniste le joua après lui avee la sûreté et le fini qu'on ne peut avoir dans un solo qu'après l'avoir étudié. L'humiliation que Veraclni en éprouva fut si vive, qu'il tomba sérieusement malade. Dans un accès de de fièvre chaude, il se jeta par la fenêtre de sa chambre, le 13 août 1722, et fut assez heureux pour ne se casser que la jambe. Après sa guérison, il s'éloigna de Dresde, et se rendit à Prague, où il entra au service du comle de Kiosky. Après un long séjour en Bohême, il alla de nouveau en Angleterre, et donna des concerts à Londres, en 1736; mais il n'y eut plus le même succès. On loi trouva le style vieux, et la comparaison de son talent avec celui de Geminiaui ne lui fut pas favorable. De retour en Italie, en 1747, il se relira près de Pise, dans une modeste demeure, et y mourut vers 1750. On a gravé à Dresde et à Amsterdam deux recueils de douze sonates pour violon et basse de sa composition. Il a laissé aussi en manuscrit quelques coucertos, et des •ymphonies pour deux violons, viole, violoncelle et basse continue pour le clavecin.
VERBONNET, musicien vraisemblement belge, de la fin du quinzième siècle etdu commencement du seizième, fut élève de Jean Okeghem, ainsi que nous l'apprennent ces vers de Guillaume Crétin {voyez Okeghem), dont Guillaume Crespel a fait une déploraiion en musique :
Agncoia, vcrDOnnei, prions,
Jetqoïn Dwprti, Gatpar, Hr umel, Compère, Ne pirlei plot de joyeux chanlt ne ris, Mais composes ung A'e rtcordtrii, i'o u r lamenter noslre maistre et bon père.
Le nom de Verbonnet ne serait connu que par ces vers, et l'on ne saurait rien de son mérite, si un morceau de sa composition, à quatre voix, n'avait été conservé dans le rarissime recueil qui a pour litre : Stlectisêim* tue
■ VERDELOT JA%
non familiarissimx Cantiones ultra untum, etc.. d sex utque ad duas voces; Auguste f'indelicorum, Jifclchior Kricsslcin excudebat, 1540, petit in-8° obi.
VERDELOT (PsiuprE), compositeur belge, né vers la fin du quinzième siècle, avait déjà de la célébrité en Italie, dès 1526, puisque, dans celte même année, parut à Rome, chez Jacques Junte, un recueil dont il sera pailé plus loin, lequel contient un motet a quatre voix de cet artiste. En France, il était également renommé avant 1530, car Pierre Aliaingnantmila cette époque quelques-unes des compositions de Verdelotdans ses recueils de molcls et de chansons des plus célèbres musiciens qui vécurent sous le règne de François ln. On n'a que des renseignements insuffisants sur les emplois de ce musicien, jusqu'au moment où cette notice est écrite. M. Caffi (Storia délia musiea sacra nella gid Cappella ducale di San Marco, etc., t. II, p. 31) dit qu'il a trouvé son nom dans la liste des simples chanteurs de la cathédrale de Venise. Suivant Vasari (Vie des peintres), Verdelot aurait été maître de chapelle de la seigneurie de Venise; mais il ne le fut jamais. Guicciardini le place, dans sa Description des Pays-Sas, au nombre des artistes belges qui avaient cessé de vivre en 1567. Verdelot a vécu a Florence, au moins pendant un certain temps, car Cosme Barloli dit de lui, dans ses Hagionamenti academici sopra alcuni luogki di/peili di Dante (lib. III, fol. 36) : c ... Et m déjà vous savez qu'a Florence Verdelot était » mon grand ami. Je désirerais dire de lui, si
• je n'étais retenu par l'amitié qui nous unis- » sait, qu'il y eut, comme véritablement il » y a, une infinité de ses compositions de mu-
• sique qui, aujourd'hui encore, font naître
• l'admiration des compositeurs les plus expé-
• rimcnlés (1). » Mais si le séjour de Verdelot à Florence, vers 1530-1540, n'est pas douteux, il n'en est pas de même à l'égard de la position qu'il y occupa. On ne trouve aucune mention de lui dans les livres de Poccianti etdeNegri sur les écrivains florentin*. Zarlino, Pierre Ponzio et Vincent Galilco ne parlent de Verdelot qu'avec la plus grande estime; ce dernier lui donne la qualification d'excef/cn'jdans son Fronimo, et y reproduit deux morceaux tirés de ses œuvres et ar-
(l) ..... r.i ru sapete che in Fi rente VerdeloUo era
mio amicissimo del quale io ardircidi dire, se io non otessi rispciio alla amicilia, clic havetsno iniieme, cbe ei fasiino, eome in »cro ri tono, inCnhi composition) di mus ira, elie ancor hoggi fanno miravig liart i pin giadi-
VERDELOT
rangés en tablature de luth; mais aucun Uc ces auteurs ne fourmi de renseignements sur la situation dans laquelle vécut en Italie le célèbre musicien belge.
Les recueils de compositions de cet artiste sont devenus fort rares, cl ce qu'on en trouve est presque toujours incomplet de quelque voix, quoiqu'il en ait été Tait de nombreuses éditions qui prouvent la vogue dont ces ouvrages ont joui, et l'usage universel qu'on en a fait. Il existe, sans aucun doute, des éditions des madrigaux à quatre ou cinq voix deVerdcloi antérieures a 1530, mais on n'en trouve de trace dans aucun catalogue venu à ma connaissance. L'existence de ces éditions est démontrée par un livre île tablature de luth qui se trouve à la Dibliotbèque impériale de Vienne et qui a |»our titre : fntavolatura de H Madrigali di Ferdelotlo da cantare et sonare nel linto,inlavolatiper Mener Adriano, novamente tlampalo; sans nom de ville, mais avec la date de 1.150 et les initiales 0. S. M. (Octavien Scotto de Monza, imprimeur de musique à Venise, t'oyez Scotto). Il est évident que celte tablature n'a été faite qu'après la publication des madrigaux de Verdelot, pour les voix. Les plus anciennes éditions connues aujourd'hui sont celles-ci : 1» Ferdelotlo, Madrigali d 4 voci. In Fenelia, par Oltaviano Scotto, 1537, in-4' obi. (on en trouve un exemplaire à la bibliothèque du Conservatoire de Bologne). 2° Il iecondo libro de Madrigal» di Ferdelolto intieme conalcuni altri bellitsimi Madrigali di Adriano (Willaerl) et di Constantio Festa. Sans nom de lieu, 1537. Ce recueil contient vingt-cinq madrigaux. Il est à la Bibliothèque royale de Munich. 3° Il terzo libro di Madrigali di Ferdelolto. Sans nom de lieu, 1537 (à la même bibliothèque). A* Dei Madrigali di Ferdelolto et d'altri aulori a cinque voci libro seconda. Sans nom de lieu, 1538 (vingt-deux madrigaux. A la même bibliothèque). Bien que ces recueils soient sans nom de ville, les caractères de musique sont évidemment ceux dont s'est servi a Venise Oltaviano Scotto, et l'on ne peut douter qu'ils ne soient sortis de ses presses. 5» Ferdelot. la piu divina et piu bella mutica , che te uditse giamai delli pretenti Madrigali a tei voci. Composa per lo eccellentissimo Ferdelot, et altri musici, non pià stampati, et con ogni diligentia corretti. Navamentc posti in lace. 1541 . Fenetiit, apud Ant. Gardane, petit in-4 obi. ((renie et un madiigauxj.C" Le dotteet eccellenlittime composition! dei Madrigali di Ferdelot, a cinque
voci, et da diversi per fettissi mi musici faite. Novamente rittampate, et con ogni diligentia corrttte. Excudebat Fenetiit, apud Ant. Gardant, 1541, petit in-4° obi. (quarantetrois madrigaux). 1* Di Ferdelot tutti H Madrigali dei primo et tecondo libro, a quattro voci. Novamente ristampati , et da molli errori emendati. Con la giunta dei Madrigali a cinque voci dei mede*imo autore. Aggiunlovi ancora altri Madrigali novamente compotti da Metter Adriane (Willaerl); et de altri eeeellentittimi mu- «ici. Fenetiit, apud Antonium Gardant , 1541. Petit in-4* obi. (soixante-huit madrigaux). Une autre édition des denx premiers livres de madrigaux à quatre voix de Verdelot avec les madrigaux à cinq voix avait été publiée en 1540 chez Jérôme Scotto, à Venise, sous un titre exactement semblable. 8° Ferdelot. A quattro voci. Fenetiit, apud Ant. Gardane, 1541. Petit in-4» obi. (trentesix madrigaux ; c'est un choix de pièces «les deux premiers livres à quatre voix). Ir» Madrigali di diverti autori. Fenttia oppressa Antonio Gardane, 1540, petit in-4* obi. Ce recueil n'est qu'une nouvelle édition du n* 5, quoique l'imprimeur n'ait pas mis au frontispice nuovamenle ristampati. Le même éditeur en a donné une troisième édition en 1501, in -4° obi. Antoine Gardane a donné aussi de nouvelles éditions des deux premiers livres de madrigaux a quatre voix de Verdelot, en 1 550 et 1500. II y a enfin une édition des mêmes livres réunis sous ce tilre : Tutti li Madrigali dei Ferdelot a 4 voci, correfff da Claudio da Corregio. Fenetia, pretto Claudio da Correggio, 1500, in-4'. 10» Philippi f erdeloli Eleclionet divertorumMottetlorum dittintis quatuor vocibut, nunc primum in luctm miss*. Et quorundam musicantium alto rum Meditationes musices dulcissimx.
Fenetiis,apud Antonium Gardanum. 1540, in-4° obi. Ce recueil de motets de Verdelot est le seul que je connaisse, quoiqu'il en ait éci it un grand nombre répandus dans les recueils publiés en France, en Belgique, en Italie et en Allemagne. Parmi ces recueils, on remarque ceux-ci : I- Moleltidel Fiore. Prinxut Liber cum quatuor vocibut. ïmprettum Lugduni perJacobum Moderitum de Ptnguenlo, 153Î, in-4°. — 2° Idem. Zifrer secundus quatuor vocibus. Sans nom de lieu et sans date (Lyon, Jacques Moderne, 1555). — 3e Liber primus, quinque et viginti musicales quatuor voewm Motvlos complectitur. Parisiis ,apudPetrum Attaingnanl, 1534. — 4« Liber tecundns:
VERDELOT - VERDI
quatuor $t viginti musicales quatuor vocum MoMos habet; ibid., 1534.— 5» Libtr tertius viginti musicales quinque, sexvel octo vocum motetos habtt; ibid., 1534. — G* Liber quarlut: XXIX musicales quatuor vel quinque parium vocum modulos habet; ibid., 1534.— Liber decimus : Passiones Dominice in Ramis palmarum, veneris sancte; nec non Itctiones feriarum quinte, sexte ac sabbali htbdomade sancte ; ibid., 1534. — 8° Liber ttndecimus. XXVI musicales habet modulos quatuor et quinque vocibus edilos; ibid., 1534. — 0° Novum et insigne opus musicum sex, quinque et quatuor vocum, etc. ; Noribtrg*, arte Bieronymi Graphei, 1537. — iVSetectissimarum Âfotelarum parlim quinque, partim quatuor vocum, Tomus primus.
D. Georgio Forstero selectore Imprimebat Petreius Norimbergx, 1540. — 11° Evangelia Dominicorum festorum dierummusicis numeris pulcherrime comprehensa et or nota. Tomi sex. Noribergx in ofRcina Johannis Montant et Ulrici Neuberi, 1554, in-4«obl. — 12° Psalmorum selectorum a prxstantissimis hujus nostri temporis in arte musica arlificibus in harmonia quatuor , quinque It sex vocum redactorum; ibid., 1553, Tomi quatuor. — 13° Le neufvième livre auquel sont contenues trente et huyt chansons musicales à quatre parties nouvellement imprimées, à Paris, par Pierre Attaignant, 1529, in-8° obi. La collection de musique d'ancien* auteurs en partition qui se trouve à la bibliothèque du Conservatoire de Paris, sous le nom de Collection Eler , renferme un motet à Cinq voix du même auteur (Si bona suscepimus), et le canon à huit voix : Qui dira la peine. On trouve des messes de Verdelot dans le volume 38« des archives de la chapelle pontificale de Rome, en manuscrit. Un motet a quatre voix de ce musicien ( Tanto tempore vobiscum) est contenu dans un beau manuscrit de la bibliothèque de Cambrai, coté 124. On trouve aussi le nom de Verdelot avec son prénom dans une collection qui a pour titre : Le dixiesme livre des chansons d quatre parties contenant la bataille de Clément Jannequin, avecq la cinquiesme partit de Philippe Verdelot si p lacet, et deux chasses de lièvre à quatre parties et te chant des oiseaux d trois. Imprimées à Anvers par Tilman Susalo, imprimeur cl correcteur de musique, demeurant auprès Je la Nouvelle Bourse, Tan 1545, in-4*. Une messe de Verdelot à quatre voix, intitulée Philomena, se trouve dans un recueil qui a pour litre : Missarum quinque liber primus, nocn. riuv. des nuain. t. tut.
cum quatuor vocibus ex divérsis authoribue excellentissimis noviter in unum congcêtus. Fenetiis, apud HieronymumScotum, 1544.
VERDI (Joseph), compositeur dramatique, est né le 0 octobre 1814, à Busselo, bourg d-t duché de Parme, à six lieues environ de cette ville, et autant de Plaisance. Un organiste de cette localité, nommé Provesi, lui donna les premières leçons de musique et l'initia aux éléments de l'harmonie. Après quelques années employées en essais de composition, oh son instinct avait plus de part que l'insuffisant enseignement de son professeur, Verdi comprit la nécessité d'une instruction plus solide, dont il n'espérait trouver la source que dans une grande ville; mais né d'une famille peu aisée, il ne pouvait obtenird'elleles ressources* nécessaires pour y vivre pendant le temps de ses études. Cependant il touchait à sa dix-neuvième année, et il n'y avait pas de temps à perdre pour atteindre son but. Ce fut alors qu'un de ses concitoyens, M. Antonio barezzi, persuadé qu'il y avait dans ce jeune homme une célébrité future, lui offrit de pourvoir à son entretien jusqu'au moment où lui-même se créerait des moyens d'existence par son talent. Touché de celle offre généreuse, Verdi accepta avec reconnaissance et se rendit à Milan, ou il arriva dans l'été de 1833. Il s'était proposé d'entrer au Conservatoire de cette ville ; mais il n'y fut pas admis. On a pris (plus lard occasion de celle circonstance pour faire une de ces sorties si fréquentes contre les conservatoires et les écoles; car celte niaiserie est un des lieux communs de la critique vulgaire. Ceux qui ont intenté ce procès au Conservatoire de Milan ignoreqt que son chef était alors Francesco Basili, un des derniers maîtres produits par la grande école du dixhuitième siècle, et artiste de grande valeur (voyez Basili). Il est à peu près certain que Basili chercha dans l'aspect de Verdi quelque indication de ses facultés d'artiste; car c'est par là qu'un chef d'école peut, dans la plupart des cas, apprécier les chances d'avenir d'un élève aspirant : or pour quiconque a vu l'auteur de Rigolello et d'i7 Trovatore, ou seulement son portrait, il est évident que jamais physionomie de compositeur ne fut moins révélatrice du talent. Cet extérieur glacé, celte impassibilité des traits et de l'attitude, ces lèvres minces, cet ensemble d'acier, peuvent bien indiquer l'intelligence; un diplomate pourrait être caché là-dessous; mais personne n'y pourrait découvrir ces mouvements passionnés de l'ame qui, seuls, président à la
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création de» belle» oeuvre» <Ui pin» émouvaat des arts. N'ayant pas été reçu daas içs classes d'harroonjo .et de composition do Conservation t-, .Verdi .choisit pour mallue Latigna | (voyez ce nom), alor» «weatro ai ceinbalmki théâtre de ia Scala* Comme la plupart dos maître ->l colle époque, Lavigna avait une méthode d'enseignement tonte pratiquent fai<sail écrire pai-.sonél«vedesmoreeaux»ur divers sujet*, et il se bornait à en corriger les fautm. Après trois oosée» d'études de «e genre, Verdi écrivit de la musique de piano, des marottes et pas redoublés pour musique militaire^ des ouvertures (iinfonie)fdes sérénades,.! es cantate^ des morceaux de ebant, un Stabat Mater H quelques .mires morceaux de rausiqee »el#» Rieuse : tout cela est resté inédit.
Le début de sa carrière de compositeur dramatique se || le 17 novembre 1630, m théâtre de la Scala de Milan, par Oberto conte di San Boni fa zi». opéra rempli de réminiscences de» ouvrages de n i ini, particoliè rement de là. iïorma, et en général mal écrit, mais où iHnj avait quelques botnie» choses empreintes de caractère . dramatique , encre autres un quatuor au second acte, qui décida le soccès de l'ouvrage* Dansée morceau ««me, Il y a Weu des maladresses d'écolier, par exemple de» succession» dtaccords parfaits majeurs montant d'un degré, où se trouvent réunie» toute* les fautes de tonalité qu'où puisse accumuler ; mais le sentiment est énergique et l'efTet scéniqise enlraioant : il n'en fa m pas davantage pour le publie *roi n'entend rien aux finesses de l'art. Un Giorno di mono* traduit du vau-' deville français Le faux Stanislas, fut te second opéra, iécrjt» par Verdi. Représenté au théâtre de la Scala , au moi» éc décembre 1840, it tomba et ne fut donne qu'une foi». Le correspondant delà Gazelle générale de mutique de Lmpsiek, renéant tin compte sommaire de eet ouvrage, le déftnilem bâtar de n minieotnoet. Après le naufrage de cette partition, Verdi éprouva un moment de découragement; cependant il accepta du poète Solera te livre» de Nabwodonoter, qui venait dVlro refusé par Nicolat, de Berlin, dont le Templario avait obtenu récemment de brillants succès à -Turin, à Gènes «t a Milan.
principal, je crus à l'avenir du jeun» cottpo*
nator répara brillamment l'échec .W.;r> Giorno di regno « il lut le premier fondement de la renommée de l'artiste, lin certain caractère grandiose se fait remarquer dans cet on • vrage. Quand je l'entendis à Pari», où non - •e montrait excellent dans le
d'idées prise» ça rt L«, surtout dans RosSlii et Donlsetti, et de certaines vulgarités dans tes cahaleltes. lies choses originales,' TéritatUraenl trouvées, n'y sont pas abondâmes; miit j'y trouvais assez d'heureux effet» dVropss*. tton de rhythmes et de coloris, pour espérer d'en compesitenr rte viagl-huil 8ns des conceptions pluv complètes, loc^qne l'expérience aurait développé, lorliflé ses qualité* pewe»> «telles. Après le Nabnitodonoeor vint l'epéri / Lombard i alla prima Croctctta fr*prtniM A Milan au mois do février 1845; 'Le succès eut encore plu» d'édal i| ne celui de Ton vrage prt> cèdent. Les mêmes qualité*, les mémesd^faoU •*y trouvent à peu près dam le»
proportions; eepevtdaur it y ènreJt quelques morceaux d'une louche phi» ferme que dans l'autre, particulièrement lé trio Anal (rNtai voluttà traet orrartj qni »
tears italiens. L'Emané, qui succéda aot Lombardi. fut représenté à Venise, dans l« mois de mars 1844. C'est ni de» «urragerda
lieux et dans lesquels son intelligence de l'effet seénique sVst manifestée de la tnaùtèrè la pt*' évidente. Le ebarniey est absent; commedaui ses production* précédente»; mais' la fi*e« dramatique n'y fait pas défaut ç elle y woil* même dans l'exagération qui es» Inhérente* sa manière, et- l'on y sent une certaine ten* dnnee violente et rèroUitfOnualre quïrép»»* i la disposition des esprits en Italie * réuequf oh l'ouvrage fut produit. Be 13 le succès généra! damans sur les scènes de la Péniuselc; succès que cette partition ne trouva pas «Mt» dans le reste de l'Enrope; <
Inférieur à VErnani, le draine musical / due Foitari, représenté itt théâtre 'Jrgentina de Rome au mois de novenfbre 1844, nd froidement accueilli. Use releva pi u* If ré et fut joué sur la plupart des scènes italienne», mais sans faire naître Jamais de bien irWès sympathies. Cet opéra fut, pour "Verdi, leceejmencement d'une phase peu fortunée dans si carrière dramatique, car il fut suivi de £ù>* vanna d'Àrco, joué a Milan, au mois de février 1845, et qui tomba; de rJUlra/iovt sans succès au théâtre San Carlo de lïaples, dans la même année ; de W-Utila, faibù production donnée à Venise, au mots de roirs 1846, et qui n'eut qu'une courte existence 1U scène ; de Macbeth, mauvais ouvrage éent pour Florence, représenté au mois de mit*
