VERDI

1847, ci presque aussitôt oublié; enfin, VI Masnadieri, partition écrile pour Londres, où elle fut mise en scène «ans succès, an mois tle jniMi i 1847. Après celle «lernière chute, Verdi se rendit à Paris, ou il «'-lait engagé pour arranger sa partition «les / ombardi en opéra français; travail malheureux qui a «tonne pour résultat Jérusalem, joué à l'Opéra au mois «te novembre «ic la même année, et «tans lequel, dénaturant une de ses meilleure* production», transportant les morceaux de la situation pour laquelle ils avaient été faits dans d'autres où ils perdent leur signification, le compositeur a intercalé «les choses prises dans «t'attire* partitions, on «les morceaux nouveaux. Au nombre «le ces choses nouvelles est la scène monstrueuse et révoltante de la dégradation de Gaston par la main du bourreau, où se trouve un air mal Tait, dépourvu «l'art, dans lequel une longue phrase de pende valeur est répétée trois fois de la même manière, en montant chaque fois d'un Ion. Celle pauvreté de conception, condamnée dans les anciennes écoles «l'Italie, élaii désignée autrefois par le nom de rosalie. Le professeur A. Dasevi, qui connaît l'art et «lonl on ne peut méconnaître la bienveillance pont- Verdi, a dit de cet ouvrage (Studio tulle opère di Giuseppe f'erdi, p. 131) : < Sous la forme de Jérusalem, les » Lomtardi sont à peine reconnaissables,

* ayant perdu leur fraîcheur et leur beauté.

* Il eu devait être ain>i «piand on réfléchit » que, par la transformation opérée, les

* pensées et les meilleures scènes sont » changées et altérées; «|uc l'action est tians- » portée «l'un climat sous un autre; «pic > beaucoup de bons morceaux ont disparu on » sont mutilés, que quelques-uns ont été » privés «le la vie et «le l'énergie l|Ui se trouve » «Jan* d'autres ; de telle sorte qu'il en résulte « un travail bouffi, décousu, cl privé «lu coït loris, qui esl un des plus grands mérites des n J.ombardi (J). » En dépit de ces défauts, auxquels j'en pourrais ajouter plusieurs autres, l'administration de l'Opéra fit un succès momentané à la liislc conception de

fl)!Votla II tamblaiii* «l'Il* Jtrutalrm, I •onoappena rî*«nuweiM« p«t la perdol.i loro freaciint» fd («renania. E eo»i doveta sucent- rrtpimitoii rlflrlla «hc, p«r la operala irasformaiionr.si mufar»nn ni ah*rarono » prn*»>ri • I* *erne nigllori; »wi»f Irai parla ta l'ation* aoifo on alirocirlo; molli buoni peut rli»pjr- *«?ro o rimasvero mulihii; td alcuiu furono prisait di qoella vi«n »«l energn rhe trovasi nrglî allri ; di modo rfie re«"ll«» un Ijvnm confia, *ronne«»o, e sema qurl <-o'ot « «*, rhe form» il nrrpi» m.igiiorc «le' Lomb»r<ti.

Jérusalem, et Verdi retourna en Italie. Il n'avait pas fini avec sa nnnvaisc veine théâtrale; car II Cortaro, joué à Trieste au mois d'octobre 1818, fit un /t«sro; la Ballaglin de Legnano, représentée à Rome, au mois «le janvier 1849, n'eut qu'un moment d'existence et tomba dans les autres villes; enfin A'/«77>/io, joué à Trieste au mois de novembre I8.Î0, ne; réussit pas. Avant ce dernier ouvrage, Verdi avait donné à N -Miles, au mois «le décembre 1849, Luisa Miller, proilueiion supérieure à toutes relies qu'il avait mises en scène depuis 1844. On y trouve un quintette, a la fin du premier acle, qui est un» des meilleures choses écrites par le compositeur. I.a partition de Luisa Miller esl resiée au nombre de ses succès en Italie.

L'année 1851 marqua une transformation dans la manière de Verdi el commença l'époque de sa popularité hors de sa pairie. Ce fut au mois de mars «le celte année qu'il ilonna son Rigoletto à Venise. Il y a dans cet ouvrage des traits de mélodie mieux sentis «pie dans ses productions précédentes : je dis des traits parce que le sentiment de la mélodie pure n'est souvcntque fugitif dans ses partitions; jamais il n'en fait la base d'un morceau entier. Sa phrase, en général, esl courte; elle se complète par des procédés de facture ou par des lieux communs. Dans Rigoletto se rencontrent ça el là des phrases «l'un bon sentiment. L'air de Rigoletto au second acle et le duo qui le suit onlïe caractère dramatique, ainsi que le quatuor du troisième acle. Après Rigoletto vint il Trovatore, représenté à Rome, dans le mois de janvier 1853. La scène du Miserere a fait la fortune de cet opéra ; non que le Miserere en luimême ail beaucoup de nouveauté, mais le caractère de la caniilène est touchant, et l'angoisse de Léonore esl bien exprimée. Dans son ensemble, celte partition est fort inégale et l'on y sent «les réminiscences de Bellini et de Donuetli. La Traviala, jouée à Venise, au mois de mars 1855, tomba le premier soir, se releva eusuile el fiuil par devenir en Italie un •les ouvrages les plus populaires de Verdi. A l'étranger, il a moins réussi. Les Fipres siciliennes, écrites pour l'Opéra «le Paris, et représentées le 13 juin 1855, furent assez froi- «lemeut accueillies. La partition est mieux écrite que la plupart des ouvrages du méat, auteur; l'instrumentation est brillante, mais l'inspiration manque presque partout. Du reste, en écrivant pour Paris, Verdi no changea pas sa manière : Les Fépres sici-

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//en nui ne sont q n'en ttédtoare opéra Malien porté sur la scène française. • * . i imn. b De retour eu Italie- après la repr*e»ialion .les I é>re» tUHiennèt, Vordà éetlvit iwur Venise Simone fioûtanrfra] dans le«|iiel il tenta un esvir île musique «k» 1'atinirt à \b roiuière allemande «le »'<■/*>« a licite;' «niant qu*«n (•eut faire on'Italien : cette fantaisie ne Ini réussit pa«, caM'ouvrajiH tomba au théâtre 4e larVnieeJeia in >\ - i* W; * ne fntp» mieux accueilli ailleurs, à< |*Htceplion de Naple», ou il en» quelques représentations. Venh rofil ensuite son Si'ffsli" pour la foire «le Riraim, sous le titre tVAroldo. Du préti* tftiffelio), son |>oeie fit un guerrier (.YruMM, A Ami-

bien à l'autre. Qneti|ue8inor«eau» ae la, première forme iti*pnp«reiït ; d'autre* furent modifiés, et le quatrième acte fui réCait en entier. L'ouvrage 'ainsi /façonne fut joué au mois d\ioôl 1857, La peétt-nce tin ccsnpasUeur à la première représentation procura îles B|»pk»uilissement» à oélte dencième édilioa de , son œuvre t mais *d>ftldn ne paml aucuae autre ville de l'Italie. I/* BatloÀ* mauhtra, 'écrit pour Naplctt, en nerputyélncreprèseBté,p»r les empêchemeulsdela censure. Cetonvragcrte fut joué quîen Ittr», à Rome, au théâtre Jpalto La maniera du compositeur s'y rapproche de la TravuHn. En somme, bï tnusique de cet nnéra est intérieure àadlade Rigokito ci du Trwvatore*- Le dernier ouvrage de Verdi, jusqu'au suomenl où celle notice ésl fente ( IH6 \\ . si I» Forsa êeldcsUno, composé pour Pétersbowrg\ et teprésenié eens succès en 1803J Laooar dflkulaldia stnfntra bienveillante et gracieuse l*»ur |è eempoeileur ; mais il n'en fui pi* rtertmeuir du furillic rt surtout des artistes, Irrité* s»ar les èrus- •inerles et le tan dédaigneux nui sont dans ses habitude» du *aWr«: » « ' Mfh j*

•' Qn«»ne qwe soit l'opinion qu'on ait du latent de Verdi H de la voleur de ses' produel innsjion ne |ieut méconnaître la popularité dont il ianit/Lescireonsiaricès lui ont été favorables, car, dans l'espace de vlttgl-clmr*T»V M pas rencontré- dans sa pUlrio un artiste «le mérite avec U eût quelque lotte a-' sonienlr. M. Baaevt a falt, davw sun liere snr i»nî«er*»de Verdi, le eumnte «les »pM'*MtaWttiSrtf-j «entés en Italie' itepwlS' 1849' Jnssiii'en 1«J7, c'e^t-*-d1re; dan%' J'wii^' de/^avniu'aiian:* il

s'élève a *i* tëht olmMMtfeir U*! Mont ah-1 cun n'a pu vivre et dont on ne sait pin* mime les litres? Verdi a Mbtnjlntt *ab* 'cbiVHiHllrc, si ce n'est contre l'opinion des ' co\ïuaî»»eiu;

qui ne ini «tait pa> fevarnhl*. 11<ju:ijk iTinlel w^nce, il ne ee.mil ,pa»r en i.-MÎPe «le V9W*- «iUon qu'il trouva dece^ti, el jedft.quek* gens de goal tout touque* eR H BP^S' qu'ils ne peuvent «v Xaira, ni empêcher, U succès^ Il arait jugé son épqqne e^son paji

,(»r Oest un «wi|aj^r),^ti^^vrA.IV(W.!le temps, des qowliuaw du beau n>n* >>t' «lait passé, Celui det^ntoitpnA oerreuses éU'i verni ^e ftttTàe^es^n'il sra^iess^ L'examet* aiientif di» Hs, paaiiwops, ne perroet ^ dnuta à cet é«ard. ïwk y*H< cooib)Oi- pour l'rftVl, rt presque toujours «ou tri \-lYïlt:\3j>: ' violent, einUraof, »:nn)»woo. d<s , vojix^ le staccato de l'aroUesArq; la fr«M«^W ««, «Hionsito moitremenu^le» MfoW-HWP et pereistanivs, les «u.i.iiHiaiHe» ^t^cS'iap» leurs régions les plus élev4ea, M*, çofl1/*^» île coloris . inorssaaifj *°fHi favnivlYfilius>' que, n'aiieesM eux «ans. iai^menMn» )r°MFe qiresque 3 h ment paur l'élératinMate pensée, plnr raréfient encore nunr |« seuunient ti I. eériiable expiUsaian. | Verni i nfaf ,ét* im****** fni iMffftKsIéfe^ Bir^ar la«1orf»o^nn oi;iiU»aii|< cousUl«>ttana l'excès des rnoj^sxs,- Is^MaWK on nul >pr>i se pivposu elsouveut e*fcï*l>« 'dilbirev'i nnati^inui /«n i. ,n iT \ «on -Uaseifi , cri tiqué coriscicssctetft , bf«ns fidUai ■ clidtJnt les ex preaaituM laiulati wa pàigkf anV^' des Lombard* el du Trocafore sont somcdI I rop a ceent u éc s ,d M iagtie q t>l l » «nrwf rtf*»1 1 °' l'œswre du» campetiieua, etm.t proposée. H quotrlème, ilasrrsreà cettn MiigiH^ra^icJf • isidn r u.s>ittbt à- de <im eai il*H'/m, je ^rw* tlj ^fHtfifl Verdi, avec son quaArietnaîM|letaî«>'- V Forfait de ne pll*ilaeriBfc^è•'ro**a',HW'•♦'*• i» ra^iav»i mirivx A'I'barniorile, V*^^1 * Vm * plnt >de ni roo Ospect ion i à v »•/ Vifc "

« Wblnej-et rm-.ini nn tnr itirur imh|»Ihi J<>

' vm in^truvneuis .le I torcha sfïf.saireoiM'1 ^ idHaagréalileat'extsreistve) crlas>> » <Mii.irb.iit a ictargip M ustOvea Mnqucalei "» sans nr^lt-^r, m lu va ut av«capnour 'f » rèci^artf j «ouroo neraÉI- otfifMUfM *°° l'y oinvi^(t)i>^iliMnqorl«o«cnia,ietrooura« rfer" c«tl«iB*ivr«fO«'v6ittrt\qu^a^iiei c'estf : lu^Um sivith «»\> n^sm'jnu^ aMtto'l

t*rt«<UftRqiiiiCt»dttaivé •^*sni^:,e.f^».«lM»*P*

erdI^Werheyen

. W j'hr 'hMrT'der etfètt rt* « ci ta i ion ntmiitt. ' fle' notre ïèmps, !,i popularité re \ .1 gntre 'sàns Va' fort h ire : Vèrrtf? esnta rte» exemple* île •cette" iiùmtoti". '« fttWMe artjmw#*Hil 4e îrate rAertÉf» etohe t»VoVHétéo.ir*son ôd»- ' feirV èi aitit , H i Mon Esrmlier, estlmeh voir une eWndué dedènV lièhes \\): Outrée*», Ver*li a enrichi' le» Fnfre^fenewr» He tf.iKMces ai ses Vdlierip^. NVioron» y**ne pas étotin^«i cetrx- ÇÏ 4è sont crus bhlfgeYId* mf iiuikIm c d i' ih,totoirtér'q*ana,; jén'aTpM partagé letire*- ' lodnslatnié t léir* <rernn n,i i lta*c< De pMwfll fn'ottc* filfe. Verdi «t m^ml.r.Ml.Mi cbaÉrfirc ^ex'otyiulé* d« rnyuAime d'ttalré : Il est décoré -fle;' irrtiiîéiirs 6rH i H. F 'AcaAêrn ie Me* bemit aHi*1MhsiHùl de Fraiie» Ta nommé l'on . le 'm ur-ml-rr. attOChfe; i-n remplacement de

VIcnniGiril '(Jlt*«, -M à taris, le!

WikWrto»?mté awCauserraloiee de cette «Ifè iikéM^'<le »a création. - #1 y devint ^kleVe^ tfé^aviiiiv-, pour le violon . Le premier 1 YwH* Yté'fcét'tnslrïimeuf lut fin décerné au «èa«j 'ifcottr*»léTan vu (1700). Admis à l'érchMlre de ' t^fer* é*'10Wî'ir Vtét rmlré en > J8SD, après Vingt-'ottfq ans de service On .< gravé souk son nom : 1° Trois diio» concertants pour deux riolnns, op. t ; Paru, GarabJfO li' TnoiS'so- > h*H p^lfTrtofcm avec bwt, oi>,S; Pans, ,Wê^m,•,••* vinMvj.n \ cl. H i\)i|.t««ûi .1. j VFHWIWCK'i'^ConsBsiut), compoiiiear 'Mite; n« 9 Tnrn' ont, «lins In Cniipinr, .jij fon"*, eul .pour m.iWre de contrepoint Sovenin ' Cdroel, d> Vahmélennes. Doué d>un,uénie beuveux pour la m m iq no, «a réputation égala, bienifu n-lln d«s plu» hulules cora|>0»il<ui»s de '•ont tèmn*. Il> natta la film grande |W rite de * i >■ t A n fiv d'abord .m service de Corneille do Prim . m n ^ 1 s 1 1 .11 et trésorier de la ville, puis fc'eelni de Jean'Gharles de Cord*»igouverneur de Wirhr-im u de Geascamp. A ta mort, ar- *rl*é«rv*'4 Jntlter 1625> il «M enterré an coum' ni des Cu mélrlcs, cl son ilernkl ■ proicclr-nr u<tni éfipi'aim lornhciii a^rc une pila (»Ik Ijo 00-

[WM«t lv« cemtmittons qti'orv eonnait de Uii( •tdut î 1» Mufjnificut 5 vocumt Anvers, 1535 2" Poésie» françaises de diver$ auteurs,

jmr tir t mec un Ih-4*. 5- Nadri ffoiïa fiuKh ibid,, 100», in-4". 4- Jtftfrt-j •70/r a 0 «we»,M>, 2j il...!., 1604, in, 4", ré,ini t*rMeVdart» ra même anaébà-Colo^ne^ in-4"

rjisimcDt^'in (I) Mti Stmmin. Paris, ISC3. r. 83.

m»!rtf en fhinfque à cinq p

.mi

nom

fanieviottelgevné* Lonvain, leômal 1827, a commencé ses étad. * mesicates an Cooservaiouc de l.t.^e ftlr» ,i termioéet au Conservatoire! de BraioMes1. Oet amateur a écrit la rnniii|do ded o|ié>a« in in niés ,Roynl régiment} Maître Ptintràce, jaué à Tpres, le

• 1 7 janvier i 86t \ le Fou du rm . m - présenté ati lhé*lreile l.iége, lo22 mars 1 H.18 ; Baudouin Frayée fer, Oois aclefet cimi tableaux.

' On -connu 11 aussi du copilaine Verdyen une measeisoleonelle à pii.voJ», çbnsnr ot orchestre

tardes cantates de cipconftanrt.ll a beaucoup comrttHie *1*euilu«e4u ebanten ebosurdaos son tWhaenL'. « »i f,j,i..iv. s .«.. ■ 1 M Hi.Il i; i ini ist), historien, né an ♦470j à Urhino, embraoea rétaa ecclésîailique,

d'une mlstien en Angleterre par le pape Alexandre VI, il «■ y ren.iit. «t Tut en grande fti*eur près des vois Henri VII et Henri VIII. • qui lur accordèrent de» bénéfices 1,'afTaibHas«ment «te sa nmté, apriw ciiMinanle ans de séjmlr an Angieterre , In»' ftt désirer de retolirner>'«n liatin; il ed obtint la permission, «en 11»0pet«e nxè dans «a Ville natale, on 41 monràcle 18 avrf) 1555. Bans xon traité De inrentt>rilnts rerutn, dont 1rs trois premiers lfvrék pa'rufeiit à Venisa, en 1490, in 4", et

livré», #ot publiée à Baie, en 1521, in-folio, Palyitore Vergilé ira Ile (chapitres -xit et n du premier livre) île l'ibveution de la musique et

gué^n^w qn'il^nn-ifceat de peu d'utilité ■pour Phlstnire de l'art.. - 1 u • I -,. , ,

t A I Hlll \ i: > <PtBBi»e) (1), compositeur, né à Candi en l75B, otait #1» d uo chantre de Pegliio Saiai«Bavoai Léonarii Bout m y (voyes ce nom), alors à 6aod, lui donna les premières leçons de musique* Placé ensuite par son pére dan» une école à MaestriobL pour y Caire, ses étode», son |»ençhanL décidé |»ujp l'art les lui 1 fit négliger. l)e retour à (ian<l, il j reprit ses études musicales, miis iJi fol employé comme paomioe ténor à la catbéUrole de Bruges, oi» il fit ses premiers estai* dans la composition de plueieurs psaumes et d'une rae»se. Ooué d'une bonne «oit de ténor, il prit la résolution ir.iliandonnrr sa |M»silion peu avantageuse de lajeatMdnalO' «le Brtigcs,i pou*, suivre la car- 'rîère du iLt-jiro comme «hanienr et comme com|msitour« Aprè*avoir parcouru la Flandre, Je Noni dada France et. la Uol la ode, il fut at-

«.Il .fil 1 * 1 . | lu,» Mi» lit. |li«»f( !••.</ ,.; r > ■ . .

,«) [|||juit rr4»»»Wf1àr>bii$e.i1ça de m, {Cariai va«

Hic» srl Jet rfnseianemfnl* qui ont i*r»l à I* rtilariion

de e^i; n'élire. T 'f ' ' ' ' ' ' ' <<

VERHEYEN - VERHCLST

lâché par Wilzthumb an théâtre rie Uruxelles. Ce fut sous l.i riirection «le ce maître qu'il fit «le» études régulières d'harmonie et de composition, qu'il termina plu» lard près de F. Krafft (roye: ce nom), maître de chapelle rie la cathédrale de Gand, lorsque cet artiste célèbre l'eut fait engagercomme ténor solo de cette église. Verheyen occupait cette position, en 1780, et avait aussi le titre de compositeur ordinaire de la musique du prince de Lobkowitz, évéqne de Gand, ainsi qu'on le voit par le titre d'une espèce de cantate dont il avait composé la musique, pour la profession d'une religieuse du couvent de l'hôpital d'Audenarde. Vers le même temps, il se maria et accepta la place de cher «l'orchestre a Maestrlcht. Revenu à Gand vers 1700, il 7 obtint la place de maître de chapelle de l'église Sainte-Pharaïlde. Il ne jouit pas longtemps des avantages rie cette position, car les églises Turent fermées après l'invasion rie la Belgique par les armées françaises. Il embrassa alors avec arrienr les opinions révolutionnaires et se fit nommerait 1705, organiste du temple de la Raison. Ce fut en cette qualité qu'il composa et dirigea l'exécution d'un //y mue à l'Être suprême. Cependant il connut liientôt les horreurs de la misère et fut obligé de solliciter un modeste emploi à la direction générale du département do l'Escaut : ce fut a cette époque qu'il écrivit la musique de l'Opéra flamand De Jaght parly van Hendrick IV (La partie de chasse de Henri IV), l'opéra -comique français te Jardin d'amour, des pantomimes en plusieurs acUs, qui furent représentées au théâtre de Gand, cinq quatuors ponr des instruments a contes, et environ cinquante romances, dont six ont été publiées en un cahier. Après que les églises eureul été rendues au colle catholique, Verheyen se remit à la composition de la musique sacrée et ydéploya une prodigieuse aelmlé. Un de ses plus beaux ouvrages en c« genre est la messe de Iteqttiem qu'il écrivit à la demande de la Société des heaux-aiis rie Gand, pour le service funèbre que cette Société fil célébrer, en 1810, à In mémoire rie Joseph Haydn. En 1810, la même Société ayant mis au concours l 1 . :omposition d'une cantate mu- I.i bataille de Waterloo, le premier prix fut décerné ex xquo à Suremonl il'\nvers cl a Verheyen. Malheureusement les grands travaux de musique d'église rie cet artiste ne lui rapportaient aucune indemnité : il languissait dans le besoin et les secours qu'il recevait de la Société des beaux-arts étaient à peu près sa seule ressource. Le chagrin qu'il

eut d'une position si précaire, et l'InqulétnJe que lui inspirait l'avenir de ses enfants, finirent par pot 1er atteinte à sa santé, et le eondnislrenl au tombeau, le 1 1 Janvier 1810. Ce f it encore la Société des beaux-arts qui lui rendit un dernier hommage, en faisant célébrer solennellement ses obsèques a l'église Saint-Jacqnes. Au nombre des oeuvres de Verheyen, on compte sa messe de Requiem, quinze messes à grand orchestre, douze messes avec orgue et petit orcheslre, six Kaudate pueri, quatre Dixit. trois Confltebor, deux Statut tir, trois Te Deum (toutes ces œuvres sont à grand orchestre), ainsi que quatre Audi te cotU, trente élévations, neuf Lamentations de Jérémie, ira Sanct* Crue.it, un PexWa rtgh. quatre Salve Regina, cinq Aima, trois Av» Regina, trois Regina catli, l'oratorio rie la Mort du Chritt, Stabat Mater, O erux ave tpes unfca, plusieurs messes en fanx-honrrion,ete. Telle est Pfleuvre Immense d'un artiste de mérite dont l'existence fut si peu fortunée.

VERHUL8T (Jei*-J.-H.), le pins remarquable com|K>si(enr hollandais rie l'époque actuelle, est né à La Haye, le 10 mars 1816. Dès ses premières années, son penehant |»onr la musique se manifesta et son désir de se livrer à l'élude de cet art persista malgré Popposiiionde sa famille. Vaincus enfin par sa persévérance, ses parents consentirent à le laisser entrer au Conservatoire de sa ville natale en 1830, rians l'année même rie la fondation de celte institution. Il était alors âgé de dix ans A treize ans, il était grand lecteur de musique et il passa dans la classe d'harmonie, dont le professeur était F. Volcke (rot/ex ce nom), qui croyait avoir simplifié l'étodc de cetie science eo la rédnisant a la connaissance «le quarante deux accords.' Cette singulière simplicité fit, pendant quelque temps, le désespoir de Verhulst. Le découragement commençait à s'emparer rie son esprit, quand les Traités d'harmonie et rie hante composition de Reirha tombèrent dans ses mains. Il les lut rapidement, et la méthode toute pratique développée dans ces ouvrages dissipa ses incertilu.les : il ne fui plus question des quarantedeux accords rie Volqkc. Un peu plus tard, lorsque son talent de violoniste fut assez avancé pour qu'il ill.it prendre place dans l'orchestre, il trouva dans Charles-Louis Haossens, qui en étail le chef, un guide qni rectifia quelques-unes «le ses idées de théorie. Une intime liaison s'établit entre les dent artistes. Verhnlst était né de parents catholiques, q»i l'avaieni élevé dans la pratique et dans la foi

VERHUtST

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de celle religion; ses premières aspiraliooi curent pour ol.jet la musique religieuse; II écrivit deux messes, un Te Deum et un Ven\ Creator. La musique instrumentale fixa aussi son attention, et il composa un quatuor pour ioslru,mepls àcordes.doiit il exécuta la partie de premier violon dans un des conçerlsdc la soc 1 1- le de Topnkun$t,et qui obtint un brillant succès. Un |»eu plus tard, cette société couronna et publia un 0 tatutaris hostia «le sa composition, pour de* voix d'hommes, ufl Tanlum ergo, pour chœur et orchestre, et sa première Quvierlure (en si bémol). Un peu plus lard encore, celle même société mit au concours une autre ouverture avec «les enlr'acies cl des. choeurs, pour une tragédie ; ce fut eocorc l'ouvrage de Verbulsl qui fui couronné el publjé. Lorsque Mendelssohn alla prendre levain* de mer de Scheveniuaen, en 1830, Lubcck, directeur du Conscrvaloircde l.a Haye, mil sous ses yeux quelques-unes des compoMlionsdu jeune artiste, êt re maître, frappé des qualités qu'il y découvrit, autorisa L,iibcckàlui envoyer à Leipsick l'élève de son école. , An mois d<- mai 1837, Yerbulst, alors âgé de 21 ans, se mit <n roule pour l'Allemagne, le cœur ému à l'idée de ses rapport» futurs avec .Mendclssobn ; mais, arrivé à Coloyne, il .«PI» u avec uu profond chagrin que ce maître JMnail, de s'élwgocr de Leipsick pour aller «« , marier à Francfort, et que son absence se ^prolongerait, jusqu'à l'hiver. Incertain du ,parlj qu'il avait à prendre en cette circonstance, Verbulsl hésitait, lorsque Jules Bêcher {voyez ce nom) lui «lonna le conseil de pester à Cologne cl d'y attendre le retour de M eodelssoha à Leipsick. Il lui lit faire la connaissance de Joseph Klein {voyez ce nom), qui lui proposa de lui faite recommencer ses «Unies de contrepoint d'après la méthode de son frère, Bernard Klein. Verhulst se laissa . persuader d'abord ; mais cette méthode lente, tqut commence par les premiers éléments, ; marche à pas de tortue, et ne laisse apercevoir lç but qu'après plusieurs années de palience et .de travail, celle méthode, dis-jc, n'élait pas de son goût; il n'élait pas d'ailleurs dans les f conditions où les études de ce genre peuvent être mil»». Il avait déjà produit, ses travaux avaient 414 couronnés, el le désir de produire de nouvea* et d'élargir sa sphère d'action le, , préoccupait seul. Après quelques mois d'cnuui •dei ce genre de travail, il s'enfuit à La Uaye.| Il y reçut bientôt après aqclellre de son ami, M. Haussent, qui l'engageait à se rendre à RarU et lui,o|Tj;a»i une place, dans l'orchestre

du Ça si no ■ Paganini, dont il était le chef. Désireux de se retrouver pré» de lui, Verhulit partit aussitôt et prit sa route par Bruxelles. Arrfvé dans cette ville, il y apprit que le Casino-Pagam'ni avait eessé d'exister. Une nouvelle lettre de Hansscns vint l'engager à l'attendre à Bruxelles; mais, dans ce moment même, la guerre semblait près d'éclater entre la Belgique et la Hollande. Vethillsl était à peine depuis une semaine dans la capitale de la Belgique, lorsque le directeur de la police lui signifia que, s'il n'avait pas qnitlé cette ville avant la lin du jour, il lé ferait conduire à la frontière par les gendarmes. Il l'informait en même temps qu'il trouverait son passeport a Quiévrain. Verhulst se mit immédiatement eu roule pour Paris, oh il resta quelques mois, étudiant la situation de la musique française dans les théâtres et dans les concerts. Une lettre de sa famille vint lui dooner le conseil de se rendre sans délai à Leipsick, ou il continuerait de recevoir le subside qui lui était alloué. Il partit aussitôt pour cette ville, où il arriva le liî janvier 1838.

Là, tout changea d'aspect pour lui. Hendelsfohn, chez qui il se rendit dès le jour même de Son arrivée, lui Cl le meilleur accueil. Après avoir pris connaissance des compositions du jeune artiste, il lui demanda d'écrire un Kyrie à quatre voix, puis un autre chœur sur le texte Inclina, Domine, qui, plus lard, csl devenu l'offertoire de sa messe, œuvre 20. Frappé de la facilité avec laquelle ce» morceaux furent composés ainsi «pie de leur mérite, Mcndelssohn lui dit ces paroles remarquables : « Vous ■ n'avez plus rien à apprendre. Si vous voulez ■> rester ici et si vous avez tant deconfiance en » moi, je verrai vos ouvrages et Je vous en » dirai mon opiniou. Vous me direz également » la vôtre sur mes compositions. » Traité ainsi en véritable artiste par uu homme de si grande valeur, Verbulsl prit confiance et se mil au travail avec ardeur. C'est à celle époque qu'appartiennent les deux remarquables quatuors qu'il dédia à Mendelssohn, sa troisième ouverture et son intermezzo d'orchestre intitulé Grass aus der Ferne. Va nouveau témoignage de haute estime lui fut aussi donqé par la société d'Euterpe, de Leipsick. D'après son règlement, celle société élit chaque année son chef d'orchestre, pour un an seulement; mais, lorsque son choix se fixa sur Verhulst pour ces fonctions, il fut décidé qu'il les remplirait pendant tout le temps de son , séjour à Leipsick.

Depuis près de six ans, Verhulst élail éloigné

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de sa famille; elle le prenait île rentrer dans son pays; lui-même en épronvaitun vif désir; vers la fin de 1842, il donna, à Leipsick, un concert d'adieu, et, au mois de novembre de la même année, il rentra & La Haye. Appelé bientôt après à la cour par le roi, Guillaume II, il y fit exécuter quelques-unes de ses compositions, et le monarque, en témoignage de sa satisfaction, le décora de l'ordre du Lion néerlandais et le nomma directeur de sa musique. Depuis celte époque, Verhulst a été l'âme active de la musique sérieuse en Hollande. Chef d'orchestre d'un rare mérite, il dirige depuis longtemps les concerts de la société pour l'encouragement de la musique à Rotterdam, et ceux de la société Diligentia, à La Haye; de plut, la nouvelle association des concerts populaires d'Amsterdam; établie en 186?, a compris que le meilleur moyen de succès pour celle entreprise était d'en confier la direction à cet excellent artiste. Tous les grands festivals de musique classique donnés en Hollande, depuis 1850 environ, ont été organisés par Verhulst, qui y a déployé aulanl de talent que d'activité. La lislcde ses compositions publiées se compose d'environ cinquante œuvres; mais il en a beaucoup d'antres en manuscrit. Peu soigneux de sa renommée, il n'a rien fait pour répandre dans les pays étrangers ses ouvrages, qui ne sont connus qu'en Hollande et en Allemagne. La Belgique n'avait rien entendu des productions de cet artiste remarquable, avant que l'auteur de cette notice eût fait exécuter, par l'orchestre du Conservatoire de Bruxelles, en 1861, sa symphonie en mt mineur (œuvre 46), couronnée par la société de Toonkuntt . Le mérite de cette œuvre a été hautement apprécié par les connaisseurs. Les compositions publiées de Verhulst sont : !• Ouverture à grand orchestre, n* 1 (en ai bémol); Rotterdam, Paling e(C. 2° Ouverture idem. n*2 (en Ml mineur); ibid. 3° Ouverture idem, n» 3,op. 8(en ré mineur); Leipsick, Hreitkopf et Hœrtel. 4° Croit au s der Férue (Grand dans l'éloignement), intermède pour Porches» ire (en fa), op. 7; ibid. 5° Deux quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, dédié à Mendclssohn,op. G (n* 1 ,en ré mineur; n .'. en la bémol); Leipsick, Hofmeister. G* Troisième quatuor idem, op. 21 (en mi bémol); ibid. 7° Symphonie à grand orchestre (en mi mineur), op. 46; Mayence, Scholt. 8° Tantum ergo, pour chœur et orchestre (ouvrage couronné); La Haye, Weygand. 9° Clément est Dominus, hymne à deux chœurs cl orchestre, op. 12; Mayence, Scholt. 10« Messe pour qua-

tre voix seules, chœur et orchestre, op. 26; ibid. W* Vtni Creator, hymne pourun chœur d'hommes avec orgue, op. 47 ; ibid. 12- Messe pour des voix d'hommes avec orgtie, op. 50 ; Amsterdam, Thcune. 15° Requiem, Mittapro defunctit, pour des voix d'hommes avec accompagnement d'orgue, deux trompettes, denx cors, trois trombones, tuba et timbales, op. 51; ibid. 14' 8 Lieder à voix seule avec piano, op. 9; ï6iû*. 15° Quatre chants pour soprano et ténor, op. 14; ibid. WKoning en Vatorland (Roi et Patrie), hymne pour un chœur a quatre voix d'hommes avec piano, en partition, op. 11 ; La Haye, Weygand. 17- Srx Lieder à voix seule avec piano, op. 10; ibid. 18» Six Lieder à quatre voix (soprano, alto, ténor et basse), op. 17 ; ibid. 19' Sérénade. — Le Pent d'Ouctt ; deux chants pour un chœur d'hommes à quatre voix, op. 18;t'frid.20° Sept chants spirituels à voix seule avec piano, op. 22; ibid. 2!» FJorit devijfde (Florent V), etc., poème, pour lénoret chœur, en partition pour le piano, op. 25; Amsterdam, Roolhaan. 22* Air île concert pour soprano et orchestre, en partition pour le piano, op. 24; La Haye, Weygand. 25* Douze Lieder a voix seule arec piano, op. 26; ibid. 24° Liederkrant, poème, a voix seule pour piano; op. 27; ibid. 23». Chants et psaume pour uné voix de contralto avec piano, op. 28 1 ibid. 26'Sïx Lieder à voix seale avec piano, op. 29; Rotterdam, de Vlelter. 27" Kinderleven (La vie des enrants), quarante étants à nnc cl plusieurs voix, avec ou tans accompagnement de piano, op. 30; Amsterdam, Theune. 28° Vingl-cinq chœurs pour les grandes et les petites sociétés de chant; chants, Lieder, psaumes et chorals pour soprano, contralto, ténor et basse, op. 32; Rotterdam, de Vleller. 29- Fergankelijkheid (Instabilité), duo pour soprano et ténor avec piano, op. 33; ibid. 50" Bij het Graf (Prés de la tombe), deux chœurs pour des voix d'hommes avec instruments de cuivre, op. 34; La

Haye, Weygand. 31» Vlaggelied (Cha « d<

marins), idem, op. 35; ibid. 32* Hymne à quatre voix (soprano, contralto, ténor et basse), avec accompagnement d'normoitiwm, op. 36; Rotterdam, de Vletler. 33* Chant ponrdes voix d'hommes, solo et chœurs, op. 57 ; Amsterdam, Roolhaan. 34* Douze chants spirituels à quatre voix, op. 38; Rotterdam, deVIclter. 35» AÏm dertoonen , douze Lieder d'enfants à voix seule avec piano, op. 39; ibid. 56* Six chants pour des voix d'hommes, solo et chœur, op. 40; Amsterdam, Roolhaan. 57° Deuxième suite de six chants pour des voix d'hommes, solo et