VICENTINO

prit (ia musiciens, fui cependant peu remarqué à Rome. Il essaya de donner une démonstration de la réalité de son système par l'invention d'un clavecin, auquel il donna le nom d'arcieembalo et qui avait plusieurs claviers divisés de telle sorte qu'on pouvait, selon Vicenlino, appliquer par leur moyen les genres diatonique, chromatique et enharmonique des anciens à l'harmonie de la musique moderne, avouant que la difficulté des intonations pouvait être un obstacle pour cette application dans la musique vocale. Toutefois il ne croyait pas cet obstacle invincible, car il ouvrit' un cours pour enseigner à chanter a six élèves choisis, sous le sceau du secret, les intervalles des trois genres. On commença alors à se préoccuper de cette école mystérieuse; mais Vicenlino répondait à ceux qui cherchaient a pénétrer son secret, qu'il ne publierait ses découvertes qu'après qu'il aurait obtenu une position convenable pour ses talents ; par exemple, celle de chantre, ou même de maître de. la chapelle pontificale. Les choses étaient en cet étal, lorsque, vers la fin de mai 1551, Vicenlino et Vincent Lusitano {voyez ce nom), sortant d'une maison où ils avaient entendu exécuter un morceau de musique à plusieurs voix composé sur le plain-chant du liegina Coeli, se mirent a discuter sur celle composition. Lusitano ayant dit qu'elle était dans le genre diatonique, Vicenlino soutint que ni lui ni aucun musicien ne savaient précisément en quel genre était un morceau de musique. La dispute devint fort vive à ce propos, et les antagonistes parièrent deux écus d'or, choisissant pour juges de leur différend Bartholomé Escobcdo et Ghiselin Dankers , chantres de la chapelle pontificale. On peut voir, à l'article de Lusitano, quel fut le résultat de celle contestation, et comment Vicenlino fut condamné à payer les deux écus d'or à son adversaire. Le cardinal de Ferrare considéra le jugement comme une insulte personnelle qui lui était faite; nul doule qu'il u'en eût poursuivi la réparation, s'il n'était parti pour Ferrare quelques jours après, et si sou absence de Rome n'avait été de près de quatre années. Vicenlino l'avait suivi, et plein de ressentiment contre ses juges, il s'était immédiatement occupé de la rédaction d'un grand ouvrage concernant les trois genres diatonique, chromatique et enharmonique, ainsi que leur application à la musique moderne. Il y rend compte de la dispute et de ses résultats ; mais faisant prendre le change sur l'état de I » question, il substitue une discussion de ihtoi ic

a l'objet spécial qui donna lieu au jugement. Son livre a donc induit en erreur tous ceux qui ont écrit sur ce sujet. De retour à Rome, Vicenlino y fil imprimer son livre aux dépens du cardinal de Ferrare, sous ce litre : L'Anlica musica ridotta alla moderna pratica, con la dichiaratioM e con gli esempj dei tre generi con le loro spetie, e con l'inventione di uno nuovo stromento, nel quale si contiene tutta la perfetta musica con molli segreti musicali. In Roma, appresso Ant. Barré, 1555, in-fol. de ccnl quarante-six feuillets, avec une table des matières et des planobes(t). Cet ouvrage est divisé en six livres : le premier traite de la théorie de la musique; les cinq autres de la pratique, conformément aux vues de l'auteur.

Indépendamment de la querelle personnelle qu'il y cul entre Vicenlino et V. Lusitano, on voit dans leurs ouvrages que leur doctrine était différente, en ce que le premier soutenait que la musique de son temps était un mélange des genres diatonique, chromatique et enharmonique (voyez l'Antica Musica rid. alla moderna prat., lib. 4, cap. 43, fol. 05), tandis que V. Lusitano la croyait du genre diatonique pur. Hawkins, Geiber et les auteurs du /Actionnaire historique des musiciens} disent que V. Lusitano parut, quelque temps après, abandonner son opinion et adopter celle de son adversaire, dans le livre iulitulé : huroduttione facilissima et novissima di canto ferma, figurato, contrapunto semplice et in concerto, elc. (Rome, 1553, Venise, 1558, et Venise, 1561, iu-4"). Je trouve, au coutraire, la conclusion suivante, à la fin du chapitre Dei tre generi de cet ouvrage (fol. 23 verso, édit. de 1501) : Onde si mostra i stromenti falti a fine di sonar il génère armonico esser fatti in vano. Chacun des deux systèmes a eu ses partisans parmi les anciens théoriciens de la musique; mais ceux mêmes qui ont cru à la

(I) Forkel place rn 1537 ladite delà publication du livre de Vicenlino ( Allgtmtint Literttur drr Mtuik, p. 3G9; ; mais c'est évidemment une erreur qu'il a copiée dans la bibliothèque italienne de Fontanini, arec les corrections d'Apostole Zeno, i. Il, p. 416. Cette erreur est d'autant plussiogulicre.qu'il possédait un exemplaire de cet ouvrage indique avec la date de 1535 dan» le catalogue de sa bibliothèque (p. 4;. Il a clé copié par Lichtenthal (Miionario t BiHiogra/la dtllamusieû, t. IV, p. «6). M. Ferd. Decker, se confiant * l'exactitude habituelle de Forkrl. n'a pas mis en doule l'existence de la date citée par lui ; mais ayant tu vraisemblablement un exemplaire du livre de Vicenlino avec celle de 1553, il a supposé deux éditions [Sytltm. Cltronol. UariltUnnij drr amarftV. Lùtratur, p. 4*6), bien qui ti lle de IN»? Mil la seule réelle.

VICENT1NO - ViCQ-D'AZYR

possibilité des genres chromatique et enharmonique appliqués à l'harmonie consonnanle, ont reproché arec raison à Viccnlino d'avoir confondu ce qu'il appelle de ces noms avec les genres chromatique et enharmonique des Grecs. Zarlino (1) et Doni (2) disent même qu'il n'avait pas lu les théoriciens grecs, et que non-seulement il ne savait ce qu'étaient les véritables genres chromatique clcnharmoninique de ceux-ci, mais qu'il n'avait pas même une idée bien nette du genre diatonique. Boltrigari partagea les idées de Vicentino concernant la possibilité de l'emploi des genres chromalique et enharmonique, mais dans le système mixte cl tempéré appelé par les Italiens partecipato (voyez II Melone, p. 10 et suiv.). C'est aussi dans ce système que Doni a traité de la régénération de ces genres dans la musique moderne (Aggiunta al compendio del Tr aiialo de' generiede' modi délia mutica (p. 120 et suiv.). Artusi a réfuté les erreurs de i Vicentino dans son livre Délie imperfesioni délia moderna mutica (pag. 28 et suiv.). Au surplus, celui-ci n'eut pas même le mérite de 1 l'originalité dans la vaine entreprise de faire revivre les genres chromatique et enharmonique des Grecs, en les appliquant h l'harmonie consonnanle; car Aaron nous apprend [De Jntlitut. harmon. interprète Jo. Ant. Flatninio, lib. 2, cap. 0) que Spataro avait fait la même tentative dans l'école de Bologne, au commencement du seizième siècle. J'ai analysé, dans mon Traité complet de l'harmonie (liv. 3), un desexemples d'harmonie prétendue chromalique et enharmonique donnés par Vicentino dans le troisième livre de son ouvrage, et j'ai fait voir que les successions auxquelles il donne ces noms sont complètement illusoires. J'ai démontré, en outre, que le chroma tique et l'enharmonique dans l'harmonie consonnanle sont un non-sens, et que ces genres ne prennent de réalité que par les attractions des dissonances naturelles et par les relations multiple des altérations d'intervalles.

Le P. Martini (": et Forkel (4) indiquent un livre de Vicentino intitulé : Detcrizione dell' arciorgano, nel quale si po$$ono eseguire i tre generi délia musica diatonica, cromatica ed enarmonica. Venise, 1501. La description de Varciorgano est une feuille volante imprimée d'un seul c6lé dans la forme

(I) lititiiz. armonic, part. 4, c. 3.

[î) Compendio dtl Trattato dt gtntrt, e d* modi, t. I, p. 4.

i% Sioria dtlla U«ùc*, t. I, p. 4417.

13) AUanntiHt Litcratur dtr Muni;, p. 2i<5.

d'une aOîclie ou placard. L'auteur y est appelé DonNiccolo Ficenlino de' Ficentini. On v voit que l'arcior/jtfMO était destiné à eiécoler dans la perfection les trois genres de masique diatonique, chromatique et enharmonique.

Vicentino dit que Mener Vincemo Colombo, excellenlissime facteur d'orgues, à Venise, a exécuté cet instrument d'après ses instructions. Au bas de la feuille, on trouve celle inscription : in f'enetia, appreuo Ifittoh BeuU'acquo,m\ , a di 25 otfoorio. M.Gaspari {voyez ce nom), de Bologne, qui possède cette pièce rarissime, a bien voulu m'en envoyer une copie (1). La description de Varcicembah est dans YAntica mutica ridotla alla moderna pralica, et l'on trouve à la fin du volume trois planches qui représentent les dispositions et l'étendue de ses claviers.

Malgré les ennemis nombreux qu'il s'étiit faits par son orgueil, Vicentino fut coosidéré comme un savant mnsicien. Deux médailles ont été frappées en ton honneur. La première, en bronze de grand module, représente, d'an côté, son effigie avec ces mots : IVicolaut ficentinus; au revers, on voit un orgue arec celte légende : Perfeclr musicx divitionisq. inventor. L'autre est semblable, mais pins petite : le P. Coiogera la cite dans son catalogue des médailles du comte Mazzucheili (ffatalogui numitmatum virit dotlrini prxttantibut prxcip < ftalit eutorum, qu* tervantur Brixix apud N. IV.). On ne trouve pas d'indication de compositions de Vicentino dans les anciens catalogues.

' VICQ-D'AZYR (Feux), docteur-réj?enlde la Faculté de médecine de Paris, professeur d'analomie, membre des Académies française et des sciences, secrétaire de la Société royale de médecine etdechirurgr«,na<itiit à Valogws, le 23 avril 1748, et mounil à Paris, le 20 jais 1704. Au nombre des ouvrages de ce savant, on I rouve un Mémoire tur la voix ; de la tiructure des organes qui servent à la formation de la voix, considérée dans l'homme et dans les différente classes d'animaux (Voyez les

(I) Vojci l'introduction de la description fait* p*' Vicentino : • Eiscndo eo*a manifesta ad «gn'ano ckt il

■ irnere aicose quelle eo»e ehe po»sono giotare il

- mondo. torna di grandissime biasmo, il rormaJ»

- don Niceolo Vicentino de' Vicentini, non *ol<«*> » ineorre re in quetto errore, fa por lo présente ■>»»-

• frato, per beneficio universale dclla mutica, tomt rjli

■ con lunglmilma fatiea eeontinuo studio ha ritroa*»

- rposto nooamente in pralica IM arciorgano diaw

■ rabiliwimo ariiûcio elarmonia. il qaat »i cède awei-

■ feslamcole liauer suplito a molli impcrfctiiosi ckcu

• rilrovano ne gll organi orJinarij, et baucrfatio ttf » gano perfetto. ■

VICQ-DAZYR

Mémoires de l'Académie royale des sciences de Paris, ann. 1770, p. 178).

VICTORIA (TnoBAS-LoBis DE), appelé en Italie VITTOIUA, compositeur, né a Asila, en Espagne, vers 1540, se remlil en Italie, dans sa jeunesse, et y devint élève d'Escobcdo et de Morales, ses compatriotes, chantres de la chapelle pontificale. Plus tard, il étudia avec soin les ouvrages de Palestrina, et l'imita souvent avec bonheur; en somme, il fut un des compositeurs de musique d'église les plus distingués et un de ceux qui firent le plus d'honneur à l'Espagne. En 1573, Victoria obtint la place de maître de chapelle du Collège germanique à Rome, et, deux ans après, il fut nommé maître de l'église Saint- Apollinaire. De retour en Espagne, il eut le titre de chapelain du roi. Il vivait encore à Madrid en 1605, car il fit imprimer, dans celle année, un office des morts a six voix, composé pour la mort de l'Impératrice. On croit qu'il est mort en 1008. Les oeuvres connuesdece compositeur sont celles dont les litres suivent : 1° liber primus, qui mit$as,p$almoi, Magnificat, ad virginem Dei Matrem Salutationes , aliaqut eomplectitur 4, 5, 0, 8 voc. Vcnetiis apud Angehim Garda nu m, 1576. Cet ouvrage est dédié au dnc Ernest de Bavière. 2e Cantica B. k'irginis vulgo Magnificat 4 voc. una cum quatuor antiphonit B. f'irginis, per annum 5 et S voc. Romtc, ex typ. Don. Basse apud Franc. Zannellum, 158 l,ln-fo). 5° //ymm totius anni secundum S. /?. E. consuetudincm, 4 voc. una cum quatuor ptalmis pro prxcipuis feslivitatibut 8 voc. Ibid., 1581, in-fol. Il y en a une autre édition avec le litre italien : Inni ptr tutto l'anno a quattro voci. Venetia, appresso Giac. Vinoenli, 1600, in-4°. Cet ouvrage est dédié an pape Grégoire XIII. Victoria fut le premier compositeur qui mit en musique les hymnes de toute l'année. Son style fut critiqué par les maîtres italiens et flamands de son temps; mais il n'en est pas moins vrai que ce style a plus d'originalité que celui de beaucoup de compositeurs du même temps.

4° Missarum liber primut 4, 5, 6 t>oc. ad Philippum tecundum Hitpaniarum regem catholicum. Ibid., 1585, in-fol. Le second livre des messes de Victoria parut à Rome, dans la même année, et les deux livres Turent réunis immédiatement après, sons ce titre: Thom.r Ludovicia Fictoria Abulensis Misiarum tibri duo qux partimquaternis, partim quinis, partim senis concinttntur vocibus. Romae, ex lypographia Dominici Basa», UDLXXXIII, in-fol. m". A (a fin ^ dernier

- VICTORINUS Ml

feuillet, on lit : I\omx,apudAkxandrum Gar* danum, 1583. Je possède un bel exemplaire de ce rare volume, qui conticnl neuî messes, dont cinq à quatre voix, deux à cinq et deux à six. Il est composé de 294 pages. 5° Officium hebdomadx sanctx. Rom», ap. Angclum Gardanum, 1585. 6« Motecta feslorum totius anni cum communi sanctorum 5, 6, 8 voc. Ibid., 1585. Une deuxième édition de ce recueil a paru sous ce litre : Cantiones sacrx 4, 5, 6, 8 vocum. Dillingen, 1588, in-4». Ce recueil fut réimprimé, avec l'addition de quelques motels a douze voix du même auteur, sous ce litre: Motecta 5, 6, 8, 12 toc. qux nunc me lius excussa, aliis quam plurimis adjunctis, noviter sunt impressa. Mediolani, ap. Franc, et liaered. Simoni* Tini, 158U. Une aulre édition a paru aussi à Dillingen, en 1590, sons le litre de Cantiones sacrx 5, 0,8,12 voc, in-4". Une troisième a été publiée a Francforl-sur-le- Mein, en 1602, în-4a. 7" Missarum liber secundus 4, 5, 6, 8 voc.,una cum antiphonit Asperges, et Vidi a quam , totius anni.

Romac, ex typ. Ascanii Donangeli, ap. Franc. Coaitinum, 1592. 8° Officium defunclorum sex vocum. Matriti, Joachin Velasquez, 1605, in-fol. M. Eslava a publié de Victoria la messe A te Maris Stella , la messe de Requiem sur le plain-cbant et cinq motels en partition,, dans le premier volume de la Lira sacro-hispana (J" série).

YICTORttiUS (Geobces), né à Huldschœn, en Bavière, vers le milieu du seizième siècle, fut maître de chapelle de l'église des Jésuites, à Munich, et mourut dans celle ville, en 1624. Il écrivit la musique du drame intitulé : Le Combat de l'archange saint Michel avec Lucifer, qui fut représenté en plein air, le 30 septembre 1597, par les étudiants, avec un chœur de neuf cents chanteurs. On connaît aussi de Viclorinus. 1° Thésaurus LXX litaniarum 4-10 vocum. Munich, Adam Berg, 1590, in-4°. 2* Philomela coelestis site cantiones sacrx cum falsis bordonibus, Magnificat, etc., 2, 5 et 4 vocum. Monacbii, apud Nichol. Uenricum, 1624, in-4°. Une partie seulement de celle collection de motels appartient à Viclorinus : ils sont au nombre de cent. Outre Viclorinus, les auteurs de ces motels sont : Rodolphe et Ferdinand de Lassus, Jean Schutz (en latin Sagittarius), Cornazzoni, Jean Priuli, André Imperiali, Jacques Perla (luthiste), Guillaume Krumper, Christophe Pcrckhaucr, Gaspard Topiarius, Jean Siadlmayr, Jean Hasler, Jean Feldlmayr, Jean kurziugcr, Adam Wejdaunn, Jean Aich-.