V1ADANA - VICENTINO

de cette collection a été ensuite reproduite avec les motets à deux, trois et quatre voix dans un autre recueil intitulé : Concentuum ecclesiasticorum -, ~> et A voctbu$t opus compUtum, cum solemnitati omnium vespertinarum.

Ibid., 1615, in-4°. 19° Satmi a quattro cori, op. 27; in Fenetia, app. Fincenti, 1512. 20* Litanie che si cantano nellaSanta casa a 5, 4, 5, 6, 7, 8 et 12 voci; 3« t'mprelifone; Ibid., 1015, in-4». 21» Officium defunetorum quatuor vocibus eonein., Venise, Vincenti, 4614, in-4«.22« Sinfoniemusicaliaottovoci, op. 18, Ibid., 1017, in-4°. C'est une réimpression.

VIADANA (Jacques-Mohos). Il existe à la Bibliothèque royale de Berlin un recueil de motets intitulé : Jacobi Mort f iadanx coneerti ecclesiastici 1 , 2, 3, 4 vocum cum basso continuo ad organum, nunc primum in lueem editi. Anlverpix excudebat Peints Phatesius, 1615, in-4*. Je n'ai pas trouvé ailleurs de renseignements sur l'auteur de cet ouvrage, si toutefois II a existé, et s'il n'y a point ici une fraude commerciale.

MAL (...), neveu du violoniste Leclair, né à Paris, vers 1750, a fait graver un Arbre généalogique de l'harmonie, d'après le système de Bameau; Paris, 1707, 5 feuiles inpiano. La première feuille contient l'arbre généalogique des accords, et les deux autres les explications.

VIALAIIDO (Baltbasar), organiste île l'église San Giovanni alla conca, à Milan, au commencement du dix-septième siècle, s'est fait connaître par un ouvrage intitulé : MissM du* quinque et sex vocibus cum psalmivespertini, litaniis Beat* Marias Firginis quinque vocum, op. 1 ; Mediolani, per Georgium Bolla, 1624. A la fin de ce recueil, on trouve un Magnificat à cinq voix d'Horace Vecchi.

VIAN A (Matthias- Jeas), ou VEANA, compositeur de musique d'église, né en Espagne, vers le milieu du seizième siècle, fut maître de chapelle de l'église de l'Incarnacïon, a Madrid. Il est peu connu hors de sa pa- < trie. Le catalogue de la bibliothèque musicale du roi de Portugal Jean IV indique de sa composition deux livres de motels a quatre et cinq voix, et trois livres de Filhancicos à cinq et six voix, mais sans date et sans nom d'imprimeur. Yriarte (voyez ce nom) est tombé dans une erreur singulière a l'égard de ce musicien, en le confondant avec Viadana (voyet ce nom), dans les notes relatives au troisième litre de ion poème sur la musique, où il dit 3

Matias Juan Fiana que posa por tortiller del baxo continuo, etc. (page xv, édit. de Madrid, 1789, in-8*). M. Eslava a pu Mit es partition un Filhanctco à six voix, de Viana, dans la deuxième série de la lira Sacreffispana.

VICENTE Y CE II VER A (D. FâA*çoit) était organiste de la cathédrale de Huesca, au commencement du dix-huitième siècle. Le 3 novembre 1712, il fut nommé organiste de l'église du collège royal du Corpus Chrtili de Valence, et, plus lard, maître de la mime chapelle. Il a composé beaucoup de psaumes et de messes à huit et à douze voix, selon l'usage de celte église, et dans le style de l'école de Valence, qui était, a l'égard de l'Espagne, ce qu'était l'école vénitienne pour l'Italie, à la fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième. Vicenley Cerrera a joui de la réputation d'un des meilleur» compositeurs espagnols, pont la musique religieuse.

VICENTINO (Nicolas), prêtre, né a Vicence, en 1511 (1), fit ses éludes musicale! ■oui la direction d'Adrien Willaerl, soisant le titre énigmalique d'un de ses ouvrages, lequel a fait croire, au contraire, a M. Caffl,que Vicentioo avait été maître du compositeur flamand. Il fut maître dechapellealacourdeFerrare,ei enseigna aux princes et princesses de la familk d'Esté à jouer des instruments a clavier, «r lesquels il parait avoir eu beaucoup d'babiWe pour son temps. Protégé par eux et particulièrement par le cardinal Hippolyle d'Esté, il suivit celui-ci à Rome, et vécut dans son palais vers le milieu du seizième siècle. Préoccupé de la pensée de faire renaître les genres chromatique et enharmonique des Grecs, ea leur appliquant l'harmonie consonoante 4e son temps, il écrivit des madrigaux à eu* voix dans ce système, et les publia soosc* titre bizarre, qualifié avec raison d'amphibologique par l'abbé Bainl : Dell' unico Adrion* Filloert discepolo D. NicoUs Ficeniins Madrigali a 5 voci per tcorica e per pralit* da lui composti al nnovo modo del «r/eôfrimo suo maestro ritrovati, lib. 1 ; Veoeiia, 1546, io-4* oblong. Cet ouvrage, qu'il croyait destiné a produire une vive sensation sur rcs-

(l) Choron et Fayol le ont I r <m -L i r n rt m » rq ut- /V ; <

kittor. du iHuticitm) que Gerber m'est trompe toftiiMl naître Vieenlino A Rome; mais ru*-mrmri «ont lontx» dans une autre erreur en fi»., m l'époque de m nai»«»« q 1513, car au-dessous de son portrait place en te» * son ii»re, on trouve ces mots : ,Y»co{«« Viee*tinu$ <** alaùt SSSSJ 44 ; or le II m a été publié en 1899 ; il est fat dent que l'auteur a dû naitre «a plus urd ea ISM.