VINCI
Slraionica, avec des intermèdes bouffes, pour le même théâtre, en 1720. LoScastone, en dialecte napolitain, an même théâtrc,1720. LiZite in galera , idem, en 1731. Dans la même année, Le Fests napolitane, en trois actes. Silla dittatore, représenté an Palais- Royal, pour le jour de naissance de l'empereur Charles VI, puis gâté avec des scènes bouffes. La grande réputation dont il a joui en Italie commença par le brillant succès «le la Semiramide riconosciuta . qu'il fit jouer à Rome, en 1723. Cet ouvrage fut suivi de la Itotmira fedele, composée dans la même année. En 1724, il donna Farnace â Venise, suivi iVEraclea, au théâtre San Barlolomeo de la même ville, 1724, de Don Ciecio, au théâtre des Fiorentini, 1724, et de Turno Aricino, an théâtre San Barlolomeo, 1724. Au commencement de 1723, il écrivit pour le théâlrn San Bartolomeo VAstianatte, un de ses plus beaux ouvrages, et dan» la môme année, il fit représenter, à Venise, Ylfigenia in Tauride, considéré comme son chef-d'œuvre : son succès fut universel. De retour à Naples, il y donna VAsteria, en 1720, Siroe, â Venise, 1 720, puis alla écrire â Florence Ernelinda , opéra en trois actes, représenté en Î72G, cl dans la même année à Naples. En 1727, il Tut appelé â Turin pour écrire // Sigismondo, re di Polonia. Dans la même année, il donna â Rome, Catont in Utica, au théâtre drlle Dame, puis â Naples, et la Caduta de' Decemviri, avec des scènes bouffes, au théâtre San Bartolomeo, 1727. Flavio Anicio Olibrio, avec des intermèdes, fut joué au même théâtre, en 1728. Semiramide fut joué au théâtre délie Dame, â Rom»», en 1720; puis Vinci écrivit, dans la même ville, la cantate de Métastase La Contesa de' IVumi pour le cardinal de Polignac, ministre de France, à l'occasion de la naissance du Dauphin. Au commencement de 1730, il donna, au théâtre délie Dame, â Rome, VAlessandronell' fudie; puis, à l'automnede la même année, Didone abbandonnla, pour le célèbre chanteur Gizziello, qui joua aussi le rôle principal dans VArtaserse, du même compositeur. L'fmpresario di teatro fut joué au théâtre Nuouo de Naples, en 1731; puis il y a une lacune dans les productions de ce compositeur jusqu'en 1754, où il donna son Siface, â Naples, suivi de VArtaserse, écrit pour le théâtre San Bartolomeo; mais la mort inopinée de Vinci ne lui permit pas de voir la mise en scène de cet ouvrage. On rapporte qu'ayant eu des relations intimes avec une dame romaine de la plus haute naissance,
VINELA 357
il eut l'imprudence de divulguer ce secret, et qu'un des parents de cette dame, se trouvant à Naples, la vengea de celte indiscrétion en faisant empoisonner l'artiste avec une tasse de chocolat. Je n'ai pas trouvé dans les partitions de Vinci qu'il eut rien ajouté aux formes inventées par Alexandre Scarlatli ; mais plusieurs de ses airs m'ont paru remarqnaldes par l'expression tendre et pathétique de leurs mélodies.
Vinci fut un des maîtres de la chapelle royale. Il était pieux et attaché à la congrégation du Rosaire, dont le siège était au couvent de Sainte-Catherine a Formello, dépendant des PP. Dominicains Lombards. Il écrivit pour cette congrégation une grande quantité de musique d'église, dont on connaît LaProtezione del Rosario, oratorio, daté «le 1720, La Fergine addolorala, autre oratorio, en 1731, Kyrie â cinq voix, avec orchestre, deux messes complètes, â cinq voix et orchestre, et des motets. Toutefois, suivant les mœurs du temps, la dévotion de Vinci ne l'empêchait pas d'aimer beaucoup les femmes.
YIXDELLA (Fiuwçois), luthiste italien, vécut vers le milieu du seizième siècle. Il s'est fait connaître par un recueil de pièces intitulé : Intavolatura di Uuto. Venise, 1550, in-4°. On voit par le frontispice de cet ouvrage que Vindella était né â Modène.
VINDEI18 (Jérôme), compositeur belge, vécut dans la première moitié du seizième siècle. Il est connu par une lamentation à sept voix sur la mort de Josqnin Deprez, qui se trouve dans le recueil intitulé : Le septième livre, contenant vingt-quatre . chantons à 5 et 0 parties, par feu de bonne mémoire et très-excellent en musique Josqnin des Prêt, avec trois épitaphes dudict Josquin, composées par divers auteurs. Anvers, Tylman Susato, 1545, in-4° ohl. On trouve aussi, dans un manuscrit de la Bibliothèque de Cambrai (n° 124), le motet Domine et terra, h quatre voix, sous le nom de Vinders.Ce musicien est le même dont le nom est écrit Jorius Fender, dans le recueil intitulé : Selectissimx nec non familiarissimsi' Cantiones ultra centum vaho idiomate vocum, etc. (Angustae Vindelicorum, Melchior Kriesslein, 1540), ainsi que dans le recueil de motels publié par Sigismond Salhlinger, sous le titre : Cantiones septem, wx et quinque vocum, etc. (August» Vindelicorum, Melchior Kriesstcin excudebat, 1545).
VI> l'.L V (LtiDOLv). On a publié sous ce nom un abrégé de la vie de Paganini par ScliotUy(eoj/?; ce nom), intitulé : Paganini's
V1NELA - VIOLA
Leben und Charakter, nach Schottky dargestelt. Hambourg, Campe, ln-8°, avec le portrait de Paganioi.
VOET (KtiE), né vers 1519, dans un fillage près de Barliczicux, fit ses premières éludes dans celle ville, puis alla les continuer à Poitiers. Après avoir élé, pendant plusieurs années, régent du collège de Bordeaux, il en fut nommé le principal. Il mourut dans celle ville, le 14 mai 1587. Parmi les travaux littéraires de ce savant, on remarque une traduction latine des trailés d'arithmétique, de musi que et de géométrie de Psellus (voyez ce nom), publiée à Paris, en 1557, in-8«, et un traité singulier qui a pour litre : Discours non plus mélancolique que divers, de choses mesmement qui appartiennent à nnstre France, et à la fin la manière de bien et justement entoucher les lues et guiternes (luths et guitares); Poilicrs, Enguilbert de Marner, 1557, in-4°, rare.
VIMEItS i,ui i u mi LU), pocte et musicien français du treizième siècle, a laissé un grand nombre de chansons notées. Le manuscrit de la Bibliothèque impériale de Paris, coté 7222, en contient trente.
YIOCCA i iLKiin), musicien italien, fut attaché au lliéalre de Hambourg, ver» 1730. Il y lit représenter, en 1722, une sorte d'opéra ou intermède intitulé : Die Krmnung Ludteigs XV, Konigs in Frunkreich ( Le couronnement de Louis XV, roi de France). Le maître de chapelle Beichardt |wmédail les partitions de l'oratorio / tre Marie a pié délia Croct, cl de La Partenza amoroso, opéra de cet artiste.
VIOLA (Alexandre DELLA). t'oyez IUMI AINO (Alfxodre)
\ IOL A ( AtrnossE), ou DELL A VIOLA,
compositeur, né à Ferrare, vraisemblablement au commencement du seizième siècle, entra au service du duc Hercule d'Esté II, «n qualité de maître de chapelle. J'ai dit, dans la première édition, qu'il est vraisemblable qu'Alphonse Viola mourut eu 1555 ou 1557, ayant eu pour successeur Cyprien Rore dans celle dernière année; mais VArethrtsa de Lollio, pour laquelle il écrivit des chœurs, et lo Sfortunato, d1 Agoslino Argent!, pour laquelle il composa aussi de la musique, prou* vent qu'il vivait encore en 1 507. Alphonse de la Viola est un des plus anciens musiciensqui ont ajouté de la musique régulière à une action dramatique. Son premier ouvrage en ce genre fui la musique qu'il écrivît pour la tragédie de Jean -Baptiste GiraWi Cinlbio, do
Ferrare, VOrbeche, qui Fat représentée dans la maison de l'auteur, en 1541 . Dans l'avertissement de celle pièce, rapporté par Allacci (Dramaturgia, p. 577), on lit que cette pièce fut jouée en présence du duc de Ferrare Hercule II et du cardinal de Ravcnne Salviati. L'avertissement ajoute : Fece la musica Messer Alfonso délia Fiuola fu l'arckitetto, et il dipintore délia scena Messer Girolamo Carpi di Ferrara. La deuxième pièce pour laquelle Alphonse delà Viola fit de la musique, a |K>ur titre . // .fcicri/ïxio.Dans l'avertissement de la première édition (publiée à Ferrare, parFr. Rossi, en 1555, in-8*), il est dit que cette pièce fut jouée dans le palais do duc François d'Esté, le 11 février 1554, et la seconde fois, le 4 mars suivant. Il y est du aussi que Messer Al fono délia Fiuola fece la musica, et que Messer Andréa suo fratello rapprésenté il sacerdote colla lira. Alphonse Viola ou délia Viola écrivit aussi la musique de plusieurs chœurs pour l'Arethusa, pastorale de Lollio, jouée en 1563, devant le duc de Ferrare Alphonse II et le cardinal Louis, son frère. Celle représentation fut donnée aux frais des étudiants en droit de l'université (1). Le litre de la pjèce imprimée est celui-ci : L'Aretusa, commedia pastorale rappresentata nel Palazzo di Schivanoja, l'anno 1503, etc. La rappresenlà M. Lodov. Belli, fue la musica M. Alfonso Fiuola; fut l'architetto e dipinfor delta scena M. Rinaldo Costabili, etc. In Ferrara, per Valent! Panizza Mansonno, 1564, in-8*. Ce fut de même à leurs frais, el avec la musique du même maître, que fut représentée, en 1557, la pastorale cYAgostino Argenti, gentilhomme de Ferrare, intitulée lo Sfortunato (2). Ginguené remarque qu'on ne voit pas quelle musique Alphonse de la Viola y put Taire, car la pièce est tout entière en vers endécasyllabes non nmés, et il n'y a point de chœurs entre les scènes (3). La musique de ces deux ouvrages n'est pas connue aujourd'hui, mais on ne peut douter qu'elle n'ait élé écrite dans le style inadrigalcsquc d'Alphonsede la Viola \Madrigali a cinque voci. Ferrara nella stampa di Giovaiinj de Bulghat, Henrico de Campris et Antonio Hucher compagni, 1539, nel mesc di luglio, in- 4° obi. Un exemplaire de cet ouvrage est à la bibliothèque de Saim-Narr, à Venise. . .
(I) Giuguené, Histoire ïiuirûirt tTlflit, I. VI, p. US. (5) Voye» l'article dM dt MaiiiicMtl.
(3) Loc. cil., p. 334.
VIOLA - VIOTTA
VIOLAfFn.nçois),ou DELL ! VIOLA,
vraisemblablement de la même Tarnille que le précédent, et peut-être son fils ou son neveu, a été confondu avec lui par Gerher, dans son nouveau Lexique des musiciens. Il naquit a Ferrare, dans la première moitié du seizième siècle. Lui-même nous apprend, d.ms ln dédicace de la collection de motets et de madrigaux d'Adrien Willaert intitulée : Musica nova, dont il lut l'éditeur, et laquelle est datée de Ferrare, le 15 septembre 1558, qu'il a été élève de ce maître. On voit dans les Dimostrazioni armonichefAe Zarlino (pa^e 1),quc François Viola était maître de chapelle du duc «le Ferrare Alphonse d'Esté, et qu'il accompagna son maître à Venise, au mois d'avril 15(tè (I). Celte circonstance explique le motif de la retraite de Cyprieu Rorc de la cour de Ferrare après la mort d'Hercule II, car on voit, paj- ta dédicace citée plus haut, que le duc Alphonse était zélé protecteur de François Vipia. On a Imprimé de la composition de cet artiste : 1° Maarigali a quattro voci, lin. 1 ; Venise' 1567, ià 4\ Madrigàti ci 4 é fi \)6ci; \ il»id,, iD73, in-4". Cet ouvrage a" élé'réimpriméà Ferrare, en 1590, in-ï°.
VIOLE (Rodolphe), un des enthousiastes i mjm ïisVsiHs de î*ïcb|e,<n^i'»ùlcu<ic «le la musique allemande dn dix- neuvième *item e« né le
10 niai Ï8?>5, à Scï.octiwitz, près de Halle
•10 | '1.1 \ * IvHIM» V -"t',IV,'l\ |fc i'V*V'W *-)!
(Sa^e'.Pcstiqè a la carrièrede l'enseignement,
11 îreiiuenla le séminaire de YYcïsscnfels, et y recul de flcnjschcl, directeur de musique, des leçons de piano, d'orgue et d'harmonie. Il fit
ensuite des .éludes de composition sans autre
H*zm1 m T li'j ."MnMîi'iVI /y» 'Mip jrnifrti ^uideque lui même, et sou penchant pour la
*fk ^mn:oirpn»''i! ,t ' <e-ms> i'V ,i
musique devqnapt plus prononce chaque jour,
il ^-énonça ^ sa destination du professoral.
Ayduîfail la connaissance de Liszl,qni lui ac-
coi
orda sa protection, Viole se rendit à Wcimar, afi^ dc) s'y pénétrer des maximes musicales a tors en Vogue dans celle ville. Depuis 1855, il vit â Berlin, dounant des leçons de piano,
le la
ments1 (Vcucs l/niversal-LcxiJioh der 7om-(
••! î. iA«..-7i ii. uiui ,Ti i ,t-.t. a «h » i,n' , . .»
kunsl). dit que 3Ï. Viole est un des partisans IcVplus dévoWsdc l'école de Weimar, qui reconnai I pour citer* tlszï; gagner, etc., et suit en Conséquence ta tendance extravagante de cette école dans ses compositions. Ce qu'il a
h ivw'.rvi t»! «cuL iia»«vA*« •\ativ l«V,»V (Jrj (I) Franroii Viola r*t un drs inlcrloruuufï de*£)»i*o- Hmioui urwotiicAo, de Zarlino. XS- ■
sonates et autres morceaux pour le piano, au nombre d'environ vingt œuvres.
VION (***), prélre, chantre ordinaire de l'église métropolitaine de Paris, vécut vers le milieu du dix-huitième siècle. Il est auteur d'un livre qui a pour litre : La musique pratique et théorique réduite à ses principes naturels, ou nouvelle méthode pour apprendre facilement et en peu de temps l'art de la musique; divisée en deux parties : la première, traitant de la musique pratique , la seconde traitant de la musique théorique. Nouvelle édition, augmentée d'un nouveau . chapitre ou manière de connotire les modes et tes tons, ainsi que leurs mutations. Paris, Jean-Bapliste-Chrisiophe Ballard, 1744, in-4« de soixante et onze pages. J'ignore quelle est la date de la 1~ édition.
VION (Chahles-Artoise) , claveciniste do l'Opéra de Paris, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, se lit entendre avec succès au Concert spirituel, en 1786, et fit graver, dans la même année, un concerto de piano (en si bémol), de sa composition; Paris, Imbaull. On connaît aussi sons son nom un Pot-pourri d'airs connus pour le piano, et des valses pour le même instrument, Paris, Naderman.
VIOTTA (Jeas- Joseph), médecin distingué, d'drigine italienne, naquit à Amsterdam, le 14 janvier 1814. Doué d'une heureuse organisation pour la musique, il montra, dans son enfance, le désir de se livrer exclusivement à la culture de cet art; mais sa famille exigea qu'il choisit une autre profession, et après qu'il eut achevé ses humanités, il alla étudier la médecine à l'université de Ley.dc. Toutefois il ne cessa <le s'occuper avec ardeur du chant, du piano, de l'orgue et de la composition : dans toutes ces 'parties de l'art, il acquit une remarquable habileté. Pendant qu'il suivait les cours defnniversilédeLeyde, il fonda dans celle ville une Société de ebant dont il fut le membre le plus actif. Plus tard, il fut nommé président de la Société hollandaise pour l'encourageinëut do la musique. Aimé, estimé pour ses rares connaissances comme pour son caractère, il fut membre de l'ancien Institut des sciences et des arts du royaume des Pays-Bas et membre honoraire île la plupart des sociétés musicales de la Hollande. Pianiste, organiste et compositeur, il employait à la culture de la musique tout le temps que lui laissait l'exercice «le ta profession de médecin. Plein de zèle pour le développement des progrès de cet art dans sa patrie, il prit part à la rédaction de plusieurs journaux, pour la critique musicale.
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V10TTA - VIOTTI
Parmi ses compositions, on compte un trèsgrand nombre de romances el de chœurs pour les sociétés de cbanl : tous ces morceaux ont été publiés a Amsterdam , Rotterdam et la Haye. Dans l'art sérieux, la musique religieuse avait surtout pour lui un attrait irrésistible : il cultivait ce genre avec amour. On a gravé de sa composition une messe à quatre voix et orchestre, un recueil de motets avec orgue, un Salve Regina, et un Requiem à trois voix. Il venait de terminer un nouveau Requiem a quatre voix, lorsqu'il mourut à Amsterdam, après une courte maladie, le 0 février 1850, à Tige de quarante-cinq ans. Son dernier Requiem a été exécuté à ses obsèques.
VIOTTI (Jean-Baptiste) , illustre chef de l'école des violonistes modernes, naquit lo 33 mai 1753, à Fonlanclto, a» canton de Crescentino, dans le Piémont. Son père, maréchal ferrant, jouait du cor ; il fil apprendre au jeune Violti les élémtnts de la musique. Celui-ci montrait déjà sa vocation dés l'âge de huit ans, par le plaisir qu'il prenait à jouer d'un petit violon qu'on lui avait acheté à la foire de Crev centino. Vers 1764, un aventurier, nommé Giovannini, qui jouait bien du luth et était bon musicien, s'établit â Fontanello, et se chargea de l'éducation musicale de Vtolli ; mais après lui avoir donné des leçons pendant un an, il fut nommé professeur de musique livrée, et son élève se trouva encore livré à ses propres efforts, n'ayant d'autre ressource pour s'instruire que la lecture des livres élémentaires. Un événement heureux vint enfin le tirer d'une situation si peu favorable au développement de ses talents naturels. £n 4 766, un certain joueur de flûte, appelé Jean Pavia, fut invité a se rendre à StramNno, petite «il le de la province d'Ivrée, avec le père de Viotti, pour une féte patronale. Par tes instances, il obtint que celui-ci emmenât son fils. Après la messe, qui fut dite en musique, l'orchestre, dont te jeune Viotti faisait partie, ce renditchea l'évéque pour jouer une symphonie à sa table Ce prélat (1), grand amateur des arts, remarquant la grâce avec laquelle l'enfant faisait sa partie, fut charmé du feu qui brillait dans ses regards et de son air inspiré. Il lui dit qu'il voulait faire sa fortune, et lui demanda fil voulait aller à Turin pour y perfectionner son talent. Viotti et son père y ayant consenti, l'évéque leur donna une lettre de recommandation pour la marquise de Voghera.qui cherchait un com- ' pagnon d'études pour son fils, Alphonse del
(1) Frmçol» Rora, «ai depuis fat «rebâtie dt Turin.
Poixo, prince de la Cilterna, alors âgé de dixhuit ans. C'est à ce prince, mort vers 1830, qu'on est redevable des renseignements consignés dans cette notice sur la jeunesse de Violti. Peu satisfaite de voir que l'évéque deStrarabino ne lui avait envoyé qu'un enfant, la marquise de Vog liera se disposait â le reuvoyer chez ses parents avec un présent, quand Celognelli, musicien distingué de la chapelle royale, entra dans l'appartement, et insista pour entendre celui qu'on dédaignait si injustement. Il lui présenta une sonate de Bcsozzi qui fut exécutée sur-le-champ avec une franchise, une fermeté qui auraient fait honneur à un professeur expérimenté. Aux compliments qu'on lui adressa, Viotti répondit, dans son dialecte vereellois : Ben par sus i a le m'ente (cela est peu de chose). Pour mortifier son petit orgueil, dit le prince, on lui donna une sonate difficile de Ferrari qu'il joua si bien que Celognelli, transporté de plaisir, supposa loi inellçmenlâ son départ. • Connais- » sex-vou* le théâtre? dU-il au jeune virtuose. » —Non, monsieur! — Quoi ! vous n'en avez
• aucune qlée? — Aucune. __. Venez, je veux
• vous y mener. » Il le conduisit en effet dans l'orchestre, ou chacun fut émerveillé de lui entendre jouer tout l'opéra â première vue, avec a Mil ut d'exactitude et d'entente des effets que s'il l'eût étudié avec soiu, Celte journée était décisive pour lui. De retour au palais, on le questionna surce qu^l avait trouvé, de remarquable : saisissant aussitôt son violon, il joua toute l'ouverture et les motifs principaux de l'ouvrage avec upe.v.çrve, un feu, un enthousiasme qui faisaient voir tout ce qu'on pouvait attendre de Juj. .C'éla^nne, e.xpîosiqqdu talent. . Ce fut » alors,.. continue lo prince, que, charmé par » un génie si 'naturel, je me décidai â faire
• tout ce qu'il faudrait pour que de si belles
• dispositions nç fussent pas infructueuses. Je » lui assignai un logement dans mon palais, ■ cl lui donnai pour malire le célèbre Pii- ». gnaui,. L'éducation de Viotti m> coûté plus » de vingUmillc francs; mais. à Dieu ne plaise > que je regrette mon argent! L'existence » d'pn artiste semblable ne saurait être trop
Ce n'esl pas u^ccy-constance médiocrement heureuse que pour un élève tel que Viotti il se spit trouvé un maître se m lia Me à Puguani (voyez ce nom). On sait quelle largeur, quel grandiose caractérisaient le talent de ce violoniste. Ces . qualités précieuses, bases d'un talent réel, il les communiqua â son élève qui, y .ajoutant ce qjp était en lui , c'ett-à-duc le
V10TTI
brillant, l'élégance et l'inspiration, en com- |K>«a le talent le plus parfait qu'on eût entendu jusqu'alors. Pendant le cours de ses éludes, Viotti avait été nommé violoniste de la chapelle royale : il quitta cet emploi pour voyager avec son maître. Parti de Turin au mois d'avril 1780, il parcourut l'Allemagne, s'arrêta quelque temps a Berlin, puis visita la Pologne et la Russie. Partout son talent excita l'enthousiasme. L'impératrice Catherine le combla de dons magnifiques et voulut, mais en vain , le retenir à son service. Un autre voyage à Londres, entrepris avec Pugnani, ne fut pas moins profitable à sa renommée qu'à sa fortune. Jamais instrumentiste n'avait produit un pareil efTel. La réputation de Gcminiani même fut effacée par celle que Viotti se fit en Angleterre. Quelques lords, grands amateurs de musique, desiraient l'y fixer; mais il voulait voyager encore avant de prendre un engagement, et il partit pour Paris. Arrivé dans celte ville, il se sépara de son maître, qui fut toujours pour lui l'objet de la plus tendre reconnaissance, fila début de Viofti an Concert spirituel,' ert 1789, produisit un effet qu'il serait diffieile'dè décrire. Jamais on n'avait rien ' èntèndu qui approcha1 1 de cette perfïclîon { jamais artiste n'avait possédé" un son plus beau, Une élégance aussi soutenue, une verve, une" variété semblables. L'imagination "qui brillait dans ses concertos ajoutait encore au plaisir* qu'il procurait* son auditoire; car ses comparions pour son instrument étaient aussi supérieures à ce qu'on connaissait auparavant, que sdn exécution était au-dessus de celle de ses1 rivaux. Dès qu'on connut ccitë belle musique, la vogue des concertos de Jarrïowlck disparut, et l'école f rançaise 'du violon s'engagea 'dans une voie plus large. Le Concert spirituel était alors le seul en droit où l'on put se faire entendre en pnbïlc.a Paris: cependant 'Viotti ti'y joua que durant deux années. Avec une éducation musicale peu1 avancée, comme l'était alors celle des amateurs qui fréquentaient ces concerts, le publie montre quelquefois dit éaprice dan* ses goût* : il en eut un qui fut caiisc de la retraite du grand artiste, en 1783. Un jour de la semaine sainte de cefie année, il y avait peu de monde dans la salle, et comme cela arrive toujours en pareille circonstance, une certaine froideur se répandit sur toute la séance, tien que ViotU n'y eût pas déployé moins de talent que prê^ cédemment, il y produisit peu d'effet. Le lendemain il y eut foule au concert. Un violonlsie, dont l'habileté ne pouvait être mise co
parallèle avec 1a sienne, y joua un concerto dont le rondo excita des transports de plaisir, par un thème vnlgaire analogue aux airs de vaudeville. Ce morceau redemandé fut l'objet de toutes les conversations pendant huit jours. Viotti ne se plaignit pas; mais profondément blessé dans son juste orgueil, il prit dès ce moment la résolution de ne plus jouer à Paris dans les caneerts, et depuis lors, en effet, on ne l'y a plus entendu que dans des réunions particulières, quoiqu'il ne se soit éloigné de cette ville que neuf ans après et qu'il y soit revenu plusieurs fois. La reine, qui aimait passionnément la musique, s'était déclarée la protectrice de Viotti ; elle lui donna le titre de son accompagnateur et lui fil obtenir une pension de six mille francs sur la cassette du roi. Dans l'été de 1783, il visita sa pairie cl revit Fontanetto pour la dernière fois. Le soin d'assurer le sort de sa famille était le motif principal de son retour dans ce lien. H acheta une propriété à Salussolla, et y établit son père, qui ne jouit pas longtemps de cet étal d'aisance, car il mourut l'année suivante. De retour à Paris, en 1784, Viotti y fut entouré de la considération attachée aux artistes de premier ordre.' La publication de ses premiers concertos étendit bientôt sa réputation, nonseulement dans les provinces de France, mais dans toute l'Europe, où l'on en multiplia les éditions. < ' • • • '
A cette-époque; qnclques grands seigneurs, tel* que les princes de Conti, de Sonhise cl de 6uémené, avaient un orchestre à leur solde et y attachaient les artistes les plus distingués. La Place de chef d'orchestre du concert de l'hôtel de Souhite devint vacante peu de temps après le rototiride Viotti. Bcrtbaome {voyez ce nom), violoniste de talent, connu par son habileté dans la direction de la musique d'orchestre, se mil an nombre des «andidaU qui se présentèrent pour l'obtenir; nul doute qu'il l'eût cm- |torté sur ses rivanx, s'il n'eût eu Viotti pour concurrent; vaincu par lui, il ne put prétendre qu'à le seconder comme premier violon. Plus tard, l'illustre violoniste piémootais établit chez lui des matinées de quatuors où il exerçait ses élèves. C'est là qu'il essayait la plupart de ses concertos avec un petit orchestre.. Chose remarquable, depuis le sixième jusqu'au quatorzième, il n'en exécuta aucun dans des concerts publics ; il ne les fit entendre que dans ces séances ou dans d'autres réunions particulières. Il en fut de même de ses deux lu i les symphonies concertantes pour deux violons qu'il joua chez la rciuc atec Irabault,
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violoniste français peu digne de se mesurer arec lui, et <|tii les fit entendre ensuite avec Gcrvais au Concert spirituel. Lié d'amitié avec ce qu'il y avait de plus distingué dans les hautes classes de sa société et parmi les littérateurs et artistes en tout genre, Viotti s'était composé un auditoire de bonne compagnie dont il eut toujours besoin depuis lors pour se livrer à son enthousiasme. Ce qu'on appelle exactement le public, la masse, lui inspira toujours une sorte d'éloignemenl, on pourrait presque dire dVITroi. Celte disposition d'esprit, qui passerait aujourd'hui pour ridicule, avait sa source dans la puissance du monde élégant qui, à cette époque, Taisait les succès et les réputations. Plus tard, Viotti ne comprit pas le changement qui s'était opéré dans la société française et même européenne; il ne vit pas que fa renommée des artistes n'avait plus d'autre source, d'autre appui que ces masses qu'il dédaignait; enfin lorsque la mauvaise fortune le frappa, il ignora qu'avec un talent tel que le sien il y avait dans té public de bien plus grandes ressources pour réparer ses désastres que dans des spéculations hasardeuses. Jamais il ne voyagea pour donner des concerts ; jamais il ne rechercha l'éclat de la vogue; ce ne fut même qu'avec peine qu'il se décida â jouer pour quelques artistes an Conservatoire, lorsqu'il revint à Paris ' en 1803, dans toute la puissance de" «on talent. 1
En 1788, Léonard, coiffeur de la reine- obtint, par la protection de cette princesse, le privilège d'un théâtre d'opéra italien. Il etit assez de jugement pour comprendre qu'il n'en pouvait tirer d'utilité qu'en 'associant A ses intérêts ceux d'un homme doué de connaissances sociales: il Jeta les yeux sur Viotti qui, malheureusement pour sa carrière d'nr^ liste, accepta ses propositions. <> tciml uolonistc était certainement tourmenté du désir de diriger un théâtre, car j'aivn quelque part (peut-être dans la collection de Beffara)unè demande signée île lui pour Obtenir v'enireprvse
1792. Viotti, qui la dirigeait, s'était adjoint Chérubin!, récemment arrivé i Paris et devenu son ami. L'illustre maître s'était chargé de la disposition des ouvrages et de la composition des morceaux qu'il fallait y ajouter. Viotti composa son orchestre d'artistes excellents, et le fit diriger par Mcstrtno (voyez ce nom). En 1790, lorsque la cour revint de Versailles habiter le château des Tuileries, l'excellente troupe italienne fut obligée de se réfugier dan, un bouge appelé théâtre de la foire Saint- Germain. Hais l'impossibilité d'y rester longtemps engagea Viotti à s'associer avec Fejdeautle Brou, intendant . le plusieurs provinces de France, pour la construction d'uu théâtre auquel celui-ci donna son nom, et qui n'a été détruit qu'en 183Î. Des actionnaires furent trouvés dans la haute société pour la construction de ce théâtre, et pour l'entreprise de son exploitation, dans laquelle on réunit l'opéra italien et le drame musical français: • L'outérttire s'en fit au commencement de 1791, et d'abord l'opérât ion parut réussir; mais bientôt les événements de ta révolution devinrent plus fréquents et plus graves; l'émigration entraîna hors de France une partie des actionnaires du nouveau théâtre; resté presque seul, Viotti* y vrt engloutir toutes ■ ses économies^ Apres ta prise des Tniierles, axi moisd'aoot 1793, le» artistes italiens se >. dispersèrent, et Viotti, ruiné, fia obligé de passer en* Angleterre'. Lorsqu'il y arriva, les cpncerVsdé HannoverSqnare, dirigés par Salomon, étalent dans- toute leur vogue; Viotti, • ajyant iprtl lla n*otuiion de chercher de non- ' vielles - reisonnres dams son talent, s'y fit ehtendre dans »lc nouveaux concertos composés ■ e>pres>. GoveOMcerri, réservés à l'étité de' ta speiété, rte hil inspiraient pas Umésnerépa- '^lancequé les autres réunions poiHsqsjes.-
I Cependaut de nouveaux chagrins t'attend > I «taient a Londres"; car un bruit circula parmi ' < les émigrés qiri s'y trouvaient eu foulo, <\h* le î jprtv révolutionnaire t'avait employé comme i agerit t/ecrét eh plusieurs 'eircousiances. ktiea
de l'Opéra français, et si je ne me trompe-, celle ' ifétall moins èonflsMne atix gotUa de t'ârtiste ' demande était datée de 1787. S0h premier 'Soin, après qu'il eut accepte la direction dti théâtre italien, fut de rassembler des chanteurs de grand mérite. Jamais cette tâche ne fut mieux remplie, car c'est à lui qu'on dut la réunion incomparable qui se composait dé Mauilnii^do Viganonl, de Mcngozzi, de Rnffaifelli, de1 Iri fameuse Banti et de madame WorrcbeHi. 'Cette ' I Vi compagnie débuta en 1789 aux Tuileries, et gne charma les amateurs d'élite jusqu'à la fin de < moi* dej*Uct 095. Il y
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qiie lesni'gies |*opularrcs dont la Fiance tut se théâtre è 'ce lie époque( mais ircsi vmiv mWa- i|i»0 la faveur accordée j Viotti par le duc Orléans fuM'origiiiç de cotte calomnie. Vu* 1 pi'tl on soit, une -réprobation si dédaigneuse, '•( si insnltaulQpfni la bonséqiioncede ces bre il» eak-mnictix. que,, -forcé, de. céder à l'orage. »
gia dans une. maison de «arapa* Hamhourgy où II vécut jusqu'à»
