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uns de ici plus beaux duos de violon, genre de musique où son génie ne s'est pas manifeste avec moins d'éclats que dans le concerto. Chose bizarre ! pendant qu'il t'abandonnait au chagrin de l'isolement dans sa retraite, il ne lui vint pas même à la pensée de rentrer sans réserve dans sa carrière d'artiste, et de ne plus rien attendre que d'un talent qui n'avait point d'égal en Europe. La crainte de l'agitation, le besoin d'une vie calme et de la douce intimité de quelques amis, le faisaient soupirer après le moment où, son innocence étant reconnue, il pourrait retourner en Angleterre. Une famille honorable, qui l'avait accueilli à son arrivée à Londres, était en quelque sorte devenue pour loi le monde entier. Il put enfin se réunir a elle, et ne la quitta pins pendant près de vingt-cinq ans. Se condamnant lui-même à l'oubli du puMic pins encore qu'il ne l'avait Tait à Paris, il ne se fit plus entendre qu'a ses amis, et n'écrivit que pour lui-même et pour eux la dernière série de ses concertos désignée par des lettres : admirables compositions qui assurent son immortalité et qu'on n'a' point égalées. Intéressé dans un commerce de vins, il y puisa les ressources nécessaires à son exiatence et s'en fit une affaire quotidienne, ne s'occupani de la musique que comme d'un délassement, quoiqu'il ne perdit rien de son génie ni de son enthousiasme d'artiste.

La trop courte paix d'Amiens ayant rompu la barrière plaoée entre la France et l'Angleterre, Violli put satisfaire le vif désir qu'il éprouvait depuis longtemps de revoir Paris et les amis qu'il y avait laisses. Il y arriva, en 1 802, a vec la ferme résolution de ne pas s'y faire entendre; mais il ne put résister aux prières de Cherubioi, de Garât, de Rode, ses anciens amis ou élèves, ainsi que des autres professeurs du Conservatoire. Ce fut dan» la petite salle de celle école que résonnèrent sous ses doigts le» belles inspirations de son génie. Près de vingt années s'étaient écoulées depuis qu'il avait cessé de jouer en public, et depuis plus de dix ans, il avait quitté le sol de la France. De nouvelles écoles avaient été fondées depuis son départ; de nouvelles réputations s'étaient faites. On le croyait vieux, affaibli ; pour la plupart des jeunes gens, le nom de Viotii était devenu historique et ne semblait plus appartenir à un être vivant : il se fit entendre, et les plus belle» réalités apparurent. C'était encore le même feu, le même huilant, le même goût, le mémo grandiose qu'on avait admirés autrefois; le style de «es compositions s'était agrandi cl perfectionné: Ce fut dans ce

voyage qu'il lit connaître, A Paris, ses délicieux concertos désignés par les lettres A, B, C, etc., ses trios et plusieurs autres ouvrages. Après quelques mois passés dans celte ville, il retourna en Angleterre, d'où il ne revint qu'en 1814. Ce retour ne fut même qu'un voyage; mais il se fixa à Paris quatre ans après. Nommé directeur de l'Opéra, en 1819, il ne recula point devant les difficultés de cette position; mais il usa le reste de ses forces dans un combat inutile contre la décadence alors flagrante de ce théâtre, décadence qui devait avoir son cours et qui était la conséquence de la nature des choses. Le mal qu'il ne put empêcher, on le lui imputa, et l'on Ûnit par lui ôter sa place (en 1822), en lui accordant une pension de six mille francs. Le chagrin qu'il en conçut, joint aux regrets que lui causait la perte d'un frère, finit par altérer sa santé. Il essaya de voyager pour se distraire, mais il mourut à Londres, le 10 mars 1824, à l'âge de soixante cl onze ans. Il n'avait fait qu'un seul »oyage en Italie, en 1788, à l'âge de trentecinq ans, lorsqu'il alla y choisir les artistes qui composèrent la fameuse troupe des Bouffons de 1789.

On a de cet homme célèbre les productions dont voici la liste : I. Concertos : 1", en ut majeur; â"»*, en m» majeur; 3"", en ta majeur; 4**, en ré majeur; 5"»», en ut; Gmc, eu mi mineur; 7°*, en mi majeur ; 8mr, en ré; Urar, en la; 10"*, en si bémol (ces dix concertos ont été gravés chez Siebcr, à Paris); 110", en la, chez Imbault; 12»*, en si bémol, ibid.; 13% en la, chea Sieber; 14"', en la mineur; 15m«, en si bémol; 16"", en mi mineur; 17**, en ré mineur; 18mc, en tut mineur; 19mr, en sol mineur (tous ces derniers concertos ont été publiés à Londres) ; 20me, en ré majeur, 4 Offenhach, chea André; 21«»,lellre A, en mi mineur, à Paris» chez Frcy; 22ror, lettre B, en la mineur, ibid. ,• 23™*, lettre C, en sol, ibid.; ce concerto, connu sous le nom de John £ullt fut d'abord écrit pour le piano, puis arrangé pour le violon; 24oc, lettre l),en ai mineur, ibid.; 25me, lettre E,en la mineur, ibid.; 2G,n•, lettre F, en si bémol, ibid.; 27,ut, lettre G, en ut, Janet; 28°", lettre II, eu la mineur, ibid.; lettre I, en mi mineur,

t'6id. II. Co il CKIITa XT ES pour deux violons : |« (en fa), Parts, Imbault; 2®«(eo si bémol), Paris, Naderman. III. Quatuors pour deux violons, alto et basse : Trois quatuors, liv. 1er, Paris, Leduc; trois idem, liv,2, totd., trois idem, op* 22, Leipsick, Breilkopf; six idem, composés d'airs connus variés, liv. 1"

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et 2*, Paris, Imhault; trois idem , lettre A, Paris, Frey; trois idem, en fa, */ bémol et sot, Paris, Janet. IV. Tnios |»oiir deux violons et violoncelle : six trios, liv. 1 et 2, Paris, Naderman ; trois idem, on. 4, ibid.; trois idem, op. 10, Paris, Érard; trois idem, op. 17, Paris, Frey; trois idem, op. 18, ibid.: trois idem, op. 19, ibid. V. Doos pour deux violons : six duo$, op. 1, Paris, Boyer; •ix idem, op. 2, f&fd.; six idem, op. 3, liv. 1 et 2, Paris, Porro; trois idem, op. 4, Paris. Plejrel; six idem. op. 5, Paris, Leilitc; trois idem, op. 0, Pleyel ; trois idem, op. 7, i'6/rf. ; six sérénades, op. 13, ibid.; trois duo«,op. 18; Paris, trard; trois idem, op. 19, Paris, Frey; trois idem, op. 20, fMsf.; trois idem, op. 21 , ibid. VI. Solos : Six sonates pour violon et hasse, liv. 1, Paris, Boyer; six idem, liv. 2, Paris, Imitant! ; trois idem, lettre A, Paris, Frey; trois idem, lettre B, ibid. On connaît aussi de Violli trois divertissements ou nocturnes pour piano et violon; Paris, Pleyel, et une sonate pour piano seul, ibid., composée pour son amie, madame de Montgeroult. Les attires sonates pour piano et violon, gravées sous son nom, sont des quatuors arrangés. Cheruliini a aussi arrangé (rois trios de Viotti en sonates pour piano et violon, Paris, Pleyel. Tontes ces œuvres brillent par des idées abondantes, par une exquise sensibilité et par le mérite de la forme qui en a Tait des types pour la musique de tous les violonistes venus après ce grand artiste. Viotti était harmoniste d'instinct; il n'avait point étudié l'art d'écrire, et l'on doit avouer que ses première* productions laissent apercevoir son ignorance à cet égard; mais avec une organisation comme la sienne, l'éflncation pratique devait se faire rapidement : l'eipérience l'eut bientôt assez éclairé pour qu'il pût écrire suffisamment l'instrumentation de ses concertos.

Il n'a formé qu'un petit nombre d'élèves, au premier rang desquels brilla Rode [rayez ce nom). Après lui viennent I.ibon et M. Robherechts ; ce dernier, resté le seul représentant direct de l'école du maître, en a transmis les principes a M. de Bériol. On compte aussi parmi les anciens élèves île Viotti, l.abarre, Alday et Cartier. Ce dernier a fait Happer une médaille à l'honneur de son m.illre : elle représente, d'un côté, l'effigie de l'artiste, et de l'autre, un violon avec un soleil dont les rayons sont entremêlés des titres des œuvres de Viotti, et la devise net plus ultra. On a plusieurs portraits de cet homme célèbre : le plus ressemblant est celui qui a été

peint à Londres par Tossarelli et gravé par Meyer : il a servi de type au grand portrait lilhographié par Manrin pour la Galerie des musiciens célèbres, collection qui n'a point été continuée. On a placé, en téte de l'œuvre cinquième de duos, un autre portrait destiné par Guérin et gravé par Lambert. Madame Lebrun a peint le portrait de Viotti, en 1780, et le sculpteur Flalters a fait son buste. Us nolices principales publiées sur le même artiste •ont : 1* Celle qne Fayolle a donnée dans ses Notices surC'orelli, Tartini, Gaviniis, Paganiniet riotti; Paris, Ifenlu, 1810, in-8". 2* Anecdotes sur riotti% précédées de quel' ques réflexions sur l'expression en musique, par A.- M. Eymar, Milan (sans date), 1801, in 8« de quarante-six pages. 3» Notice sur J.-B. riotti, par Baillot, Paris, imprimerie <lc Hocqnet, 1825, in-8* de treize pages. 4" Notice historique sur J.-B. f 'iotti, par Miel, extraite de la biographie universel'e (t. XLIX), et tirée à part, Paris, imprii d'Évcrat, 1827, in-8- de quatorze pages i colonnes.

M KM Xi (SéiASTiBi), prêtre et organiste, né à Bamberg (Bavière), dans la seconde moitié du quinzième siècle, vécut à Bile au commencement du seizième. On a de lui un livre de la plus grande rareté, intitulé : Nusica getutscht und ausgesogen durch Sebastianum Virdung, Pricslcr von drnberg, und ailes Gesang aus demNoten in die 7'abu' lalurtn dieser benennten dreyer Instrument en, derOrgelen, der Lauten und der Floeten, transferiren tu lemen. Kur stick gemackt zu ehren derhochwurdigten hochgebornen FUrsten und Herren : herr JFilhalmen (sic) Bischoue (sic)zù' Strasbourg seynem gnedigen Uerren. (Musique écrite et extraite par Sébastien Virdung, prêtre d'Arnberg, |»o«r apprendre à mettre toute espèce de chant noté en tablature pour les trois instruments, savoir : l'orgue, le luth et la flûte, etc.); Bile, 151 1, petit in-4° old. de 14 feuilles non paginées, mais avec des signatures. L'ouvrage est dédié à Guillaume, évéqne de Strasbourg. Daos l'éptlrc dédicatoire, Virdung parle de lwméme i la troisième persoonc. On y voit que l 'évéqne de Strasbourg avait demandé, en 1510, que Virdung lui envoyât le poeme sur la musique allemande {Gedicht der deutschen Musica) dont il était auteur, et l'avait prié de l'informer quand il flairait et publierait sou traité de musique. Pour éviter de grandes dépenses, dit Virdung, j'ai résolu de ne pat publier à présent mon grand /ti r», et de n'en

VlhDUNG - VISÉE

donner que cet extrait, fait pour tati» faire mon ami André Sitvanu»; je prie donc Mgr. l'évéque de M'en contenter, jutqu'au marnent où paraîtra te grand traité. Le grand ouvrage dont parle ici Virdung n'a pas paru. I. 'extrait, dont on ■ ru le litre ci -dessus, etl un dialogue entre l'an leur et André Silvanns. Le livre commence par la description des instruments à clavier, tels que le clavicorde, la virginale, le clavecin et le davicitherium, ainsi que de tous les autres instruments en usage a la lin du quinzième siècle et dans les premières années du seizième, avec les figures de ces instruments gravées sur bois. Cette description est suivie de celle des instruments dont il est parlé dans la lettre supposée de saint Jérôme a Dardanus. Après celte partie de l'ouvrage, vient la description du clavier de l'orgue et du clavicorde, son étendue, et l'application des gammes à la dis|K»ilion de ses touches par la méthode des hexacordes, suivie fie l'explication de la valeur des noies tiens les ligatures et dans la ta Mature du mil. et de la flule. Virdung ne traite avec les développements nécessaires que de l'art ife jouerde ces doux instruments et dn clavicorde. Arnold Schlick {voyet ce nom) Tait beaucoup de reproches à Virdung, concernant «es réglés -pour jouer du luth, dans la préface «n vers de «on livre ioti» tnlé Tabulatur etticher Lvbgesnng (Mayenee, 1512). tirdnng nourapprcndyilans le cours de son livre (fenilleC.'IÎ.), qu'il eut pour maître de musique Jean de Smata(d*lSo»»l,on SouabeL, docteur en médecine*! savant' musicien.' J'ai trouvé deux exemplaires dirrarisshne onvrage <k Virdung, hr premier, jr 1* bst.Nothèque impériale de Vienne^ Tauire, à la bibliothèque royale de Berlin'. Les deux premier* livrer de la IWmtu rgia île Nachtgaf (voyez Luseiniut) ne sont qu'une traduction latme d'une grande partie de l'ouvrage do Virdung. Dans une collection très-rare, Imprimée à Mayeace par Pierre Schiffer, et donlf il existe «n exemplaire à la Bibliothèque royale «le Munich, oh trouve quatre chansons attemandus a quatre voix(nM 48,49, 52 et 54), composée* parSéhastien Virdung. Cette collection a pour litre: Teuttche Lieder mit 4 Stimmen. t«m vtrschtedenen Anlhoren. Mentz durch Peter Sckaefér (sic), 1515, in-8» obi. Le» •autres musiciens dont il y » des pièces dahs ce recueil sont Georges Brack, K Eitekvcin, J. Fitchswild, André Graw, Malchier, Malcbinger, Georges Schornlehlrr, Jo. Sic* et M. Wolf. .

v llil l s Y 8PINOLA (D Josem-Joacaia), adjudant général espagnol, comman-

deur des ordres militaires de Calalrava,deSaintllermcnégilde , de Saint-Jean de Jérusalem, gramïeroix de l'ordre d'Isabelle la Catholique, et de beaucoup d'autres ordres nationaux et étrangers, président de l'Académie royale des sciences de Madrid et membre d'un grand nombre de sociétés savantes, académicien philharmonique de Bologne, mortà Madrid le 13 mai 1840, s'occupa de la théorie de la musique d'une manière plus sérieuse que ne semblaient le permettre les devoirs de sa position . Le premier ouvrage qui le fit connaître sous ce rapport a pour litre : CarteJU» harmonica, o et contrapunto explicado en Mi» leccione$ ; Madrid, 1824, in-fol. de94 pages. Cel opuscule » été traduit en français par E. Nuoez de Taboada, sous ce titre : Elément» d'harmonie et de contrepoint expliqué» en »ix leçon»: Paris, imprimerie de Fournier, 1825, in-4» avec quatre planches. Plus tard, les idées du général Yirués Turent ramenées sur la musique considérée comme science, et dans la persuasion qu'il, avait découvert le secret de la nature concernant l'origine de la mélodie et de.i'harmorue,. ainsi que de tous les genres de contrepojnuel décompositions, il employa plus de dix ans à combiner, les diverses parles de son ■ .système dans un (ivre qui Cul publié sous le titre de (ientufonia, elc; Madrid, 1856, in-fol N'ayant pas ui cet ouvrage, je ne puis en, parler,. :„, • ,.y : -. . - .

VJ8CAJVGUI (GoiSALVE-MAiTiaix DE), prêtre et mutteien , espagnol, vécut au cornmeneoment du seizième , siècle. On a de lui deux onua^es dont voici les: litres : !• Enlonaciont» COI régulas Iflflu/l el uio de la» modernns ! lu luna lions [du pla ! n -cha ntl corrigées suivaoi l'wgeden modernes); Burgos, 15M, in-4*- 2?Mte,de.ca*to Han^ cofitrapunto y cieoroniio ( Ai t du plan chant ,dc. contrepoint el de la musique mesurée); Saragossc, 1512, in-8'.Co. traités été l'objet d'une critique trèssévère. par, Jean, de Espiooia {voyez ce nomï.

Msr.OYM (Cas^hoL. violoniste, né à Crémone, vécut a Londres.au commencement du dix-huitième siècle, et y publia, en 1705, six sonates pour violon avec bas h- continue pour le rJavecin, op. J, Il en a élé .fait une autre édition à Amsterdam, chez Roger.

v ISËE (UoBtnT DE), on DE VISÉ, guitariste fronçais, fut élève de Francisque Corbet ci.eui de la réputation à Paris, vers 1080, suivant ce que nous apprend Le. Gallois (Lettre à iVademoiteUe Hegnault de Solier louchant la mut» que, p. 65). Il a fait imprimer de sa composition :: !• Premier livre de pièce» pour la