VISÉE - VITALI

guitare, en tablature; Paris, 1683, in-4» obi. 2# Deuxième idem; totrf., 1686, io-4° oblong. 3« Troisième idem, iotd\, 1689, io-4« obloog.

VITAL (C-Artoim), littérateur et amateur de musique, à Vandceuvre, pi ès de Nancy (Meiirlhe), a publié un écrit intitulé : Restauration de la musique religieuse;, ou considérations philosophiques et théologiques sur la nature de la musique religieuse et sur les idées ou les sentiments religieux qu'elle doit exprimer. Nancy, 1838, in-8». Une partie de ce trarail a paru dans la France musicale, en 1851 et 1852. Ce premier écrit de M. Vital fut suivi de celui qui a pour titre : Révolution harmonique. Précis d'une théorie harmonique entièrement neuve, vraie, facile et approfondie; Nancy, 1854, in-12 de trentequatre pages. La théorie dont cet opuscule n'est qu'on aperçu a été établie et développée par M. Vital, ainsi qu'il nous l'apprend dans un ouvrage terminé et prêt a paraître sous le titre de La science harmonique fondée sur la tonalité moderne, ramenée à deux principes vrais et faciles, etc. Dix ans se sont écoulés depuis la publication du précis qui vient d'être cité (1864); cependant je n'ai pas appris que le grand ouvrage de M. Vital ait paru dans cet intervalle. Les lecteurs qui voudraient connaître quelle peut être la théorie entièrement neuve, vraie, de M. Vital, en auront le secret dans le précis qui porte en téte Révolution harmonique, particulièrement dans ces trois passages t

« (Page 7) : M. Félis enseigne qu'il faut en

• appuyer la théorie Me l'harmonie) sur l'ana-

• lyse de la tonalité moderne. Cette idée est ■ la révélation d'un monde nouveau. Pendant « dix ans, je l'ai méditée, approfondie, déve- » loppéc dans toute son étendue, et, grâce » encore aux travaux de M. Fétis, transformée » enfin, j'ose le croire, en théorie propre- » ment dite et complète, v

Plus loin, page 28, M. Vital cite ce pa«.ige de l'avertissement de la quatrième édition de mon Traite de l'harmonie : « Parmi la mul » tilude de romhinaitons dont se compose » l'harmonie de noire musique, il en est deux » que notre instinct musical accepte comme > existant par elles-mêmes (l'accord parfait » ou de repos et l'accord de dominante ou de » mouvement). Or, j'ai vu que toute l'harmo- « nie réside dans ces nécessités alternatives: •> repos, tendance ou attraction, et résolution » de ces tendances, dans un repos nouveau. » J'ai vu aussi que les accords dont je viens de v parler fournissent tous les éléments uéces-

• Mires pour l'accomplisse ment des exigences » de cet ilcux lois de toute musique. J'en ai ■ conclu que toutes les autres harmonies ne » sont que des modifications de celte-la. ■ Après celle citation, M. Vital ajoute (p. 32) :

• .... L'accord de repos el l'accord de raou-

• vement sont deux nécessités alternatives de » la tonalité moderne, comme ledit M. Félis

• avec un parfait bonbeur de pensée el d'ex- » pression. Donc, il n'y a que deux accords » dans un Ion donné : l'accord |iarfait sur la

• Ionique et l'accord de dominante, car l'n- > nion impérieusement exigée parla tonalité

• moderne et par M. Félis, n'est possible » qu'entre eux. >

Celle conclusion est erronée ; car, suivant les principes que j'ai potée, l'accord de mouvement doit résoudre son atlraclion par l'accord de repos; or, l'accord sol, si, ré, fa (septième dominante) accomplit parfaitement sa destination sur l'accord parfait du sixième degré de la gamme la, ut, mi. J'ai établi, conformément à toute musique de la tonalité moderne, que l'accord parfait se fait sur la lonique (ut, mi, sol), sur le quatrième degré de la -anime • fa . la, ut), sur le cinquième {sol, si, ré) et sur le sixième (la, ut, mi). M. Vital, lui, ne veut d'accord parfait que sur la tonique, el, pour lui, l'accord fa, la, ut est le ton de fa, l'accord sol, si, ré, le ion de sol, et l'accord la, ut, mi, le ton de la. Si cela était, il serait impossible d'harmoniser la gamme d'un ton, ou plutôt il n'y aurait plus de gamme, ni de tonalité : voila où conduit l'esprit de système.

VITALI (Phiumb), prélre, né à Florence, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut <r.il>oi'd maître de chapelle de la cathédrale de Florence (voye» Ne^ri, Gli Scritt. fiorenl., p. 178), puis il entra dans le collégede* chapelains-chaulre* de la chapelle pnnlifiralr, i Rome, en qualité de ténor, le 10 juin 1651. Le cardinal Antoine Barlierini l'aima beaucoup et l'attacha a sa personne, rn qualité de prélat familier. Vilali vivait encore en UVI9. On a imprimé de sa composition : I* /I primo libro de' madrigali a cinque voci, Vrnexia, 1616, in-4<\ 2- Libro primo dimusichea due, tre o sei voci. Florence, Stamperia di Zanob. Pagani, 1617, in-fol. L'éplire dédicatoire, datée de Florence, le 15 octobre de la même année, est adressée à Jean Corsi (fils «le Jacques Corsi et neveu de Jean Bardi). Oo j voit que cet ouvrage est le premier essai de composition de Vitali, bien qu'il ait été publié après les Madrigalide 1616. L' harmonie

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en est incorrecte, et sous ce rapport comme sous celui du caractère des morceaux, Vtlali est évidemment imitateur de Montcverdc.

3° Libro 1 e 2 di musicke ad 1 e 2 voci con il basio per Vorgano, Rome, Robletli, 1CI8. L'épi (m- dédicaloire, datée de Rome, le 15 septembre de la même aunéc, est adressée au cardinal Farnése. Les pièces a toit seule de ce recueil sont ou dans le style récitatif, ou dans la forme des dmzonette. Dans les duos, en style d'imitation, on trouve l'indication d'un genre qui fut eusuile traité et développé avec un talent supérieur par lui et parSlcffani. 4» Intermedi di Filippo Vitali fatti per la Comedia degV Academici Inconstanti, recitata nel Palazzo del Casino dell' illutt. e Rev. Cardinale di Medici l'anno 1623, in Firenza, per Piclro Cicconelli, 1023, in-fol. titre gravé. L'épluc dédicaloire, à Robert Capponi, est datée de Florence, le 20 mai 1G25. On y voit que la comédie et les intermèdes furent exécutés pendant le carnaval de 1G22, à Florence, devant le cardinal de Médias et en présence de plusieurs priuecs et bauts personnages. Le style de Vitali, dans cet ouvrage, est inférieur a celui de ses autres compositions. S'Afolttti a 2, 5, 4, 5 voci. ibid., 1G31. G* Arit a due voci, Rome, Masotti, 1G35.

Uymnos Urbani FUI, Pont. Max.jussu editotf in musicos modos adtemplorum usum digestos, Rom», Masotti, 1G30, lu-fol. S'Arie a tre voci, co'l bauo continua; Roma, presso Biancbi, 1G39, in-4 . 9°Salmi a cinque voci, Roma, Biancbi, 1G41, in-4°. 10° Libri cinque di arie a tre voci, Florence, Lando Landi, 1647. Vitali a composé aussi la musique de V À relut a, favola in musicat ebantée à Rome, dans le palais du cardinal Barbcriui, en 1040.

VITALI (Ahcelo), compositeur, né a Modène, vers le milieu du dix-septième siècle, a écrit la musique de Tomiri, drame musical représenté au théâtre de S. Castiano, à Venise, en 1G80.

YTTALI (Jeas-Baptiste), vice-maltre de cbapelle du duc de Modène, naquit à Crémone, ver» 1G44 II entra au service du duc de Modène le lrr décembre 1G74, et mourut le 12 octobre 1002. Il fut membre de l'Académie des Filiaschi. Ce maître s'est distingué principalement dauslc style instrumental. Ses ouvrages les plus conuus sont les suivants : 1° Balletti, correnti, gighe, allemande, etc.; Bologne, Monti, 1608, in-4". 2° Sonate a due violini con bauo continuoper Vorgano, op. 2, Venise, 1G85, in-4". C'est une réimpression. La pre-

mière édition fut publiée à Bologne chez Mont!, en 1G76. 5° Balletti, correnti alla francese, gagliarde e brando per ballare. Ibid. 4» Balletti, conçut i e sut f'nuic da caméra a quattro stromenti, op. 3, Venise, 1683, in-49. C'est aussi une réimpression. La première éditiou parut à Bologne, cbez Monti, en 1677, in-4\ 5° Balletti, correnti, gighe, allemande e sarabande a violino e viotone, o spinctlu, con il secondo violino a beneplacito, op. 4, Bologne, 1078, in -4°. 6° ioiiafeo due j a tre, quatlro e cinque stromenti, op. 5, Venise, 1081, in-4°. 7» Salmi concertait a 2, 3, 4 e 5 voci, con stromenti, op. 6, Bologne, 1677, in 4°. 8» Sonate a 2 violini e basso continua, op. 0, Amsterdam. 0° Inni sacri per tulto l'anno a voce sola con cinque stromenti, op. 10, Modena, 1681, in-4". 10' Farte sonate alla francese ed ail' italiana a sei stromenti, op. 11, Venise, 1608 , in-4*. 1 1 0 Balli in slile francese a cinque stromenti, op. 12, ibid., 1690, in-4". 12 -Arlificimusicali a diversi stromenti, op. 13; Modène, Cassioni, 1680. 13" Sonate da caméra a quattro stromenti, op. 14 ; ibid., 1602. Beaucoup d'autres ouvrages de ce compositeur se trouvent en manuscrit dans la Bibliothèque ducale deModène.

VITALI (Tohaso), violoniste remarquable pour son temps, naquit a Bologne vers le milieu du dix-septième siècle. En 1700, il fut élu membre de l'Académie des Philharmoniques de sa ville natale. Pendant plusieurs années, il fut employé à la cour de Modène en qualité de chef d'orchestre. Vitali a formé beau* coup de bons élèves pour son instrument. On a imprimé de sa composition, à Bologne cl à Amsterdam, quatre œuvres de sonates pour deux et trois instruments. Son œuvre cinquième a été publié à Modène, en 1003, sous le titre : Sonate a due violini coH basso per Vorgano.

VIT ET (Lotis, ou Ludovic), littérateur et archéologue, inspecteur des monuments historiques, ancien député, membre de l'Académie des inscriptions et de l'Académie française, né à Paris, le 18 octobre 1802, est honorablement connu par des travaux littéraires et historique dont les objets n'appartiennent pas à cette Biographie. Attaché pendant plusieurs années à la rédaction du Journal des Savants, il y a rendu compte de divers ouvrages relatifs à la musique et à son histoire.

VTTUIACO (Pampres). Foyez PHI- LIPPE DE VTTIYY.

VITRUVE(MxncisVITRUVILS POL- LIO),écrivaindc rancicuncRomc,auicur d'un

*8 V1TRUVE

traité sur l'architecture, n'est connu que par Cet ouvrage. On sait seulement qu'il vécut antérieurement à Pline l'Aucicu, par qui il est cité. D'ailleurs, on voit, par la dédicace de son livre, qu'il le présenta a l'empereur Auguste, environ vingt-sept ans avant l'ère chrétienne, étant déjà dans un âge avancé. Il y a beaucoup l'éditions du traité de Vitruve intitulé De arehiteetura libri X. Les éditions modernes tes plus estimées sont: 1° Celle que M. Schneider a publiée à Leipsick, en 1808,3 vol. in-8'. 9* La grande éditiori donnée par le comte Siratico V Fitruvii Pollionii arehiteetura , (rx/ti rt recru* in ne codieum emendato), à Cdine, chef les frères Matteuxai, 1835-1850, I vol. in-4" en huit parties. Vitruve traite, au chapitre 4"* du 5m« livre, de l'harmonie suivant la iloctrine d'Arisloxène, et au chapitre S"", îles vases sonores des théâtres, pour la répeicussion de la voix. Le chapitre 13»' du 10"« livre contient une description fort obscure lie l'orgue hydraulique des anciens. Ce chapitre a mis à la torture tons les traducteurs et commentateurs. Les hypothèses hasardées sur ce chapitre par Perrault, dans sa traduction française de cet ouvrage (Le» dix livre* d'architecture de Fitruve, corrigés et traduits rn français. Paris, Coignard, 1084, gr. In-fol.), sont fort ridicules et tout à fait inintelligibles. Daniel Bar haro parait avoir entendu heancoup mieux ce sujet, dans sa traduction italienne : / dï«ci libri deW architettura di Fitruf»io,elc.Vinegia, Marcolini, 1550, in-fol. Ilfaut voir sur celle partie de l'ouvrage de Vitruve le curieux travail de M. Wili. Wilkins, dans l'édition anglaise qu'il a donnée a Londres, 1813 et années suivantes, in-4*, ainsi que la traduction et l'explication du 15"' chapitre du 10"" livre ilaus F Architecture de Fitruve, traduite en français, avec des remarques, par De Biotil ; Bruxelles Adolphe Slapleaux, 1810, 1 vol. in-fol.

VITTORI (Loreto), compositeur, poète, et chanteur excellent, né à Spolctio, 1588, fut élève pour le chant de François Solo, chapclaiii-chanlre de la chapelle pontificale. Il fit ensuite ses études de conlrcpoinl son* la direction de Jean-Marie cl de Bernardin Nanini, et enfin de François Soriano. Après avoir été quelque temps au service du grand-duc de Toscane, Cosmell de Médicis, il retourna à Rome, sur la demande du cardinal Lodovisi, neveu du pape Grégoire XV, cl entra dans le collège des chapelains chantres de la chapelle poniilicaïc, le 25 janvier 1059. I.c papcUrbain VIII, charmé par le mérite de Villol i, le créa