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lui qui a pour titre : Traité de la législation des thédtrei, ou expoté complet et méthodique des lois et de la jurisprudence relativement aux théâtres et spectacles publics, etc. Pari», Brissot-Tbivars, 1850, un volume in-8«. Vivien a eu pour collaborateur de ce livre Edmond Blanc , avocat aux conseils du roi.

VIVIER ( A.-Josxru), né à Iluy (Belgique), en 1818, commença, dans celte ville, des études de musique qu'il continua au Conservatoire de Bruxelles, où il fut admis au mois «l'octobre 1842. Après y avoir suivi le cours d'harmonie de M. Bosselet pendant deux ans, il devint élève de l'auteur de celte notice pour la composition. Ses éludes terminées dans celle école, il s'est livré à ses propres réflexions concernant la théorie de l'harmonie, et après avoir employé plusieurs années à coordonner son système, dont la partie originale consiste à considérer comme appogiatures les sons étrangers à l'harmonie naturelle et tonale, il a publié le résultat de ses vues sur cette matière dans un livre qui a pour titre : Traité complet d'harmonie théorique et pratique, contenant les principes fondamentaux au moyen desquels on découvre l'origine de tous les accords et les lois de succession qui les régissent; Bruxelles, J.-B. Kallo, 1862, un volume gr. in-8» gravé. H. Vivier s'est aussi occupé d'un système tonal dont l'échelle est divisée par quarts de ton, et a fait construire un instrument à clavier accordé par ce système, dont la théorie sera exposée dans une dissertation spéciale qui n'est pas encore publiée au moment où celle notice est écrite. Comme compositeur, M. Vivier s'est faii connaître par des romances avec accompagnement de piano, et par un opéra-comique en un acte, intitulé Padillo le Tavernier, représenté au théâtre royal de Bruxelles en mai 1857.

VIVIER (Eccènb), virtuose corniste cl compositeur, né dans l'Ile de Corse, en 1821 , d'une famille originaire de Normandie, commença, au collège de Brion (Haute-Loire), des éludes qu'il n'acheva pas. Son père, qui fut successivement receveur des contributions dans plusieurs départements, exigea qu'il entrât dans l'administration des finances. Il entreprit aussi l'élude du droit à Poitiers, puis à Lyon ; mais bientôt il s'en dégoûta. Une seule chose lui plaisait, c'était la musique, et dans la musique, le cor, que le hasard avait mis entre ses mains et qu'il étudia avec une persévérance qu'on n'attendait pas de lui. Les

des maîtres qui lui enseignèrent à jouer de cet instrument ne sont pas connus ; il parait, cependant, qu'il reçut a Paris quelques leçoos de Gallay. Vivier était arrivé dans cette ville vers la Ûn de 1841, ou au commencement de 1842. Il y fut d'abord attaché à l'orchestre du théâtre, puis à celui de l'Opéra ; mais il y resta peu de temps. En 1843, Vivier fixa tout â coup Patient ion publique sur lui par la découverte qu'il fil d'un phénomène acoustique dont il n'a point été donné jusqu'à ce jour (1865) une explication satisfaisante: ce

plusieurs sons simultanés par le tube du cor, lesquels font harmonie consonnante. On pourrait croire que ce phénomène est analogue à celui de la corde vibrante, qni, outre le son principal, fait entendre ses harmoniques de tierce majeure, quinte, octave, et même septième mineure et neuvième ; mais

tandis que les trou sons produits par le cor de Vivier ont une intensité égale et beaucoup d'éclat. D'ailleurs, dans une chasse pour cors qu'il joue seul, il ne fait pas seulement des accords de tierce et quiote, mail aussi des accords dt tierce et sixte et de quarte et sixte. Quelques personnes ont cru expliquer l'effet produit en supposant que l'artiste chante dans le tube des sons pendant qu'il e n forme d'autres par l'impulsion des livres sur la colonne d'air ; mais, de ce moyen ne résulteraient que deux sons, et il en faitenlendre trois et quelquefois quatre. Vivier révélera sans doute quelque jour son secret, dont il a tiré bon parti pour sa réputation et pour le succès do ses concerts. Les

sonne n'a autant usé que lui delà réclame. Indépendamment des effets d'harmonie qu'il tire du cor, il a une belle qualité' de son et chante bien, mais dans un espace resserré qui ne dépasse guère l'octave. Ou reste, il n'exécute pas de difficultés sur son instrument. Il a composé des romances dont les mélodies sont en général distinguées. A côté de sa réputation de virtuose corniste, Vivier s'en est fait une autre de mystificateur et de plaisant qui lui a aussi procuré des succès dans le monde et près do quelques grands personnages. Sa faculté d'imitation est fort remarquable i il s'en sert d'une manière très amusante.

VIZAM (LocBict ORSINA), dame bolonaise, née en 1503, a fait imprimer à Ve« nise, ebex Gardanc, en 1623, une collection

VIZANI - VOETUS

de madrigaux à plusieurs voix, intitulée L'onctrti mu sic ait.

VOCKERODT (Godefboid), recteur du gymnase de Gotha, naquit à Mnlhausen en Tburinge, le*4 septembre 1065. Après avoir fait ses études à Jéoa, et y avoir obtenu le doctorat en théologie, il y donna des cours publics, puis obtint, en 1C93, une place de professeur à Gotha , et parvint plus tard à ceMe de rectéur. Il mourut dans celte ville le 10 octobre 1727. Vockerodt eut une antipathie pour la musique, fort rare chez les hommes de sa nation; elle lui inspira quelques écrits passionnés contre cet art, où il montre assez peu de jugement. En voici les titres : 1» Consultatif) IX de cavendo falsa mentium t'ntemperatarum medieind; sive abusu muticorumexereitiorumt sub exemplo principum romanorum. Gotha, 1690, in-4°. Dans ce programme académique, Vockerodt établit que l'usage fréquent de la musique porte préjudice aux facultés intellectuelles, et que l'extravagance et la cruauté de Néron et de Caligula n'ont eu d'autre cause que leur goiU immodéré pour cet art et la préférence qu'ils lui accordaient sur les sciences utiles. Cette thèse souleva contre son auteur l'indignation de plusieurs professeurs ou musiciens, et fut l'origine de la publication dé beaucoup de pamphlets [voyez Beer (Jean), Lorber et Wenzcl (Jean-Christophe)]. Aux critiques de ses adversaires", Vockerodt répondit par l'ouvrage suivant i 2» Missbrautk der freyen Ktitote insonderheit der Mnsik , nebenst abgenctthigier Erœrterung der Frage : Wa% nach D. f ut hors und anderer evangelischen Theologorum und Poîitieorum Meinung von Optrn und Comttdien su hatten teyf gtgen fin. D. Wen-.elt. ffn. Joh. l'hr. Lorbers, und einei Weittenfetsischen Hof-Musiean^ tent Schmceh'Schrifflen griindNch und deutlich vorgestellet, etc. (Abus des beaux-arts, et notamment de la musique, avec une discussion nécessaire de la question : Quelle a été l'opinion du docteurLutber et des autres théologiens et politiques de l'Église évangélique concernant les opéras et comédies, en opposition raisonnée et lucide aux écrits injurieux du D. Wenzel, de M. J.-Chr. Lorber et d'nn musicien de la cour de Weisseftfels , etc.). Francfort, David Zunner, 1697, in-4» de cent soixante-seize pages. Le dernier écrit de Beer fut l'occasion d'une nouvelle réponse de Vockerodt intitulée : S» Wiederholetes Zeugnisder Warheit gegen die verderbte JVusic und Schuuspicle, Opern, Comœdien und

dergteichten £iïe/*«iten(Nonveau témoignage de la vérité contre les corruptions de la musique, les spectacles, opéras, comédies et contre leurs vanités, etc.). Francfort et Leipsick, Î098, in-4* de cent quarante-huit pages, suivi d'un cahier de pièces justificatives de cinquante-neuf pages.

VOELCKELN (Sabdel), compositeur allemand, vécut au commencement du dixseptième siècle. Il s'est fait connaître par un recueil de chansonnettes et de danses à quatre on cinq parties intitulé : Nevce teuttche tcelt- Uche Gesxnglein mit 4 und 5 Stimmen auff GalUarden Art, beneben Galliarden, etc.

Nuremberg, 1015, in-4°.

VOELCKER (JEA*-GoiLLAttaE), organiste de l'église neuve d'Arnstadt, dans la principauté de Schwarzbourg, vers le mUicu du dixhuitième siècle, était à la fois architecte et musicien habile. En 1730, il envoya à Matlheson douze chants variés pour l'orgue, que ce critique trouva dignes d'éloges. En 1758, Vœlckef inventa une mécanique propre a faire mouvoir les claviers des clavecins, pour transposer de quatre demi-tons, ou plus bas ou plus haut. Cette invention a été renouvelée par M. Roller, facteur de pianos à Paris, en 1827.

VOELDERNDORF-ET-WARADEIN (le baron Frédéiuc-Gcillaume), chambellan et conseiller de la cour de Bay reulb, né à Wunsiedcl, vers 1755, a fait imprimer de sa composition : Gedicht mit Mutik (Poésie avec musique), â Lnbeck,cn 1780, in-89.

VOELLER (Jeaîi-Heshi), facteur d'instruments a Casscl, dans la liesse, né a Angerbacb, village près de Darmstadt, inventa, en 1800, une sorte de piano organisé à deux claviers, auquel il donna le nom d"ApoUonion. A ce piano était adapté un automate, de la grandeur d'un garçon de huit ans, qui jouait des concertos de flûte. Le clavier de l'orgue répondait à des jeux de flûte de 8, de 4 et de 2 pieds. Vœller est mort à Cassel, vers la fin de 1822. Une notice sur la vie et les ouvrages de ce facteurd'instruments a été publiée parM. Gaspard Nording, sous ce titre : Lebensbesehreibung /. n. Voilier' t, Hof-Instrumentenmachtr und Methanicui su Cassel. Marburg, 1823, in-8«.

VOETUS, ou VOET (Micaet), musicien allemand, né à Stockheim (pays de Bade), dans la première moitié du seizième siècle, fut cantor et instituteur àTorgau (Argelia), en Saxe. Une faute d'impression de la Bibliotheta Clas$iea de Draudius a induit en erreur J.-G. Wallber •ur le nom de ce maître, qu'il change en celui

VOETUS - VOGEL

de foetus (Musical lexicon, p.040). Puisant à la même source, E. L. Gerber a fait, du même nom , / oc u lu ? ou foetus ( A être h ist.biog raph. Lexikon, t. IV, p. 464). Voel, on Voclns, n'a élé connu longtemps que par l'indication imparfaite de deux de ses ouvrages donnée par Draudius, qui les dit imprimés à fenise,9» lieu de Ifittenberg, où ils le furent véritablement. Du reste, Draudins, Waltber et Gerber n'ont connu Voet que comme compositeur, quoiqu'il soit aussi auteur de traités élémentaires de musique. Voici les titres exacts de •es ouvrages: 1° Prxstanlissimorum artifieium lectissimx Missx cum quinque tum sex vocum, binis singulx supremis vocibus formats, e nobiliss. quibusque atque optimis musarum belleris. elc.;ef in gratium collegii musici apud Argeliensesedilx per Mich.foetum cantorem. Witcbtrgx Joh. Schwertetius imprimebat, 1508, in-4*obl. Wallher et Gerber disent que ces messes sont à quatre voix ; mais on voit qu'elles sont a cinq et à six voix et quç deux de ces messes sont écrites pour des voix aiguës d'enfants ou de femmes {binis singulx supremis vocibus formalx).l\ est, au surplus, évident, par le titre de celte collection, que Voelus n'est pas l'auteur des ouvrages qui y sont contenus, et qu'il les a simplement recueillis et choisis dans les œuvres des meilleurs compositeurs de son temps. 2° Hymnorum liber quinque vocum, ibid., 1508, in-4° obi. 3» JUichaelis foeti ZTOIXEICSIS harmonica in gratiam juvenlutis apud Argeliensesscripta. tfilebergx excudebat Johannés Crato, anoo 1575, in -8». 4° 21STBMA f eu scala harmonica, in qua totum artificium musicum in septem partes dislributum ante oculos studiosx juvenlutis ponitur. Tfilebergx , excudebat Zaccharias Lehmann, anno 1585. Il se peut que ce dernier ouvrage ne soit qu'une seconde édition du précédent.

VOGEL (Wolfcaiig), facteur d'instruments à Nuremberg, dans la première moitié du dixseptième siècle, mourut dam celle fjjle, le 17 février 1050. Les produits de sa fabrique étaient estimés.

VOGEL (le P. Benoit), né à Salzbourg, en 1718, étudia les sciences et la musique à Munich et à Salzbourg. En 1743, il entra dans Tordre de Saint-Benoit, au couvent d'Otlobeuern, où il fut ordonné prêtre. Il mourut en 1700. Habile conlrepointiste, il a écrit beaucoup de musique d'église ; mais il n'a rien fait imprimer de ses compositions, auxquelles on reprochait de la sécheresse.

VOGEL (Captas) uaquit, en 1750, à Ko-

noged, en Bohême. Admis comme cahotée chœur au collège des jésuites, il y occupa plus lard la place d'organiste. Arrivé à Prague, il y acheva son cours de théologie, puis il étudia 11 composition sous la direction de Ilabermaon. Plus tard, il fit ses vœux dans le couvent des serviteurs de Marie (servîtes), el dirigea, pendant environ douze ans, le chœur de l'église Saint- Michel. Pendant celle période de sa vie, il écrivit vingt-six messes avec orchestre, des concertos pour divers instruments, des suites d'harmonie pour des instruments a vent, des quatuors et un petit opéra. Ses meilleures productions sont une messe solennelle et un Te Deum qu'il composa, en 1781, a l'occasion du jubilé de l'archevêque de Prague, comte de Przichowkky, Après la sécularisation de soo ordre, il fut attaché en qualité de prêtre a l'église de la Trinité. Il mourut à Prague, le 27 août 1794.

VOGEL (Jeas-Ckristome) naquit a Nuremberg, en 1750, el fit ses études de composition à Ralisbonne, sous la direction de Riepel, ' qui lui fil connaître le mérite des œuvres de Hassc el de Graun. H jouait bien de plusieurs instruments, particulièrement du cor. Arrivé A Paris en 1776,. il demeura, pendaut les premières années dans la maison du duc de Montmorency, puis fut attaché a la musique du duc de Vatenlinois. Celte époque était celle de la nouveauté de la musique de Gluck en France :on sait quels transports d'admiration elle fil naître. Pour la première fois, Vogel entendit, à Paris, les ouvrages de ce grand artiste; il se passionna pour le génie qui les avait inspirés. Devenu imitateur do style de l'auteur tVlphigénie, il ne comprit pas d'abord que l'imitation des plus belles œuvres ne peut exciter d'intérêt dans les arts : ce fut dans celle fausse direction de son talent qu'il écrivit la musique de la Toison d'or, grand opéra en 3 actes, destiné à l'Académie royale de musique ; mais dont il ne pul obtenir la représentation que dix ans après son arrivée à Paris. Enfin sa persévérance triompha des obstacles, cl le 5 septembre 1780, son ouvrage fut représenté au théâtre de l'Opt-ra. Bien qu'il n'ait élé joué que neuf fois, el malgré les réminiscences qu'on y signala, ce coupd'estai fut considéré comme de bon augure pour l'avenir du compositeur. Vojjcl dédia la partition de son opéra à Gluck, qui douna des éloges à sou imitateur, cl vanta avec raison le sentiment dramatique dont il était dooé. Malheureusement les excès auxquels Yogtt se livrait étaient aussi nuisibles a sa répu-