VOGEL

talion qu'à sa santé. Ne travaillant que par caprice, il était lent à produire , quoiqu'il fui dans Page le plus favorable aux heureuses inspirations. Démophon, nouvel opéra, l'occupait déjà longtemps avant la première représentation de ta Toison d'or; cependant il y travaillait encore près de deux ans après que cet ouvrage eut été joué. Une fièvre maligne, qui l'enleva le 20 juin 1788, à l'àgede trentedeux ans, ne lui permit pas «le voir la représentation de cet opéra. An mois de révricr 1780, l'ouverture fut exécutée deux fois au concert de la loge Olympique, et y produisit la plus vive sensation. Tout le monde connaît ce beau morceau, qui mériterait d'être placé parmi les chefs-d'œuvre du genre, si la seconde partie était digne de la conception de la première. Quoi qu'il en soit, cette ouverture fil naître les préventions les plus favorables pour l'opéra dont on disait la partition entière terminée. On remit au théâtre /« Toison d'or, avec des changements, sous le litre de Médée dColchos; mais, malgré l'intérêt attaché à la perte récente de son auteur, cet opéra ne put être joué que trois fois. Enfin Démophon fui entendu par le public le 22 septembre 1781), et obtint vingt-qualre représentations, puis il fut repris en 1793. Bien qu'on le jugeât supérieur au premier ouvrage de l'auteur, il ne ré* pondit pas aux espérances données par l'ouverture. Malgré la bonne volonlé de l'administration de l'Opéra, Démophon se traîna péniblement jusqu'à ce qu'il disparût de la scène. L'ouverture de cet opéra fut placée plus tard, par Cardcl, dans le beau ballet île Psyché, et y produisit toujours beaucoup d'effet. Devenue célèbre, elle a été souvent cnlendue dans les conccrls, et a même servi dans plusieurs cérémonies publiques, entre autres au Champ-de-Mars, en 1791, pour la pompe funèbre des officiers tués à Nancy; elle y fut exécutée par douze cents instruments à vent. On connaît aussi de Vogc! : 1° Symphonies concertantes pour deux cors, n°* 1 et 2, Paris, Sieher. 2° Symphonie concertante pour hautbois et basson, Paris, Naderman. 3" Six quatuors pour cor, violon, alto et basse, Paris, Leduc. 4° Six quatuors pour deux violons, alto el basse, Paris, Louis. 5° Pot-pourri en quatuor pour deux violons, alto et basse, Paris, Leduc. G9 Six duos pour deux clarinettes, ibid. 7' Trois symphonies à grand orchestre, composées pour les concerts du prince de Guémené, ibid.H" Concertos pour clarinette, n"' 1, 2, 3, ibid. 98 Concerto pour le basson, ibid. 10» Trois quatuors pour basson, viQ|op{ alto

et basse, op. 5, ibid. 11e Six trios pour deux violons el basse, op. 9, ibid. 12« Six duos pour deux bassons, i6ùf.

VOGEL (Lons), flûtiste allemand, vécut i Taris, dans les dernières années du dix-huitième siècle, et fut attaché comme première flûte à l'ancien théâtre des Variétés, au Palais- Royal, depuis 1792 jusqu'en 1798. Il a publié de sa composition : 1° Concertos pour la flûte, n" 1,2,3, Paris, Sicber. 2° Quatuor pour flûte, violon, alto et basse, op. 30, Paris, Pleyel. 3° Duos pour deux flûtes, op. 2, 8, 19, 23, 85, ibid. A" Airsvariésen diiospour flûte el violon ou alto, op. 42, ibid. 5* Sonates pour flûte et basse, op. 1, Paris, Leduc. G* Trois solos pour la flûte, Paris. Naderman. 7« Plusieurs airs variés pour flûte seule. 8° Des potspourris, idem. 9° Études cl Préludes, op. 43.

\OGEL ( Adolphe), violoniste et compositeur, né à Lille (Nord), le 17 mai 1805, fit ses premières éludes musicales dans le lieu de sa naissance, puis entra au Conservatoire de Paris, le 14 avril 1824, comme élève d'Auguste Kreutzer pour le violon. Après y avoir passé quatre années sans obtenir de distinction dans les concours, il sortit de cette école au mois de décembre 1828, et se livra à l'élude de la composition, sous la direction de Reicha. Fixé ensuite à Paris, il se livra à l'enseignement elà la composition. Des romances, à la téte desquelles il faut placer V Ange déchu, dont le succès a eu un retentissement européen, et qui a été traduite en allemand, marquèrent ses premiers pas dans la carrière de compositeur. Parmi ses autres mélodies, on remarque aussi le Kabyle, Ma Frégate, h Martyr, le Pauvre, Tobie, Jlfanfred, Morte, et la scène de C'aïn. On connaît aussi de lui quelques morceaux de piano, un quintette (en sol) pour deux violons, deux altos et violoncelle, œuvre 10, Paris, Richault : l'œuvre la plus importante de Vogel est l'opéra en quatre actes et sept tableaux , intitulé le Siège de Leyde, qui fut représenté au théâtre de La Haye, le 4 mars 18-17, avec un succès d'enthousiasme, et pour lequel les auteurs du livret et de la musique furent décorés parle roi des Pays-Bas le soir même de la première représentation. Après avoir occupé la scène pendant plusieurs mois, cet ouvrage fut repris au théâtre de La Haye, en 1854, avec le même succès.

VOGEL , K r. i n t.iw i: (i i'illause-Ferdimasd), organiste distingué, est né le 9 septembre 1807, àllavelbergen Prusse, où son père était sous-reetcur à l'école de 1* ville, cl organiste

VOGEL - VOGLER

de la paroisse. Après avoir appris le violon jusqu'à l'âge de neuf ans, il commença seul l'étude de l'orgue, puis reçut des leçons de l'organiste de l'église principale de Uavclbcrg. A dix ans il commença à remplacer son père dans son service à sa paroisse, et continua ainsi jusqu'à sa quatorzième année, où il entra au gymnase de Slendal. Lorsqu'il eut atteint sa dix-septième année, il se rendit à Berlin cl y Tut admis au gymnasc'de Joachimslhal, pour étudier la théologie. Il reçut alors pendant cinq ans desleçonsdcrorganisteBimbacli. Parvenu à sa dix-neuvième année, il sortit du gymnase et se livra exclusivement à la musique. Ce fui alors qu'il commença à composer et à se faire entendre comme virtuose sur l'orgue. Depuis l'âge de 24 ans, il a fait beaucoup de voyages en Allemagne, en Hollande et en Suisse, donnant partout des concerts d'orgue, et retournant chaque hiver à Berlin. En 1837, il s'arrêta à Hambourg et y demeura plusieurs années, occupé de la direction des sociétés chorales et de la composition de ses ouvrages. Le !" mal 1841, Vogel reprit le cours de ses voyages. Tlus tard, il s'établit à Copenhague, où il dirigeait des sociétés de chant et donnaitdes leçons. En 1845, il accepta la place d'organiste de la Congrégation des Béformés allemands et fran-; çais dans la même ville, sous la condition de jouir d'un congé de cinq mois pour voyager1. Dans un de ses séjours en Norwége, en 1852, la régence de Bergen fonda une école d'orgue, d'après son conseil, et lui en confia la direction avec la place d'organiste de l'église principale. Il n'a fait imprimer jusqu'à ce jour que •Il chansons allemandes avec accompagnement de piano, quelques danses et des marches ; pour cet instrument; des chants pour un chœur d'hommes, op. 8, Berlin, Challicr, 1856; 3 chants pour un chœur de voix mêlées, ibi'à,] [ 3 pasredoublés pour piano, ibid.; cl un con- ! certino d'orgue avec trombone; EiTuit; Kœrner; mais il a en manuscrit des symphonies , et ouvertures pour l'orchestre, des pièces pour ' l'orgue, des fugues, préludes et canons ponr ! le même instrument seul, un quatuor pour; 2violons, alto et basse, les Séductions (opéra- j comique en 2 actes), des mélodies rhorates cl des chants pour des voix d'hommes.

YOGELER (Annné), étudiant en théologie, né à Crupstadl, en Saxe, vers la fin du ' seizième siècle, a fait imprimer un éloge de la musique en 442 vers latins, intitulé Encotnium musices, Regiomooli, in oflkina typographies Georg. Neyckovy, anno 1604, ift-4*| de 10 feuillets.

YOGELSATVG (Ja*s), né à Lindao, en Bavière, vécut vers le milieu du seizième siècle. On a de lui un ouvrage élémentaire qui a pour titre : MusicJt rudiment a perJoannemlogelsangum Lindanionsem tam fideliter quam compendiose congesta, Augustx Vindélieorumper f 'aient, ottmar. 1542, in-8*. C'est ce même ouvrage qui est cité par Gessoer (Bibl. univ.) sous le nom de Fogelsank et avec le titre de Quxttionet mutic*.

VOGHT (L'abbé P.-F. De), ancien professeur de poésie au Petit Séminaire rie Matines, est né le 30 juillet 1810 à Aertselaer (province d'Anvers). Ses études littéraires ont été faites à l'Athénée d'Anvers ; c V-st aussi dans celle ville qu'il a reçn son instruction musicale. Doué d'une belle organisation intellectuelle el d'un caractère digne de la plas haute estime, travailleur consciencieux, H a fatigué sa santé dans les éludes et les recherches sur les au- Ciennes traditions du plain-chant. Il rut «ne grande part à la confection du Graduel et dà Vespéral do diocèse de Saline». Il est le principal auteur de récrit intitulé - Réponse aux observations du Journal historique éé Liège sur te Graduel et le J'espérai, édition deMalineti 1848; signé Edmond DntalèiPF. De F*ght-, Malincs, Danicq, 1840, in-f* de 70 piges'. L'abbé De Voght fut un des directeurs da Répertoire de nturique religieuse, publié par les frères Schott, à Bruxelles, 4846-1*47. Il est auteur des paroles' de tous les merceaox qu'il â composés pour ce recueil. On a aussi de lui des Nofls flamands. ■ . '»

YOGLElt CJeavGxs»*«d), né au mot* de mai 1608, à Haussen, en Thoringe, fot élève de jcan-Sébaslicn Bach, qui le considérait comme l'organiste Tè plus habilequ'H col formé, En 1715, t'orgned* Sladtilm, en Souabe, lulfat confié, et six ans après, Il fut appelé à Weinsar, en qualité d*organis!e de la coin». La place d'organisle de l'église lui fut offerte à Hanovre, en 1735, avec des avantages plus considérables. Il se disposait à en prendre possession, mais le duc de Saxc-Weimar refusa sa démission, et le nomma bourgmestre, afin de l'attacher pour toujours à sa résidence. Vogler conserva celte dlgnKé jusqu'à sa mort, arrivée en 1765. Il connaissait si peu les mages et l'étiquette de la cour, que lorsque le grandduc de Wcimar le fit appeler, après l'avoir edlcndu la première fois sar l'orgue, poar le félicilcr cl l'assurer de sa protection, le pauvre organiste ne sachant quel titre donner -au prince, dans sa réponse, l'appela mort cher, et continua sur ce ton pend a ni toute I» cMver-

VOGLER

sali oi). Vogler a peu produit, car on ne connaît de lui que deux fantaisie* sur des mélodies chorales publiées sous ce titre: fermischte musikaliscken Chorol-Gedanken (Idées musicales mêlées de chorals), Weimar, 1737. Cet ouvrage devait avoir plusieurs suites qui n'ont pas paru. Il a laissé aussi une mnsique pointa Passion, en manuscrit.

« YOGLER(rabWGEoacM-JosEPfl), compositeur et théoricien, naquit à .Wurzbourg, te l « Join 1749. Son père, qui était luthier, remarquam ses dispositions naturelles pour la musique, lui donna un maître de clavecin dont les leçons lui firent faire de si rapides progrès, qu'il surpassa bientôt son maître en habileté. Dins,te,,mêm« uwops, il apprit seul «f sans ROidft A jOlMT dô, plusieurs ipsJrumeflU. Il $0 fil «ussi un sj-siimo de dnij> ici- qu'il enseigna à •M rélèves. Pondant ce iemp», U (aiwitse^ .«.de* littéraire» ^collège de* jésuites à wurthour» ; puis il alla les confirmer cbezles, PP. ile ««lie société, a D unUerg. Op.croit que à cettn dppque.de •a.irie qu'il t*l affilié à Jeutwdpej.iM* certain du mpina. qu'il goûta

4eur . itatMrijoe ct.quVj trouva^ A^ <HVd« **Jé> protecteurs, en plusieurs circonstances- impor« *»ttf«*dwr\vta.,XQ iph Vogter ^.rendit j

Manbeio* «a. obtint, la, on de compo.

<se,r m» ballet pour le, thyplre iipr\i.,fOKif. Ses protecteurs lui firent a|or>, accouder, une penr *orr slet l'éleoteu r , palatin „ Charles-Théodore, jku^oJI*t ^Bologne* faire des éludes <lc contrepoint » oui la direction n> P, Martini, Arrivé à Venise, il y fit conna^ss^anee d'UA-élèJre de ! yaloAW, (q4à„liii,,çpmwvivyuft ta ÉjMtfpo de cla«incaiic^4w,*pcord^dW^f paWl maître ( a itai nu plus tard la, h?*e de, sa, lh«fc>riç. Ayant omHjdik sa roule jMaqu'^ Bj>lpgpc, jj-sc rendit ! aapres du(P,Martjnj,,qui.J'a£^cilfy ayeebien- ! .Willanrr rt qui lm lit çQ.nwpen^r l'étude du [ n»atreiK>iru^„ma)is,|a »é,Hu>dç progressive, et j Iuuip du professeur; eut* ln>qli>t découragé j -Wlèïe>i,«at rabW/V<Wl«r oc, cqraprit jamais I bienJa i**<^d'Vqu^pac,dQ Joogsexer- j *a, fa^MUû^i,>a>cqn^ioo A,W ,rart

4'é*rirP-S> pzé-lention, dansle,* diverses écoles I ^nnr/fwdAi^^nheim, Stockholm, .Copen- I -JtafW« <* r&tague» f ut toujours de .former «les « ,<le«e» ^pmflo^i«utf par une. méthode- ph|$ ex- 1 .pndiiUv«quatl'aqçie,qpe. . J('ai trouvé à Bologne, , lONw^çoiifesi^ndance, m au use rite dp p. Mar- ,tiipi,)une,l|eUro q^c , majlro s,c pjaipt ,du peu, peraéYtfranc^ft Aptitude .de Vogler, qui, ,^vait abandonné son /cours de .coqiposition ja^H s^^erofin^s d'émis. Dç Bologne, celui-!

u, dtod.j à^ptWtd^^ lc^ptdrçsril].\,f.Pa-;

doue pour y suivre un cours de théologie et pour apprendre la composition près du P. Valotti. Pendant environ cinq mois, il reçut des leçons du vieux maître ; mais l'obscurité répandue sur quelques points de sa théorie ayant arraché des plaintes à Vogler, Valotti s'écria : Eh quoi! j'ai employé cinquante ant à lier entre eux les principes de ma doctrine, et vous voulez les comprendre en un moment ? Dès lors, les relations du maître avec l'élève cessèrent, et Vogler partit pour Rome, où il fut ordonné prêtre. Il s'y lia d'amitié avec Misliweseck, et apprit de lui quelques procédés pratiques de composition. Habile à profiter des bonnes dispositions de ses protecteurs, il sut ifi fan.- nommer protonotaire apostolique et camé ner du pape, malgré sa jeunesse ; de plus, chevalier d« l'Éperon d'or et membre de l'Académie des Arcades de Rome, quoiqu'il n'eût encore rien produit. De retour à Manheim en 17"."', il y établit une école de musique d'après upe théorie qui sera analysée plus loin. Il y fut npmmé chapelain de la cour. Hais il ambitionnait un autre titre, savoir, celui de second maître de chapelle, dans IVspoir de succéder au vieux Hplzhauer, qui était alors premier maître en titre. Dans ce dessein, il écrivit un Af istrere avec orchestre qu'il fit exécuter dans la chapelle électorale; mais l'effet ne répondit pas à son attente. Mozart, qui dit heaucoup de mal de ce morceau dans une de ses lettres (1), ajoute que Vogler, voyant le peu de succès de son ouvrage,, alla trouver le prince, et se plaignit que .l'orchestre jouait faux à dessein pour lui nuire. Suivant cet homme illustre, Vogler n'aurai,! obtenu la place de second maître de ç|iapclle, dont il était en possession, en 1777, lorsque Mozart visita Manheim, que par les intrigues de quelques femmes de la cour. C'est un (ou, dit-il, qui s'imagine qu'il n'y a personne au-dessus de lui: il est détesté de l'orchfstre et a causé beaucoup de désagréments à fialxbauer. Peut-être faut-il attribuer la sévérité , dp Mozart envers Vogler à quelques mauvais procédés de celui-ci, pendant son

séjour £ Manheim. Quoi I"''1 cn 8ol,i ta fondateur de l'école de cette vi Ile s'agita beaucoup

«peAdapi. plusieurs années pour lui donner du relief et pour établir avec elle sa réputation. Ainsi dans un espace de temps assez court, on

,vjt paraître l'exposé de la doctrine qu'il yen-

!seignaÙ {Tonwissenschaftund TontetxkmuQ, puis, l'aperçu de l'enseignement pratique ^KuhrpfJBliiscbe Tonschule), et enfin, un

(1) V„m, Qiêjnphit W. A. ilomn *, par C. !». de Ni «on, p. 338, cl la Rntu «mirole, l. XI, p. ÎÎ9.

VOGLER

journal concernait l les progrès «les élèves et l'analyse de leurs productions, qui eut près de trois années de durée (Betrachtungen der Mannheimer Tonsckuh). Loin de répondre a ses espérances, ces écrits soulevèrent contre lui d'amères critiques. On lui reprocha d'user de charlatanisme pour relever une école qui par elle-même ne produisait pas les merveilles qu'il avait annoncées, et Wcishccke, professeur de droit a Erlangen, attaqua sa doctrine, à laquelle il adressa le reproche d'être obscure et incohérente dans ses principes.

En 1779, la cour de Manbeim partit pour Munich, quand l'électeur Palatin Tut appelé à la succession de l'électoral de Bavière. Vogler y suivit ce prince et lit représenter, en 1781, sur le théâtre de la cour, son opéra ilVtfs» bert III, qui ne réussit pas. On n'a jamais su les motifs qui lui firent abandonner, quelque temps après, ses places de chapelain de la cour et de viee-mallrc «le la chapelle; mais II est certain qu'il cessa d'en porter les titres et qu'il fit, en 1783, »n voyage à Paris oh il fit Jouer, au théâtre de la Comédie italienne, fa Karmette, opéra-comique qui tomha à plat H qu'on ne put achever (1). Vogler voyagea ensuite en Espagne, en Grèce cl dans l'Orient pour Taira des recherches relatives à la musique. De retour en Europe dans l'année 1788, il entra an service du roi de Suède, en qualité de maître de chapelle. Occupé depuis longtemps de recherches relatives à la construction de l'orgue et d'un système de simplification de cet instrument, il fournit a un facteur le plan d'un orgue portatif, sans tuyaux apparents, avec quatre claviers de plus de cinq octaves et une pédale de trente-neuf louches, sous ta forme extérieure d'un euhe de neuf pieds. Les sons les plus graves étaient ceux d'un bourdon de seize pieds. Vogler donna à cet inslnirocni le nom tVorchestrion. Il y avait placé le crescendo et le decrescendo, an moyen de jalousies mobiles qui ouvraient on fermaient le passage au son pour se propager à l'extérieur. Il joua lui-même l'orc/iestYion dans une exhibiiiou publique à Amsterdam, au mois de novembre 1789. Plusieurs journaux donnèrent beaucoup d'éloges à cet instrument, et le représentèrent comme réunissant les perfectionnements les plus importants qu'on eut apportés à l'orgue depuis longtemps, et comme le dernier terme d'une facture parfaite. Mais bientôt d'autres journaux publièrent des critiques où l'on as-

(I) D'Origny dit, dans sel Annmlei J* ikiilt* itnlit* , t. III, p. IIV. ijtTon attribua la «h«te da la pièct 4 I»

sura que, loin d'élrc supérieur aux bonnes orgues de la Hollande, roie/teifrton ne méritait pas son nom, et ne pouvait soutenir la comparaison avec ces instruments. Enfin, on accusa l'abbé Vogler d'être lui-même auteur des analyses élogieuse* de son travail publiées par la voie de la presse. Celte affaire désagréable le fil s'éloigner brusquement de la Uollande avec Yorchettrion ; car, dès le mois de janvier 1790, on le trouve â Londres, où il fit entendre son instrument et fut chargé de la reconstruction de l'orgue du Panthéon, d'après son système de simplification. Ce système consistait â supprimer tous les jeux de mutation, tels que les fournitures, cymbales, cornets, nasards, tierces, etc., «Là, disposer les tuyaux par série» suivies dans l'ordre des cordes du, piano ou de la harpe,a(in de pouvoir supprimer les abrégés et d'établi* un tirage direct parlant desjouçbc.s, du clavier ; système dont les avantages sont évidents, mais qui a l'inconvénient de un ire à la netteté du son, eu développant le phénomène des perturbation* de l'air *o vibration, qui fait* dire, aux facteurs d'orgues qu* hton se jette d'un tuyau dam un uuire. C'est ce même système, nbjoi de vives., clique* cl d'éloges pompeux, qui /utaïud^uéJrJus lard par Vogler au grand, orgue de .Copenhague, à celui de .Ncu-Kupiiui et d quelque^ aptres. , , Ce fut. pendant, le séjpur de, \og|er â Londres que son laJenl d\>rganisic commença à se faire connaître .) vaalageuscment. Il gagna dans cette ville plus dedouacceots livres sterling(emiron Irenle mille francs), dans |es concerts où il ae fil entendre, *Mf joi» nrçneafrion. De retour en Allemagne au «ois d'août 1790, il eut aussi de brillants succès à Coblence, à Francfort et dans quelques viHet de la Souape^ Ce fut i cette époque qu'il commença aussi a fixer sur lui l'attention par ses. compositions,, En 1 781 , il avait douué sans succès, à Mmijcli, Jlbert der DriUe von JSayern .(Albert III, duc de Bavière); mais, en 179J, jl fitiopcr.à M a m* et m, son Catfor, et Pollux, ou se trouvent de bonnes choses et qui fut applaudi. Peu de temps après, il publia. àSpjre.uoe, collection •le morceaux pour piano avec deux violons, allô ct basso, sous le lttre.de Pofyifielos , ou caractèrrs de la musique de différents peuples. Arrivé à Hambourg, au mois de septembre 1791. il y brilla sur les orgues de plusieurs ègli'scs, puis il retourna à Stockholm, avec le titre Je maître de chapelle du roi de Suède!. Au mou de mars . 1793, il fil représenter Gutlavt- Adolphe, grand opéra qui ne précéda que dé quelques jours l'assassinat du roi Gustave III.

VUOLER

Il ns la même année, il commença un cornu de lectures sur son Introduction au système de l'harmonie, et le continua pendrai deux ans. Au commencement de 1704, il lit un soyage à Paris, dans le dut d'entendre le nouveau système de musique révolutionnaire des félcs publiques, composé de chœurs accompagnés par des instruments a vent. Pendant son séjour en cette ville, il donna dans l'église de Saint-Stdpice un concert d'orgue, auquel beaucoup d'artistes assistèrent, et qui le lit considérer comme un des musiciens les plus distingués de l'Allemagne. Ses fonctions de inatire de chapelle à Stockholm l'occupèrent si peu pendant la minorité de Giiîlave IV, et lui fournirent si rarement l'occasion de se faire remarquer, qu'à la fin de son engagement de dix années, il demanda sa retraite, en 1700. Cependant les succès qu'il obtenait dans l'école dé musique qu'il avait TOndée furent cause que le duc dc-Sudcrmattie, régent ilir royaume; le i ria'de prolonger *on séjour à Stockholm. Voglèr he s'éloigna de eetlc ville qu'en 1790, après t\nëU cour lui eut assuré une pension annuelle «tecïmicénl* écus «le Suède. Il visita alors to Danemark et fil représenter, ACopenhagiié, Hérmành rfe T'nna, opéra- considéré comme iirte/dé* ses meilleures productions. Puis il demeura' quelque temps à Alton», four surveiller 1^ publication de qhetqwes twitres de musique religieuse 'de sa WmpesWIon. Dans lSttuée 1800, U WstfaTleiHni où il donna irolk concerrsdWgufr; el .Ma fin de tat mémo aHHle*/il Itfttl sVfablir * rVaguoel y ouvrit un coWWiiethébrie dc!5tnYtis*q»re, à r*univcrsilé. If éCrlvrï e< p^ihlla; |<oi»i*c*tWiir»V«Aï't«n«»«ldeta seience lie l'harmonie Wànâkudh e«i» Har+ f)iouiW/irt),'bli1*ort tertarque piusdesimplr-i cité et dc'cfàrté que dans se» écrits précédants. < Dans1 fâ* préface 'dé «et1 eUVrdge, Yogler se plaint avec amertume d>es it laques dont se* travartjc ^t^a'prrsuùne'ont élé'Vobjoi et de» a*cc ii salions de charlaTanisme qu'on lui a jetées à ta face. Quelque1 ôVihloh qù'oh ait de sadoci irine et dë ses :écHts, rtn ési pénrblement affecté de voir nù fiOnnne, qnl a eu- la gloire de former, ilarts sa' dri'tilèrc éctde, les deux musicieDS âllem.iiidv lés plus1 énvînenfs de l'époque 'actuelle (Cliarles-tfaHéde Weherct Meycrl^cï), obligé de discuïcrla Illimité de' ses litres à l'estime' des artistes. 1

Eu 1803^ Vogler s'éloigna de Prague pbnr^ aljïjr f yiçnnc, où il <*lait appelé potir écrfré Sqmqri, .grand opéra rcjuésWté sûr le IftéâF- Irn der {t'tcn. Apres' un séjour de j>h1s Ws deux années dans Cette Ville, 1a guerre de

1805 l'obligea à s'éloigner de l'Autriche pour aller à Munich, où il fit représenter son opéra de Castor et Pollux, à l'occasion du mariage de la princesse de Bavière avec le prince Eugène de Beauharnais. Il y publia aussi divers écrits relatifs à la musique et plusieurs compositions vocales et instrumentales; puis il visita de nouveau Francfort, OfTenbacli et plusieurs autres villes de l'Allemagne rhénane. Il se disposait à s'en éloigner, en 1807, lorsqu'il reçut l'invitalion de se filer à Darmstadt, avec le titre de maître de chapelle du grandduc, aux appointements de trois mille florins, auxquels le prince ajoutait la table et le logement. Ayant accepté cette honorable position, il eut aussi la dignité de conseiller privé pour les affaires ecclésiastiques, et la décoration d« l'ordre du Mérite de première classe. C'est dans celle ville qu'il ouvrit sa dernière école, où il compta parmi ses élèves Ch.-M. de Welier, qui déjà avait été sous sa direction à Vienne iwudant deux ans, Meyerbeer et le maître de cnapclle Gansbacher (1). De sa première école étaient sortis Winler, l'organiste Knechl et Hitler. A la fin de 1819, il demanda un congé, ferma son école et partit avec ses élèves pour

' visiter nne partie «le l'Allemagne, quoiqu'il fut alors âgé de plus de soixante-trois ans. De reloue à Darmstadt, vers le milieu de l'année suivante, il sentit bientôt après ses forces déclinée : il mourut le G mai 1814, au moment

' où l'Allemagne venait de s'affranchir de la domination é Ira «père. Ainsi finit en paix cet homme dont la carrière avait été pleine d'agitations, qui fut jugé de manières fort différentes par ses compatrioles , et dont il ne reste déjà plus qu'un vague souvenir.

; > Considéré comme compositeur, Vogler ne montre pas d'originalité dans les idées, quoiqu'il laisse apercevoir des velléités d'innovation dans les formes. Au théâtre, il n'a point onde véritable succès. On ne peut, au reste, le juger à cet égarc&4|ue par les résultais ; car on n'a publié de ses ouvrages dramatiques que Samori, faible production, qui n'appartient point à sa jeunesse, et le drame Jfcrmatm de Umw) ©à la musique n'avait qu'une importance secondaire. Voici la liste de ses ouvrages pour- la scèno : 1° Der Kaufmann von Htnima{Le marchand de Smyrne), petit opéra composé pour le théâtre de Mayence, vers 1780. 2° Ouverture et entr'actes pour Hamlet, tragédie, gravés pour le piano, à Spire, chez

(I) Voytx, S l'article A/eyerofer, quelques détail» Mf l«t relations tic Vogler a»e< »•» cle»e§, el sur son enseignement.

VOGLER

Bossler. 5° Jno, ballet. 4" Lqmpredo, mélodrame. 5» Albert der Dritte von Bayent (Albert III, duc de Bavière), drame, représenté à Munich, en 1781. 6* Eglé, opéra fiançait, représenté a Stockholm, en 1787. 7° La Karmesse ou la Fête de village, au théâtre de la Comédie italienne, à Pari», le 15 novembre 1783. 8* Le Patriotisme, grand opéra, écrit en 1788 pour l'Académie royale «.if musique de ParU, et non représenté, 'A - Castor et Pollux, grand opéra, à Manbeiro, en 178J, L'ouverture et quelques airs de cet ouvrage ont été publiés dans la même •ville. 10' Chœur* A'Athalie, en français, à Stockholm, 1781. 11* Gustave- Adolphe, opéra suédois, a Stock-: holm, 171U,. il J/erinann de I nna. «IrJmi: avec ouverture, chœurs; romances, s t air» de danse, composé, d'abord on suédom, pois traduit en danois, représenté à Copenhague uni

1800, et publié en partition- pour le fuano, dans cette TiUe, chei Sn ODiseheti ; ni lin traduit en allemand, et représenté à BcrU., en

1801, puis publié an partition pour te piano, àLeipsick, étiez Breitkopf» 11* £*mer«, grand opéra, représenté à Vienne, en 180e, geavd en parution pour le piano, è :Vienne, ch«ai AVtariaw ' »••> »••♦»»»« *q >« i ,*u...m.j

Vogler a publié pour l'égllsey dans la oolfretion de musique du jonroal de rénale de Manheira, à Spire ; \-Paradigiiui modorum eeclesiasttcorvm. f £cte paniê angtlorstni-, chœur. 5* Messe allemande à 4 voix, avec orgue. 4" Suscepit Israël, motet composé pour le Concert spirituel de Paria, &> fuguez à 4 vois, sur des thèmes dw Stabal mater dè PorgoJèse., 0» Psalmus Miserore detantandstsa quatuor vocibus ht**' orfttfto (t ba*is,S. L*é Pio K I : pontifiei composUus. C'est, ce JlittHerê, que Moaart a jugé avec sévérité dans sa corrospon. «lance. Les antres compositions de musique, religieuse publié*es par Vogler sont : 7° A es-, perv chorales 4 uociim cum mganoy Spire j Bosslet. %*Ave wwirsiél/o^suiit deCruoWà H€rode*i pour 2 ehu ors .ivecorgue^Olfenbach, i André. Q* David* Busspsalsnen <uach Men~ delssohns V<**rs*tsniDg (Lts p^ùwoHv» de 1* pénitence, iraduiU |»ar Nendeiiftba) ,â 4 voix), Munich , Faltcr. 10* ilfissa sotemni**n à- 4 vo lx, orchestre «t- orgue, Off on ba eh, André. WMistn pastôritHt,** wnwyoeoecheareet orgue, ibid 12» Misstùde Quadragttima , à 4vofx et orgue, «*&»>/ 13* Missaprodefunelis, a 4 toix et orcbfeslrë, tM*t. 44» J'eiH sonate Spiritus, pour A vdii et i orchestre , ifird. 15» Hymnes latines à, 4 voix, ibid. 16» /tyrani, stx 4 t>oc«&u» eantandi, com Hani si plaçai

organo siveclavicembalo, Lelpslck, Hofmelsler. 17» Douze hymnes à 4 voix sans accompagnement, I" suite, Munich, Sidler. 18» 2»% 3m<y 4tuc et 5BC suites de six hymnes chacune, ibid. 19» Messe allemande à 4 voix et orchestre, ibid. 20- Xiterere (en mi bémol) à 4 voix, orchestre et orgue, Offenbach, André. 21° Te Dôum à 4 voix et orchestre, ibid. 22" jtfolettum pro adotmtu , Romte Cœl i , à 4 roi x sant accompagnement, Mayepcc, Scbott. 33" Motet : Poslquammpleti sun(f M voix et orchestre, Q/Jenbacb, André. Î4"i"ake Jteyina, a 4 voix c Lorgne, ibid* %îa Salve Ikgiiia, Ave Regina, mtlmaMemptori+J» 4 roix eurgue, ibid.

« 2G? Laudatc . pour voix de «soprano , avec «Zgueej oii battre} il,id. 2J*«Le imu* .psaume l (0Mim7ii/nu.if, pour 4 voix d'hommea sans eej Qqiupagnenu ni, JHiijkIi, FalJttV Lj musique l «ixgUe de, l'abbé <VcgJcr.flst, estimée en Aile» j oitgftfl. Parmi s et, opui rc > de musique in<tru* , weuut1e,.pqiir«mar<iue ;,J/ Grande ajaa idiome i ponr lîorchesine, ^cn, ut>», Offenbacb, André. '. 21 unwti un e cdjvia. i uit^ur «J.;i Croisée^awo i musique .tur.mc, iù t< i T Çoncerto .pour le piaoo, Panis, boyer, 4° Xoclurnc {hxux pianto, | deux «iok>04^aUo <vt.baMe4>Lcipsiçk,.lroiUotrf ! <'i JU'iu i. &> Quatuor, concertant pour piano,, violon, ,a^to ci ba^sp, AP^M^rdam^i Scbmtdi. , G» Pal^uefm , ou , carac,tèaps de | «in ^tuo de. di^fei^^n^iflns, pour.c.layçcin,, deux violons,. aJAo et.bflssc^ Spire, ^Ipr. 7- Polyme- \ lo%t ,r conçu i >i 'orgue, cara,ciçristi<fue, aveci VLolon et viplooceUe., Munjçp„ Farter. 8* Six sqpa,tci.pourqçux ç\aWçiu«, flarra*^,,J794.- «5,;Si§ Çios. cla,v.wn(;^pft<fauba^e,-

°i»'J*§P^i^9Wipf î IQ'.'A'f W9MÇfj&«!?s.pw«i ! mWtWtZmxiW- l^f^ionatcsfaç^ef ^r . clWcpi^ ^^qlon^on,. 3, ifrid% ?2f, $ix,sopal«* i ep dpos.(,Hios; c« «u^porf poMç.cUf ijcciJi^viqr j loH^iaJtq. et A^Mffo, °IM A »>f^-i S'1 ^THl PW Ç|4ÇWI\i ua>«i .«P xOjg P^i*»i

Bflïst;. l4".Siz, Wcm; opj, ^'ef. L3»Si^4iveiw

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si,cur^ f ç^bipt's de variation* ^ pour jlc pianoft> |»Vnif»w,if,WçV Wr. ,r?.è^«tt,?,,>Wrf de

I Wékrleâ P^ur ï'PrgHCi danf ,toustl.cs tonsa^-t ' njclj,,,Fa)jcr. 18* Çpnt do,uzc j»çlits yréludef pouf.l'o/tjt^e ou Iç.pianp, ii»idt. lÔf l)où<e CRp-, raUdc.^-S.Bach. ^arics popr f*m ..Latupuiation de yoglcr en AHcmagpç .a en. pa.rlfçubFrcJneut. popr base sou enspjguemeql et ses travaux dans la théorie de l'harmonie. Cbriinîc on l'a 'vu plu* ïia»r\ lës' ètêineVirs «e .cç}^ théorie furent tinpruniés ^clùrauïy^ [Umc de Valotli (voyez ce nom), mais arccdesr

VOGLER

modifient ions considérables. Vogler est le premier qui introduisit en Allemagne la doctrine par laquelle l'accord consonnant de tierce et quinte ainsi que l'accord dissonantde septième, et même toutes les altérations de ces accords •ont présentés comme existant par eux-mêmes tt appartenant à tous les degrés de l'échelle. Détruisant ainsi d'un seul coup tout ce que Sorge, Scbrœter et k 1 rn berger (voyez ces noms) avaient fait pour la constitution d'une théorie rationnelle de l'harmonie, il anéantit le sentiment de la tonalité, et entraîna dans ce funeste système empirique la plupart des harmonistes allemands modernes, tous plus ou moins égarés dans cette fausse voie, quoique le système en lui-même n'aU point eu de succès, à cause de l'obscurité des principes. Il serait trop long de démontrer ici, par l'analyse, les vices de la tbriorie de Vogler; on la trouvera détailléodans non Etquine de f histoire de l'harmonie^),1 et plus a l 'profond ie encore dans mon Traité compiét de V harmonie (2). Voici la liste des ouvrages où l'abbé Vogler « exposé sa théorie et ses applications : 1 ToniciSienschaft und Tonsetzkunst (Science de la musique et de la composition), Manhcim, 1776^ in-8* de 900 page», y comprisune table d'analyse des exemples, et un cahier in-folio de 30 planches.

Stimmbildungskun jf ( A 1 1 de former la voix). Manbeim, 1776 j in-8* de huit pages avec quatre pages d'exemples. Ce petit traité est réimprimé, avec des augmentations considérables, dans l'ouvrage suivant (p. 30-65). 3* Churjtf&ltische Tonschuh (École de musique du Palalînat), ibid., 1778, in-8» de 06 pages. Cet ouvrage est une exposition pratique du système de l'auteur dans l'harmonie et dans l'art dit chant. Les trois ouvrages précédents ont été réunis avec les exemptes et publiés sous le titre de Mannheitner TonsehuU, à Offenbach chez André. 4* Betrachtungen der Mannheimtr Tonschulc (Examen de l'école de Manhcim), recueil mensuel, ln-8*, avec beauconp d'exemples et de compositions pour l'église, Tormant un volume in -fol., Spire, Bbsslcr. 5D Inlednfng Ut ffarmoniens kœnnedom (Introduction à la théorie dé l'harmonie), en Tangue suédoise; ouvrage extrait par Vogler de ses publications précédentes sur le même sujet, Stockholm, 1705, in-8», avec des planches. 6» École du clavecin et de la basse continue (en langue suédoise). Slocltholm,

(t) P»rls, m% in-8» (p. 133-136), ou dans la G*:ttte muêifcle de Pari», t. VII, p. 6IG.

(î) P.ri., Srhtcsingrr, !8t«, 1 vol. gr. in-»»,4'psrlie,cliap.t. ■:>• M.-'

1707, ln-4°. 7a École des organiste» (en langue suédoise), avec 00 chorals suédois, ibid., 1707. 8» Choral-System (Système de tonaiité du chant choral), Copenhague, 1800, in-8* de 105 pages, avec 23 pages d'exemples, in-4° oblong. Les planches ont été gravées à Stockholm. On trouve des exemplaires de cet opuscule avec un titre gravé et l'adresse d'André à Offenbacb ; ils sont de l'édition de Copenhague. Dans cet ouvrage, Vogler essaye de démontrer que toute la tonalité des chants des églises protestantes se rapporte aux six modes principaux de la musique des Grecs. 'J 1 Data xurAkustik (Données pour l'acoustique), dissertation lue a la société des Scrutateurs dè la nature, à Berlin, la 15 décembre 1800, et publiée dans la Gazette musicale de Leipsick (t. III, p. 517, 533, 540 et 561), puis réimprimée à Offenbach, chez André, i«-8*, de 38 pages. Les ; faits exposés dans celte dissertation sont oeox qui avaient servi de hase à Vogler pour son système dé simplification de la construction de J'orgue. 1 0- Handbuch sur Harmoniekhre und fur den Generalbass naehden Grundsrtxen der Mannheimtr 7 ntchule (Manuel pour la science de l'harmonie et pour la basse continue, d'après les principes de l'école de musique de Manheim), Prague, Barih, 1802, in-8* de 142 pages et un volume in-folio d'exemples. Cet ouvrage, ré»umé des précédents, et traduit littéralement de celui que Vogler avait publié en langue suédoise, à Stockholm, lui fournit la matière des lectures qu'il fit à l'université de Prague, on 1801 et 1803. !!» Ueber die harmonitehe Akustik (Sur l'acoustique harmonique, ou théorie do la musique, etc.), Munich, Leutner, et Offenbacb, André, 1807, in-4* de 28 pages. Cet opuscule renferme sa théorie de la progression harmonique d'où il a tiré l'échelle chromatique qui sert de base à son système. 12" Grundiiche Anieittmg su m Clavierstimmen fur die wlcke eine gutes Gthacr habtn (Instruction normale pour l'accord du clavecin, à l'usage de ceux qui ont l'oreille juste). Stultgard, Burglen, 1807, in-8*, et Vienne, chez Steiner. 13° Deutsche Kirokenmusik, etc. (La musique d'église allemande, à quatre voix et orgue, telle qu'elle était trente ans auparavant, comparée avec la moderne, accompagnée d'instruments). Munich, 1807, in-8*. 14* System fur den Fugenbem, als Einltitung sur harmonitchen Gesang-Ferbindungs Lehre (Sy stèmede construction de 1* fugne, etc.), OfTenbach, André, in-8*, de soixante-quinze pages avec 35 planches d'exemples ; publié après la mort de l'au-

VOGLER - VOGT

leur, (Foyes, »urccl ouvrage, la Biographie

universelle des musiciens, t. VI, |». 110);

15* Fbrkel cite (I), d'après le Mercure de France(avril 1784), un écrit attribué à Vogler, et <|iii en iniilulé : Essaide diriger le goût des amateurs de musique et de les mettre en état d'analyser, de juger tin morceau de musique, Paris, Jombert, 1782. Le français tudesque île ce litre peut autoriser à croire qu'un Allemand csl, en cfTel, railleur de l'opuscule dont il s'agit; mais, n'ayant point à ma portée le numéro cité du Mercure, je ne puis vérifier le fait. 10" L'eber ckoral und Kircltengesxnge. Ein Beilrag zurGeschichte der Totdtunst in 19 Jahrhundert (Sur le clioral et sur les chants d'église; essai pour l'histoire de la musique dans le dix -neuvième siècle), Munich, 1814, in-8\ On a aussi de Vogler, concernant son système de simplification de l'orgue: 17* Abhandlung iiber Urn. Knechls Harmonik (Dissertation sur l'IIarmouique de M. Knecbl), insérée dans la deuxième année de la Gaietle musicale de Leipsick (p. 689-090). 1 1 examine dans cet écrit la théorie des harmoniques d'un son principal, particulièrement en ce qui cooeerne la construction des jeux de mutations des orgues, et expose les motifs du système de simplification qu'il a adopté à ce sujet. 18° Erklxrung der Buchstaben, die im Grundriss der nach dem Foglerischen Simplifications-System neu su erbauenden S. Pelers Orgel in Nùnchen vorkommen (Explication des différentes parlies du plan proposé pour le nouvel orgue à construire dans l'église de Saint-Pierre, à Munich, d'après le système de simplification de Vogler). Munich, 1800. Vogler a fait aussi insérer divers écrits de sa composition dans les journaux de musique, particulièrement dans les notices du concert de WcUlar {fl'etzlarischen Concertanseigen), depuis 1770jusqu'en 1780; dans le numéro S de la Correspondance musicale de Spire (14 juillet 1700), où il donna une réponse théorique a quelques questions concernant son système; enfin, dans le Journal de l'Allemagne (Journal von und fur Dculschland, 1702, n» 2, p. 103-100), concernant un choeur de musique qu'il avait entendu en Norwége.Ou trouve des renseignements intéressants sur l'abbé Vogler dans deux articles de Schubart et de Chrislmann insérés dans la correspondance musicale de Spire (ann.1700, n«» 15 et 10).

"VOGT ( M i hi i m - .1 1 * > ■ , moine de l'ordre de Citcaux, naquit le 30 juin 1060, à Kœnigs-

(I) Alig,m. tiitem. 4tr «■*<*, p. 437.

hof, en Bohême, et, après avoir fait ses premières études à Plass, alla suivre un cours de philosophie à Prague, où il entra dans son ordre, en 1002. La géographie, l'histoire et la musique l'occupèrent pendant près de quarante ans : il y acquit des connaissances étendues. Sa carte de la Bohême, gravée à Nuremberg, a été longtemps estimée. Il mourut au couvent de Plass, le 17 août 1730. On a de ce moine un livre dont les exemplaires sont fort rares, et qui a |tour litre : Coudais thetauri magnx artis musicx, in quo tractatur prxeipue de composition, pura musicx tlteoria, anatomia sonori, musica enharmnnica, ehromatica, dialonica, mixta, nova et antiqua ; terminorum musicorum nomenclatura, musica authenta, plagali, chorali, figurais, musicx historia, antiquitate, novitate, laude et vituperio; Symphonia, cacophonia, psychophonia, proprietate, tropo, stylo, modo, affectu et defectu, etc. Vclero-Prag», 1710, in-fol. de deux cent vingt-trois pages. Le P. Vogt a laissé en manuscrit nn bon recueil de fugues pour l'orgue, iniilulé : t'erlumnus vanitatis musice in XXXI fugis delusus.

VOGT (Jean), caolor à Staden, dans la première moitié du dix-huitième siècle, naquit dans celle ville. Il s'est fait conoaitre par un opuscule intitulé : ffistorische Untersuchungen doch der alten und bekannten Airchen-Liedcr : JUein Gott in der //ah sey Ehr ingentlicher Autor Sey (Recherches historiques sur l'auteur inconnu de l'ancien chant d'église JUein Gott etc.); Staden, 1723, in-4» de seize pages.

VOGT (Gustave), hautboïste distingué, né à Strasbourg, le 18 mars 1781, suivit fort jeune ses parents à Paris, entra au Conservatoire de celle ville, le 19 messidor an VI (1708), et y devint élève de Saleniin pour le hautbois. Doué des plus heureuses dispositions, il fil de si rapides progrès, que le premier prix de cet instrument lui fut décerné a la fin de l'année suivante. Plus lard, il suivit, dans la même école, le cours d'harmonie de Rey, où il fui le condisciple de l'auteur de cette notice. Entré à l'orchestre du théâtre Montansier, comme second hautbois, en 1798, il en sortit pour aller a celui de l'Amhigu- Comiquc, d'où il passa, le 31 mai 1801, à l'Opéra italien du théâtre des Victoires nationales, en qualité de premier haulhot* ; puis il suivit l'empereur Napoléon comme hautboïste de la musique de la ganlc impériale, dans la campagne de 1805, se trouva i la bataille d'Auslcrlits, et connut, à Vienne,