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celte même année, il avait fait représenter son dernier opéra, intitulé II Trionfo di Camillo. Porpora ne s'était jamais distingué par l'abondance ni par la nouveauté des idées; mais dans ce dernier ouvrage, la débilité de l'imagination était complète. Le grand âge de l'artiste, et le besoin qui l'avait porté à écrire, étaient son excuse. Les leçons des ténèbres à soprano et ténor, pour le mercredi et lejeudi saints, qu'il écrivit dans le même temps pour l'église des Pellegrini, furent chantées par les célèbres artistes CafTarelli et Raff. Leur talent prêta à cette musique un charme que le compositeur n'y avait pas mis. La dernière production de Porpora Tut une musique pour la féte du sang de saint Janvier; elle Tut exécutée dans la cathédrale, en 1765. L'historien de la musique Burncy, qui visita Naples peu de temps après la mort de l'artiste, dit que sa misère Tut extréraedans ses dernières années ; ses infirmités l'empêchaient souvent de donner ses leçons, qui étaient sa meilleure ressource. On a peine à comprendre qu'il en fut ainsi, s'il est exact qu'il réunit, à cette dernière époque de sa vie, les deux places de maître du Conservatoire de San Onofrio et de chapelle de la cathédrale de Naples. Toutefois, l'assertion de Burncy se trouve confirmée par le marquis de Villarosa, qui nous apprend que les musiciens de celle ville durent se cotiser pour payer les frais de ses funérailles, qui furent faites dans l'église de VEcce homo, où il fut enterré. C'est un grave reproche à la mémoire de Farinelli et de CafTarelli, gorgés de richesses, d'avoir laissé languir la vieillesse de leur mallrc dans les horreurs du besoin. Suivant la notice de Gazzaniga, Porpora mourut au mois de février 1766, d'un mal qui lui était survenu à la jambe. D'après les renseignements recueillis par Villarosa, son décès n'aurait en lieu qu'en 1767, par suite d'une pleurésie. Il y a plus de probabilité pour la date donnée par l'élève de Porpora, qui a dû être bien informé de la mort de son maître. Porpora ne vécut donc pas jusqu'à l'âge de quatre-vingt-dix ans, comme le prétend Burncy, ni jusqu'à sa qualre-vingl-deuxième année, suivant Gcrbert, mais jusqu'à l'âge du quatre-vingts ans moins quelques mois.

Burncy dit, d'après les renseignements qu'il recueillit à Naples, que Porpora a composé plus de cinquante opéras; on ne connaît aujourd'hui que ceux donl les litres suivent : 1° Basilio, re di Oriente, à Naples. 2° Bérénice, à Rome, 1710. 3° Flavio Ânicio Olibrio, à Naples, 1711. 4° Faramondo, idem,

1710. Entre ces deux derniers ouvrages, il y a une lacune de huit années, pendant lesquelles on ne peut douter que Porpora n'ait écrit plusieurs opéras maintenant inconnus. 5°£umene, à Rome, 1721. 6° L'Imeneo, cantate, à Naples, 1723. 7° Jssipile, à Rome, 1723. Je doute de l'existence d'un opéra de ce nom écrit par Porpora, parce que le catalogue de la collection de l'abbé Santini indique Jssipile, cantata di caméra. 8° Adélaïde, à Rome, 1723.. 9° Siface, à Venise, 1720. 10» Imeneo in Atene, ibid., 1726. \\°Meride eSelinunte, à Venise, 1727. 12» Ezio, ibid.,

1728. 13° Semiramide riconosciuta, ibid.,

1729. 14° Ermenegilda, à Naples, 1729.

15» Tamerïano, à Dresde, 1730. Je crois qu'il y a eu d'autres opéras composés par Porpora pour la cour de Saxe, au nombre desquels doit être 16° Alessandro nelle Jndie. 17° Annibale,k Venise, 1731. 18° Germanico in Germania, à Rome, 1732. La partition de cet opéra est dans la collection de l'abbé Santini, à Rome. 19° Mitridate, à Venise, en 1733. La partition est dans ma bibliothèque. 20"/erdinando, à Londres, en 1734. Cet ouvrage, dit Burney, n'eut que quatre représentations. 21° Lucio Papirio, à Venise, 1737. 22° Rosdale, ibid., 1737. 23° TemistocUs, à Londres, 1742. Cet ouvrage n'obtint que huit représensentations. 24° le Noxze d'Ercole e d'Ebe, à Venise, 1744. 25» Il Trionfo di Camillo, à Naples, en 1760. Les autres ouvrages dramatiques de Porpora dont on ne connaît pas les lieux de représentation, sont : 26" Slatira, en 1742. 27° Polifemo. 28° Ifigenia in Aulide. 29° Rosmene. 30° Partenope. 31° Didonc. Z2°Agrippina. Deux canlatesou Azioni leatrali, à savoir : Angelica e Medore, de Métastase, et Gli Orti Esperidi, du même, ont été mises en musique par ce maître.

Porpora était dépourvu de génie dramatique; il y a absence complète de variété dans le style de ses opéras. Comme la plupart des maîtres de son temps, il n'écrivit que des airs pour ces ouvrages, et tous ces airs sont jetés dans le même moule. Dans la partition de Meride e Selinunte, que j'ai sous les yeux, il y a vingt-neuf airs et un seul chœur final de vingt et une mesures. De ces airs, huit sont en fa majeur, dont sept à quatre temps et allegro, cl un à trois temps, avec basse de viole obligée. Porpora a écrit plusieurs oratorios ; voici ceux dont les titres sont connus : 1° Gedeone. 2° // Martirio di santa Eugenia. 3» / Martiri di S. Giovanni IVepomucene. 4° // Ferbo incarnate 5« Davide,

PORPORA