QUAIS DT

qu'Emilio del Cavalière eut ce mérite avant lui, ou du moins en même temps. Le même Délia Valle cite une sorte de drame à 5 voix et 5 instruments composé par Quagliali en 1606, et qui tet exécuté dans un char, au carnaval dé cette année; c'est sans doute ce même drame qui a été publié sous ce titre : Carro di fedeltà cTAmore rappresenlato m Romadacinque voci per canlar soll et insieme, con aggiunto d'à rie a una, due e Ire voci; Borne, 1611, in-foi. On ne comprend pas ce que veulent dire les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens (Pari*, 1810-1811), lorsqu'ils écrivent cette phrase : Il (Quagliati) est le premier qui introduisit dans les églises le chant à plusieurs parties. Cette absurde proposition est démentie par les (ails rapportés en cent endroits de leur propre livre. L'abbé Santini, de Borne, possède dix-neuf motets à huit voix, de Quagliati, ainsi qu'un Dirit à douze voix. Ou trouve des morceaux de Quagliali dans la collection qui a pour titre : Canzonette alla romana di diversi eccetlcntissimi musici romani a tre voci ; Anvers, P. Phalène, 1607, in 4° obi. On connaît au^i de ce maître un ouvrage intitulé : Molteli e dialoghi a 2, 3, 4, 5 e 8 voci; Roma, appresso Roblctti, 1620.

QUAISA1N (Adrien), né à Paris, en 1766, fut enfant de chœur à l'église Saint- Jacques du Haut-Pas, et y apprit à chanter. Après la clôture des églises, qui suivit les événements de la révolution, il reçut de Berton des leçons d'harmonie. En 1797 il se fit acteur d'opéra, et débuta au Théâtre des Amis des arts, autrement théâtre Molière, rue Saint-Martin , dans un opéra de sa composition intitule Sylvain et Lucette ou La Vendange, qui eut un succès agréable. Au mois d'avril 1799 Quaisain fut nommé chef d'orchestre du théâtre de l'Ambigu- Coinique. Il prit sa retraite de cet emploi en 1819, après vingt ans de service, et mourut le 15 mai 1828, à l'âge de soixante-deux ans. Il composa la musique d'un grand nombre de mélodrames, entre autres : Tekely, le Jugement de Salomon, la Prise de Jérusalem, le Fils banni, Jean de Calais, et le Belvédère ou la Vallée de l'Etna.

QUALEMSERG (Jean Miciih.), clarinettiste de Vienne, entra au service de l'électeur palatin en 1772, et mourut à Manheim en 1793. Il a f a I insérer dans la Corn ai oiuIûik e musicale de Spire tannée I79t. i>. ir.9) un inoreeau intitule: Histoire véritable d'un vmton de Steiner Qualenbeig ,-ivail l«- lilre de conseiller de cour de Péteeteur iwlalin QUAND? i Chrétien Frédéric j , écrivain

QUANDT — QUANTZ

sur la musique et acousticien, naquità Herrnliut, , en Saxe, le 17 septembre 1766. Après avoir fait ses humanités au collège de Piiesky, près de Gœrlitz, il commença un cours de théologie; mais il abandonna cette science pour la médecine, qu'il étudia à Jéna depuis 1788 jusqu'en 1791, où il reçut le grade de docteur. Il lit alors un voyage à Londres pour y étudier la médecine expérimentale dans les hôpitaux. De retour à Niesky, en 1793, il s'y livra à l'exercice de son art. Son mérite le fit choisir en 1797, par la [ société des arts de la Lusace supérieure, pour nn de ses membres, il lui fournit plusieurs morceaux intéressants pour ses mémoires; mais une maladie de poitrine vint l'arrêter dans ses travaux, et le conduisit au tombeau le 30 janvier 1806, et non le 6 octobre, comme le dit M. Becker. Quandt s'est particulièrement fait connaître par ses travaux sur la musique et sur l'acoustique. Depuis son enfance, il avait montré d'heureuses dispositions pour cet art. Il jouait bien du piano ; mais l'acoustique appela particulièrement son attention. Les écrits de Chladni lui avaient fourni l'idée d'un instrument à frottement auquel < il donna, comme ce savant acousticien, le nom I è'Eupkone, mais qui était absolument différent de celui de Chladni, sous le rapport de la construction. On lui doit aussi des essais de perfectionnement pour la harpe éolienne et pour ! l'harmonica. Enfin il construisit deux pianos qui obtinrent les éloges des connaisseurs. Il était peintre distingué, et avait une rare habileté dans l'équitation. Comme écrivain sur la musique, Quandt s'est fait connaître par les morceaux suivants : 1" Essais et observations sur la harpe éolienne, dans le- recueil mensuel de la Lusace (Lausitïische Monatschrift, 1795, nov., n* 11], et dans le Journal des modes (mars 1799). — 2° Sur l'Harmonica et les instruments du même genre, avec des observations sur le son d'haimonica en général ( Lausitz Monatschrift , 1797, mars, n° 2). — 3° Sur les sons qu'on tire du verre et d'autres corps ( Gazette musicale de Leipsick, 2* année page 3?.i). — 4° Supplément à la Dissertation de Knecht sur l'harmonie (Galette musicale de Leipsick, tome I, pages 346 et suiv.}.

QUANTZ ( Jean-Joachim) ou QUANZ, flûtiste célèbre, naquit i Oberschaden, dans le Hanovre, le S0 janvier 1697. Devenu orphelin à l'Age de dix ans, il alla prendre des leçons de musique chet son oncle, qu'il perdit au bout de quelques mois, puis chez ie musicien de ville qui lui avait succédé. Il demeura sept ans et demi chez celui-ci , et apprit h jouer du violon, du hautbois et de la trompette. Kiesewetter, orga-

niste de quelque mérite, lui donna aussi des leçons de clavecin. Les compositions de Hoffraan, de Heiniclien et de Telemann avaient été d'abord les objets de ses études ; les chanteurs et les virtuoses étrangers qu'il entendit ensuite dans la chapelle du duc de Mersebourg commencèrent à perfectionner son goût, et lui inspirèrent le désir de voyager pour augmenter son savoir. Dresde, où se trouvaient alors plusieurs artistes distingués, lui parut le lieu le plus convenable pour la réalisation de ses projets : il s'y rendit en 1714. Cependant les difficultés qu'il y rencontra pour assurer sa subsistance l'obligèrent à s'en éloigner, et la seule ressource qui s'offrit i lut fut de se retirer à Radeberg, chez le musicien de la ville, qu'il aida dans ««s fonctions, en donnant des leçons et jouant des danses dans les fêtes de village. L'incendie qui réduisit en cendres cette petite ville l'obligea à chercher asile à ri ru i. chez un autre musicien, qui lui communiqua les concertos de Vivaldi, considérés alors comme les meilleures compositions dans leur genre, et qui devinrent les modèles de ses premiers essais. La proximité de Pirna et de Dresde lui permit de faire de fréquents voyages dans cette dernière ville et d'y connaître Heine, bon musicien de ville, qui consentit à le rece voir chez lui, en qualité de prévôt. Fixé dan< la capitale de la Saxe en 1716, il y puisa dans la société de Pisendel , Veraclni , Hebenslreit , Weiss, Rirhter et Buffardin , le goût du beau, et le sentiment d'une perfection relative qu'il s'efforça d'atteindre. Dans l'année suivante, le maître de chapelle Schmidt , après avoir entendu Quantz Jouer un concerto de trompette, voulut l'attacher à la chapelle électorale pour cet instrument ; mais le jeune artiste préféra la position de hautboïste qui lui était offerte dans la chapelle royale de Varsovie : il se rendit dans cette ville en 1718, et ce fut alors que, désespérant de parvenir à l'habileté qu'il désirait sur le violon et sur le hautbois , il s'attacha spécialement à la flûte, sous la direction de Buffardin et de Pisendel. Ses premiers essais de composition consistèrent en quelques morceaux pour cet instrument. Guidé par son instinct , U les écrivit sans avoir étudié les règles de l'harmonie; mais bientôt il sentit la nécessité de connaître ces règles, et le compositeur bohème Zelenka lui donna les premières leçons de contrepoint. La formation de l'excellent opéra de Dresde amena au service du roi de Pologne . en 1719, des chanteurs de premier ordre, tels que Senesino, Borselli, Durantasli et les cantatrices Tesi et Faustina. En écoutant ces grands artistes, Quantz comprit qu'il devait apprendre d'eux Tari