QUANTZ

son instrument, et ils devinrent m modèles. Accompagné de Weiss etdeGraun, il >e rendit à Prague en 1723, pour assister à l'exécution de l'opéra de Fux , Voslanza e Fortasa, composé à ( occasion du couronnement de l'empereur Charles VI, comme roi de Bohême. On «ait réuni, pour cette exécution solennelle, cent chanteurs et deux cents instrumentistes. Ce fot U que Quanti entendit pour la première foi* Ttrtini, dont il admira le beau son et le méeani>me, quoiqu'il trouvât son style sec et dépourvu de charme.

En 1734, Quant/ obtint du roi la permission à Rome le comte de Lagnasco, leur de Pologne près du saint-siége. A peine arrivé dans cette ville, il alla chez Gasparini, qui lui donna quelques leçons de contrepoint. L'année suivante il se rendit à Naples, où il trouva Hasse, qui étudiait alors sous la direction d'Alexandre Scarlatti , et qui présenta son eoiopatriote à ce grand maître. Scarlatti n'aimait pas les instruments à vent, parce qu'ils étaient fort imparfaits de son temps ; mais lorsqu'il entendit Quantz, il avoua qu'il ne croyait pas qu'on pût tirer de la flûte des intonations si justes et de si beaux sons. Une aventure d'amour, qui faillit coûter la vie au virtuose, l'obligea de quitter Naples à l'improviste. De retour à Rouie, il y entendit le fameux Miserere d'Allegri pendant la semaine sainte, puis il visita les principales villes d'Italie. A Venise, il se lia d'amilie avec Vinci, Porpora et Vivaldi. Le 15 août 1726, il arriva à Paris. Le style de la musique française ne le satisfit point, et l'orchestre de l'Opéra lui parut fort mauvais,, quoiqu'il accordât des éloges à quelques artistes, particulièrement à Forqueray, à Marais, pour la basse de viole ; à Batiste, pour le violon ; à Blavet, pour la flûte. Ce fut à Paris que Quantz tit un premier essai de perfectionnement pour ce dernier instrument , en y ajoutant une deuxième clef Après huit mois de séjour dans cette ville, ii fut rappelé a Dresde, mais il voulut visiter T Angleterre avant d'y retourner, et arriva à Londres le 20 mars 1727. L'Opéra, dirigé par Haendel, y était alors dans sa plus grande splendeur. On 3 remarquait parmi les chanteurs Senesino, la C'uxzoni et la Faustina ; L'orchestre, en grande partie composé de musiciens allemands, était excellent. Des offres avantageuses furent faites s Quantz pour le retenir à Londres ; mais sa parole était engagée avec la cour de Saxe, et il partit pour Dresde, où il arriva le 23 juillet, après avoir Inversé la Hollande, le Hanovre et Brunswick.

La longue absence «Je Quanlz, ses voyages, y» relations avec les artistes célèbres en lout

genre, avaient mûri son talent. 11 reparut à Dresde avec éclat, et son traitement y fut doublé par la cour. Dins la même année, il suivit le roi à Berlin. La reine de Prusse, charmée de son talent , lui fit offrir une place dans sa musique, avec des appointements de 800 écus; mais le roi son maître ne permit pas qu'il quittât son service. La seule chose qu'il lui accorda , fut de faire un voyage chaque année pour donner des leçons de flûte au prince royal, qui plus tard fut roi de Prusse, sous le nom de Frédéric II Après la mort du roi de Pologne (1733), son successeur ( Frédéric -Auguste), voulant garder Quantt à son service, lui accorda un traitement de huit cents thalers, et la permission de faire deux voyages chaque année (tour visiter son royal élève. En 1734 Quanlz publia ses premières sonates pour la flûte, lise maria en 1737 avec la veuve d'un musicien de la cour de Dresde, nommé Sehindler, et deux ans après il établit une manufacture de flûtes, suivant son nouveau système. Cette entreprise fut heureuse, et l'artiste y gagna beaucoup d'argent. Frédéric II, étant monté .sur le trône eu 1741, lui fit offrir des appointements de 2,000 thalers (7,500 francs) avec promesse de lui payer chacune de ses compositions, s'il consentait à se fixer à Berlin. Ces propositions furent acceptées, et Quantz s'éloigna de la cour de Dresde. Sa faveur auprès de FnW'ric fut sans bornes. Ses fonctions consistaient à se rendre chaque jour chez le roi pour jouer avec lui des duos de flûte, ou essayer de nouveaux concertos , à écrire toute la musique que Frédéric exécutait, enfin, à battre la mesure des concertos aux concerts qui avaient lieu chaque soir dans les appartements du roi.

Indépendamment de la clef qu'il avait ajoutée à la flûte, Quantz contribua à l'amélioration de cet instrument par l'invention de la pompe d'allonge pour la pièce supérieure, qui permet de maintenir l'accord de l'instrument avec l'orchestre, lorsqu'il s'échauffe et tend à monter. Celle invention n'a été introduite en France que longtemps après. Cet artiste célèbre fit plus encore pour l'art, en publiant son Essai d'une, méthode pour apprendre à jouer de la flûte traversière, dont les éditions et les traductions se sont multipliées, et qui peut être encore lu avec fruit, monobstant les progrès que l'art a Tails dans l'espace de plus d'un siècle écoulé depuis la publication de ce livre. Après trentedeux ans d'une existence heureuse et honorable à la cour de Prusse, Quantz mourut à Polsdam, le 13 juillet 1773, à l'âge de soixante-seize ans. C'est à lui que l'art de jouer de la flûte est redevable de ses progrès les plus

QUARTZ — QUEISSER

considérables. Son activité fut prodigieuse, car il a écrit pour le service du roi de Prusse près de trois cents concertos pour llûte avec orchestre, plus de deux cents morceaui à llùte seule, beaucoup de duos, de quatuors et de trios, malgré les soins qu'exigeaient sa manufacture de flûtes, et son service quotidien à la cour. La plus grande partie de cette musique est restée en manuscrit chez le roi de Prusse, et le public n'en a presque rien connu. Quantz était encore à Dresde quand il publia son premier œuvre intitulé : Sei sonate a flauto traverso con basso per vMonccUo o cembalo, op. I. Dresde, 1739, in fol. oblong. Son œuvre deuxième consiste en six duos |>our deux flûtes; Berlin, 1759. A l'égard de deux œuvres de solo* publiés à Amsterdam et à Paris, sous son nom, ils ne sont pas de lui. Quelques concertos manuscrits de Quantz sont indiqués dans le catalogue de Westphal à Hambourg ( 1J82 ). On a aussi de cet artiste des mélodies pour les hymnes de Gellert, Berlin, 1760, in-8\

Quantz s'est fait connaître avantageusement comme écrivain par les ouvrages suivants : 1* Versuch einer Anucisungdie Flœte traversierezu spiclen mil verschiedenen zur Befarderungdcsguten Cesmatks in der praUischen Musik dienlichen Anmerkungcn bcgleitet, und mit Exempelnerlautcrl, Berlin, 1752, in i°de 45 .feuilles, avec 24 planches. U deuxième édition decet ouvrage a paru àBreslau, en 1780, in- 4°. Il y en a une troisième de 1789, à Breslau, citez Kurn, in-4°.ll en a été fait une traduction française qui a été publiée sous ce titre : Essai d'une méthode pour apprendre à jouer de la flûte traversière, avec plusieurs remarques pour servir au bon goût de la musique , le tout éclairci par des exemples; Berlin, 1752, in-4° avec 24 planches. Lustig a publié aussi mie bonne traduction hollandaise de ce livre, avec des notes, intitulée : Grondigonderxrys van den Aardt en de regte behandeling der Du arsfluit , etc.; ' Amsterdam, Olofsen, 1755, in-4°. — 2» Application pour la fixité iraversière arec deux clefs ; Berlin (sans date), in-fol. — 3° Jlern J. J. Quantzen Lebenslauf, von ihm srlbst entworfen ( Notice sur la vie de M. J. J. Quantz, écrite par lui-même); dans les Essais historiques et sur la musique de Marpurg, t. I, p. 197-250. Moldenit ( voyez ce nom) avait fait une critique de. l'Essai sur l'art de jouer de la Flûte, dans une lettre intitulée : Sehreibenan Um. Quantz, nebst einigen Anmerkungen itber dessen Ver- \ such einer Amveisung die Flœte trarersierc su spielen (sans nom de lieu et sans date); ( Quantz répondit a cette critique dans les Essais

historiques et critique» de Marpurg, t. IV, p. 153-191.

QUATREMÈRE DE QL'IKCY (An- TotKe-CtiKYSosTOMK ) est né à Paris , le 28 octobre 1755. Successivement représentant de la commune de Paris, après la révolution de 1789, membre de l'assemblée législative et du conseil des Cinq-Cents, secrétaire général du département de la Seine (en 1 800), membre de l'Institut (Académie des inscriptions), et secrétaire perpétuel de l'Académie des beaux-arts, U a donné sa démission de ce dernier emploi en 1839, pour vivre dans la retraite. Il est mort le 28 décembre i8i9. On a de ce savant des écrits estimés sur les arts et les antiquités. Amateur passionné de musique italienne, il fut un des soutiens du fameux théâtre des Bouffons qu'on établit à Paris en 1789. A l'occasion de l'institution de ce spectacle, il lit alors insérer dans le Mercure de France (année 1789, mars, pages 124 et suiv. ) , un morceau intitulé : De la nature des opéras bouffons, et de r union de la comédie et de la musique dam ces pièces. Il a été tiré des exemplaires séparés de cette dissertation ; Paris, 17S9, 2 feuilles in-8°. On l'a aussi réimprimée dans les Archives littéraires (tome XVI, page 3). Le docteur Frédéric-Auguste Weler a traduit en allemand cet écrit, et l'a fait insérer par extrait* dans la Correspondance musicale de Spire (année 1792, piges 122, 149, 167, 197, 203, 209 ). En sa qualité de secrétaire perpétuel de l'Académie royale des beauxarts, Quatremère de Quinry a prononcé dans les Séances publiques de cette académie et fait imprimer : 1° Notice historique sur la vie et les ouvrages de 7'aisicllo; Paris, Didot, 1827, in-4°. — 2° yotice historique sur la vie et 1rs ouvrages de M. de Monsigny; Paris, Didot, 1818, in-4°. — 3° Sotice historique sur la vie et les ouvrages de Mrhul; Paris, Didot, 1819, in-4°.

QCEDENFELD ( W. ), professeur de piano à Dresde, a publié dans cette ville, chez HilscltrT, en 1790, Trois sonates pour le clavecin.

QUEIIL (Jacques), pasteur à Eisenach cl en dernier lieu à Georgenlhal, dans le duché de Sa\e-Cobourg, a fait imprimer, à l'occasion de la dédicace d'un orgue nouvellement érigé dan* ce village, un sermon intitulé : Von der edlen Voeal-undlnstrumental-Musik Vortrrflichkeit und iïutzbarkcif (De l'eicellenre et de l'utilité de la noble musique vocale et instrumentale), Gotha, 1<;82, in-i°-

QUEISSER (Cinmxs-THM corr>, excellent tromboniste allemand, est né le 11 janvier 1800, à Dœben, près de Grimma, en Saxe, où son père était aubergiste. Sans maître, il apprit les

QUEISSER

élément* de la musique, et montra de si heureuses dispositions, que ses parents se décidèrent à renvoyer chez le musicien de Tille Barth, à Grimma. Il y apprit à jouer de tous les instrusuivant l'usage de l'éducation chez les de tille, en Allemagne; et, chose reirquable, le trombone Tut celui dont on lui les plus faibles notions. Mais la nature Tarait destiné à devenir tromboniste , et.parses études personnelles, il parvint au plus haut degré d'habileté, tirant le plus beau son de l'instrument, et se jouant des plus grandes difficultés. En 1817, Queisser se rendit à Leipsick; il y fut placé à l'orchestre du théâtre en 1821. Depuis 1824, il y joue de l'alto, et ne se fait entendre comme tromboniste que dans de rares occasions. Il s'est fait admirer par son talent à Francfort, à Dresde et dans quelques autres villes. Son frère Jean-Théophile, né à Dœhen en 1808, est aussi habile article sur le trombone. Il occupe la place de tromboniste solo dans la chapelle rojale de Dresde. On ne connaît de la composition de Queisser que des danses allemandes pour orchestre ; Leipsick, Breitkopf et Hœrtcl.

Q17EXSTEDT ( Jean-Amiré), docteur et professeur en théologie, assesseur du consistoire, à Wittenberg, naquit à Quedlinbourg, le 13 août 1617, et mourut à Wittenberg, le 22 mai 1688. On a de lui un écrit intitulé : Pc prxabus publicis, psalmorum, neenon sacrorum ordine, Wilteaberg, 1686. Selon l'ancien lexique de Gerber, cette dissertation se trouve aus>i dans un autre ouvrage du même auteur, intitulé Antiquitates biblicx et ecclesiastic.r.

QUENTIN (Louis), violoniste de l'Opéra de Paris, entra à l'orchestre de ce théâtre en 1706, et se retira en 1746 avec la pension, après quarante ;ins de service. 11 a publié, depuis 1713 jusqu'en 1737, quatre œuvres de sonates pour le violon, et trois livres de trios pour deux violon-* et basse continue.

QUERCU (SraosDE), premier chantre ou maître de chapelle de Louis Sforce, duc de Milan, naquit dans le Brabant, vers la seconde moitié du quinzième siècle. G ruber pense que le nom latin sous lequel il est connu est la traduction de Dit Quesne, et Valère André, suivi par Foppens, l'appelle Vander Eijkcn. Pacquot lui conserve le nom de Quercu. Pour moi, je crois que le nom véritable de cet artiste était Eikcnhout, nom flamand de Duchesne ou Duchc'ne, signification exacte de de quercu. Ou ne sait sur quelle autorité Gerber dit (1) que ce musicien

II, tours MUtor. Biograph. Uxikonder TonkûntUer, tnm |", p. 7M.

- QUERCU \L\

t naquit à Bruxelles; de Quercu se qualifie simplement de Brabançon au titre de l'ouvrage dont il sera parlé tout à l'heure : prr Simoncm Brabantinum de Quercu, cantorem ducum Mediolanen. confeclum. Je crois avoir lu quelque part que l'artiste dont il s'agit était de Bois-le- Duc; mais ce souvenir est vague. Les deux jeunes durs Maximiln-n et François-Marie Sforce ayant été envoyés par leur père à Vienne, auprès de l'empereur Maxirnilien, De Quercu les y accompagna, et y publia un petit traité de musique intitulé : Opuscufum musiecs pet quant brevissimum de Gregoriana et figuratira atque contrapuncto simplici jercominode tracions : omnibus cantu nbservantibus utile ac necessarium. Vienne, \Vinterburger{l), 1509, in-i°. LYpItre dédicatoire de cet opttMOJe est datée de Milan, 1508. Les circonstances du voyage de Quercu à Vienne sont rapportées par iui-mème dans sa préface. J'ai indiqué dans la ire édition de la Biographie desMuslciens,can\me la deuxième édition du môme ouvrage, celle qui fut publiée à Landshut en 1 5 1 S ; c'était une erreur où m'avaient entraîné Forkel et Gerber; la deuxième édition véritable, dont l'existence me fut d'abord révélée par Georges Pray (2), et dont j'ai acquis ensuite un exemplaire, porte exactement le même titre : le frontispice est orné d'une charmante gravure sur bois d'Albert Durer, et porte au bas ces mots : Dus Joan. Wcijssenburger Surembcrga impressit. An dernier feuillet, après le mot telos (fin), on lit:

II' cgtrenfivrgrrm Imui me grammoU prctiit Koinine Joannrs eut labor iite plaret,

1513, in-4° gothique de 34 feuillets non chiffrés. Valère André, Foppens et Paquot n'ont pas connu ces éditions. Walther (3) a tité, sous la date de 1516, l'édition de Land>hut, qui est la troisième ; toutefois la date véritable e>t celle qui est donnée par Conrad Gesner, sous ce litre abrégé : Libellus de musica gregoriana et figurai ira ac contrapuncto simplici, cum errtnplis; Landshut, 1518, in 8". Valère André, Foppens et Paquot ont altéré ce titre. Des exemplaires de la première édition et de la troisième

||] Forkrl, Jtlgemeine lAtteratur <trr Muitk, p. »9j, écrit le nom de runprlrocur llmterburg; Il a été copié par Ocrber, Beckrr, Llehtcnthal et tau* là autre» blo- (jraphe* et bibliographe»; mai* ce nom r«t lt' inUrburçer, c*e*t a-dlre de JI'Mtrburg, parce quelelTpnjfnj'he dont Il •,' i- r : t i .t né dam un petit village nln*l nomme et situe pré* de Kreut/nach jBa«-Rbln! . Il fut Imprimeur à Vienne dan* le» dernlérei année* du qutnxiéroe Merle et au commencement du *eUlème.

(t) Index rarltr. libmr. UMiot*. Unircr$U. régi» Dudenstt ; Dudir, 11 SI. part H, p. MI.

(3) MunLal. UrOm, p. 50S.

152 QUERCU —

de cet opuscule sont à la Bibliothèque impériale de Paris. Simon de Quercu se trouvait encore à Vienne en 1513, car il y fut l'éditeur d'un volume contenant tout l'office des morts suivant l'usage de Padoue, lequel est intitulé : Vigilii eu m Vesperis et exequiis mortuorum anneris canticis corundem et ceteris in eitdem pro more subnotatis. A la fin du volume, on lit : hune emendatissimum Vlgiliarum majorumet minorvm codicem .-annexis caniicls : Vesperis : et exequiis defunetorum secundum ritnm ecclesix Patavien. impressit Joh. Winterb. civis Viennensis. Emendatore D. Simone de Quercu Brabantino ; Vienne, 1513, petit in-fol.

QUERHAMER (Gaspard), bourgmestre à Halle, en Saxe, mort le 19 mars 1557, a composé quelques-unes des mélodies du litre des cantiques publié par Michel Vœh, à Halle, en 1537.

QUERIM (le P. Jules-Cesar), moine servite du couvent de Foligno, dans la seconde moi* tié du dix-septième siècle, a composé la musique d'un ouvrage intitulé : S. Filippo Benizzio, oratorio per musica recitato in occasione di celcbrnrsl in città di Castello il Capitolo de' Padri délia provincia di Romn deW ordine de' Servi di Maria Virgine. L'exécution de cet oratorio a eu lieu à Castello, en lf.92, ainsi que le prouve le livret imprimé à Foligno dans celle année, in-8°.

Q I F. U 1 ( > \ \ ne-Gabriel MEUSNIER DE), r, né à Nantes, en 1702, acheva ses à Paris, et fut attaché pendant huit ans à la Bibliothèque royale pour la conservation des manuscrits. Plus tard il devint rédacteur de la Gazette de France et des Petites Affiches de province. Vers la fin de sa vieil fut bibliothécaire du fermier général Beaujon. Il mourut à Paris le 22 avril 1780, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Parmi les nombreux écrits de Querlon, on remarque une plaisanterie intitulée : Code lyrique, ou Règlement pour VOpéra de Paris, Uiopie (Paris), 1743, in- 12 de 68 pages. Il est aussi Pauteur d'un pamphlet publié sons ce titre : Réponse au factura de la demoiselle Petit, ci-devant actrice à l'Opéra, pour Mademoiselle Jacquet, accusée d'imposture et de calomnie (sans date et sans nom de lieu), 1 feuille in-4°. Enfin on attribue à De Querlon le M moire historique sur la chanson en général, et en particulier sur la chanson française, qu'on trouve en tête du premier volume de V Anthologie française, publiée par Monnet (toyesce nom).

QUESDENA (François), compositeur sicilien, vécut dans les dernières années du dix-septième siècle. Il a écrit la musique d'un opéra in-

QUIGNARD

, tilulé Gelidaura, lequel fut représenté, en IBM, au théâtre SS. Giovanni e Paolo de Venise.

Q U I C 11 E R AT ( Louis) , ancien professeur de rhétorique, agrégé de l'université de France, est né à Paris, en 1799. En 1847, il a été nommé conservateur des manuscrits de la bibliothèque Sainte Geneviève de cette ville. Auteur d'un boa traité de la versification latine, dont la quinzième édition a paru en 1858 ; il a donné aussi un Traité de la versification française .ouvrage intéressant pour les compositeurs de musique, parce que M. Quichcrat y a développé les principes de Scoppa {voyez ce nom) concernant les fonctions de l'accent dans la poésie française. On doit au même littérateur un Traité élémentaire de musique; Paris, Haclielte, 1833, 1 vol. in-lî de 114 pages, dont la dernière édition a paru cher le môme, sous le titre, Principes raisonnes de la musique, 1 846, I volio-ft0. Enfin, M. Quichcrat a publié plusieurs écrits relatifs à la musique dans la Revue de l'Instruction publique. Pour ses autres travaux étrangers h cet arl, on ptut consulter les ouvrages généraux de biographie et de bibliographie.

QUIDANT (Joseph), connu sous les noms A' Alfred Quidant, bien qu'Alfred ne soit pas son prénom, est fils d'un marchand d'instruments de Lyon. Il est né dans cette ville , le 7 décembre 1 S 15, et y a fait ses premières études de musique et de piano. Arrivé à Paris à l'âge de seiie ans, il entra au Conservatoire le 1« avril 1832; mais il y resta peu de temps, parce qu'il fut attaché â la maison du célèbre facteur de pianos Erard, pour faire entendre les instruments aux amateurs qui visitaient les magasins. Son talent de pianiste s'étant perfectionné par de persévérantes études, c'est le même artiste qui a fait briller les produits de cette grande maison, pendant trente ans environ, dans toutes les eipositions de l'industrie, soit nationales, soit universelles. M. Quidant «Vst fait connaître comme compositeur par un certain nombre de légères productions pour le piano, parmi lesquelles on remarque : 1° La Féïe au village, grande valse; Paria, Lemoine. — 2° Fantaisie, en forme de valse chromatique; Paris, Colombier. — 3° Cantique, ou Fantaisie de Salon, op. 13,; ibid. — 4° Mazeppa, grande étude-galop, op. 21; ibid. —5* Les Mystères du cœur, pièces de genre, en cinq numéros, op. 24, 27, 30, 32, 83; ibid. — 6° Grande étude-valse, op. 29, ibid. — 7° La Marche -de l'Univers, fantai sie, op. 34, ibid. — 8» L'Horloge à musique, caprice, op. 35, ibid., etc.

QUIGNARD (....), maître de musique de la cathédrale de Soissons, en 1752, a publié de-

QUIGNARD — QU1NZAM

pois 1746 jusqu'en 1754 la cantate d Androwde, kscantatilles Le Flambeau de l'Amour, U Retour du Roi, L'Isle des Plaisirs, La Peur, et Daphnis et Chloé. On a aussi de lui trou litres d'air* à chanter, trois livres de sonate pour deux flûtes et un livre de sonates en trios pour deux violons et basse. Les auteurs du Dictionnaire de* musiciens (Paris, 1810-181 1), di*at que le premier livre des sonates pour deux Hâte de Quignard a paru en 1756; c'est une erreur, car, dom Cafliaux cite les trois livres dans son Histoire delà musique, qu'il acheva en 1744. Quignard a écrit aussi des messes et des motet* pour le service de la cathédrale de Soisson»; mais ces compositions sont restées en mantperit.

QUILIC1 (Maxwiuen), directeur de la musique particulière du duc de Lucques, est né dans la ville de ce nom, au commencement du dixneuvième siècle. Le premier ouvrage qui a fait connaître cet artiste est l'opéra Francesca dt fiimrm, qui fut représenté au théâtre ducal de Lucques en 1829. Ce même opéra, joué au théâtre de la Pergola à Florence, le 15 septembre 1831, n'eut pat de succès et n'obtint que trois représentations. Une messe, composée par le maître Quilici, à l'église Saint Ferdinand de Luc- 1843, et fut considérée alors comme n bon ouvrage. Le rnème artiste a écrit des chœurs et des cantates pour le service de la cour. Quelques morceaux de la partition de Francesca di Rêmtni ont été gravés avec accompagnement de piano, à Milan, chez Ricordi, ainsi que six ariettes : voix seule avec piano de M. Quilici. Lorsque le Ljcée musical de Lucques a été organisé, eo 1841, le maître Quilici y a été chargé de l'enseignement du citant, de l'accompagnement, de la théorie de la musique et de l'esthétique.

ni II IL l (Charles), amateur de musique, né a Passy, près de Paris, en 1797, est (ils d'un chef de bureau du ministère de la guerre. 11 s'est tait connaître par nn petit ouvrage qui a pour litre -. Méthode pour connaître dans quel ton l'om est, et pour savoir ce qu'il faut à la clé ( vt ! dans tous les tons, Paris, Henri Leraoine, 1 8», in-4°. Cette méthode, purement empirique, n*e»t pas propre à faire distinguer le ton par les élèves, lorsque la pièce de musique module.

QUL\ AULT ( Jeaj» - Baptiste - Maurice ) , connu sons le nom de Quinault afné, fils d'un a-. tour de la Corn. -d je française, qui obtint du duc d'Orléans, régent du royaume, des lettres de noblesse, débuta le 6 mai 1712 au Théâtre-Français dans le rôle d'Hippolyte de Phèdre, fut reçu le 27 juin suivant, et partagea avec son frère (Quinault- Dufresne) les premiers rôles dans

la comédie, depuis 1718 jusqu'en 1733. Retiré dans cette dernière année à Gien, il y mourut en 1744. Quinault était bon musicien, chantait avec goût dans les divertissements de la Comédie française, et composait la musique de la plupart des intermèdes qu'on exécutait a ce théâtre. En 1729, il fit représenter à l'Opéra Les Amours des Déesses, ballet-opéra en quatre actes, dont ta musique eut du succès. Quinault était homme d'esprit et brillait par ses bons mots dans la Société des gens de lettres.

QUINAULT (Marie-Anne), sœur du précédent, débula à l'Opéra en 1709, dans le Bellérophon de Lulli, et n'y eut qu'un succès médiocre. En 1713 elle quitta ce théâtre, et deux ans après elle fut reçue à la Comédie française, d'où elle se retira en 1722. Douée d'une rare beauté et de beaucoup d'esprit, elle fut la maltresse du duc d'Orléans, régent du royaume, puis du vieux duc de Nevers, père du duc de Nivernais, qui passa même plus tard pour l'avoir épousée en secret. La protection de ces hauts personnages lui avait fait obtenir une pension sur la cassette du roi, et un Ingénient au Louvre, dans le pavillon de l'Infante, qu'elle conserva pendant plus de soixante ans, et dans lequel elle était visitée par la plus haute noblesse. Elle y mourut en 1793, à l'âge de plus de cent ans. Élève de son père pour la musique, elle composait des motets qu'elle faisait exécuter â Versailles, dans la chapelle du roi. Un de ces motets fut trouvé fort beau et lui lit obtenir, grâce à la bienveillance du duc d'Orléans, le grand cordon de l'ordre de Saint-Michel ; distinction qui n'avait jamais été accordée â une femme, et qu'aucune autre n'a eue après mademoiselle Quinault.

QUINTANfcLLA (Htacintiie), mansionnaire de la collégiale de Saint- Pétrone, à Bologne, et maître de chapelle de l'église Saint- Etienne de la même ville, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. U fut académicien philharmonique. On a imprimé de sa composition un ouvrage intitulé : Il primo libro de Motetti a voce sola, op. 1, Bologne, Giac. Monti, 1672, in 4°.

or l.\Z V \ I (Lccnrao), moine de Citeaux au monastère de la Cava, naquit à Crémone, vers le milieu du seizième siècle. Il fut considéré comme un des meilleurs musiciens de son temps. On connaît de lui un ouvrage qui a pour titre : Introttus Missarum quatuor vocum, Francfort-sur-le-Mein, 1585, in-4°. Cette édition est faite d'aprèî une autre qui avait été publiée en Italie (roy.Arisi, Cremona litteruta, t. Il, p. 455).

154 QUINTILLIEN —

QUIXTILLIEX (Aristide). Voyn. ARIS- TIDE QL'INTILLIEN.

QUIRSFELD (Jean), né à Dresde, le 22 Juillet 1642, fit ses études à Wittenbcrg, et y f obtint le grade de maître en philosophie. Après qu'il eut quitté celte université, il fut nommé canlor à Pirna, puis diacre, et enfin archidiacre dans celte ville, ou il mourut le 18 juin 1686. On lui doit un traité élémentaire de musique, à l'usage des écoles, sous ce litre : Brcviarium musicum oder kurzer Bcgriff, n ie ein h'nabe leicht und bald zur Singe-Kunst, etc., erlernen kan (Abrégé de musique, ou court précis dans lequel un garçon peut apprendre facilement ut en peu de temps Part du chant); Pirna, 1675, in-8° quatre feuilles et demie. Une 2e édition, augmenlée d'exercices et de canons à deux voix, dans les douze modes, a été publiée à Dresde, chez Martin Gabriel Huhner, en 1683, 112 pages in -8°, avec une préface de cet éditeur. La troisième édition a été publiée chez le même en 1688, la quatrième en 1702, et la dernière en 1717, toutes in-8° de huit feuilles et demie. Quirsfeld a au>si publié un livre choral intitulé : Geistlicher Jlarfenklang auf zehn Saiten, etc , in cinem collslxndigcn Gezangbuche,darinnen ûbcriOOO Litdcr zu finden, etc. (Son de la harpe spirituelle de dix cordes, consistant en un livre choral complet, oit se trouvent plus de mille chants, etc.) ; Leipsick, I6T9,

QIJ1TSCHREIBER

in-8°. Corneille de Beughem cite aussi du même auteur ( Biblioth. Mathem., p. 108) un livre intitulé : Auhfadina mathemadea de sono; Leipsick, 1675, in-8°.

QUITSCHREIBER ( Georges), né à Cl*nichreld, en Saxe, le 30 décembre 1569, fut nommé, en 1594, par le comte de Schwanbourg, cantoret maître d'école à Rudolstadt. En I-.98, il obtint la place de canlor à Jéna;en 1614, il eut la place de ministre à Heinichen, et en 1629, il réunit en la même qualité les paroisses de Magdala, Ottstedt et Mccina. Il mourut en ce dernier endroit en 1638. On a de lui un livre élémentaire concernant l'art du chant, intitulé De canendi elegantia prxcepta ; Jéna, ia98, in-4°. Il a aussi publié un traité qui parait être destiné au même objet, et qui a pour titre : Kurz Mumkbiichlelu, in teutschen und lateinischen Schukn fur die Jugend zu gebrauchen, mit Bericht wie man Gesange anstimmen solle (Petit livre de musique à l'usage de la jeunesse dans les écoles allemandes et latines, elc), Leipsick, 1605, in-S"; Leipsick, 1605, et Jéna, 1607, in-8° de six feuilles. Comme compositeur, Quitschreiber s'est fait connaître par le recueil des psaumes à quatre voix imprimé à Jéna, 1G0S, in-4°, par des chants religieux à quatre voix, ihid., 1611, in-4°, et par le 4™* psaume à six voix, ibid., 1622, in-4°.

RAAB Léopcld-Frêdéric), né en 1721, à Glogau.en Silésie, fit pendant plusieurs années se* études au collège des jésuites de Breslau, et y apprit aussi les élément:» de la musique. Rau, YioJoofete de cette ville, lui donna des leçons de rioJon, puis Raab se rendit à Berlin où il devint élève de François Benda. Lestyiede cet artiste lui détint si familier, qu'on avait peine à distinguer ses compositions de celles de son maître. Il fut suc» essivement attaché à la musique du margrave Charles et du prince Ferdinand, de la famille royale de Prusse. Il vivait encore à Berlin en 1784. Ses concertos pour le violon sont restés en manuscrit.

RAAB (Ers est- H eh ri -Otto), (ils du précédent, naquit à Berlin en 1730. Il fit ses études musicales sous la direction de son père, et deviut un des violonistes allemands les plus distingués de son temps. Admis en J770 dans la musique particulière du prince Ferdinand de Prusse, il obtint, en 1784; un congé pour voyager en Allemagne; puis il se rendit à Pétershourg, où il obtint une place de musicien de la cour. Il vivait encore à Pétersbourgen 1801.

RABASSA (D. Pedro), compositeur espagnol et licencié es arts, fut nommé maître de chapelle de l'église métropolitaine de Valence en 1713, qu'il oh quitta que pour une position semblable, à la cathédrale de Séville, en 1724. Il mourut en 1760, à un âge très-avancé. Les œuvres musicales de cet artiste, particulièrement pour la musique d'église, à 4, à 8 et a 12 voix, sooten très-grand nombre. Il en existe une partie à Valence, et une plus grande quantité à s Mlle. M. Eslava (voyez ce nom) a inséré une des compositions de Rabassa dans la seconde fcriedeu collection intitulée Lira tacro-his-

pana. Ce maître a laissé en manuscrit un grand traité de contrepoint et de composition, en un volume in folio de 516 pages, intitulé Cuia para los que quicran aprender composition ( Guide pour ceux qui veulent apprendre la composition).

R \ < : A \ I (Jka.v Baptiste), maître de chapelle de l'église Sainte- Marie Majeure, à Bergame, dans la seconde moitié du seizième siècle, est connu par les ouvrages suivants : 1° Il primo U' bro de' Madrigali a cinque voci; Veuise, 1581, in-4°. — 2° Misse aqualtro e cinque voci; Venise, t588, in-4°.

RAC1IELLE (Pierre), premier violoncelle de la cour ducale .le Parme, s'est fait connaître par un traité abrégé du violoncelle intitulé : lireve metododi violoncello compilato do,ttc.; Mil. m, Ricordi, in-fol de 37 pages gravées.

RACKMTZ (Joseph-Frédéric, barun DE), maréchal de la maison du prince élecleur de Saxe, et chevalier de Malte, naquit à Dresde, le 3 novembre 1744. D'Iieureuses dispositions pour la musique lui tirent cultiver cet art avec succès dès ses premières années. A l'âge de dix-sept ans, il entra au service militaire ; mais il prit sa retraite en 1769, futnommé chambellan en 1774, et maréchal du palais eu 1790. En 1802 l'opéra de la cour et la chapelle du prince furent placés sous sa direction. Cet amateur a publié de sa compo>ition : 1e Trois sonates pour le clavecin; Dresde, Hilscher, 1790 — 2° Douze chansons allemandes et françaises , avec accompagnement de piano; ibid., 1791. — 3° Douze entr'attes arrangés pour le piano, ibid , 1795. Le baron de Racknilz a laissé en manuscrit beaucoup d'autres compositions. Il est mort à Dresde, le 10 avril 1818.

RACKWITZ (. ..), facteur d'orgues sué.