AU

apprêts , pâles flambeaux , il la conserva telle qu'elle est dans l'ancienne mrlition.

Si le début de Rameau dans sa carrière arait été pénible, il en trouva la compensation dans l'espèce de dominait, ju qu'il exerça . ur la musique en France pendant les trente dernières années de sa vie. Les dncussion* même qu'il cul a soutenir contre plusieurs savants, et qu'il semblait moins craindre que rechercher, augmentèrent son autorité, et rendirent son nom populaire. Le produit de ses leçons, de ses ouvrage»* et le revenu de ses places lui avaient assuré une aisance augmentée par une sévère économie, qu'on l'aoewell de pousser jusqu'à l'avarice la plus sordide. Le roi avait créé pour lui la charge de compositeur de son cabinet ; plus lard, il lui accorda des lettres de noblesse, et lo nomma chevalier de Saint-Michel. Grimm prétend qu il ne voulut pat faire enregistrer les litres de ces ilistyictious, et se constituer en une dépense qui tut tenait pius au camr que la noblesse (1>. Le même écrivain ajoute que Rameau était d'un naturel dur, sauvage, étranger à tout sentiment d'humanité. Diderot, dans le titre singulier intitule U Ne l'eu de Jtai/ieeiu, a dit aussi de l'onrie, avec sa manière originale : «C'est un plrilo<oi»t>e dans « son espèce : il ne pense qn'à lui ; le rote de « l'univers he est comme d'un clou a on souf- « lift. Sa fille et sa femme n'oiit qu'a mourir « quand elles voudront ; pourvu que le» cloches « de la paroisse qui sonneront pour elles conti- « mient de résonner la douzième et la dis-sep- « tiérne (2), tout sera bien. « Il y a beaucoup d'exaoêration dans ces paroles de deux hommes qui n'aimnienl ni Rameau ni la musique Irancaise, dont .1 était le repiésenlanl à celle époque, et qui d'ailleurs conservaient contre lui de h rancune, à eaii'e de ses démêlés avec les encyclopédistes. Rameau parait avoir aimé l'argent, « •

(I) Je ne vils où Castil-Blaze a pris l'anecdote qu'il raconte < n ces ternies : « hameau reçoit dr-, lettre* de no- « blesse, preln.tr nécessaire pour le rendre diftne d ît- .. cepJer U cordon de saint -Micliet, que le roi !•**«*• •• util. Ce musicien .se garde bien de r.nre enTr^lr.* <• patente nobthnire Louis X\ pense que ft ipir;iu rie i. -t

• pas débourser les frais de chancellerie . et lui btt pro- ■ po.erde «eetisrircr lui-même «réelle riepensr -QaTt» « Majesid teu.llc m'en remettre l'argent .je saurai l'c»- - ployer d'uue manière plus avaOtajjCOSt. \ mot de* Jrl-

• très de noblesw J t.ustor et Dardttmtt mêles ont de- « puis toiicti -mp» paraphées • {r/,r,ttrrf[vn<]ur\ de Paru ; m jévtixriiiw rotule de musique, t. I, p. I*M QaeJtt que lut la brusquerie du caractère de lv.ime.iu, il est fetfOtti* ble qu'il ait répondu parce langage gros*icr à I boniunr HU- tut était fait.

i»i M!usf«n au système .1 harnion.e de Rameau, base sor la résonnant* de l'accord parlait majeur dans eercaitu corps sonores.

RAMEAU

rare «le son temps parmi les arades, et fort comimin1 aujourd'hui i ; mal» il senrt injuste île prétendre que ce gool avait éteint

longtemps une pension à «a sœur infirme , et l'on -ait qu'il remlK de» services pécuniaire* an rcmpositeur Dauvergne età l'organiste Daibatre. l'Iusieew académie* avalent ouvert leur* portes

Le magistrat de Dijon l'exempta. « perpétuité, lui du ûmrle, de la taille et des autre* droits muwopauï. Sa taille était fort grande et sa mai • zrearescevive; mai» quoique Koa extérieur eut pu tiire croire que. sa santé «tait débile, il n'alut jamais été malade. La régime qu'il avait idopte et ta sobriété le firent parvenir a un âge ; tance, et lui i>erii»irent de se livrer à de grands

ftn ««table, il fuyait la monde et gardait, même itet sa taraiite , un silence presque absolu. Dans §«■ promenades solitaires, il n'abordait ni ne On le croyait absorbé dans de

mm ami, obtint de lui l'aveu que, dan* Des mues rivenes, aucun objet ne l'occupait précisément ; •oaetprit y était dans une sorte de somnolence, et ses jambes seules conservaient de l'activité. Lompiea l'abordait, il semblait sortir d'une eitaae, ne reconnaissait personne, et ses amis la pius intimes étaient obligés de se nommer. Vs panégyriste* disent qu'il élait naturellement aasede: il parait en effet qu'il parlait peu de lui, • ; ; u n'» était i>.i» entraîné i>ar la discussion; nuuii «^portait impatiemment la contradiction, et qnuqu'ii eût presque toujours tort dans les i;aû il s'engagea, comme je le ferai il prenait un ton dur et baulain, avec les savants les plus rccomfnaodables. n harmoniques, donl il s'exagérait le aw'itc et l'importance, l'occupèrent jusqu'à ses <1emiers jour*, et il mettait la dernière main à na livre concernant les avantages que la musique devajt retirer de ce qu'il appelait ses decoucer- 'es, lortqeM mourut, à plus de quatre-vingts ans, le il septembre t7n'i. Des obsèques magnifiques lui furent faites a l'église Sainl-EusUche. La direction de l'Opéra lui fit faire, à l'Oratoire, le Î7 ^ptembre, un service solennel, auquel tous les nnjsfci»n* de Paris prirent part, et pendant plusieur» année, l'anniversaire de hou décès fut oeteUe avec pompe dans la même églj>e. Un wmd service fut célébré dans l'église des Carra** déchaussé^ prés du Luxembourg. La mu- •kp.e qu'on | exécuta était de Pbilido.. Un graud

Rameau avait éprmsé une demoiselle Matie- Loui.se Mongol, qui lui survécut. « N°' Ram«au, « dit Maret ( loc. oit,), est une femme honnête, « douce, aimable, qui a rendu son maii fortheu- « reux : elle a beaucoup de talent pour la uui- « sique, une fort jolie voix et ua bon goût du « chant. » Les enfants de Rameau furent : |t Claude- François Rameau , ecuyer, valtt de chambre du roi. — 2* Marie-Louise, relieuse au couvent de la Visitation de Sainte-Marie , à Montargis. — 3^* Marie-Alexandrine, qui, après la mort de son père , épousa un mousquetaire , nommé de Gauthier. On a tait plusieurs portraits de Rameau ; le premier a été gravé par De la tire, in-4*; le deuxième et le plus beau a été fait par Benoist , d'après Restout, iu-fol. ; le troisième a ele gr avé par Saint- Aubin, d'après Cameri. Le petit portrait en pM de Carmoulelle est plein d'esprit : c'est celui qui représente le mieux l'aspect du grand musicien , quoique le dessinateur ait un peu cherché la caricature. On tronve aussi le portrait de Rameau, gravé par Masqueliér, dans le deuxième volume de l'isssai sur ta musique de La Horde, au frontispice de la i Bnnée de la Goaelte musicale de leipsick , dans les Essais pkgsiognomoniqucs de Lavater, et dans plusieurs outres ouvrages.

Célèbre comme organiste, puis célèbre encore comme compositenr dramatique , Rameau semble pourtant n'avoir voulu faire de ces titres de gloire que l'accessoire de sa renommée , tant il s'est élevé par ta création de son système d'harmonie, quels qu'en soient d'ailleurs les défauts. On a parlé diversement de ce système, et l'on se fait en général une fausse idée de sa portée et de son mérite, il n'est pas vrai, comme l'ont prétendu plusieurs érrivsinR français, qu'avant Hameau il n'y eût dans la science de l'harmonie et de la composition qu'un amas indigeste de règles arbitraires, sans liaison entre elles, et souvent contradictoires. l\ n'est pas vrai non plus qnc toutes ces règles se soient évanouie* en présence de la basse fondamentale, ni que celle-ci ail pu en tenir lieu; car tous les préceptes He l'art d'écrire formulés par les anciens écrivains didactiques ont pour base les lots éternelles de la tonalité, tandis que les règles du système de la basse fondamentale sont souvent en contradiction aver ces foi*. Mais ce n'est point là qu'est la gloire rie Rameau , et ceux qui l'ont vanté sous ce rapport n'ont pas compris plus qne lui fe mérite de son o*uvre. J'ai expliqué, dans mon Esquisse dr l'histoire de Vhormoide 0), quelle était la situation de la science

;i) C7a;cir« musicale ef« rarlt. »n«*e ls*>, o»» >5 et «

avant Hameau, et quels ont été le* résultats réel» de ses travaux. L'exposé 'analytique de

ta pour trouver place «et, > de renvoyer, pour les détails, à cette partie «le mon . travail je me bornerai à indique! Jés faits prioeipanxj >-■ «m . .:i>..n ' L'art; d'écrire la musique en Jiarmonie avait

Lc»i règles de cet art» perfectionnées par l'observation et par un sentiment plus exerce, avgfenidéftf Risées dansUa cenrormatk» de la flamme et dans la tonalité dont H le est la fer

RAMEAU

point de rue scientifique , et la conception d'an système de théorie.

CeM en cet état que Rameau trouva Tart. Livré à fa lecture des livres de Mersenne, de Descartes et deZarlino, dans sa solitude de Clermont,il y puisa la connaissance des nombres appliqués aux intervalles des sons, line proposition de Descartes, où ne pldlosopbe pose en fait que l'Oreille ne saisit naturellement que les Intervalles représenté* par les nombres 1, 3. Set leurs multiples, le conduisit à considérer raccord parfait majeur, prodnit par la gébération de ce»

«oie. Deux, accords: cun-unna.it. (Paecord par* nombres, comme le type de toute harmnnie

fait et l'accord de sixte) et tes dissonance Introduites dana «es accords par des moyen* artificiels, tout te domaine liarvnonique de itempSiPiusviard* on y introduisit les accords dissonants, appelés naturels, parce qu'ils sent les produit* immédiats de la constitution de la tonalité. Les auteur» dé traitée de contrepoint* «'imaginèrent p««te rediercbtr ïs y rigiue des barmeaâta ;. mais ils constatèrent tout ce qui, dans, le«rs successions, satisfaisait aux exigences de ia tonalité ou . les blessait. De là les nègje* formulées dans leurs écrits. Lorxqne Miwrmonte des «où on usage jusqu'à la fin du sciaième siècle, eut. fait place aux chants à voix seule, accompagnes par l'orgue ou le clavecin, il fallut indiquer aux aceaaapagnalenrs l'harmonie qu'us

1 lui fournissait le son fondamental; 1 , l'octave; 3, Perfore de la quinte; «. là double octate du son fondamenfol , 5, la double octave de la tierce, etc. Considérant les sons d'octaves comme identiques avec lés sons prfmît ifs, ilrap. prochalt les intervalles et y tréuvait l'accord parfait. Ponr la formatîoh de tons les autres ac-

cords, il lui parût qu'il ne Vagissait plus que ( dajouter d'antres sons 5 là HerCe mfenebreou ' supérieure des accords parfaits majeur, mineur, on" d'en supprimer d'un coté pendant qu'on » ajoutait de Pàutrê. C'est par ces additions de tiercés qu'il formait toos les accords de septièmes, de neuvièmes, etc. A 'l'égard des accords I oû la sixtèet la quarte étaient caractérlsfi.ines1 dé — ... l'harmonie, Il lés obtenait par le renfermement des devaient taire entendre sur la basse écrite qu'on ■ accords primitif». Celte génération désaccords, eur donnait pour les guider; cet te', baser *»* I o^rém^'m^'Mtfàâ^^otii ffl le nom de boue c<m/if»uav et IV»n imagina de fait ponr trouver les autéés Intérvâlles nécessaires placer aufdessos de ces notes certain* chiffres et a la formation des accords dissonants ne lui persanes qui faisaient connaitse icspriucipata iater- mettait pàs de faire entrér dans son système les val es desae«otd»qu»deva.entles.accomtiagner. considérations de tonalité, et tous les accords Telle i»t l'origine de ta science de i'Iiarmoaic. étaient autant de faits isolés qui n'avalent plus Le*.lra»auxdes harmonises italiens et allemand entre eut de rapport dé suceossion. bès lors ajoutent des faits nouveaux aux faits primitifs tonte* les régies dés anciens harmonistes sVva- .le cette science^ pendant le dw-septième siècle uottlssalént Trop bon musicien pour ne pis etaiLwmmeocemenl du dis-huitième; itas'attav ceihprendre qu'après aVoïr rejeté ces féales de churent. surtout* perfectionner l'art, de Paccom- succession et de résolution des accords, încomm^»en sur, le davier» qui était l'objet as, pâ1|MCS avec son système, il devait v suppléer setmat dn -ta liasse cont.nue ; mais, ainsi que des par des règles nouvelles qui ri'v fussent pas conauieursuc irattes de contrepoint, ils se livrèrent traire*, il Imagina sa théorie de la bas.<c fondfieumo.n* à des recherches sur la constitution virntalé. Celle basse nt'fait qu'un moyen de

vérification de la régularité' de l'h;irmdnie, et non une has^e réelle : c'est pourquoi Rameau fait remarquer dans son Traité dhàrmoruc (p. 135), qu'on ne doit pas s'arrêter aux successions d'octaves et de quintes consécutive* qu'elle exige. Il prescrivit des règles pour la formation de relia basse, mais ii ne put les établir que

dw accords qu'à l'analyse des circonstances bar moniques et t os aie* de leur enclialneroent. Cest dans «et esprit que furent rédigés les livres de Gasparini. de Priuti, de Werckmeister, deNiodl, de Uemichen et même de Alatlheson. Ce n'est pas à dire pourtant que les règles conlenucs dans leurs ouvrages ne soient, comme on l'a dit, dic-

tées que par une aveugle routine, car elles étalent d'une manière arbitraire : tout s'opposa if à ce le produit de Pobservation et les conséquences ' qu'il

fiséqu

nécessaires des lois de la tonalité , comme les règles du contrepoint : seulement il y manquait le

qu'il en exposât une théorie rationnelle, ba«ée Mir la nature même de l'harmonie. Ces avaient le défaut d'être insuffisantes pour

multitude de n-, 1 1 d'Être fausses dans queiquc*-on*. De plus, comme elles n'étaient qu'un awven de vérification de* fautes- qui pouvaient échapper ea écrivant, «lies ne remplissaient pas les p»eme* fonction» que celtes des ancien* harmonistes , dont iV.-jt t était de faire éviter ce» butes. Tel est le. système exposé par Rameau dan* sou Traité de l'harmonie, pubiié en 1722. .Nonobstant «««vices radicaiu, qui ne vont pat à moins qu'a l'anéantissement de la correc» bon dans l'art d'écrire, ce système» le premier ou l\m a essajré de donner une hase scientili- Vk a rharmonk, est une création du fiéuie. Il renferme d'ailleurs une idée vraie, féconde, et qui seule fût immortalisé son auteur : je veux parler de la considérai ion du renversement des accord*, qui appartient à Rameau .et sans laqoeiie tl n'v a pas dp système d'harmonie possilit, si pop* nous plaçons au point de vue de la -,!u»th.u pu se trouvait Rameau lorsqu'il capçnt le sien,, nous ne pourrons lui refuser poire admiration poir 1», force de, tête qui brille dans retle conception. , ,.. ,»..,,..,.,

Le phénomène de la production sensible des iianooniaoes de l'accord par/ail majeur dans certains corpvsonores, avait été observe antérieu. rtmeot a la. publication du Traité d'harmonie : Baneau, en ayant eu connaissance, y vit une rtatirin jtion manifeste de soq système de l'harmonie primitive, puisée dans la nature, iiuthou- ,i*q» par ce fait, dont la portée n'est pas ce qud «-apposait, il en développa les conséquences dan* »oa Xouvea système de musique t/uorique,. pnbue en 1726- C'est dans cet ouvrage qu'il cufutbCQÇd <ft se ^eter ddDd ud * . iilûnt dt tu . > > o j î tralioi*.de physique et de calcula par icsq.whjil >w ' r<i^\er le mérite de sa théorie, mais qui n'ont an fond 9M« peu de valeur. Dès qu'il lut entre dan* cette voie, son esprit s'y abandonna sa* r黫ne ; je premier fruit de ses méditions triques fui la publication de son Traité de la Génération harmonique , suivi de la. Démoni(raUqn dp principe de l'harmonie * et de plpH«»rs autres écrits où la manie du « alcpl , finit p»jr wpdiuro l'auteur du Traité d'harmonie ju-qo'a vouloir démontrer que tontes les sciences ont leur .origine dans les proportions fournies par (je, rorps sonore ; qar, dans J>gnoran«e où I on

" i de phénomènes

RAMEAU 173

par des rapports sur ceseuvYa&esoii Vôh trouve des passages tels que < '-eUri-ci t « Ainsi l'Imr- • moafe, assujettie eummeneioeut à des lois « ar ultra ires ou suggérées pas one expérience « aveugle, est devenue, par le travail de Rs> « meau , une science pins gforné trique, et à 1 laquelle rea principes mathématiques peuvent « s'appliquer avec une utilité pins réelle et plus - seasibkj^ila nel^étéjuMïn'Iei^i). ,, Plus tard, et lorsque' Rameau eut déclaré la uuerre aux encyclopédistes dans son patnptilt-t tuié t JSêreurssMr ta nmsiqut dan* ffincyote* pedte ( Pari», t?ô*k d'Alembert essaya de uter quelque ridicule sur les prétentions du muaJcIoti à panser pour un cé*motr«t et voulut lui démontrer, dans une lettre imprimée on lî»S, «rue

notion des proportions 4e» intervalles dont il fort résonner les harmoniques ; mais il avait a 1 a un rude jouteur, qui ne s'efri avait point a l'Wée d Vitrer en discossion avec les plus savants, n'ayant nul souci de le»ira argnwientR, et se eompiaisanlaiu siens. 11 avait osé se mesurer avec Euler, dont il ne comprenait gnere t'Essai sur une nouvelle théorie «le l'harmonie; U ne leruto

sur des matières de physique et de calcul, comme s'il ne se fût agi que d'une question de basse fondamentale. La savant géomètre français surait du «Ire averti du danger qu'il y avait a cn>conrager Rameau dans se* fantaisies descienr», par ce qui était arrivé au P. Cas tel. Ce jéswvïe avait accueilli avec bienveillance l'orgaidsto de1 dennont à son arrivée à Paris, en 17? I , et bien qup peu inslrvrit dans M nrnshwc a cette époque, il avait fort goétè l'idée de se basse fonoWneolale, et l'avait engagé a continuer ses travaux sur cette matière. Quatorze Su* après j le niémeP. Caalelj dai^ m seconde partie de ses Aou voiles expériences dopttvne et d'oxmattque, insérée parmi les Mémoires de Trévoux (sont t?3ô, p- I63i), ayant cité un patoag- de la àlusurg*at\e Kieclier, qui semblait indiquer la prenne™ idée de la basse lorula mentale, Rameau lui fit une rude réponse dans le même renier! (juillet il ni. p. 1601 >, et n'y- montra pa« cette mortestie dont parlent se* panégyriste». Mais ta' partie était trop forte pour lui ; la réplique du : jésuite ne se fit pas atteu.ire ( septembre 1789* tique»,. JtaoMau était persuadé que tous, (es corps p. lûyg ) (2) l elle fui catégorique, a J'ai toujours

sonores produisaient les même* sons liarmoiuV que*. quell«rs qu« fussent leurs formes, leurs diet le mode d'action vibratoire qu'on

(l| Snpixtrl dr m», impriirr- .i U^Sn de U iUmmitra-

itsnbei t lui-u»ême curent If tort d'encourager Ra- î

m M Mtfft*'<c<' Hoorftrt s'«**i Ihuils^ "î- I objrt Se ta " (aean a persévérer dans celle fausse direction , ' dispute, et •»«• Uh ton» «Ml a atmboij au p. caitci

RAMEAU

« admiré (dit-il) et j'admire encore quatre peo- « sées sublimes «le cet auteur ( Rameau ) sur son

« art : !° sa basse fondamentale; — 2° ses « accords fondamentaux; — 3° leur structure « par tierces , — 4* leur renversement par sixtes, « quarte*, secondes, etc. Je ne m'en dédirai, je « crois, jamais Apres cette protection, M. Ra- « roeau doit voir qoe ie suis l'on éloigné de le « chicaner et de le snivremême dans les chicane* « qu'il (ait à Kircher (p. 9003). Je lui dis... « que son grand objet devait être d'éclaircir et « d'étendre ses premières vues, et de fixer sur- << tout la moiiuialion. Il en jugea autrement. Il < prit quelques arrangements du côté de la géo- ■ métrie, t omme un le voit pat son second ou- « vrage sous le nom, je crois, d'Introduction ou *< de supplément au Traité de niarmordey et « nous donna dans cet ouvraqt quelques tu- «« Mes de- nombres harmonitpres qui ne ront « à rien (p. 2fcî0).'w fl est tssee remarquable que le P. Castel, auteur dNme analyse fort louangeuse delà basse fondamenlale, publiée daiN !cs Mémoires de Trêrour. et d'Alembert, qui s'était donné la peine d'extraire ses éléments de musique des enivres de Rameau, dans le dessein de rendre plus populaire relfe même basse fondamenlale, finirent tous deut par s'en dégoûter, el firent de très-solides objections contre cet objet de leur ancienne admiration, le premier dans le?, mêmes Mémoires de Trfttovr (août 17351, l'autre dans une polémiqué qui parut en ï 76(1. En somme la gloire de Ramcan, comme fhéûririen, réside dans Je trtttfê d'harmonie; ceq./'il publia dans la siiité n'V ajouta rien; mais tous ces livres et ces pamphlets occupèrent le public de la bass* fondamentale, et lui promu èrent une vogue dont il n'y etd jamais d'exemple à roccasion d'une sfcîenr* nourHie, et oui dura près de quatre-vingts ans. Le re^ne de la basse londnnientnle n'étaif pas encore passé au edinmentrment du dix -neuvième siècle, car on voit dans les prorès-verbaux des séances d-j Conservatoire, pour la détermination d'une théorie de l'harmonie (? et 5 juin 1 fto t ), que le système de Raméati lut tour à tour attaqué et défendu ; mais l'adoption de la théorie de Catcl hî bientôt oublier celle de la basse fondamentale. Grimm, dont la mauvaise foi égale l'ignorance des faits, assure qnfc les écoles d'Italie et d'Allemagne n'ont jamais entendu parler des livres de Rameau concernant rinrmonie (Corrcsp. lifter., octobre ITrJ'é, tome t, page Si ) : or, il est précisément démontré que ces ouvrages ont fait naître les

lOMquH a dit qu'âpre. U repose de Rameau, /». Cat- M ru êouffla mot (cawfU nuticale 4e faru, jug. a-* ,

, premières idées de théorie d'harmonie en Allemagne et en Italie, comme ils donnèrent naissance à des multitudes de sy stèmes chez les Français. La seule pensée de la possibilité d'une théorie scientilique de l'harmonie fut un trait de génie qui remua le momie musical et qui même encore aujourd'hui exerce son influence Le Traité de l'harmonie a été l'origine de TenJamené'tMÏer,

i et du système de Tartlni ; ce fui le système de

• la basse fondamentale modifié que Mttrpurg introduisit en Allemagne dans son Jf année delà mus», continue, et dans la traduction des Elément* do musique de d'Aleuibert ;Sorpe, bien qu'il eût fait choix d un autre principe, se rallia, à i'i-

J déeémisc par Rameau de la nécessité d'une lia<e scientifique pour la théorie des accords; Mattbefon lui-même, dons ses grossières injures contre fauteur du Traité d'harmonie, prouve qu'il était -vivement préoccupé de cet ouvrage; Martini,

: dès 1757, discutait, dans le premier volume de son ^Histoire générale de la musique, les opinions de Rameau, et l'appelait célèbre sentions sD uiustea tcorica e pralica de' no* tri giorni; enfin, te formation des accords dissonant* r tr des additions de tierces, et l'extension du principe de renversement des accords ont été les sources dn système de Vakdti et de Habhatini. Jl est donc

i certain que, loin de mériter les dédains de Grimm, les livres de Rameau, malRré leurs énormes défauts, oat eu plus de succès et ont exercé me inflncm « plus universelle qu'aucun autre traite de musique» »• . • ,.

Voici la liste des ouvrages de Rameau, concernant la théorie de la musique et de rharmonie : 1° Traité de Charmonie réduUe à. ses principe» naturels; divisé en quatre livres. Livre I : Un rapport des raisons et proportions harmoniques Livre II : De la nature et dn la propriété des accords, et de tout ce qui peut, serrir à rendre une musique parfuite. Livre lit ; Principes de compotitien. Litre IV: Principes d'accompannemeni, P*ris, J.-B.-Chrift. Baliard, 1722, t vol. in-4«-de 432 pages, avec un supplément de 11 pages, tue traduction «nglaitc du Traité de l'Harmonie a été (aile par Griflilh Jones ; elle a pour litre : T réalise on llarmony, in tcltith Ihe

j Principlet of accompaniment are fully erpltùned and ittustrated btj a varietç of examples , transtated front the Preneh. Londres, iu-fol. («ans date). Il existe aussi «ne version anglaise du troisième livre de cet ouvrage, •otilulce : A Treathc of Mvsie,contertnino ttte prtnctptcs of composition; Londres, J. Fient h, sans date ( »737), gr. in-8" de 180 pages. Une deuxième édition de cette traduction

RAMKA.U

a été puhfiée à Londres, dira Morray, en 1752, nM'de t"6 pages, — 2* Nouveau système de musique théorique, où l'oit decoutre le prinàpe de toutes tes règles nécessaires à la pratique, pour servir d'introduction au Traité iharmonje, Paris, J.-B.-Clir. Ballard, 172G, m-J* de tu pages. —3» Plan abrège d'une méthode nouvelle d'accompagnement pour ledacccin (dans le Mercure de France, mars 1730). Cet écrit était destine à annoncer l'oumse suivant : — k" Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le ctaveem ou pour l'orgue: avec le plan d'urne nouvelle méthode établie sur «iflM' conique des doigts que fournit la succession fondamentale de l'harmonie; et à l'aide ie laquelle on peut devenir savant compositeur et habile accompagnateur, même uns savoir lire la musique (!), Paris, ftoirin, 1732, ia- V de 63 pages. Une deuxième édition deœt écrit a été publiée en 1742. — 5a Lettre au P. Castel, au sujet de quelques nouvelles réflexions sv r la musique (dans les Mémoires de Trévoux, juillet 1736, p. (691 et suivantes).

— C Génération harmonique, ou Traité de musique théorique et pratique, Paris, Prault, 1737. in-»" de 20t pages, avec des planches. — 7" Démonstration du principe de l'harmonie, serrant de base il tout l'art musical ; Paris, Durand, 1750, in-R* de 112 pages, avec le rapport de» membres de l'Académie royale des sciences en \lvii page?. — 8* Nouvelles relierions sur ta Démonstration du principe 4e l'harmonie, serrant de base à tout Fart nvsteat. Fart* 1752, ln-8° de 80 |>agcs. -9' Retenons d* M. Rameau sur ta manière d( fermer la voir, d'apprendre la musique, ci tzr not facultés pour les arts d'exercice

dam le Mercure de France, octobre i753>. Il a été tiré quelques exemplaires séparé* do cet

«rit 10" Extrait d'une réponse de M. Ra-

«.eau à M. Euler sur l'Identité des octavs?., <Fou résultent des vérités d'autew' plus eu rtWHU qu'elles n'ont pas encore été soupçonnée*; Paris, Durand, 1753. in-8* de 41 nages.

— il" Observations sur notre institwt pour la mssiqnecl sur son principe : Paris, Prault, 17*4, ni-r»de 125 pages. — 12" Erreurs sur lu musique dans F Encyclopédie •: Paris, S. Jorry. 1ÎÔ5. in 6* de 124 pages. — 13* .Stf//c des Erreurs sur la musU/ue dans F Encyclopédie; Pairs, S. Jorry, l7sô, in-R° de 39 paRC*. — 14' ponse de M. Rameau à MM. les éditeurs de V Encyclopédie sur leur dernier avertissement ; Paris, S. Jorry, 1757, in ft° de 54 pa^c«. — 15' Lettre Je M. d'Alembcit à M. Rumeau

concernant le corps sonore ,<avee la réponse I de M. Hameau; Paris, sans date ( 17 38),

Ide 36 |iages. — tcu Prospectus du code de musique; Paris, Durand, sans date ( 1759), nue leuille in-8". — tV Code de musique pratique, ou Méthodes pour apprendre la musique, me me à des aveugles, pour fm mer la mie et l'oreille, pour la ]>osdion de la main avec une mécanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instruments qui en sont susceptibles, et pour le prélude : arec de nouvelles reflexions sur le principe sonore; Paris , de rimprimene royale, 1760, in-4"de 237<page*„ avec des planches.— 18° Origine des sciences, suivie d'une controverse sur le. même sujet, Paris, 1761 in-4<\ - ivr» Lettre aux philosophes, concernant lecorpi sonore et la sympathie des tons (dan* le* Mémoires de Trévoux, l7C2,p. M6*47?)a Rameau a laisse en ruauuscrit : — 20' Traite de composUion des canons en musique, avec beaucoup d'exemptes — 21° Vérités intéressantes peu connues jusqu'à nos jours. — 22" Des avantages que la musique doit retirer des nouvelles déconcertes ( inachevé). Une anal).*; générale des tliéoriea de Rameau a été publiée. *ous ce litre : R( flexions sur divers ouvrages de M. Rameau, par M. du Charger, de Dijon, Renne*, 17CI, iu-12.

Le* opéras, ballets et divertissement* de Rameau >out ceux donl le* titre* suivent : 1° Divertissements aeFEndriayue, comédie de Piron, pom l'Opcra-Coruique de la foire Saint Germain, ce 172-7. — 2° Idem pour la Rose, au même théâtre, 1728. - :r Idem pour le Faux prodige , au même tlicàtrc. — 4° Idem pour FEnidlemenl d'Arlequin' , au même tbéàire. — 5" Idem pour les Courses de Tempe, an Tlréâtro français 1734. — 6° Samson, tragédie lyrique de Voltaire, non représ entée , 173;.. — 7" llipj.olytc H Aride, idem, représentée en 1733. — 8" Les Indes galantes, opéra-ballcf, 1735.— 9" Castor et l'ollux, tragédie lyrique, 1737. — 10» Les Talents lyriques, opera-balJct, 1739. — llJ Dardanvs, tragédie lyrique 1739. — 12' Les Fêtes de Polymnic, opéra-ballet, 1745. — 13" La Princesse de Navarre, comédie avec intermèdes, 1745. — 14° Le Temple de la Gloire, opéra-ballet, 1743.- 15" Les Fêles de l'Hymen et de l'Amour, idem, 1747. — 10° Zafs, opéra-ballet, 1748. — 17 Pygmalion, Idem, 17 48. —18° Nais, idem. 1"49. — HT Platée, opéra boulfon, 1749. —20' Zorouslrc, tragédie lyrique, 1749. — 21° Acante et Céphise, pastorale héroïque, 1731. — 22° La Guirlande, ' opeia-ballcl, 1751. — 23° Daphneel Èglé, idem.

RAMEAU

1753. — 24° Lysis et Délie, idem, 1753. — -23° La Naissance (TOsiris, idem, 17j4. —

— 26° Anacréon, idem, 17ô4. — 27° Zèphire, idem. — 28° NéUe et Mirthis, idem. —23° lo, idem. — 30° Le Retour d'Astre* , prologue , 1757. — 31° Les Surprises de l'Amour, opéra» ballet, 1759. - 32° Les Sybarites, idem,

— 33° Us Paladins, idem, 1760. — 34° Abans ou les Borèades , tragédie lyrique, non représentée. — 3 j* Linvs, jilem. — 36" Le Procureur dupé, opéra -comique, non roprésent<\ Les partitions des principaux de ces opéras ont été imprimées, mais seulement avec les, parties limitantes, la basse ^ les ritournelles et la partie de j premier violon (I). Rameau a laissé en man.iscrit le* motets avec chœurs : In cou vèrtendo ; Quam dilecta; Deus noster réfugiant, et quelques ■Dire*. l.e motet Laboravi , à 5 voi\ el orgue, est impiimé dans le troisième livre du Traité d'Iiarmonie. On a aussi de ce compositeur «les pièces de clavecin d'un méiile très-remarquable. Elles ont paru sons les titrer, suivants : I6 Piet és de clavecin avec une table pour les agréments, Paris, 1731, in-fol. obi M. Farrenc cite, dans sa Notice, une édition de ce premier livre de pièces sous la date de 1731, Paris, in-fol. obi. J'en possède un exemplaire dont le titre, imprimé en caractères mobiles, a été vraisemblablement renouvelé, el porte la dalc de 1730. — 4* Nouvelles suites de pièces de clavecin, avec des remarques sur les différents genres de musique, ibid. (sans date), in-fol. obi. Ces dernières pièces sont fort belles. — 5° Pièces de clavecin en concerts (c\m\) , avec un violon ou une flûte , et une viole ou un deuxième violon ; Paris, Leclerc. 1741, in-fol. M. Farrenc en possède un exemplaire qui porte la date de 1752. Il a été fait une édition de ces pièces à Londres. On est redevable à M. Farrenc d une nouvelle et excellente édition des deux suites de pièces de clavecin de Rameau , insérée dans la

(15 1 ' - opéra» de Rameau ont donné lien au» Mtnatt : l" Lettre de M. de'- à V" '", tur les opérm de Phaétun, lllppnlyte el *rloe; forte, In-*». —

!• Utlrt a l'auteur de la lettre de ,1/. de'" a iur le» opérai, etc. (Dan* le Journ»! lllléra.rr Intitulé : Obterratiaui tur tn écrit* modernes, S rnar* i;u. — J" Réponse de i'autrur de la lettre de M. de*", etc., a la lettre qut lut a e é adrrute .tant let Oh«er»«tloii> mr le» écrtli moderne*; PjH», m» Une fruillp In-tt. - *• Lettre, critique tur l'opéra rf'Ottor et Pollui Itfaas le «ferrure de France, a« rli i:iï) — %• Reponte à la critique de Coperu de Castor el abtrrvationt tur la mmlque; Pj.-H, iT78,ln-H. -fLetiredeM U luron de la * veille Croche, uu tvjrt de Coptra de Oa.tor et Pnlldt, donné d fertaitlet le to mal 1777, Parts. 1777, in-8». — 7» Ia Forgeron mutteien. Lettre critique tur la muttque ,det mm d*tc},ln-lt