REICH

REICH (Le P. Honohé), né en 1077, à Wangcn, en Bavière, entra en 1693 au couvent ri Ottobeueru, où il fit ses études et ses vœux. 11 y mourut en 1750. Excellent organiste et bon compositeur pour l'église, il a laissé en manuscrit beaucoup de messes, Miserere, motets et litanies.

REICHA ( Josrj>u , violoncelliste et compositeur, naquit à Prague en 1746. Après avoir été pendant plusieurs années attaché au service du comte de Wallerelein, il entra en 1787 chez l'é- ' lecteur de Cologne, à Bonn, en qualité de maître de concerts et de chef d'orchestre du théâtre. 1 La goutte dont il était tourmenté ne lui permit pas de remplir longtemps ce dernier emploi. Il mourut à Bonu en 1795, et non en 1793, comme il est dit dans le Lexique universel rie musique publié par le docteur Schilling. Reicha a eu de son temps la réputation d'un violoncelliste habile, d'un bon chef d'orchestre cl d'un compositeur de mérite. On a publié de sa composition : 1° Six duos concertants pour violon et violoncelle, op. 1, liv. I et 2; Bonn, Simrock. — 2" Trois concertos pour violoncelle et orchestre, op. 2; Offenbach, André. —3° Symphonie concertante pour 2 violons, ou violon et violoncelle, op. 3 ; Bonn, Simrock. — 4°Troisduos pour violon et violoncelle, op. 4 ; ibid. — 5° Symphonies à dix parties, op. 5, n" 1,1, 3; ibid. —6* Symphonies concertantes pour violon et violoncelle, n°* 2 et S ; ibid. — 7° Symphonie concertante pour 2 cors ; ibid.

REICHA (Antoike), neveu du précédent, est né à Prague le 27 février 1770. Admis comme enfant de chœur à l'église de la Croix-du-Seigneur, à l'âge de neuf ans, il apprit en même temps que la musique les éléments de la langue latine, puis suivit les cours de l'université. Parvenu à sa seizième année, il se rendit à Bonn près de son oncle, qui lui lit continuer ses études musicales. Le traité de la fugue de Marpurg, et le livre de Kirnberger sur la compoition pure, furent ses seuls guides dans l'art d'écrire. Ses progrès furent rapides, car à dix-sept ans il dirigea lui-même l'exécution rie sa première symphonie. Plus tarri, il disait que l'étude de l'algèbre lui avait été fort utile pour pénétrer les mystères de l'harmonie : si l'on ne savait d'ailleurs que relte étude ne peut conduire à rien de réel en musique, on aurait la preuve, par les ouvrages rie Reicha sur la théorie de cette science, qu'elle n'empêche pas de tomber dans de graves erreurs.

En 1794, Reicha alla s'établir à Hambourg, où il donna pendant cinq ans ries leçons rie piano et d'accompagnement. Il y écrivit la musique d'un opéra français intitulé : Godcfroid de Mont foi t.

REICÎIA

Après une répétition rie cet essai riramatique riirigée par Rode, qui se trouvait alors à Hambourg avec Garât, le directeur du théâtre de cette Mile fit à Reicha des propositions pour qu'il y fit représenter son ouvrage; mais M. de Fombrune, émigré français, lui donna le conseil de le faire entendre à Paris. Séduit par l'espoir du succès dans la capitale de la France, Reicha ne fut plus occupé que du désir de faire des économies pour s'y rendre, et pendant plusieurs années il se livra à l'enseignement avec ardeur dans ce but. Il put enfin se mettre en route, et arriva a Paris au commencement de 1799. Il s'y fit connaître avantageusement par une symphonie exécutée aux concerts de la rue de Cléry, qui jouissaient alors d'une célébrité méritée. Cet heureux début lui fit (/btenir le livret d'un opéra riestiné au théâtre Feydeau. Déjà sa partition était prête, lorsque les deux théâtres d'opéra-comique de la rue Feydeau et de Favart furent successivement fermés. Le découragement jeté rians l'âme du compositeur par ces contretemps le décida à s'éloigner de Paris pour aller à Vienne, où il se lia d'amitié avec Haydn, Albrechtsberger, Salieri et Beethoven. Ce fut alors que Reicha se livra avec activité a la composition, et qu'il écrivit un nombre considé-" rahle d'ouvrages en tuut genre, où il fit preuve de plus de facilité que de génie. Ce fut alors aussi que ses idées commencèrent à se formuler en ce qui concernait la théorie de l'harmonie, la modulation et les formes didactiques des compositions. Le premier ouvrage où il montra sa tendance pour l'innovation dans ces formes, est le recueil de Trente-sir fugues pour le piano d'après un nouveau système, qu'il dédia à Haydn. Ce nouveau système, qui consistait à faire des réponses aux sujets de fugues à tous les degrés de la gamme, au lieu de les traiter eu higues réelles ou tonales, à la tonique et a la dominante, n'était autre chose que ce que les compositeurs italiens du dix-septième siècle appelaient ricercare di fantasia, et que Langlé avait essayé de faire revivre dans son Traité de ta fugue. C'est dans ce livre que Reicha avait pris, l'idée de ce prétendu nouveau système, pendant son séjour à Paris : il avait cru y trouver le principe «l'une modulation plus riche de variété, et ne s'était pas aperçu qu'il anéantissait le sentiment de la tonalité, sur lequel repose toute la musique po*sibledu système européen. D'ailleurs la réunion des formes scolasliques aux libertés rie la fantaisie gâte les unes et les antre*, chacune rie ces choses représentant un ordre d'idées dont l'objet est riilférent. Dans une notice fournie par Reicha aux compilateurs du Dictionnaire historique des musiciens, il est dît

que son ouv rage fit une vive impression sur les musiciens et qu'on nomma l'auteur en Allemagne kitsiaurateur de la fugue ; mais la vérité est que celle production n'eut aucun succès, et que Vi planches, gravées en 1803, chez Steiner, se rrfmmerent treotc-huit ans après à peu près intacte* citez son successeur Haslinger.

L'exUteoce de Reicha à Vienne était très- heu r«n*e : la composition et l'enseignement lui fournissaient des ressources suffisantes pour ses bewms, qui furent toujours peu considérables; mii U pierre de 1805, l'invasion de l'Autriche d l'occupation de Vienne par l'armée française, tisrent porter atteinte à son bien-être. Les approches d'une guerre nouvelle, vers la lin de isM, le décidèrent à s'éloigner de Vienne et à se Éver .i Paris, où il arriva au mois d'octobre. Il | retrouva des amis, et l'exécution d'une symphUM de sa composition dans un des concerts iu Conservatoire, rappela sur lui l'attention pu- Mique II s'y livra h l'enseignement de la composition, et sa manière expéditive, qui consistait à s'entretenir ses élèves que de choses en usage la musique de son époque, particulièrement dans le style instrumental, lui fd beaucoup de partisans qui, se persuadant qu'il n'y avait pas wdre chose a apprendre pour posséder une conreelle de l'art d'écrire, trouvaient cette plus commode que (oute autre. De là la K-patatiou de musicien savant et de grand professer dont Reicha commença à jouir en 1812, et qui grandit encore après la publication de son Traité de mélodie, en 1814. Si l'ignorance de tuflte littérature musicale n'avait pas été complète alors eu France, ce livre aurait dû cependant porter atteinte a la confiance dans le savoir de l'auteur. Il suffit de lire les premières lignes de ta préface pour acquérir la preuve que Reicha

■ avait pas même pris la peine de s'informer de ce qui avait été fait sur le même sujet : « Depuis

• plusieurs siècles , dit-il, on a publié une quan-

• uté de traites sur l'harmonie, et pas un seul . sur la mélodie! - Il ajoute plus loin, dans une note : « Sulzer et Kirnberger, deux auteurs alle-

■ uumK d'un mérite très-distingué, l'un dans « son Dictionnaire des beaux-arts, et l'autre - dam ton Traité de composition, ont parlé

• do véritable rhylhme musical ( mélodique ) ;

■ nui* ce qu'ils en ont dit ne regarde que sa dé-

• fuùiion et son utilité. Quant à ses lois, à ses « exceptions, à ses secrets, elc, tout exigeait

• des recherenes suivies et bien liées qu'on n'y

• trouve point. > Or, laissant à part l'excellent discours de boni Sur la perfection de la mélodie ([), et le livre de Jiichelraann : Die Me-

U. Tome il de * » Œuvres, pag- *» el miv.