REICHA

prendre place parmi les compositeurs dramatique- : mais les ouvrages qu'il fit représenter à l'Opéra et au théâtre Feydeau ne furent point beureui. En 1810, il donna arec Dourlen à l'Opera-Comique Cagliostro, en trois actes, qui tomba à la première représentation. Satalie, opéra en 3 actes, Joué en 1816 à l'Académie royale de musique, ne fut pas plus heureux ; enfin Sapko, grand opéra én 3 actes, tomba en 1822. Ce fut le dernier essai de Rcicha pour la scène, et depuis lors il ne composa que de la musique instrumentale. 11 fut le premier en France qui écrivit pour le* instruments a vent des compositions sérieuses, dans lesquelles leurs ressource* particulières sont employées avec adresse. Ses quintettes pour llûte, hautbois, clarinette, cor et basson, ont eu un succès de vogue, vers 1815. Le nombre de ses ouvrages pour les instruments s'elcve à plus de cent, qui renferment plus de quatre cents morceaux, la plupart de grande dimension. On s'étonne que de tant d'ouvrages écrits par un homme habile, il ne soit rien resté, et que la plupart de ses productions soient tom- U-es.dans un profond oubli, même avant sa mort.

Reicha s'était présenté plusieurs fois à l'Académie des beaux-arts de l'Institut de France pour y remplir les places vacantes; mais l'usage de n'admettre dans la section de musique de cette Académie que des compositeurs dont la réputation s '«tait faite à la scène, l'avait toujours fait écarter. Après la mort de Catel, en 1831, il se prex-nla de nouveau, et chercha a démontrer la nécessité de réserver aux théoriciens des places parmi les membres de l'Académie, dans nn petit écrit intitulé : A messieurs les membres de l'Acadtmie desbeaux-arts à l'Institut de France. Réflexions sur les titres d'admission dans la iection de musique de cette Académie, Paris, de l'imprimerie de Pihan-Delaforest, 1831, in-4° u> i pages ; mais ses efforts ne furent pas plus l*nreux cette fois que les précédentes : ce fut !' ■ qui obtint la place vacante. Enfin, après la mort de Boieldieu, au mois d'octobre 1835, Reicha fut admis à le remplacer ; mais il ne jouit pas longtemps de l'honneur qu'il avait tant désire, car il mourut le 28 mai 1836, regretté pour ses vertus sociales par tous ceux qui l'avaient connu. Les membres de l'Institut, les professeurs et élèves du Conservatoire, ainsi que les artistes de l'Académie royale de musique et de l'Opéra-Conriqoe, assistèrent à ses obsèques. Il était chevalier de la Légion d'honneur.

Dans la liste des principales productions de Reicha , on remarque celles dont les titres suivent : I. OOTRACES DiniCTIQGES. T Études OU

Théories pour le piano-forte, dirigées d'une

manière nouvelle; Paris, Imbaull, 1800, in-4 ".

— 2° Traité de mélodie, abstraction faite de ses rapports atec V Harmonie, suivi d'un supplément sur l'art d'accompagner la mélodie par l'harmonie, lorsque la première doit être prédominante, etc.; Paris, 1814, in-4° de 126 pages de texte et de 75 planches gravées. Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée en 1832; Paris, Zetter, in- i Rasmann indique une traduction allemande du même livre , par J. Spech, mais sans faire connaître ni le lieu, ni la date de la publication. — 3° Cours de composition musicale, ou Traité complet et raisonné d'harmonie pratique; Paris, Gamba ro, sans date ( 1818), in-4° île 269 pages gravées. — 4° Traité de haute composition musicale, faisant suite au Cours d'harmonie pratique et au Traité de mélodie; Paris, Zetler et Compagnie, sans date ( 1824-1826), deux parties in-4" do 235 et de 361 pages gravées. Une traduction allemande, accompagnée du texte original avec des notes de Czerny, a paru sous ce titre : Yolstxndigc Lehrbuch drr musikalischen Composition, etc.; Vienne, Diabelli, 1834, 4 vol. in-fol. — 5° Art du compositeur drama-

; tique, ou Cours complet de composition vocale, divisé en quatre parties, et accompagné d'un volume de planches ; Paris, A. Farrenc, 1833, in-4° de 115 pages de texte et de 111 planches de musique gravée. — 6° Petit Traité d'harmonie pratique à deux parties, suivi d'exemples en contrepoint double, et de douze duos pour violon et violoncelle, pouvant se jouer aussi sur le piano, op. 84 ; Paris, Gam baro (sans date), in-4". Reicha a aussi fourni des articles sur la musique à l'Encyclopédie des gens du monde. II. Compositions i.nsthciif.ntalés. — 7° Symphonies à grand orchestre, op. 41 et 42; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 8° Ouverture idem, op. 24, Brunswick, Spehr. — 9° Octuor pour 2 violons, alto, basse, hautbois, clarinette, cor et basson, op. 96 ; Paris, Janet.

— 10° Trois quintettes pour 2 violons, 2 altos et basse, op. 92; Paris, Pacini. — 1 1* Quatuors pour 2 violons, alto et violoncelle, au nombre de vingt, savoir : op. 48, 49, 52, 58, Leipsick, Breitkopf et Ha?rtel.; op. 90, livres t et 2, Paris, P. Petit; op. 94, 95, Paris, Pacini. — 12° Trios pour violon , alto et violoncelle ; Vienne, Haslinger. — 13° Duos pour 2 violons, op. 45, 53; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 14° Vingt-quatre quintettes pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson, op. 88, 91, 99; Paris, Janet; op. 100, Paris, Zetter. — 15" Quatuor pour 4 flûtes, op. 12; Paris, Pleyel. — 16° Six quatuors pour flûte,

1 violon, alto et basse, op. 98; Paris, Janet. -

20 0 RRICHA —

17 " Trios pourlh*ite,op.26, 51, Brunswick, Spehr ; Leipsick, Brcilkopf et Muriel. — 18° Duos pour 2 (lûtes, op. 20, 21, 22, 25, Brunswick, Spehr.

— 19" Quintette pour clarinette, violon, 2 altos et violoncelle, op. 89, Paris, Pleyel. — 20° Six livres de trios pour trois cors, op. 82, 93 ; ibid.

— 2t° Quatuor pour piano, flûte, violoncelle et basson, op. 104 ; Paris, Zetter. — 22° Trios pour piano, violon et violoncelle, op. 47, 54 et 101 ; Lcipsick , Breilkopf et Harrtel ; Paris, Zetter. — 23° Sonates pour piano et violon, op. 44, 54, 55, G2; Leipsick, Brcitkopf et Hacrtel. — 24° Sonates pour piano soûl, op. 40, 43, 40; ibid. — 25° Eludes et furies pour le piano, op. 31, 32, 59, 01, 81, *6, 97 ; Paris et Leipsick. — 26° Variation? idem, op. 83, 85, 87 ; ibid. — 27° L'art de varier ou 57 variations sur un thème d'invention; Leipsick, Brcitkopf et ILrrtel. J. A. Delà ire a publié : Aolice sur Jtricha, musicien compositeur et throristc; Paris, 1837, in-8°.

REICHARD ( ÉLH-GASP\nn ), professeur et recteur du collège de la vieille ville, à Magdebourg, naquil a Quedlinbourg. le 4 novembre 1714, c-t mourut a Mngdebourg, le 18 septembre 1791 . Il est auteur d'une notice intéressante sur Martin AgricoU et sur son tiaité intitulé Musica instrumentons, laquelle est datée r!u 18 juin 1758, et que Marpurg a insérée dans le cinquième Tolume de ses Estais historiques et critique* Historische krltischc Ucytragc, etc., p.l2l-i.'l0,et 129-245), sous ce titre : Glùcli-uiïitschungs sehreiben an Jlcrrn Johann lleinrteh Rollen, uolilverdiente» Dirocfomn Musicts in Magilebourg , bel desstn ehrlicher Yerbindung u. s. v. abgelasse n. Worin zugleivh t on Martino Agricola, eitirm alten geséhickten Tonhimstler und erstem Directore Musiccs hiesribst, elnige yachrieht ciihrilt icird (Épltre de félicilation, à monsieur Jean-Henri Rollen , lii^ne directeur de musique à Magdcboui g, écrite a l'occasion de sou mariage; dans laquelle sont renferm-s en même temps quelques renseignement.»» sur Martin Agricole ancien artiste musicien habile, et premier directeur de musique de celle ville).

RE1CH ARD (Hc>Ri-Aut;t.sTF.-OnoKAR) , conseiller intime de cour et directeur du bureau de la guerre de Saxe Gotha, naquit à Gotln, le 3 mars 1751. Destiné au barreau, il lit ses études aux universités de Gu'tlingue, Leipsick et Jéna; mais de retour à Goiha, il abandonna le droit pour la littérature. En 1772, il publia ses premiers essais qui consistaient en poésies et en opuscules en prose; ils obtiurent du succès. Lorsque la troupe de Seyler alla donner des représentations à Gotha, Reicbard se lia avec le directeur, prit le goût du théâtre, et commença

RE1CHARDT

i la publication d'un almanach des théâtres, qu'il a ; fait paraître chaque année depuis 1775 jusqu'en i 1800. En 1779, il fut lui même chargé |>ar le duc Ernest 11 de la direction du théâtre national de Gotha. 11 joignit bientôt à celte place celle de conservateur de la bibliothèque publique de Gotha, et le titre d'inspecteur de la bibliothèque particulière du prince. Les fonctions de tous c«s emplois ne l'empêchèrent pas de fonder plusieurs journaux scientifiques et littéraires qu'il continua pendant plusieurs années avec succès. Tout le monde connaît son livre intitulé le Guide du voyageur en Europe, dont il a été fait dix-sept éditions. L'idée de ce livre lui vint dans les voyages qu'il lit lui même en Allemagne, en Suisse, en France et en Italie. Reicbard est morU Gotha, le I7ortobre 1828. Son Theater- Kalendei (Calendrier théâtral) a paru pendant vingt-six ans, à Gotha, chez C. W. Ettipger, in-12. On y I trouve la liste de tous les opéras représentes en Allemagne dans cette période avec les noms des compositeurs, des notices biographiques et des anecdotes musicales. Le rédacteur de l'article j Reichard, dans la Biographie universelle des i contemporains , de Rabbe , a confondu ce littérateur avec Jean-Frédéiic Reichardt ( ioyc* | l'article suivant) en lui attribuant des Lettres sur la musique, en 2 volumes, le livre sur IV pera-comique allemand, les lettres confidentielles écrites de Paris et de Vienne, et même l'opéra l'Amour seul rend heureux, dont il a fait une comédie,

REICHARDT (Jean-Fréokiuc), compositeur et littérateur musicien, naquit â Kœnigsberg, le 25 novembre 1752. Dès ses premières anne« il étudia la musique; Richtcr, organiste de celte ville, lui enseigna à jouer du clavecin, et Veichtener, de l'école de Bcnda, lui donna des leçons de violon. Après avoir fait ses premières études au gymnase de Knnnig-.berg, il suivit, à l'université de cette ville, le cours de philosophie de l'illustre K.mt, pendant les années 17G9 et 1770, et fréquenta l'université de Leipsick en 1771 et 1772. Pendant les deux années suivantes, il voyagea en Allemagne. Appelé à Berlin, ver* la lin de 177.'», par l'ordre de Frédéric II , il obtint la place de maître de chapelle de la cour, devenue vacante par la mort d'Agricola. Déji , courtisan habite, il avait imité le style de Graun ! que le roi de Prusse aimait beaucoup, dans un air italien envoyé à ce prince comme échantillon de son talent : cet air, composé en concurrence avec Naumann et Schwancnbcrger, lui procura la victoire sur ses rivaux, et la place lui tut donnée. Reichardt continua d'imiter la manière de Craun et celle de liasse, dans les

RKICHARDT

opéras italiens qu'il fît réprimer an lh< âtre de Frédéric. Il établit aussi à Berlin un concert spirituel où il faisait exécuter les compositions de fewli, Majo, Sacchîni, Piccinni, et d'autres de l'école moderne de l'Italie, dont

ksooïrages étaient inconnus à Berlin. Dans le cours de l'année 17s?, il fît un voyage, ou plu- U'A une course, en Italie ; car n'ayant pas obtenu i rongé du roi, il dut se bâter et retourner raplmenl à Berlin. En 1785, il se rendit à Londres et y fit exécuter la Passion, oratorio de Mrlastise dont il avait composé la musique, des [saumes et des scènes italiennes. Après quelques mois de séjour en cette ville, Rcicbardt ii!i a Pari>, et fit entendre les mêmes conq>ositmnî avec «uccès au concert spirituel. La direction de l'Académie royale de musique lui proposa Il mettre en musique les o|>éras de Tamerlan, (jr-Morel, et de Panthée, par Berquin : il emfxida ces livrets a Berlin, et l'année suivante il ■ tourna à Paris avec le Tamerlan terminé, et uae partie «le la partition de Panthée. Pendant était occupé des répétitions du premier de '<■< opéras, et que Reicbardt se préparait à se rwbeà Fontainebleau, où la reine l'avait appelé, Fmtoic II mourut, et le compositeur fut obligé

* partir en toute bAte pour Berlin , Ou l'appeliitU nécessité d'écrire une cantate funèbre pour te forterailies du roi.

L'a «eornient de Frédéric-Guillaume II marqua l' commencement de l'époqu» la plus brillante

* la musique à Berlin. L'ancien orchestre de Frédéric fut réuni à celui du prince qui venait <1* monter sur le trône : Reicbardt en eut In direction et y attira les artistes les plus renomme» de l'Europe. Bientôt on y vit briller les deux

ladie grave qui l'empéclia de finir son 0//;npiade, destiné pour l'ouverture du carnaval. Cet opéra ne fut joué qu'aux noces de la princesse de Prusse avec le prince d'Orange, devenu roi des Pays-Bas, vingt-trois ans après.

Déjà depuis le retour de Reicbardt de son voyage d'Italie, des mécontentements du roi contre lui s'étaient fait apercevoir : les motifs de cette fâcheuse disposition du monarque à l'égard de son maître de cbapelle n'ont pas été connus; mais par ce qui advint dans la suite , il y a Heu de croire que d'imprudentes paroles relatives à la révolution française, alors flagrante, en furent la cause. Ces mécontentements devinrent si

marqués au commencement de 1791, que Reicbardt offrit sa démission; mais elle fut refusée. En considération de la nécessité de rétablir sa santé, alléguée par le compositeur, il lui fut seulement accordé un congé de Irois années, avec la permission «le le& passer dans une maison de campagne qu'il possédait à Giobichcnslein, près de Halle , vers les frontières de la Saxe, et pendant ce temps la totalité de son traitement lui fui conservée. Reicbardt ne quitta celle retraite que pour aller à Berlin mettre en scène son Olim piade ; mais il y retourna bientôt, et refusa de se ebarser de. la composition d'un opéra nouveau pour le carnaval suivant. Profitant du loisir qu'il trouvait dans sn paisible babitation, il conçut, avec ses amis Kunsen et Sparier, le plan d'un journal ou écrit périodique sur la musique, qui commença à paraître au mois de janvier 1792, par numéros «l'une fcuiHe, sous le titre de Musikalisches Wwrhenblaft (Gazette musicale hebdomadaire ) ; mai-; au mois de juillet de la même année, ce journal prit la

toporl, Vacbon, Rilter, Tursthmidt. Palsa , I forme d'un recueil mensuel et parut sous le litre

k*l»r, et plusieurs autres talents remarquables i ta célèbres, ou qui n'étaient qu'à l'aurore de h» carrière. Reicbardt, en homme habile, Adonna son ancien style, et consultant le goul ■J nouveau monarque, se mit à étudier et imiter li manière de Gluck dans le récitatif, et celle «le liccinni dans les airs. Ses opéras, intitulés Anrfmm'da, Protesilao, Jtrcnno et r OU m piade *>ot écrits dans ce style mixte. Dans le même temps 0 composa pour le théâtre national «le hsrugitadt des opéras et des mélodrames. Clurgé par le roi d'aller en Italie à la recherche # bons chanteurs pour le théâtre de Potsdam, '1 «riva à Rome, en 1790, quelques jours avant h semaine sainte, et put entendre la parfaite tVcuiion des chantres de la chapelle Sixline.

de Wusikalische Monatschrifl . Les triste! résultats de la campagne des troupes prussiennes en Champagne ilécidèrent les éditeurs de ce recueil a re>s« r leur publication, qui a été réunie en un volume, intitule Siudirn fur Tonhunsller Und Muslkfreunde (Études pour les musiciens et les amateurs de musique). Pendant cette même année 179'.', Reicbardt avait fait un troisième voyagea Paris. De retour dans sa retraite de Giebichenslein, il mit en ordre ses notes et ses souvenirs sur ce voyage, et laissa percer des sentiments favorables à la révolution française dans des lettres confi.h'nlielles qui furent rendues publiques. C. lté imprudence , singulière «le la part d'un homme qui avait fait en d'antres circonstances preuve d'adresse et de circonspection,

k il alla à Naples, et revint en hâte à Ber- acheva de le perdre dans l'esprit de F rédéric- 'a. rappelé par les devoirs de sa place. Les fa- Guillaume, cl lui fit donner sa démission avant l^oes de ce vovage lui occasionnèrent une ma- 1 l'expiration du terme de son congé.

RKICHAHDT

Reichardt se retira à Hambourg, et y publia un écrit périodique intitulé La France, qui obtint un brillant succès. Avant de se fixer dans cette ville, il avait fait, au mois d'août 1793, un voyage à Stockbolm; mais il y resta peu de temps, car au mois de novembre de la même année, il était déjà de retour à Hambourg. 11 s'y maria en secondes noces, ayant perdu sa première femme en 1783; puis il vécut avec sa famille dans un pavillon attenant au moulin du village d'Ottcnhauscn, près d'Altona. C'est là qu'il rédigea son journal politique jusqu'au mois d'août 1795. Ayant obtenu à cette époque l'automalion de retourner à sa maison de Giebichenstein, il s'y rendit; mais il continua de garder, comme artiste, le silence qu'il semblait s'être imposé depuis le commencement de 1793; car même après que le roi eut paru vouloir lui rendre ses bonnes grâces, en lui accordant en 1 790 le titre d'inspecteur des salines de Halle , avec un traitement de 1,500 écus, il ne publia rien de se* ouvrages, et ne voulut point écrire pour le tbiatre.

La mort de Frédéric-Guillaume II, arrivée le 1" novembre 1797, vint changer la situation de Reichardt : il reparut à Berlin au commencement de 1798, y fit représenter avec un brillant succès, son Brcnnus, grand opéra, et fit exécuter sa cantate funèbre pour la commémoration de Frédéric II. Cbargé de nouveau de la direction de la musique au théâtre royal, il y donna, pour la fête du couronnement du nouveau roi, l'tle sonnante, opéra-comique considéré comme un de ses meilleurs ouvrages. Au commencement de l'année 1800, lirait aussi en vogue le vaudeville musical allemand qu'il avait inventé, et auquel il donna le uom de Liederspiel. L'ouvrage qu'il écrivit pour modèle de* pièces de ce genre a pour titre i-lwtour et Fidélité; il fut suivi de l'Art et l'Amour : tous deux obtinrent du succès. Son grand opéra intitulé Hosemonde vint, au commencement de 1801, mettre le comble à la faveur dont il jouissait près des habitants de Berlin. Le roi de Prusse fut si satisfait de cet ouvrage, qu'il accorda au compositeur une gratilication de 1,500 écus, et porta son traitement d'inspecteur des salines à 2,300 tbalers (environ 9,000 francs).

Au mois d'octobre 1802, Reicbardt fit un nouveau voyage à Paris; les savants et les artistes l'y accueillirent avec dbtinctiou ; il y fut présenté au premier consu*, et la quatrième classe de l'Institut de France l'admit au nombre de ses correspondants. De retour à Giebicbenstein dans l'été de 1803, il y reçut le brevet de membre de l'Académie de Stockbolm. L'esprit d'observation

, dont il lit preuve dans ses Lettres confidentielles écrites pendant un voyage à Paris, dans les années 1802 et 1803, procura à cet ouvrage un succès de vogue. L'invasion de la Saxe par l'armée française, en 180G, obligea Reicbardt à se retirer dans le nord de l'Allemagne, et pen-

| dant près d'une année il vécut à Danlziclt, Kœnigsberget Memel. Les événements qui en furent la suite le privèrent de ses emplois et de ses re-

| venus, et il ne trouva de ressource que dans la

1 place de directeur du théâtre royal de Casse], qui lui fut offerte par le roi de Westphalie. Il y composa un opéra français intitulé l'Heureux Naufrage, et quelques divertissements draraa tiques. Dans un voyage qu'il lit à Vienne eu

| 1808 pour y engager des chanteurs italiens, il composa BroMamante, grand opéra de Collin,

{ et reçut des offres avantageuses pour s'y ttxer, mais il préféra retourner à Casse!. Cependant la guerre qui éclata dans l'année suivante entre l'Autriche et la France lui faisant craindre de nouvelles dévastations pour sa propriété de Giebichenstein, il s'y retira après avoir donné sa démission, et s'y livra à la rédaction de ses Lettres confidentielles sur Vienne , qui parurent en 1810. On ignore le motif qui le décida à faire imprimer cet ouvrage à Amsterdam. Reichardt

! mourut dans sa maison près de Halle, le 27 juin 1814, à l'âge de soixante-deux ans. Il avait été marié deux fois : sa première femme (Julie Keichardl), liée à Berlin en 1752, était fille du célèbre violoniste François Benda. La seconde femme de Reichardt était fille d'un négociant de Hambourg; sa dot fut employée par le compo-

1 siteur à l'acquisition d'une terre dans le ItoU stein.

Considéré comme compositeur, Reicbardt ne peut être classé parmi les artistes de génie, car il ne sut qu'imiter avec adresse et arranger avec goût. Sa musique de théâtre ne manque ni d'agrément dans la mélodie, ni même de force dramatique dans la déclamation; mais ou n'y trouve point de ces nouveautés, de ces hardiesses qui décèlent l'invention. Son harmonie est assex pure, quoiqu'il n'eût fait que des études incomplètes dans l'art d'écrire ; mais il appartient plu» à l'ancienne école mixte allemande de Graun et de liasse qu'à celle des nouveaulés trouvées par Mozart. Ses modulations sont aussi trop uniformes. Dans la musique instrumentale, il n'eut de succès que jusqu'en 1790. Les transformations qui s'opérèrent vers celte époque dans cette partie de l'art firent bientôt vieillir ses production» en ce genre.

Comme écrivain sur la musique, Reicbardt ne s'est distingué que comme critique et connue

monta de l'art de son temps». Homme d'esprit et d'npérience ; ayant lu beaucoup de musique, comparé les productions d'époques et de pays différents , connu beaucoup d'artistes (Je mérite et recueilli une multitude d'anecdotes sur leur personne et leurs travaux, il réunissait toutes le» qualités nécessaires pour écrire avec succès de* analyses de compositions et des mémoires ccotemporains; mais dans les questions sérieuses d fondamentales, il manquait également de savoir et de profondeur. On peut dire de lui qu'U fut littérateur musicien plutôt que musicien savant.

Les productions de cet artiste estimable se divisent en écrits spéciaux sur la musique, ou dans lesquels il a traite accidentellement de cet art, en opéras et mélodrames, en musique instrumentale, en musique vocale pour l'église, le concert ou la chambre. On y compte environ cent quatre-vingts œuvres imprimées ou manuscrites En voici la liste : I. Ecrits relatifs a la Misiocf. : 1° Mvsikahsches Kunstmagazin Magasin de l'art musical), Berlin, 1782-1791, liuit numéro» formant 2 volumes in-folio. Les ht raisons de cet écrit, qui devait être périodique, l>arurenl à des époques indéterminées. Il contient •le* notices historiques sur l'art et les artistes,

des morceaux de musique vocale et instrumentale de compositeurs célèbres anciens et modernes ou de l'auteur du recueil. — 2° Geisl da musikalischen Kunsimagazins von Johann Friedrich Beichurdt. Hcrausgegeben vonJ. A. Esprit du magasin de l'art musical de J. F. Reifhardt, publié par J. A.) ; Berlin, Unglier, 1791, in-8° de xii et 195 pages. Ce volume renferme le texte de l'ouvrage précédent, sans les morceaux de musique. Il parait que Reicbardt fut mécontent de cette publication, car deux ans après il en fit paraître une autre édition intitulée : Geist des Musikalischen Kunst magasins , nach einetn rom Yerfasser durchcorrigirten und mU Zwlzen cermehrten Exemplare des Kunstmagaztns. Hcrausgegeben vonJ. A. (Esprit du m-.g.sin de l'art musical, d'après un exemplaire cornue par l'auteur et augmenté d'additions, etc.); r*rlio, 1793, in-8°. —3" Studien fur Ton- Mtiu'tor und Musikfreunde. Eine historischiri/ijche Zeitschrift fur Jahr 1792, in zwei Tkeilen herausgegeben von F.- A. Kunzen und J.-F. Rtichardt (Études pour les musiciens et les amateurs de musique; écrit périodique historique et critique pour l'année 1792, publié en ? part es par F.-A. Kunzen et J.-K. Reicbardt), ilerlin, 1793, 1 vol. in-i°. Lapremière partie de nt journal de musique a pour titre : Musika- I-. kes IVoychenblat t yG»zelle musicale hebdoma-

RFJCHARDT 200 daire), et la seconde Musikalisches Monath-

B. l*IV.

schrifl (Écrit musical mensuel). — 4° Berlinische musika lische Zeitung (Gazette musicale de Berlin) , Berlin et Oranienbourg, chez Frœblich', 1805-1806, 1 volume in-4". La publication de ce journal fut arrêtée par les événements de la guerre de Prusse en 1806. — 5" Musikalischer Atmanach mit 12 neuen Liedem (Ahnanach musical avec 12 chansons nouvelles); Berlin, Ungber, 1796, petit in-12. Cet opuscule écrit par Reicbardt dans sa retraite de Giebichenslein , pendant sa disgrâce, contient un calendrier où chaque jour indique la naissance d'un compositeur, d'un cbanleur, d'un instrumentiste célèbres, ou d'un écrivain sur la musique , et des articles biographiques où l'auteur essaie de caractériser le mérite de quelques-uns de ces artistes et savants. — 6' Ueber die deutsche Komische Oper nebst eincm Anhange eines freundschaftlicheti liriefes ûber die musikalisches Poésie (Sur l'opéra-comique allemand, suiv i d'une lettre confidentielle sur la poésie musicale); Hambourg, 1774, petit in-8* de 124 pages. —7° l eber die Pflichlen des Bipien- \ iolonislen (Sur les devoirs (qualités nécessaires) d'un violoniste d'orchestre); Berlin et Leipsick, 1776, in-8°de92 pages. Ce petit écrit renferme des conseils pour les violonistes sur le son, le maniement de l'archet, le doigter, les nuances, la mesure, ete. — 8° Gcorg- Friedrich Hututel's Jugend (Jeunesse de George-Frédéric Haendel), Berlin, 1785, in-8° de 30 pages. — 9° An das musikalische Publicum, seine franzasische Opern Tamcr* lan und Panthée betreffend (Au public musical concernant les opéras français Tamerlan et Panthée), Hambourg, 1787, in-8° de 55 pages. Reicbardt y rend compte des circonstances qui ont empêché la représentation de ces ouvrages. — 10" Biiefe eines aufmerksamcn Kcisenden, die Musik betreffend ( Lettres d'un voyageur observateur, concernant la musique), Francfort et Leipsick, 1774, Impartie, in-8" de 184 pages. 2°" idem, 1776, in-8°, de 134 pages. — 1 1° Schreiben ûber die Berlinische Musik an den Ilerrn L.-V. SchM M. Fine Bcitage su dem ersten Thcilc der Briefe eines aufmerksamen Beisenden, etc. (Lettre à M. L. de Scli. à Mayence ; supplément à la première partie des lettres d'un voyageur observateur, qui concerne particulièrement les musisiens de Berlin ); Hambourg, 1775, in-8°de32 pages.— 12° Yertraute Briefe aux Paris gesch reiben in den Jah ren I 802 und 1303 (Lettres confidentielles écrites de Paris dans les années 1802 et 1803); Hambourg, 1804 ; t*e partie, in-8°de 492 pages; 2™* idem, in-8' de «22 pages; 3™ idem, 1805, in-8°de 390

RE1CHARDT

pages. Cet ouvrage eut tant de succès, qu'on dut réimprimer les deux premiers volumes en 1805. 11 renferme beaucoup de réalignements sur la musique français et sur les musiciens qui vivaient à Paris à cette époque. A l'égard «les Lettres confidentielles écrites de Paris en 1792 et publiées en 2 volumes , lesquelles sont citées par Choron et Fayolle, et par quelques autres biographes français, je n'en trouve pas plus d'indication dans les catalogues allemands et dans le Lexique biographique de Kayscr, que du Voyage musical en Allemagne, en Angleterre et en France qui, suivant l'ancien Lexique des musiciens de Gerber, aurait été publié en trois volumes dans l'année 1787. — 13° Yertraute tlricfc geschreiben auf einer Reise nach Wicnvndden OesterreichiS' chen staaten su Ende des Jahres 1808 vnd zu Anfang 1809 (Lettres confidentielles écrites pendant un voyage à Vienne et dans les États autrichiens, vers la fin de l'année 1808 et au commencement de 1809 ); Amsterdam, 18(0, 2 volumes in-»'1. Ces lettres renferment de trèsbonnes observations sur la situation de la musique dans le midi de l'Allemagne à cette époque. — 14° Leben des beriihmten Tonkunsllcrs Jfeiurich Mithetm Gulden naehhcr genannt Gugliclmo Enrico Fiorino (Vie du célèbre musicien Henri Guillaume Gulden , ensuite appelé Guillaume-Henri Fiorino); Berlin, A. M y lias , 1779, ln-8* de ?.58 pages, l,e partie. Sans nom d'auteur. Cet ouvrage est un roman d'éducation musicale, dont la première partie eut si peu de succès, que Reichardt ne fit point paraître les autres. — 15° Beaucoup de morceaux détachés sur diverses parties de la musique dans des journaux de littérature ou de musique, entre autres dans les Archives du Temps, de Berlin, juin et octobre 1795; dans la Gazette musicale de lîcrlin publiée par Spazier, en 1793 et 179 1 ; dans le journal intitulé l'Allemagne, et dans le Lycée des beaux-arts, Berlin, 1797 ; dans la Gazet'e littéraire de Berlin, et dans là Bibliothèque allemande uni venelle ; enliu, dans la Gazette musicale de Leipsick, où l'on trouve particulièrement un très-bon article biographique sur le maitre de chapelle Schulz (tome 3). Reicbardt a aussi donné sa biographie détaillée dans la Gazette musicale de Berlin (année t80>), n" 55, 00, f»5, 6G, 71, 78, 79, 8*», 8i et 89). Il a été l'éditeur de la troisième édition du la Méthode de violon de Lmblein (roy. ce nom), publiée à Jéna, en 1 797, in- 4", avec, des additions. Ses écrits politiques et littéraires sont: -- 16° La France, journal publié à Hambourg en 1793 et 1794. - 17 ' Lettre au comte de Miral>eau sur Lavaler; Hambourg, (786, in-8°. -

1 8'* Napoléon et le peuple français (en allemand); Hambourg, Campe, 180 î , in-8 ". — 11. Compositions DRAMATIOVES : 19» Itatuehen undG/rtchen (d'après Kosc et colas), opéra-comique, imprimé à Itiga, eu partition pour le piano, 177'.!.

— 20' La Lanterne magique de l'amour, opéra-comique; ibid. 1773. — 21" Le Bùche,'ont opéra-comique en un acte, .eu allemand), représente en 1775 , re?lé en mauuscrit. — 22° // ,v tse galunli, opéra bouffe italien, à l'otsdam , 1775, en manuscrit, en trois actes. — 23 " Lu Gioia dopo il duolo, cantate théâtrale en deux actes a Berlin, 1776. — 24" Artemisia, opéra italien en trois actes, ibid., 1778. — 25" Andromeda, opéra sérieux en trois actes, ib., 1 778.

— 26" P rotai lao, idem, ibid., 1779. — 27° Ino, duodrarne ; imprimé a Leipsick en partition pour le piano, |77U. — 28" Procris et ( éphale, duodrarne ; ibid., 1780. — 39 ' Ariane a Aaxos, cantate dramatiquedeGerstemberg (tn allemand;; gravée en partition, Leipsick, 1780. — 30 1 L'Amour seul rend heureux, opéra allemand en trois actes, à Dessan, 1781. — 31" famertan , opéra français en quatre acte*, 1785, non représenté; puis traduit en allemand et joue au llivatre de Kœnigstadt, à Berlin, en 1799. — 32" Pan- Ihèe, grand opéra français, en quatre actes, t786.

— 33 ' Brenno, opéra sérieux italien, en 1787, à Berlin. — 34" Claudine de Villa bella, opéra allemand en trois actes, de Gœlhe, 1788. — 33° Ouverture , entr'actes et chants pour Kgmont, tragédie de Goethe, 1790. — 36* l.illa. opéra-comique (allemand ) en un acte, de Gndhe, 1790. — 37" L'Olimpiade , opéra sérieux, en italien, 1790. — 38" Ervin et Elmire, oj^racomique allemand de Goptbe , en deux actes, 179n ; imprimé en partition pour le piano, à Berlin , l70;-î. — 39° Ouverture, chœurs et ballets pour Macbeth, de Sbakspeare, traduit par Burger. — 40° L'Ile sonnante, oit des Esprits, opéra-comique allemand de Gotter, en 1799. — 41° Rosamunda, grand opéra italien, en trois actes, au théatnvroj a! de Berlin, 1801. — 42" Amour et Fidélité, Liederspiel, au théâtre de Kmnigstadt, à Berlin, 1801. — 43° Jertj et /?tztrhj, opéra-comique (allemand) de Gopthe, écrit en I7D0, et représenté en 1801. — 44° L' Art et l'Amour, Liederspiel, au théâtre de kirnigstadt, 1802. — 45° Ouverture, marche et chuMirs pour Les Croisés, mélodrame de Kotzebue, 1809. — 40" Le Château enchanté, opéra en trois actes, de Knlzebue, 1802. — 47? La Mort d'Hercule, monodrarne, d'après Sophocle, à Berlin, 1804. — 48' L'heureux Maufragey opéra-comique français, en un acte, à Cassel , 1808. — i9 ' Brudamanle, opéra allemand en

REtCIl ARDT

quatre acte.% à Vienne, en 1808. Des morceaux déïacliés île ces divers ouvrages ont été gravés avec accompagnement «le piano. — 1 f f . Mt>iQiE ifucieise : 50» La l'assione, oratorio de Métastase, en 1785; exécuté a Londres et à Pari*. — $!• Confus tugubris in obitum frederici Mùgni, Pari*, 1787 ; gravé en grande partition, ro-fol. — 5?.* Te Peu m pour le couronnement de Frédéric Guillaume II, 17*6. — 53* Te Detim ponr la paix générale, 1809. — 54° Le psaume fil, «nr la traduction allemande de Mcndclssohn, avec crveur et orchestre ; écrit en 1784, imprimé en partition , 1792. — ;»5" Le psaume 6», en partition, à Leipsick, chez Knhnel. — 50° La Résurrection, oratorio â 4 voix, 2 dîneurs et orchestre, écrit en 1783; en manuscrit. — b7° Ode funèbre sur le Christ en croix, en manuscrit. — 'i8r> Choral : Wohin me>n Auge, etc., a I voix et orchedre. — 59u Hymne du matin, de Milton,.i î voix et orchestre, Leipsick, Hofmeister. —GO" Cantate religieuse : Lusst den Erhalter, en partition manuscrite. — IV. Mimqit. vocale nt coxcrr.T et de ciuvbre : CI" (.loge de fa musique, cantate a 4 voix et orchestre, en manuscrit —61* Le Mois de Mai, cantate de Ramier, |*>ur ténor et orchestre, idem. — GS" Eloge de Ilr ndr-f, cantate allemande, composée à Londrer, en I78'i — GV // Consïglio, cantate de Métastase, 17?8. — C,:>* Amor thnido, idem, 1788.

— W* Cantate sur le rétablissement du prince de Pru^e, 178'». — C7° Deux odes de Frédéric le Grand, à i voix et orchestre, gravées en partition réduite pour le piano; Berlin, 1S00. — M" Cantates et chansons italiennes et allemandes ; Berlin, 17*5. — 69* Chansons de Gmlhe, Burger, Vons et Spiekmann , avec accompagnement de piano, •>«>« recueil; idem, 178(>. — 70° Odes et chansons de ïlerder, Go-the , etc. ; 3"* recueil , ib., 1781. — 71° Clilftsom île Klesl, Cz, liage* dorn, etc. ; recueil ; ibid., 178?. — 7-,° Chanson* de Glei m et de Jacobi ; 5mc recueil, ihid., 1783. — 7.r Chansons pour les enfants, c.me recueil, Wolfenhuttel, I78C. — Wtsecttla, recueil de cantiques , hymnes, airs, duos , trios , quatuors tl rh-rurs, î suites; Berlin, 1790-1792.

— 73" Poésies lyriques de Schiller, à voix seule et piano. 1" et 2<*« parties; Leip>ick, Creitkojif et Eteffel. — 76° Six canzonettes italiennes et six romances françaises; Paris, fcrard. V. MrsiotE ix>™miEvrM.E. — 77° Six sonates ponr le clavecin; Berlin, 1771. — 78» Onzi* roncertos, idem ; Amsterdam, 1774. -- ~r Concerto, idem ; Riga , 1773. — 8<T Onze sonates, idem; Berlin, I77G. — 81° Concerto, idem; Leipsick. 1777.- 82° Onze sonates pour clavecin et \iolon ; Amsterdam, 1777.— 83° Deux

idem pour clavecin ; violon, alto et basse; Amsterdam, 1782. — 84" Sonate pour clavecin et flûte; Berlin, 1787. — 85e Quintette pour piano, 2 flûtes, et 2 cors; Paris. — 86° Grande sonate pour piano seul ; Leipsick, Breitkopf et Haertel.

— 87" Six rondeaux pour piano seul ; Zerbst.

— 88" Symphonies pour orchestre, n" 1, 2, 3, 4, 5 et r. ; Berlin, Rellstah, etOlfenbach, André. -- 89° Concerto pour violon et orchestre; Riga, 1773. — 90° Symphonie concertante pour 2 violons, alto , violoncelle et orchestre ; Leipsick, llarlknock. — 91° Six trios pour deux violons et violoncelle ; OITenhach, André.

REICIIARDT (Juin)i première femme du précédent , naquit à Berlin, en 1752. Fille du célèbre violoniste F. Bemla, elle reçut la plus belle éducation musicale, et de\int une des cantatricci les plus distinguées de l'Allemagne, pianiste habile, et compositeur agréable. V.n 1776, elle épousa Reù hardt , dont les conseils achev rent de développer son talent. On lui doit plusieurs mélodies avec accompagnement de clavecin, qui ont été publiées dans les recueils de son temps. Klle a aussi fait imprimer de sa composition : l* Six sonates pour le clavecin ; Hambourg, Campe, 17*2, in-4°. — 2° Chansons allemandes, avec accompagnement de clavecin ; ibid. Mn,c Reichardt mourut à la fleur de l*âge, le 9 mai 1783.

REICH ARDT < Lousf. \ fille des précédents, naquit a Berlin, en 1778, et se livra dès ses premières années à l'étude du piano et de la composition. Apiès la mort de son père, elle se retira à Hambourg, où elle mourut, le 17 novembre 182G, à Fàge de quarante-huit ans. On a gravé de sa composition : 1° Cantiques spirituels (en allemand), à plusieurs voix sans accompagnement , en à voix seule avec arc. de piano ; Hambourg, Cranz. — 2* Chansons spirituelles des meilleurs poètes allemands, pour deux voix de soprano et deux contraltos, ibid. — 3 " Douze citants à voix seule , avec accompagnement de piano, op. 3; Hambourg, Bœhme. — 4" Six chansons de Novali*, op. 4 ; ibid. — 5° Sept chants romantiques de Tieck, op. 5 ; ibid. — 6° Six chansons, op. G; ibid. — 7° Six idem, op. 7; ibid. — 8° Six idem, op. 8 ; Hambourg, Cranz. Six recueils de ces mélodies ont été ré à Breslau, chez Leuckardt.

REICHARDT (Gistate), né le 1797, est (ils d'un prédicateur de Stralsund, qui montra pendant toute sa vie beaucoup de zèle ponr les progrès de la musique dans la Poméranie. Chacun de ses sept enfants avait appris à jouer d'un instrument , en sorte que ce digne pasteur pouvait faire exécuter chez lui

REICH.YRDT

les compositions le» plus difiicile* par «on orchestre de famille. Destiné à IVlude «le la théologie, le jeune Bcichardt fut envoyé ao colléRe de Grei^swalde, puis il suivit les eours de I université de celte ville. En 1818 il alla continuer ses études à l'université de Berlin, et devint élève de Bernard Klein pour In théorie de la composition. Déjà il se faisait remarquer par son habileté dans le chant, sur le -violon et sur le piano. Admis dans les sociétés de chant de cette ville, il y prit tant de goût pour la musique, qu'il abandonna la théologie \*>w cet arl. eu i s 1 9, et bientôt après il en donna de» leçons. Depuis lors if a continué de- se livrer à l'enseignement de la musique. En l<8âa il'» été nommé * chef du chœur (Ma*ik>Dinxlor:) do Théâtre royal de Berlini On a gravé de «a eotwpwition : t° Pièces instructives en forme de sonates pour le piano à qualité mains , ep. 4 ; Hanovre, BaelMiiann. — 2° Six Cantons de table pour quatre voix d'horaine^opi 5; Berlin, Laufc.

3" six ideni, op. 7; aix ld.> op. 8; «fcv ideni,

op. 12 ; Leipsuk, Hof niei«ler. — 4* Chansons populaires pour soprano, contralto , ténor et basse, op. 9, 11, 13 et 1«; ib. ba Chansons allemandes à voix seule, avec acrompagnoment de piano, op. 6 es le, ibid. Un grand nombre de Licdcr délathés avec ace. de piano. — 7° Quelques morceaux pour le piano. > v ,> '

1VI0ICHE (Gooevroid) , premier musicien de v ilhi , à Leiptick » né à Weissenfels , le à février t06T , fut le plus habile temps sur la trompette. Il a position vingt-quatre morceaux pour un cornet et trois trombones , sous le titre de Quatncinw, qui parurent en 1696, in-4°. Beiche vivait encore eu 1717, car Hansmanu a gravé son portrait dans cette même année. t\ -•< .i. . 'ih i • >\<

KElUIttL ( Jcewii), chanteur de la chapelle do grand -duc de Ilease-Darnistadt , codaidéré connue une des meilleures basses chantantes de l'Allemagne, dans la première moitié du dix huitième siècle, naquit en Hongrie, en 1806. Après avoir citante avec succès sur les théâtres de Carlsruhe, Berlin, Stultgard, Manheim, Milan, Dresde , et Hambourg, • il accepta l'engagement qui lui fut offert à Darrastadt en 18 «6. 11 est mort en celte ville, d'une maladie de lamineur, le. 30 juin lsùo. •

KEICHKL ( Adolphe ) , compositenr distingué de Lieder et de thaots a plusieurs voix, est né à Berlin vers lstà. Son premier autre , compose de sept Lieder à voix seule avec accompagnement de piano , a été publié à Berlin eu |&3a. Wus tard, il a fait des étude* «érieuses de composition sous la diicclion de Dehn