RENDE

i (liéalrale «le Sponlini}, dont le gouvernement empêcha la mise en vente, dans une satire publiée dans l'écrit périodique Cxcilia (t. 4, p. letsuiv.),sous cc tl,rr : Aus dem NockliUi ri%es jvngcn Kunstler (Extraits des papiers «Tua jeune artiste ), enfin, dans Julius, nouvelle iibereeau même recueil (tome 6, p. 1-108), où tout ce qui pouvait blesser le camr du maitre de chapelle du roi de Prusse est rassemblé avec beaucoup d'art, quoique Sponlioi n'y soit pas I une «eule fois. L'amère critique do Rellstab > l'indignation du compositeur, qui eut le tort d'en poursuivre la répression judiciaire, et qui obtint contie son antagoniste une condamnation a une détention de quelques mois dans use prison «l'État. Rellstab a écrit sur le même jujfl une brochure très-piquante intitulée : Veber mon Yerhxltniss als Kritiker zu Jlerrn spoolui als Componisten und Generalmuuï-Uireclor in Berlin (Sur mes rapports, comme critique, avec M. Sponlini, comme cttnpojiteur el directeur général de musique à Berlin); Leipsick, Whistling , 1827 , in-8" de tu et 149 pages. D'autres pièces ont été pubures a l'occasion de cetle dispute ( voyez ). Schnydei de Wartensée, dans le qu'il porte sur Rellstab (Unicersal- Uidon der Tonkunsf, t. 5, p. 701), exprime Fopifaion que les connaissances positives de ce critique n'ont ni l'étendue ni la profondeur néceaaires pour la mission qu'il s'est donnée, et y ijoolele reproche, plus grave, de manquer d'impartialité; mais où est aujourd'hui le journaliste 4e musique dont la capacité soit suffisante, et qui ait en même temps dans sa critique le respret de soi-même et d'autrui? Rellstab raefaeiedu moins les défauts qu'on lui reproche pu un certain tour original de la pensée et par incontestable de dialectique. On a de te notice sur les concerts de Liszt à Berna, avec une esquisse de la vie de cet artiste <*4brr, sous ce simple litre : Franz lÂszl; Berlin, Traulwein , ia4'2, in-s° «le 76 pages. Rellstab eu mort d'apoplexie, ilans la nuit du 27 au » notftiibre I860.

hk-MBT (Jeak-Ejisest), excellent organiste, naquit en 1749, a Suhl, eu Saxe. Tout ce qu'on «ait <te soo éducation musicale, c'est qu'il lut redevable de son beau talent sur l'orgue a l'élude de» œuvres de Jean-Sebastien Bach, Km 1772, il obtint, a l'âge de vingt-trois ans, la place d'orgaoMe <Jans l'église de la Croix, a Suhl; l'année amante, celle d'organiste de l'église priucipalede ce liet» lui fut confiée. Il l'occupa pen tant trente- *t»t ans, el mourut le 26 lévrier DUO, dans sa soixante et unième année. Toute sa vie s'écoula

dans le calme de la petite ville de deux mille aines où il était né ; jamais il n'entendit d'artiste d'un talent renommé, et ce n'est qu'en lui-même qu'il pojsa la force nécessaire pour s'élever comme il le fit : cependaut il fut un des organistes les plus remarquables de son temps en Allemagne. Le seul voyage qu'il entreprit fut celui de Leipsick, dans sa proviuce, en 1797, il était alors âgé de quarante-huit ans et avait publié la plupart de ses bons ouvrages. Ses trios d'oigue, pour deux claviers et pédale, sont des morceaux d'un ordre très-élevé. On a imprimé de sa composition : l° Six trios d'orgue pour deux claviers et pédale, premier recueil ; Leipsick, Breilkopf, 1787. — 2 'Cinquante petites fugues à i parties pour l'orgue, dédiées à Miller; ibid., 1791, in-4° obi. — 3° Douze préludes de choral , en forme de trios; ibid., 1797. — 4° Six préludes de chorals fugués à 4 parties ; ibid. — 5° Douze trios faciles pour des préludes de chorals, deuxième suite; ibid. — 6" Dix-huit idem; ibid. — 7" Six grands trios, deuxième recueil; ibid. Rembt avait en outre en manuscrit .- 8° Seize petites fugues faciles pour l'orgue , à 4 parties. — 9° Deux grandes fugues. — 10° Un prélude pour grand orgue. — 1 1° Collection de préludes faciles pour les commençants. — 12» Choral varié pour l'orgue, avec clarinette en si. — 1 3° Choral varié pour grand orgue, avec 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons.

REMDE (Jean-Cubktien-Henri), compositeur el professeur de musique, naquit vers 1790, à Berka, sur l'Uni (Saxe-Weirnar), et apprit de son père, canfor en ce lieu, les éléments de la musique; puis il fréquenta le gymnase (collège) de Weimar, el alla continuer ses études à Halle, où il reçut des leçons de Tùrk pour le chant, le piano et l'harmonie. Il fréquentait les cours de l'université, lorsqu'une grave altération de sa santé t'obligea de nlourner dans la maison paternelle. Après son entière guérison, il alla s'élahlir à Berlin, où il se livra pendant sept ans à l'enseignement de la musique. Lorsqu'il s'éloigna de cetle ville, il se rendit à Leipsick ; mais n'ayant pu y trouver une position convenable, il alla vivre quelque temps à Memmingen, en Souabe, puis voyagea dans le grand-duché de Saxe-Weimar, et y donna des concerls. Fixé enfin a Weimar, où il eut la bonne fortune d'être protégé par Cad lie, il y obtint la place de cher d'or< heslicdu théâtre de la cour, à laquelle il réunit bientôt après» c-lle de professeur de musique de l'institut des pa^es et d'une école primaire de garçon* et de filles. Rcmde était encore dans cette ville en 1840. Ses compositions consistent en Lieder et ballades à voix seule

lo.

228 REMDE

avec piano, chants à 4 voix, pièces de différents genres pour le piano, danse-», Pygmalion, mélodrame, Der Wandel des Irrthums(Le Changement d'erreur), cantate, et les opéras : Die lustigen Studcnten (les joyeux Étudiants), Der Zaxibersec ( le Lac enchanté), et Der entuaffnete Rache (La Vengeance désarmée). Le Lac enchanté a été représenté à Weimar, en

REMEiVTERIA (D. Salvadok-Mahia DE), prêtre espagnol, actuellement vivant (I863j, à Madrid, est auteur d'un livre qui a pour titre : Nuovo Melodo de canto-llano riformado; Madrid, 1839, I vol. in-8°.

REMI D'AUXERRE, ainsi nommé à cause du lieu de sa naissance, naquit en effet dans cette ville de la Bourgogne, vers le milieu du neuvième siècle, selon l'ppininn commune : cependant il est incertain si la désignation qui accompagne son nom indique le lieu de sa naissance ou celui dans lequel s'écoula une partie de sa vie. Quoi qu'il en soit, il prononça ses vœux dans l'abbave de Saint-Germain d'Auxerre, et y étudia sous la direction d'un savant moine de ce lemps, nommé Ileiric. Il eut pour condisciples à cette école le prince Lolhaire , Charles te Chauve, et Hucbalde, moine de Saint-Amand. Foulques, archevêque de Reims, crut ne pouvoir mieux faire, pour relever les lettres et les sciences dans son diocèse, que d'y appeler, pour enseigner, Remi et son ami Hucbalde. Ce fut en 893 que Remi commença son enseignement à Reims. Après la mort de Foulques, il ferma son école et se rendit à Paris. 11 ouvrit des cours publics de théologie et des beaux-arts. Martianus Capella était l'auteur qu'il avait choisi, et qu'il expliquait en le commentant. Son enseignement à Paris date des premières années du dixième siècle. Le lieu où il se retira dans les dernières années de sa vie, et l'époque de sa mort sont également inconnus. L'ahbé le Beuf fut le premier qui découvrit une copie du commentaire de Remi d'Auxerre sur le traité de musique de Martianus Capella, parmi les manuscrits de la Bibliothèque royale de Paris, et qui en signala l'existence (1). Ce manuscrit et un autre qu'on a retrouvé depuis lors ont servi à faire la copie d'après laquelle Pabbé Gerberl a corrigé en plusieurs endroits et fait imprimer le texte de Remi d'Auxerre (Script, ecclesiast . de musica sacra, tome I, pages 63 a 94). Malgré les soins de l'éditeur, bien des frites défigurent encore re texte. Remi, comme tous les écrivains de son époque, traite de la musique suivant la doctrine des Grecs

|l) RecutH de ditrert ecrid, etc., t. II, p.g. »:■*.

- REMPT

et prend Boècc pour guide. Son livre est de peo d'intérêl, parce qu'il ne fournit |>as de renseignements sur la musiqce de son temps.

RÉMOXD DE SAINT-MARD (Tomsaint), littérateur médiocre, naqu t à Paris, en 1682. Possesseur d'une grande fortune, il ne voulut point prendre d'état, ne se maria pas, et parvint à l'âge de soixante-quinze ans, uniquement occupé de la culture des lettres, qui ne fut pour ioi qu'une douce oisiveté. Il mourut a Paris, le 28 octobre 1757. Au nombre des opuscules de peu de mérite qu'il publi i, on remarque des Réflexions sur t'Opéra; Paris, 1741, in- 12, qui renferment une apologie de ce spectacle. Ce morceau a élé recueilli dans les ipuvres de Rémond de Saint Mar<1; La Haye (Paris', 1732, 3 vol. in-12, et Paris, 1751, 5 vol. in-12.

REMORIM (fU.NiKiti), chanteur et acteur distingué, né à Bologne, en 1783, fil'ses premières études de chaut dans celte ville, et reçut ensuite des leçons de Moschini, a Lucques. En 180<» il débuta à Parme dans l'emploi de bouffe, et brilla particulièrement dans quelques rôles des ojiéras de Mayr et dans ceux de Fioravanti. Après avoir chanté avec succès dans les principales villes de l'Italie, il se rendit s Rome, au carnaval de 18 1 6, où Rossini écrivit pour lui Torwaldo e Dorlisca. Dans la même année, il chanta à Milan pendant l'automne et pendant te carnaval de 1817, puis se rendit a Naples pour y chanter au carnaval. De retour à Milan, dans l'automne de 1818, il n'en partit, au commencement de 1819, que pour aller à Lisbonne, où il eut d.« brillant* succès. En «824 il reçut un engagement pour l'opéra de Londres; il y fut hien accueilli dans le rôle de Selim du Tutco in Jtalia. Peu de temps après il ressentit les premières atteintes d'une maladie de poitrine qu'il espérait guérir sous le climat de l'Italie : il retourna à Bologne; mais le mal fit des progrès, et après avoir passé environ deux années dans un étaldesouffrance.Remorini mourut à Bologne, dans la nuit du 28 au 29 décembre 1827, à l'ace de quarante-quatre ans.

REMPT(Jean-Mathias), musicien allemand, né vraisemblablement vers 17G0, fit ses étude* musicales à l'école Saint-Thomas de Leir"tk» sous la direction de Doles, et suivi» on cours de théologie a l'université de celte ville; puis il obtint la place de cantor à l'église principale de Suhl.en Saxe. En 17h8 il fut appelé à Weimar pour y remplir les mêmes fonctions : il y monrut en 1802, au moment où il venait de mettre la dernière main au livre choral à quatre voix, pour l'usage du duché de Saxe Weimar. Ce livre fut publié dans la même année à Jéna. Rempt avait

RRMPT - REISOTTE

dix-huit chorals traités en forme de cantates pour voix et instruments. 11 possédait une belle collection de musique religieuse qui fut vendue à l'encan, et dont le catalogue formait 42 pages in-8°.

RÉMI / AT (Jean), virtuose flûtiste, né à Bordeaux (Gironde), le 11 mai 1815, fut admis au Conservatoire de Paris le 25 octobre 1830, et y devint élève de Tulou. Le premier prix de son instrument lui fut décerné à l'âge de dixsept ans, au concours de 183?. Des qualités précieuses caractérisent le talent de cet artiste : beau son, articulation brillante dans les traits et belle manière de phraser, sont les avantages qui lui ont procuré du succès partout où il s'est fait entendre. Comme son maître, M . Rémuzat n'a pas adopte la flûte de Bœhm.et s'est fait le zélédéfenseur de l'ancien instrument. Cet artiste a passé ta plus grande partie de sa carrière à Londres, où il était première Ilote du théâtre de la Reine. Après la clôture de ce théâtre, occasionnée en 1353 par la banqueroute de l'entrepreneur, M. Rémuzat fat obligé de retourner à Paris, où il entra, comme première flùtesoloau Théâtre- Lyrique. On a de cet artUte, pour son instrument, des concert i nos, des fantaisies sur des airs d'opéras italiens et français, des thèmes originaux et autres variés, et des morceaux de salon de différents caractères. Ces ouvrages ont été publiés a Paris, chez Brandus, Meissonnier, Colombier, et à Londres, chez divers éditeurs. Cette musique est agréable et brillante.

REMUZAT ( Bernard-Martin), frère du précèdent, né à Bordeaux, le 4 février 1822, entra ao Conservatoire de Paris le 18 novembre 1836, v fat élève de Talon, et obtint le premier prix de flûte au concours de 1840. Ses études furent terminées au premier octobre de l'année suivante. On ne trouve aucun renseignement sur cet artiste après sa sortie du Conservatoire.

RENALDI (Jolis), compositeur, né à Padooe, dans la première moitié du seizième siècle, est connu par les ouvrages suivants : 1» Madrigali a 4, 5 e 6 voci, con dialoghi a 7 voci; Venise, Ant. Gardane, 1567, lib. 1, in-4°. - TMadrigali akvoci.lib. 2;iWd., 1567, in-4°.

RENAUD (•••-), musicien français, fut attaché au service de l'impératrice de Russie , en de chef d'orchestre et de compositeur de du ttiéàtre de Saint-Pétersbourg, vers 1740. De retour à Paris, il a écrit, pour l'Opérade la foire Saint-Laurent, la musique pu t es intitulées le Cuvier et le Mauvais

italienne (Opéra-Comique), née i Paris, en 1767, fut élève de Richer, et débuta avec succès au concert spirituel, en 1781, dans des airs italiens de Majo, de Sacchini et de Bertoni. Le 9 mai 1785, elle parut pour la première fois sur la scène, dans le rôle de Lucelte ue la Fausse Magie. et y obtint le plus brillant succès». DOrigny, son contemporain, s'exprime en ces termes (Annales du Théâtre-Italien, I. 3, p. 204) sur le début de cette actrice : « Une figure intéressante, un « air ingénu, un maintien décent, un organe « pur, une voix douce et flexible, une exécution » précise, facile et sûre, un chant simple, sans ■ contrainte, sans manière, et un jeu qui se sent « bien moins de l'inexpérience qu'il n'annonce « de finesse, ont excité l'enthousiasme du pu- « blic. . Reçue sociétaire de la Comédie italienne, M"e Renaud fut en possession de l'emploi de première chanteuse à roulades, comme on disait alors, jusqu'en 1792, époque où elle épousa le poète d'Avrigny. Retirée du théâtre l'année suivante, elle vivait encore à Paris en

MU* Renaud (Sophie), sœur de la précédente, a eu aussi des succès au même théâtre, et s'est retirée en même temps.

RENAUD-D'ALLEN (Mm DE GRAM- MONT, née M'»«), lillc d'un ancien ofticier, de famille noble, née en 1789, entra au Conservatoire de Paris vers 1802, et y fit des études complètes de chant, de piano et d'harmonie. Devenue professeur de ces diverses branches de l'art, elle ouvrit, en 1817, des cours publics de musique élémentaire, pour lesquels elle écrivit des Principes de musique} Paris, de l'imprimerie d'Herhan , mi' de 24 pages. Elle a aussi publié quelques romances, et de petites pièces pour le piano. Mariée à M. de Grammont, en 1821, elle a cessé de s'adonner à l'enseignement, et n'a plus cultivé la musique que comme aroa-

KEXAUD (Rose), connue sous le nom de Mu* Renaud Vatnée, cantatrice de la Comédie

RENAUDIN (....). Deux frères de ce nom vivaient à Paris dans la dernière partie du dixhuitième siècle. L'un d'eux, harpiste, imagina un chronomètre en forme de pendule, destiné à marquer la mesure en musique, lequel fut exécuté par «on frère, horloger. Davaux a donné la description de cet instrument dans le Journal encyclopédique (juin 178», p. 53a). Son écrit a pour litre : Lettresurun instrument ou pendule nouveau, qui a pour but de déterminer avec la plus grande exactitude les différents degrés de vitesse, depuis le prèstissimo jusqu'au largo, avec Us nuances imperceptibles d'un degré à Vautre.

RENOTTE (IIlbert), bon organiste de la

RENOTTE — REQUENO- Y-V1\ ES

cathédrale de Liège, dans la première moitié du dix-huitième siècle, mort en 1747, a écrit de la musique d'église qui était estimée de son temps, et qui est restée en manuscrit. Il a publié trois Honates pour deux violons et violoncelle; Liège. Mll« Libcrt (note de M. Van Elcwjck).

RENTE-LlîVSEN (J.-C ), professeur de musique à Amsterdam, est auteur d'un manuel élémentaire de* principes de la musique et de solfège, à l'usage des école» primaires de la Hollande, intitulé : Hatidleiding by het Onderrigt in de Toonen Zangkunst op de Schoolen van het lagere onderwys, etc.; Harlem, de l'imprimerie de J. Enschedé, 1823, in-4° obi. de 24 pages. M. Rmte Linsen vivait encore à Amsterdam en 1846.

RENTSCII (Jear-Wolfcakc ). Voyez SALER.

R i:\YOISY (Richard DE), chanoine et maître des enfants de chœur de la Sainte-Chapelle de Dijon, était un des plus habiles luthistes de son temps. On voit dans V Histoire des commentateurs de la coutume de Bourgogne, par le président Bouhier (p. sut), que la trop libre fréquentation de Renvoisy avec ses élèves le fit lomber dans un crime pour lequel il fut condamné à être brûlé vif. La sentence fut exécutée le 6 mars 1586. M. Poisot (Les Musiciens bourguignons, p. 18) rapporte l'extrait du Journal manuscrit d'un chanoine musical de la Sainte-Chapelle de Dijon, nommé Pépin, dans lequel on lit ce passage, à la date de 158G : « Le 13 février a été contraint M. de Renvoisy, par « Messieurs de la cour, et emporté en sa chaire, « assisté de plusieurs huissiers d'icelle cour, et « conduit en la conciergerie du palais, tous ses « biens séquestrés, etc. llètoil maître de musique « habile, et des plus habiles qu'il y eût sur le « luth. » Le chanoine musical Pépin était assurément un singulier écrivain, il existe des vers latins à la louange de Renvoisy, par un certain Philibert Colin, dont on trouve un extrait dans les œuvres de jurisprudence du président Bonhier (Dijon, 1787, 1. 1, p. xxix). On a de Richard de Renvoisy les ouvrages dont voici les titres : 1° Psalmi Davidici quatuor vocum; Paris, Richard Breton, 1573, in-4° oblong. — 2° Les odestTAnacréon mises en musique à quatre parties; Paris, Richard Breton, 1581, in-4° obi.

RENZSCH (Chaules- Ernest), facteur d'orgues et de pianos à Dresde, a eu de la réputation en Allemagne. En 1797, il sortit de chez le facteur Horn pour établir lui-même des ateliers de construction d'instruments. Au nombre de ceux qu'il a faits, on remarque l'orgue d'Arnsfeld, près d'Annaberg.

. REPARAZ (D. Arrroxio), compositeur espagnol de l'époque actuelle, a fait jouer a San Juan de Opotto, eu 1857, les opéras de sa composition intitulés : 1° Don Gonzab de Cordoba; 2° Don Pedro el Cruel; etdan>la même année il a donné au théâtre de Saragossc l'opéra-comique (zarzuela) el Castillo feudal. On n'a pas d'autre renseignement sur cet artiste.

REQCE\0-Y-VIVÈS (L'abbé Vixcest), littérateur el numismate, naquit en 1743, à CaU- Irao, dans l'Aragon. A l'âge de quatorze an*, il entra dans la Société des Jésuites; et à l'époque où ils Turent expulsés de l'Espagne, ils'embarqui pour l'Italie, avec beaucoup de ses confrères, et ; alla s'établir à Rome, où son érudition et *oo ' goût pour l'archéologie le firent connaître des savants. Plus tard, il profita de la permission accordée aux jésuites espagnols de rentrer dan* I leur patrie, et bientôt après il fut nommé membre de l'Académie d'Aragon et conservateur des médailles de cette société. Informé du rétablUsement des jésuites en Sicile, il se hâta de retourner en Italie, pour se réunir à eux ; mais il ; ne put arriver au terme de son voyage, étant mort à Tivoli, le 17 février 1811, à l'Âge de soixante-huit ans. Ses ouvrages relatifs à la musique sont : rsaggio sul ristabilmenlo deW arte armonica de' Greci e Homani câniori; Parme, 1798,2 vol. iu-8°. L'objet principal de ce livre est de démontrer, d'après la doctrine d'Aristoxène, que le* Grecs i.'onl fait usage dans leur musique que de l'octave divisée en douze demi-tons égaux. Requeno y considère Pylliagore, et surtout Ptolémée, comme les destructeurs de la musique antique, par l'invention de leurs proportions des intervalles. 11 soutienl au«i l'existence de l'harmonie dans la musique grecque, et attribue l'invention du contrepoint à Ly sandre, coulemporaiu de Tyrléc (pari. I, chap. 11). Tout ce que renferme le livre «le ce jésuite est dénué de fondement, car les Grecs n'ont eu aucune notion de ce que les acousticiea* modernes appellent le tempérament : ce n'e*t pas de cela qu'il s'agit dans le système d'Aristoxène. Requeno a recours au monocorde pour la démonstration de sa fausse théorie des douze ' demi-tons de la gamme naturellement égaux, ! tandis qu'An, toxène n'admet que l'oreille pour [ juge de la justesse des six tons égaux par h* ! quels il divise I octave, en opposition aux pïtlugoriciens, qui, par le calcul, n'y trouvaient qoe cinq tons et deux demi -tons mineurs. Quaoi a I la connaissance que les Grecs auraient eue de t l'harmonie, dans le sens donné à ce mot par kl perplcs modernes, ela l'ubac qu'ils eu auraieot

BEQUENO-Y-VIVÏ

ttt, on peut consulter mon Mémoire sur l'harwmt simultanée dessons chez les Grecs et les Romains, etc. (Bruxelles, imprimerie de Hayez, 1158, «-4°, et Mémoires de l'Académie royale des sciences, des lettres et des arts de Belgifir.tumeXXXl). 7° Il Tamburo, siromento ii prima nécessita pcl rcgolamento délie trappe, perfezionalodaD. Yineenzo Requeno; Rome, 1797, »n-8° de 93 pages. L'auteur de cet opuscule se propose de l'aire voir qu'on pourrait perfectionner le tambour sans altérer sa puis- Moce rhythrniqoe, en lui donnant la possibilité de produire des intonations musicale», et môme des harmonies telles, par exemple, que l'accord parfait Ht, mi, sol, ut.

RES UIEIÇ V\I (Antoine DE), moine porlupis, naquit à Lisbonne, en 1621, fit ses vœux au couvent de Viana, dans la province d'Alentejo, et y fut nommé sous-chantre. Plus tard il eut la dignité de défini teur provincial de son ordre. Il mourut à Santarem, le 17 janvier 1686, dans la soixante-cinquième année de son Ag«. Il a laissé en manuscrit des messes et d'autres compositions pour l'église.

RESINARIUS (Balthazar)/ dont le nom allemand était Harzer (résineux), naquit a Jesien, village de la Saxe, en Misnie, dans les premières années du seizième siècle. Dans sa jeuaewe, il te livra à l'étude de la musique, et devint élève de Henri Isaac. Plus tard, ayant terminé ses étudesde théologie, il entra dans l'état ecclésiastique , et parvint à la dignité d'évêque de Leipa, en Bohême. On a sous son nom un recueil de répons des principales fêtes, intitulé : Rnpon&orium libri duo, primus de Christo etrerjno ejvs, doctrina, cita, passione, resurrectione et ascensione : aller de sanctis et Utorutn in Christum jide et cruce ; YVittenbrrg, 154 j . Ce recueil contient 80 répons à plusienrs voix.

RESTA (Nofa), compositeur dramatique, né à Milan, y vivait vers le milieu du dix-huitième siècle, et y a donné un opéra intitulé : / Ire btgubei ridicoli, en 1748.

KESTORI André), violoniste et compositeur, est né en 1778, à Pontremoli, en Toscane. A Pige de dou/»* ans , il commença l'étude de la musique, sous la direction de Vincent Fanini di Toscana, et montra d'heureuses dispositions pour le violon. Entré trois ans après au collège Saint-Martin de Lucques, il y reçut des leçons de Bamaggi pour cet instrument, et plus tard il devint eleve de Rolla, qui demeurait alors a Parme. De retour à Pontremoli, Restori y a été chargé •> la direc tion de l'orchestre du théâtre. On «*»oait m najje sons son nom quatre concertos

5— REUCIIL1N 231

pour le violon, six «euvres de duos pour le même instrument, et dix symphonies à grand orchestre.

H I I I M I Y I 11 ( Maxihilien ), pianiste et compositeur allemand, était fixé à Amsterdam dans les premières années du dix-neuvième siècle. Il a fait graver de sa composition : 1" Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle; Paris, Pleyel. — 2° Nocturne pour piano, violon ou flûte ; Amsterdam, Steup. — 3° Valses pour le piano ; Leipsick et Amsterdam.

RETZEL(Olacs), littérateur suédois,né dans la seconde moitié du dix-septième siècle, fit ses études à l'université d'Upsal, où il a fait imprimer une thèse De Tactu mxisico; Upsal, 1698, in-4°.

H ET/1 \. (Antoine), maître de chapelle du duc de Holstein, naquit à Brunswick, en 1724. Fils d'un cantor de celte ville, il apprit de lui les éléments de la musique. En 1746, il entra comme chanteur à l'opéra de sa ville natale ; mais bientôt après il quitta le théâtre pour se livrer à l'étude du basson, qui devint son instrument favori, et s'adonna à la composition dans le style de Graun. Plus tard il se rendit à Strélilz, et y épousa une cantatrice, élève de la célèbre A»ti ua. De là il passa au service du duc de Holstein. En 1760, il écrivit pour la cha|«lle de Sondershau<en une grande cantate qui fut exécutée pour l'anniversaire de la naissance du prince de Schwarzhourg. On a gravé de sa composition un Oeuvre de six trios pour violon ou flûte et basse, intitulé : Sonate a tre; Amsterdam. Betzel a laisse en manuscrit des cantates pour l'église, des concertos de violon et de hautbois, des symphonies, etc.

REUCtlLhN (Jean), savant célèbre du quinzièmesiècle, né à Pforzheim (doché de Bade), ie 28 décembre 1455, apprit les éléments du chant à l'écolcderctte ville, et montra toujours beaucoup dégoût pour la musique. Il fut placé comme enfant de chœur dans la chapelle du margrave, qui, charmé «le ses progrès dans la grammaire, la musique et les sciences, l'attacha à son fils. En 1473, il acc ompagna ce prince à Paris et profita de son séjour en celle ville pour suivre les cours des plus célèbres professeurs. Possédant à fond les langues latine, grecque et hébraïque, il fut un des plus érudits philologues de son temps, obtint les degrés de docteur en philosophie, en droit, et fut employé avec succès par plusieurs princes dans des négociations diplomatiques. Il mourut àStuttgard, le 30 juin 1522. Dans un séjourque Beuchlin fit à Heidelberg en 1497, il composa, pour les écoliers du gymnase de cette ville, la première comédie latine qui eût été jouée dans les collèges de l'Allemagne et la première pièce

REUCHL1N — REUSS

de théâtre où la musique ait été employée dans ce pays. Elle a pour titre : Scenica progymnastala : C'est une imitation de la farce de Maistre Pathelin, queReuclilin avait vu jouer à Paris. L'ouvrage fut imprimé à Strasbourg, chez Jean Gruninger , eu 1497, peiit in-4° gothique. On trouve dans cette pièce deux chœurs à quatre voix et à note contre note égale, gravés iwr bois. Une autre édition fut faite à Bâle, par Jean Bergmann, en 1498, avec les chœurs également gravés sur bois, in-4° de 23 feuillets non chiffrés. Les éditions de cet ouvrage de Reuchlin se sont multipliées; il y en a une de Leipsick, datée de 1503, et d'autres de Pforzbeim, 1508, de Tubingen, 1511, 1512 et 1516, avec un commentaire de Jacques Spiegel, de Leipsick, 1514 et 1515, enlin, devienne, imprimée par Siugrenius, en 1523.

REUFF1US (Jacques), musicien du dixseptième siècle, est cité par Upenius (Bibliot. philosoph.) comme auteur d'un ouvrage intitulé : Opellx musicx; Nuremberg, 1643, in -8°.

REULING (Wilhelh ou Guillaume), compositeur et maître de chapelle a Vienne, a vécu i dans cette ville depuis lb25 environ jusqu'en 1845. Après y avoir fait représenter quelques petits opéras, il a donné en 1840 Alfred le Grand, opéra en trois actes, qui eut un brillant succès, et fut repris en 1845. Le critique de la Gazette générale de musique, de Leipsick, qui a rendu compte de cet ouvrage (ano. 42e, p. 930), dit qu'on y trouve la clarté de Mozart, du naturel dans les idées, la vérité psychologique, les caractères, les paroles et les situations bien exprimées. On a publié de cet artiste environ cent œuvres de musique de tous genres, particulièrement des quintettes pour des instruments à vent, un trio pour piano, violon et violoncelle, op. 82 (en si mineur), Mayence, Scholt ; des chants pour quatre voix d'homme, et des Lieder à voix seule avec piano; Magdebourg et Vienne.

REIJLX (Anselme DE), DE REUX, ou plutôt DE RŒULX, musicien belge du seizième siècle, ainsi nommé, sans doute, parce qu'il était de la petite ville de Rœulx, dans le Hainaul; car on sait que beaucoup d'artistes et de savants de cette époque étaient désignés par leur prénom joint au nom du lieu de leur naissance : la particule de ne laisse pas de doute à cet égard. Le musicien pansa probablement une partie de sa vie en Italie, puisque ses œuvres connues sont des madrigaux : on sait en effet que ce genre de pièces a pris naissance en Italie, dans la première moitié du seizième siècle. L'ouvrage qui a fait connaître Anselme deReulx a pour titre : Madri-

gal» a quatlro voci di Anselmo de Revlx, nuovamente ristampati et corretti; Veneliis, apud Ant. Gardane, 1543, petit in-4' obi. Oa trouve dans ce recueil 29 madrigaux. Ainsi qu'os le voit par ce titre, cette édition est au moins la seconde. François Dont cite deux livres de cet madrigaux d'Anselme de Rèulx ( Libraria, division des Mot et (t et Madrigali). M. E. de Coussemaker cile (Notice sur les collectons musicales de la bibliothèque de Cambrai, p. 81), le motet Domine qui» habitabit, à quatre voix, de Jacques de Reux, lequel se trouve daas le manuscrit 124 de cette bibliothèque, et le donne en partition, sous le n° 10 de son livre. Y eut il dans la première moitié du quiuzième siècle deux musiciens nés à Rœnlx, le premier nommé Anselme, l'autre, Jacques? Cela parait vraiseiu-

REUSCH (Jean), né à Rostock, au duché de Cobourg, dans la première moitié du seizième siècle, fut secrétaire de l'évéquede Meissea, et compositeur de sa chapelle. Il a fait imprimer j ioEpitaphia Ravorum(de la famille des Riiaw), 4 vocum, Wiltenherg, l5âo, chez les héritiers de Georges RJiaw, in-4° obi. — 2° M dodu odarum Georg. Fabrici; Leipsick, 1554. Il y a une deuxième édition de ce recueil, imprimées Zurich (Tiguri),tM\blk, in fol. — 3<> Elementa musicx practicx pro incipientibus; Lipsix, 1553. in-8° de sept feuilles.

REUS€IIEL(Jean-Geo&ces), cantork Markersbach, sur les frontières de la Bohême et de la Saxe, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer un recueil de dix messes de sa composition, intitule : Decas Missarum sa- ! crarum, 4,5, 618 vocum; Freyberg, 1667, in- ! fol.

REUSNER (Jacques), compositeur allemand j des premières annoes du dix-septième siècle, est J connu par les ouvrages suivants : 1° Missx 6 vocum; Dillingen, 1604, in-4».— 2<> Missx 4 et

j 5 tocMm cum of/icio B. M. V.; ibid., 1604, in-'jo.

REUSS (Georces-Jacqces-Locis), pasteur à Crosdorf, près de Giessen, né en 1760, est auteur de beaucoup de livres conceruaol le culte protestant , parmi lesquels on remarque : 1° Keue evangelische Kirehenagende oder was zu grundlicher Verbesserung der protestant ischen Cullus in der hirche und fur die hirche billig zu dieser Zeit geschehen solltc (Nouvel agenda évangélique, ou ce qu'il conviendrait de faire pour l'amélioration fondamentale | du culte protestant dans l'église et pour l'église ); Gotha , 1875, in-h de 106 pages. On trouve une analvse de cet ouvrage dans l'écrit