REUSS — RF.VF.RO.NI SAINT-CYR

périodique intitulé Eutonia (t. 5, p. 74). Il y e»t traité de la mu&ique dans le culte protestant. — 2° Drei Abhandlung in Prediglform nebst Liiurgieen und Liedern . etc. ( Trois traités en forme de sermon , suivis de remarques sur la liturgie et les chants ); Coblence, 1828, in-8°.

REUSSXER i me), luthiste distingué, naquit en Silésie, dans ta première moitié du dit -septième siècle. Il s'est fait connaître par un recueil de pièces pour le luth, intitulé : Lautenlust ( Délices du luth ) , consistant en préludes, pavanes, courantes, sarabandes, gigues, gavottes et autres pièces ; Bresiau, 1668.

REUSSXER (Isaie), fils du précédent, fut aussi luthiste habile. Il entra d'abord au service du prince de Liegnitz-Brieg et de Wolhau, puis dans la chapelle de l'électeur de Brandebourg. Il a publié pour son instrument : 1° Musikalischc geselschafts Ergatzung, consistant en sonates, allemandes, courantes. gavottes et gigues; Leipskk, 1673. — 2° Ncue Lautcn fruchl ( Nouveaux fruits du luth); ibid., 1676. — 3° Cent mélodies pour des cantiques spirituel*, etc., ibid.,

REUTER ( Georces ) ou RECITER , organiste de la chambre impériale et maître de chapelle de Saint-Etienne, à Vienne, naquit dans cette ville, en 1660. Il y vivait encore eh 1731, a Tige de soixante et onze ans. Le catalogue de Traeg, de Vienne, indique de la composition de Reuler un Miserere à deux chœurs , air uso romano , et des toccates et fugues pour l'orgue, eo manuscrit. La Bibliothèque royale de Berlin possède en manuscrit de cet artiste : l° Requiem à quatre voix avec instruments (en sol mineur); — 2d Messe à quatre voix et instruments (en ré),

REUTER (Charles) ou REUTTER, dit le jeune, fils du précédent , né à Vienne, en 1697, était en 1731 organiste de l'église de Saint- Liienoe dans cette ville. Il mourut, dans cette Mtuation, en 1770. Bumey entendit à Vienne un Te Deum de cet artiste, qui lui parut une composition sècue et froide. Chargé de composer en collaboration avec Caldara, pour le théâtre impérial de Vienne , t'opéra intitulé Forza deW Amietzia, il en écrivit le premier acte : Caldara composa les deux autres. Cet ouvrage fat représenté en 1728. En 1731, Reuter écrivit l'oratorio Lu divina Proridenza in Ismael, qui fat exécute à la chapelle impériale en 1732. Il avait composé en 1731 le deuxième et le troisième acte du divertissement dramatique La Pazienza di Socrale con due mogli, dont Caldara avait écrit l'ouverture et le premier acte. Cet ouvrage fut représenté pendant le carnaval

, de la mémo année. Il Itilorno di Tobin, oratorio i considéré comme le meilleur ouvrage de Reuter, j fut exécuté en 1733 En 1 734 il écrivit l'oratorio BetuUa liberala (poésie de Métastase), qui fut exécuté dans la chapelle de l'empereur Charles VI, et dont il fut fait une nouvelle exécution dans la même chapelle en 1740.

! REUTTER (Rom\ik), bénédictin bavarois, naquit t-n 17o5, à Kallmùnz, près de Ratisbonne. Admis comme enfant de chœur à l'abbaye de Prùfening, il y fil ses premières études musicales, puis entra au séminaire de Neubourg sur le Danube, où il développa m- heureuses dispositions sous la direction du compositeur Schuhbjuer. Ce fut dans cette école que Reutter lit aes premiers i essais dans de petites compositions (tour l'église.

Il alla ensuite étudier la philosophie à Amherg, | et composa des litanies d'une expression louchante : elles furent accueillies avec enthousiasme par les artistes de cette ville. On le chargea ensuite de la composition du mélodrame qu'on exécute, à la fin de chaque année scolaire, dans les collèges de la Bavière, et le succès de cet ouvrage eut encore plus d'éclat que le premier. En 17 75, Reutter entra à l'abbaye des bénédictins de PlanksMten, où la musique était tort négligée : il y fut chargé de la direction du chœur, et le remit dans un état florissant. Ce fut dans | ce lieu qu'il écrivit des messes , des motets et ' des sonates de clavecin d'un mérite remarquable, qui se répandirent dans les monastères de la Ba- I vière «l du haut Palatinat. En 1781, il composapou i le gymnase d'Amberg un second mélodrame, intitulé la Vigne de Raboth , dont la musique parut si belle , qu'on en conservait encore le souvenir trente ans après à Amlx ig. Reutter est mort dans son couvent , en 1806, à l'âge de cin- I quante et un ans.

REYEROM SAINT-CYR (JaOQOU-Ah- I toise, baron de), né à Lyon, le 7 mai 1767, est j issu d'une famille italienne qui suivit en France Catherine de Médicis, et y importa l'industrie des étoffes de soie qu'on apprlla depois lor*. flo renées. Après avoir achevé ses études. Reveroni Saint-Cyr embrassa la carrière militaire à l l'âge dé quinze ans et entra dan6 l'arme du ' génie, en 17H2. Successivement capitaine dans ! cette arme, adjoint à l'état- major du ministère ! de la guerre, membre du comité des fortifications Je Paris , lieutenant -colonel du génie, colonel d'étal-major, professeur de fortification à l'École i polv technique, chef de division au ministère de la guerre et sous-directeur du génie, il eut une carrière laborieuse. Malheureusement il fut j atteint d'aliénation mentale en 1828, et mon- ' rut dans une maison de santé, près de Paris, le

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19 mars 1829, à l'âge de soixante et un ans et qnelques mois. Reveroni Saint-Cyr a écrit les livrets de plusieurs opéras et drames qui ont été mis en musique par Berton, Clierubini et Méhul, ou qui n'ont pas élé représentés. Parmi les livres qu'il a publiés, on en remarque un qui a pour titre : Essai sur le perfectionnement des beaux arts par les sciences exactes, ou calculs et hypothèses sur la poésie, la peinture et la musif/ue; Paris, Henrichs, 1804, 2 vol iu-8°, avec des planches. Le principe qui sert de base à ce qui concerne le perfectionnement de la musique, dans cet ouvrage , est ainsi formulé par l'auteur : La musique est une série de sons propres à frapper l'oreille et à peindre à l'esprit des images et des sensations. Son système est donc celui de la perfection de l'art dans le genre descriptif et pittoresque; mais ce n'est pas seulement l'imitation esthétique qu'il vent qu'on y introduise; c'est aussi l'imitation matérielle , et c'est ce qu'il appelle le perfectionnement de l'art par les sciences exactes; voulant prouver que les courbes formées par les notes de la mélodie affectent agréablement l'imagination lorsqu'elles sont d'un aspect doux à l'œil, et l'ébraulent d'une manière plus ou moins violente lorsqu'elles se transforment en angles plus ou moins aigus, il essaye de démontrer cette théorie par l'analyse de quelques phrases d'opéra dont il calcule mathématiquement les courbes. Cette théorie prétendue est une des absurdité'* les plus originales qu'on ait imaginées.

RÉ VI AL ( M\rif.-Paili.xe-Fr*isçoise-Loiis- BenoIt-Ali'HONsf.), professeur de chant au Conservatoire impérial de Paris, né à Toulouse (Haute Garonne), le 29 mai 1810, entra dans la même école, comme élève, le 23 octobre 1829. Il y reçut des leçons de solfège de Knlin, de vocalisation de Henry, et après deux années d'études dans le pensionnat de celte institution, il obtint le second prix de chant au concours de 1831. Le premier prix lui fut décerné en 1832. Le 15 avril 1833 il débuta au théâtre del'Opéra- Comique dans Fra Diavolo , d'Auber. Le premier rôle qu'il créa fut dans la Prison d'Edimbourg, deCarafa, ouvrage représenté le 24 juillet de la même année. La voix de cet artiste n'était pas belle : elle manquait rie timbre dans le registre de poitrine, mais il se servait avec habileté rie la voix mixte. Il avait <le l'âme, "du feu , chantait avec goût et avec expression. Pendant quelques années il fut premier ténor du théâtre de l'Opéra-Comiqiie ; mais après les débuts de Roger, que la nature avait doué d'une belle voix et d'avantages extérieurs qui lui procurèrent les plus brillants succès, Révial ne put

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rester en possession rie son emploi; il se relira au mois d'avril 1838, et partit peu de terr.ps après pour l'Italie, ou il travailla au perfection- | nement de son organe et de son mécanisme de : la vocalisation. En 1840 il chanta au théâtre de ! Va'èse, en qualité de premier ténor. De retour à Paris au commencement rie l'année 1841, il se I fil entendre dans les concerts rie quelques villes de France et à Londres, pii's il fut enga»é comme premier ténor du théâtre de La Haye en 1841 Retourné à Paris dans l'année suivante, il prit la résolution de renoncer à la scène, et se livra avec succès À l'enseignrment. Au mois de juillet 18*C, il fui nommé professeur de chant au Conservatoire de Paris; il occupe encore celte position (I8G3).

RE Y ( Jeix-Baptiste ), né à Lauzerte (Taraet-Garoune), le 18 décembre 1734, entra dan* son enlance à l'abbaye de Saint-Sernin, en qualité d'enfant île chœur, et y apprit la musique. A l'âge rie dix-sept ans ,' il obtint au concourt la place de maître rie chapelle de la cathédrale ri'Auch. Des discussions qu'il eut avec le chapitre de cette église le tirent renoncer à la maîtrise après trois ans , et il accepta la place de chef d'orchestre à l'Opéra de Toulouse. Jusqu'à l'âge de quarante ans, il remplit des fonctions semblables à Montpellier, Marseille, Bordeaux et Nantes. Il était dans cette dernière ville lorsque la renommée de son habileté dans la direction ries orchestres le lit appeler à Paris, en 1776, pour régénérer celui de l'Opéra dans l'e»ecution des ouvrages de Gluck et de Piccinn'. D'abord adjoint à F rancœur, il lui succéda en 1781 rians la place rie premier chef d'orchestre. Ces grands artistes trouvèrent en lui autant de fermeté que d'intelligence et de sentiment mu>ical. Quelques motets exécutés dans la chapelle du roi avaient prouvé qu'il possédait aussi du savoir dans l'art d'écrire. En 1 779, Louis XVI le nomma maître de la musique de sa chambre, lui ac* corda une pension rie 2,000 francs, et lui fil promettre une des places de surintendant de sa clu- ; pelle avec la décoration rie l'ordre de Saint ) Michel. Les événements de la révolution française enlevèrent a la fois h Rey ses avantages et ses espérances. Après le mois d'août 179», on le choisit pour être un des membres du comité d'administration de l'Opéra, et le décret qui organisa définitivement le Conservatoire de musique de Paris, le désigna comme un des professeurs d'harmonie de celte école. Quelques années après, j'y devins son élève, et j'appris de lui cette science d'après les principes de Rameau, les seuls qu'il connût et qu'il voulût admettre. 1 Dans la discussion relative au système de Cattl

(wj«ce nom), en 1800, il s'en montra un des \ki ardents adversaires , et celte circonstance, rallie à l'attachement qu'il témoigna à Lesueur km tes querelles avec le Conservatoire, le fil tulure de cet établissement en 1802. Sa nomiutioo de maître «le la chapelle de Napoléon, a IW4 , le consola de cette disgrâce. Le sort hoiraix dont il jouissait fut troublé, en 1809. |>ar a mort de sa tille, jeune personne qui possédait on Wm talent sur le piano. La douleur dont il fut saisi par cet événement le conduisit au tombeau, le 15 juillet l8to,à Page de soixante-seize ans. Il avait dirigé t'orchestre de l'Opéra pendant plus de trente ans avec une habileté dont il n'y arait point eu d'exemple en France avant lui. Depuis 1/31 jusqu'à 1785 il avait aussi dirigé «lui du Concert spirituel. Les compositions de « digne artiste sont : 1" Apollon et Coronis, opéra en un acte, lepréscnlé a l'Académie royale k niosique. en 1781. — 2" Tous les airs de danse de Tarare , opéra de Salieri, ibid., 17*7.

- 3° Ouverture d'Apollon et Daphnè, 1787. — i Le troisième acte Ardre et Evelina, ooéra aie Saechini avait laissé inachevé. Ce célèbre compositeur avait désigné Re\, sou ami , pour terminer son ouvrage, qui fut représenté en 1788.

- à" Les airs de danse d'Œdipe à Colonc , opéra de Saechini, en 1787. — 6* Diane cl Endtfmion, eu deux actes, à l'Opéra, 1791. Rey a li>se en manuscrit deux messes .solennelles avec ordiesiie, et plusieurs motels exécutés dans la tiaiwrlle du roi. On trouve quelques solfèges de sa composition dans la troisième partie de< solfèges du Conservatoire de Paris.

REY ( Lotis CiURLts- Joseph ), frère du précédent, naquit a Latœrte, le 26 octobre 173». Comme son frère, il lit ses études niu-icales à "abbaye de Saint Seruin, et entra comme violoncelliste au théâtre de Moulpclliei , à Page de itux ans. En 1755 il se rendit a Paris, pour y pretidre «les leçons de Bertanl. Après deux aillées de séjour en celte ville, il accepta une place 4e violoncelliste au théâtre de Bordeaux, et en remplit les fonctions pendait neuf ans. De retour » Paris ters la tin de 17o6, il entra a l'orchestre de l'Opéra l'année suivante, et fut admis dans la chapelle du roi en 1772. Retiré del'Opéia a la lin de l&Oh née la peOaioB, après un service de quarante ans, il se coupa ia gorge av ec un rasoir dans en act es de lièvre nerveuse, et mourut a Pan-, le 12 mai 1811. Rey eut quelque part dans Topera 4e son hère, Apollon et Coronis. il a fait graver de sa composition : 1 ' Trios pour 2 violons et violoncelle ; Paris, Cousincau 2" Airs variés pour

«ioion et violoncelle; Paris, Sieber. — 3°. Duos pour 2 violoncelles, liv. 1 etî; Paris, Bail-