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leux. Papillon de Laferté, intendant des menusplaisirs du roi, ayant exprimé dans une brochure son mécontentement des difficultés que les artistes du théâtre et de l'orchestre lui faisaient éprouver dans l'administration de l'Opéra, Rey y fit une réponse intitulée : Mémoire justificatif des artistes de l'Académie royale de musique, ou réponse à la lettre qui leur a été adressée lek septembre 1789; Paris, !789,in-8°. REY ( Jkan-Baptiste), né à Tarascon , vers , 1760. fut élevé à la mallrj-e de la collégiale de | cette v ille, et apprit seul à jouer du clavecin, du violon et du v ioloncelle. Après avoir été organiste et maître de musique des cathédrales de Viviers et dilata, il vint à Paris en 1795, et s'y fixa comme professeur de musique. Admis à l'orchestre de l'Opéra en qualité de violoncelliste l'année suivante, il y est resté jusqu'à sa mort, arrivée dans l'été de 1822 11 a publié de sa composition : 1° Pot-pourri pour le piano, op. 1; Paris, Leduc. — 2" Cours élémentaire de musique et tic piano- forte , ou méthode pratique de Vart de toucher le piano- forte; Paris, Naderman. Partisan du système de la basse fondamentale, qu'il prétendait appliquer à l'échelle chromatique, quoique Rameau n'eût eu pour principe que la gamme diatonique dans la création de ce système, il écrivit, pour la propagation de sa méthode, un livre intitulé : Exposition élémentaire de l'harmonie ; théorie générale des accords d'après la basse fondamentale, vue selon les différents genres de musique ; Paris (sans date, mais publié en 1807 ), veuve Naderman, grand in- S" de 198 pages gravées.

REY (V.-F.-S. ), ancien vérificateur des domaines, employé à la comptabilité de l'enregistrement, naquit à Lyon, vers 1702. La protection de son compatriote Sonnerat lui lit obtenir en 1782 un emploi dans l'administration financière, où il a pas>é toute sa v ie. Il vivait encore à Paris en 1816. Comme ses homonymes, il était admirateur de la théorie de l'harmonie imaginée par Rameau, qu il essaya de résumer dans de grands tableaux publiés sous ce titre : Tablature générale de la musique, pour servir à l'intclligaue du système dans tout l'ensemble de la musique. Le second titre de ces tableaux est celui-ci : Système harmonique développé et traite d'après les principes du célèbre Hameau, ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.-J. Rousseau ; Paris, Sieber fils, grand in-fol. de 15 pages gravées, sans date (!7;>5). Plus tard, Rey développa et modifia ses idées concernant la théorie de la musique et de l'harmonie, dans on livre inlitulé : L'Art de la

RKY - REYER

musique théori-physico-pratique générale et élémentaire , ou exposition des bases et des développements du système de la musique, Pari*, Godefroy, 1806, in-4° de b4 piges, et de 43 planches, en partie gravée» et en partie imprimée* avec le - caractère* de musique d'Olivier et Godefroy. A l'égard des planches gravées sous ce titre : La Couronne d'Apollon, ou le guide de la musique, citées par M. Quérard dans la France littéraire (tome 7, page 557), elles appartiennent à l'ouvrage précédent.

REY-DUSSEUIL ( antoi.ne-Françuis-M*- *«•), littérateur, né à Marseille, le 12 juillet 1800, fit ses études dans cette ville, puis suivit des cours de droit à Aix et à Paris. Il abandonna la culture de cette science pour se livrer à celle des lettres, contribua à la rédaction de plusieurs journaux politique* et littéraires, publia des romans qui eurent quelque succès, et mourut aliéné à Paris, en 1837. Attaché à la rédaction du nouveau Mercure de France pendant quatre ans, il y a inséré des Lettres sur les théâtres lyriques, où il analysait le mérite des compositeurs, des opéras et des acteurs. Ces lettres se font remarquer par une tournure d'esprit originale, et par une critique pleine de causticité ; mais Rey-Dusseuil n'avait pas le* connaissances nécessaires en musique pour donner de la solidité à ses jugements.

REYEU ( Louis - Etienne - Ernest) , né à Marseille, le 1er décembre 1823, entra à l'âge de six ans à l'école communale de musique dirigée par M. Rarsotti (voyez ce nom ), qui , trouvant en lui d'heureuses dispositions réunies à une jolie voix de soprano , en (il un bon lecteur : le premier prix de solfège fut décerné deux fois au jeune Reyer dans le* concours de son école. Ses parent* ne le destinant pas à la profession de musicien , il fut envoyé à Alger, à l'âge de seize ans, et entra dans les bureaux de son oncle (M. Louis Farrenc ), aujourd'hui trésorier payeur de la province de Constantine. Les affaires administratives , pour lesquelles M. Reyer avait peu de penchant, ne le détournaient pas de son goût pour la musique. Il jouait du piano, étudiait avec ardeur l'harmonie, organisait des concerte et devenait l'âme des salons où I on faisait de la musique. Rientôt il fit ses premiers essais de composition dans des romances qui obtinrent de la vogue et se chantent encore ; enfin, lorsque le duc d'Aumale arriva à Alger, M. Reyer composa une messe qu'il dédia a la duchesse, et qui fut exécutée solennellement devant les princes. De bonne» choses furent remarquées dans cet œuvre, resté inédit jusqu'au moment où cette notice est écrite.

Après la révolution de 1848, M. Reyer ne rendit à Paris, avec le dessein de se livrer sans réserve à la culture de l'art vers lequel il se «utait entraîné. Son premier soin fut de perfectionner, par d»-s études nouvelles , ses roonaissances dans la partie technique de la composition : ce fut sa tante, Mm" Louise Farrenc, qui Je dirigea dans ce travail, rendu facile par la vive intelligence du jeune artiste. Après ato» produit quelques œuvres légères qui ne lui four» nissaient que d'insuffisantes ressources pour m» existence, M. Reyer se lia d'amitié avec Théophile Gautier, qui écrivit pour lui le poème d une ode symphonique , avec des airs et des chœurs, sur un sujet oriental dont le titre était le Selam. Cet ouvrage fut exécuté avec sucrés au Théâtre- Italien, le 5 avril 1850; la critique toutefois opposa au Sétam le Désert de Félicien David, et crut voir dans l'un de ces ouvrages une imitation de l'autre, quoique M. Reyer n'eût puisé ses mélodies que dans son propre fonds, au lieu de let emprunter, comme son prédécesseur, aux chante des Arabes. Au Sclam succéda Matin Wolfram, opéra en uu acte, dont le poëme était de Mery , et qui fut représenté au Thédtre-Lyrï que, le 20 mai 1854, quelques jours avant sa clôture Repris plus tard à l'Opéra-Comiquc, il est resté au répertoire. Les conditions désavantageuses de la carrière de compositeur dramatique en France ■ e moutreut avec évidence dans celle de M. Reyer, car ce n'est qu'à de longs intervalles qu'il lui est donné d'aborder la scène. Le

20 juillet 1858 il fit représenter à l'Académie impériale de musique Sacountala, ballet en deax actes sur un sujet indien, dont \e scénario était de Théophile Gautier. Malheureusement, la première représentation ne précéda que de peu de jouis le départ peur Pétersbourg de M"* Ferraris, qui y jouait le rôle principal, et, plus malheureusement encore, les décors de Sacountala furent brûlés dans l'incendie du magasin de l'Opéra, rue Ricl.er. La Statue, opéra en trois actes de M. Reyer, fut joué au Théâtre-Lyrique, le 11 août 1861, et y obtint un succès mérité. On y a remarqué , au premier acte, le chœur des fumeurs d'opium, la romance Toi que n'atteint pas l'ardeur du soleil, le finale du deuxième acte, le chœur Bonjour, Bonjour, dont le raraclère a de l'originalité, au troisième acte le duo de MargyancclSélim, et le trio qui le suit. En général, la partition de la Statue fait apercevoir dans le talent de M. Reyer un cachet individuel auquel il ne manque qu'une plume plus exercée dans l'art d'écrire : la charté, la simplicité s'y font parfois désirer. Le

21 août !8C2,cet artiste a fait représenter a

REYER - REYKWAAN

Dade Êroslrate, opéra en deux actes, dont le livre! était écrit par Méry el M. Paciui. Le jour même de la répétition générale, l'auteur de la musique reçut la décoration de la Légion d'honneur. La reine de Prusse , qui assistait à la première représentation de cet ouvrage , lit demander le compositeur, le complimenta et lui envoya peu de temps après la décoration de l'Aigle rouge. Les autres productions de cet artiste consistent en mélodies détachées, parmi lesquelles on remarque un Salve Rcgina , un Ave Maria et un O salularis hoslia, une cantate exécutée à l'Opéra, on hymme intitulé ration des Arts, paroles de M. Méry, pour l'inauguration d'une nouvelle société d'artistes à Marseille, en 1862, et un recueil de quarante chansons anciennes dout il a écrit les accompagnement*. Au moment où cette notice est écrite (1863), M. Reyrr t-availle a un opéra en cinq actes destiné à l'Académie impériale de musique (l'Opéra) Ses tendances sont celles que les succès des ouvrages de Weber ont dounées à l'Allemagne : puisse-t-il ne pas se laisser trop entraîner sur cette pente , qui a conduit fataleaux excès de l'époque actuelle et à l'anéan- . du goût ! M. Rejer a douné des articles de critique musicale dans les journaux la Presse, la Revue de Paris, le Courrier de Paris, et d'antres.

Il K Y I I K II i \M.f.t . maître en philosophie et recteur du gymnase de Gotha, naqnil le 4 mai

1601, à HHnrirhs, près de Henneherg. Ses études avant été terminées avec distinction, il fut nommé recteur à Schleusingen ; puis il fut appelé à Gotha, en la même qualité. Il y mourut le 2 avril 167?. Pendant qu'il était à Schleusingcn, il publia une collection de dissertations sur les diverses parties des art%et des sciences, intitulée : Margariia philosopha u in annttlo syno/isis totivs philosophiz ; Nuremberg, 1C36, in-8°. Une deuxième édition a été publiée à Gotha, en 1669, in-8*. La douzième dissertation de ce recueil traite de la musique : elle avait été déjà publiée séparémeni, sous ce titre ; Epitome Musicx pro Tgroiubus; Schleusingen. 1635, in- 8°. On a aussi un autre ouvrage de Reyher, relatif à la musique , intitulé : Spécimen musicum pro exercitio hebraiee conjugandi; Gotha, 1671, in-4°.

REYMANN (Matthieu), en latin Reymanxts, luthiste au service de l'électeur de Cologne, dans les premières années du dix-septième siècle, d'une collection de psaumes a quatre i, arrangée pour le luth et publiée sous ce titre : Cythara (sic) sacra, site Psalmodix Davidis ad usum testudims accommodai* ; Colonie, 1613, in-48.

H I YM A \\ ( F G. ), maître des ballets du théâtre de la cour de Strélilz, vers 1783, y a com|>osé un petit opéra intitulé le Derviche. On ignore si cet artiste <■ t le même dont le Catalogue de Traeg (Vienne, 1799) indique les ouvrages suivants, en manuscrit : 1° Deux ouvertures à 13 instruments. — 2° Neuf symphonies à grand orchestre , dont trois concertantes. — 3° Concerto pour flûte principale. — 4° Idem pour hautbois. — 5° Treize concerlini pour flûte, flûte d'amour, 2 violes, 2 corset violoncelle. — 6° Trois sérénades pour huit instruments , et plusieurs quatuors pour des instruments à vent ou à archet.

Kl Y M A\\ (P.-C ), harpiste qui a eu quelque réputation, vivait à Hambourg en 1810. Il a publié de sa composition : |° Trois sonates pour harpe, violon et violoncelle , op. 18; Leipsick, Rrcitkopf et Hartel. — 2U Trois sonates pour harpe à crochets et violon, op. 8; ibid. - 3° Idem, op. 14, 15 et 17; Hambourg, Bœhme. — 4° Sonates pour harpe et flûte, op. 10, 11, 12; ibid. — 5* Thèmes variés pour harpe el violon, op. 7, 13, 16; ibid.

REYMTZSCI1 ( Jean- CnRisTOPiie- Guillaume), sous-bibliothécaire à Gotha, mort jeune, en 1810, est auteur d'un livre intitulé : Ueber Ditiyden und Druydensteine , Barden und Bardenlieder, Fcsle, Schmcmssc, etc. (Sur les diuides et les pierres druidiques, les bardes et leurs chants, etc.); Gotha, httinger, 1802, in-8°, avec planches. Reynilzsch y traite de la musique des bardes et des scaldes, depuis la page 81 jusqu'à la page 123.

REYNWAAN ( Jean-Vebschuere), compositeur et écrivain sur la musique, prend au titre d'un de ses ouvrages, imprimé en 1787, les qualités d'organiste, carilionneur et douleur en droit à Flessingue ( Zélande), et se donne le titre d'avocat praticien, au frontispice de son dictionnaire de musique (practiseerend advocaal). Il vécut dans la dernière moitié du dix-huitième siècle, et mourut en 1806. Il a publié de sa composition, à Amsterdam, vers 1 780, trois sonates pour le piano, op. 1. Il n'existait pas de dictionnaire de musique en hollandais lorsque Verschuere Reynwaan ht imprimer l'essai d'un livre de ce genre intitulé : Musykaal konst-uordenboeck, etc. ( Vocabulaire de l'art musical ) ; Middelbourg, 1789, in 8". Il n'en parut d'abord que la première partie, contenant les lettres A-E; puis ( au commencement de 1790) parut un cahier de la seconde partie ; mais l'auteur, frappé des défauts de son ouvrage, en arrêta la publication. Ainsi qu'il le dit lui-même dans sa préface, il avait pris pour base de son dictionnaire

REYNWAAN — RHAW

«eux de Drossard et de Jean-Jacques Rousseau ; niais il avait abrégé l'éteudue des principaux ar- j ticles de ce dernier. Aucun des auteurs de bi. biographies ou de biographies musicales n'a ru connaissance de ce premier dictionnaire de musique publié par Reynwaan. Son premier travail ayant été abandonne, il s'occupa d une nouvelle rédaction d'un livre du même genre, dont la 1 première partie parut sous ce titre : Muzijkaal ! I.onst woordenbork, beheizende de Verhlauringen ah mede het Gebruichen de Kracht der Kumfwoorden die in de Musijk voorkomen < Lexique d'art musical, contenant l 'explication de l'usage et de la signification précise des termes techniques employés dans la musique); Amsterdam, Wouter Brave, 179», première partie, contenant les lettres AM, 1 volume grand in-8°de ('18 pages, avec beaucoup de planches, j Par une sorte de fatalité, qui ne permettait pas a Verschuere Reynwaan de voir la fin de son travail, l'invasion de la Hollande par l'armée française, la conquête de la Zélande, au mois de février 179», et la stagnation des affaires, qui en fut la suite, empêchèrent la publication de la seconde partie, qui n'a point paru plus tard. Ce <l n i était imprimé du livre fut mis au pilon en 1801; de là l'excessive rarelédes exemplaires. Ce n'est qu'après des recherches infructueuses d'un grand nombre d'années que je suis parvenu à me procurer celui que je possède, au prix de î6 florins de Hollande. S'il n'est pas unique, il ne s'en faut de guère, car il n'en a jamais passé un exemplaire dans les nombreuses ventes de livres faites en Hollande. Telle qu'elle est exécutée, cette seconde rédaction de l'ouvrage peut être considérée comme u» des meilleurs dictionnaires de musique. Une érudition solide règne dans la plupart des articles, et les définitions sont aussi précises que le permettait le génie de la langue hollandaise. Ce livre nVt pas, comme on pourrait le croire, un vocahulaire hollandais des termes de musique, mais une explication en langue hollandaise des mots grecs, latins et italiens relatifs à cet art. Il me semble que ce vocahulaire poh glotte, adopté par Verschuere Reynwaan, est un défaut à l'égard des lecteurs à qui son ouvrage était destiné. On a aussi du même auteur un traité élémentaire de musique intitulé s Catechismusder .Vu*/;*, etc.. Amsterdam, 1788, 1 volume in-8". Le nom de l'auteur est écrit Heynuaen au titre de cet ouvrage, au lien de Reynvcaan qui se trouve au frontispice du die- ! tionnaire.

REYS (Gaspard), était maître de chapelle d'une église de Lisbonne vers 1630, puis il alla remplir les mêmes fonctions à Braga, oh il mou-

rut. Élève de Duarte Lobo , excellent maître portugais, il montra de l'habileté dans l'art d'écrire par la composition de plusieurs messes, psaumes, motets et vilhancicos, qui se conservent dans l'église des Franciscains de Valladolid.

RIIAW (Gmmges), ou RHAU, compositeur, écrivain didactique et célèbre imprimeur de musique, naquit en (488, à Eisfeld, dans la Franconie. Le nom du maître qui lui enseignai* musique ainsi que le lieu où il fit ses études sont inconnus ; on sait seulement qu'il était cuntortl directeur de musique à Leipsick antérieurement à 1 51 8, car il y publia au commencement de celte année la première édition de son traité de musique. En toi!) il fit exécuter une messe à 12 voix desa composition, avant la discussion publique enlre Luther et Eck, et un Te Dcum après qu'elle eut été terminée. Rhaw s'établit ensuite à Witleuberg, et y fonda une imprimerie de musique, d'où sont sortis quelques recueils de compositions de célèbres musiciens allemands de la fin du quinzième siècle et de la première moitié du seizième. Il mourut à Wittenbcrg, le 6 août 1548, dans sa soixante-douzième année. Rhaw s'est fait connaître comme écrivain didactique par un traité élémentaire de musique, intitulé : Enchiridion Musices, ex rariis musicorum libris depromptum, rudibus hujus arfis Tyronibus sane frugiferum, Leipsiik, Valentin Schumano, 1518, in-8" de 10 feuilles. Ainsi que l'indique le titre de cet ouvrage, ce n'est qu'une compilation des principaux traités de musique publiés jusqu'à l'époque où il parut; mais cette compilation est bien fute. Le livre est divisé en deux par tics : la première traite de la musique sous le rapport des intervalles, de la gamme par hexacordes, et des tons; la deuxième, de la musique mesurée. Les exemples sont écrits à trois et à quatre parties. Une édition retouchée et modifiée, qui parait êlre la seconde, fut ensuite publiée par Rhaw, sous te titre : Enchiridion riusque mvsic.v practic.r, a Georgio Jihau\ er variis musicorum libris, pro pucris in scholn Vitebcrgensicongcstum; Wittenberg, 1 530, in-8' de II feuilles. On voit par l'épltre dédicatoire de cette édition que Georges Rhaw n'était pas seulement imprimeur de musique à Wiltcnherg, mais qu'il y remplissait aussi les fonctions de cantor, et qu'il avait écrit son livre pour ses élèves. Les bibliographes citent une troisième édition du même ouvrage, publiée à Wiltenberg, eu 153?, in-8°; une quatrième, de la même ville, I536.in-S4 de II feuilles; une cinquième, ibid , 1538, in-8"; une sixième, ibid., 1546, in 8°, et une septième, ibid., 1553, in 8°; ils en ont oublié une qui a paru dans la même ville en 1551, in-8° de 11