ES

élonffoirs. Dans ses compositions, son style est .évidemment, sinon une imitation, au moins une émanation de celui de Beethoven , particulièrement dans ses premiers ouvrages. Vers la fin de sa vie, Ries fit des efforts pour donner à ses œuvres un caractère d'individualité, sans doute à cause des critiques qui avaient attaqué l'analogie de son style avec celui de son maître. Ses premières symphonies ont un peu de sécheresse; mais dans les autres il y a de l'éclat et de la chaleur. Il y a de fort belles choses d'un grand style dans son oratorio de V Adoration des Rois. Sa musique de théâtre a le défaut de manquer de facilité et de charme dans la mélodie, défaut assez ordinaire chez les compositeurs qui ont écrit beaucoup d'œuvres instrumentales. Dans la liste des ouvrages les plus importants de Ries, on remarque ceux-ci : 1° Symphonies à grand orchestre, n* I, op. 23 ; n° 2, op. ao ; n° 3, op. 90, Bonn, Simrock ; n° 4. op. 110; n°5, op. 11?, Leipsick, fireitkopf et Hœrtel; n" 6, op. 148, Leipsick, Peters. — 2° Ouverture à grand orchestre pour Don Carios, de Schiller, op. 9* ; Bonn, Simrock. — 3° Idem de la Fiancée du Brigand, op. I&6 ; Leipsick, Peters. — 4° idem de la Fiancée de Messine, par Schiller, op. 182 ; Bonn, Simrock. — 5°ldemde Z.M/t>/,op. 164;ibid. — 0° Grande ouverture et marche triomphale, op. 172 ; Mayence, Scliott. — 7U Quintettes pont

1 violons, 2 altos et violoncelle, nu 1, op. 37, Hambourg, Bœhme ; n° 2, op. 68, Leipsick, Peters ; n° 3 pour flûte, violon, 2 altos et violoncelle, op. 107, ibid.; n» 4, op. 167, Mayence, Scliott; n" 5, op. 171, Leipsick, Breitkopf et Bftertd; n° 6 (Souvenir d'Italie), pour 2 violons, alto et 2 violoncelles, op. 183, Bonn, Monpour. — 8* Quatuors pour 2 violons, allo et basse, op. 70 ; Leipsick, Peler*. — 9» Trois idem, op. (26 ; ibid. — 10° Trois idem, op. 145 ; Bonn, Simrock. — 11° Trois idem, op. 150 ; ibid. — 12° Deux idem, op. 106 ; Francfort, Dunst. — 13° Concertos de piano, n° 1, op. 24, Hambourg, Bœhme; n» 2, op. 42, Leipsick, Peters ; n° 3j op. 55, Bonn, Simrock; u°4, op. 115, Leipsick, Peters ; n° 5 ( pastoral ), op. 120, Vienne, Leidesdorf;6«»c idem, op. 113, ibid.; 7"" idem (les Adieux de Londres), op. 132, Leipsick, Peters; 8»e idem (Salut au Rhin), op. 151, Bonn, Simrock ; 9me idem, op. 177, Leipsick, Kistner. — 14° Grand septuor pour piano, violon, violoncelle, clarinette, 2 cors et contrebasse, op. 25, Bonn, Simrock. — 15° Quintette pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse, op. 74 ; Leipsick, Peters. — 16° Grand sextuor pour piano,

2 violons, alto, violoncelle et contrebasse, op. 100 ; Bonn, Simrock. — 17° Sextuor pour piano,

RIKS

harpe, clarinette, cor, basson et contrebasse, Mayence, Schott. — 18° Ottetto pour piano, violon, alto, clarinette, cor, basson, violoncelle et contrebasse op. 128, Leipsick, Kislner. — 19° Quatuors pour piano, violon, alto et basse, op. 13, 17, 129, Leipsick, Peters ; Bonn, Simrock. — 20" Trios pour piano , violon et violoncelle, op. 2, 28, 35, 03, 143, Leipsick, Bonn, Vienne. — 21° Trio pour 2 pianos et harpe, op. 93, Bonn, Siiurock. — 22° Duos pour piano et Violon, op. 3, 8, 10, 10, 18, 19, 20, 21, 29, 30, 38, 43, G9, 71, 70, 81, 83, 80, 87, 109, chez la plupart des éditeurs. — 23° Grande sonate pour piano et cor, op. 5, Hambourg, Bœhme. — j 24° Grande sonate pour piano et violoncelle, op. 125, Leipsick, Probst — 25° Grande sonate pour piano à 4 mains, op. 1G0, Leipsick, Kistner. — 20° Sonates pour piano seul, op. 1, 5, 9, 11, 20, 45, 49, 114, 141, 175, ibid. - 2"° Uu très-grand nombre de rondos, fantaisies, thèmes variés, marches, etc., ibid. — 28" Chants à plusieurs voix et à voix seule, ibid.

Ries i publié, avec M. Wegeler de Bonn, une notice biographique sur Beethoven, intitulée : Biographische Kolizcn tiber Ludwig van Beethoven; Coblence, Badeker, 1838, iu-8». M. A. -F. Legentil a donné une traduction française de ce volume, sous le titre : Notices biographiques sur L. Van Beethoven par le Dr. F. -G. Wegeler et Ferdinand Bics; Paris, Dentu, 1802, 1 vol. ta-8°. Les renseignements que fournit cet ouvrage, particulièrement sur la jeunesse de l'illustre compositeur, onl sans doute de l'intérêt ; mais son caractère y est présenté sous un jour défavorable en plusieurs circons- ' tances. Quelle que puisse être la vérité des faits rapportés à cet égard par Ries, peut-être ne devait-il pas s'en faire l'historien, et s'exposer au grave reproche d'ingratitude envers un si grand homme, qui avait eu pour lui les sentiments d'un père. Peut-être certains procédés désagréables de Beethoven envers lui, dans la dernière année de son séjour à Vienne, lui j avaient-ils laissé de l'irritation : je fus porté à le croire lorsqu'il m'écrivit en 1829 une lettre remplie de félicitations à l'occasion des critiques < que je publiai à cotte époque sur les défauts considérables de goût qui , dan3 mon opinion , déparent les derniers ouvrages de cet homme de génie. Quoique je fusse persuadé alors, comme je le suis encore et le serai toujours, que j'étais dans le vrai à cet égard, j'avoue que j'éprouvai beaucoup d'étonnement de rencontrer cet echo dans l'âme du seul élève que Beethoven ait voulu former.

RIES (Hubert) , frère du précédent, né à

I Bonn le i,r avril 1802, et non en 1792, comme il est dit dans la première édition de cette biographie, ni en 1799, d'après le Lexique uni ver- , sel de musique publié par Schilling, est violoniste de la musique du roi de Prusse, à Berlin. Élève de son père pour le violon, il possédait un talent distingué sur cet instrument. Jusqu'à 'l'âge de dix-huit ans, il ne sortit pas de sa ville natale ; mais en 1820, il entreprit un voyage en Allemagne, et s'arrêta pendant un an à Cassci, pour y prendre des leçons de Spohr pour le violon, et de Hauptman pour la composition. Arrivé à Berlin en 1824, il entra à l'orchestre du théâtre Krcnigstadt, et le 1" avril de l'année suivante, il fut admis dans la chapelle royale. En 1830, il fit un voyage à Vienne, où il se fil entendre avec succès. De retour à Berlin, il y fonda en 1833 des soirées de quatuors avec C. Buhmer, Maurer et Just. Quelques années plus tard, il succéda au maître de concert Heuning dans la direction de l'orchestre de la société Philharmonique : il occupait encore cette position en 1800. Il a publié de sa composition : 1" Quatuor brillant pour 2 violons, alto et basse, op. t, Bonn, Simrock. — 2° Douze études jiour violon seul, op. 2, Vienne, Haslinger. —30 Variations pour violon, avec accompagnement d'un second violon, alto et basse, op. 4, Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 4° Premier concerto pour violon et orchestre, op. 13, Berlin, Westphal. — 5° Duos pour 2 violons, op. 5; 8, 10, 17, 21, Leipsick, Breitkopf et Haertel; Berlin, Trautwcin. — 0° Douze solos pour violon, op. 9, Berlin, Tratilwein. — 7* Deuxième concerto pour violon et orchestre, op. 10; Berlin, Bote et Bock. — 8* Deux quatuors faciles pour 2 violons, alto et violoncelle, op. 20 ; Offenbach, André. — 9° T«oi< morceaux de salon pour violon et piano, op. 23 ; Berlin, Bote et Bock. — 10° Six chants à voix seule avec accompagnement de piano, op. Il; Berlin, Trautwcin, 1830. - lf Méthode de violon pour la première instruction , avec 106 petits duos pour servir d'exercices; Leipsick, Hofmeister, 1842.

RIES (Lotis) , fils aîné du précédent, né à Berlin le 30 janvier 1830, a fait son éducatiou de violoniste sous la direction de son père, et plus lard, a reçu des leçons de Vieuxtemps. En 1852, il se rendit à Bruxelles, puis à Paris, où il ne s'arrêta pas longtemps, et enfin à Londres, où il s'est fixé. Artiste d'un talent fin, délicat et de plus très-bon musicien , Ries est très-estimé en Angleterre : il complète l'excellent quatuor de Joachim, Piattict Blagrove, à la société de la .*/«sical Union.

RIES (Aooltiik), le plus jeune fils d'Hu-

RIES - R1ETZ

bert, est né à Berlio le 20 décembre 1837. Son premier maître de piano a été Steiffensand, puis il est détenu élève de Th. Kullack, et C. Bœhmer lui a enseigné l'harmonie. Ses premières œuvres, qui consistent en un trio pour piano, violon et twloncelle, et une sonate pour piano et violon, ont été écrites à l'âge de dix-huit ans. On connaît aussi de lui 4 Lieder à voix seule et piano, op. 2 ; Berlin, Trautwein (Bahn), 1850. Le jeune artiste a fait, en 1858, un voyage à Londres, pour s'y faire connaître comme virtuose ; mais dans cette ville où abondent les pianistes les plus liabilet, il a été peu remarqué.

RIESCHACK ( Jban-Jacqies ), facteur d'orgues à Beisse , dans la première moitié du dîx-tmitième siècle, a construit dans l'église de U Sainte-Croix , à Breslau , un instrument de vingt- six jeux , et à Frankenstein, en 1730, un orgue de vingt -cinq registres.

R1ESE (Jean-Henri ), valet de chambre du roi de Danemark, vers le milieu du dixdiuitieme Mecle, mourut à Copenhague le 26 mars 1808, dans un âge avancé. On a de lui un traité du tempérament musical, sous ce titre : Arithmetuche und geomelrische Verglcichung , oder tm Unie, vrelche, wenn sie in arifhmetische Thcile getheilt uird, gtebt auf einer andern Lime geomelrische Proportion (Comparaison arithmétique et géométrique, ou ligne qui, distribue« en parties arithmétiques, donne sur une autre ligne les proportions géométriques), Copenhague, 1759» in 4°.

RIESE (Hélène),' née d'une famille honorable à Berlin, vers 1796, reçut de la nature l'organisation la plus heureuse pour la musique. Lauska ( voyez ce nom ) fut sou maître de piano. Elle était âgée d'environ treize ans lorsqu'elle jooa pour la première fois en public dans un concert donné a Berlin le 27 avril I8u9 : elle y «cita beaucoup d'intérêt par le sentiment distingue de son exécution. Deux ans après, elle se fit entendre de nouveau dans la même ville, et ï obtint un brillant succès. Déjà son talent avait pris un caractère sérieux et grandiose dont les connaisseurs furent frappés. A la même époque eue publia se» premières compositions, où se révélait, plus encore que dans son exécution, la puissance de son sentiment musical. La sonate P'»ur piano seol, op. I (Berlin, Schlesinger ) , n'était qu'un essai dont le style était évidemment inspiré par le* sonates de Mozart ; mais dans la «eeoode, dont le premier morceau est un allerjro maestoso. un génie original et le caractère de la grandeur se manifestent d'une manière wnarquable. Rochlilz a donné une analyse poétique et pleine d'enthousiasme de ret

dans la 13e année de la Gazette générale de Musique de Leipsick ( 1811, p. 573-576 ). L'auteur était alors dans sa quinzième année. Son talent grandit encore dans la grande sonate, op. 3, qui parut chez le même éditeur en 1812. Dans l'année suivante, M,lc Riese épousa uu cet tain M. Liebmann, qui l'emmena à Vienne, où elle publia ses grandes sonates, oeuvres 4 et 5, ainsi que des variations sur différents thèmes. En 1816, elle fit paraître chez Schlesinger, ù Berlin, sa sonate pour piano avec violon, op. 9, et à la lin de la même année parurent chez Peters, à Leipsick , les grands trios de Mrac Liebmann, pour piano, violon et violoncelle, ouvres 11 et 12. Dans le compte rendu de ces deux ouvrages, on voit que la position de leur auteur était celle d'amateur dont le talent d'exécution était aussi brillant que celui du compositeur était remarquable. Rien n'indique où cette dame habitait alors : peut-être était-ce à Magdebourg, où il y avait en 1825 un amateur violoniste appelé Liebmann. Quoi qu'il en soit, un quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. 13, une sonate pour piano et violon, op. 14, une sonate pour piano seul, op. 15, et une fantaisie pour le même instrument, op. 16, sont les dernières productions de Mme Liebmann. Elles furent publiées dans les années 1818 et 1819, après quoi le nom de celte femme extraordinaire disparut du moude musical. Il y a lieu de croire que celle qui le portait cessa de vivre vers la même époque. De tous ses ouvrages, je ne connais que la grande sonate œuvre 5, et le quatuor œuvre 13 ; mais quand je les entendis, i s me frappèrent comme des œuvres de mailre.

RIETZ (Jules), compositeur et maître de chapelle du roi de Saxe, est né à Berlin le 28 décembre 1812. Kils et frère de deux membres de la chapelle royale, il commença l'étude de la musique dès ses premières années. A l'âge de huit ans, il jouajt déjà du violoncelle ; à douze, il était «l'une habileté remarquable sur cet instrument. Zelter ( voyez ce nom) le prit alors sous sa protection et lui lit faire de bonnes études d'harmonie et de composition. La mort du père, puis celle du frère de Rietz, l'obligèrent à se créer par lui-même des moyens d'existence. A l'âge de seize ans, il entra dans l'orchestre du théâtre royal, et Spontini le lit admettre dans la musique particulière de la cour. Il le destinait à de plus grands avantages lorsque Mendclssohn appela Rietz à Dusseldorf, pour lui confier la direction de la musique du théâtre que venait de fonder le poète Immermann; mais cette entreprise ne réussit pas, et Rietz fut obligé de se retirer. Peu de temps après il reçut sa nomination de directeur