ADAM DE LA ÎIALE — ADAM DE FULDE

dont Adam de la Haie est auteur. Ce précieux manuscrit, qui est du commencement du quatorzième siècle , nous offre donc les plus anciennes compositions à plus tie deux parties, puis qu'elles remontent au treizième siècle. Les chansons ont la forme du rondeau , et sont intitulées : Li Rondel Adan. Leur musique n'est point une simple diaphonie ecclésiastique, c'est-à-dire un assemblage de voix procédant par notes égales, et faisant une suite non interrompue de quintes, de quartes et d'octaves , comme on en trouve des exemples dans les écrits de Gui d'Arezzo et de ses successeurs. On y voit, à la vérité, des quintes et des octaves successives, mais entremêlées de mouvements contraires et de comhinaisons qui ne manquent pas d'une ceitaine élégance. C'est, sans doute, une musique encore bien grossière; mais c'est im premier pas vers le mieux, un intermédiaire nécessaire entre la diaphonie proprement dite et des compositions plus perfectionnées. On concevait la nécessilé de ces premières améliorations; mais aucun monument n'étant connu, on ignorait en quoi elles consistaient. Les découvertes que l'auteur de ce dictionnaire a faites, tant de ce manuscrit que de plusieurs autres non moins intéressants {voyez Lanuino et Busnois), et que le premier il a fait connaître, sont donc importantes en ce cpi'elles lient entre elles les premières épo- (|ues de l'histoire de l'harmonie, qui étaient enveloppées d'une obscurité profonde.

Les motets d'Adam de la Haie nous offrent aussi plusieurs particularités remarquables. Ils se composent du plain-chant d'une antienne ou d'une hymne, mis à la basse avec les paroles latines, et sur lequel une ou deux autres voix font un contre-point fleuri, grossier à la vérité, mais assez varié ; et ce qui peint bien le goût de ce temps, c'est que ces voix supérieures ont des paroles françaises de chansons d'amour. Ces motets se chantaient dans les processions. Quel- (juefois le motet est établi sur un seul trait du plain-chant qui e?t répété dix ou douze fois en basse contrainte, sorte d'invention qu'on croyait beaucoup plus moderne.

]l me reste à parler d'un autre ouvrage d'Adam de la Haie qui aurait dû suffire pour l'immortaliser : cependant son nom a été inconnu longtemps à tous les musiciens! Je veux parler du plus ancien opéra-comique qui existe, et dont il est l'auteur. Il est intitulé : Le jeu de Robin et de Marion. Les manuscrits de la Bibliothèque impériale 2736 (fonds de La Vallière) et 7604 (ancien fonds), nous en offrent des copies d'après lesquelles la Société des Bibliophiles de Paris l'a fait imprimer en 1822, au nombre de 30 exemplaires, pour

être distribués à ses membres. C'est une brochure in-8° de cent pages. Les caractères de musique ontétéfondiisparM.FirminDidot.M. Monmerqué, qui avait préparé cette édition, en a donné une deuxième publiée par M. Ant. Aug.Renouard, à la suite du second volume de la troisième édition des Fabliaux ou Contes de Le Grand. Enfin le texte de la même pastorale a été réimprimé dans le Tliéâtrefrançais du moyen âge, publié d'après les manuscrits de la Bibliothèque du Roi, par MM. L. J. N. Monmerqué et Francisque Michel; Paris, Firmin Didol frères, 1839, 1 vol. gr. iri-S" à deux colonnes. Cette pièce, où il y a onze personnages, est, comme je viens de le dire, un opéra-comique, divisé par s( eues, et dans lequel le dialogue est coupé par des chants. On y trouve des airs, des coup'ets et des duos dialogues, mais sans ensembles. Marion aime Robin; survient un chevalier qui vent la séduire; elle lui répond qu'elle n'aimera jamais que Robin. L'air qu'elle chante dans cette situation n'est pas dépourvu de grâce. Ce petit air a été publié dans la Revue Musicale (t. 1") avec une des chansons à trois voix d'Adam de la Haie, mise en partition. Postérieurement, M. Bottée <le Tonlmon a publié plusieurs autres chansons, rondeaux et motets de ce trouvère, tant<lans les Archives curieuses de la musiqtie, dont M. Danjou {voy. ce nom) était éditeur, qu'à la suite d'une notice sur Adam de la Haie insérée dans V Encyclopédie catholique; mais il s'y est glissé beaucoup de fautes. Kiesewetler a reproduit dans les plan(;hes de musique de son livre sur la destinée et la situation du chant mondain avant l'invention du style dramatique {Schicksale und Beschaffenheit der weltlichen Gesanges, etc.) la chanson publiée dans là Revue musicale, suivie d'un rondeau et d'un motet à trois voix d'Adam de la Haie, traduits par Bottée de Tuulmon : ce dernier morceau est rempli d'erreurs de noiation.

Cette pièce parait avoir été comfiosée à Naples vers 1285, pour le divertissement de la cour, qui alors était toute française. Roquefort l'a attribuée à Jehan Bodel d'Arras (De l'État de la Poésie française dans le douzième et le treizième siècle, p. 261); mais c'est évideuunfut une erreur, car le manuscrit 2736 porte ces mois en tête : Chi commcnche H gieus de liobin et de Marion c'Adansfist.

' ADAM DE FULDE, moine de Franconie, auteur d'un traité sur la musique dont on ne connaît qu'un seul manuscrit, qui se trouve dans la bibliothèque de Strasbourg, et que l'abbé Gerbert a inséré dans ses Scriptorcs ecclésiast. de mus. sacr., t. HI, p. 329. Cet ouvrage a été achevé te 5 novembre 1490; car l'auteur a con-

signé celle date à la fin de son livre. Il est divisé en quatre iivres : le premier, composé de sept chapitres, traite de rinvention <lcs diverses parties ce l'art; le second, en dix-sept cliapitres, traite de la main musicale, du chant, de la voix , des clefs, des muances, du mode et du ton; le troisième, qui est le plus important , traite de la musique mesurée, et le quatrième, des proportions et des consonnances.

On ignore la date précise de la naissance d'A- <Iam de Fulde; mais elle a dû avoir lieu vers l'an 1450, car il dit, chapitre 7""^ du l" hvre, qu'il fut presque le contemporain de Guillaume Dufay et de Busnois , qui vécurent dans la première moitié du quinzième siècle : Et circa meam eclatem doctissimi Wilhelmus Dufay ac Antonius de Bufna, quorum, etc. 11 prend le titre de musicien ducal au commencement de sa dédicace.

Glarean nous a conservé, dans son Dodécacorde (p. 262) , un cantique à quatre voix d'Adam de Fulde; c'est un morceau fort bien écrit, et l'un des plus anciens monuments de composition régulière à plusieurs parties. Dans V Enchmdion des chants religieux etdes psaumes ( Magdebourg, 1673) , on trouve aussi, j». 50, léchant : Ach hûlp my Leidt und senlich Klag, sous le nom d'Adam de Fulde.

• ADAM (Louis) , né le 3 décembre 1758 à Miettershellz, département du Bas-Rhin, eut d'abord pour maître de clavicorde un de ses parents, excellent amateur; il reçut ensuite pendant quelques mois des leçons de piano d'un bon organiste de Strasbourg nommé Hepp, mort vers ISOO; mais c'est surtout à l'étude qu'il a faite par lui-même des écrits d'Emm. Bach, des œuvres de Haendel, de Bach, de Scarlatti, de Schobert, et, plus récemment, de Clementi et de Mozart, qu'il dut la science et le talent qui l'ont placé au premier rang parmi les professeurs de son instrument. Adam a, dans son enfance étudié sans maître le violon et la harpe. Il a aussi appris seul l'art d'écrire ou la composition.

Arrivé à Paris à l'âge de dix-sept ans, pour y enseigner la musique, il débuta par deux symphonies concertantes pour harpe et piano avec violon, qui furent exécutées au concert spirituel, et qui étaient les premières qu'on eût entendues en ce genre. Depuis ce temps, il s'est livré à l'enseignement et à la composition. En 1797, il fut nommé professeur au Conservatoire ; là, il a formé un grand nombre d'excellents élèves; les plus connus sont Kalkbrenner, F. Chaulieu , Henri Le Moine, M"" Beek, Basse et Renaud d'Allen, qui successivement ont obtenu les premiers prix de piano dans cette école. Hérold père et fils,