BIANCHINI — BIBL

son camérier. Innocent XIII, qui succéda à Cl<*ment XI, nomma Biancliini référendaire des signatures pontidcaies et prélat intime ou domestique. Il parlagea presque toute sa vie entre ses travaux sur l'astronomie et l'étude de l'jïntiquitë. Une liydropisie causa sa mon, le? mars 1729. On a de ce savant une dissertation posthume, imprimée par les soins de Joseph Bianchini , son neveu, etintitulée : De tribus generibus inslrumenlorum music<e veterum o/v/a n tCcï ,• Rome , 1742, in-4°. On y trouve quelques recherches curieuses, mais où l'érudition brille plus que le savoir en musique. On a sous le nom d'Alessandro Mazzolini, Vila di Francesco Bianchini, Veronese; Vérone, 1735, in-8*.

' BIAiVCIARDI (François), né à Casola, château de Sienne, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut académicien intronalo, et maître de chapelle de la cathédrale de Sienne. Le Père Ugurgieri Azzolini (Pompe Sanesi, part. 2, lit. 22, n» 7) assure que ce musicien mourut à l'âge de trente-cinq ans. Ses |)rincipaux ouvrages sont : i" Trois livres de motets à quatre, cinq, six et huit voix; Venise, Gardane, 1596-1607.— 2" Quatre livres de motets à deux ; trois et quatre voix, avec orgue; 1599-1608. — 3° Trois livres de motets sans orgue; Venise, Gardane, 1600. — 4» Deux livres de messes à quatre et huit voix, sans orgue; Venise, Gardane, 1604-1605. — 5" Saltni a qnattro voci; Venise, 1604. Pittoni, dans ses notices manuscrites sur les contrapuntistes , dit que Bianciardi fut un organiste très-habile. Banchieri XModerna pratica musicale, \enhe, 1613) cite aussi ce maître comme un des premiers auteurs qui ont écrit sur la basse continue, et le nomme à cet égard conjointement avec Louis Viadana et Agazzari. Voici comment il s'exprime: Ludovico Viadana, Francesco Bianciardi, e Agostino Agazzari soavissimi compositori de' nostri tempi : hanno questi dottamente scritto il modo che deve tenere l'organista in sonate rettamente sopra il basso continua, seg'uente, a baritono, che dire lo vogliamo. On ignore quel fut le titre de l'ouvrage de Bianciardi dont Banchieri parle dans ce passage.

BIANCONI (Jean-Louis), philosophe et nvédecin, naquit à Bologne, le 30 septembre 1717. Ayant été reçu docteur en médecine en 1742, et membre de l'institut de Bologne l'année suivante, le landgrave de Hesse-Darmstadt , prince et évêque d'Augsbourg, l'appela auprès de lui en qualité de médecin. Bianconi resta six ans dans cette cour, et se rendit, en 1750, à celle de Dresde, où Auguste III, roi de Pologne, le nomma conseiller auliqnc , l'admit

dans son intimité, et l'employa dans diverses nu'ssions importantes. En 1764, ce prince l'envoya à Rome en qualité de ministre résident. H mourut subitement à Pérouse, le l*' janvier 1781. Bianconi adressa à son ami, le célèbre marquis Maffei, Duc Ictlere di Fisica, Venise, 1746, in-4°, dans lesquelles il traite: délia divcrsa velocita del suono. Un extrait en allemand de cet opuscule a paru dans le Magasin d'Hambourg, tom. 16, p. 476-485.

BIASI (...). Un compositeur de ce nom, né vraisemblablement en Sicile et élève de Raimondi, a fait représenter au théâtre de IMessine, pendant le carnaval de 1842, un opéra bouffe intitulé : Marlino primo délia scala.

' BiBEU (François-Henki de), écuver tranchant et maître de chapelle de l'archevêque de Salzbourg, naquit vers 1638 a Warlenberg, sur les frontières de la Bohême. Virtuose sur le violon, il charma par- son talent l'empereur Léopold 1**^, qui l'anoblit et lui donna une chaîne d'or. Les princes Ferdinand-Marie et Maximilien-Emmanuel de Bavière ne le traitèrent pas moins bien, et l'attachèrent à leur cour Cet artiste mourut à Salzbourg, en 1698, à l'âge de soixante ans. On a publié les ouvrages suivants de sa composition : 1* Six sonates pour le violon avec basse continue; Salzbourg, 1681, in-fol. gravé. — 2* Fidiciniutti sacro-pro/anum, consistant en douze sonates à quatre et cinq parties, in-fol. — 3° Harmonica artificïoso-ariosa in septem partes vel parlifas distributa, pour trois instruments, Nuremberg, in-fol.; gravé. — 4° Sonatx duœ tam arts quant aulis servien tes partit. 9 ; Salzbourg 1676, in-fol. — r.» Vesperœ longiores ac breviores , vna crim litaniis Lauretanis a quatuor vocibus,duolms violin. et duabus violis in concerto. Additis quatuor vocibîis in capellâ atque tribus trombonis ex ripienis dcsumendis ad libitum ; Salzbourg, 1693, in-fol. Le portrait de Biber a été gravé en. Allemagne, lorsqu'il était dans sa trente-sixième année.

BIBERG (...), Suédois, était étudiant h l'université d'Upsal, lorsqu'il y soutint une thèse sur la nature du son, sous la présidence du recteur Samuel Klingenstjerna. Celte thèse a été publiée sous ce titre : Disputatio de sono; Upsal, 1742, in-4».

' BIBL (André), organiste de l'église métropolitaine de Saint-Éticnne, à Vienne, est né dans cette ville, le 8 avril 1807. Élève d'Emmanuel Aloys Fœrster, il a appris de ce maître le piano, l'harmonie et le contrepoint. Bibl est considéré comme un des meilleurs organistes de l'Allemagne méridionale. Lal»orieux artiste, il

BIBL — BIECHTELER

a publié en peu d'années beaucoup d'œiivres de musique dVglise et d'orgue^ parmi lesquelles on remarque: I. Musiqce d'Orgue : l' 12 Pi éludes pour l'usage des messes solennelles allemandes, op. 3; Vienne, Diabelli. — 2° 32 Versets pour l'orgue, op. 7 ; ibid. — 3' 32 Cadences pour l'orgue ou le" piano, op. 10; ibid. — 4° 3 Préludes faciles pour l'orgue, op. 1 1 ; ibid. — 5' Préludes.à l'usage des fêtes du culte catholique, op. 12, en 2 parties; ibid. — 6° 3 Préludes pour orgue ou piano, op. 13; ibid.— 7° 3 Préludes pour l'orgue, op. 15; Vienne, Hasiinger. — 8' 20 Préludes pour les messes de Eequiem,o\\. 16; Vienne, Diabelli. — 9° Fugue (en ut), op. 17; ibid. Cette fugue a été reproduite par Kœrner dans la troisième partie de son Postludien- Jiuch. — 10" Prélude et fugue sur le thème : Vidi aquam, op. 23; ibid. — ir Deux fugues tirées des compositionsd'églised'Albrechtsberger; Vienne, Diabelli. — 12' Deux fugues sur des thèmes des compositions religieuses de PreindI ; ibid. — 11. Musique d'Éclise : iZ" Salve Regina à 4 voix et orgue, op. 5; Vienne, Mechetti. — 14" 3 Ave Maria idem, op. 6 ; ibid. — 15° Deux Tantum ergo à 4 voix et orgue, op. 8 ; Vienne, Diabelli. — 16° Graduel : in te Domine iperavi, à 4 voix , 2 violons, alto , violoncelle, contrebasse et orgue, op. 9 ; ibid. — 17" Offertoire (Lxtamini in Domino) pour ténor so/o, chœur, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse, orgue, 2 hautbois, 2 trompettes, trombones et timballes, op. 18; ibid. — 18" Graduel {Ave Maria), à 4 voix, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse, orgue obligé, 2 clarinettes et 2 bassons, op. 19; ibid. • — 19" Messe à 4 voix, 2 violons, alto, basse, 2 clarinettes, 2 cors, 2 trompettes, timballes et orgue, op. 20; Vienne, Hasiinger. — 210 Tantum ergo pour soprano, chœur et orchestre, op. 21. ibid. — 22° Tantum ergo (en mi bémol) pour contralto solo, chœur et orchestre, op. 22 ; ibid.

BICHE-LATOUR (Achille-Laurent), compositeur et littérateur-musicien , est né à Hurdcaux, le 8 novembre 1816. Admis au Conservatoire de Paris, le 1». octobre 1838, il y suivit les cours préparatoires de contrepoint professés par MM. Millaut et Elwart; puis il devint élève de Halevy pour la composition. Après six années employées à r^s «'tudes , il sortit du Conservatoire le 6 novembre 1844. En 1841, l'inslitat historique de Paris lui a décerné une médaille d'or, pour son mémoire sur celte question : Déterminer l'ordre de succession d'après lequel les divers éléments qui constituent la musique moderne ont été introduits dans la composition ; signaler lescauses quiont donné

lieu à cette introduction. Cem«*moire a été inséré dans le recueil de l'Institut Historique, et publié séparément, Paris, 184?, in-S» de 32 pages. On trouve une analyse de ce mémoire dans la Revue et Gazette musicale de Paris, 9'ne année, n° 18, p. 192-193, par M. Maurice Bourges.

' BIDE AU (Dominique), violoncelliste au théâtre italien de Paris, fut élève de Triklir, premier violoncelliste de la cour électorale de Dresde, auquel il a dédié, en 1809, des airs variés et dialogues. Ses autres ouvrages consistent en six duos pour violon et violoncelle, op. l et 2, Paris, 1796; une symphonie à grand orchestre, n" 1, Ibid.; trois grands divertissements concertants pour violon et violoncelle ; une grande et nouvelle méthode ruisonnée pour le violoncelle, Paris, 1802; un thème varié pour violoncelle avec orchestre ; un air écossais varié avec quatuor; des duos faciles pour deux violoncelles, et quelques autres productions du même genre.

' BIDERMANi\ (Jean-Gottlieb ou Théophile), était étudiant à l'université de Frieberg; lorsqu'il publia le programme d'une thèse intitulé : De H or atiomusico. F rieberf^fS&ns date (i"68), in-4'' de 8 pages.

' BIDOrV (....), compositeur français, vivait vers la (in du quinzième siècle ou au commencement du seizième. Il fut chantre de la chapelle pontificale, sous Léon X, comme on voit par ces vers macaroniques de Théophile Folengo, connu sous le nom de Merlin Coccaie {Macaron., lib 25. Prophetia).

O Félix Bido, Carpentras, Silvaque Broier, Vosque Leoninae cantorum squadra capellœ, Josquini quoniam cantus frisolabilis illos, Quos Deusauscultanscœlum monstrabit apertum. Etc., etc.

Les ouvrages de ce musicien sont restés en manuscrit.

' BIECHTELER (Benoît), fut, au commencement du dix-huitième siècle, professeur au couvent de Wiblingen, prèsd'Ulm, et pas.sa ensuite, en qualité de maître des enfants de chœur, dans la collégiale deKempten. Parmi les ouvrages qu'il a publiés, on connaît les suivants : 1° Six messes brèves, dont une pour les morts, in-fol. — 2» Vox suprema Oloris Parlhenii, quater vigesies Mariam salutantis in voce, chordis et organo per consuetas ecclesia; antipkonas , videlicet sex Aima redemp loris, sex Ave regina cœlorum, sex Salve Regina; allernatim voce sola a canta vel alto decantandas, vel cum organo concertante solum, vel cum violino et basso

BIECHTELER — BIEL

generali ordinnr'io; Augsbonrg, 1731, in-fol. BIEDENFELD (Le baron de)» est auteur d'un livre qui a pour litre : Die h'œmiscke Oper der Italiener, der Franzœsen und der Deutsehen. Eïn flûclitiger Blick in die Welt, une sie war und ist (l'Opéra comique des Italiens, des Français et des Allemands, elc.); Leipsick, Weigel, 1842, in-8°. On n'a point de renseignements sur l'écrivain auquel on doit cet ouvrage. BIEDERMANN (Jacques), jésuite, né à Eliingen en Suède, enseigna d'abord la philosophie à Dillingen, et ensuite la théologie à Rome. Il est mort dans cette dernière ville, le 20 août 1639. On a imprimé sous son nom, après sa mort, un livre intitulé : Utopia,seu Sales musici, guibus ludicra mixtim et séria denarrantur ; Dillingen, 1640,in-(2. J'ignore quelle est la nature de cet ouvrage.

' BIEDERMANIV(Jean-Théopbile), recteur à FHeberg en Misnie, naquit à Naumbourg, le 5 avril 1705. Après avoir fait ses études dans l'université de Wiltemberg, il obtint, en 1717, la place de bibliothécaire de la ville. Il retourna à Naumbourg, en 1732, pour y diriger l'école publique, et, en 1747, il passa à Frieberg, en qualité de rectew. Ce savant mourut le 3 août 1772. Au nombre de ses ouvrages on trouve celui-ci : De Vita musica ad Plaiitl Mostellariam, act III, Se. Il, V. 49; Frieberg, 1749, in-4° d'une feuille. Biedermann a rassemblé dans cette dissertation tout ce qui a été dit de plus dur contre la musique et les musiciens. Il en résulta pour lui une polémique qui lui causa beaucoup de chagrins. Le premier écrit dans lequel on l'attaqua fut un petit ouvrage anonyme intitulé : Aufrichlige Gedanken ûber Johann Gottlieb Biedermann's Programma De Vila musica und der darûbei' gefallten Urtheile (Réflexions sincères sur le programme De Vila musica de J. G. Biedermann, etc.); St.-Gall, 1749, in^". Biederms^nn répondit à son antagoniste dans un écrit de deux feuilles, ?.on&CQi\\.T&: Abgenœlliigle Ehrenrellung wider die unverchàmtcn becsterungen ûber eine Einladungsschrijt : De Vila musica ( Apologie contre les médisances effrontées d'un ennemi, sur un écrit intitulé : De Fita wiMSîca, etc.); Leipsick, 1750, in-4o. Mattheson l'attaqua de nouveau dans une brochure qui a pour titre : Beweehrte Panacea, als eine Zugabe zu seinem musikalischen Milhridat Vberaus heilsam wider die leidige Kachexie irriger Lefirer, schwermûlhiger Verxchterund gottloser Schœnder der Tonkunsl. Erste Dosis; Hambourg, 1750, in-8° (Panacée, etc., etc., pour guérir les détracteurs de la musique, première dose). Biedermann fit une seconde ré-

ponse intitulée : Nachgedanken ûber sein Programma De Vita musica, etc., elc. Frieberg, 1750, in 4". (Nouvelles réflexions sur le programme De Vila musica). Peu de temps après parut un autre pamphlet sous ce titre : Verlheidigung rechtmàssige, wider die gruben Làsterungen welche Herr M. Jofi. Gotll. Biedermann, in seinem Programma De Vita musica unverschàmter augelham (Défense légitime contre les grossières injures que M. Jean- Théophile Biedermann a publiées impudemment dans son programme De Vita musica); in Devlschand (en Allemagne), 1750, in.40. Le plu* violent de tous les écrits publiés contre Biedermann, à cette occasion, a paru sous le pseudonyme Steffen Fidelbogen (1), et a pour titre : Sendschreiben an N. J. G. Biedermann, rector zu Frieberg, sein Programma belrejfend De Vita musica (Lettre à M. J. G. Biedermann, recteur à Frieberg, concernant son programme De Vita musica); Prague (s. d.),in-4o de 15 pages. L'auteur de cette diatribe prend le iUrt A' Étudiant de l'Université de Prague. Enfin, Frédéric Gottbilf Freitag, bourgmestre de Naumbourg, a dirigé contre le programme de Biedermann un pamphlet intitulé: Quid sit musice vivere! léna, 1750, in-4''. Les journaux du temps furent remplis de cette querelle, donton peut voir les détails dans le premier chapitre de 1' Anleitung zur musikalischen Gelahrtheit (Introduction à la science musicale), d'AdIung. On trouve la vie et le catalogue exact des ouvrages de Biedermann dans les Vitœphilologorumde Harles, ainsi que dans l'éloge intitulé Memoriâ Joan. Gottl. BiedermaHHi, par D. Gotihielf-Jean Hiibler. Frieberg, 1772, in-4°.

BIEDERHIANIV (...), receveur de bailliage, au château du Beichlingen, en Thuringe, vers 1786, s'est fait connaître par la grande habileté qu'il avait acquise sur un instrument commun et méprisé, la vielle. Il était parvenu à en jouer avec une perfection inconnue jusqu'à lui, et que personne n'a été tenté d'imiter. 11 possédait plusieurs vielles perfectionnées qui avaient été construites sur ses plans,

" BIEGO (Paul), compositeur dramatique, né à Venise, vers le milieu du dix-septième siècle, est connu par les opéras suivants de sa composition : Ottone il Grande, représenté en 1688; Fortuna Ira le disgrazie; Pertinace, en 1689. BIEL (Jean-Christophe), pasteur à l'église Saint-Uldaric et Saint-Jean de Brunswick, a fait insérerdans le troisième volume àesMiscell. IJpsiens, nov. un écrit intitulé : Diatribe philolo-

(1) Fidelbogen signifie à la lettre archet de cordas, ou archet de vioioc.

BIEL — BIEREIGE

gica de voce Selah. Il est question rians celle dissertation d'une inscription de psaume qu'on croit relative à la musique des Hf^brenx,

UICL (Charlks). Un musicien de ce nom, Allemand de naissance, s'est fait connaître vers I8,>0 par quelques œuvres de musique Instrumentale qui consistent principalement en variations et danses pour le piano. Ces légères productions ont été puldiées à Leipsick et à Dresde. ' BIELATI (Alexandre), compositeur dramatique, né à Gènes, a fait représenter, en 1841, dans la petite ville de Saint-Pierre d'Arcna (Piémont), Il Conscritlo , opéra bouffe de sa composition qni a obtenu un brillant succès. Le même artiste avait alors en portefeuille un autre opéra intitulé Ettore Fieramosca, qui ne pariilt pas avoir été représenté . On a publié de lui des variations pour piano sur im tbôme de l'opéra Scaramitccia; Milan, Ricordi ; et des varialions pour piano et violon sur la ballade de Lucrezia Borgia, ibid.

" BIELING (François-Ignace), néàViel,fiit nommé organiste du cbapitre deKempten,en 1710. Il composa beaucoup de musique d'église, qui fut estimée en Allemagne, de son temps. On place l'époque de sa mort, en 1757. On n'a imprimé de lui que les ouvrages suivants : 1" Six ariettes dans le style moderne à Vusage de tous les temps, op. 1; Augsbourg 1720, infolie. — 2" Six litanies de la V. M. et deux Te Deum a quatre voix, avec accompagnement d'instruments à cordes et à vent, ibid. 1731, in-folio.

' BIELING (Joseph), fds et élève du précédent, naquit à Kempten, en 1734. Après avoir commencé ses études musicales sous la direction de son père, il fut envoyé à Salzbourg, pour se perfectionner dans l'école de Léopold Mozart, et ses progrès furent si rapides, qu'en 1755 il fut appelé à Kempten pour y succéder à son père dans ses fonctions d'organiste. Dans la suite, il fut nommé directeur de la cbapelle du chapitre. Il vivait encore en 18)1 , et quoique l'&ge eût diminué la légèreté de ses doigts, il avait un talents! solide, que les amateurs se rendaient en foule à l'église pour l'entendre, lorsqu'il touchait l'orgue. Il a beaucoup écrit pour l'église et pour son instrument, mais aucun de ses ouvrages n'a été publié.

BIENAIME (...), horloger mécanicien à Amiens, naquit dans cette ville d'une famille honorable dont le chef était entrepreneur de bâtiments. Il inventa, en 1824, un nouveau métronome basé sur les mêmes principes que ceifx du métronome de Maëlzel, mais dont les modiiications de mouvement se réglaient par une ai-

guille mobile qui se plaçait aux divers degrés tle vitesse mar«jués sur un cadran. Ce uiétronotne avait un mécanisme particulier qui faisait entendre les temps forls des mesures à deux, à trois, à quatre temps, à six-huit, etc., à volonté. Une description de cet instrument, avec l'approbation du Conservatoire de musique elles appréciations des journaux, a été publiée sous ce litre ': Aotice du métronome perfectionné de Dienaïmé; Amiens, Ledieu-Canda, 1828, in-8°.de 16 pages. Le prix élevé de ( ette machine a nui à son succès. 'UIEIV'AIIIIÉ (Paul-Émile), de la même famille (pie le |)récédent, et professeur d'harmonie et d'accompagnement pratique au Conservatoire de musique, né à Paris le 7 juillet 1802, apprit les éléments de la musique à la maîtrise de la cathédrale, puis fut admis comme élève au Conservatoire, et suivit un cours d'harmonie, sous la direction de Dourlen. Devenu élève de l'auteur de celle notice pour le contrepoint, il se distingua dans ses études par son aptitude pour cette science, et ol)tint le premier prix au concours par la composition d'une très-bonne fugue à quatre parties, en 1825. Une des places de professeurs d'harmonie et d'accompagnement étant devenue vacante au Conservatoire, en 1828, RI. Bienaimé fut appelé à la remplir, et depuis lors il a formé beaucoup de bons élèves. Pendant plusieurs années, M. Dienaimé a été maître de chapelle de l'église métropolitaine de Paris. En 1844, il a publié un bon ouvrage d'un genre neuf, sous le titre de Cinquante études d'' harmonie pratique; Paris, Troupenas, 1 vol. grand in-4°. Ce livre, adepte pour l'enseignement dans les conservatoires de Paris, de Bruxelles et de Liège, est un recueil de basses chiffrées tel que ceux de Fenaroli et du P. Mattei ; mais son objet est plus étendu, en ce que les basses d'un certain nombre d'exercices sont conçues dans le système de Tliarnionie moderne, avec toutes ses altérations et combinaisons de tout genre. Il en résulte que M. Bienaimé, ayant voulu représenter toutes les circonstances harmoniques par des chiffres et des signes accessoires, a dû multiplier ceux-ci. BIERBAUM (Chrétien-Jean), professeur de musique à Bonn, a fait imprimer un petit traité des éléments de cet art sous ce titre : Kurzcr Lcitfaden zum Vnterricht im Gesànge fur Elementarschulcn (Guide abrégé pour l'instruction dans le chant, à l'usage des écoles primaires). Bonn (s. d.), 1846, in-12.

' BIEREIGE (Jean), organiste à Vollsberg, bourg près d'Iiisenach, dans la Thuringe, occupait ce poste vers 1620. En 1022, il fut nommé organiste et second professeur au collège de Mulhansen. Ona delui: 1° Motelta, etc., à huit voix,

BlEPvEIGE — BIEREY

r.ifijrl, 1620. — 2" Musikalischcn Kirchcn- //■««(/<', consistant en vin;;t-cinq pièces à cinq, sfx et liiiit voix, f'' partie; Krlùrt, 1622.

'BIEREY (Gottlob-Benoît), directeur de iniiH(|ueaii (liôàtre national de Hreslati , naquit à Dresde le 2.S juillet 1772. Son père, professeur de musique dans cette \ille, lui donna les premières leçons de chant, lui fit apprendre le violon et le hautbois, et lui fil donner des leçons d'harmonie et de composition par le directeur de musique Veinling. Toutes ses études occupèrent le jeune musicien jusqu'à l'âge <le dix -sept ans. Après avoir dirigé la uiusiquede plusieurs trou|)es d'opéras ambulants, Bierey se rendit à Vienne au mois de juillet 1807; il y fut chargé d'écrire la musique de l'opéra intitulé Wladimir, joué le j 25 novembre de cette année. Précédemment il avait couipo.«é deux antres opéras sur des livrels de Breszner ; Der Schlo/lrank (le somnifère), et Rosette. L'ouvrage donné à Vienne par Bierey fut l'objet de grands éloges et de critiques assez vives; le résultat en fut toutefois avantageux pour l'artiste, en ce qu'il lui procura son engagement à Breslau, comme directeur de musique et maître de chapelle. Il alla occuper sa nouvelle position au mois de décembre 1807. Pendant vingt ans il remplit ces emplois, et s'y montra compositeur laborieux , artiste zélé et directeur de musique excellent. En 1824, il prit la direction du théâtre de Breslau; mais fatigué par des travaux multipliés, il y renonça au commencement de l'année 1828, et se démit aussi de ses fonctions de directeur de musique. Il mourut à Aslhma, près de Breslau, le 5 mai 1840, à l'âge de soixante-huit ans. Outre les opéras cités précédemment, Bierey a écrit tous ceux dont les titres suivent : \° Le chasseur deChamois. La musique de cetouvrage est facile et légère; le sujet est bien rendu, la mélodie est gracieuse et l'instrumentation élégante. Le sextuor final est rempli d'expression .

— 2° La Fille invisible, en \\n acte. — 3" Le Règne de la Force. — 4" V Amour dans le camp, en un acte. — 5" Phaedon etNaïde. — 6° Le Voleur de pommes , de Breszner. — 7° Le Marché de Jemmes, un acte, de Herklots. — 8' Rira bien qui rira le dernier, de Grosmaiin.

— 9<> Jery et liàlely, de Gœthe. — 10° Za Méchante femme, de Herklots. — 11° Les Candidats de Kafflia, en un acte, en 1798. — 12° Z-e Pays de V Amour, en i798. — 13» La Fille des Fleurs, texte de Rochlilz, en 1802. La partition pour |)iano de ce joli ouvra;'e a été publiée à Leipsick , chez Breitkopf et Hœrtel. — 14"' Clara, duchesse deBretagne, en trois actes, texte de Breszner, représenté en 1803, à Leipsick.

— 15° La Surprise, opéra en un acte, représenté

au théâlre de Breslau, le 12 octobre 1809. — 16° Elias Bips Haps, en un acte, texte de Hœser. Cet ouvrage, joué à lîreslau en 1810, décèle une verve comique peu counnune. — 17° Les Pantoufles, en un acte, joué à Vienne en 18t0. — 18» Pyrame et Thisbé. — lO" La Forêt enchantée. — 20» Le Trompeur trompe.

— 210 La Querelle. — 22° Almazinde, opéra en trois actes, représenté à Breslau en 1S16. — 23° Les Réjouissances patriotiques, en deux actes. — 240 profit et gain, prologue. — 2ô<> Le Sacrifice , en un acte. — 26» Les Saxons au camp, cantate. — 27" Le Sacrifice de l'humanité, idem. — 28° La Fêle du printemps, idem.

— 29» Le triomphe de L'amour, idem. — 30" Cantate sur la mort de Ferdinand de Brunswick. — 31° Za Fête des moissons, cantate. — 32° L'Lnverno ovvero la provida puslorella , cantate de Métastase. — 33° Le Marquis dans l'embarras, ballet. — 34° Chœurs pour Marie deMontalban. — 35°Choeurs pour le drame des Bohémiens. — 36" La Bergère suisse, opéra de Breszner. — 37° Le Hasard, opéra en trois actes. Les opéras de Bierey qui ont été publiés en partitions réduites pour le piano sont : La Fille des Fleurs, Wlodimir, Le Trompeur trompé, La Bergère suisse. Le Hazard , Elie Rips^ Raps, Les Pantoufles, et La Querelle. Parmi les autres compositions de cet artiste, on remarque:

— l" Messe composée pour le ptince Nicolas Esterhazy, à Vienne. — 2° Psaume latin. — i" Oslercantale , partition publiée à Leipsick, chez Br. et Hœrlcl. — 4" Kyrie et Gloria à 2 chœurs avec orchestre ; ibid. — ô» Des marches pour orchestre et pour harmonie ; Breslau , Fœrster. — 6° Deux œuvres de .sonates faciles pour le piano; Leipsick et Breslau. — 7" Introduction et vacations sur la polonai.se d'Oginski; Bonn, Simrock. — 8° Plusieurs marches pour le piano ; Leipsick et Breslau. —

— 90 Plusieurs recueils de chants avec accompagnement de piano; Berlin, Leipsick et Breslau.

— 10° Grande symphonie arrangée pour piano et violon; Brunswick, 1801. — 11° Six chants de francs-maçons en chœur; Leipsick, 1802. — 12° Cantate funèbre pour la mort de Weiss; Leipsick, 1805. On a publié im grand nombre d'ouvertures, de marches, d'airs de danse et d'autres morceaux tirés des opéras de Bierey, pour l'orchestre, en harmonie, et arrangés pour le piano ou divers autres instruments. On a aussi de lui une ouverture à grand orchestre pour le drame Stanislas, une autre, pour celui de Henri IV devant Paris, et uneouverlnre militaire dont la première partie exprime le calme nocturne d'une ville, la seconde, une attaque,

BIEREY — BIGATTI

et la troisième, une marche funèbre. Cette dernière a été publiée à Leipsick, chez Br. et Hœrtel. Bierey a laissé en manuscrit une instriiclion fort étendue sur la basse chiffrée et l'harmonie. L'estime dont il avait joui pendant sa vie lui lit rendre de grands honneurs à ses obsèques. ' BIERMAIVIV (Jean Hermann), fut organiste à Niechemberg, vers 1720, et ensuite à Hildesheim. Il a publié des cantiques sons ce titre : Organographia specialis Hildesiensis , Hildesheim, 1738, in-4°, quatre feuilles. Cet ouvrage est de la bonne école.

• BIFERI (François), ou BIFFER!, né à Naples, «?n 1739, vint à Paris en 1767, et y publia : Traité de la musique, dans lequel on traite duchant, de V accompagnement, de la composition et de la fugue, Paris; 1770, in-fol. Il n'y a point de plan dans cet ouvrage, et les exemples en .sont mal écrits.

' BIFFI (Joseph), compositeur né à Cesano dans le Milanais, vers le milieu du seizième siècle, fut d'abord maître de chapelle du cardinal André Battori, et ensuite compo.>iteur de la cour du duc de Wurtemberg. Il a fait imprimer : 1° Libre di madrigali da cantarsia quattro vocï; Brescia, 1582, in-4o. —2° Cantiones sex vocum ; Nuremberg, 1596. — 3" Libre di madrigali da cantarsia cinquevoci, con due soprani ;\enke, 1 599. — 4" Libre di madrigali da cantarsi a set voci ; Nuremberg. — 5° Libro di madigrali da cantarsi a cinque voci; Milan. — 6° Madrigali a sei voci, libro terzo ; Noribergae, Kauffmann, ICOO, in-'i". On ne trouve pas dans les composilions de Biffi la pureté d'harmonie qui brille dans les ouvrages des maîtres de l'école romaine qui vécurent de son temps, ni l'imagination qui distinguait alors les productions de quelques compositeurs de l'école de Venise. Son style est froid sans être correct.

' BIFFI (Don Antonio), Vénitien, maître de chapelle à l'église de Saint-Marc, fut élève de Legrenzi, succéda dans cette place à Dominique Parlenio, les février 1701, et fut aussi maîtreau Conservatoire dei Mendicanti. Il mourut au mois de rpars 1736. Biffi , d'abord chantre de Saint-Marc en voix de contralto, fut élevé, le 6 juillet 1692, aux appointements de 100 ducats. Sept jours après, un décret des procurateurs lui conféra le titre de maître de chapelle adjoint, avec un supplément de 30 ducats. Il a donné, sur le théâtre de Venise, un opéra sous le titre de : Il Figliuolo prodigo, en 1704. Ses autres compositions sont moins connues. La bibliothèque royale de Berlin possède de ce maître , en manuscrit , sept psaumes à 2 et à 3 voix, avec basse continue. La collection de Tabbé Santini, à Rome, en renferme un plus

grand nombre, ainsi que des motets à 3 voix.

■ BlFFl ( Le Père ÉcmE-MARiE ), grand cordelier, a laissé en manuscrit un traité de composition intitulé : Regole per il conlrapunfo, cité par le père Martini ( Storia délia Mus., t. I, p. 450. ) C'est tout ce qu'on sait de ce musicien.

' BIFFIDA (Jean ), compositeur né à Sienne, vivait vers la findu seizième siècle. On connaltde lui : Canzonette a tre; Nuremberg, 1596, in-4''.

'BIGAGLIA (Le Père Diogemo), composi^ leur et religieux bénédictin au monastère de Saint-Georges-Majeur, naquit à Venise vers la tin du dix-septième siècle. Un grand nombre de ses ouvrages se trouve dans son couvent. On a publié de sa composition Dodici sonate a violino solo ossia flauto ; Amsterdam, in-fol., 1725. Il a composé un opéra intitulé : Giaele, qui fut représenté en 1731. Le catalogue de Breitkopf indique aussi une cantate : Siam soli Erminia, pour soprano, et le motet : In serena cœli scena, pour alto solo, deux violons, viola, violoncelle et orgue, tous deux en Mss.

' BIGAIMÏ (N.), amateur de musique et libraire, à Paris, vers la lin du dix-huitième siècle, a publié, sous le voile de l'anonyme : Domino musical, ou l'Art du musicien mis en jeu; Paris, Bigant, 1779, in-8».

' BIGATTI (Charles), maître de chapelle du sanctuaire de Sainte-Marie, à Milan, né en cette ville, le 12 février 1779, mort au mois de novembre 1854. Il était fils d'Aquilini Bigatti, peintre d'histoire renommé. A l'âge de sept ans, il reçut les premières leçons de piano de Vincenzo Canobbio , Milanais; quelques années après , il fut envoyé par son père à Bologne, dans l'école du P. Mattei, pour y apprendre le contrepoint. Il alla ensuite àLorette, où il reçut des leçons de Zingarelli. En 1801 il passa en France, et se fixa pendant quelques années à Marseille, où il donna, en 1804, un opéra bouffe intitulé : Il Fanatico. Au mois d'août 1808, il fit pour le grand théâtre de cette ville la musique d'un opéra français intitulé : Théodore et Jenny, De retour à Milan, il composa pour le théâtre de la Scala, en 1809, l'Amante prigioniero, et dans le carnaval de 181 1, l'Albergo magico, qui fut représenté au théâtre de Sainte-Radegonde. Depuis lors il a donné La Scoperla inaspettata , et Astuzie contra astuzie. En 1819 il a fait représentera Venise l'opéra bouffe intitulé : I Furbi al eimento. On a de lui plusieurs symphonies à grand orchestre, des morceaux de musique vocale et instrumentale, de messes et des vêpres. On a gravé de cet auteur : 1" un Thème avec huit variations pour le piano; à Offenhach,

BIGATTI — BILBERG

chez André. — 2° Une Symphonie concertante pour deux cors, avec orchestre; ibiiJ., — 3° 0 sacrum Convivium, à trois voix, sans accompagnement ; ibid. — 4° Une cavaline de l'Amante prigioniero, à Milan, chez Ricordi.

• BIGOT (Marie), née Kiéné, vit le jour à Colmar, le 3 mars 1786. Douée de l'organisation la plus heureuse pour la musique, elle se livra de bonne heure à l'étude du piano, et parvint à un degré d'habileté très-remarquable sur cet instrument. Mais c'était surtout par le sentiment du beau dans l'art, qu'elle étaitdestinée à se placer ail premier rang des virtuoses. Une exquise sensibilité la faisait entrer avec un rare bonheur dans l'esprit de toute belle composition, lui fournissait desVcents pour tous les genres d'expression, et, se communiquant à l'enveloppe nerveuse de ses doigts, donnait à sa manière d'attaquer le clavier un charme indéfinissable dont elle seule a eu le secret h cette époque. En 1804, elle épousa M. Bigot, qui la conduisit à Vienne. Là, elle vit Haydn, et se lia avec Beethoven et Salieri. Le commerce de ces grands artistes électrisa son ame de feu, et donna du développement à ses idées. Un mot, indifférent en apparence , était pour ei\e une source de réflexions et l'occasion (le nouveaux progrès. Elle était à peine dans .sa vingtième année, et déjà son talent original s'était développé dans toute la beauté du caractère qui lui était propre. La première foisqu'elle joua devant Haydn, l'émotion du vénérable vieillard fut si vive, que, .se jetant dans les bras de celle qui venait de la faire naître : Oh ! ma chère fille, s'écria-t-il, ce n''est pas moi qui ai fait cette musique, c'est vous qui la composez ! Puis, sur l'œuvre même qu'elle venait d'exécuter, il écrivit : Le 20 février 1805, Joseph Haydn a été heureux. Le génie mélancolique et profond de Beethoven trouvait en M"" Bigot imc interprèle dont l'enthousiasme et la sensibilité ajoutaient de nouvelles beautés à celles qu'il avait imaginres. Un jour, «lie jouait devant lui une sonate qu'il venait d'écriie : « Ce n'est pas là précisément, n lui dit-il, le caractère que j'ai voulu donner « à ce morceau, mais allez toujours : si ce n'est pas « tout à fait moi, c'est mieux que moi. »

Les événements de la guerre de 1809 conduisirent M. Bigot à Paris et l'y fixèrent. Il n'était pas possible que le talent de sa compagne n'y produisit point une vive impression ; tout ce qu'il y avait d'artistes distingués dans la capitale de la France rendit hommage à ce talent admirable. Baillot, Lamarre, Chérubini, Auber, devinrent ses amis et formèrent avec elle le centre de l'activité musicale de cette époque. Qui n'a entendu les belles compositions de Bach, de

Haydn, de Mozart et de Beetiioven exécutée par M""" Bigot, Lamarre et Baillot, ne sait jusqu'où peut aller la perfection de la musique ins^ trumentale. Clementi , Dussek et Cramer apprécièrent le talent de M"' Bigot et le considérèrent comme un modèle de perfection. Après avoir exécuté avec elle les sonates à quatre mains de Mozart, Cramer lui dit, dans l'exaltation du plaisir qu'il venait d'éprouver : « Ma* « dame, je n'ai jamais rien entendu de pareil î a Disposez de moi à toute heure ; faire de la « musique avec vous sera toujours pour moi « une bonne fortune sans prix. »

Jusqu'en 1812,1a musique n'avait été pour M*"* Bigot qu'une source des plus pures jouissances ; après la malheureuse campagne de Russie, qui la priva de la proteclion de son mari, retenu prisonnier à Wilna et dépouillé de ses emplois , cet art devint la ressource de sa famille. Elle donna des leçons de piano, et .se.* succès dans l'enseignement furent tels, que bientôt elle ne put suffire à l'alfluence de ses élèves. Le désir d'assurer l'aisance de sa famille lui faisait oublier les ménigements qu't^He devait à sa santé. Son courage lui fai^^ait illusion .sur ses foeces; et, quand les premiers symptômes d'une maladie de poitrine se déclarèrent, elle ne mesura pas le danger qui la menaçait. Son père, sa mère et sa sœur, établis depuis longtemp.s en Suisse, venaient d'être appelés près d'elle; ils n'arrivèrent à Paris que pour recevoir ses derniers embrassements : elle expira le 16 septembre 1820, à peine âgée de trente-quatre ans. Sa perte plongea dans la douleur tous ceux que son talent et les qualités de son cœur avaient faits SCS admirateurs et ses amis.

M™* Bigot, qui avait fait ses études d'harmonie et de composition avec Chérubin! et Auber, a écrit quelques œuvres pour le piano. Elle a publié à Paris : 1" Études pour le piano, iiv. jer — 2° Rondeau pour piano seul. Douze valses pour le même instrument ont paru sous son nom, mais je doute qu'elle en soit l'auteur.

BIHLER (François). Voijez BtnLER.

' BIIILER (Grégoire), moine bénédictin, à l'abbaye de Sainte-Croix , et compositeur à Donawert, vers la fin du dix- huitième siècle, a fait imprimer de sa composition : 10 h'ieine und leichte Klavierstiickke mit untermischen Liedern (Dix petites pièces faciles pour le clavecin, etc.), Landshut, en Bavière, 1796.

' BILBERG ou BILLBERG (Jean), né à Marienstadt, vers 1640, fut professeur de mathématiques à Upsal, depuis 1679 jusqu'en 1689, et ensuite docteur en théologie. En 1601, il fut nommé évêque de Strœgnœs, en Suède, où il est

BILBERG — BILLET

mort en 1717. lia fait imprimer un trailéde la danse des anciens et de la musique qui y servait, sons le titre de : Orchestra, sen de sattationibus veterum, Upsal, 1C35, in-8". C'est un fort bon ouvrage où la matière est traitée avec beaucoup d'érudition.

' BILD (ViTDs), moine bénédictin, né en 1481, à Hoclistadt ou Hochstett , en Bavière, fit ses études sous la direction de savants hommes tels que Jacques Lœclier, appelé VAmi des Muses, Nicolas Poil, J.ean Stab et quelques autres. En 1503, il entra dans l'ordre de Saint- Benoît, au <;ouvent d'Augsbourg; il reçut les ordres l'année suivant». En 1511, il eut l'autorisation d'aller j)asser quelque temps au couvent de Tegernsée dans la haute Bavière ; mais quelques différends fju'il eut avec le supérieur de ce monastère l'ohligèrent à en sortir. Il se retira dans une soliludede l'Autriche, puis il retourna à Hoclistadt «n 1512, et s'y livra, pendant tout le reste de sa vie, à des travaux sur les sciences, particulièrement stir les mathématiques. Tourmenté de la {^outle, il souffrit presque sans relâche de ses atteintes, et mourut le premier août 1529. Bild était un savant homme qui parlait plusieurs lanj^ues modernes et possédait bien les littératures latine, grecque et hébraïque. Il a laissé, à sa mort, trois volumes in-fol. d'ouvrages manus- <;rits de sa compnsilion, où l'on trouve des traités de morale, d'histoire, de mathématiques, <les poésies, des ouvrages ascétiques, des lettres, des Observations sur divers sujets de musique (Musica quîpdani), en réponse à des demandes <le Conrad, sous-prieur du couvent de bénédictins d'Inspriick, et de Grégoire de Melk; enfin, im autre traité de musique qui a été imprimé sous ce titre ; Stella musicœ Juvenibus artisque ejusdem Novellis. Vera propter principia inde iiancisccnda, édita. Après ces mots on <rouvc douze vers sapliiques suivis de la souscription F. V. liild, et à la fin <lu livre on lit : Complétas feliciterque finitus est liber hic ingeniosus per calcographos Erhardum Oglin Jeoriiimque Nadier cives Augustenses , 1508, 2'J die Martii.

Dislichon ad lectorem.

Fœlicem lector finera nunc conspice Libri ;

Et su péris gratus sis memor alque mei. F. V. BHd.

Ce livre, imprimé, comme on voit, à Augsboiirg, en 1508, en un volume petit in-4" de vingt-quatre feuillets sans pagination, mais avec des signatures, est de la plus grande rareté comme tous les produits des presses d'Erhard Oglin. J'en ai trouvé un exemplaire à Nuremberg en 1849, et j'ai pu en faire l'acquisition. Il a été in-

connu à Walther, à Forkel, à Lipowsky, q\ii n'a point parlé de Bild dans son lexique des musiciens de la Bavière, et à tous les historiens de la musique. Il contient un traité des éléments de cet art et des huit tons du chant ecclé.'iiastique ; les exemples notés sont gravés en bois, d'une manière assez grossière. Le libraire Fr. Ant. Veiht a donné une notice très-délaillée sur la vie et les ouvrages de Bild, dans sa Bibliotheca Augustana (p, 10-33).

" BILDSTEIN (JÉRÔME), compositeur allemand du dix-septième siècle, né à Bregenz, sur le lac de Constance, a publié des motets à cinq et à six voix, sous ce titre : Orpheus Christianus, seusymphoniarumsacr arum Prodromus, Augsbourg, 1624, in-4''.

' BILHOIV (Jean DE), ou de BILLON, composileur français, vivait vers la fin du quinziènre siècle, et au commencement du seizième. Il fut chantre de la chapelle pontificale. Dans les archives de cette chapelle se trouvent des messes de la composition de Billion, sur des Ihémes d'anciennes chansons françaises. Ces messes sont inédites. On trouve des ouvrages de ce musicien dans les recueils intitulés : F Missarum dominicalium quatuor nocitm lib. 1 , II, III; Parrhisiis, 1544, Petr. Attaingnant , petit in-4° obi. — 2" Liber sextiis. XIII quinque ultimorum tonorum Magnificat continent; ibid. 1534, in-4° obi. — 3" Tertius liber Motectorum cum quatuor vocibus^ impressum Lugduni per Jacobum Modernum de Pinguento, 1539, in 4" obi. — 4° Quinlus liber Mottetorum quinque et sex vocum opéra et solertia Jàcobi Moderni ( alias dicti grand Jacques) in unum coactorum et Lugduni prope phanum divse Virginis de Confort, ab eodemimpressorum, 1543, in-4° obi.

' BILLET (ALEXANDRE-PuitiPPE), pianiste et compositeur, est né à Saint-Pétersbourg, d'une famille française, le 14 mars 1817. Arrivé en France à l'âge de seize ans, il fut admis comme élève au Conservatoire de Paris, le 17 décembre 1833. A cette époque son instrument était le violon ; mais après une année, il l'abandonna pour se livrer exclusivement à l'étude du piano, sous la direction de Zimmerraan. Le second prix lui fut décerné au concours de cet instrument, en 1835. Au mois de juin de l'année suivante, il sortit de l'école avec son frère, qui y fréquentait le cours de violoncelle, pour aller s'élablir à Genève. 11 y passa plu-sieurs années, pendant lesquelles il perfectionna son talent, et comm^ença à écrire ses premières compositions pour le piano. En 1841, il visita l'Italie, et publia quelques-uns de ses ouvrages, à Milan, chez Ricordi. Pos-