BILLINGTON

«t chantait aux racmorabtes réunions de Tabbaye de Wetsminster, pour la connnémoration de Hsendel. Malgré tant de succès, elle prit en 1793 la résolution d'abandonner la scène et voulut voyager sur le continent, dans le dessein de dissiper la mélancolie qui lui était habituelle. Ses dépenses excessives avaient proinptement dissipé les gains considérables qu'elle avait faits; le scandale de sa conduite avec ses amants lui avait en quelque sorte imposé l'obligation de se faire oublier. En Italie, elle réussit pendant quelque temps à garder l'incognito ; mais arrivée à Naples, l'ambassadeur anglais, W. Hamilton, la reconnut, et parvint à la déterminer à chanter, d'abord à Caserla, devant la famille royale, et ensuite au théâtre de Saint-Charles. Elle y débuta, au mois de mai 1794, dans Inez de Castro, que Blanchi avait composé pour elle. Son succès fut complet; mais un événement malheureux arrêta le cours de ses représentations : Billington fut frappé d'une apoplexie foudroyante au moment où il allait accompagner sa femme au Ibéàtre. Il courut des bruits singuliers sur cette nrort, et les journaux anglais laissèrent soupçonner un assassinat exécuté par le poison ou par le stylet. On supposait qu'un nouvel amant de la belle anglaise avait voulu la venger des accès de jalousie quelque peu brutale de son mari ; mais il est certain que Billington expira après un dîner copieux en descendant l'escalier de son hôtel pour se rendre au théâtre. Dans le même, temps, une violente éruption du Vésuve éclata, et les supersllieux Napolitains attribuèrent celte calamité à ce qu'une hérétique avait chanté à Saint-Charles. Les amis de M"ie Billington conçurent môme des craintes sérieuses sur les suites que pouvait avoir cette opinion chez un peuple fanatique; heureusement l'éruption cessa, le calme reparut et le talent de M'ne Billington acheva de triompher des préventions des Napolitains. En 1796, cette grande cantatrice se rendit à Venise : après sa première représentation, elle tomba sérieusement malade et ne put chanter pendant le reste de la saison. L'air de cette ville étant nuisible à sa santé, elle partit pour Rome, et visita ensuite les principaux théâtres de l'Italie. Arrivée à Milan, en i798, elle y épousa M. Felissent, fournisseur de l'armée française ; mais elle conserva toujours son nom de Billington lorsqu'elle parut en public. A son retour en Angleterre, les directeurs de Drury. Lane et de Covent-Garden mirent tant d'empressement et de ténacité à contracter un engagement avec Mme Billington , qu'on fut obligé de s'en rapporter à un arbitre, qui décida qu'elle chanterait alternativement sur les deux théâtres. Son

séjour en Italie avait perfeclionné son talent; aussi excita-t-elle la plus grande admiration dans VArtaxerce àa Arne, où elle introduisit un air A' Inez de Castro, qui lui fournit l'occa.sion de déployer toute l'étendue desa belle voix. A cette époque, la fameuse cantatrice Banti arriva à Londres; son début eut lieu dans le rôle de Polyphonte de la Mérope de Nazzolini : M^e Billington jouait celui de Mérope. La réunion de ces deux beaux talents produisit un tel effet, que la salle ne pouvait contenir les spectateurs, et que la scène même en était remplie. Un effet semblable eut lieu le 3 juin 1802, jour où l'on entendit pour la première fois M'i'cs Billington et Mara chanter ensemble dans un duo composé expressément pour elles par Blanchi. Ce qui ajoutait encore à l'empressement du public, c'est qu'on savait que celte soirée était la dernière où i'oft entendrait M'ne Mara. Rien ne peut donner une idée du fini de l'exécution de ces deux grandes cantatrices, de leur verve, et de l'effet qu'elles produisirent sur les spectateurs. La réputation de M'ne Billington allait toujours croissant. Chaque entreprise de théâtre cherchait à l'engager, et pendant six années consécutives, elle chanta à l'Opéra Italien, au Concert du Roi ,à celui d'Hanover-Square, et dans une foule de concerts particuliers. Enfin, ayant amassé une fortune considérable ( 1 ), et s'apercevant que sa santé s'altérait, elle se retira définitivement en 1809, etne chanta plus en public qu'ime seule fois, dans un concert donné au profit des pauvres, à Whitehall. En I8l7, elle quitta l'Angleterre et se rendit à une terre qu'elle venait d'acquérir près de Venise; mais elle jouit peu de temps des avantages desa nouvelle position, car, le 25 août 1818, elle mourut d'une maladie aiguë, laissant un nom illustre dans les fastes du théâtre lyrique. 11 ('X'sle un beau portrait de M™e Billington, gravé par Ward d'après «ne peinture de Reynols. On a publié la vie de la célèbre cantatrice sous le titre de Meinoirs of Mistress Élizabeth Billington, Londres, 1812, in-8^. Ces mémoires, dont on attribue la rédaction à M"'e Billington elle-même, ont été traduits en français par M. Adolphe Thiers. Paris, 1822, in 8°.

• BILLINGTON (Thomas), mari de la célèbre cantatrice de ce nom, fut d'abord contrebassiste attaché à divers théâtres de Londres et de Dublin, et se livra ensuite à la composition. Il mourut d'apoplexie à Naples, au mois de mai 1794. Les catalogues de Preston (Londres 1793) et de démenti (ibid., 1790) font connaître de lui les ouvrages dont les titres suivent : 1° 12

(1) Environ un uiiliion six cent mille livres.

BILLINGT0Î1 — BINCHOIS

canzonette for 2 voices. — 2» 6 songs. — 3° Céladon and Amelia , tiré des Saisons de Thompson. — 4*' 6 Sonatas for the piano forte, with accompaniment. — 5" Sonate à quatre mains. — 6° Sonate pour le clavecin avec violon, arrangée par Mozin, Paris, 1796. — 7° Gray's élégies — 8* Maria' s evenings service. — 9° Eloisa to Abelard. — 10» Pope^s Elegy. — 1 1° Prior's Garland. — 12° Children in the Wood. — tS» Young's Night Thotights. — 140 Glees.

' BILLY (Jacques de), jésuite, néàCompiègne, le 18 mars 1602, entra dans son ordre en 1619. II enseigna la philosopliie pendant trois ans, les mathématiques pendant sept autres anhées, et fut successivement recteur des collèges de Sénones et de Dijon. Il mourut dans cette dernière ville le 14 janvier 1679. On a de lui : De proportione harmonica, Paris, 1658, in-4°.

' BILLROTH (Gustave), professeur de philosophie à Hall, né à Lubeck, le il février 1808, mort à Halle, le 28 mars 1836, fut amateur distingué de musique. Il a donné, avec Charles-Ferdinand Becker, une édition de chants chorals des seizième et dix-septième siècles, qui a été publiée àLeipsicken 1831. On a ausside Billroth une dissertation sur l'emploi des imitations et du contrepoint dans les chants à plusieurs voix. Ce morceau a paru dans l'écrit périodique intitulé Casciliait. tO,p. 159-141).

' BINCHOIS (Gilles ou Égide), contrapuntîste du quinzième siècle, fut contemporain de Guillaume Dufay et de Dunstaple. Il partage avec ces artistes la gloire d'avoir perfectionné l'art d'écrire, l'harmonie, et la notation de la musique. Les renseignements ont manqué jusqu'à ce jour sur le pays où Binchois a vu le jour, sur l'époque précise où il a vécu, sur les fonctions qu'il a remplies et sur ses ouvrages. Les anciens auteurs de traités de musique, tels que Tinctor, Gafori et Hermann Finck, qui en ont parlé, ne nous ont conservé que son nom. Tinctor le cite avec Dufay et Dunstaple commeayanteu pour élèves quelquesuns des plus grands musiciens du quinzième siècle, tels que Jean Ockeghem, J. Régis, Ant. Busnois, Firmin Caron et Guillaume Faugues: ut Joannes Ockeghem (dit-il, dans le prologue de son traité du contrepoint), Joannes Régis, Anthonius Busnois, JFîrminus Caron, Guillelmus Faugues, qui novissimis temporibus vita functos Joannem Dunstaple, Egidlum Binchois, Guillermum Dufay, se prœceptores habuisse in hac arte divina gloriantur. Hermann Finck est moins satisfaisant encore lorsqu'il cite Binchois parmi les noms de plusieurs musiciens qui sont venus longtemps après lui :

BIOCR. l'NlV. des musiciens, T. I.

Postea {Pratica Musica, cl.) alii quasi novi inventores secuti sunt, qui propius ad nosfra tempora accedunt, ut : Joh. Griesling, Franchinus, Joh. Tinctoris , Dufay, Busnoe, Bûchai [sic] Garante, et alii multi,etc. (Ensuite sont venus de nouveaux inventeurs, qui approchent davantage de nos jours, tels que J. Greisling , Franch. Gafori, Jean Tinctoris, Dufay , Busnois, jPinc^ois, Caron, et beaucoup d'autres, etc.) Gafori ne parle de Binchois que pour invoquer son autorité conjointement avec Dufay et Dunstaple { Musica utriusque cantus practica, lib. 3, c. 4,), sur l'emploi d'un intervalle dissonant. Martin le Franc, poète français qui écrivit, de 1436 à 1439, un poème intitulé : Le Champion des Dames (1), nous fournit dans cet artiste un renseignement important (troisième livre, huitième paragraphe, strophe sixième), à cause delà date où furent écrits les vers, et parce que le poète vécut au temps de Dufay et de Binchois ; enfin, parcequ'il nous fait connaître les noms des musiciens français les plus renommés qui précédèrent ces deux maîtres. L'argument du paragraphe, ou du chapitre, où se trouve ce passage est conçu en ces termes : LeChampion etivre et déclaire que la légiereté des engins de maintenant argue la fin du monde, et sur ce parle de la perfection des arts présente. Puis viennent cinq strophes sur la musique et les musiciens français de ce temps. On y trouve ce passage :

Tapissier, Carmen, Cesaris (2)

N'a pas long-temps si bien chantèrent

Qu'ils esbahirent tout Paris.

Et tous ceulx qui les fréquentèrent;

Mais onques jour ne deschantèrent ,

En mélodie de tels chois,

(Ce m'ont dit ceulx qui les hantèrent)

Que Guillaume Dufay et Binchois.

Car ilz ont nouvelle pratique

De faire frisque concordance

En haulte et en basse musique.

En fainte, en pause et en muance,

Et ont prins de la contenance

Angloiseet ensuy Dunstahle\

Pour quoy merveilleuse playsance

Rend leur chant joyeux et stable.

Des découvertes nouvelles sont enfin venues dissiper nos doutes concernant la patrie de Binchois, fixer le temps précis où il v('cut, et nous faire connaître quelle fut sa position. Gilles de

(1) La première édition de cet oavrage sans date (tn fol.', Goth.), est sortie (suivant l'opinion de Brunet dans son Manuel du libraire, t. î, p. BO) des presses de Yérard, de Paris, de 1490 à 1800.

(S) Noms de trois musiciens compositeurs du quatorzième siérle qui n'ont été connus d'aucun historien de la musique.

BINCHOIS

Bins (Binche, petite ville du Hainaut), dit Binchois, est le second chapelain de la chapelle de Philippe le Bon, duc de Bourgogne , d'après un état de celte chapelle dressé en 1452 (Registre n" 1921 , fol. vu^'' ij (142) de la chambre des comptes, aux archives du royaume de Belgique, à Bruxelles). J'ai exposé dans la première édition de cette biographie les motifs qui me faisaient considérer ce musicien comme Français, et même comme Picard de naissance ; mais toutes les conjectures disparaissent en présence des faits authentiques. Binchois était Belge ; il était né dans une ville de l'ancienne Belgique proprement dite, dont le nom sous lequel il est connu est l'indication, et conséquemment il était compatriote de Dufay. De plus, il fut chapelain-chantre au service du prince souverain de sa patrie. Tels sont les premiers faits établis.

On vient de voir que la position de Binchois était celle de second chantre de la chapelle de Philippe le Bon, en 1452. Dans l'état de cette cliapelie dressé en la même année, le premier chapelain est Messire Nicolas Dupuis, et l'on voit figurer en quatrième, dans la liste de ces chapelains-chantres, Jehan de la Tour, qui était maître des enfants de chœur de la môme chapelle dès 1427. Or, Binchois l'avait certainement précédé; car, dans tous les états de chapelles souveraines que jlii vus en Belgique, en France et en Allemagne, la position des chapelains-chantres est établie par ordre d'ancienneté. On peutdonc affirmer que Binchois était au service de la chapelle des ducs de Bourgogne dès 1425. D'ailleurs, il existe un document qui prouve sa présence dans celte chapelle longtemps avant 1452. Ce document est une pièce signée par Philippe le Bon, par laquelle ce prince accorde à Binchois une prébeude à l'église Sainte-Waudru, de Mons, et le dispense d'acquitter les droits du sceau. M. Pinchart, employé des archives du royaume de Belgique, qui a fait la découverte de cette pièce, en fixa la date entre 1438 et 1440, par des motifs qu'il serait trop long de délailler ici (I).

Bincltois, contemporain de Dufay, mais qui était plus jeune que lui, ne vivait plus en 1465, car il ne figure plus dans un état de la chapelle de Philippe le Bon, dressé dans cette année (Registre n" 1922, fol. CXXX recto de la chambre des comptes, aux archives du royaume). Il mourut donc entre 1452 et 1464.

(1) Cette pièce est ainsi conçue : « Maistre JebaD Hibert on « son clerc, délivrez à BlnclioU, nostre cbappelain, une « retenue de secrétaire aux honneurs et une lettre de la <• prébende de Salncte-Wauldrut de Mons, que lui avons " nouvellement donné, sanz de tout ce prendre droit de « séel (Collection des acquits des droits du grand sceau, « aux archives du royaume de Belgique^. »

Un document intéressant découvert par le savant archéologue M. Stephen Morelot,. dans un manuscrit de la bibliothèque de Dijon (l) nous fournit des renseignements sur la vie de Binchois qu'on a ignorés jusqu'à ce jour. Ce document est une d^p/ora^ ton sur la mort de ce musicien, mise en musique à trois voix. Une des voix chante des paroles latines qui se terminent par ces mots :

Pie Jesu Domine, Dona ei requiem.

Une autre voix fait entendre des paroles françaises, dont les plus remarquables sont celles-ci :

Mort, tu as navré de ton dart Le père de joyeuselé En déployant ton étendart Sur Binchois, patron de bonté.

En sa jeunesse il fut soudart D'honorable mondanité, Puis a eslu la meilleur part, Servant Dieu en humilité.

Il est donc avéré que Binchois fut d'abord soldat, et qu'il embrassa plus tard l'état ecclésiastique. Tout chantre d'église était prêtre au temps oii il vécut, et tout compositeur était chantre. L'épithète Père dejoyeuseté indique qu'il était le plus habile compositeur de chansons de son époque; et patron de bonté ne laisse pas de doute sur l'excellence de son caractère.

Les citations honorables des noms de Binchois, de Dufay et de Dunstaple, par les musiciens savants des quinzième et seizième siècles, ne sont pas les seuls témoignages que nous ayons de la grande réputation dont ils ont joui parmi leurs contemporains ; car plusieurs littérateurs et poêles les ont cités en des ternies qui prouvent la popularité de leur nom.

Jusqu'à l'époque présente , on n'avait pa« trouvé dans les manuscrits de compositions de Binchois. Un seul fragment très-court, à deux parties, rapporté par Tinctoris, était tout ce qu'on connaissait de lui; mais au mois de novembre 1834, un manuscrit précieux a été vendu avec la bibliothèque de M. Reina, de Milan, chez M. Silvestre, libraire de Paris, et ce manuscrit, indiqué au numéro 1350 du catalogue sous ce titre : Chansons italiennes, provençales et

(i) Voyez sa Notice lur un manuscrit <U la Bibliothèque de Dijon, contenant deux cents chansons françaites du quinzième siècle. Dijon , 18S6, 1q-4°.

BINCHOIS — BIISDERNAGEL

françaises, mises en musique (petit in-folio \ cartonné, de 119 feuillets, Mss. du quinzième siècle), renferme, dit-on, des chansons à trois voix, de Binchois. Un autre manuscrit, vn el collationné par MM. Danjou et Morelot à la bibliothèque du Vatican, à Rome, en 1847, renferme un bon nombre de chansons el de motets à trois voix, lesquels portent les noms de Duiistaple et de Binchois. Kiesewetter a publié, dans son livre sur la destinée et la nature de la musique mondaine dans le moyen âge (1), la traduction en notation moderne d'une chanson à trois voix de Binchois, qui commence par ces mots : Ce mois de mai. Bien que je ne connai.sse pas l'original, je n'hésite pas à déclarer cette traduction mal faite et remplie de fautes, car les horreurs inharmoniques qui s'y trouvent n'appartiennent plus au temps de Dufay et de Binchois. Kiesewetter n'entendait rien à la notation noire du quatorzième siècle et du commencement du quinzième. Il a pris pour des notes réelles les ornements du chant appelés appngiatures et groui>es [grupetti) , et les a fait entrer dans l'harmonie, où ils produisent des effets affreux. J'cii découvert depuis peu, dans un manuscrit de la bibliothèque royale de Bruxelles, une messe entière à trois voix de Binchois, avec un Ktjrie farci. Ce monument intéressant sera publié.

blIVDER (CnnÉTiEN-SiGiSMONo), organiste de la cour à Dresde, naquit dans un village de la Saxe inférieure au commencement du dix-huitième siècle. Il fut d'abord élève de Hebenstreit, et se livia à l'étude du pantalon, instrument fort difficile, inventé par son maître. Plus tard , il l'abandonna pour l'orgue et le clavecin, où il acquit beaucoup d'habileté. En 1759, il publia six sonates pour le clavecin, et quatre ans après, six trios pour le môme instrument, avec accompagnement de violon : ce sont les seuls ouvrages de sa composition qui ont été imprimés ; mais on connaît en manuscrit vingt -quatre sonates, quelques fugues et dix-huit concertos pour clavecin, avec accompagnement d'orchestre. Ce musicien est mort en 1788.

' 'BINDER (ADCtsTE-SiGisMONo), fils du précédent, né à Dresde, en 1761, fut élève de son père pour l'orgue et la composition. En 1783, il fut nommé organiste à Neustadt, et, six ans après, il succéda à son père dans la place d'organiste de la cour à Dresde. 11 a écrit des sonates pour le clavecin, des cantates et de la musique religieuse; mais il n'a rien fait imprimer.

(1) Schicksale und Bescha/fenficit der weltlichen Cesanlies roni FrUhen Mittelatter, elc, n° 16 des exemples de musique.

Un autre fils de Chrélien-Sigismond Binder, nommé Charles-Wilkelm, naquit à Dresde en 1764, et fut fabricant d'instruments de musique à Weimar. Il s'était fait de la réputation dans la facture des harpes.

' BINDER (Jean-Fbédéric), baron de Krie- CELSTEiN, mort à Vienne le 4 juin 1790, est connu par des écrits philosophiques, qui ont été réunis et publiés à Prague en 1783, 2 vol. in-S". On a aussi de lui un petit ouvrage très -original, inconnu à Forkel et à tous les bibliographes musicaux, lequel a pour titre : Die wanderungen Génies, oderwûnderbare Fata eines Schauspielers , Dichters, rtnd Componisten (Les génies voyageurs, ou destinées singulières d'im comédien, d'un poêle et d'im compcsiteur). Vienne, 1782, in-8" de 128 pages.

" BINDER (Charles), compositeur, fut d'abord directeur de nuisique, puis devint chef d'orchestre du théâtre de Josephstadt à Vienne, en 1839. Après avoir rempli ces fonctions pendant huit ans, il renonça à sa place et se rendit à Hambourg, où il ne resta que six mois, ayant été choisi pour diriger l'orchestre du théâtre de Presbourg à la fin de 1847. Il a écrit la musique de plusieurs mélodrames pour le théâtre de Josephstadt, une scèm; caractéristique intitulée : Der Wiener Schusterhut, le petit opéra Die drei Wittfrauen (Les trois veuves) , un opéra-vaudeville qui avait pour titre Pttrzet, ainsi que l'ouverture et les chœurs du drame intitulé Elmar. Les journaux de l'époque ont accordé des éloges i u talent déployé par le compositeur dans cesouvrages. On connaît aussi de Binder des psaumes i> grand orchestre, et des chants à voix seule avec piano, publiés à Vienne, chez Hasliiigcr.

BIIVDER (Joseph-Sébastien), né à Prague en 1792, eut en Allemagne la réputation d'un ténor distingué. Il débuta au théâtre de sa ville natale en 1818, et y chanta avec succès pendant dix années. Engagé au théâtre de Berlin, en 1829 , il n'y resta qu'un an; puis il se fit entendre à Weimar, àMannheim, et entra au tliéâtre impérial de l'Opéra allemand de Vienne, à la fin de 1830. L'affaiblissement de sa voix l'obligea à quitter la scène en 1842, et à acce()ter les places de professeur de l'association de chant à Pesth et de l'école du tln-àtre de cette ville. U mourut, jeune encore, le 5 juin 1845, suivant les Gazettes de musique de l'Allemagne, ou le 15 du même mois, selon Gassner [Universal Lexikon der Tonktinst). La femme et la fille de Binder (Élise) furent attachées au théâtre de Prague comme cantatrices,

' BIXDERIVAGEL (Joseph), musicien al-

BINDERNAGEL — BINl

lemand et professeur de musique à Paris , vers la- fin du dix-huitième siècle, a publié dans cette ville : — 1° Grande sonate pour le violon avec accompagnement de basse, op. 2, 1799 ; — 2° Trois duos concertants pour deux violons, op. 4, 1800;— 3o Trois sonates avec accompagnement de basse, op. 5. Une faut pas confondre ce musicien avec un autre du même nom, qui fut élève de Georges Benda ; celui-là fut cantor dans un village de la Thuringe, et a composé une année entière de musique d'église sans accompagnement, et un oratorio intitulé : Die Auferstehung Jesu (La résurrection de Jésus). Il est mort vers 1803. 11 y eut aussi, vers 1800, à Gotha, un facteur de harpes et de guitares du même nom. Tou^i ces artistes paraissent avoir été de la même famille et être nés à Gotha ou dans les environs.

• BING (Jacqdes), compositeur, aveugle de naissance, naquit à Eschenbach, dans le royaume de Wurtemberg, le 16 juillet 1821. A l'âge de sept ans il entra à l'institut des aveugles à Fribourg en Brisgau , où Ton prit soin de son éducation. Ses rares dispositions pour la musique s'étant bientôt manifestées, on lui (it commencer l'étude de cet art, et quelques années de travail suffirent pour lui faire acquérir de l'habileté sur le piano et sur le violon. A l'âge de douze ans , il avait déjà produit de petites compositions qui annonçaient du génie. Trois ans après il écrivit une ouverture à grand orchestre, et une messe solennelle qui fut exécutée dans l'église de la cour, le 29 août 1836, à l'occasion du jour de naissance du grand duc de Bade. Dans un court espace de temps il produisit deux trios et quatre quatuors pour des instruments à cordes, trois trios pour piano, violon et violoncelle, deux nocturnes et deux caprices pour le piano, neuf lieder à voix seule avec piano, et huit chants religieux à quatre voix. Un caractère d'originalité règne dans ces productions, dont on n'a imprimé que quatre lieder avec piano, chez Heckel, à Mannheim, et deux nocturnes pour piano, chez Schott, à Mayence. Cette heureuse organisation s'est éteinte avant le temps; car la mère deBing ayant cessé de vivre en 1840, il en eut un chagrin si profond, que sa santé s'altéra rapidement; une maladie de poitrine se déclara, et le 17 avril 1841, il expira, n'ayant pas encore atteint l^âge de vingt ans. BINGHAM (Joseph), né en 1667, à Wakefield, dans le Yorkshire, fit ses études à Oxford, et fut pasteur à Headburn-Worty, près de Winchester. 11 mourut en 1723, par suite d'un excès de travail. Dans ses Origines ecclésiastiques, publiées en anglais , et dont la seconde édition a paru à Londres en 1726 (2 vol. in-folto), tra-

duites ensuite en latin par J. H. Grichow, avec les notes de J. François Budée; Halle, 1724-38, 11 vol. in-4'', il a traité (livre III, ch. VII) de Psalmistis seu Cantoribus. Il y démontre par une foule de passages des Pères de l'Église, que l'orgue n'était point en usage dans les assemblées religieuses des premiers chrétiens, et que le mot organa signifie, non des orgues, mais en général les instruments de musique des Hébreux. ' BIIVGLE;Y (Le Révérend William), ministre anglican , né dans la .seconde moitié du dix-huitième siècle, vivait à Londres vers 1802. Il a publié sous le voile de l'anonyme un livre qui a pour titre : Musical Biography , or Memoirs oj the lives and writings of the most eminent musical composers and writters who hâve flourished in the différent countries of Europa during the last three centuries (Biographie musicale, ou Mémoires de la vie et des œuvres des compositeurs et écrivains les plus éminents qui ont vécu dans les diverses contrées de l'Europe pendant les trois derniers siècles). Londres, Henri Colburn, 1814, 2 vol. in-S». L'auteur de ce livre dit dans la préface qu'il l'a commencé pour son propre amusement, et qu'il a employé douze années à sa rédaction. La plus grande partie de cet ouvrage est empruntée aux histoires de la musique de Hawkius et de Burney ; cependant il s'y trouve des notices qui ont été faites d'après des mémoires originaux. Bingley n'a point adopté l'ordre alphabétique pour son ouvrage, mais l'ordre chronologique.

■' BINI (Pasqualino), né à Pesaro, vers 1720, un des meilleurs élèves de Tartini pour le violon, entra dans l'école de ce virtuose à l'âge de quinze ans, sous la protection du cardinal Oiivieri. Il y travailla avec tant d'ardeur, qu'au bout de trois ou quatre ans il parvint à te familiariser avec toutes les dffficultés que présentent les compositions de Tartini. Lorsque ses études musicales furent terminées, le cardinal Oiivieri le fit venir à Rome, où il étonna lous les professeurs par la hardiesse et la pureté de son jeu. On dit que Montanari fut si affecté de la supériorité de Bini, qu'il en mourut de chagrin. Tartini avait beaucoup d'estime pour son élève: Burney rapporteà ce sujet {A. Gen. hist. ofmusic,t. 3, p. 562) qu'un anglais, nommé M. Wiseman, ayant voulu prendre des leçons de violon , s'adressa à Tartini, qui lui indiqua Bini, eu lui disant : lo lo mando ad un mio scolaro che suonapiù di me, e me ne glorio per essere un angelo di costume e religione. Vers 1757, Bini passa à Stuttgard, comme maître dechapelledu duc de Wurtemberg : on ignore l'époque de sa mort.

• BINI (David), né à Pise vers 1812, s'est fait

BINI — BIORDI

connatlre comme compositeur par l'opéra intitulé Ildegonda, représenté sur le théâtre de sa ville natale, au mois de février 1836. L'ouvrage fut accueilli avec enthousiasme par les concitoyens de l'auteur; néanmoins ce premier essai de son talent ne parait pas avoir été suivi d'autres compositions.

BlOIVy surnommé fiorysthenite, philosophe et sophiste grec, naquit à Borysthène, sur les bords du fleuve de ce nom. Il alla se fixer à Athènes , s'attacha d'abord à Cratès, et adopta la philosophie cynique, puis reçut des k'çons de Théodore l'athée et de Théophrasle : il tinil par se faire des principes qui n'étaient ceux d'aucun autre philosophe. Il mourut à Chalcis. Possevin le place parmi les écrivains sur la musique (liv. XV de sa Bibliotliè(iue choisie, t. 2, p. 223), et Gesner (Bibliolfi., p. 121 ) cite un traité de sa composition intitulé Musica, qui existerait dans la Bibliothèque impériale de Vienne, et qui serait relié avec les Harmoniques de Ptolémée. Je doute de l'existence de cet ouvrage.

BIOA'DINI (Louis), bon chanteur basse, né en Toscane, commença sa carrière sur le théâtre de Lucques, en 1821. En 1823, il était à Florence, où il resta pendant trois ans. Puis il chanta à Milan, dans les années 1826, 27, 28, et 29. Appelé à Lisbonne dans cette dernière année, il y chanta pendant trois ans, et reparut à Milan en 1833. L'année suivante il était à Modène et à Borne. Il resta dans cette dernière ville pendant les années 1834, 35 et 36. La direction du théâtre italien de Madrid l'engagea au commencement de 1837, et le conserva jusqu'au printemps de

1840. Alors Bio'ndini se rendit à Vérone et de là à Naples, où il chanta pendant toute l'année

1841. Peu de temps après, il s'est retiré de la scène.

* BIONI ( Antoine ), compositeur dramatique , né à Venise, en 1698, y étudia le contrepoint et l'harmonie sous la direction de Jean Porta. Ses premières productions furent l'opéra de Climène, en 1721, et Udine, en 1722. Appelé à Ferrare au printemps de 1722, il y fit représenter un opéra intitulé Cajo Mario, qui fut applaudi. Dans la niQme année, il écrivit Mitridate. En 1723, il composa L' Orlando furioso, qui fut représenté à Bade en 1724, et à Breslau en 1725. Une troupe de chanteurs italiens ayant été formée en 1726 pour cette dernière ville, Bioni l'accompagna en qualité de directeur de musique et de compositeur. Il y déploya tant d'aeîivité que, dans l'espace de neuf années, il écrivit vingt et un opéras, dont quelques-uns, particulièrement celui à'Endimione eurent beaucoup de succès. Bioni tenait le premier clavecin aux représentations ; le second

fut occupé successivement par D. Th. Treu, Georges-Jean Hoffman, et Gebel. En 1730 Bioni prit la direction générale du théâtre italien de Breslau, mais sans cesser de composer. Sa réputation s'était étendue en Allemagne; en 1731 l'électeur de Mayence lui donna le litre de compositeur de sa chapelle. Deux ans après , la troupe de chanteurs italiens fut dissoute, et Bioni quitta Breslau. Il parait qu'il retourna en Italie; cependant Jl y a lieu de croire qu'en 1738 il était à Vienne, où fut représenté son opéra de Girita, Les ouvrages écrits par lui pour le théâtre de Breslau sont : — i° Armida'abartdonata, en 1726. —io Armida al campo (1726). — 3» Endimione, pastorale ( 1727 ). — 4» Lucio Vero ( 1727). — 5» Ariodante ( 1727 ). — 6° Aitale ed Arsijioe ( 1727 ).

— 7<» Artabano (1728). — 8o Filindo, pastoraleeroica (1728). — 9o j>/issaed Elpino {i728) .

— 10° Merope. Bioni ne fit que les récitatifs et quelques airs de cet opéra; le reste était un pastiche extrait des œuvres d'Alberti, Caldara,Treu, Finazzi , Lotti , Menaghetti , Porta , Vinci , et Vivaldi. — 1 1" Z,a fede tradita evendicata (1729).

— 12» Engelberta ( 1729 ). — 13» Andromacca (1729). — 140 Ercolesul Termodonte (1730).

— 15° Lucio Papirio ( 1731 ). — 16» Siroe, re di Persia (1731). — 17° SiZvia (1731).— 18» Za verità sconosciuta (1732) — 19° Alessandro Severo (1733). — 20° VOdio placato (1733). — ?1° Alessandro nelV Indie ( 1733). — 22» Une sérénade composée pour l'électeur de Mayence, exécutée à Breslau en 1732.

' BIORDI (Jean), compositeur, né à Rome dans la seconde moitié du dix-septième siècle, fut élu cbapelain-chanlre de la chapelle pontificale en 1717, et se distingua par ses œuvres de musique sacrée, soit dans le style alla Palestrina, soit dans le style accompagné. En 1 7 22 il obtint au concours la place de maître de chapelle à l'église Saint-Jacques des Espagnols, et l'emporta sur Porpora. Voici comment l'anecdote de ce concours est rapportée dans un manuscrit qui se trouve dans la bibliothèque de la maison Corsini alla Lungara : La place de maître de chapelle étant devenue vacante, les administrateurs résolurent d'ouvrir un concours public le 8 janvier 1721, et l'avis en fut donné par les journaux du temps. Les conditions étaient d'écrire une fugue à huit voix improvisée sur un sujet pris au hasard dans un livre de chant grégorien. Six concurents se présentèrent: ce furent Nicolas Porpora, Rolli, Jérôme Chiti, Monza, Califfi et Biordi. Les six pièces du concours furent envoyés successivement à Benoit Marcello, au P. Ferdinand Luzari, maître de chapelle à S.-François de Bologne, à Jacques Antoine Perti, maître de S.-Pétrone, dans la mém»

BIORDI — BIRCHENSHA

ville, et hCliarles Daliani, mallrede la cathédrale de Milan : d'après l'avis de ces qualres maîtres, la place vacante fnt donnée à Biordi. Sa fugue se trouve dans la bibliothèque de la maison Corsini. Les archives de la plupart des églises de Rome contiennent des ouvrages de ce compositeur, et l'on en exécute encore à la chapelle pontificale. On trouve dans la collection de l'abbé Santini, à Rome, les compositions de Biordi dont voici l'indication : — 1" Motteti e salmi, à 4 voci. — 2° Miserere à deux choeurs. — s» Laiida Sion à deux chœurs. — 4» Litanies à 4 voix. — 50 Lœtatus sum à 6, composé pour la chapelle papale. — 60 Christus factus est à 6, avec un chœur de ripieno.

" BIOT (Jean-Baptiste), de l'Académie des Scifnces, professeur de physique mathématique an collège de France, de la Société Royale de Londres et de beaucoup d'autres sociétés savantes, est né à Paris en i774, et a fait ses études au collège de Louis le Grand. Au commencement delà révolution, il servit dans l'artillerie, mais il entra ensuite comme élève à l'école polytechnique. Nommé professeur de mathématiques à Beauvais, il occupa cette chaire pendant quelques années et revint à Paris en 1800. Eu 1816 i! a publié à Paris un Traité de Physique en 4 vol. in-S". Le livre 3', tom. 11, p. 1—190, traite de l'acoustique. Depuis lors il a donné un abrégé de ce traité sous le titre de Précis élémenlaire de Physique expérimentale, Paris, 1820, iri-S", dont la troisième édition a paru en 1823, en 2 vol. in-80. Il y traite aussi de l'acoustique, liv. 3*, tom. 1, p. 350—468. Ce livre est divisé en 10 chapitres qui sont intitulés : — \° De la production et de la propagation dit son. — 7" De la perception et de la comparaison des sons continus. —3° Vibrations des cordes élastiques.— 4° Approximations usitées en musique pour exprimer les intervalles des sons: nécessité d'altérer la justesse de ces intervalles dans tes instruments à sons fixes ; règles de ce temperament. — 5° Exposition des divers procédés qu'on peut employer pour mettre les corps solides dans l'état de vibration sonore , et pour constater la nature des mouvements qu'ils exécutent lorsqu'ils se trouvent dans cet état. — 6" Vibrations des verges solides, droites ou courbes. — ■ 7° Vibrations des corps rigides où flexibks agités dans toutes leurs dimensions.

— 8* Des instruments à vent. — 90 Sur la comm,unicaiion des mouvements vibratoires.

— 10° Organes de rouie et de la voix. Ce livre «si un bon résumé des connaissances acquises sur ces divers objets ; mais il n'a pas fait faire un «eu! pas à la ^science, et bien des choses y reposent,

quant à la musique, sur les bases d'une fausse théorie, comme je le ferai voir ailleurs. On doit aussi à M. Biot • — lo Théorie mathématique de la propagation du son : dans le Bulletin des Sciences, prairial an x (mai 1802). — 2° Expériences sur la vitesse du son ; elles sont consignées dans \(is, Mémoires de la Société d'Arciieil, t. 2, p. 403 — 3" Expériences sur la propagation du son à travers les corps solides, dans l'air, et dans les tuyaux cylindriques trèsallongés (Journal des Mines, t. xxiv, 1808). — 4° Sur le jeu des anches (Nouveau bulletin des Sciences, juillet 1816 ). — 5" Remarques sur les sons que rend un même tuyau d'orgue rempli successivement par dijférents gaz. (Idem, novembre 1816). — 6° Expériences .sur les sons des tuyaux cylindriques qui contiennent deux gaz superposés (Annales de physique et de chimie, t. vu, 1817).

BIOW (Henri), amateur de musique, né à Clwistiiina, en Norwège, est auteur d'une Es- ■ quisse biographique du violoniste Ole-Bull, qu'il a publié sous ce titre : Ole Bull. Eine biographische Skisse von H. Biow ; Hambourg, J. C. S. Witt, 1838, in 80 de 28 pages.

•BIRCHENSHA (Jean), musicien né en Irlande, résida d'abord à Dublin, dans la maison du comte deKiInare; mais après la rébellion de 1641, il se rendit à Londres, où il enseigna à jouer de la viole. Burney le représente comme un charlatan qui était bien loin de posséder la science musicale dont il se vantait (voy. General history of music, t. 3, p. 472). Il fit paraître, dans les Transactions Philosophiques àa 1672 une pompeuse annonce d'un livre qu'il intitulait : Syntagma Musicx , treating of music philosophically, mathematically and practically, et qui, selon lui, était supérieur à tout ce qui existait dans la littérature musicale ; mais cet ouvrage n'a point paru. En 1664, il publia à Londres une traduction anglaise de VElemenfale Musicum d'Alsted, sous ce titre Temphim musicum, or the musical synopsis ofthe learned and/amousJ. II. Alstedius. Ilavvkins lui attribue aussi un petit traité de composition en une feuille d'impression, intitulé : Ilules and directions for composing in parts; mais, sans indiquer le lieu ni la date de l'impression. J'ignore si ce petit écrit était le prospectus d'un autre ouvrage de Birchenslia, dont le manuscrit original a pour titre Bules of composition (Règles de la composition). Ce volume appartenait en 1695 au violoniste Corbett, dont il porte la signature; puis il passa en la possession du comte de Donépall, dont les armes sont sur le volume. Fins tard, il fut acquis par MM. Calkin et Budd, li-

BIRCHENSHA — BIRNBACH

braires et marchands de mireique ancienne à Londres, de qui je Fai acliete en 1851. La valeur scientifiquede ces règles de composition est nulle. Birclienslia a placé aussi une préface en tèle de VEssay to advancement of music, de Salmon, Londres, 1672.

BIRGHERODA (Jean), professeur de théologie, naquit à Bircherod en Zélande, en 1623, el en prit son nom : il mourut à Copenhague en I68S. 11 a donné quelques renseignements sur la musique des anciens dans son ouvrage intitulé : Exercitatio de ludis gymnicis , praecipue de eertaminibus olympicis. Copeniiague, 1655, et 1664 in-4°.

BIRD (William) : Voyez BYRD.

' BIRKEIVSTOCK (Jean-Adam), maître de chapelle à Eisenacli, naquit à Alsfeid, le 19 février 1687. En 1700, il suivit son père à Cassel, el y étudia la musique pendant cinq ans sous la direction du maître de chapelle Rugieri Fedeli. Ensuite le Landgrave l'envoya à Berlin, où il prit pendant un an des leçons de Volumier; puis il alla à Bayreuth pour y perfectionner son talent sur le violon auprès de Fiorelli, et enfin, en 1708, à Paris, pour y terminer son éducation musicale. De retour à Cassel, en 1709, il fut nommé musicien de la cour|; en 1721, on lui donna le titre de premier violon solo, et en 1725, celui de maître des concerts. Quelques années auparavant cette dernière date, il avait fait un voyage à Amsterdam, y était resté sept mois, et y avait publié son premier œuvre de sonates. Pendant la vie du duc de Hesse-Cassel Birkenstock jouit de sa faveur; mais ce prince étant mort en 1730, on n'eut plus pour lui les mômes égards, ce qui le détermina à entrer au service de la chapelle d'Eisenach. Il mourut dans celte ville le 26 février 1733. On a de ce musicien : 1° douze sonates pour violon seul et basse continue ; Amsterdam, 1722. — 2" Douze idem ; ibid., 1730. — 3" Douze concertos à quatre violons obligés, alto, violoncelle, et basse continue ; ibid., l730. ' BIRNBACH (Charles-Joseph) , naquit en 1751, au village de Kœpernicb, près de Neisse. Ses parents l'envoyèrent à l'école du village ; les progrès de Birnbach dans la musique furent rapides, et à l'âge de dix ans il fut en état d'aller faire des études plus fortes au gymnase de Neisse. Il donnait déjà des leçons de musique; par son zèle et par son économie il amassa une somme assez considérable pour pouvoir faireVeconstruire, à Page de quinze ans, la petite maison de ses parents, qui avait été détruite par un incendie. Touelié de ce trait de piété filiale, le maître de chapelle Dittersdorf se chargea de perfectionner le t&lent du jeune artiste sur le violon et dans la

composition. Après avoir quitté le gymnase, Bif n. bach serendità Breslau, et entra dans la musique du comte de Hoym, où il eut de fréquentes occasions d'augmenter ses connaissances en musique. Quelques années après, il entra à la cour de l'archcvéqiie, où on lui confia un emploi pour toute sa vie. Ce fut vers cette époque qu'il se maria avec CarolineGuillelmine Rœhn, dont il eut quinze enfants. A !a mort de l'archevêque , le 5 janvier 1795,1a place de Birnbach fut supprimée comme inutile : il intenta un procès au prince de Hohenlohe Bartenstein, héritier de l'archevêque, pour l'exécution du contrat qu'on avait fait aveclui; mais, bien qu'il eût gagné sa cause aune première juridiction, ce procès ne fut jamais jugé définitivement, et Birnbach perdit une somme de 5500 thalers (environ 20,000 francs) qui lui était (lue légitimement. Pendant plusieurs années, il n'eut d'autre ressource, pour nourrir sa nombreuse famille, que de donner des leçons de musique à Berlin. Son talent distingué sur le violon le fit admettre à la chapelle royale; mais en 1803, il quitta Berlin pour aller avec son fils Henri à Varsovie, où il s'établit, après avoir obtenu une pension de 300 thalers. Bientôt mécontent de sa nouvelle situation, il la quitta encore pour être directeur de musique au théâtre allemand de Breslau. 11 ne jouit pas longtemps des avantages de celte place, car il mourut le 29 mai 1805.

Birnbach a écrit beaucoup de musique. On connaît de lui vingt quatuors pour le violon, plusieurs quintettes pour des instruments à cordes, dix concertos pour le violon, quinze solos pour le même instrument, dix symphonies pour l'orchestre, seize concertos pour Je piano, vingtcinq sonates pour le même instrument, avec et sans accompagnement, plusieurs cantates e{ oratorios, plusieurs messes, et deux opéras, Saphira et La Femme du pécheur, composés pour !« théâtre de Breslau. De tout cela, on n'a gravé que trois quintettes , cinq concertos pour le piano, quelques sonates, et douze airs avec accompagnement de piano. Le premier ouvrage de Birnbach qui fut imprimé est un concerto pour le piano, avec orchestre : il parut à Breslau en 1783. ' BIRNBACH (Henri-Acgoste), fils du précédent, est né à Breslau en 1788. Quoiqu'il fût catholique, il commença son éducation à l'école réformée. En 1792, il partit pour Berlin et y commença l'étude du piano et du violoncelle. Dix ans après, il se rendit à Vienne, où il fut placé au théâtre de l'Opéra , comme violoncelliste. Là, il perfectionna son talent sous la direction d'Antoine Kraft. En 1804, il entra dans la chapelle du prince Lubomirsky, à Land-

BIRNBACH — BIRNBAUiM

shut, en Gallicie; mais l'ennui qu'il éprouvait dans cette situation le ramena à Vienne eu 1806. Il y fut nommé violoncelliste du théâtre royal, et ce fut vers cette époque qu'il publia neuf marches et six airs variés pour la guitare. £n 1812 , il voulut faire un voyage en Russie; mais la guerre ayant éclaté pendant qu'il traversait la Hongrie, on lui refusa le passeport qu*il demandait, et il fut obligé d'accepter la place de premier violoncelle du théâtre de Pesth. Il publia à cette époque deux pots-pourri.s et des variations pour la guitare, six écossaises pour le piano, et deux concertos pour le violoncelle, avec accompagnement d'orchestre. Il se maria à Pesth, retourna à Vienne en 1822, et y resta jusqu'en 1824. Pendant ces deux années, il se livra à l'étude d'un nouvel instrument appelé Chitarra colV arco par son inventeur, Georges Stauffer. En peu de temps il acquit une habileté remarquable sur cet instrument, et composa pour lui un concerto avec orchestre, qu'il fit entendre avec succès. En 1825, il partit pour Berlin, où il était appelé comme membre de la chapelle royale; il y joua de sa nouvelle guitare dans quelques concerts, et se fit applaudir. Depuis ce temps, Birnbach a vécu tranquillement à Berlin. Son fils, âgé de huit ans, y a joué avec beaucoup de succès un concerto de violon composé par Kreutzer, dans un concert qui a été donné le 5 mars 1827. "BIRNBACH (Joseph-Benjamin-Henri), le plus jeune des lils de Charles-Joseph, est né à Breslau en 1793. Il est connu généralement sous le nom de Henri-Birnbach. Lorsqu'il eut atteint l'âge de sept ans, son père lui donna les premières leçons de musique, et ses progrès furent si rapides, que deux ans après il put jouer des concertos de Mozart sur le piano. En 1803, il se fit entendre avec son père dans un concert à Berlin ; il partit ensuite pour Breslau , et y exécuta plusieurs morceaux avec succès dans des concerts publics, voyagea, et enfin arriva à Varsovie, au mois de janvier 1804. Ayant perdu son père l'année suivante, il résolut de retourner dans sa ville natale, et de s'y livrer à l'enseignement. Il y vécut jusqu'en 1813, époque où il alla rejoindre son frère en Hongrie. A Pesth, il joua pour la première fois un concerto de sa composition qui lui valut sa nomination de directeur de musique de l'Opéra. En 1815, Birnbach retourna avec sa mère à Breslau ; il y resta jusqu'en 1821. Dans cet intervalle il écrivit un grand nombre d'ouvrages ; entre autres quatre concertos pour le piano, sept concertos pour la clarinette, un concerto de violon, un concerto de cor, un concerto de guitare, une symphonie con-

certante pour deux pianos, une symphonie pour l'orchestre, plusieursouvertures, six marches pour la musique des Janissaires, deux quintettes pour piano et instruments à cordes, trois sonates pour piano avec violon obligé, trois petites sonates pour le piano, plusieurs variations pour différents instruments. En 1821, Birnbach.se rendit à Berlin : il s'y maria en 1824. Plusieurs maladies graves dont il futattaqué dans cette ville ne lui ont pas permis de travailler autant qu'il l'avait fait auparavant; cependant il y a écrit un grand quintette pour piano, plusieurs aire et une cantate pour quatre voix d'hommes, un concerto de piano avec orchestre, un hymne pour l'académie de chant deZelter, et, enfin, un traité sur la théorie de la musique. Il a été pendant plusieurs années attaché à la rédaction de la Gazelle musicale de Berlin. Les ouvrages de Birnbach qui ont été publiés sont : 1° Trois .«;onates pour le piano ; Breslau, Fœrster, et Leipsick , Breitkopf et Haertel. — 2» Six allemandes à quatre maiois; ibid. — 3" Quintette pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse, Leipsick , Breitkopf et Haertel. — 4° Sonate pour piano avec hautbois ou violon obligé; ibid. — 60 Variations pour le piano ; ibid.— 7° Troisième sonate avec violon obligé. — 8" Theoretisch praktische Clavlerschule fur Anfànger (Méthode théorique et pratique de piano pour les commençants); Berlin, s. d.,in-fol. obi. — 9° Der Vollkommene componist (Le parfait compositeur) ; Berlin, 1832, Cosmar et Krause, 2 vol. in-8''. Cet ouvrage est un traité d'harmonie emprunté à plusieurs auteurs, avec quelques notions de la forme des pièces de musique. * BIRNBAUM (Jean- Abraham ),magister à Leipsick, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié des observations sur un passage du Musicien-critique de Scheibe, dirigé contre les compositions et le jeu de J . S. Bach -. Cet opuscule, de vingt-deux pages, est intitulé: Vnpartheiische Anmerhungen ûber eine bedenkliche Stelle des kristischen Musicus (Observations impartiales sur un passage digne d'attention du Musicien-critique), 1738, in-8°. Mitzler a inséré cet écrit dans sa Bibliothèque musicale (t. l, part. 4, p. 62); on le trouve aussi dans l'un des numéros du Musicien-critique avec des remarques (p. 833). Ces remarques furent publiées d'abord séparément par Scheibe, à Hambourg, 1738, in-8°. Birnhaum y répondit dans un écrit de six feuilles d'impression, intitulé : Vertheidigung seiner unpartheiischen Anmerkungen ûber eine bedenkliche, etc. (Défense des observations impartiales, etc.) ; Leipsick, 1739, in-8".

BIROLDI — BISCHOFF

' BIROLDIXEuoène), liabile constructeur d'orgues, naquit sur le territoire de Varèse, dans la Lombardie, le 16 novembre 1756. Il s'est éjjalement distingué par l'importance de ses instruments , leur qualité de son, et la variété de leurs jeux. La ville de Milan en renferme cinq, savoir : celui de Sainte-Marie, près de Saint-Celse; celui de Sainte-Marie-Secrète ; celui de Saint- Laurent- Majeur ; celui del Carminé, et celui de la basilique de Saint-Ambroise.

- BISACCIA (...), un des compositeurs napolitains sortis du collège royal de musique depuis 1850, et qui ont essayé de se faire connaître du monde musical par des opéras qui, malbeureusemeut , disparaissent de la scène presque immédiatement après s'y être produits. On connaît de M. Bisaccia les titres desopéras : Trenf anni di mistero, et Lo Solachianello dt Casoria. BISCARGUI(GoNZALEZ-MAnTiNEz de). Voy.

ViSCARGUl.

' BISCH (Jean) , né en 1757, dans nn village près de Cologne, apprit la musique à la maîtrise de la catliédrale de cette ville, se rendit à Paris dans sa jeunesse, s'y fixa, et y donna des leçons de solfège et de vielon. Plus tard, il s'établit à La Rochelle , comme prpfesseur de musique. En 1802 , il y publia un livre sous ce titre ; Explication des principes élémentaires de la musique, 1 vol. in-4». Il y a une deuxième édition de cet ouvrage imprimée à Paris, avec les caractères deGodefroi. On connaît aussi de Bisch deux suites de marches et de pas redoublés à six et dix parties ; Paris, Imbault.

' BISCHOFF (MELCHiOR),filsd'un cordonnier , né à Possneck, le 20 mai 1547, fut d'abordi maître d'école à Rudolstadt, en 15C5. Il devint ensuite cantork Altenbourg, puis diacre dansle lieu de sa naissance; pasteur à Gœckenheim en 1574; cinq ans après, il s'établit à Thundorff, puis à Possneck pendant six ans; ensuite il fut prédicateur de la cour à Cobourg ; surintendant spécial à Eisfeld, en 1597, et enfin surintendant général à Cobourg, en 1599. Il mourut dans ce lieu, le 19 décembre 1614. Bischoff est compté parmi les bons compositeurs de l'Allemagne pendant le seizième siècle. Bodencbatz a inséré un motet à huit voix de sa composition, dans ses Florilegii Musici. C'est un morceau fort bien fait.

*• BISCHOFF (Jean-Georges), l'aîné, trompette du magistrat d'Anspacli, naquit à Nuremberg, en 1733. Il fut considéré comme un des plus halîiles violonistes de son temps. Outre le violon et le talent de trompettiste, il était aussi très-fort sur la timbale, dont il jouait souvent quatre à la lois. Il fut élève d'Anderle pour le violon. En 1760, il quitta sa place d'Anspach pour retour-

ner à Nuremberg. On croit qu'il est auteur d'un concerto de violon qu'on trouvait autrefois manuscrit dans les magasins de musique d'Allemagne.

' " BISCHOFF (Jean-Georges), frère cadet du précédent, né à Nuremberg, en 1735, jouait du violoncelle et de la trompette. On lui attribue six solos pour violoncelle, op. 1, et un air varié pour le même instrument, qui ont paru à Amsterdam, en 1780.

' BISCHOFF (Jean-Frédérjc), habile timbalier, cinquième frère des précédents, naquit à Nuremberg, en 1748. En 1790, il étaità Anspach timbalier de la cour, delà garde, et du régiment du cercle de Franconie. Meusel assure, dans son Dictionnaire des artistes qu'il jouait des concertos sur dix-sept timbales accordées.

' BISCHOFF (Georges-Frédéric), est né le 21 septembre 1780, à Ellrich, petite ville du comté de Hohenstein. Son père fut son premier maître de musique, puis il reçut des leçons de Welling, maître des concerts à Nordhausen, où il acheva ses humanités en 1800. Après avoir passé deux ans à étudier la théologie à l'université de Leipsick, il fut appelé en 1802 à Frankenhausen en qualité de chantre. Actif, ardent et passionné pour la musique, il conçut le projet d'instituer de grandes fêtes musicale en Allemagne, à l'imitation de celles qu'on donnait en Angleterre. Aucime difficulté ne l'arrêta, et le premier essai de son projet fut réalisé à Frankenbausen en 1804, par la réunion de beaucoup d'amateurs et de professeurs de musique des villes voisines. Mais ce fut surtout en 1810 qu'il atteignit le but qu'il s'était proposé par l'exécution de la Création du monde, de Haydn, et de plusieurs autres belles compositions, sous la direction du maître de concerts Fischer, d'Erfurt. Bischoff ne recula pas môme devant le sacrifice de sa fortune pour fonder cette institution; celle qu'il avait reçue de sa femme, bien que considérable, fut dissipée à la réalisation de cette noble pensée. Successivement, par les soins de cet artiste zélé, Hanovre, Quedlinbourg, Hildesheim, Helmstadt, Buckebourg et Pyrmont eurent leurs fêtes musicales, et \d Société des bords de l'Elbe fut constituée. En 1816, Bischoff fut nommé directeur de musique, cantor et instituteur à Hildesheim : depuis lors, il n'a plus quitté cette situation. Comme compositeur et comme pianiste, il mérite des éloges. On connaît de lui : 1° Grande polonaise (en ré), pour le piano ; Berlin, Schlesinger. — 2" Variations sur des airs allemands ; Hanovre et Brunswick. — 3<» Trois marches pour le piano ; Leipsick, Hoffmeister. — 4» Deux recueils de soixante chants à plusieurs voix, pour l'instruc-