BLAZE

(ludion, afin de faire jouir les villes de province du plaisir d'entendre les principaux ouvrages du maître de Pesaro, et successivement il fit paraître le Barbier deSéville, la Pie voleuse (Gazza ladra), Otello, Moïse, et l'Italienne à Alger. 11 a aussi arrangé AJine de Boulen pour la scène française, d'après le libretlo de Romani et la partition de Donizetti. Quelques pastiches furent aussi essayés par lui et formés d'une réunion de morceaux puisés dans des partitions de Rossini, de Mozart, de Paër et de quelques autres maîtres. Le théâtre de l'Odéon de Paris ayant été spécialement destiné, en 1822, à la représentation des opéras allemands et italiens traduits, tous les ouvrages qui viennent d'être cités y furent joués «t obtinrent de brillants succès; mais celui que le public accueillit avec le plus d'enlliousiasme fut le FreyschiXlz, de Weber, traduit sous le titre de Robin des Bois. La vogue de cet opéra ne fut pas moindre en France qu'en Allemagne ; lorsqu'il a été repris à l'Opéra-Comique, en 1 835, le public a montré le même empressement à l'entendre. La traduction d'Eurianthe, faiteaussi par Castil-Blâze, a été moins heureuse lorsqu'elle fut représentée à l'Opéra, en 1831. Il a fait jouer en province une traduction de VObéron du môme compositeur sous le titre de Huon de Bordeaux, ainsi qu'un arrangement de Fidelio, de Beethoven, auquel il a rendu son titre primitif de Léonore. La traduction de Don Juan, retouchée par lui et par son fils, obtint du succès, nonobstant les altérations faites à l'immortel ouvrage de Mozart. Castil-Blaze s'est fait connaître comme compositeur par quelques morceaux de musique religieuse, des quatuors de violon, gravés à Paris, des trios pour le basson, dont il avait joué autrefois, et un recueil de douze romances dans lequel on remarqua le Chant des Thermopyles , et la jolie romance du Eoi René. 11 ne s'est pas borné à ces essais, car il a abordé le théâtre pour son propre compte, et a (ait représenter à l'Opéra-Comique Pigeon vole, dont il avait composé les paroles et la musique, et qui ne réussit pas. C'est le même ouvrage dont il a fait graver la partition sous le titre de la Colombe. Postérieurement il a fait jouer sur les théâtres des déparlemen{s Belzébuth, ou les Jeux du roi René, grand opéra en quatre actes, et un opéra bouffon en trois actes intitulé : Choriste et Liquoriste. Les partitions de ces ouvrages ont été publiées par lui. On lui doit aussi les Chants de la Provence, recueillis et arrangés avec accompagnement de piano; Paris, chez l'auleur. Castil-Blaze se hasardait quelquefois à écrire des airs, duos ou chœurs pour ses traductions d'opéras italiens et allemands, ou pour les pastiches formés de mor-

ceaux pris dans les partitions de grands maîtres; pastiches dont les plus connus sont -. Les Folies amoureuses, la Forêt, de Senart, la Fausse Agnès, d'après la pièce de Destouches, et Monsieur de Poiirceaugnac, d'après la comédie de Molière. Se frottant les mains, il disait en secret à ses amisque ses propres morceaux avaienttoujours faitplus d'effet que les autres. Une deses jubilations était qu'un chœur de la Foré^ de Senart, donné par lui comme étant tiré d'un opéra de Weber, quoiqu'il en fût l'auteur, avait été chanté dans les concerts du Conservatoire de Paris, redemandé souvent, et toujours applaudi avec enthousiasme, comme une production originale de l'auteur du Freyschûtz.

Dans ses dernières productions littéraires, le talent de Castil-Blaze s'est affaibli. Souvent il s'y abandonnée des saillies de mauvais goût; son style prend une teinte vulgaire; le sérieux de la musique n'est plus ce qui l'occupe; à chaque instant il se perd dans de longues excursions en dehors de son sujet, et les anecdotes où il se complaît ne sont pas toujours contenues dans les bornes de la décence. L'objet principal de ses travaux est encore l'opéra, comme au début de sa carrière; mais au lieu d'idées puisées dans le domaine de l'esthétique, il s'amuse à prendre dans les recueils inédits de Beffara ( Toyes ce nom) des faits, des dates, des aventures graveleuses, et à en faire des travaux de spéculation. C'est dans cette catégorie qu'il faut ranger les ouvrages suivants : 1° V Académie royale de musique depuis Cambert, en \GG9, jusqzies et y compris l'époque de la Restauration. Ce travail,. publié en onze articles dans la Revue de Paris, depuis 1834 jusqu'en 1838, est rédigé d'après les manuscrits de Beffara. 11 en a été tiré quelques exemplaires sous ce titre : Mémorial du grand Opéra, 1 vol. in-8°. — 2° Le Piano , histoire de son invention, de ses améliorations successives, et des maîtres qui se sont fait un nom sur cet instrument , in-8°. Ce travail a paru dans la Revue de Paris, en 1839 et 1840. Il est emprunté, en grande partie, à une suite d'articles publiés par l'auteur de cette notice, dans sa Revue musicale, en 1830. — 3° Molière musicien, notes sur les œuvres de cet illust7'e maître, et sur les drames de Corneille, Racine, Quinault, etc. ; Paris, 1852, 2 vol. in-8o. Le titre de cet ouvrage n'a presque aucun rapport avec son contenu, composé de toutes sortes de sujets, et toujours puisé dans les sources de Beffara, comme les suivants : — 4° Théâtres lyriques de Paris. V Académie impériale de musique, histoire littéraire, musicale, chorégraphique, pittoresque, morale, critique, politique et galante

BLAZE — BLEin

de ce théâtre; Paris, t855, 1 vol. in-8", et un gros volume in-4° de musique. — 5° Théâtres lyriques de Paris. L'Opéra italien, de 1548 à 1856 ; Paris, 1856, 1 vol. in-8*. L'auteur avait le dessein de publier ensuite l'histoire de l'Opéra- Comique, à laquelle il travaillait.

A cet aperçu de la vie prodigieusement active de Castil-Blazc, il faut ajouter le travail d'éditeur de ses propres ouvrages ainsi que de ceux des compositeurs dont il avait arrangé les partitions; car il faisait tout lui-même, arrangements pour le piano et pour tous les instruments , dispositions des planches pour les graveurs, clwix du papier, soins de l'impression , corrections des épreuves , tenue des livres de commerce , correspondance universelle, et cela sans un seul commis. Parvenu |iar ses travaux à. une aisance qu'on pouvait appeler du nom de fortune , avant que des revers fussent venus le frapper, il allait volontiers faire de longs séjours dans le midi de la France, dont le climat était favorable à sa santé, et dont les habitudes lui étaient sympathiques. Plus tard, il cnit à la nécessité de se remettre au travail pour réparer des pertes, et il vint se confiner à Paris dans la petite pièce étroite et basse dont il avait fait son cabinet, et qu'il ne quittait presque jamais. Sa santé, qui avait reçu de rudes atteintes depuis quelques années , lui rendait nécessaires l'air et l'exercice; néanmoins il s'obstinait à ne respirer que dans un espace de quelques pieds carrés et à ne se donner de mouvement que celui de sa plume entre ses doigts. Une maladie de (luelques jours le mit au tombeau, le 11 décembre 1857.

' BLAZE (Henri) , baron de BURY, lils du précèdent, n'est pas né à Cavaillon, comme le dilQuérard (voy. Xa Littérature française contemporaine, t. I, p. 616), mais à Avignon, en 1813. Après avoir terminé ses études à Paris, il s'est fait connaître par des poésies et par des morceaux de littérature et de critique qui ont été insérés dans la Revue des Deux-Mondes, dans la Revue de Paris, et dans d'autres recueils. Ses premiers essais parurent en 1833 et 1834. Plus tard il fut attaché à une ambassade près d'une des cours du nord de l'Europe : ce poste lui fit obtenir des décorations de plusieurs ordres et le titre de baron. De retour à Paris, il y a repris ses travaux littéraires. Au nombre de ses ouvrages on remarque les productions dont voici les titres : 1* Etudes littéraires sur Beethoven (dans \àRevuedes Deux-Mondes; 2® série, t. II, 1833). — 2° Musique des drames de Shakspeare ( ibid. 4* série, t. 1er, i835). — 3° Revue musicale, suite d'articles (ibid., t. I a XXX, 1835 à 1842). Tous ces morceaux ont

I été publiés sous le pseudonyme de I/ans Werner. — 4° Poètes et Musiciens de V Allemagne : Uhland et M. Dessauer (ibid., t. IV, 183.5). — M. Meyerbeer (ibid., t. V). 11 est assez remarquable que l'illustre compositeur a été déchiré par M. Blaze père dans ses écrits, tandis que le fils exalte son mérite. — 5° De la musique des femmes. La Esmeralda (de M"e Louise Berlin), ibid, 4* série, t. VIII, 1836.

— 6" Lettres sur les musiciens français : M. Halévy (Guido et Ginevra), ibid., t. XIII;

— De l'École fantastique et de M. Berlioz, ibid., l, XVI, 1838. — 7° Adolphe Nourrit, ibid., t. XVII, 1839. — 8° Ml'« Sophie Loewe, ibid., t. XXV, février 1841. — 9° Xa Reine de Chypre, musique de M. Halévy, ibid , t. XXIX, janvier 1842. — 10° La Vestale, de Mercadante.

— Le Stabat de Rossini, ibid., t. XXIX, février 1842. — 11° Vie de />'05sj«t ; Paris, 1854, I vol. in-12. Cette biographie a paru d'abord en une suite d'articles dans la Revue des Deux- Mondes. On a aussi publié sous le nom de M. Blaie de Bury un volume intitulé : Musiciens contemporains ; Paris, Michel Lévy frères, 1856, in-12 de 285 p. Ce volume est formé de morceaux donnés par M. Blaze à divers recueils littéraires. Les artistes dont il y est parlé sont Weber, Mendelsohn, Spohr, Meyerbeer, Niels-Gade, Chopin, Jenny Lind, Paer, Spontini, Cherubini, Rossini, Bellini, Donizetti, Mercadante, Verdi , Auber, Hérold, Halévy, Félicien David, Adolphe Nourrit, La Pasta, La Malibran, La Sonlag. • BLAZON (Thibaut de), trouvère du treizième siècle, était gentilhomme attaché à Thibaut, roi de Navarre et comte de Champagne. Il se pourrait qu'il fût parent de Thomas de Blazon, qui était sénéchal de la Rochelle en 1227 (Voy. Usage des fiefs, par Brusset, t. I", p. 490). Il nous reste de lui neuf chansons notées : les manuscrits de la Bibliotlièque impériale en ont conservé huit.

'BLEIN (M. le Baron François- Ange- Alexandre), ancien officier général du génie, né à Bon rg-lès- Valence (Drôme), le 25 novembre 1767, apprit la musique dans sa jeunesse, et entra comme élève à l'école des Ponts et Chaussées, dont l'institution précéda celle de l'école Polytechnique. Ses études terminées, il fut admis comme officier dans le corps des mineurs, et, de grade en grade, parvint à ceux de maréchal de camp et d'inspecteur général du génie, après avoir .servi dans toutes les guerres de la République, tlu Consulat et de l'Empire. Admis à la retraite eu 1815, M. le baron Blein se fixa d'abord à Paris, puis à Choisy-le-Roi,oùil vécut, réunissant àja fois dans ses travaux et ses études la musi<ine,.

BI.Em — BLÉRNACR

les mathématiques et l'économie politique. Après avoir lu quelques traités de composition et d'harmonie, il fut conduit à se demander quels sont les fondements naturels des lègles du contrepoint, et ses recherches eurent pour objet de résoudre ce problème. Après beaucoup d'expériences et de calculs, il crut avoir trouvé les lois dont il pressentait l'existence dans les phénomènes de vibration de corps sonores de diverses formes et dimensions. Cinq à six mémoires sur cet objet furent présentés et 1ns en partie dans les séances de l'Académie des sciences de l'Institut, en 1823, 1824 et 1825, et des commissaires, au nombre desquels étaient Lacépède, MM. de Prony et Dulong , furent nommés. Plusieurs circonslances s'opposèrent à ce que le rapport sollicité par M. Blein fût fait. En 1827, il crut ne devoir plus l'attendre, et il fit paraître un extrait de ses mémoires sous ce titre : Exposé de quelques principes nouveaux sur V acoustique et la théorie des vibrations, et leur application à plusieurs phénomènes de la physique (Paris, 1827, in-4° de six feuilles avec une planche). Une deuxième édition de ce résumé , corrigé et augmenté, a été publiée chez Bachelier, à Paris, en 1832, sous le titre de : Théorie des vibrations, et son application à divers phénomènes de physique. Les principes exposés par M. Blein dans cet ouvrage sont basés <i'ime part sur le phénomène du troisième son, déjà présenté comme fondement d'ime théorie de l'harmonie par Tartini ; de l'autre, sur deux phénomènes de résonnance d'un cylindre et d'un plateau métallique carré, qui, selon M. Blein, font entendre l'un, la sixte dérivée de l'accord parfait mineur; l'autre, le triton ou quartemajeure, intervalle constitutif de l'harmonie dissonante de la dominante, et principe de la tonalité moderne. I/auteur de cette biographie, analysant le travail de M. Blein, dans le deuxième volume de la Revue musicale (p. 49 à 56), a fait remarquer que les phénomènes observés par ce physicien, fussent-ils démontrés, on ne pourrait en conclure, comme le fait l'auteur du mémoire, que sur eux repose la théorie de l'harmonie et de la composition ; car la science de l'harmonie et l'art d'écrire ont moins pour base des accords ou groupes isolés de sons que des lois de succession établies sur des rapports d'affinité ou de répulsion. M. Blein crut devoir adresser au rédacteur de la Revue musicale quelques lettres en réponse aux objections qui lui avaient été faites ; elles parurent dans le même volume (p. 135, 224 et 365). Leur objet principal était de déduire les conséquences des principes émis par l'auteur dans son premier mémoire. M. Troupenas, amateur de musique

et matliématicien instruit, attaqua, dans une lettre insérée au même recueil (p. 510-515) et les expériences de M. le général Blein, et ses calculs , et les résultats qu'il en déduisait. A l'égard des phénomènes produits par la résonnance du cylindre et d'un plateau carré, il faisait voir qu'on n'en peut rien conclure quant au mode mineur et à l'harmonie du triton, puisque des plateaux hexagones, pentagones et ortogones fourniraient d'autres harmonies de sixte, un peu plus fortes que la sixte mineure, et même la sixte majeure, etc. Les calculs de proportions d'intervalles, et la construction de la gamme chromatique de M. Blein n'étaient pas plus ménagés dans la lettre de M. Troupenas, à laquelle le général répondit par une autre lettre ( Revue musicale , p. 562-564). Plus tard, poursuivant l'objet de ses recherches, qui n'était autre que la construction d'une théorie rationnelle de la musique considérée sous le triple rapport de la tonalité, de la mélodie et de l'harmonie, M. le général Blein travailla à la réforme de la gamme diatonique, et proposa de nouvelles dénominations pour ses divers degrés et une nouvelle manière de l'écrire, dans une lettre insérée en 1828 au quatrième volume de la Revue musicale (p. 537). Enfin, résumant tous les faits qu'il considérait comme les principes fondamentaux de l'art et de la science, il rédigea un corps complet de doctrine dont les publications antérieures n'étaient que les prolégomènes, et le fit paraître sous ce titre : Principes de mélodie et d'harmonie déduits de la théorie des vibrations (Paris, Bachelier, 1832, in-S" de cent pages, avec plusieurs planches et tableaux). La lecture de cet ouvrage met à nu le néant de la théorie de Blein sous le double aspect de la mélodie et de l'harmonie. Troupenas a fait en 1832, dans la Revue musicale (p. 121 et suiv.), une analyse un peu dure, mais juste, des erreurs fondamentales échappées à l'auteur de cette théorie. Le général Blein est mort à Paris, le 10 juillet 1845.

BLERIXACK (Joseph), maître de chapelle de l'église paroissiale de Saint-Pierre, à Vienne, est né en 1780, àBaggendorf, sur la frontière de la Hongrie. Son père , instituteur en cet endroit, le destinait à la carrière de l'enseignement, et lui donna des leçons de musique et de littérature. En 1798, Blernack suivit à Vienne les cours de l'École Normale; mais le penchant pour l'art musical l'emportant dans son esprit sur tout autre, il renonça à la profession d'instituteur, pour.prendre celle d'artiste dramatique. En 1802, il entra au théâtre Léopoldstadt comme premier ténor. Sa belle voix et son exécution, pleine de goût et d'expression lui assurèrent la

BLERNACK

BLIESENER

faveur constante du public. Pendant dix-sept ans il remplit aussi les fonctions de ténor solo à l'église Saint-Pierre, sous la direction du maître de chapelle Preindl, dont il fut le successeur en 1824. A dater de ce moment, Blernack se livra exclusivement à la composition de la musique d'église, pour laquelle il avait montré de tout temps un goût prédominant. Les ouvrages qu'il a produits en ce genre, dans l'espace de dix ans, consistent en quatorze messes, dont dix brèves et quatre solennelles, vingt-cinq graduels, vingt-neuf offertoires, dix Tantumergo, et deux Te Deum. Quelques-unes de ces compositions ont été publiées.

BLEWITT (JoNAs), organiste à Londres, vers la fin du dix-huitième siècle, est mort en 1805. Il est auteur du premier traité de l'orgue'qui ait été publié en Angleterre, sous ce titre : Treadse on the organ with explanatory voluntaries, op. 4. Londres, Broderip. On a aussi de lui : Ten Voluntaries, or pièces for the Organ, in easy and /amiiiar style ; equally adapledfor ihe Church or chamber with Organ, proper directions for the use ojthe Stops (Dix fantaisies, ou pièces pour l'orgue, dans un style aisé et familier; adaptées à l'orgue d'église ou de chambre, avec des instructions pour l'usage des jeux), op. 5, et Twelve easy and /amiiiar inovements/or the Organ, which may be used etiher seperately or in continuation, so as to form one complète Voluntary ( Douze morceaux aisés et agréables pour l'orgue, lesquels peuvent être joués séparément, ou se lier dans la forme d'une fantaisie complète), op. 6. ' BLEWITT (Jonathan), fils du précédent, est né à Londres en 1782. Il commença son éducation sous la direction de son père, et fut ensuite placé dans l'école de Jonathan Battishill, son parrain. Ses progrès furent rapides, et à l'âge de onze ans il se trouva en état d'être nommé remplaçant de son père. Il devint ensuite organiste de Black-Heath, d'où il passa à Haverhill, dans le comté de Suffolk. Vers 1802, il quitta ce lieu pour aller à Brecon, où il succéda à Campion. Il y demeura trois ans, et ne quitta cette place que pour se rendre à Londres, où il es-i pérait succéder à son père qui venait de mourir. Il voulait aussi faire représenter à Drury- Lane un opéra qu'il venait d'achever ; mais ce tiiéâtre fut briilé précisément dans le même temps, et quelques circonstances l'empêchèrent d'obtenir la place qu'il sollicitait. Ces contrariétés l'obligèrent à quitter Londres pour prendre possession de la place d'organiste de Shetfield, qu'il avait obtenue au concours. En 181J, il visita l'Irlande, et devint directeur et composi-

teur du théâtre royal de Dublin. Il fut ensuite organiste de l'église de Saint-André dans la même ville. On vantait ses improvisations sur l'orgue, principalement dans le stylo fugué. Parmi ses nombreuses compositions, on distingue les suivantes : 1° The Corsaire (le Corsaire), opéra. — 1° The Magician (le Magicien). — 3° Tlie Island of Saints (l'Ile des Saints), opéra. — 4° Concerto pour le piano. — 50 Grande sonate pour le piano. — 6° Divertissement royal écossais. — 7° Duos pour piano. — 8° The vocal Assistant — • 9<= Simplification de modulation et d'accompagnement. — IC Caprice pour l'orgue, etc., etc.

"BLEYER (Nicolas), fut musicien de ville à Lubeck, pendant trente-sept ans , et mourut dans celte ville le 3 mai 1658, âgé de soixantehuit ans. Il a publié : Aeice Paduanen, Gagliarden, Canzonen und Sinfonien (Nouvelles pavannes, gaillardes, chansons et symphonies); Leipsick , 1624, in-4o. Ce sont des pièces de musique instrumentale à quatre parties, d'un assez bon style.

* BLEYER (Georges), musicien et secrétaire du comte de Schwartzbourg-Rudolstadt, vers If 60, naquit, selon Walther, à Saalfedt, et selon Wolfram, à Lubeck. Il a fait imprimer les ouvrages suivants de sa composition : 1° Lust-Musik in tiers titnmigen verschiedenen Sliicken bestehend (Musique joyeuse à quatre parties, consistant en pièces de différents genres), première et deuxième partie, Leipsick, 1670, in-4o. — - 2" Musicalische Andachten iiber die Sonn-und Fesltags-Evangelien, bcstehend in 4, 5, 6 und 8 Stimmen (Dévotions musicales sur les Évangiles des dimanches et fêtes, à 4, 5, 6 et 8 voix) Jena, in-40.

' BLIESENER (Jean), violoniste, né en Prusse, vers 1765, fut élève de Jarnowick. Admis dans la musique particulière de la reine de Prusse, en 1791, il resta attaché au service de cette princesse jusqu'après la bataille de Jena, en 1805; époque où la musique de la cour fut dispersée. J'ignore quel a été l'emploi de Bliesener depuis ce temps. En 1801, il annonça qu'il avait inventé un alphabet m.usical composé de cinq figures, au moyen de quoi on pouvait, en quelques heures, apprendre à communiquer ses idées par le jeu mécanique d'un instrument quelconque. Il n'a point révélé son secret; mais il y a lieu de croire qu'il y avait quelque analogie entre son invention et un système d'écriture mélodique publié précédemment par Woldemar(z;o?/. ce nom), et plus encore peut-être avec la langue musicale inventée plus tard par M. Sudre (voy. ce nom). Les compositions publiées par Bliesener sont :

BLIESENER — BLONDEAU

1° Trois duos pour deux violons; Berlin, 1789. — 20 Trois quatuors concertants pour deux violons, alto et violoncelle, op. 2; Berlin, Hummel, 1791. — 3° Trois idem, op. 3; ibid., 1792. — 4» Trois duos pour deux violons, op. 4 ; ibid. 1795. — 5" Trois quatuors concertants pour deux violons, alto et violoncelle, op. 5; ibid., 1797. — 6o Trois idem, op. 6; ibid. 1799. — 7° Trois duos pour violon et alto, op. 7 ; ibid., 1800. — 8° Concerto pour violon principal, avec accompagnement d'orchestre, op. 8 ; ibid., 1801. Ce musicien a écrit aussi quelques ouvrages pour la flûte, et trois duos pour deux violons, œuvrel5;Leipsick,Breilkopfet Haerlel. Il est mort à Berlin au mois de février 1842, à l'âge de soixante-dix-sept ans.

' BLIESENER (Locis), fils du précédent, clarinettiste distingué, vit à Berlin. Il n'a rien publié de sa composition.

" BLIIV (M. S.), organiste de la cathédrale de Paris, naquit à Beaune, le 19 juin 1757. Son nom de famille était Lacodre; mais orphelin dès l'âge de quatre ans, il fut confié aux soins d'un parent nom.mé Blin, organiste de l'église des Dominicains de Dijon, qui l'éjevaet lui donna son nom. A l'âge de onze ans, il remplissait déjà les fonctions d'organiste d'ime commanderie dite du Saint-Esprit, près de Dijon. Legros, chanteur de l'Opéra, ayant entendu le jeune organiste, en 1771, l'engagea à se rendre à Paris. Blin suivit ce conseil et fut accueilli favorablement par Balbastre, qui le confia aux soins de l'abbé Roze, alors maître de musique des Innocents, pour qu'il lui enseignât la composition, et le plaça chez M. Godefroi de Villetaneuse, où il eut souvent occasion de faire de la musique avec J.-J. Rousseau. Les connaissances de l'artiste dans l'art de jouer de l'orgue furent complétées par les conseils qu'il reçut du célèbre organiste Séjan. En 1779, Blin fut nommé organiste des Dominicains de lame Saint-Honoré; en 1791, il obtint l'orgue de Saint-Germainl'Auxerrois. Enfin, en 1806, il succéda à Desprez comme organiste de la métropole. La manière dont il remplit ses fonctions lui mérita l'estime de tous les artistes instruits. Possédant une counaissance profonde de la nature et des ressources de l'orgue, il savait en varier les effets. Ses compositions étaient correctes, d'un style élégant et pur. Il a publié quelques morceaux dans le Journal de Leduc, entre autres des variations pour le piano sur l'air : Ah ! vous dirai-je, maman ! Beaucoup de pièces d'orgue , composées et exécutées par lui, sont restées en manuscrit. Bliu est mort à Paris, le 9 février

BLOCKLAND ( Corneille de ). Voyez Brockland.

" BLOIVDEAU (PiERRE-AuciiSTE-Louis), compositeur, écrivain sur la musique, et professeur de composition, né à Paris, le 15 août 1784, entra au Conservatoire de musique au mois de frimaire an VIII (janvier 1800) dans la classe de Baillot,où il se livra à l'étude du violon. Après avoir étudié le contre-point sous la direction de Gossec, il devint élève de Méhul pour la composition, et remporta, en 1808 , le premier grand prix au concours de l'Institut; ce qui lui procura la pension du gouvernement pour aller à Rome et à Naples. Le sujet de la cantate proposé pour le prix était Marie Stuart. De retour à Paris, Blondeau est entré à l'orchestre de l'Opéra, comme alto. Il s'est retiré en 1842. Cet artiste a publié de sa composition sept œuvres de quatuors pour violon, de trois quatuors chacun ; trois livres de trios pour 2 violons et basse, ou violon, alto et basse ; douze livres de duos pour divers instruments; deux livres de sonates pour violon avec ace. de basse ; trois livres de nocturnes pour piano et violon; trois airs variés pour violon; un concerto pour clarinette (en fa) avec orchestre ; un concerto pour basson (en ut) avec orchestre ; des morceaux détachés pour piano; trois livres de sonates de Beethoven pour piano arrangées en quatuors pour 2 violons, alto et basse ; trois livres de basses chiffrées pour l'accompagnement; des romances et des chansonnettes avec accompagnement de piano. Tous ces ouvrages ont été gravés à Paris. Sa cantate de Marie Stuart a paru en 1809 dans le Journal hebdomadaire de Leduc, n°' 45-48. Comme écrivain sur la musique, Blondeau a fait imprimer : lo Revue musicale^ ou nouvelle méthode de chant, Paris, Eberardt, 1 vol. in-8''. — 2" Traité des principes élémentaires et constitutifs de la musique; Paris, Richault. — S» Traité d'harmonie; ibid. — 4o Trente du contrepoint, de l'imitation et de la fugue ; ibid. — 50 Histoire de la musique moderne, depuis le premier siècle de l'ère chrétienne jusqu'à nos jours; Paris , Tantenstein et Cordel, 1847,2 vol. in-8°. Blondeau a fait représenter ou exécuter de grandes compositions qui n'ont pas été imprimées , entre autres: 1«> Te Deum, à quatre voix et orchestre, exécuté à l'église du Panthéon, à Rome, en 1810, à l'occasion de la fête de l'empereur Napoléon. — 2° Je DcMm, à 4 voix et orchestre, exécuté aux Batignolles près de Paris, le 31 décembre 1846, à l'occasion du mariage du duc de Montpensier avec l'infante d'Espagne. — S» Messe à 8 voix en 2 chœurs avec orgue, exécutée à l'église Saint- Thomas d'Aquin, à Paris, en 1814.