ADDISSON — ADHÉMAR

point à quitter cette ville pour se rendre à Bath, puis à Dublin , et enfin à Manchester, où il établit une filature. Malheureusement ses spéculations ne réussirent point , et il ^(^t obligé de quitter son établissement avec perte. Il revint alors à Londres, où il entra comme contrebasse au théâtre italien. Peu de temps après Arnold ouvrit le théâtre appelé Le Lycée, et Addisso» fut engagé pour composer la musique de quelques petits opéras, tels que Mij Uncle, Mij Aunt , Two Words , ou Silent not Duvib, Free and Easy, etc. Il a écrit aussi pour le théâtre de Covenl-Garden la musique de Robinet the Bandit, et arrangé celle de Boieldieu sur le drame de Rose d'Amour, traduction du Chaperon Rouge. Outre cela il a publié des airs, duos, glees, etc., et s'est livré à l'enseignement du chant.

* ADELBOLD, évêque d'Utrecht, né vers la fln du dixième siècle , dVme l'aniille noble du pays de Liège, étudia dans cette ville et à Reims : ii devint l'un des plus savants hommes de son temps. Sa réputation s'étant ré|)andue en Allemagne, l'empereur Henri II l'attira à sa cour, I admit dans son conseil, le nomma son (hancelier, et lui lit obtenir l'ëvèclié d'Utrecht. Tant de succès, loin de sati.sfaire l'ambition d'Adelbold , ne tit que l'augmenter. Il fit longtemps la guerre à Dideric , comte de Hollande , et ravagea ses Etats, parce que le comte avait refusé de lui céder l'ile de Merwe , située entre la Meuse et le Wahal. Forcé de faire enfin la paix , il cultiva les sciences , fonda des églises , et ne cessa de travailler à la prospérité de son diocèse jusqu'à sa mort, arrivée le 27 novembre 1027. Au nombre de ses ouvrages se trouve un traité intitulé De Musica, que l'abbé Gerbert a inséré dans sa collection des Scriptores ecclesiast. de musica sacra, etc., t. I, p. 303. Le style d'Adelbold est plus élégant que celui des écrivains de son siècle ; mais son ouvrage est de peu d'intérêt.

' ADELGASSER (Antoine Cajetan ) , né à Lucerne, en Suisse, le 3 avril 1728, fit ses études musicales sous la direction d'Éberlin, maître de chapelle à Salzbourg. Plus tard il devint organiste et claveciniste de celte cour. Dès 1757 il s'était acquis la réputation d'un bon organiste et d'un accompagnateur habile sur le piano. Devenu premier organiste de la cathédrale et de la cour, il en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 23 décembre 1777. Ses compositions lui avaient fait aussi beaucoup d'honneur, quoiqu'on lui reprochât d'imiter trop le style d'Éberlin son maître. Adeigasser n'a rien fait imprimer, mais il a laissé dans les archives de la chapelle de Salzbourg plusieurs compositions importantes

pour l'église , particulièrement des messes avec orchestre.

ADEL1NE(M"«). Voy. RIGGIERI (Adeline).

* ADENEZ, trouvère et ménestrel, connu aussi sous lenom à'Adamle Roi, parce qu'il était roi des ménestrels français, vécut dans le treizième siècle, et fut attaché au service de Henri III, duc de Brabant (qui mourut en 1260). Adenez jouait de la viole, car il est représenté tenant cet instrument, dans une miniature du manuscrit du roman de Berthe aux Grands Pieds, qui est à la Bibliothèque impériale, à Paris ( Supplém. du fonds du roi , n» 428). On a aussi de luijes romans de Guillaume d'Orange ou Guillaume au Court Nez, de V Enfance d'Ogier le Danois, de Cléomadès, et d'Aymeri de Narbonne. Adenez, dans un de ses fabliaux, nous apprend que ce fut le duc Henri III qui lui fit apprendre son art :

Ce livre de Cléomudès, Blmaj-Je li roi Adenez, • Ménestrel au bon duc Henri Fui. Cil maleva et norrl Kt me Dst mon mesticr apprendre, Dieu l'en veille gucrdon rendre Avec ses amc en paradis.

ADHEMAR (Guillaume), troubadour et jongleur du treizième siècle, était fils d'un pauvre gentilhomme de Marveil ou Marvéjols, dans le Gévaudan. Sans fortune et hors d'état de soutenir l'état de chevalier, Adhémar se livra à la poésie, à la musique, et composa des chansons d'amour qu'il allait chanter dans les châteaux. S'il fut aimé , il fut aussi vraisemblablement trahi, car parmi ses chansons il en est de satiriques dans lesquelles il se plaint de l'inconstance des femmes, et qui ne donnent pas une haute opinion de leur chasteté à l'époque où il vécut. On croit que Guillaume Adhémar passa quelque temps à la cour de Ferdinand III, roi de Castille, et que, dégoûté du monde , il entia dans l'ordre monastique de Grammont. On trouve parmi les manuscrits de SaintePalaye, à la bibliothèque de l'Arsenal de Paris, dix-huit chansons de ce troubadour.

* ADHÉMAR ( Le comte Abel d' ) , amateur de musique et compositeur pour le chant , est né d'une ancienne famille à Paris, vers I8i2. En 1836 il commença à faire connaître son nom par des romances qui obtinrent du succès. Son goût le portait vers les sujets dramatiques pour ces petites pièces, et la plupart de ses premières productions sont un indice de .son penchant à cet égard ; en voici les titres : Le Bravo, Le Brigand calabrais. Le Catéran, L'Esclave chrétien, Le Forban, Le Kabyle, Le Lazzarone, Malheur à

ADHEMAR — ADOLFATl

toi. Le Torréador, etc.; plus tard M.d'Adhémar a pris un style plus doux dans Thérèse la blonde, La Femmequej'aime,Jenelesiiivrai pas. Pâquerette, Le Doux Nom de Marie, Tout un jour sans te voir. Les Yeux disent le Cœur, et beaucoup d'autres. Comme la plupart des compositeurs de romances , M. d'Adliémar a eu son moment de vogue, auquel d'autres noms ont succédé. Il est mort à Paris en 1851.

' ADLER (Geoiiges), professeur de musique à Bude (Ofen) , capitale de la Hongrie, est né dans celte ville vers 180C, et y occupe la place de directeur du clio'ur de l'église principale. Également habile sur le violon et sur le piano , M. Adier 66 livre à l'enseignement de ces deux instruments, et a publié des compositions pour l'un et pour l'autre. On connaît de lui : 1° Thème hongrois, varié pour le violon avec ace. de deux violons, altoet basse, op. 1; Vienne, Haslinger. — 2° 1" Polonaise pour le violon avec quatuor d'accompagnement, op. 6.; Ibid. — S^Sonate pour piano et violon, op.'à.;ibid. — 4° Sonate pour pianoà quatre mains (enmj bémol), op. 27.; Vienne; Diabelli. — ^5° Variations pour piano seul, op. 2; Vienne, Haslinger. — 6°Tlième varié (en si bémol), op. 4.; ibid.

— 7" La Chasse, rondeau brillant sur un thème de Cenerentola, op. 1° ; ibid. — 8". Thème original varié, op. 8. ibid. — 9° Allegro, andante et roi.deau brillant, op. 18.; ibid. — 10° 5oMt'e?nr, rondeau brillant (en mi bémol); Pesth, Grimm et C'e. — 11° Libéra me. Domine, pour quatre voix et orgue, op. 1 1; Vienne, Haslinger. — 12° Deux prières à quatre voix, petit orchestre et orgue ; Augsbourg, Bôhm. — 1 3° Chants à quatre voix d'homme, op. 12.; Vienne, Haslinger. — 1 4° trois chants pour quatrevoix d'hommes, op. 13;Vienne, Diabelli.— IS» Cantate pour une et plusieurs voix, avec piano, op. 15; Vienne, Haslinger. — 16° VEsprit de V Harmonie, chant à voix seule avec piano; i6tc{.

— 17° quatre lieder, idem , op. 10; ibid.

' ADLUNG (Jacques) , membre de l'académie d'Erfurt, professeur au gymnase, organiste de l'église luthérienne, et constructeur de clavecins, naquit le 14 janvier 1699, à Brindersleben, petit village près d'Erfurt. Il commença ses études à l'école de Saint-André de cette ville, et y resta depuis 171 1 jusqu'en 17 13, époque où il passa au gymnase sénatorial , qu'il fréquenta jusqu'en 1721. En 1723 il alla à l'université de léna, où il prit le grade de professeur, après avoir soutenu une thèse De obligationis verx naturx ac usu. Ses études musicales se firent sous la direction de Chrétien Reichart, organiste à Erfurt. Au mois de janvier 1728 il succéda à Buttstedt comme organiste à l'école luthérienne , place qu'il occupa jusqu'à sa mort, arrivée le 5 janvier 1762. Il a

formé un grand nombre d'élèves pour le clavetin et pour les langues anciennes. Il a publié les ouvrages suivants : Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit theils fur aile Gelehrte, so das Bund aller Wissenschaften einsehen; theils fur die Liebhaber der edlen Tonkunst ûberhavpt; theils und sonderlich fiir die, so das Clavier, vorzûglich lieben; theils fur die Orgel und Instrumentmacher (Introd. à la science musicale, etc.); Erfurt, 1758, in-8°. C'est un livre intéressant, plein de recherches savantes, et qui prouve qu'Adlung avait de la méthode et l'esprit philosophique; mais le style en est lourd. Jean-Ernest Bach y a joint une préface. Le maître de chapelle Hiller en a donné une seconde édition à Leipsick, en 1783, avec quelques augmentations. — 2° Musica mechanica organœdi , das ist, Grùndlicher Vnterricht von der Struktur, Gebrauch und Erhaltung, etc., der Orgeln, Clavicymbel , Clavicordien und anderer Instrumente ,insofern einem Organisten vonsolchen Sachen etwas zu wissen nôthig i5^,etc., mit einigen Anmerkungen und einer Vorrede verschen, und zum Druck befôrdert von M. Joh. Lorenz Albrecht, etc.; Berlin, 1768, în-4° (Introduction à la construction , l'usage et la conservation des orgues , clavecins , clavicordes et autres instruments, etc.; avec quelques remarques et une préface, par J.-C, Albrecht). Cet ouvrage , ainsi que le suivant , a été publié après la mort de l'auteur. On trouve dans la première préface de celui-ci la vie d'Adlung écrite par lui-même. — 3° Musikalisches Siebengestirn, das ist : sieben zur edlen Tonkunst gehôrige Fragen, aufer haltenen Befehlder Churfurstl, Mainzischen Àkad. nûtzlicher Wissenschaften in Erfurt, anfxnglich in lateinischer Sprache beantworlet, nachgehends aber ins Deutsch ûbersetzt; Berlin, 1768, in-4°, quatre feuilles et demie ( Les sept étoiles musicales, ou sept questions relatives à la noble musique , etc.). Adiung choisit ce titre singulier pour des réponses à sept questions qu'on lui avait faites sur les intervalles, et particulièrement sur la nature de la quarte. Cet ouvrage, comme on le voit par le titre, fut d'abord écrit en latin, et traduit ensuite en allemand. Adiung avait aussi écrit: \° Anweisung zum General- Bass (Instruction sur la basse continue)— 2° Anweisung zum italiasnischen Tabulatur ( Instruction sur la Tablature italienne). — 3° Anv}eisung zum Fantasie und Fuge (Instruction sur la fantaisie et la fugue) ; mais ces ouvrages ont été perdus dans un incendi6 qui enleva à l'auteur une partie de sa fortune. 'ADOLFATl (ANDRÉ), élève de Balthasar

ADOLFATI — ADORNO

Galiippi , naquit à Venise en 1711. Après avoir aciievé ses étii<)es musicales, il fut pendant plusieurs années maître île chapelle à l'église Santa- Maria délie Satule, dans sa ville natale; pui^il écrivit des opéras dans plusieurs grandes villes de l'Italie, et finit par se fixer à Gênes, où il obtint la place de maître de chapelle de l'église de V Annonciation. On connaît aujourd'hui peu d'ouvrages de ce compositeur. En 1742 il a donné à Rome VArlaserse; à Gène.>, Ariane , en 1750; dans la même ville Adriano in Siria, en 175 1; et en 1752, La Gloria ed il piacere. La Bibliothèque impériale, à Paris, possède en manuscrit un Msi Dominus, à voix seule, et un LaudatH pueri, à quatre voix, de la composition de ce musicien. Dans la collection de l'abbé Santini , à Rome, on trouve aussi le psaume Domine, ne in /M?'ore, traduit en italien et mis en musique à (|uatrc voix avec des violons et des cors, par Adolfati ; enfin on a publié sous son nom : Sei sonate a tre, cinque e sel, opéra 1", Amsterdam. Ce compositeur fit à Gênes l'essai de la mesure à cinq temps dans un air de son opéra (VAriane. On a dit qu'il avait été précédé dans cet essai par Marcello, quoiqu'on p'ait pas cité l'ouvrage de l'auteur des Psaumes où la mesure à cinq temps est employée ; mais il est certain que d'anciens airs populaires d'Kspagne , d'Allemagne et du Nord sont dans cette mesure. 11 est possible (ju'Adolfali en ait eu connaissance.

" ADORI\0(JEAN-NÉi>0Muci:NE), né au Mexique vers 1815, s'est fait connaître à l'Exposition universelle de l'industrie, à Paris, en 1855, par diverses inventions ingénieuses, au nombre desquelles on remarquait un système complet de musique, dont toutes les parties sont inlinjement liées, et pour lequel M. Adorno a fait exécuter sous sa direction plusieurs instruments de démonstration. Il a fait imprimer l'exposé de son système dans un petit ouvrage qui a pour titre : Mélographie , ou JSouvclte Notation musicale; Paris, Firmin Didot frères, 1855, in-A" de 39 pages , avec une planche. Celte brochure n'est en quelque sorte que le prolégomène d'un ouvrage philosopiiique Irès-étendu auquel M. Adorno a travaillé pendant plusieurs années, et dont il annonce la publication. Considéré au point de vue de la théorie, le système dont le petit ouvrage de M. Adorno renferme l'aperçu est basé sur une idée déjà produite par Azaïs {voy. ce nom) et par d'autres , à savoir que les vibrations de l'air ne sont pas la cause productrice du son comme on le croit généralement , et que cette cause réswde dans un fluide impondérable auiiuel l'auteur du système donne le nom (Vharmonium. Ce fluide ne produit point une séri« de sons dans

I les rapports absolus des géomètres, mais uns I échelle chromatique de douze demi-tons tempérés. M. Adorno prétend démontrer celte partie de son système par une construction géométrique dont le tableau grapluipie était à l'exposition, et par un polycorde formé sur le même moilèlc. Or cette échelle de douze demi-tons tempérés , donnés parla nature, est le crtterium du système de notation et de musique pratique de M. Adorno; car c'est celle des instruments à claviers , particulièrement du piano. Prenant le clavier pour modèle de la portée destinée à la notation, il considère les cinq touches noires comme la représentant de cette manière :

1'" octave. 2*"* octave. 3"*" octave.

efc.

Il résulte de là que la portée est verticale au lieu d'être horizontale, et que les signes de la notation ont la même direction. M. Adorno conserve les formes de la notation ordinaire. Les espaces doubles contiennent les notes mi, fa, et si, ut ; les espaces simples renferment les notes i'é, sol, la. Les notes placées sur les lignes sont les dièses et les bémols. Quant aux valeurs de temps, rondes, blanches, noires, etc., et aux signes de silence , ce sont les mômes que ceux de la notalion en usage. La transposition s'opère, dans le système de M. Adorno, par un moyen trèssimple: il consiste en un pupitre sur lequel des fils noirs sont tendus verticalement dans les mômes dispositions qu'on vient de voir : la musique écrite se place sous ces lils , et suivant qu'on l'avance à droite, ou la recule à gauche, la transposition est faite, parcequela position des notes est déterminée parles fils du pupitre qui représentent les parties de six octaves disposées précisément comme le clavier du piano placé au-dessous de ce même pupitre. Par une autre conséquence de son système, M. Adorno a imaginé un piano mélographe dont le mécanisme imprime la musique sur un papier disposé suivant sa méthode de notation ; en sorle qu'après l'exécution d'un morceau im|)rovisé , il n'y aurait qu'à retirer le papier du cylindre où il est enroulé, et à le placer sur le pupitre, sans faire d'opération de traduction, pour jouer immédiatement le morceau et pour le transposer à volonté , à l'aide du pH|)itre. Le piano mélographe n'était pas à l'exposition universelle de Paris; le modèle du mécanisme seul a été mis sous les yeux du Jury : M. Ailorno le faisait exécuter alors dans les ateliers du célèbre facteur de pianos Erard ; il ne paraît pas que, jusqu'au montent où celte notice est écrite, le succès ait répondu aux vues de l'inventeur.