AGRICOLA — AGRIPPA DE NETÏESHEI.M

'AGRICOLA (Jean-Frédéric), compositeur au service de la cour de Prusse, naquit à Dobilsclien, dans le duché de Gotiia , le 4 janvier 1720. Loin de contrarier le goût qu'il montrait pour la musique et pour les sciences, son père lui procura les moyens de les développer, en l'envoyant à l'université de Leipsick. Là il se livra à l'étude de la philosophie et de la jurisprudence, en même temps qu'il développait ses lalents naturels pour la musique, sous la direction de Jean- Sébastien-Bach. En 1741 il se rendit à Berlin, où il acquit en peu de temps la réputation d'un organiste habile. Il continua ses études de composition , au moyen des leçons qu'il reçut île Quaniz. Les premières productions d'Agricoia lurent des morceaux détachés pour le chant et pour les instruments. Ces morceaux eurent du succès, et le firent connaître de Frédéric II, qui le chargea de composer pour le théâtre de Potsdam, en 1750, // Filoso/o convinto, opéra-bouffe. L'année suivante, il écrivit pour le même théâtre La Ricamatrtce divenuta damma. Un voyage qu'il fit à Dresde dans l'automne de 1751, lui procura l'occasion d'entendre 11 Ciio riconosciuto de Hasse. Le style de ce maître lui plut ; et il l'adopta dans les ouvrages qu'il écrivit ensuite. De retour à Berlin , il épousa la cantatrice Molteni, pour qui il écrivit les premiers rôles de ses opéras. En 1752, il fit représenter II Re pastore , qui eut peu de succès. Cet ouvrage fut suivi de Cleofide en 1754, de II Tempio d'Ainore en 1755, de Psiche en 1756, d'Achille in Sciro en 1758, et à'Ifigenia in Tauride en 1765. A la mort deGraun,qui eut lieu en 1759, le roi de Prusse désigna Agricola pour lui succéder dans la place de maître de chapelle. II mourut d'hydropisie, le 12 novembre 1774. Outre ses opéras, Agricola a beaucoup écrit pour l'église; mais le psaume vingt et unième, qu'il composa sur la traduction de Cramer, est le seul morceau de ce genre qu'il ait fait imprimer. Tous ses autres ouvrages de musique sacrée sont restés en manuscrit. Parmi ses bons ouvrages on remarque : 1° La Cantate Kindlich-gross, pour (juatre voix et orchestre. —2° Cantate pour la nouvelle année (Lobe den Iferrn), à deux voix, chœur et orchestre. — 3° Cantate pour le dimanche, Juôilate, à quatre voix et orchestre. — 4» Cantate de Rammier, Die Hirten bei der Knppe zu Belhléem , et quelques autres morceaux dont les partitions originales sont à la bibliothèque royale de Berlin.

Agricola s'est distingué, comme écrivain sur la musique, par plusieurs morceaux détachés qui ont été insérés dans les Lettres Critiques de Marpurg, et dans la Bibliothèque générale de

la Littérature allemande. On croit qu'il a pris part à la rédaction de la Théorie des Beaux- Arts de Sulzer ; mais cela n'est pas prouvé. Il est plus certain qu'il a aidé Adlung dans la composition de la Musica mechanica. Enfin , on a de lui : r deux lettres sous le nom d'Olibrio, contre le3hcsicien critique des rives de la Sprée, rédigé par Marpurg. La première de ces lettres , datée du 11 mars 1749, parut en une feuille inquarto sous ce litre : Schreiben eines reisenden Liebhabers der Musik von der Tyber, an der Cristischen Musikus an der Sprée ( Lettre d'un amateur de musique voyageant sur le Tibre au Musicien critique de la Sprée). Marpurg, peu endurant à l'égard de la critique, fit des réponses assez amères dans les numéros de son journal du 25 mars 1749, l""^ avril, 8, 15, et 22 du même mois. Agricola fit attendre sa réponse jusqu'au 6 juillet suivant; elle parut sous ce titre : Schreiben an Ifcrrn XXX in welchen Flavio Anicio Olibrio sein Schreiben an den Critischen Musicus an der Sprée Vertheidiget , und ail/ if^iederlcgung antworlet ( Lettre à Monsieur ***, dans laquelle Flavio Anicio Olibrio défend sa lettre an Musicien critique de la Sprée, etc.) ; brochure de 5 1 pages in-4'' (sans nom delieu ). — 20 Josi's Anleitung zur Singhunsl aus dem italienischen Ubersetzt mit Aninerkungen (Éléments de l'art du chant, par Tosi, traduit de l'italien, avec des noies); Berlin, 1757, in-4°. — y Beleuchlerung der Prage : von den Vorzuge der Mélodie fur der Harmonie ( Examen de la question : De la préférence de la mélodie sur l'harmonie), dans le Magasin musical de Cramer.

Agricola était un musicien instruit, qui écrivait correctement, et qui trouvait quelquefois des mélodies agréables ; mais il manquait d'originalité. On ne peut le considérer que comme un imitateur des maîtres italiens de son temps. ' AGRICOLA (Benedetta-Emilia Molteni), épouse du précédent, fut cantatrice de l'Opéra à Berlin, où elle entra en 1742. Porpora, Hasse et Salimbeni furent ses maîtres de chant. Dans sa cinquantième année, elle chantait encore d'une manière étonnante des airs de bravoure, tanten italien qu'en allemand. Le docteur Burney dit que sa voix avait une si grande étendue, qu'elle allait depuis le la au-dessous des portées, jus(ju'au ré aigu, avec une sonorité puissante çt pure.

' AGRIPPA DE IVETTESHEIM (Cor, neille-Henri), médecin et philosophe, naquit à Cologne, le 14 septembre 1486. Son esprit et son érudition lui acquirent une grande réputation ; mais son humeur chagrine lui fit beaucoup d'en-

AGRIPPA DE NETTESHEIM — AGUIARI

nemis, et sa carrière fut toujours agitée. Il fut successivement soldat , professeur d'hébreu à Dole et à Londres, de tliéologie à Cologne, à Pavie et à Turin , syndic et orateur à Metz (1518) médecin à Lyon , chassé de France à cause de son atiachement au connétable de Bourbon , empiisonné à Bruxelles pour son traité De la Philosophie occulte, et, rentré en France, arrêté de nouveau pour avoir écrit contre la reine mère; enfin, remis en liberté, il alla mourir dans un hôpital, à Grenoble, en 1535, âgé de quaranteneuf ans.

Dans son traité I)e occulta Philosopkia, Libri très , dont il y a de nombreuses éditions et une traduction française par Levasseur, la Haye, 1727, 2 vol. in-s", il parle, au chapitre 24* du premier livre , de miisices vi et efficacia in hominum affectibiis, qiiaconcitandis, qua sedandis. Il traite aussi de la musique au 17® chapitrede son livre : De Incei-titudine et Vanitate Scientiarum ; Paris, 1531, in-8°.

* AGTHE (Charles-Chrétien), organiste du prince d'Anhalt-Bernbourg, naquit à Kettstœdt, dans le comté de Mansfeld, en 1739, et mourut à Ballenstedt, le 27 novembre 1797. 11 se distingua comme compositeur dramatique, de 1784 à 1795; les opéras qu'il a écrits sont : 1° Aconcius et Cydippe. — 2° Das Milchmasdchen (la Laitière).— ^"Martin Velten. — 4° Erwin et Elmire. — 5°les divertissements de PAi/e'mon etBaiicis. — 6° Der Spiegel Rilter (le Chevalier du miroir) qui fut représenté en 1795, à Ballenstedt, par une troupe d'amateurs. En 1790, Agthe publia aussi trois sonates pour piano chez Breitkopf , à Leipsick; enfin l'on connaît de ce compositeur un recueil de chansons imprimé à Dessau en 1782, .sous ce titre : Dej- Morgen, Mittag , Abend und Naeht zum Clavier und Gesang (le Matin, le Midi , le Soir et la Nuit, etc.)

AGTHE (Albert) , pianiste et compositeur, né à Posen vers 1819, fut considéré comme un prodige dans son enfance , et voyagea pour donner des concerts. Il s'est aussi fait connaître comme compositeur, et a publié diverses œuvres parmi lesquelles on remarque : 1» Sonate pour piano et violon, op. 2; Leipsick, Peters. — 2° Des marches pour piano à quatre mains, œuvres 3, 6 et 9; Leipsick, Breitkopf et Haertel, Peters, Hof-

raester 3° trois grandes polonaises idem, op. 8;

Leipsick , Hofmeister. — 4» Rondeau en forme de valse; Posen, chez l'auteur. — 5° Six divertissements pour piano seul, op. 1; Leipsick, Peters. — 6" Sonate pour piano seul , op. 5 ; Leipsick, Hofmeister.— 7° Études pour le piano en quatre suites; Berlin, Bote et Bock. — 8o Quelque Lieder avec piano. M. Agthe est fixé à Posen, sa ville natale.

AGUADO (D. Denis), guitariste renommé de son temps , naquit à Madrid , ie 8 avril 1784. Filsd'un notaire du vicariat ecclésiastique de cette ville, il fit au collège des études littéraires auxquelles il faisait trêve parfois pour jouer de la guitare, qu'il aimait avec passion. Un moine lui enseigna les premiers principes de cet instrument; mais ce fut le célèbre chanteur Garcia , alors inconnu en France et en Halie, qui lui fit comprendre les ressources de nouveautés qu'il pouvait trouver dans la guitare. A la mçrt de son père, eu 1803, Aguado hérita d'un petit bien situé près d'Araiijuez, dans un village nommé Fuenlahrada, où il se retira avec sa mère pendant l'occupation de l'Espagne par les armées françaises. Ce fut dans ce lieu que, pendant toute la durée de la guerre, il s'adonna exclusivement à l'étude de son instrument favori, cherchant avec une persévérance infatigable de nouvelles combinaisons de doigter et d'effets. Après la paix , il retourna à Madrid avec sa mère, dont il ne fut séparé que par la mort , en 1824. En 1825, il se rendit à Paris , où déjà ses compositions étaient connues. Sa méthode de guitare, ouvrage remarquable en son genre, avait été publiée plusieurs années auparavant : elle fut traduite en français , et publiée à Paris, en 1827, chez Richault. Pendant le séjour que fit Aguado dans cette ville (1825-1838), son talent, sa simplicité et la douceur de son caractère lui firent beaucoup d'amis parmi les artistes les plus distingués; cependant il éprouva dans les dernières années un S! vif désir de se retrouver dans son pays, qu'il prit enfin la résolution de retourner à Madrid, où il arriva en 1838. Depuis lors il ne s'est plus éloigné de la capitale de l'Espagne : il y est mort le 20 décembre 1 849 , à l'âge de soixante-cinq ans et huit mois. Son excellente méthode avait été publiée pour la première fois en 1825 ; la troisième édition, avec une appendice, a paru en 1843, sous le titre de Nuevo Metodo para guitarra, Madrid , D. Beviu> Canipo. Les autres ouvrages d'Aguado sont : 1° CoUeccion de Los Estudios para la guitarra; Madrid, 1820. — 2° Très Rondos brillantes; ibid. 182'>. — Z°CollecciondeAndantes,ValsesetMinuel(>s; ibid. Ce recueil contient 10 andantes, 45 valses et 6 menuets. — 4° El minué afandangado cou variaciones; ibid.— 5° Grand Solo deSor, etplusieurs ouvrages composés pour son élève de prédilection, Augustin Campo, lesquels n'ont paru qu'après sa mort.

' AGCIARI (Lucrèce) , cantatrice célèbre , surnommée la Bastardclla, naquit à Ferrare en 1743. Le nom de bastardella (petite bâtarde) lui fut donné, parce qu'elle était fille naturelle

AGUIARI — AGLULAR

d'un grand seigneur qui la lit élever dans un couvent, où elle apprit Tari du cliant sous la direction de l'abbé Lainbertini. Son début dans la carrière du lliéMie eut lieu à Florence, en 1764. L'érnolion qu'il y produisit parmi les amateurs la lit appeler dans les villes les plus considérables de l'Italie : elle y lit naître le plus vil entliousiasme. Le caractère de son talent n'était pas l'expression; mais elle surpassait toutes ses rivales dans l'exécution des traits de bravoure. L'étendue de sa voix, particulièrement à l'aigu, lut un pbéuoniène dont il n'y eut jamais d'autre

exemple , car elle n'avait pour limite que le contre ut suraigu. Pour ajouter foi à ce prodige, il ne faut pas moins que l'autorité de Mozart. Dans une lettre écrite de Bologne, le 24 mars 1770 (voyez W. A. Mozart von Otto Jahn, l" Th. p. 028 et suiv.), il dit : « A Parme nous avons « fait la connaissance d'une cantatrice , la célèbre « Bastardella, et avons eu le plaisir de l'entendre « dans sa propre maison. Elle possède une belle Cl voix, une vocalisation excellente, et une éten- « due incroyable à l'aign. Elle a cbanté ea ma « présence les passages suivants :

>; ^try

Dans une autre lettre écrite à la môme date , Léopold Mozart, père de l'illustre compositeur, confirme son récit, et certifie l'exactitude du passage noté ci-dessus.

Au carnaval de 1774, Aguiari fut applaudie avec fureur au grand théâtre de Milan dans un opéra de Colla intitulé : il Tolomeo, et se distingua plus encore dans une cantate du même maître exécutée au palais du comte Jo/nmaso Marini. Dans l'année suivante, elle fut appelée à Londres par les propriétaires dn Panthéon, où se donnaient alors les concerts fréquentés par l'aristocratie. Les entrepreneurs consentirent à lui payer l'énorme somme de cent livres sterling par soirée, quoiqu'elle n'eût voulu s'engager qu'à chanter deux morceaux dans 'chaque concert. De retour en Italie, elle fut engagée au service de la cour de Parme. En 1780, elle épousa le maître de chapelle Colla , auteur de tous les ouvrages qui avaient fait sa renommée. Depuis plusieurs

années elle avait cessé de se faire entendre au théâtre , lorsqu'elle mourut à Parme , à l'âge de quarante ans, le 18 mai 1783.

* AGUILAR (Emanuel) , pianiste et compositeur d'origine espagnole, est né en Angleterre dans l'année 1 824. Pendant un long séjour qu'il a fait à Francfort , il a reçu de l'excellent professeur Scbnyder de Wartensée son instruction dans l'harmonie et la composition. Pendant les années 1844-1848 il demeura dans cette ville, y donna des concerts, et y fit entendre plusieurs de ses ouvrages, entre autres une symphonie (en mi bémol) qui fut bien accueillie, une ballade avec orchestre, et des sonates et fantaisies pour là piano. Les événements de 1848 le décidèrent à s'éloigner de l'Allemagne pour aller se fixer se Londres;cependant, il s'arrêta à Leipsick quelques jours, et y joua, le 30 mars, le concerto en si mineur de Hummel, dans un concert de la Gewandliaus. De retour à Londres, il y est resté jusqu'à,

AGUILAR — AHLE

ce jour, et s'y livre à l'enseignement du piano. Il y donne aussi cliaque année des séries de concerts spécialement destinés à la musique de piano , et dans lesquels il fait entendre les œuvres classiques des grands maîtres, particulièrement de Beethoven. M. Aguilar a publié à Londres plusieurs compositions pour son instrument.

• AGUILERA DE HERE DI A (Sébastien), prêtre et maître de cliapelle à Saragosse , l'ut un des meilleurs compositeurs espagnols, au commencement du dix-septième siècle, lin 1618 il publia en cette ville, de sa composition, une grande et précieuse collection de Magnificat des huit tons, à quatre, cinq, six, sept et huit voix. Ces excellents morceaux se chantent encore dans la cathédrale de Saragosse et dans plusieurs autres églises de l'ancien royaume d'Aragon.

' AGUS ( Henhi ) , professeur de musique , né en 1749, entra au Conservatoire de musique de Paris comme maître de solfège, le 16 thermidor an III et mourut au mois de lloréal an YI. H parait qu'il avait d'abord résidé eu Angleterre, où on publia deux oeuvres de sa composition, savoir : I" Sixsolos pour violoncelle, op. 1'^'^; 1" Six idem, op. 2*. Quelques-uns de ses ouvrages ont été gravés à Paris. On cite particulièrement un œuvre de trios pour deux violons et basse, et un solfège, qui n'a point eu dç succès. On lui attribue aussi un œuvre de six duos concertants pour deux violons, publié à Paris, chez Barbieri, comme œuvre 37* de Boccherini (voy. ce nom). Agus a écrit plusieurs leçons pour le solfège du Conservatoire. Ce musicien manquait de goût et d'invention; il passait pour savant dans le contrepoint; mais sa science obscure -n'avait rien de correct.

• AIILE ( Jean-Rodolphe ), né à Mulhausen, le 24 décembre 1625, fut envoyé, en 1643, à l'université de Goeltingue, où il étudia pendant deux ans sous J.-A. Fabricius. De là, il alla, en 1045, à l'université d'Erfurt, 11 n'y était que depuis un an , lorsqu'on établit dans cette ville l'école musicale de Saint- André, dont la direction lui tut confiée. En 1649, l'organiste de l'église Saint-Biaise de Mulhausen étant mort, Ahle obtint sa place. Quelques années après, il fut nommé conseiller et enfin bourgmestre. Il mourut en 1673, à l'âge de quarante-huit ans. On a de lui : 1° Geisiliche Dialogen, mit 2, 3, 4 «ndjne^rS^ïmmen, c'est-à-dire Dialogues spirituels à deux, trois et quatre voix, etc., première partie; Erfurt, 1648. — 2° Sa méthode de chant intitulée Compenditim pro ienelUs ; Erfurt, 1648, in-8°. La deuxième édition est intitulée : Brevis et perspicua introductio in artem musicam^ das ist ein kurtze Anleitung zu der

liebUchenSing-Kunst;îillu\Usi\}!ien, 1673, in-s" de deux feuilles et demie. Son fils en donna une troisième édition en 1690, avec des notes historiques et critiques, et la quatrième parut en 1704. Ces deux dernières éditions ont pour litre : Kurze doch deutliche Anleitung, zu der lieblich, und lœblichen Sinq-Kunst (Introduction courte, mais claire, à l'art agréable et distingué du chant); Mulhausen, in-S». Dans l'édition de 1704 , le texte du traité est renfermé en 32 pages, et les notes de l'éditeur forment 86 pages. — 3° '£ventesymphonies,padttanes, allemandes, etc., à trois, quatre etcinq instruments; Erfurt, 1650. 4° Thuringischen £Ms^Gar^en.ç, contenant vingtsix lleursspirituelles, depuis trois jusqu'à dix voix ; Erfurt, 1657; première partie. La deuxième parlie a été publiée en 1658. — 5° Première dizained'airs spirituels, à une, deux, trois et quatre voix; Erfurt, 1660, in-fol. ; la seconde dizaine, à Mulhausen, 1662, in-fol.; la troisièmeet la quatrième dans les années suivantes, en pareil format. — 6° Offices complets pour lotîtes les fêtes de l'année , quatorze pièces à une, deux, trois, quatre et huit voix , avec des ritournelles pour quatre violes ; Mulhausen, 1662.-6° (bis) Zehn neuegeistliche musikalische Concerte mit drey, vier, fiinf, sechs, sieben, acht, zehn und mehr Stimmen zu dem Basso continua, etc. (Dix nouveaux concerts spirituels et musicaux à trois , quatre , cinq, six, sept, huit, dix et un i)lus grand nombredevoix,avec basse continue); Mulhausen, 1663, in-fol.; — 7" Motets pour tous les dimanches de Vannée , au nombre de cinquante, aune , deux, trois et quatre voix; Mulhausen, 1664, in-fol. — 8° Dix chants religieux, a, cinq et huit voix, sous ce titre : Neue geisiliche Chorstûcke, mit 5, 6, 7 tmd 8 stimmen. Cet œuvre est compose de trois motets à cinq voix, trois idem à six, un à sept, et trois à huit; 3Iulhausen , 1664, in-4''. — 90 Collection de motets, intitulée : JS'euverfaste Chor-Mvsik, à cinq , six, sept, huit et dix voix; Mulhausen, 1668. — 10" un petit traité latin intitulé : De Progressionibus consonantiarum, dont la dale et le nom du lieu de l'impression ne sont indiqués par aucun bibliographe, et que je n'ai trouvé dans aucune bibhothèque. ' AHLE (Jean-Georges), fils du précédent, né à Mulhausen, en 1650, fut organiste à l'église de Saint-Biaise, et sénateur de cette ville, où il mourut le l"" décembre 1706, à l'âge de cinquante-six ans. Il était encore écolier à l'université lorsqu'il fut désigné, à la mort de son père , pour lui succéder dans la place d'organiste de Saint-Biaise. Poète distingue, il fut couronné en cette qualité dans l'année 1680. Ahle peut être mis au nombre des écrivains les plus fé-

AHLE — AIBLINGER

conds de son temps ; car, depuis 1671 jusqu'à sa mort , c'est-à-dire pendant trente ans, il fit paraître chaque année un ouvrage , soit théorique, soit pratique, sur la musique. Malheureusement, l'incendie qui éclata à Muliiausen en 1689 en a consumé une grande partie; ceux-mêmes qui ont été publiés postérieurement à cette époque sont maintenant fort rares. Il avait eu cinq fils et trois filles ; mais il survécut à tous ses enfants. Il a publié un traité théorique intitulé : Vnstruhtinnc odermusikalischer Garienlust (Jardin des divertissements musicaux); Mulhausen, 16«7, six feuilles in-8". On trouve au commencement de ce petit volume une épitre dédicatoire en vers au bourgmestre de Mulhausen, une préface et quelques pièces de vers à la louange de l'auteur. A l'égard du corps de l'ouvrage, ce n'est qu'un commentaire assez pédant, \idc d'idées, et rempli de citations hors de propos , sur trois chants à deux , trois et quatre voix composés par Aille dans le style français de son temps. En 1690 il donna la troisième édition de la méthode de chant de son père , à laquelle il ajouta des notes historiques et critiques Irès-estiniées, et dans l'année 170i il publia la quatrième. Il fit paraître en 1695 son dialogue du printemps, intitulé : Miisikallsche Fruhlingsgespracche, Mulhausen, iii-8"; en 1697, le dialogue de l'été ( Musikalische Sommergespraeche), ibid., in-8"; en 1699, celui de l'automne ( Musilml. Herbstgespiaeche) ; ibid., in-8°, et en 1701, celui de \'\n\cr ( 31 us ikal. Wintergespraecke ), ibid., in-8", tous ayant pour objet les règles de la composition. 11 publia aussi une suite de dissertations sur la musique et de pièces instrumentales, sous le nom des Muses. Clio, formant la première partie, parut en 1676 ; Calliope et E7-ato en 1677; Euterpe en 1678; Thalle, Tîierpsicore, Melpomène et Polymnie en 1079; Uranie et Apollon en 1681 : tous furent imprimés à Mulhausen , in-4°. Ils contiennent des chants à quatre voix. L'introduction, renfermant les dissertations , parut à Mulhausen, en 1694, sous ce titre : Vnstrutische Clio, Calliope, Eratound EiUerpe, oderimtsikalisch Mayenlust., in-4°. Enfin on a de sa composition : 1° Neue zehn geistlicke Andachten mît 2 und 1 vokal-und 1 , 2, 3, 4, instrumental Stimmen zii dem Basso continuo gesetz ; Mulhausen, 1671, in-4°. — 2" Instrumentalischer Frûhlingsmusik, Erster Tfieil (Musique instrumentale du printemps); ibid., 1695, :n-4"; Zweiter Tlieil, 1696, in-4».— 3» ^nmw.thige zehn vierstimmige Viol-di-gamba Spiele ( Dix pièces agréables à quatre parties pour la viola di gamba); ibid., 1681, in-4'' 4" Drey

neue vierstimmige Èitlieder (Trois nouvelles prières àquatrevoix). — 5° Fûnf schœne Trostlieder (Cinq beaux chants de consolation ).

• AHLSTROEM (A. J. N. ), compositeur suédois, très- bon organiste de l'église Saint-Jacques, à Stockholm, et pianiste accompagnateur de la cour, né vers 1762, a publié son premier œuvre de sonates pour le piano en 1783. Cet ouvrage était gravé sur des planches de cuivre. L'œuvre deuxièmea pour titre : / V sonates pour le clavecin avec V accompagnement d'un violon, op. 2; Stockholm, 1786. Plusieurs autres ouvrages de musique instrumentale ont été aussi publiés par Ahlstroem ; et il s'est fait connaître comme compositeur de musique vocale par des cantates et des chansons avec accom. de clavecin. Cet artiste distingué a été, pendant deux ans , rédacteur d'un journal ou écrit périodique sur la musique en langue suédoi.se, qui paraissait à Stockholm sous ce titre : Musikaliskt Tidsfoerdrife ( Heures de loisir musical ). Enfin, on doit à Ahlstroem, en société avecM. B. C. Boman, littérateur, la publication d'une très-intéressante collection d'airs populaires suédois, sous le titre : Walda svenska Folkdansar och Folkledar ( Choix, d'airs populaires suédois et de danses nationales); Stockholm, Hirsch. On a extrait de cette curieuse collection six airs chantés à Berlin par Jenny Lind,et on les a réimprimés sous ce titre : Schtvedische Volkslieder mit Schwedischem original-Texte, n° 1-6; Berlin, Bote et Bock. Ahlstroem remplissait encore ses fonctions d'organiste en 1827, dans un concert spirituel donné à l'église de Saint-Jacques. Il était alors âgé de soixante-cinq ans.

' AIBLINGER (Joseph-Gaspard), né à Wasserbourg dans la haute Bavière, vers 1780, entra en 1790 au séminaire de Tegernsée, pour y faire ses études littéraires et musicales. L'abbé Grégoire Rottenkalber, qui gouvernait alors ce monastère, remarqua bientôt les heureuses dispositions d'Aiblinger pour la musique, et les fit cultiver avec soin. A l'âge de dix-huit ans, il se rendit à Munich , où son concitoyen le professeur Joseph Schlett l'accueillit et lui fournit les moyens de continuer ses études de chant et de composition. Quelques essais de composition qu'il fit dans le style de la musique d'église de l'Autiiche et de la Bavière furent remarqués à la cour, et une pension lui fut accordée pour qu'il allât perfectionner son talent en Italie. Il y arriva en 1802, et s'établitd'abord à Bergame, près de son compatriote Mayr, qui le fit beaucoup écrire sous sa direction. La vice-reine d'Italie, princesse de Bavière, devint ensuite la protectrice d'Aiblinger : il se fixa à Milan, et M

AIBLIWGER — AICHINGER

attaclié à In musique du vice-roi , en qualité de second maîde de chapelle; mais par des circonstances inconnues , il s'éloigna de cette ville, et s'établit à Venise, où il fonda «ne institution musicale sous le nom d''Odéon. En 1820 il écrivit à Milan la musique du ballet de Vigano intitulé : Bianca, représenté au tliéâtre de la Scala pendant le carnaval; et dans la môme année il composa aussi / Tltani, antre ballet du même auteur. Après la mort de Winf er (en 1825) Aibliiiger fut appelé à Munich pour y occuper la place de second maître de cliapellc, en remplacement de Stunz, qui venait d'être élevé à la place de premier maître. En 183.3 il voulut revoir l'Italie, y (it un second voyage, et s'arrêta quelque temps près de son ami Simon M»yr. Dans ce voyage il visila Rome, et y fut nommé membre de l'Académie de Sainte-Cécile. Il a écrit plusieurs morceaux de musique d'un bon style, et s'est fait connaître comme compositeur dramati(p.ie, par Rodriijues et Chimène, opéra en trois actes. Lorsque le bel ouvrage de Gluck, fphigéine en Tauride, tut mis en scène àMunicli, pour M"*^ Schechner (postérieurement Mine Waagen), Aiblinger ajouta à la partition originale une grande scène pour cette cantatrice : ce morceau, dit-on, ne fut pas jugé indigne d'être entendu près de la belle musique du créateur de la tragédie lyrique. Mais le nom de cet artiste est connu surtout par sa musique d'église. Ses compositions eu ce genre sont celles dont voici les titres : I" Requiem à quatre voix, deux violons, alto, orgue et basse, deux cors obligés, deux trompettes et timbales, op. 1; Munich, Falter. — 2" Litanies (en si b) pour quatre voix et orchestre, op. 2 ; ibid. — 3° Messe latine (en /a) pour quatre voix, orchestre et orgue, op. 3; i&id.— 4°Graduel et offertoire à quatre voix, deux violons, alto, deux cors et orgue, op. i;ibid. — b" Requiemk quatre voix, orchestre et orgue, op. 5 ; ibid. — 6" Litanies ( en ré) à quatre voix et orchestre , op. G; ibid. — 7° Deux messes latines, la première en ut, pour r^rejj^, à quatre voix et orgue, op. 7, la deuxième, également en ut, pour les dimanches, à quatre voix et orgue, op. 8; ibid.— 8° Ave Regina, à quatre voix et orgue , op. 11 ; ibid. —9° Cijclus Zweij und Drey Stimmen Kirchen compositionem mit Orgel, Bass und Vioionc; Augsbourg,Kollmann. Cette collection renferme la mfesse de sainte Aldegonde pour deux sosojjrani et alto ; la messe de sainte Walpurge, pour soprano et alto ; la messe de sainte Cécile , idem ; la messede saint Michel, idem; la messe de la fête des trois Rois pour deux soprani ; la messe Salesia pour deux soprani et alto; cinq graduels pour deux sopraiii, et cinq offertoires, idem. —

lO" Kirchènmusik fur kleinere Stadt-und Landchôre (Musique d'église pour des chœurs de petites villes et de la campagne ), ibid. Celte collection renferme six messes solennelles ou brèves, pour quatre voix et orgue, avec des instruments à cordes et à vent ad libitum. — 1 10 Messe solennelle pour quatre voix et orgue; Augsbourg, Doehm. — 12" Dix-sept psaumes de vêpres pour quatre voix, orchestre et orgue, op. 12 ; Munich, Falter.-» \2^ Six offertoires et six graduels pour cinq voix .sans accompagnement, op. 13 et 14 ;ibid. — 14o Deuxième suite du Cyclus, contenant les Litanies de la Vierge pour deux soprani, orgue, violoncelle et contre-basse; les litanies pour la fête des trois Rois, idem; un Veni Sancte Spiritus, pour deux soprani, contralto, orgue , basse et violoncelle ; un Tantum ergo sur le plain-chant, avec orgue; et un Requiem sur le plain-chant, suivi du Libéra, avec orgue; Augsbourg, Boclim. Pendant son séjour en Italie, Aiblinger a publié chez Riccordi, à Milan, une pastorale pour l'orgue.

' AICH (Godefkoy), chanoine régidier de l'ordre des Prémontrés, qui vivait vers le mijieu du dix-septième siècle, a fait imprimer à Augsbourg : Fructus ecclesiasticus trium, quatuor et quinque vocum, duorum tel trium instncm. cum secundo choro.

' AICHELBURG, virtuose sur la mandoline, fixé à Vienne. On a de lui : 1° Pot pourri poiumandoline ou violon et guitare, œuvre V ; Vienne, Haslinger. — T Variations pour mandoline ou violon et guitare, œuvre 2"*; ibid. — 3° Nocturne concertant pour mandoline ou violon et guitare, œuvre 3^ ; ibid. — 4° Variations concertantes pour mandoline ou violon et guitare, œuvre 4'"; ibid.

"AICHllVGER (GiŒGouiE), prêtre et organiste de Jacques Fugger, baron de Kirchberg et Weissenhorn , à Augsbourg, naquit vers 1565. En 1599 il alla à Rome pour se perfectionner dans la musique ; et son retour à Augsbourg eut lieu vers IGOl. On ignore l'époque de sa mort; mais on sait qu'il vivait encore en 1614, car il a signé la préface d'un de ses ouvrages le 5 décembre 1613. On a de lui les ouvrages suivants : l'' Liber 1 sacrarum cantionum , quatuor, quinque et octo vocum, ctim madrigales; Augsbourg, 1590. C'est sans doute le môme ouvrage qui a été réimprimé dans la môme année à Venise, chez Ange Gardane, sous ce titre : Sacrx cantiones quatuor, quinque, sex, octo et decem vocum, cum quibusdam aliis, qune vocantur Madrigali, tum vivx voci , tuni omnibus musicorum instrumentis accomodatx. — T Lib.lsacrarum cantionum, quatuor, quin-

AlCHINGER — AIGUmO

que et scx vociim, cum missa et Magnificat nec non dialogisaliquot ; Venise, 1595 — 3" Sacrée Cantiones, quinque, sex, sejHem et oclo vocum, dédiés au chapitre de la cathédrale d'Aiigsboiirg; Nuremberg, 1597.— 4° Tricinia Mariana quibus Antiphonx, Ilymni, Magnificat, Litanix et variae Laudes, etc. ; InsprùcU, Agricola, 1598, iu-4". — 5° Divïnx Laudes ex floridis Jacobi Pontani cxcerptse , irium to- Cî<m ;— Augsbourg, 1C02. — 6° Vespertinum Virginis Canticîim, consistant en un magnificat à six voix , dédié au prince Jean Adam, abbé de Kempten; Augsbourg, \(,Q!t. — T Ghirlandadi Canzonette spirituali a trevoci; Augsbourg, 1004. — i" Fasciculus sacrartim harvioniarum, quatuor vocum; Dillingen, 1G09. — 9° Solemnia ' cor ports Christi in sacrificio missx, et in ejusdemfesti o/ficiis acpublicis processionibns decantari solda; Augsbourg, IG06. — 10» Cantiones ecclesiastux, très et quatuor vocum, cum basso gênerait et continuo, in vsum organistarum; Dillin^en, 1607, in-4o. Cet ouvrage est remarquable en ce qu'il est un des premiers où les mois de basse continue apparaissent. — 11») Virginaiui : laudes Virgine Martx, complexa et quints vocibus modulata ; Dillingcn , 1G08, in-4". — 11" (bis) Teulsche Gesenglein (sic) aus dem Psalter sammt andcrngeistl. Liedern zu3Slimmen; Dillingen, Mcllzer, 1609, in-40. — 120 sacrx Dei Laudes sub officia divino concinendx, quorum pai'spriorb, G, 7, 8; posterior vero 2, 3, 4 et 5 vocum, etc. ; Dillingae excudebatAdainMeUzer, 1609,in-4o. — 13° Odaria lectissïma ex mellitissimo D. Bernardi Jubila delibata modisque musicispartim quatuor, partim Irium vocum ; Francfort et AugsboiHg, 1611, in-40. ,- l4o Corona eucharistica duarum et trtum vocum; Augsbourg, 1611, in 4». — 15° Vulnera Christi a D. Dernhardo salutata, tribus et quat. vocibus musicx deflecta; Dillingen, in-4". — 16" Lao-ymx B. Virginis et Joannis in Christum a cruce dppositummodis musicis expressx ; Augsbourg, in-4o. — 17" Liturgica, sive sacra officia ad omnes festos quat. voc; Augsbourg, 1593, in-16. — 180 zwei Kinglieder vom Tod und letzten Gericht mit 4 Stimmen ; Dillingen , Greg. Haenlin, 1613. Le catalogue de la bibliothèque musicale du roi de Portugal Jean IV indique aussi une collection de motets à trois et quatre voix , d'Aicbingcr, sous ce litre : Qucrcus Dodonea. 'A1GI\ER ( Engelbert), compositeur, né à Vienne, en Autriche, le 23 l't^vrier 1798, est fils d'un marchand de fer, qui le destinait au commerce. Dès l'âge de quinze ans il écrivait de petites compositions que l'abbé Stadler considéra

comme des indices d'une heureuse organisation musicale. En 1835 il obtint la place de chef d'orchestre des ballets au tbéûtre impérial ; maïs il l'abandonna deux ans après, pour se rendre à Idria, avec le mécanicien Wurm. En 1839 il établit une grande fabrique de machines dans l'Autriche supérieure. On ignore les motifs qui lui ont fait abandonner celle entreprise en 1842. Depuis lors il a vécu à Vienne sans emploi, cultivant la musique comme simple amateur. Ses principaux ouvrages sont ceux-ci : 1° Messe à quatre voix, toute en canon; Vienne, Haslinger. — 2» Plusieurs messes avec orchestre, et un Requiem, non publiés. — 3° L'opéra intitulé Wunderlilie (Le Lis magique). — 4" Bas geheime fe?<5/e?* (La Fenêtre secrète), opéra-comique joué en 1826. — 50 Der Angri/fsplan {Le Plan d'attaque), représenté au théâtre de la porte de Carinthie, en 1829 ; 60 Le vaudeville das Hochzeitsconcert {Le Concert de noces), représenté au théâtre Kaerntbnertlior, le 29 novembre de la même année. — 7o Beaucoup de musique de ballets pour diversthéàtres de Vienne. — 80 La cantate intitulée : Lob der Tonkunst ( Éloge de la Musique ), exécutée à Vienne en 1835. — 90 Quintette pour piano, flûte, violon, alto et violoncelle (en sol) ; Vienne, Diabelli. — IQo Six chants pour quatre voix d'homme; Vienne, Artaria.

AIGRE ( Henri -Bautuélemy ), libraire à Paris, est né à Angoulêmc, le .23 mai 1799. Disciple de Jacotot, il s'est livrée l'enseignement par la méthode de son maître, d'abord à Boulogne, puis à Strasbourg, Le peu de succès qu'il obtint dans cette dernière ville le décida à venir s'établir à Paris. On a de lui : l" V Enseignement universel mis à la portée de tous les pères de famille, par un disciple de J. Jacotot; Pans, P.Dupont,1829-1830, trois parties in-80. La troisième partie traite de la musique, des mathématiques, de la théologie, etc., en 80 pages. — 2» Réforme à faire dans la manière d'écrire la musique , au moyen de laquelle les commençants n'éprouveront plus de difficulté, soit dans la lecture , soit même dans l'exécution. Par un ignorant qui frissonne au seul nom de bémol ; Paris, Ladvocat, 1830, in-8o de 16 pages. 'AIGUINO (Iu.u5iL\\T0), surnommé Bresciano, de l'ordre des Frères Mineurs de l'Observance, au couvent de Venise, naquit vers 1520 au château degli Orzi vecchi , dans les environs de Bresse ou Brescia , en Lombardie. Son portrait se trouve dans les deux ouvrages qu'il a publiés, et l'on y voit joint à ses noms celui de capitano. Le portrait publié en 158l n'a môme que ce nom, qui semble indiquer qu'avant d'entrer dans son monastère , Aiguino avait été mi-

AIGRE — AIMOM

litaire, et qu'on le désignait par le titre qu'il avait eu dans sa première profession. Il fut élève de Pietro Aaron , et publia les ouvrages suivants :

i" Lailluminatadi tutti i tuoni dicantofermo, con alcuni bellissimi secreti, non (Valtrui pi«5mW;Venise, Ant.Gardane, 1562, in-40. — 20 II Tesoro illuminato di tutti i tuoni dicanto figurato, con alcuni bellissimi secreti, non da altri pin scritti, nuovamente composta del B. P. illuminato Ayguino Bresciano; in Venezia, presso Gio. Varisco, 1581, in-4o. Cet ouvrage est dédié au cardinal Louis d'Esté. Les titres des deux livres d'Aiguino semblent indiquer une différence entre les tons du plain-chant et ceux delà musique mesurée; mais le contenu des deux ouvrages démontre que dans le cliant de l'église, comme dans toute espèce de musique, la tonalité était identiquement la même au temps où écrivait Aiguino. Dans le premier de ses ouvrages comme dans l'autre, l'auteur établit qu'il y a huit tons, et dans tous les deux il explique la formation de ces tons par les espèces de quartes et de quintes dont ils sont composés et qui les caractérisent. Le trésor illuminé de tous les tons du chant figuré ne diffère du précédent ouvrage que par les chapitres , oii l'auteur disserte sur l'emploi des dièses et bémols accidentels de la musique harmonique, et par la partie de son livre relative à la valeur et à l'emploi des signes de la musique mesurée.

'AIMON ( Paki'iule-Léopold-François), né à risle, déparlement de Vaucluse, le 4 octobre 1779 (1), reçut les premières leçons de musique de son père, Esprit Aimon, violoncelliste attaché au comte de Rantzau , ministre de Danemark. Léopold fit des progrès rapides, et à l'âge de dix-sept ans il dirigeait l'orchestre du théâtre de Marseille. Il s'appliqua alors à l'étude des partitions des meilleurs compositeurs italiens et allemands : elle lui tint lieu d'un cours de composition plus sévère. Lorsqu'il se crut suffisamment instruit, il écrivit vingt-quatre quatuors pour deux violons, alto et basse, et deux quinteltis pour deux violons, deux altos et violoncelle; un de ces derniers a été gravé a Paris, chez Janet, ainsi que vingt et un quatuors.

En 1817, Aimon alla se fixer à, Paris dans le dessein de se livrer à la profession de compositeur dramatique. Son opéra des Jeux Floraux, reçu à l'Académie royale deMusiqueau commencement de 1818, fut représenté au mois de novembre de la même année. La musique de cet

(i) Celte (laie est certaine. M. Ch. Gabet a été induit en erreur lorsqu'il a fixé (dans son Dictionnaire des Artistes de l'École française mi dix-neuvième siècle; Paris, lasi, in-S" ) l'époque de la naissance de M. Aimon en iras.

ouvrage fut trouvée faible et dénuée d'originalité. A l'ouverture du Gymnase dramatique, en 182), l'administration de ce théâtre s'attacha M. Aimon , en qualité de chef d'orchestre. C'est pendant la durée de son service quil a composé de joli« airs de vaudeville qui sont devenus populaires : celui de Michel et Christine a eu à juste titre une vogue peu commune. En 1822, à la retraite de Baudron, chef d'orchestre du Théâtre-Français, Aimon lui succéda. Après avoir rempli ces fonctions pendant plusieurs années, il y a renoncé, et a eu pour successeur M. Barbereaii. Depuis lors, Aimon s'est livré sans réserve à l'enseignement, après avoir perdu toutes les illusions de gloire qui avaient charmé sa jeunesse.

11 a écrit pour l'Opéra, Velleda, en cinq actes ; paroles de M. de Jouy ; Abujur en trois actes; Alcide et Omphale, et les Cheriisques; pour l'Opéra-Comique, les deux Figaros , paroles de Martineili ; ces ouvrages n'ont point été représentés. Les compositions musicales qu'il a publiées sont : !» Quintette pour deux violons , deux altos et violoncelle ; Paris, Janet — 2" Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre 4" ; Paris, Hanry. — 3° Trois idem., œuvre 6® ; Paris, Momigny. — 4° Trois idem., œuvres 7*, 8",

9"; Paris, Hentz 5" Trois idem , œuvres 43*^,

46* ; Paris, Pacini. — 6" Trois idem, œuvre 47*; Paris, Janet. — T Trois idem, livre 4; Paris, Frey. — 8» Trois nouveaux idem, livres 5-8, ibid. — 9" Concertino pour le violoncelle ; Paris, Pacini. — 10°Récréation pour deux violoncelles, cor et piano, ibid. — 11» Solo pour la clarinette avec accomp. de quatuor ou piano; Lyon, Arnaud. — 12° Premier et deuxième concerto pour le basson; Paris, Frey. — 13° Quatuor pour le piano; Paris, Pacini. — 14° Plusieurs œuvres de trios et de duos pour le violon 15" Duos pour guitare et violon, liv. 1-3; Paris Gaveaux.

M. Aimon s'est aussi fait connaître comme écrivain sur la musique par les ouvrages dont les titres suivent : 1° Connaissances préliminaires de V harmonie, ou nouvelle méthode pour apprendre en très-peu de temps à connaître tous les accords; Paris, Frey, 1813, en trente petits cartons in-12. — 2o Étude élémentaire de V harmonie, ou nouvelle méthode pour apprendre en très-peu de temps à connaître tous les accords et leurs principales résolutions, ouvrage agréé par Grétry ; Paris, Frey. Ces deux titres semblent indiquer le même ouvrage. Une deuxième édition de Y Étude élémentaire d'harmonie a été publiée à Paris, en 1839; 3° Sphère harmonique, tableau des accords , une feuille grand raisin; Paris, Collinet,