AGOSTINI — AGRICOLA

•^^AGOSTIIVI (Pierre-Simon), chevalier de l'Éperon d'or, né à Rome vers 1650, fut maître de chapelle du duc de Parme. 11 a publié Cantate a voce di basso solo; Rome, 1680. Dans la même année, il a fait repn'senter à Venise un opéra de sa composition, sous le titre de II Ratto délie Sabine. Paolucci a inséré dans le deuxième vofnme de son Arte pralica di contrappunto (p. 172-190) un Sicut erat à cinq voix, en style fugué, de la compositon de Pierre-Simon Agostini, avec des observations critiques.

AGOSTINI (Ros\) était première cantatrice an théâtre de Florence dans Tannée 1777 ; elle se distingua d'ime manière particulière avec Aprilc, dans l'opéra de Creso, par Borglii.

'AGUELL (Jean), maître de chapelle à Nuremberg, né àLœth, dans la Gothie orientale, étudia la musique et les belles-lettres au gymnase de Linkieping et à Upsal. Il passa à Casscl en 1 723, en qualité de musicien de la cour, et y resta pendant vingt-deux ans. En 1746, il fut appelé à Nuremberg pour y occuper l'emploi de maître de chapelle, qu'il conserva jusqu'à sa mort, arrivée le 19 janvier 1769. On a gravé les ouvrages suivanls de sa composition : r Sei sinfonie a qttaltro, cioè violino primo, seconda, viola e cenibalo o violonccUo, con corni da caccia , trombe, oboe, flauti dolci e traversi, ad libitum, opéra I; Nuremberg, in-fol. — 2" Trecoflcerli a cembalo obligato con due violini e violoncello, opéra 2; Nuremberg. — 3° Treconcerti a cembalo obbligalo, due violini, viola e violoncello, opéra 3; Nuremberg. — 4° Tre concerti a cembalo obligato, due violini, alto viola, violoncello € basso ripieno, opéra 4 ; Nuremberg. — 5° Sonate a violino solo e cembalo o violoncello; Nuremberg. — 6" Concerto a cembalo obligato , due violini, viola e violoncello ; Nuremberg,

1761, in-fol. — 7° Sonata a due, cioè cembalo obbligalo e traversiero o violino; Nuremberg,

1762, in-4°. — 8° Sonataa due, cioè cembalo obbligalo e traversiero ; Nuremberg, 1765, in-4°. — a*» Neucomponirte solos ajlauio traverso e cembalo; Nuremberg, 1764. On trouvait aussi autrelois en manuscrit dans le magasin de Breitkopf : 1° Tre concerti a cembalo obligato, due violini, viola e basso, raccolta prima. — 2° Id. raccoUa seconda. — 3° Jd. raccolta terza; 4° Jd. raccolta quarta. — ii° Sei sonate a violino solo et basso. — 6° Dueconcerti a violino concert., due violini, violae basso. — 7° Sei sinfonie a due violini, viola e basso, con corni, ad lib. — 8" Sin/onia, id. — 9°Partitaa due violini, viola, basso e corni. — 10" Sonata per cembalo solo.— 1 1° Concerto a cembalo obligato , due violini , viola e basso. — 12* Sonata a violino solo col basso.

AGRESTA (Jean-Antoinr et AucusTrN), frères, étaient napolitains, et furent renommés comme compositeurs à la (in du seizième siècle et dans les premières années du dix-septième. Cerrelo les cite comme vivants à Naples en 1601 (Pra^tica musicale, lib. 3, p. 156) dans sa liste des Compositori eccellenli délia citià di Napoli, che oggi vivono. Jusqu'au moment où cette notice est écrite, on ne connaît pas de compositions imprimées des frères Agresla.

' AGRICOLA (RoDOLi'HE), professeur de philosophie à Heidelberg, né à Baffeln , village à deux milles de Groningue, en 1443, fut l'un de.s hommes qui contribuèrent le plus à la restauration des sciences et des lettres. Son nom propre était Huessmann. Il étudia sous Thomas A'Kenipis, et apprit la philosophie sous Théodore de Gaza, dans un voyage qu'il fit en Italie. De retour dans les Pays-Bas, en 1477, il fut envoyé à la cour de l'empereur comme syndic de la ville de Groningue, et nommé, en 1482, professeur à Heidelberg, où il mourut le 25 octobre 1485. Il était à la fois bon peintre, poêle, musicien et savant philosophe. Il chantait et s'accompagnait avec le hith; on lui doit la musique de plusieurs de ses chansons hollandaises, à quatre voix. On sait aussi qu'il coopéra à la construction de l'orgue de Groningue. Parmi ses écrits, recueillis à Cologne sous ce titre : /?. Agricolee hicubrationes aliquotlcctudignissimx ,e.ic., 1.539, deux vol. in-4", on trouve des notes sur le Traité de musique de Boèce. On a sur sa vie et sur ses travaux : 1° Orationes duee, prior de vita Rud. Agri' colus, posterior de D. Auguslino, par Melanchton ; Wittenhergœ, 1539, in-8°. — 2° Dissertatio de Rud. Agricolx, Frisii, in elegantiores liitcras promeritis, par J. F. Shoeppœlin.; Jenaî, 1753, in-4°. — 3" Vita et mérita Rud. Agricolx, par T. F. Tresling ; Groningue, 1 830, in-S"

•AGRICOLA (Martin), chantre (') et directeur de musique à Magdebourg, naquit à Sorau, en Silésie, dans l'année 1486. Dès son enfance, un goût passionné pour la musique se manifesta en lui et le porta à se livrer avec ardeur à l'étude de cet art, sans négliger toutefois les langues grecque et latine, dans lesquelles il acquit une rare instruction. Né de parents pauvres, il fut obligé de pourvoir de bonne heure à sa subsistance. Vers la lin de 1510, il partit pour Magdebourg, où il donna d'abord des leçons particulières de musique et de littérature. Quatorze ans après, c'est-à-dire en 1 524 , la grande école luthérienne de cette ville fut établie; le mérite généralement

(') Le raotcantor. employé par les Allemands, ne saurait .■ic traduire exactement en français, parce qu'il désigne ries tonctlons qui n'existent que chez eus.

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reconnu d'Agricola le fit choisir pour y occuper la place de chantre; il fut donc le premier qui remplit ces fonctions dans cette Tille depuis la réformation. Il parait que les émoluments de sa place étaient fort médiocres, car, après l'avoir occupée pendant vingt ans, il écrivit à un de ses élèves, en 1544: « Après avoir employé tous mes « soins à vous faire faire quelques progrès dans « la musique pendant de longues années, je me « vois dans la nécessité de vous prier de solli- « citer vos parents, ou ceux que cela regarde, <c d'apporter quelques changements à ma posi- « fion, et de me retirer de l'état de gène où je « languis, en augmentant mon traitement; car 'I il est écrit ; Toute peine mérite salaire. » Il termine ainsi l'épltre dédicatoire de son traité de Muslca instrumentalis ^ qui est adressée à G. Rhaw, de Wittemberg : « A Magdebourg, dans « la maison du vertueux et honorable Ahlmann, « qui, pendant longtemps, m'a prodigué les sert cours les plus généreux. » On ignore si les réclamations d'Agricola eurent le succès qu'il en espérait , mais on sait qu'il exerça le professorat jusqu'à sa mort, laquelle eut lieu le 10 janvier 155G.

Malgré les devoirs mullipliés de sa place, il fut jm des écrivains les plus laborieux et les plus distingués de son temps; ses travaux font époque dans l'histoire de la musique. Il (ut le premier qui, dans la musique instrumentale, abandonna l'ancienne tablature allemande pour la notation moderne. {Voy. Mattukson in Ehrenpforte , 1». 124. ) Ce qui mérite surtout d'être remarqué, c'est que, nonobstant le peu d'encouragement qu'il reçut, jamais son zèle ne se démentit et jamais ses travaux n'en souffrirent. Ce qu'il savait, il le devait au travail le plus obstiné, à une |)ersévérance sans bornes; il n'avaii même point à sa disposition le secours des livres, qui, à celte époque, étaient rares et trop chers pour lui. Il dit lui-même (vers la fin de sa Musica instrumentaux) : « Que le lecteur veuille bien se rappeler << ce que j'ai déjà dit dans la préface du Traité « de la Musique figurée : Jamais personne ne « m'a donné une seule leçon, soit théorique, <i soit pratique, soit de chant ligure, soit de mu- " sique instrumentale. Tout ce que je sais, je le « dois premièrement à Dieu , qui disti-ibue ses « dons comme il lui plaît; ensuite à un travail .< assidu, à un zèle infatigable, à moi seul enfin, » secouru de la grâce de Dieu; c'est pourquoi il « faudrait m'appeller «« musicien inné. Il n'est '< pas étonnant, d'après cela, que je reste aussi « loin des grands mailres. »

Voici les titres des ouvrages qu'on doit à ce savant infatigable : l* Melodix scholaslicœ sub

horartim intervallis decantandx, in ttsum scholœ Magdebtirge. Magdebourg , 1512, in-8"» : c'est un recueil de chants destinés à être chantés par les enfants des écoles pendant leurs récréations ; cet ouvrage a été souvent réimprimé; la Bibliothèque royale de Berlin en possède des éditions imprimées à Magdebourg en 1578 et 1584, 4 vol. in-12 — 2° Musica figuralis deutsch mit ihren gugehoerenden exempeln (Musique allemande figurée, avec des exemples pour former l'ouïe); Wittemberg, Georges Rliavv (sansdate) petit in-S". — 3° Von den Proportionibus wie dieselbigen inn die Noten wircken, und wie sïe in Figuralgesang gebraucht werden (Des proportions en ce qui concerne la valeur des notes et leur usage dans le chant figuré); Wittemberg, Georges Rliaw (sans date), petit in-S". Ce petit écrit a été réuni au Traité de la musique figurée dans une édition qui a' pour titre : Musica figuralis deutsch mit ihren gugehoerenden exempeln, sampt einem besunderlichen schoenen Bûchlein Vonden Proportionibus, eic; Wittemberg, G. Rhaw, 1 532, petit in-8". — 4" Musica instrumenlalis, deutsch, darin des Fundament und Application der Finger, als Floeten , Krumphœrner, Zinken , Pombard , Schalmeyen, Sackpeife, etc. (Musique instrumentale allemande, etc.); Wittenbcrg, 1528, in-S" : c'est un traité des instruments qui étaient en usage en Allemagne au tempsd'Agricola^ct de la manière d'en jouer; ouvrage important pour l'histoire de l'art, et dont les exemplaires .sont rares, bien qu'il en ail été fait plusieurs éilitions; en 1529 le frontispice de la première édition lut changé et remplacé par ce titre : Musica instrumentons deudsch ynn welcher begriffen ist, wie man nach deni gesange aV/f mancherley Pfelffen lernen sol. Auch wie aiiff die Orgel, Harffen, Laulen , Geigen , und allcrley Instrument undSeytenspiel, nach der rechtgegrûnd et ert Tabclthur sey abzusetzen ( Musique allemande instrumentale, dans laquelle il est donné des renseignements sur la manière dont on peut apprendre le chant et toute espèce d'instruments à vent, comme aussi jouer de l'orgue, de la harpe, du luth, des violes, et de toiitautre instrument, etc.). Je possède un de ces exemplaires avec la date de 1529. Imprimé chez Georges Rhaw, à Wittemberg. La deuxième édition de cet ouvrage a été publiée, en 1532, dans la même ville et chea le même Rhaw , in-8' , sous le même titre. La troisième a paru chez le même en 1545, in-8". Quelques exemplaires de cette édition portent la date de 1545, mais sans nom de lieu. La bibliothèque royale de Berlin possède un de ce;» exemplaires dans l'ancien fonds. Le livre de

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Marlin Agricola avait été précédé par celui de Sébastien Virdiing {voyez ce nom) sur le même sujet, qui a été traité aussi en partie vers le môme temps par Hans Gerie , par Otlimar Luscinius (Naclitgall), et un peu plus tard par Ganassi del Fontcgo ( voj^es ces noms ). — 5° Ein Kurtz deudsche Musica, mit C3 schœnen lieblichen Exempeln, in vier Stimmen verfasset. Sampt den kleynen Psalmen und Magnificat, auff allé Thon artig gerichtet ( Musique allemande abrégée, avec soixante-trois beaux exemples ciioisis à quatre voix, etc.); Wittemberg, G. P.haw, 1528, onze feuilles petit in-8°. La date de 1 528 ne se trouve ni au frontispice niau dernier feuilletdulivre , car on lit seulement au bas de celui-ci : Gedriickt zu Wittenberg durch Georgen Rhaw; mais l'épître dédicatoire d'Agricola à George Rhaw est datée de Magdebourg, le 15 avril de cette année. Dans la môme année la même édition a été reproduite avec un ti • tre nouveau ainsi conçu : Ein Kurtz deutsche Musica,mit LXIIÏ schonen liblichen Exempeln, in vier stymmen vet-fasset. Gebessert mit Vf II Magnificat, nach Ordnung der VIII Thon.

Au dernier feuillet on lit : Vittenberg durch Georgen Rhaw, 1528. Un de ces exemplaires est à la bibliothèque royale de Berlin. Les mots Gebessert mit VIII Magnificat (c'est-à-dire Amélioré, augmenté de VI II Magnificat, etc. ) . est une supercherie de libraire; car les Magnicat des huit tons sont dans les exemplaires du premier tirage comme dans ceux du second. 5° (bis) Musica Choralis. Deutsch ; Wittemberg, 1533, petit in-8°; Un exemplaire de ce livre rare est dans la bibliothèque impériale de Vienne. — 6° Rudimenta musices, quibus canendi artificium compendiosissime, complexum pueris una cum monochordi dimensione traditur; Wittemberg, G. Rhaw, 1539, trois feuilles et demie in-8". La seconde édition de ce petit ouvrage élémentaire a été publiée sous ce titre : Quxsttones vulgariores in musicam, pro Magdeburgensis scholx pueris digestsR. Item de recto testudinis collo ex arte probato, de tonorum formatione, monochordo ac lecliomim accedentibus ; Magdebourg, apud M. Loltherum , i 543, sept feuilles et demie in-S" : Forkel (Allgem. Lïtter. der musik), Lichtenllial ( Bibliog. délia Mus. ) et M. Ferdinand Decker ont cru à tort que ces deux ouvrages sont différents , et ont commis une autre faute en disant qu'ils ont été réunis dans le livre suivant. — 1° Duo libri musices, continentes compendium artis, et illustria exempta : scripti a Mart. Agricola, silesio soraviensi, in gratiam eorum qui in schola Magdeburgçins

prima elementa artis discere incipiunt ; Magdebourg, 1561, quatorze feuilles in-8" : les deux ouvrages qui ont été réunis dans cette édition sont le traité des proportions et les rudiments de musique. — 8° Scholia inmusicam planam Wenceslai de Nova Domo , ex variis musicorum scriptis pro Magdeburgensis scholae Tyronibus coWecfa ; Wittemberg, 1540, six feuilles in-8°. Cette date du commentaire de Marlin Agricola, sur le traité de plain-chant de Wenceslas de Neuhaus, est indiquée par Geiber dans son nouveau Dictionnaire des Musiciens; Forkel et Lichtenthal assurent, au contraire, que l'ouvrage est sans date , — 9° Deutsche Musica und Gesangbuchlein der Sontags Evangelien fur die Schulliinder, Kneblin und Megdiin, etc. ( Musique allemande et petit livre de chant des évangiles des dimanches, à l'osage des enfants des écoles, garçons et fdles,elc. ); Nuremberg, Jean de Berget et Ulrich Neuber, 1540, petit in-8° : ce petit livre, publié par les soins de Wolfgang Figulus , a eu vraisemblablement des éditions antérieures qui n'ont point été mentionnées parles bibliographes ; il fut réimprimé sous le titre suivant : Ein Saugbuchlein aller Sontags Evangelien. Eine Kurtze Deutsche Leyen Musica, viit sampt den Evangelien diirch ganz Jar {sic) auff aile Sontage, fiir die Schulkinder Leyen , Junck/rauwen , Frauwen und jedere die lesen kœnnen, in reyme und gesanges weise, darnach .sie ganlz lustig zu lesen und zu singen sein { Petit livre de chant de tous les évangiles du dimanche , ou courte musique laïque allemande, avec les évangiles pour tous les dimanches de l'année, à l'usage des enfants qui suivent les écoles , laïques , jeunes filles , femmes, etc.) ; Magdeburg, Michel, Lotlier, 1541 , petit in-8° de huit feuilles : un exemplaire de cet ouvrage très-rare est dans la biblioliièque de la ville à Leipsick ; une antre édition a été publiée en 1563, sans nom de lieu. On cite aussi de Martin Agricola : 1° Libellus de octo tonorum composilione ; in-8° en vers. — 2° Georg. l'hymi cantiones cum melodiis Martini Agricolse et Pauli Schalenreuteri ; Zwickau, 1553. Ces chants de Thymacus, misen musique par Agricola et Schalenreuter, sont de la plus grande rareté;car on n'en trouve d'exemplaires dans aucune des grandes bibliothèques de l'Europe. Agiicola fut le premier musicien allemand qui harmonisa le célèbre choral Einfeste Burg, à quatre parties : on le trouve, ainsi que plusieurs autres cantiques du même artiste, dans le recueil qui a pour titre : CXXIIl Neive geistliche Gesaenge mit vier und fânff Stimmen fur die gemeinen Schulen, etc. (123 nouveaux chants

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spirituels à quatre et cinq voix pour les écoles communales, etc. ) ; Witteraberg, Georges Rhaw, 1544, in-4° oblong. Les autres musiciens anciens dont on trouve des pièc&s dans ce recueil sont Arnold de Bruck, Sixte Dietricli, Benoît Duels, Georges Foerster, Virgile Hanck, Guillaume Heintz, Etienne Mahu , Balthasar Reisinarius, Louis Senfel, Jean Stalil, Thomas StôKzer, G. Vogelhuber et Jean Weinmann. Un cantique à trois voix pour la Nativité de J.-C, composé par Agricola, a été placé par Wolfgang Figulus dans son recueil intitulé : Prima pars Amorum Filii Dei Domini Nostri Je^u-Christi; Vitebergae, 1574, in-4°obl.

•AGRICOLA ( Alexandre ) fut un des plus célèbres maîtres belges qui vécurent dans la seconde moitié du quinzième siècle et dans la première du seizième. Le peu de renseignements qu'on a sur sa personne sont renfermés dans une épitaplie et dans une complainte : l'épitaphe nous est fournie par un recueil de Motets devenu fort rare, intitulé : Sijmphonix Jucundx atque adeo brèves quatuor vocum, cum prse/atione M. Lutheri ; Vitebergœ, 1 538, per Georg. Rhaw. Les auteurs des morceaux contenus dans ce recueil sont Georges Fôrster, Érasme Lapicida, Rupert UnterhoKzer, Jean Walthcr, Crispinus, et d'autres. L'un d'eux a mis en musique la pièce qui concerne Alexandre Agricola, laquelle, bien que son titre soit : Epitaphium Alex. Agricolx Symphoniastx régis Castilix Philippin n'est pas véritablement une épitaphe, mais un dialogue où la Musique en pleurs répond aux questions qui lui sont faites sur celui qu'elle appelle Vobjet de ses soins et sa gloire ( mea cura decusque). Voici le texte de cette pièce :

Musica qiiid défies ? Periit mea cura decusque.

Estne Alexandcr ? Is meus Agricola.

Dlcnge, qualis eratîtiarus vocum manuumqiie.

Quis locus hune rapuit? Valdoictanus agcr. Quis Belgam hune tiaxitP.Magnus Rex ipse Philippus.

Quo raoïbo intoriit.' Febre furentc obiit. ^tas quae fuerat? Jam sexagosimus annus.

Sol ubi tune stabat ? Virginie in capite.

La question : Qui a tiré Agricola de la Belgique P fait voir qu'il y était né et qu'il y demeurait. Rien n'indique en quelle ville il a vu le jour; mais il n'est pas impossible de déterminer à peu près l'époque de sa naissance. Il avait soixante ans lorsqu'il mourut; et nous voyons, d'une part que, dès 1305, le célèbre imprimeur Petrucci publiait ses œuvres en Italie; ce qui prouve qu'il jouissait déjà d'une brillante réputation loin de son pays, et fait supposer qu'il avait plus de trente ans; d'autre part, la complainte dont il est parlé ci-dessus dit positivement qu'il fut élève de Jean Okeghem : cette complainte est celle

EIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. — T. I

de Crespel sur la mort de ce maître. ( Voyez Okeghem ). Or, Okeghenl quitta le service de Louis XI en 1462 ; et, bien qu'on ne sache pas exactement quelle position il eut alors, il paraît certain que celte époque fut celle où il ouvrit son école. Il est donc vraisemblable qu'Agricola ne naquit pas beaucoup plus tard que 1466, et qu'il mourut conséquemment vers 1526 ou 27.

11 était célèbre, dit le texte du dialogue funèbre, par la voix cl par la main {clarus vocum manuumque) ; ce qui signifie qu'il était également habile et comme chantre et comme écrivain de musique, ou peut-être comme exécutant sur les instruments. Ces talenls lui procurèrent l'honneur d'entrer au service de Philippe, archiduc d'Autriche, prince souverain des Pays-Bas par sa mère, Marie de Bourgogne, et qui devint roi de Castille par sa femme, Jeanne la Folle, fillo de Ferdinand et d'Isabelle. Lorsque Philippe et Jeanne allèrent, en 1506, prendre possession de leur royaume de Castille, Agricola les suivit comme faisant partie de leur maison. C'est ainsi que , suivant l'épitaphe, le roi Philippe le tira de la Belgique.

Dans un volume intitulé : Maisons des souverains et des gouverneurs généraux (Arch. du royaume, à Bruxelles, t. l'"", f 108, v"), est une annotation en marge de l'ordonnance de Philippe le Beau, du 1"" juin 1500 (N. st.) : « Monsei- « gneur l'archiduc a retenu Alexandre Agricola « chapelain et chantre de sa chapelle, oultre le « nombre icy déclaré, pour servir d'ores en avant « du dit estât, aux gaiges de xu s. par jour. Fait « à Bruxelles le vi« jour d'aoust l'an mil. V*. »

Au même volume (fol. 179, v°), on voit, par des extraits des comptes du premier voyage en Espagne de Philippe le Beau, que le chantre Agricola reçut une gratification ; et l'on a ainsi la preuve qu'il suivit dans ce voyage le prince, qui avait avec lui toute sa grande chapelle. L.i mention de cette gratification est ainsi faite : et Alexandre d'Agricola, pour don : iHj"* xvj livres.

Alexandre Agricola figure aussi dans divers états des gages des officiers de la maison de Philippe le Beau que possèdent les Archives du royaume de Belgique. Le dernier est du 18 septembre 1505 (le prince était alors à Bruxelles). Dans cette môme année il avait fait un voyage en Hollande et toute la chapelle l'avait accompagné. Il est très-vraisemblable qu'après la mort de Philippe le Beau , Agricola entra au service de Ferdinand d'Aragon, nommé régent du royaume; puis à celui de Charles Quint, lorsque ce prince prit possession du royaume d'Espagne à la mort de son père. Cette conjecture

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est d'autant plus adnaissjhle, qii'Agricola mourut au territoire de Valladolid, d'une fièvre aiguë, vers 1526 ou 27, et que précisément la cour était alors en cette ville, où naquit'Philippe II, le 21 mai 1527.

On trouve deux motets à trois voix d'Alexandre Agricola dans le recueil publié à Venise , en 1 502, par Octave Petrucci de Fossombrone, sous le titre simple de Motetti XXXIII. Le même éditeur a imprimé un livre (Je cinq messes du même musicien, sous ce titre : Misse Alexandri Agricolœ. Ces messes ont pour titre : 1° Le Serviteur ; 1° Je ne demande; 3° Malheur me bat; 4° Primitoni; b° Secundi toni. Au dernier feuillet de la partie de basse , on lit : Impressum Venetiis per Octavianum Pelrutium Forosemproniensem, 1504, die 23 marlii cum privilégia, petit in-4° obi. Dans le quatrième livre de motets publiés par le même éditeur, à Venise, en 1505, on trouve le motet à trois voix d'Agricola qui commence par ces mots : Pater meus Agricola est.Le recueil intitulé : Lamentationum Jeremiœprophetx Liber primats, imprimé par Petrucci, à Venise, enl506, contient une lamentation à trois voix et une autre à quatre par Agricola. Le rarissime recueil publié par le même imprimeur, sous le titre de Canlicento cinquanta , en trois livres (Venise, 1503, in-4°), contient les chants à quatre voix : 1° Forseulement ; 2o tout à par moy; 3° De tous biens; 4° Quis detut veniat; 5° Que vous, madame ; 6° Tandernaken ; 7° Se mieux ne vient d'amours; 8° Belle sur toutes, tous composés par .Agricola. Dans un recueil de fragments de messes de divers auteurs imprimé chez le même ( sans date), on trouve un Patrem de la messe intitulée Village, et un autre de la messe Je ne vis, d'Agricola. Érasme Rotenbucher a placé une chanson latine à deux voix d'Alexandre Agricola , sur les paroles A7xe sedes Bacchus, dans sa précieuse collection intitulée: Diphonaamœna et fiûrida.{Noriberg3e, in officina Joan. Montani et Ulrici Neuberi, 1549, in-4°. )Les autres musiciens célèbres des quinzième et seizième siècles dont on trouve des compositions à deux voix dans ce recueil sont Arnold de Bruck, Ant. Brumel , Loyset Compère, Ant. Divitis, Ant. Févin, G. Foerster, H. Lsaac, Etienne Maliu, Obrecht, Okegbera, Josquin Des Près, Resinarius, L. Seud, Th. Stôlzer, Adrien Willaert, et beaucoup d'autres. La plus grande partie des ouvrages d'Agricola doit être en manuscrit dans les églises et bibliothèques en Espagne. Ce maître est souvent cité sous son prénom (Alexander). Agricola fut considéré à juste titre comme un des plus habiles maîtres de son temps. Sébald Ilpydon cile sps

compositions comme des modèles de style, dans son traité De Arle canendi.

"AGRICOLA (Jean) né à Nuremberg, vers 1570, fut professeur de musique au Gymnase d'Auguste, à Erfurt, et s'y trouvait encore en 1611. Il a fait publier de sa composition : 1° Motetten mit 4, 5, 6, 8 und mehr Stimmen. Nuremberg, 1601, in-4'».— 2° Can^iones deprxcipuis festis per totum annum , quinqxie , sex etplurimum vocum; Nuremberg, Conrad Bauer, 1601, in-4''. — 3° Motetx novx pro prxcipuis in anno festis decantandas 4, 5, 6, 8 pluribusque vocibus compositx; A. Johanne Agi-icola Norico , Gymnasii Augustiniani quod est Erfurticollega; Noribergx, Typis Cath. Alex. Theodorici vidux , sitmptibus Conradi Agricolx, Bibliopolx, IGll, in-4''. Ce recueil contient 28 motets.

' AGRICOLA (Wolfgang-Christophe), compositeur allemand, vivait vers le milieu du dixseptième siècle. Il a publié à Wurtzbourg et à Cologne une collection de huit messes , sous le titre de Fasciculus musicalis; 1651, in-4°. Corneille à Beughem (Bibl. math., p. 2) cite un autre ouvrage d'Agricola intitulé : Fasciculus variarum cantionum ; c'est une collection de motets à deux, trois, quatre, cinq, six et huit voix.

• AGRICOLA (Georges-Louis), né le 25 octobre 1643, à Grossen-Furra, village de la Timringe, où son père était ministre, commença ses études en 1656, à l'école d'Eisenach ; en 1662 il passa au collège de Gotha , et étudia ensuite à Leipsick et à Wittemberg. Il fut élevé dans cette ville au grade de professeur, après avoir soutenu une thèse publique sur divers sujets. En 1670 il fut nommé maître de chapelle à Gotha, et, peu de temps après, il publia un œuvre de sa composition intitulé : Musikalischen Nebenstunden besiehend in etliche Sonaten , Prxludien, Allemanden, etc., mit 2 Violinen, 2 Violen, und Gêner albass.; Mulhausen, in-fol. (les Heures musicales, consistant en plusieurs sonates, préludes, allemandes, etc., pour deux violons, deux violes et basse continue). On connaît aussi de lui : i° Buss-und Communion Lieder, mit fûnf und mehreren Stimmen gesetzt ( Chants pour la pénitence et la communion , à cinq et un plus grand nombre de parties) ; Gotha, 1675, ia-^° — 2° Sonaten, Prxludien, Allemanden, Couranten, Balleten auffransoesische Art (Sonates, préludes, allemandes, etc., à la française ), 1", 2« et 3* parties; Gotha, 1675, in-fol. — 3» Deutsche gxstUche Madrigalien von zwey bis sechs Stimmen; Gotha, 1675, in-fol.

Agricola est mort à Gotha, le 22 février 1676, (ian^ la trente-troisième année de son âge.