ALARD

site de Soia, en qualité rie gouverneur de son fds; mais il ne garda pas longtemps ce poste, car peu de mois après il obtint le diaconat à l'église de Crenipé , puis il fut collègue de son père jusqu'en 1630. Il avait atteint l'âge de vingthuit ans , lorsque le roi Chrétien IV lui accorda la cure de Brùnshuttel , au vilbge de Dithmarre sur l'Elbe. 11 était âgé de plus de soixante-dix ans lorsqu'il cessa de vivre, le 29 mai, 1672.

Lambert Alard avait été marié trois fois , la première en 1626, la seconde en 1654, et la dernière en 1658. De ses trois femmes il avait eu seize enfants, dont quelques-uns se sont distingués dans l£s sciences et les lettres. Lui-même fut un savant homme, qui se ht remarquer également comme profond théologien , comme philologue et comme poète. De nombreux ouvrages ont été publiés par lui ou laissés en manuscrit. Parmi les premiers, on en remarque un relatif à la musique, et qui a pour titre : De veterum Musica Liber singularis. In fine accessit Pselli sapientissimi musica, e grxco in latinum servionem translata. Sumptibus Henningi Grossi jun. Schleusingss, excusus typis Pétri Fabri, 1635, in-4o. Les recherches dont cet ouvrage est rem|)li démontrent que son auteur possédait une érudition peu commune ; mais en même temps il fournit la preuve qu'Alard connaissait peu l'art sur lequel il écrivait. Vingtneuf chapitres composent fout le livre. Le premier renferme diverses définitions et des éloges de la musique tirés d'Aristote , de Platon, d'Isidore de Séville et de Censorin. Au second, l'auteur examine quel est l'objet de l'art. Le troisième est relatif aux divisions de la musique suivant la doctrine des anciens. Au quatrième, la musique est considérée dans ses ra()ports avec la physique, la métaphysique, l'astrononu'e et l'arithmétique. Au suivant, l'auteur la considère dans ses rapports avec l'éthique ou la philosophie pratique; au sixième, avec la médecine et la théologie, et enfin au septième, avec la poésie. Au huitième, Alard examine les diverses opinions des écrivains de l'antiquité sur la nécessité de savoir la musique. Les chapitres neuvième et dixième sont relatifs à la musique instrumenlale; le onzième traite des intervalles;, le douzième des modes; le quinzième, des effets de la mélodie;Je seizième, un des plus curieux, delà puissance qu'a la musique de chasser le démon ; les dix-septième, dix-huitième, dix-neuvième, vingtième, vingt et unième, vingt-deuxième, vingt- Iroisièmeet vingt-quatrième, des diverses dispositions morales que la musique fait naître chez l'homme; le chapitre vingt-cinquième, de la musique profane et divine; les suivants, de la

corruption de l'art, du meilleur usage qu'on peut en faire , et des inventeurs de la musique dans l'antiquité.

La version latine du traité de musique de Pselius donnée par Alard est la meilleure qu'on ait de cet opuscule , dont le mérite est d'ailleurs fort médiocre : on la préfère à celle qu'Élie Vinet a publiée à Paris, en 1557, in-8^.

'ALARD ( Delphin ), professeur de violon au Conservatoire de Paris, et compositeur pour son instrument , est né à Bayonne , le 8 mars 1815. Un penchant irrésistible pour la musique se manifesta en lui dès ses premières années. A l'âge de trois ans il suivait avec bonheur les corps de musique militaire qui se rendaient sur les places. Son père , amateur passionné , encouragea son penchant, et lui fit étudier la musique vocale. Dès qu'il fut en état de lire à première vue les solfèges de tout genre, on lui mit entre les mains un violon véritable, au lieu de ceux qu'il improvisait auparavant avec tout ce qui lui tombait sous la main. Un professeur de quelque mérite lui fit étudier de bonne musique; et ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de dix ans, il joua un concerto de Viotti dans une représentation extraordinaire, au théâtre de Bayonne. L'effet qu'il y produisit fut tel , que des amis de sa famille engagèrent son pèie à lui faire continuer ses études musicales à Paris. Il y arriva environ dix-huit mois après, et fut admis, en 1827, à suivre le cours de violon de Habeneck, comme auditeur. Une de ces circonstances inattendues qui exercent souvent une grande influence sur le sort des artistes le fit admettre à concourir pour le prix en 1829 ; car, au moment de l'épreuve, le courage faillit à un élève de Habeneck désigné pour le concours ; il se retira, et Alard , qui avait étudié en secret le concerto d'après les indications du maître, mais sans avoir eu de leçons personnelles , se présenta , étonna le professeur, et remplaça son condisciple au concours. Sa témérité fut heureuse; car le deuxième prix lui fut décerné à l'unanimité; et dans le concours de l'année suivante, il emporta la palme sur tous ses concurrents, également par une décision unanime du jury. Admis en 1831 dans le cours de composition de l'auteur de cette notice, il le suivit pendant deux ans, jusqu'à l'époque où le professeur donna sa démission pour prendre la position de maître de chapelle du roi des Belges et de directeur du Conservatoire de Bruxelles. C'est dans ces deux années d'études que Alard a acquis la manière d'écrire élégante et pure qui distingue ses compositions. Entré dans l'orchestre de l'opéra en 1831, il n'y resta que deux années, parce qu'il voulut se pré-