ALBERT

avait une prédilection particulière. Ce fut aussi ce prir>ce qui fonda la belle galerie de tableaux qu'on admire encore aujourd'liui à Munich. 11 y a environ cinquante ans qu'on découvrit par hasard dans les murs du château ducal des armoires secrètes qui étaient restées inconnues jusqu'alors; l'une de ces armoires contenait un coffre en fer, fermé de plusieurs serrures qu'on ne put ouvrir qu'en les brisant, et l'on y trouva une grande quantité de beaux manuscrits sur vélin, ornés de peintures magnifiques, reliés en velours et enrichis de fermetures du plus beau travail en or et en vermeil. Ces manuscrits avaient appartenu au duc Albert, qui les avait fait exécuter par les artistes les plus habiles de son temps. La plupart étaient des livres détour» nois et d'armoiries de la maison de Bavière; mais parmi eux se trouvaient quelques volumes qui contenaient des œuvres musicales de Lassus, ornées de peintures d'une grande beauté etexéculées avec beaucoup de luxe. On trouvera à l'article de Lassus ( Roland de ) une description de ces manuscrits, dont l'existence prouve le goût passionné que le duc Albert avait pour la musique.

' ALBERT (Henri), compositeur et poète, naquit à Lobenstein, dans le Voigtiand , le 28 juin 1604. 11 étudia d'abord la jurisprudence à l'université de Leipsick, et ensuite la musique à Dresde. En 1626 il se rendit à Koenigsberg, où il obtint, en 1631, une place d'organiste. 11 est mort dans celle ville, le 10 octobre 1651. Parmi les cantiques qu'on chante encore en Prusse , il s'en trouve quelques-uns qui ont été composés par Albert; on cile entre autres celui-ci : Gott des Himmels und der Erden, Ses airs sacrés, qui ont paru d'abord en sept parties séparées, ont eu un succès prodigieux, et le méritaient. Reicbardt assure que toutes ses mélodies sont excellentes. Tel était l'empressement qu'on mettait à se les procurer, qu'un grand nombre d'éditions purent à peine suffire à l'avidité du public, et que, malgré les privilèges qui avaient été accordés à Albert par l'empereur, le roi de Pologne, et le prince de Brandebourg, il s'en fit deux contrefaçons à Dant7.ick et à Koenigsberg, du vivant de l'auteur, lequel se plaint amèrement de cette spoliation qui le privait de la seule ressource qu'il eût pour vivre. Après la mort d'Albert, plusieurs éditions de ses airs sacrés furent encore publiées, et Ambroise Profe les inséra dans le recueil de mélodies qu'il publia à Leipsick en 1657, in-8". Malgré toutes ces réimpressions, ces mélodies sont aujourd'hui fort rares, et il est presque impossible de s'en procurer un exemplaire complet. La première édition parut sous ce litre : Poelisck

Musikalisches Lust-Waeldlein, das isl Arien oder Melodeyen EtUcher theih geistlicher, theils welilicher, zur Andacht, guten Sitlen, Keuscher Liebe und Ehren-Lust dieuender Lieder. In ein Positiv, Clavicembel, Theorbe oder anderes Vollstimmtges Instrument zu singen geset:, ( Forêt poético-musicale ou recueil d'airs religieux et mondains, pour chanter avec accompagnement d'orgue portatif, de clavecin, de théorbe, etc. ) ; Koenigsberg (sans indication d'année), petit in-fol. C'est probablement ce même ouvrage dont il parut huit parties, et dont chacune a eu plusieurs éditions. La première édition des huit parties a été publiée par l'auteur lui-môme, en format infolio, depuis 1638 jusqu'en 1650. Chaque partie a paru séparément; quelques-unes ont été réimprimées quatre fois, d'autres trois : l'imprimeur était Jean Reusner, de Koenigsberg. Les titres des diverses parties ont des variétés assez nombreuses, mais de trop peu d'importance pour être rapportées ici. Première partie, Koenigsberg, 1633, sept feuilles in-folio, réimprimée en

1642, dans la même ville. Deuxième partie, ibid.,

1643, sept feuilles in-fol. La préface de cette seconde partie contient de bonnes règles d'accompagnement en neuf paragraphes. La troisième partie à paru à Kœnigsberg, en 1644, sept feuilles in-fol. On y trouve une bonne prt'ace sur l'exécution musicale. La quatrième partie est datée de 1645; la cinquième, de 1646;lasixième, de 1647; la septième, de 1648 ; et la huitième a paru en 1650, avec une double table de matières. Les huit parties réunies ont été réimprimées en 1652 à Kœnigsberg; en 1657 à Leipsick; en 1659 dans la môme ville; en 1676 à Kœnigsberg; et enfin à Leipsick en 1687. On a de Henri Albert un autre ouvrage à trois voix, en partition, avec basse continue pour l'orgue ou autres instruments d'accompagnement : celle œuvre a pour titre : Partitura oder Tabulatur Henricli AlberCs musikalischer Kûrbshiitten mit drcy Stimmen, woraus selbige Stûcklein atiff einem Positiv oder Instrument, etc. (Parlitiim ou Tablature des berceaux de feuillage musicaux de Henri Albert, à trois voix, etc. ) . Sans indication de lieu et sans date; 4 feuilles in-fol. Mattheson cite aussi dans son Ehrenpforte (\>. 107) un traité de contre-point manuscrit, sous ce titre : H. Alberti tractatus de modo conficiendi contrapuncta. On présume que cet ouvrage n'est qu'im extrait des préfaces de ses airs sacrés. Albert a été indiqué sous le nom à'Alberti dans le premier Lexicon de Gerber et dans le Dictionnaire historique de Choron et FayoUe.

•ALBERT (Jean-Frédéric), organiste de

ALBERT ^ ALBERTAZZI

SI

la cour de Saxe et de la cathédrale de Mersebourg, né à Thuningen, dans le duché de Schleswig, le 11 janvier 1642, fit ses premières études au gymnase de Stralsund. Il y rencontra le maître de chapelle Vincenzo Albrici, que la reine Christine de Suède avait amené d'Italie quelque temps auparavant, et dont les ouvrages éveillèrent en lui le goût de la musique.

Après avoir fait un voyage en France et en Hollande, Albert se rendit à l'académie de Roslock, où il lit un cours de théologie pendant deux ans : il y prêcha même plusieurs fois. La faiblesse de son organe l'obligea d'abandonner la théologie, et il se livra à l'étude de la jurisprudence. Après cinq ans d'études à l'université de Leipsick, il fut en état de soutenir deux thèses publiques. La jurisprudence ne lui fit cependant pas oublier la musique; il se perfectionna dans cet art par les leçons de Werner Fabricius, organiste de l'église Saint- Nicolas.

Ses talents lui méritèrent l'attention de Chrétien I, duc de* Saxe, qui le nomma organiste de la cour et de la chambre, et l'appela en cette qualité à Mersebourg, avec promesse d'avoir soin de sa fortune. Albert accompagna, peu de temps après le duc dans un voyage qu'il fit à Dresde. Il y retrouva Albrici, son premier maître, qui venait d'arriver de France, pour prendre possession de la charge de maître de chapelle que l'électeur lui avait conférée. Albert prit de lui des leçons régulières tant de composition que de clavecin, et le récompensa magnifiquement. A son retour de Dresde, il se livra à la composition, et écrivit beaucoup pour l'église, l'orgue et le clavecin ; mais aucun de ses ouvrages n'a été publié. La Bibliothèqueimpériale, à Paris, possède en manuscrit un Libéra à quatre parties de la composition d'Albert. Walther cite avec éloge un recueil de douze ricercari pour l'orgue, de sa composition. Par suite d'une forte apoplexie, Albert devint paralytique du côté droit, ce qui le mit hors d'état d'exercer la musique pendant les douze dernières années de sa vie. 11 mourut le 14 juin 1710, âgé de soixante ans.

ALBERT (Jean-Frédéric), recteur à Nordhausen dans la seconde moitié du dix- huitième siècle, a fait imprimer une dissertation sur la nécessité de joindre la musique aux études littéraires, sous ce titre : De Jucunda artis musicse Conjunctione cum literarum studio; Nordhausen, 1778, une feuille et demie, in-40. * ALBERT (M""" Augustine), connue d'abord sous le nom de M'te Himm , avant qu'elle eût épousé Albert, danseur de l'Opéra, est née à Paris le 28 août 1791. Admise d'abord comme

élève pour lesolfége au Conservatoire de musique, le 15 vendémiaire an X, elle devint, au mois de février 1803, élève de Plantade pour le chant; le premier prix lui fut décerné l'année suivante. Les leçons qu'elle a reçues de Crescentini, lorsque ce grand chanteur fut attaché à la musique de Napoléon , ont achevé de former son talent, et d'en faire une cantatrice distinguée. En 1806, elle a débuté à l'Opéra avec succès et a été attachée au théâtre de la cour et à la chapelle impériale. Fatiguée par le répertoire de l'Opéra , la voix de M""" Albert a peidu de bonne heure une partie de son éclat et de sa justesse, et, quoique jeune encore, elle s'est retirée de l'Opéra et n'a conservé que son emploi à la chapelle du roi. Après 1830, elle s'est retirée à Versailles. ' ALBERT (François-Augcste- Charles-Emmanuel), prince de Saxe-Cobourg, époux de la reine d'Angleterre Victoire I", né le 26 août 1819, marié à Londres le 10 février 1840, a cultivé avec goût la musique dès sa première jeunesse. Après avoir commencé l'étude de cet art à la cour de son père , le duc alors régnant de Saxe-Cobourg, ce prince la continua à Bruxelles pendant son séjour à la cour de son oncle, le roi des Belges Léopold 1". Le chant et la composition sont les parties de l'art dont il s'est occupé (le préférence. Plusieurs antiennes , un Te Deum, un Jubilate, un Sanctus, et des Répons, composés par lui, ont été exécutés à diverses époques dans les chapelles royales du château de Windsor et de Londres. Le prince Albert a écrit aussi des mélodies pour voix seule , des Glees, et des morceaux de chant à plusieurs voix pour les concerts de la cour. On a publié trois suites de chansons et de romances composées par lui, 5 Bonn, chez Simrock.

• ALBERTAZZI ( Alexandre ), compositeur et professeur de piano, né en 1783, à Stagne, dans le Parmesan, reçut les premières notions de musique à Parme du P. Gius. Valeri, carme milanais, et passa ensuite sous la direction de Fr. Fortunati pour le chant et le contre-point. Ses compositions pour l'église sont estimées; on connaît aussi de lui un opéra intitulé : Gli Amanti raminghi, et beaucoup de musique de piano. Il est fixé à Gênes.

'ALBERTAZZI ( M™« Emma), née à Londres le 1" mai 1814, était fille d'un professeur de musique, nommé Hovoson. On lui fit d'abord étudier le piano, et elle parut destinée à cultiver cet instrument; mais , lorsqu'elle eut atteint l'âge de quatorze ans , sa voix se développa avec une précocité rare, et peut être se hàta-t-on trop de l'exercer. Le professeur Costa lui donna les premières leçons de l'art du chant, et à peine avait-

ALBERTAZZI — ALBERTI

elle commencé à poser le son et à faire les premiers exercices, qu'on la fit débuter dans un concert donné à Argyll-Roms. L'année suivante (1830), on la mit au Thëâtre-ltalien (King's Théâtre ), et elle y eut on engagement pour quelques rôles de contralto, entre autres celui de Pippodans La Gazza-Ladra. Peu de mois après, elle partit pour l'Italie avec son père. Elle y eut un engagement pour le théâtre de Plaisance. Ce fut dans cette ville qu'un avocat, nommé Albertazzi , en devint amoureux et l'épousa , avant qu'elle eût atteint sa seizième année. A cette môme époque, Celli, compositeur dramatique et bon professeur de chant , se chargea d'achever son éducation vocale, et lui fit faire de bonnes études de vocalisation pendant une année. Elle débuta, en 1832, au théâtre de la Canobbiana, dans l'Adelina de Generali ; puis elle fut engagée au théâtre de la Scala, pour les rôles de contralto. Elle y chanta dans plusieurs ouvrages avec j^rae pasta, qui l'encourageait et lui donnait ■des conseils. Appelée à Madrid au commencement de 1833, elle y brilla pendant deux ans et acquit de l'aplomb et de l'expression dramatique. En 1835 on lui offrit un engagement au Théâtre- Italien de Paris , où se faisaient alors et se défaisaient les réputations de chanteurs. M"® Albertazzi n'eut qu'à se féliciter d'avoir accepté les propositions qui lin' avaient été faites; car cette époque fut ta plus belle de sa carrière. Pendant trois ans elle chanta alternativement à Paris et à Londres sur les deux Théâtres-Italiens, et toujours avec de beaux succès. En 1838 elle accepta un engagement an théâtre de Drury- Lane pour y chanter Z,a Gazza-Ladra, traduite en anglais : elle y excita un véritable enthousiasme; mais, bientôt après, sa voix commença à se ressentir de l'imprudence qu'on avait faite en la faisant chanter trop tôt. Le mal fit d'assez rapides progrès. Ses succès au théâtre furent d'abord douteux. Elle espéra guérir de cette affection par le séjour de l'Italie; mais ces maladies de l'organe vocal sont toujours sans remède. Elle chanta encore à Padoue, à Milan, à Trieste; mais elle n'était phis que l'ombre d'elle-même. De retour à Londres en 1846, elle y chanta pour la dernière fois ; et une maladie de langueur qui la minait la conduisit-an tombeau, dans le mois de septembre 1847.

ALBERTI ( CHRÉTIEN-ERNEST-RonOLf HE ) ,

professeur de chant, d'origine italienne , se rendit en Russie vers 1833, puis se fixa, en 1835, à Dantzick, en qualité de directeur d'une société de chant. Trois années plus tard il était à Berlin, où il publia son troisième recueil de chants, composé de six mélodies pour bariton, et intitulé : Der Krie-

geriLe Guerrier ). En 1846, cet artiste paraissait établi définitivement à Marienwerder, ville de la Prusse occidentale , où il a publié un écrit qui a pour titre : DieMusik in KircheundSchule{ La musique dans l'église et à l'école) ; Marienwerder, Baumann, 1845, in 8". Le quatrième recueil de chants d'Alberti intitulé : Der Liebe Lust undLeide (LesPlaisirs et les Peines de l'Amour) a paru à Berlin, chez Bote et Bock, et les cinquième et sixième recueils, contenant chacun cinq chants, ont été publiées chez Wagenfiihr, dans la même ville.

ALBERTI (Jean-Frédéric). Voyez Albert ( Jean-Frédéric ).

'ALBERTI (Gaspard), compositeur napolitain, et religieux de l'ordre de Saint-Augustin, vécut dans la première moitié du seizième siècle. On connaît sous son nom : i° Il primo libro délie messe , dal proprio autore novamente poste in luce; Venetia, app. Hieronimo Scotto, 1549, in-4°. Ce recueil contient la messe à quatre voix intitulée : Quaeramus cum pastoribus; la messe à cinq voix : Italia mea, et la messe à cinq voix Dormand'un giorno a Baia. ' ALBERTI ( Innocent), musicien au service du duc Alphonse de Ferrare , dans la seconde moitié du seizième siècle, naquit à Tarvisio, en Illyrie. Il est connu par une collection de madrigaux à cinq voix de sa composition qui se trouve en manuscrit autographe dans la collection du iJ/M5^Mm britannique, sous les n"' 36-40 de l'appendice. Cet ouvrage a pour titre : Anna Domini MDLXVIII. Pro iUustrissimo ac excellentissimo Domino Henrico Comiti de Arundelle, Quadraginta et sex cantiones in italica lingua (quod vulgo vocant Madrigali) ad quinque voces , composito ab Jnnocentio Alberti de Tarvisio, in presentiarum musico illiistrissimi ac excellentissimi Principis Domini Alphonsi , Ducis Ferrariœ , et ab illo notate ac scripte, anno superscripto.

ALBERTI ( Joseph-Matthieu ) , violoniste et compositeur, né à Bologne, en 1685, fut élève de Charles Manzolini pour le violon, puis de Pierre Minelli. Florian Aresti lui enseigna ensuite le contre-point. Ses études ternu'nées , il se fit connaître par son talent et obtint l'emploi de premier violon à l'église Saint- Pétrone. En 1714 l'Académie des Philharmoniques de Bologne l'admit au nombre de ses membres, et il en fut prince en 1721. Le premier œuvre de sa composition, intitulé Concerti a sei, a. été publié à Bologne en 1713. Son second œuvre, consistant en douze sonates pour violon seul , avec accompagnement de basse continue pour le clavecin, a paru dans la même ville en 1721. Enfin, l'œuvre troisième.