ALBINUS — ALBONI

voyagé en France , en Flandre et en Lorraine, il vint, en 1681, occuper iinechaiie de professeur à Francfort-sur-l'Oder. Il y fit preuve de tant de talent et de connaissances dans son art, qu'il jouit bientôt d'une grande réputation. Il devint le médecin de l'électeur de Brandebourg, qui le combla d'honneurs et de richesses. Après avoir rempli ses fonctions auprès de plusieurs princes de cette maison, il se rendit à Leyde, en 1702, et y professa la médecine, jusqu'à sa mort, arrivée le 7 septembre 1721. Au nombre de ses écrits se trouve : Disseitatio de tarantula miravi; Francfort, 1601, in-4o. Il y traite de l'usage de la musique pour la guérison du mal que produit la piqûre de la tarentule, * ALBIOSO ( Mario), prêtre et chanoine de l'ordre du Saint-Esprit, naquit à Nasi en Sicile, et mourut à Palerme, en 1686. Poète et bon musicien, il a publié : Selva di canzoni siciliant; Palerme, 168t,in-8o.

"ALBOIVESIO (Thésée). Voyez Ambrogio.

'ALBOIVI (Marietta), cantatrice célèbre, est née, en 1823, à Césena, petite ville de laRomagne. Après avoir commencé l'étude de la musique dans sa ville natale , elle alla prendre des leçons de chant à Bologne, chez Mme Bertolatti, professeur de mérite, qui a formé le talent de plusieurs autres cantatrices , lesquelles ont eu des succès sur les théâtres d'Italie. Son séjour dans cette ville lui procura l'avantage de connaître Rossini et de recevoir ses précieux conseils sur son art. Charmé par la beauté de sa voix et par la facilité desa vocalisation, ce maître illustre lui fit étudier les rôles de contralto de ses ouvrages, et lui en transmit les pures traditions. Ainsi préparée pour la carrière de cantatrice dramatique , M'^c Alboni contracta un engagement de plusieurs années avec Merelli, directeur de plusieurs entreprises théâtrales en Italie et en Allemagne. Son début sur la scène lyrique eut lieu en 1843 au théâtre de la Scala, à Milan , dans le rôle de Miffio Orseni , de la Lucrezia Boigiade Donizetli. Nonobstant son inexpérience, la beauté de son organe lui fit obtenir un accueil favorable du public. Elle chanta dans la même année à Bologne, à Brescia, puis de nouveau à Milan. Bientôt après, elle parut sur le Théâtre Italien de Vienne, où ses premiers succès furent confirmés. Ce fut alors qu'à la suite de discussions d'intérêt avec l'entrepreneur Merelli, Mije Alboni crut devoir rompre l'engagement qu'elle avait avec lui, et qu'elle partit inopinément pour Saint-Pétersbourg. Il paraît que cette excursion dans la capitale de la Russie ne répondit pas à ses espérances ; car elle y resta peu de temps. Vers la fin de 1845, elle arriva à Ham-

bourg, oii elle se fit entendre dans des conceris ainsi qu'à Leipsick, à Dresde , et en Hongrie où elle se rendit en traversant la Bohême. Appelée à Rome pour le carnaval de 1847 , elle y chanta la Saffo de Pacini avec l'Abbadia, le ténor Pancani et la basse Valli. Elle introdtn'sit dans cet ouvrage l'air d'Arsace de la Semiramide de Rossini , qui fut applaudi avec enthousiasme, mais qui n'empîcha pas la chule de l'opéra. Au printemps de la même année , l'Alboni se rendit à Londres, d'à près l'engagementqu'elle avait pris avec le directeur du théâtre de Covent-Garden. A cette époque , Jenny Lind attirait la foule des diletlanti au Théâtre de laReirie, et y obtenait des succès qui allaient jusqu'au délire. La lutte , jusqu'alors inégale entre les deux théâtres, prit bientôt un caractère plus sérieux par l'émotion que fit naître l'admirable sonorité de la voix de l'Alboni, son étendue de plus de deux octaves, et son égalité parfaite. Le lendemain de son début, le directeur du théâtre de Covent-Garden porta, de son propre mouvement, le traitement de la cantatrice de la somme de cinq cents livres sterling, qui avait été fixé pour la saison, à deux mille livres (cinquante mille francs). Dès ce moment commença la vogue de M'ie Alboni ; mais elle ne fut décidée qu'à Paris , au mois d'octobre de la même année, lorsque l'artiste se fit entendre à l'Opéra dans trois concerts pour lesquels des avantages considérables lui avaient été assurés par l'administration de ce théâtre. Le premier air qu'elle y chanta fut celui ô.''Arsace. Dès les premières mesures du récitatif, son merveilleux organe y produisit l'effet accoutumé : [son timbre, à la fois si pur, si puissant et si suave, émut d'une profonde impression l'intelligente assemblée qui l'entendait pour la première fois. Toutefois, les connaisseurs comprirent que l'effet irrésistible du chant de M"e Alboni était le résultat des dons exquis qu'elle a reçus de la nature, et qu'il y manque essentiellement les qualités du style et le sentiment dramatique. Cette opinion, d'une part, et l'entraînement du public de l'autre, causèrent une vive agitation dans le monde musical et dans la presse. Deux mois après les concerts qui avaient produit cette émotion, la cantatrice débuta au théâtre italien de Paris par le rôle à'Arsace, qui lui fournit l'occasion d'étaler dans tout leur éclat ses précieux avantages naturels. L'enthousiasme fut au comble. Puis elle chanta Cenerentola avec non moins de succès; mais le rôle de Malcolm , dans La donna del Lago , ne lui fut pas aussi favorable. L'énergie empreinte dans ce rôle exige autre chose qu'ime voix , si belle qvi'ellc soit. On n'avait point encore ou-

ALBONI — ALBRECTH

blié à Paris l'admirable caractère que M^e pisaroni savait lui donner, en dépit des défauts de son organe. Le rôle de Malcolm , pour produire son effet, exige précisément les qualités dont Mi'e Alboni est dépourvue , à savoir, la largeur du style , l'accent dramatique , et la chaleur de l'action.

Les événements politiques de 1848 vinrent arrêter le cours de ses succès ; comme beaucoup d'autres artistes , elle dut aller cliercher en Angleterre un refuge contre les agitations révolutionnaires qui bouleversaient l'Europe. Elle reparut sur la scène de Covent-Garden dans Tancredi de Rossini, dans Cenerentola, dans Semiramide; et l'enthousiasme des dilettanti alla chaque jour crescendo. Recherchée pour les concerts et pour les soirées musicales de la haute noblesse, elle recueillit dans cette saison une riche moisson deguinées. La saison terminée, elle chanta dans un festival à Worcester; puis elle se rendit à Bruxelles, «t y chanta dans quelques concerts où ses succès ne furent pas moindres qu'à Paris et à Londres. En 1849, le théâtre italien de Paris ayant été réorganisé, l'Alboni y fut engagée, et y brilla dans Cenerentola , avec Lablaclie et Ronconi, dans Vltaliana in Alger'i, et dans La Gazza-Ladra, puis elle alla /aire la saison de Londres, qui ne lui fut pas moins favorable. Dans l'année suivante , l'Alboni alla à Genève, et parcourut une partie de la France ; elle chanta à Lyon, à Marseille, à Bordeaux, où elle joua en français dans les opéras Charles VI, La Favorite, La Reine de Chijpreet La Fille du Régiment; puis elle revint à Paris, et osa y chanter le rôle de Fidès dans Le Prophète, au théûtre de l'X)péra. Le succès le plus brillant justifia sa témérité. Déjà on avait remarqué dans son jeu quelque progrès au point de vue dramatique , lorsqu'elle avait chanté , l'année précédente, le rôle de Ninetta dans La Gazza-Ladra ; niais ces indices parurent plus décidés dans l'œuvre de Meyerbeer; non que l'accent vocal de la cantatrice fût devenu plus passionné, mais son action scénique y fut plus animée. En 1851, Mlle Alboni a fait un nouvel essai de sentaient sur la scène de l'Opéra dans le rôle de Zerline, qu'Auber a écrit pour elle dans La Corbeille d'Oranges ; puis elle a fait une excursion en Espagne. Enfin elle a parcouru en triomphatrice les deux Amériques , et y a été saluée par les acclamations excentriques en usage dans ces pays, pour ce qui est extraordinaire ou inconnu. • ALBRECHT (Jean-Matthieu), organiste de l'église de Sainte-Catherine à Francfort-sur-!e- Mein , naquit à Austerbehringen , en Thuringe , le !«' mai 1701. Witten, maître de chapelle a Gotha , lui donna les premières leçons de

musique. Ses études terminées, il voyagea en France, où il eut occasion d'entendre les premiers organistes de ce temps, tels que Calvière, Marchand , Daquin , etc., dont il adopta la manière. Ce fut au retour de ce voyage qu'it eut sa place d'organiste à Francfort. Les succès qu'il obtint furent tels, que l'on se décida à faire construire pour lui un nouvel orgue de quarantehuit jeux, par le célèbre Jean Conrad Wegman, de Darmstadt. Aucune composition d'Albrecht n'a été imprimée ; mais on connaît de lui plusieurs concertos pour clavecin, avec accompagnement , qui ont été fort applaudis dans leur nouveauté.

'ALBRECHT (Jean-Guillaume), docteur et professeur en médecine, à Erfurt, né dan» cette ville en 1703, fit ses études aux universités d'Iéna et de Wittemberg. Il a fait imprimer à Leipsick,en 1734 : Tractatus physicus de effectibus musices in corpus animatum , in-S". Mitzler a donné une notice détaillée de cet ouvrage dans sa Bibliothèque musicale , tome 4 , pag. 23-48. Albrecht, nommé professeur à Gottingue, y mourut le 7 janvier 1736.

'ALBRECHT (Jean-Laukent), poète couronné, chanteur et directeur de musique à l'église principale de Mulhausen, en Tiiuringe, naquit à Goermar, près de Mulliausen, le 8 janvier 1732 Philippe-Christophe Rauchfust, organiste dans cette ville, lui donna les premières leçons de musique pendant trois mois. Il se rendit ensuite à Leipsick pour y étudier la théologie, et en 1758 il revint à Mulhausen, où il obtint les deux charges ci-dessus mentionnées, qu'il garda jusqu'à sa mort, arrivée en 1773. Albrecht est également recommandable comme écrivain didactique et comme compositeur. Ses ouvrages publiés sont : r Ste/fani's Sendschreiben mit Zusatzen undeiner Vorrede, 2'® Aujlage (Lettres de Steffani, avec des additions et une préface, deuxième édition) ; Mulhausen, 1760, in-4°. Cette édition de la traduction que Werckmeister avait faite de l'ouvrage de Steffani, intitulé : Quanta certezza habbia da suoi principj la musica, est préférable à la première. — T Grûndliche Einleitung in die Anfangslehren der Tonkunst (Introduction raisonnée aux principes de la musique ); Langensalza, 1761, in-4°, 136 pages. — 3° Urtheil in der Streitigkeit zwischen Herrn Marpurg and Sorge (Jugement sur la dispute entre MM. Marpurg et Sorge), dans les Essais de Marpurg [Beytrœg.), lom. 5, pag. 269.— 4° Kurze Nachricht von dem Zustande der Kirchenmusik in Mulhausen (Courte notice sur l'état de la musique d'église, à Mulhouse), dans le même recueil , t. 5, p. 387, — 5" Abhandlung uber

ALBRECïH — ALBRECHTSBERGER

die Frage : ob die Musik bey dem Gottesdienst zu dulden oder nichi? (Dissertation sur cette question : La musique peut-elle être tolérée dans Je service divin?); Berlin, 1764, in-4% 4 feuilles. — 6° Versuch einer Abhandlung von der Ursachen des Nasses, welches einigen Menschen gegen die Musik von sich Bickenlasssen (Dissertation sur la cause de l'aversion que montrent certains hommes contre la musique) ; Frakenliausen , 1765, in-4''. Ce petit écrit est sous la forme cTiine lettre adressée à Clirétien-Gotllieb Scliroeter. On attribue à Albreclit un pamphlet anonyme concernant la discussion de Marpurg et de Sorge (voyez, ces noms) sur les bases de la science del'liarmonie ; ce pamphlet a pour titre ; Gedanken eines Thuringische TonkunslersiXber die Foreitigkeiten zwischen Sorge und Marpurgs (Idées d'un musicien de la Thuringe sur les discussions entre Sorge et Marpurg); Niemandburg (nulle part), sans date, in-8°. Il ne faut pas confondre cet opuscule avec le jugement sur cette discussion , inséré par Marpurg dans le cinquième volume de ses essais historiques et critiques sur la musique. Au surplus, Albreclit n'entendait pas mieux que les autres maîtres pris pour juges par Marpurg ces questions de théorie de l'harmonie dans lesquelles Sorge était plus près de la vérité que ses antagonistes : ce sujet était trop nouveau pour être compris alors. Albreclit a été l'éditeur des deux ouvrages d'Adlung : Musica mecfianica organxdi, et Siebengestirn (voy. Adlung) ; il a joint une préface au premier, avec une notice sur la vie d'Adlung. Ses compositions consistent en : 1° Cantates pour le vingt-quatrième dimanche après la l'entecôte, poésie et musique d'Albrecht, 1758. — 2° Passion selon les évangélistes ; Mul- Jiausen, 1759, in-8°. — 3° Musikalische Aufmunterting fur die Anfœnger des Klaviers (Encouragement musical pour les clavecinistes commençants );Augsbourg, 1763,in-8°.— 4°i»/Msikalische Âufmunterung in kleinen Klavier Stûcken und Oden (Encouragement musical consistant en petites pièces et odes pour clavecin); Berlin, 17C3, in-4".

' ALBRECHTSBERGER (Jean-Georges), savant harmoniste et organiste habile, né à Klosterneubourg, petite ville de la basse Autriche, le 3 février 1736 , entra fort jeune au chapitre de ce lieu comme enfant de chœur. De là il passa à l'abbaye de Mœlk , où il fut chargé de la direction d'une école gratuite. Monn , organiste de la cour, lui enseigna l'accompagnement et le contrepoint. Devenu lui-même profond organiste, après plusieurs années d'un travail assidu , il fut appelé en cette qualité à Raab , puis à Maria-Taferl , et ejlfin ^ Mœlk , où il demeura pendant douze ans.

Les ouvrages qu'il publia dans cet intervalle ayant propagé sa réputation , et la place d'organiste de la cour de Vienne étant devenue vacante, il fut désigné, en 1772, pour en remplir les fonctions. Vingt ans après, on le nomma maître do chapelle de l'église cathédrale de Saint-Étienne.

L'académie musicale de Vienne l'admit au nombre de ses membres en 1793, et celle de Stockholm en 1798. Ce savant homme est mort à Vienne le 7 mars 1809, et non en 1803, comme on l'a écrit dans le Dictionnaire hisloiique des Musiciens (Paris, 1810). Albrechtsberger avait épousé, en 1768, Rosalie Weiss, fille de Bernard W^eiss, sculpteur, et en avait eu quinze enfants, neuf fils et six filles. De ces quinze enfants, douze sont morts en bas âge. Ses meilleurs élèves sont : 1° Beethoven; 2° Jos. Eybler, premier maître de chapelle de la cour de Vienne; 3" Jean Fuss, mort à Pesth le 9 mars 1819; 4° Gœnsbacher (Jean), qui a succédé à PreindI dans la place de maître de chapelle de Saint-Étienne; 5" J. N. Hummel, maître de chapelle du duc de Saxe-W^eimar; 6° le baron Nicolas de Krafft , mort à Vienne le 16 avril 1818; 7° Jos. PreindI, maître de chapelle de Saint-Étienne et de Saint-Pierre, mort à Vienne le 26 octobre 1823; 8° le chevalier Ignace de Seyfried, maître de chapelle et directeur de l'Opéra de Vienne; 9" et enfin Joseph Weigl , compositeur et directeur de l'Opéra de Vienne. Haydn , Beethoven et tous les grands musiciens de l'Allemagne avaient la plus haute estime pour Albrechtsberger, qui était également recommandable comme écrivain didactique, comme organiste et comme compositeur de musique sacrée et instrumentale.

Le nombre des ouvrages sortis de sa plume est immense. Le prince Nicolas Esterhazy-Galantlia possède en manuscrit les suivants : l° Vingtsix messes, dont dix-neuf sont avec accompagnement d'orchestre, une avec orgue, et six à quatre voix, a capella. — 2° Quarante-trois graduels. — 3° Trente-quatre offertoires. — 4° Cinq vêpres complètes. — 5° Quatre htanies. — 6" Quatre psaumes. — 7° Quatre Te Deum. — 8° Deux Veni Sancte Spiritus. — 9° Six motets. — 10° Cinq

Salve Regina 1 1° Six Ave Regina. — 12° Ciiicf

Aima Redemptoris. — 13" Deux Tantum Ergo.

— 14° Dix-huit hymnes. — 15° Un Alléluia. — 16° Dix morceaux tels que de Profundis, Intraits, leçons des Ténèbres et répons. — 17° Oratorios : les Pèlerins de Golgotlia; l'Invention de la Croix ; la Naissance du Christ ; Applausus musicus ; De NativitateJesu ; Depassione Christi.

— 18° Neuf cantiques.— 19° Unpetitopéra allemand. — - 20° Quarante quatuors fugues, œuvres

ALBRECHTSBERGER — ALBUZIO

1";2", 5% 7% 10*, 11', 16' et 19'. — 21° Quarante-deux sonates en quatuors, œuvres 14*, 18', 20', 21', 23", 24' et 26'. — 22° Trois sonates en doubles quatuors, œuvre 17'. — 23° Trente-liuit quintellispourdeux violons, deux violes et basse, œuvres 3', 6', 9', 12', 15', 22^ 25^ et 27'. — 24° Septsextuors pourdeux violons, deux violes, violoncelle et contre-basse. — 25° Vingt-huit trios pour deux violons et violoncelle. — 26" Treize pièces détachées telles que sérénades, nocturnes et diverlissemenls. — 27"* Six concertos pour divers instruments, tels que le piano, la harpe, l'orgue, la mandoline et le trombone. — 28° Quatre symphonies à grand orchestre. Les ouvrages qu'Albrechtsberger a publiés sont les suivants: 1° Fugues pour l'orgue, œuvres 4', 5', 6', 7', 8"=, 9', 10', 1 1', 1 G', 1 7' et 1 8'. — 2° Préludes pour rorgue, œuvres 3% 1 2' et 29*. — 3° Fugues pour le piano, œuvres 1"", 15', 20' et 27'. — 4° Dix-huit quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvres 2', 19' et 21'. — b° Six sextuors pour deux violons , deux violes, violoncelle et contre-basse , œuvres 13' et 14'. — 6° Concerto léger pour leclavecin, avec accompagnement de deux violons et basse; Vienne. — 7° Quatuor pour clavecin, deux violons et basse; Vienne, 1792. — 8° Six dîios pour violon et violoncelle ; Leipsick, 1803. — 9° Quintetto pour trois violons, alto et violoncelle. — 10° Sonates à deux chœurs, potir quatre violons, deux altos et deux violoncelles ; Vienne, Riedl.

Les ouvrages élémentaires d'Albrechtsberger sont : 1° Grûndliche Anweistmg sur composition , mit deutlichen und ausfûhrlichen exempeln , zum selbs Vnierrichte erlaûtert, und mit Anhange : von der Beschaffenheit und Anwendung aller jetzt ûblichen mus. Instrumente; Leipsick, !790, in-4''. Une nouvelle édition de cet ouvrage a été publiée à Leipsick, chez Breilkopf et Hœrtel, 1818, in-S". Choron en a donné une traduction française sous ce titre : Méthode élémentaire de composition, etc., enrichie d''un grand nombre de notes et d'éclaircissements ; Paris, 1814, 2 vol. in-S". Il y a eu une deuxième édition de cette traduction. Bien que méthodique et orné d'exemples assez purement écrits, ce livre n'est point à l'abri de tout reproche. L'auteur, en cherchant la concision , est tombé dans la sécheresse et l'obscurité. Quelquefois aussi, il se met en contradiction avec les principes qu'il a posés. Les parties les plus difliciles de la fugue telles que la réponse et les contre-sujets, n'y sont qu'effleurés, et les exemples ne sont point assez variés. Néanmoins, tel qu'il est, il mérite l'estime dont il jouit en Allemagne. Il a remplacé avec avantage

le Gradus ad Parnassum de Fux, qui, basé sur la tonalité du plain-chant, s'éloigne trop du système moderne. Par les soins qu'Albrechtsberger a mis à la rédaction de ses exemples, il a évité les défauts du Traité de la Fugue de Marpurg, qui n'est propre qu'à enseigner le style instrumental. — 2° Kurzgp/asste Méthode den Gêner albass zuerlernen ( Méthode abrégée d'accompagnement); Vienne, 1792. — 3° Klavierschulefûr Anfœnger (École du clavecin pour les commençants); Vienne, 1800. — i° Ausweichungen aus C dur und C moll in die ûbungens Dur-uTtâ moll-Tœne (Passages des tons d'ut majeur et d'ut mineur dans tous les tons majeurs et mineurs ) ; Vienne , Leipsick et Bonn. La deuxième partie de cet ouvrage, intitulée : Jnganni (Trugschlûsse) fur die Orgel oder Piano- Forte, contient toutes les feintes de modulation. La troisième partie a pour titre : Unterricht ûber den Gfbrauch der verminderten und ubcrm. Intervallen ( Instruction sur l'usage des intervalles augmentés et diminués ) ; Leipsick , Peters. Le chevalier de Seyfried a publié une édition complète des œuvres théoriques d'Albrechtsberger, sous ce titre iJ.G. Albrechtsbergefs sammtliche Schriften iiber Generalbass , Harmonie- Lehre , und Tonsetzkunst zum Selbstunterrichte ; Vienne, Antoine Strauss, 3 vol. in-8°, sans date. 'ALBRICI (Vincent), compositeur et organiste , né à Rome le 26 juin 1631 , fut d'abord au service de Christine, reine de Suède. Il se trouvait à Stralsund en 1660. De là il passa à Dresde, comme vice-maître de chapelle de l'électeur de Saxe, Jean Georges II , poste qu'il occupait encore en 1664. Cette chapelle ayant été réformé© à la mort de l'électeur, Albrici se rendit à Leipsick , où il devint organiste de l'église Saint-Thomas. En 1682 il fut appelé à Prague comme directeur de musique de l'église Saint-Augustin. Il mourut dans cette ville quelques années après. Ses compositions connues sont : 1° Te Deum à deux chœurs, deux violons, viole, violoncelle, basson, quatre trompettes, trois trombones et timbales. — 2° Kyrie à huit voix. — 3" Messe à huit voix. — 4° Symbolum Nicœum à quatre voix, trompettes et timbales. — 5° Le cent cinquantième psaume à quatre voix avec trompettes et timbales. — 6° Conc. moveantur cuncla sursum — 7° Conc. anima nostra, etc.

' 'ALBUZIO ou ALBUZZI, du latin Albutius (Jean-Jacques), luthiste et compositeur, né à Milan , vécut dans la première moitié du seizième siècle. On trouve des pièces de sa composition dans les recueils qui ont pour titres: 1° Intabolatura de Leuto, de diversi autori novamente stampata; in Milano, per J. Antonio Casti-r

ALBUZIO — ALCÉE

lio?io, 1536, petit ia-4'' oblong. —2" HortusMusarum, in quo tanquatn flosculi quidam seleciissimarum Carminum collecti sunt ex optimis quibusque auctoribus, etc.; Lovanii , apiid Phalesium bibliopolam juratum, 1552. Ce dernier recueil contient des fantaisies, des motets, des ciiansons et des danses arrangées pour le luth.

♦ ALBUZZI TODESCHINI (TuÉnÈSE), célèbre cantatrice, dont la voix était un beau contralto, naquit à Milan le 20 décembre 1723; elle fut longtemps au service de la cour de Dresde, où elle chantait les premiers rôles. EJle mourut à Prague, le 30 juin 1760.

' ALCAROTTI (Jean-Francois), compositeur, naquit à Novarre, dans le Piémont, vers 1536 , et fut organiste h l'église de Como. On connaît sous son nom : Il primo libro de' Madrigali a cinque e sei voci ; in Venezia, appresso Antonio Gardano, 1567, in-4° obi. Le deuxième livre a pour litre : Madrigali a cinque et sei voci condoi dialoghi a otto; ibid., 1569, in-4"obl. ALCEE, poêle musicien de l'ancienne Grèce, né à Mytilène, dans l'île de Lesbos, vécut dans la 44* olympiade (604 ans avant J.-C), suivant la chronique d'Eusèbe. Contemporain de Saplio, il paraît l'avoir aimée, si l'on en juge par un vers cité dans la Poétique d'Aristote. Horace et Quintilien ont accordé des éloges magnifiques au génie poétique et à la versification d'Alcée. On sait qu'il fut l'inventeur du vers alcaïque , auquel il a donné son nom. Ce vers a quatre pieds et une césure. Il se mesure ainsi :

Les deux premiers pieds sont des ïambes ; puis vient la césure, et le vers finit par deux dactyles. Quelquefois le premier pied est un spondée , le second un ïambe, la césure est brève, et les deux derniers pieds sont dactyles, de cette manière :

Aucun de ces mètres ne répond ni à un rhythme régulier de la musique , ni même à une mesure musicale du temps ; car dans la première forme, on a :

îTrirrifri^rrrirrri

et dans l'autre :

(t^rriirrrrit^rrrirrri

Mais le mètrederanciennepoésiegrecqueabsor-

bait le rhythme musical sans rien perdre de l'harmonie , parce que cette harmonie était dans la langue elle-même. On ne peut mettre en doute le charme qu'avaientpourlesanciens les chants d'Alcée construits sur ces mesures ; car Horace en parle avec enthousiasme dans la treizième ode du deuxième livre , où sont ces beaux vers :

Quam pêne furvap. régna Proserpinae , ' Et Judlcantem vidimus MAcam , Sedesque discrcCas piorum, etc.

« Que j'ai été près de voir le royaume de la « sombre Proserpine, Éaque et son tribunal, les « demeures écartées des âmes pieuses, et Sapho « se plaignant sur les cordes éoliennes des « jeunes filles de sa patrie, et vous, Alcée, avec « un plectre d'or (l), chantant d'un ton plus « mâle les dangers de la mer, les douleurs de « l'exil, et les maux de la guerre!

« Les ombres les écoutent tous deux et admi- « rent ces chants dignes d'un religieux silence; « mais la foule compacte du vulgaire prête une a oreille plus attentive aux récits des combats et « des tyrans détrônés.

« Faut-il s'en étonner, puisqu'à ces chants di- « vins, le monstre aux cent têtes, immobile, « stupéfait, baisse ses noires oreilles ; puisque les « serpents enlacés aux cheveux des Euménides « tressaillent de ravissement?

« Prométhée et le père de Pélops trouvent dans « ces doux accents l'oubli passager de leurs « maux ; Orion lui-même ne songe plus à pour- « suivre les lions et les lynx timides. »

Plutarque nous apprend que la tradition des chants d'Alcée se conserva longtemps chez les Grecs. Malheureusement, la dignité de caractère et le courage n'égalaient pas le génie chez ce grand poëte. Après avoir poursivi de sa verve satirique Pittacus, tyran de sa patrie, mis au rang des sept Sages de la Grèce ; après avoir pris les armes contre lui, il eut la lâcheté de les jeter dans le combat, de fuir, et, tombé dans les mains de son ennemi, d'accepter de lui et la vie et la liberté. Alcée avait composé des hymnes, des odes, des satyres politiques, et des poèmes des-

(I) Plectrum, plectre, crochet dont se servaient les poL'tcs pour pincer les rordes de la lyre ou de la citliare, afin de guider les intonations de leur voix suivant les modes analogues aux mètres de leurs vers. Les traducteurs français rendent souvent ce mot par archet; mais on n'a jamais, joué de la lyre ni de la cithare avec l'archet; car l'archet, inconnu à l'ancienne Egypte, à la Grèce , aux Romains, est originaire de l'Inde et des wntrées septentrionales de l'Europe. Quintilien nous apprend qu'on donnait avec raison le plectre d'or à Alcée, dans la partie de ses œuvres dirigée contre les tyrans : Alcxus <n parte operis aureo plectro merito d^ynatur, qxta tyrannoi insectatur. { Lib. X , c. 1.)

ALCÉE — ALDAY

tinés à célébrer Bacclius, Vénus et l'Amour. Il ne nous reste de tout cela que quelques fragments conservés par Athénée et par Suidas.

ALCIMAS ZMURNIUS, joueur de trompette dans l'antiquité. Son nom nous est parvenu dans une inscription rapportée par Muratori (Nov. Thesaur. vet. inscr., t. i, p. 936); la voici :

ALCIMAS

ZMVRNIVS

TVBOCANTIVS.

' ALCMAIV, poëte-musicien, naquit à Sardes d'un père nommé Damas ou Tilare, et fut mené dans son enfance à Sparte, où il fut élevé dans un quartier de cette ville nommé Messoa, ce qui l'a fait passer pour Lacédémonien. On croit qu'il a vécu depuis la vingt-septième jusqu'à la quarantième olympiade. Héraclide de Pont assure qu'Aicman fut dans sa jeunesse esclave d'un Lacédémonien noqamé Agésidas; mais qu'il mérita par ses bonnes qualités de devenir l'affranchi de son maître. Il fut excellent joueur de cithare, et chanta ses poésies au son de la flûte. Clément d'Alexandrie lui attribue la composition delà musique destinée aux danses des chœurs. Athénée dit que ce musicien fut un des plus grands mangeurs de l'antiquité. Son tombeau se voyait encore à Lacédémone au temps de Pausanias.

'ALCOCK (Jean), docteur en musique, né à Londres le 1 1 avril 1715, entra, à l'âge de sept ans, comme enfant de chœur, à l'église de Saint- Paul, sous la direction deCh. King; et, lorsqu'il en eut atteint quatorze, on le plaça comme élève sous Stanley, qui, bien qu'il n'eût alors que seize ans, était organiste des églises de Saint-André, d'Holborn etdu Temple. En 1735, Alcock devint organiste de l'église de Saint-André à Plymouth, dans le Devonshire. Cinq ans après son arrivée dans ce lieu , il fut invité à prendre possession de la place d'organiste de Reading, où il se rendit au mois de janvier 1742. Celle d'organiste de l'église cathédrale de Lichtfield étant devenue vacante en 1749, on la réunit à celle de premier chantre et de maître du chœur, en faveur d'Aïcock; mais en 1760 il se démit de la place d'organiste, ainsi que de celle de maître de chœur, et ne conserva que celle de premier chantre. Il s'était fait recevoir bachelier en musique à Oxford, en 1755; dix ans après il prit ses degrés de docteur à la même université. Le reste de la longue carrière de cet homme respectable s'écoula tranquillement à Lichtlield , où il est mort au mois de mars 1806, âgé de quatre-vingt-onze ans. Il n'avait cessé jusqu'au dernier moment de remplir avec exactitude les devoirs de sa place , quoique le doyen de LichtCeld l'eût invité plusieurs fois

à prendre quelque repos. Pendant son séjour h Plymouth, il avait publié six suites de leçons de piano, et douze chansons; ces ouvrages furent suivis d'une suite de psaumes, antiennes et hymnes , composés pour les enfants de la charité, et d'une collection d'anciens psaumes à quatre parties, le tout publié à Reading. En 1753 il publia un service complet de musique d'église, sous ce titre : Morning and Evening service, consis- ^inj' o/a Te Deum,Jdbilate, Kyrie eleyson, etc.; for three, four, five and six voices. Cet ouvrage est devenu rare. Déjà en 1750 Alcock avait fait paraître de sa composition six concertos à sept parties pour quatre violons, alto, violoncelle et basse continue pour le clavecin. Une collection de trente six antiennes de sa composition parut en 1771. Vingt ans s'écoulèrent entre cette publication et celle de son Jlarmonia Festi , collection de canons , airs et chansons. Alcock , ayant recueilli cent six psaumes de divers auteurs, les arrangea à quatre parties, et les publia en 1802, sous le titre de Harmony ofSion. Outre ces ouvrages, les catalogues de Preston et de Cabusac indiquent encore les suivants : l" Te Deum and Jubilate. — 2» Magnificat et Nunc dimittis, 1797. — 3° Strike yeSeraphic Hosts, hymn for Christmas Day. — 4° Trois trios pour deux violons et basse.

' ALCUIIV, écrivain célèbredu huitième siècle, né en Angleterre dans la province d'York, fut disciple de Bède et d'Ecbert, archevêque d'York. Après avoir été diacre , il devint abbé de Canterbury. Charlemagne, ayant eu occasion de le voir à Parme, l'engagea à se fixer en France. Il lui donna les abbayes deFerrières et de Saint-Louj), le fit son aumônier, et prit de lui des leçons de ce qu'on appelait alors la rhétorique, de dialectique et des autres arts libéraux. Dans la suite, il lui donna encore l'abbaye de Saint-Martin de Tours. Alcuin , devenu vieux , ij^sira se retirer de la cour; il demanda son congé, qu'il n'obtint qu'en 801. Alors il se dépouilla de tous ses bénéfices, et se retira dans son abbaye de Saint- Martin , où il mourut le 19 mai 804, âgé de près de soixante-dix ans. Ses œuvres ont été recueillies par André Duchesne; Paris, 1617, in-fol.; et Froben, prince-abbé de Saint-Emmerande , en a donné une édition beaucoup plus ample à Ralisbonne en 1777, 2 vol. in-fol. On y trouve un traité Z»e septem artibus Uberalibus : cet ouvrage est incomplet; il n'en reste que la rhétorique, la dialectique et une partie de la logique ; la musique et les autres parties sont perdues. On y trouve aussi un traité séparé De Musica.

'ALDAY (....), nom d'un famille de musiciens qui a eu de la réputation en France,

ALDAY

ALDOVRANDINI

Alday, le père, né à Perpignan, en 1737, fut d'abord secrétaire d'un grand seigneur, qui le nnena en Italie. Là il apprit à jouer de la mandoline. Ayant acquis un certain degré d'habileté sur cet instrument, il s'établît d'abord à Avignon, où il 8e maria; puis il alla se fixer à Paris, où il donna des leçons de son instrument. Il eut deux fils qui naquirent, l'un en 1763, l'autre, l'année suivante. Tous deux furent violonistes. Le premier , connu sous le nom d'' Alday l'aîné, n'était âgé que de huit ans lorsqu'il joua de la mandoline au concert spirituel. Il s'y fit entendre comme violoniste en 1783, et y reparut en 1789, dansnne symphonie concertante pour deuîi violons, de sa composition, qu'il joua avec son frère. Vers le même temps il publia sa première Symphonie concertante eaut, pour deux violons et alto, Paris, Sieber. Cetouvrage futsuivi deh symphonie concertante pour deux violons qu'il avait fait entendre au concert spirituel. Celle-ci a été gravée à Amsterdam , chez Hummel. Alday s'est fixé à Lyon vers 1795 , et s'y est fait marchand de musique. 11 a publié depuis cette époque un œuvre de quatuors pour deux violons, alto et basse (Paris, Pleyel), et des airs variés avec accompagnement de basse. On a aussi sous son nom : Méthode de violon, contenant les principes détaillés de cet instrument , dans lesquels sont intercallés seize trios pour trois violons , six duos progressifs , six études et des exercices pour apprendre à moduler. Lyon, Cartoux, in- 4°. Il a été fait plusieurs éditions de cet ouvrage. Le frère de cet artiste , connu sous le nom d' Alday le jeune, fut un violoniste beaucoup plus habile que l'aîné. Il passe pour avoir reçu des leçons de Yiotli,dont il avait adopté la manière. Il se fil entendre avec succès au concert spirituel jusqu'en 1791, époque où il passa en Angleterre. En 1806, Alday a été nommé directeur de musique à Edimbourg. Ses concertos de violon ont eu un succès de vogue dans la nouveauté; mais ils sont maintenant oubliés. Ceux qu'il a publiés sont : 1° Premier concerto, en ré; Paris, Imbault. — 2» Deuxième idem, en si bémol , et troisième idem, en la ; Paris, Sieber.— S» Quatrième t(Zem, en ré ; Paris, Imbault. -On connaît aussi de ce violoniste : deux œuvres de Duos pour deux violons ; Paris, Decombe ; des Mélanges pour deux violons; Paris, Leduc, ■des Airs variés pour violon et alto, Paris, Imbault , et des trios pour deux violons et basse, Londres, La venu.

' ALDERINCS ( Cosme) , compositeur suisse <}ui florissait vers le milieu du seizième siècle, a publié : LVIl hymni sacri, quatuor, quinque etsex voc; Berne, Apiarius, 1553, in-i», oblong.

ALDERWELT ( L. A. van) , pianiste hollandais, né à Rotterdam vers 1780, a publié pour son instrument : lo Sonate, Rotterdam, Plattner. — 2° Pot-pourri sur des thèmes connus ibid.; — 3° Variations sur l'air hollandais : Daar , ging een Pater ; Amsterdam, Steup.

' ALDHELM, fils de Kentred , et neveu dînas, roi des Saxons occidentaux, fut élevé dans le monastère de Saint Augustin de Canterbury, devint abbé de Malmesbury, et ensuite évêque de Sherburn, aujourd'hui Salisbury. Il mourut le 20 mai 709. Il avait composé des chansons, Canfiones Saxonicœ, qu'il était dans l'usage de chanter luimême au peuple pour lui faire goûter la morale qu'elles contenaient. Gerbert ( De Cantu et Mu- , sica sacra, t. I, p. 202), nous a conservé un échantillon de ses compositions , qu'il a tiré d'un manuscrit du neuvième siècle. Guillaume de Malmesbury a écrit la vie d'Aldhelm; elle se trouve dans les Acta S. 0. Senedict.

' ALDOVRAlVDIiVI (Josepu-Antoine- Vincent ) , académicien philharmonique et maître de chapelle honoraire du duc de Mantoue , naquit à Bologne vers 1665. Il fit ses études musicales sous la direction de Jacques Perti. Admis comme membre de l'Académie des philharmoniques de Bologne en 1695 , il en fut prince en 1702. On a de lui les ouvrages suivants : 1° Dafni, à Bologne, en 1696. — 2° Gl' inganni amorosi scoperti in villa; à Bologne, en 1696. — 2» (bis) Ottaviano , écrit à Turin, en 1697. — 3° Amor torna in cinque al cinquanta, ovve.ro Nozz' dlà Flippa , e d' Bedette , opéra comique dans le patois Bolonais, en 1699. — 3» (bis) VOrfano, àNapIes, au carnaval de 1699. — 4" Le due Auguste, à Bologne, en 1700. — 5" Pirro, à Venise, en 1704. — Go La Fortezza al Gimento, à Venise, 1699. — 70 Cesare in Alessandria; Naples, 1700. — 8° Semiramide; à Gênes 1701. — 9» I tre Rivali al soglio ; h Yenhe, en 1711. On connaît aussi quelques œuvres de musique sacrée et instrumentale de sa composition : le premier, sous le litre Armonla sacra , contient dix motets à deux et trois voix, avec violons, Bologne, 1701, in-fol. ; le deuxième, Cantate a voce sola , Bologne, 1701, in-40 oblong ; le troisième, intitulé: Concerti sacri a voce sola con violini, opéra 3», Bologne, Silvani 1703, in-fol., consiste en dix motets à voix seule avec deux violons ; son œuvre 5^ , composé de sonates à trois parties , a été gravé à Amsterdam , suns date. Enfin , Aldovrandini s'est rendu recommandable par l'oratorio de S. SigismondOy dont la poésie a été publiée sous ce titre : S. Sigismondo, re di Borgogna, oratorio consecrato alV Eminentiss. e Révérend. Principe tlsig. card. Ferd. d'Adda,

ALDOVRANDINI — ALEMBERT

dignissimo legato di Bologna , fatto rappresentare da' signori nottari nel foro civile 'di Bologna , nella loro sala magnificamente apparata , in occasione délia générale procèssione del santissimo sacramento delta parrochiale di S. G. BatUsta de RR. Monaci Celés Uni, poesia del sïg. Gio.. Battista Monti, notaro collegiato, musica del sig. Gitiseppe Aldovrandini , maestro di cappella di onore del serenissimo Duca di Mantova, il dl primo di giugno 1704.

- ALDKICH (Henri), doyen de l'église du Clirist à Oxford, naquit à Westmeinster en 1647. Il fit ses premières études dans cette ville, sous le docteur Richard Biisby ; en 1662 il (ut admis au collège d'Oxford, où il prit les degrés de maître es arts , le 3 avril 1669. 11 entra ensuite dans les ordres, et devint professeur au collège d'Oxford, chanoine de l'Église du Christ, et enfin^docteur en théologie. Il mourut le 14 décembre 1710. Au milieu de tous ses travaux il cultiva la musique avec succès. Il avait rassemblé une nombreuse collection des œuvres des plus célèbres compositeurs, tels que Palestrina , Carissimi , Vitloria , etc. , sur lesquelles il arrangea les paroles anglaises des psaumes et de beaucoup d'antiennes.

Il avait formé le projet d'écrire plusieurs traités sur la musique , et avait jeté ses idées dans diverses dissertations renfermées en deux recueils manuscrits , qui ont été déposés dans la biblioliièque du Collège du Christ à Oxford. En voici les titres d'après Burney : 1" Theory of organ-buitding , in which are given the measures and proportions oj ils several parts and pipes (Théorie de la construction de l'orgue, etc.). — 2° Principles o/ ancient Greck Music (Principes de l'anciennes musique grecque).

— 'io Mémorandums made in reading ancient authors, relative to several parts of Music and ils effects ( Extraits des anciens auteurs , relatifs aux diverses parties de la musique et de ses effets). — 4o Uses to which Music was applied by the ancients (Usages auxquels la musique fut employée par les anciens ). — 5° Epithalamium. — 6° Excerpta from Père Menestrier ; proportions of Instriimenls ;exotic Masic (Ex^ traits du Père Menestrier ; proportions des instruments ; musique exotique). — lo Argument of ancient and modem performance in Music (Comparaison de l'exécution musicale ancienne et moderne). — 8" Theory of modem musical Instruments (Théorie des instruments de musique modernes). — 9o, 10» et H», dito.

— 120 Miscellaneous papers concerning différent points in the theory and practice of

Music ( Papiers divers concernant différents points de Ja théorie et de la pratique de la musique). — 130 On the construction of the Organ (Sur la construction de l'orgue). — 14° Fragment of a treatise on Counterpoint (Fragments d'un traité de contre-point).

Le docteur Aldrich a composé plusieurs offices pour l'Église, et un grand nombre d'antiennes qui sont restées en manuscrit, et dont l'Académie de musique ancienne, de Londres , possède une grande partie. Dans le Pleasant musical Companion , imprimé en 1726, on trouve deux morceaux de sa composition , l'un; Mark the bonny Christ-Church Bells; l'autre intitulé : A Smoking Catch, pour être chanté par "quatre hommes fumant leur pipe, d'une exécution difficile, et d'un effet piquant.

• ALDRIGIIETTI (Antoine-Louis) , (ils d'Aïdrighetto Aidrighetti , médecin et philosophe , naquit à Padoue le 22 oct. 1600. Il fut professeur de droit à l'université de Padoue , et mourut le 24 août 1668. Parmi ses ouvrages on trouve : Raggualia di Parnasso Ira la musica e la poesia; Padoue, 1620, in-4o.

" ALECTORI US (Jean), musicien allemand, vécut dans la première moitié du seizième siècle. Il n'est connu que par une collection de pièces mêlées et de motets qui à pour titre : Officia Paschalia , de Resurrectione et Asccnsione Domini; Vitebergœ , apud Georgium Rhau, 1539. On y trouve quelques morceaux de sa composition avec d'autres de J. Galliculus , d'Adam Renerus , de G. Fôrster , de J. Walther, de C. Rein, et de J. Zacharias.

' ALEM (Pierre d'), compositeur flamand dont parle Cerreto {Prattica musicale, lib. 3. p. 156) comme d'un artiste de grande valeur. Il vécut très-longtemps à Naples , et s'y trouvait encore en 1601. Je ne connais pas d'ouvrage imprimé de ce maître.

'ALEMBERT ( Jean-le-Rond d') , philosophe et géomètre célèbre , naquit à Paris le la novembre 17 17 , et fut exposé sur les marclws de l'église de Sainl-Jean-le-Rond, dont on lui donna le nom. On sait maintenant qu'il devait le jour à madame de Tencin , célèbre par son esprit et sa beauté, et à Destouches, commissaire provincial d'artillerie. Son père, voulant réparer l'abandon oii il le laissait , lui assura 1200 livres de renies peu de jours après sa naissance. Les études dans lesquelles on le dirigea avaient pour but de lui faire embrasser une profession honorable , telle que celle d'avocat , ou de médecin ; il les essaya toutes deux; mais sou génie le destinait aux matl»ëmatiques , qu'il apprit seul, et auxquelles il doit sa gloire la plus solide. Ses