ALEMBERT — ALESSANDRI

travaux , qui lui valurent l'entrée des Académies des sciences de Paris et de Berlin , de l'Académie française , et de presque toutes les sociétés savantes de l'Europe , n'étant pas de l'objet de cet ouvrage , nous allons le considérer seulement sous le rapport de l'influence qu'il eut sur la musique en France.

« Rameau , » dit Choron , « avait publié « en 1722 son traité d'harmonie, qui ne fit pas « d'abord beaucoup de bruit, parce qu'il était « lu de peu de personnes. D'Alembert, géomètre « profond , à qui l'on devait la solution du pro- « blême des cordes vibrantes, entreprit de met- «c tre les idées de Rameau à la portée des lecteurs « ordinaires. En 1752, il publia les éléments de « musique théorique et pratique, et donna l'ap- « parence de l'ordre et de la clarté à un sys- « tème essentiellement vicieux. Ce système , « qui a retardé les progrès de la musique en « France, y est aujourd'hui rejeté par les bons « théoriciens. »,Cet ouvragea eu quatre éditions ; la première a paru sous ce titre : Éléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau, éclaircis, développés et simplifiés,Vains, 1752, in-S». On en trouve l'analyse dans le Mercure de mai 1752. La seconde édition , augmentée de quelques éclaircissements , fut publiée à Paris en 1759, 1 vol. in-S». La troisième édition a paru à Lyon en 1762, 1 vol. in-80, La quatrième est de Lyon , 1779 , 1 vol. in-80. Marpurg en a donné une traduction allemande sous ce titre . Sysiematiche Einleitung in die musikalische Setztunsk, nach den Lehrsœtzen des Herrn Rameau, aus dem Franzœsischen ûberseizt , und mit Anmerkungen vermehret von F. W. Marpurg; Leipsick, 1757 , in-4o.

On a aussi de d'Alembert : 1» Recherches sur la courbe que/orme une corde tenduemise en vibration , dans les mémoires de l'académie de Berlin, ann. 1747 et 1750. — 2° Recherches sur les vibrations des cordes sonores avec un supplément sur les cordes vibrantes , dans ses opuscules mathématiques (Paris, 1761 et années suivantes ), tom. 1 et 4. — 3° Sur la vitesse du son , avec trois suppléments ; ibid. Dans ses Mélanges de littérature et de philosophie , 5 vol. in-12, Amsterdam-, 1767 , 1770 et 1773, ou trouve un Traité sur la liberté de la musique. Cet opuscule a été réimprimé dans les OEuvres philosophiques, historiques et littéraires de d'Alembert, Paris, Bastien, 1805, 18 vol. in-8o, et Paris, Bossange frères, 4 vol m -8°. D'Alembert à fait insérer dans le Mercure du mois de mars 1762, une Lettre à M. Rameau , pour prouver que le corps sonore ne

nous donne et ne peut nous donner par lui< même aucune idée des proportions. Cet opuscule est rempli d'une bonne et saine critique sur l'objet en question.

* ALEOTTl (Rafaella-Argenta), religieuse augustine , naquit dans le duché de Ferrare. Guarini ( Istoria délie chiese di Ferrara , p. 376) et F. Borsetti (^w^.jymn., Ferrare, p. 11, lib. 5, p. 464 ), disent qu'elle a fait imprimer des motets et des madrigaux dont ils n'indiquent ni la date ni le lieu. Il est vraisemblable qu'elle était de la famille de Jean- Baptiste Aleotti , célèbre architecte et ingénieur, et que le nom d'ylrgenta , joint au sien, est celui d'un bourg du duché de Ferrare , d'où cette famille était originaire.

.' ALEOTTI (Victoire ) , seconde fille du célèbre architecte Jean-Baptiste Aleotti , naquit vers 1570. Dès l'âge de cinq ans elle montra de grandes dispositions pour la musique. Elle assistait aux leçons qui étaient données à sa sœur par Alexandre Milleville , et son talent naturel se développa si bien dans cette audition, qu'à l'âge de six ans elle jouait déjà fort bien d'une espèce de clavecin qu'on appelait alors Arpicordo. Convaincus de la bonté de son organisation musicale, ses parents la confièrent aux soins d'Hercule Pasquino, qui lui fit faire de rapides progrès dans le chant et dans le contrepoint. Au bout de deux ans , Pasquino conseilla de l'envoyer au couvent de Vitti , renommé pour les études musicales ; elle y entra en effet , et prit tant de goût à la vie monastique qu'elle voulut terminer ses jours dans ce couvent. Son père a fait imprimer un recueil de vingt et une pièces qu'elle avait composées sur des vers de Guarini, sous le titre de Ghirlanda di madrigali a quattro voci; Venise, 1583, in-4o.

'ALESSANDRA (Catherine), dame de Pavie, se distingua comme compositeur au commencement du dix-septième siècle. On connaît sous son nom : Motetti a 2 e 3 voci, op. 2. aggiuntovi uno Canzon francese a 4, e le litanie délia B-V. a 6 del Reverendo D. Benedetto Rè, suo maestro di contrappunto, Milano, pressa l'Erede di Simone Vini e Filippo Lbmazzo, 1609.

* ALESSANDRI ( Jules d' ) , chanoine de la cathédrale de Ferrare , dans la première moitié du dix-huitième siècle , a écrit la musique d'un Oratorio à cinq voix intitulé Santa Francesca Romana. La partition manuscrite de cet ouvrage est à la bibliothèque de Berlin.

'ALESSANDRI (Gennaro d'), maître de chapelle, né à Naples en 1717 , est connu par la musique de plusieurs opéras, parmi lesquels

ALESSANDRl — ALEXANDER

on cile Ollone, qui fut joué à Venise en 1740. • ALESSANDRl ( Felice ) , né à Rome en 1742 , fut élevé dans les conservatoires de Naples. Il était fort jeune lorsqu'il se rendit à Turin , où il fut attaché pendant deux ans comme claveciniste et compositeur. Il vint ensuite à Paris, et y demeura quatre ans. Dans cet intervalle, il donna au concert spirituel quelques morceaux qui furent applaudis. De retour en Italie en 1767, il y écrivit l'opéra à'Ezio, pour Vérone , ensuite. Il Mairimonio per concorso', dans la môme année, à Vienne ; et au commencement de 1768, L'Argentino. Peu de temps après, ayant épousé une cantatrice nommée Guadagni, il partit avec elle pour Londres, où il donna, en 1769, La Moglie fedele , Il Re alla caccia. En 1773 il fut appelé à Dresde pour y composer L'Amore soldato. II alla ensuite à Pavie , où il écrivit Creso , en 1774. Rappelé à Londres, il y composa pendant l'année 1775 La Sposa persiana, La Novità, et, en société avec Saccliini , La Contadina in corte. De retour en Italie, il donna successivement Calliroe , à Milan, en 1778; Venere in Cipro, dans la même ville, au carnaval de 1779; Attalo, à Florence, en 1780; // vecchio Geloso, à Milan, en 1781; Demofoonte , à Padoue, en 1783; Il Marito geloso , à Livourne, en 1784; Artaserse, à Naples , en 1774; f Puntigli gelosi, à Palerme, en 1784; / due fratelli , à Cassel , en 1785; La Finta Principessa, à Ferrare, en 1786. Immédiatement après avoir écrit cet ouvrage, Alessandri partit pour la Russie, dans lespoir d'être engagé comme compositeur de la cour; mais il ne réussit point dans son dessein, et il fut obligé de donner à Pétersbourg des leçons de chant pour vivre. Il retourna en Italie vers la fin de 1788 et composa pour le théâtre de Vienne Pappa Mosca. L'année suivante il alla à Berlin, et eut le bonheur d'être nommé par le roi de Prusse second maître de chapelle, aux appointements de 3,000 tlialers. Le succès éclatant qu'obtint son opéra 11 rltorno rf'ZJlisse, en 1790, au grand théâtre de Berlin, sembla justifier cette faveur. La pièce qu'il fit représenter ensuite à Potsdam fut l'opéra-bouffe intitulé : La Compagnia d'oper.ain Nanchino, dont le sujet était une satire amère du personnel du théâtre royal en 1788 , et des cabales qui s'y tramaient. Cet ouvrage lui fit beaucoup d'ennemis , qui se vengèrent en faisant siffler son Dario, représenté au grand théâtre de Berlin en 1791. Ils ne s'en tinrent point là. La critique berlinoise attaqua d'abord avec violence Filistri , auteur de libretti, et déchira ensuite la muisique d'Alessandri. On fit ressortir la faiblesse BiocR. i;mv. des musiciens, t. — I.

d'invention de cette musique , la monotonie des

récitatifs , la manière lâche et incorrecte qu'on remarque dans les chœurs, etc. Quant à ce qui se trouvait de bon dans cet opéra , on prétendit qu'Âlessandri l'avait pillé dans les ouvrages des autres compositeurs. Ces attaques réitérées produisirent leur effet; dans l'été de 1792, le roi retira au compositeur le poëme d'.4/6oin,qui lui avait été confié pour en faire la musique , et lui donna son congé , sans égard pour l'engagement qu'il avait contracté. Accablé de chagrin par sa disgrâce, Alessandri quitta Berlin dans le même temps ; on ignore ce qu'il est devenu depuis lors. ALESSANDRIIXI (...) compositeur dramatique italien , vivait dans sa patrie vers les premières années du dix-huitième siècle. Il n'est connu que par deux partitions d'opéras-bouffes qui ont pour titre La Finta Principessa , et H vecchio Geloso :

'ALESSANDRO ROMANO, surnommé délia Viola, à cause de son habileté sur cet instrument, fut reçu comme chanteur à la chapelle du Pape en 1560. Il s'est fait connaître par des motets et des chansons à plusieurs voix, et a écrit aussi pour divers instruments et particulièrement pour la viole. On trouve de ce musicien, à la bibliothèque royale de Munich : 1° Canzoni alla Napoletana , a cinque voci; libro primo et secundo; In Venezia , oppressa Girolamo Scotto, 1572-1575, in-4". — • 2° Le Sirène, et secondo libro di madrigali a cinque voci ; ibid., 1577, in-4o. Il y a aussi des morceaux d'Alessandro Romano dans le recueil intitulé : Délie Muse Libri III a cinque voci , composa da diversi eccelentissimi MusicL, etc.; in Venezia, Ant. Gardano, 1555-1561,; in-4° obi.

•ALESSANDRO ( Louis), compositeur de musique sacrée, naquit à Sienne en 1736. En 1786 il fut nommé maître de chapelle à la cathédrale de Sieiyie, où il mourut le 29 janvier 1794. Il a écrit beaucoup de messes, de vêpres et de motets qui sont estimés en Italie.

ALESSI ( Jean ), maître de chapelle de la cathédrale de Pise. On trouve à la Bibliothèque impériale, à Paris, sept motets manuscrits, à quatre , cinq et six voix , sous le nom de cet auteur.

'ALEXANDER, ou ALEXANDRE, maître chanteur ou trouvère allemand du treizième siècle , fut surnommé der Wilde ( le Sauvage ) qui, dans l'ancienne signification du mot, indique celui qui aime l'extraordinaire, l'inouï, à cause des œuvres métaphoriques, allégoriques et énigmatiques de ce poëte musicien. Il nous apprend, dans un de ses ouvrages, qu'il fut chanteur

ALEXAJNDER — ALFARABl

ambulant, allant de contrée en contrée et de château en château. Un autre poënie de sa composition, dont il ne reste que des fragments, fait voir qu'il fut contemporain d'un Henri de Saxe, margrave de Burgau, ville de la Bavière actuelle, entre Augsbourg et Ulm. Or, deux princes de ce nom ont régné dans cette principauté. L'avènement de l'ancien eut lieu en 1234; le jeune fut installé en 12S2. C'est donc entre ces deux époques qu'il faut opter pour le temps où florissait Âlexander. M. De Hagen a discuté savamment ce point d'histoire littéraire dans son grand ouvrage intitulé Minnesinger ( quatrième partie, pages 665 et suiv. ). Le même savant a publié dans sa collection, six chansons avec les mélodies de ce trouvère, d'après les manuscrits de Vienne et de léna. Ces chants d'amour ont de la douceur et de la grâce, pour le temps où ils furent composés.

ALEXANDER oc ALEXANDRE, prénom sous lequel les auteurs du seizième siècle citent souvent Alexandre Agricola. Voyez AGRI- COLA ( Alexandre ).

ALEXANDER. Voyez DÉMOPHON.

• ALEXANDER SYMPHONIARCHA, contrapuntiste qui vivait au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer : Mottectorum quinque et duodecim vocum Lib. III ; Francforl-sur-le-Mein , 1606, in-4o. Son nom véritable n'est pas connu,

• ALEXANDER ou ALEXANDRE (Joseph), violoncelliste à Duisboiirg en 1800, a publié pour son instrument : 1» Dix variations pour le violoncelle, avec accompagnement d'un violon, sur l'air 0 mein lieber, etc. — 2» Ariette avec sept variations pour violoncelle et violon, et six variations pour violoncelle et violon, sur l'air allemand Michfliehen meirte Freuden. — 3o Anweisung fur das Violoncelle ( Instruction pour le violoncelle); Leipsick, 1801, gr. in-4°. Lichtenthal cite un ouvrage sous le nom de Joseph- Alexandre et sous ce litre : Anleitung ztim Violoncelle spielen ; Leipsick, Breitkopf et Haertel^ 1802, in-fol. J'ignore si c'est une autre édition du même ouvrage, ou s'il y a seulement erreur de titre et de date. — 4° Air avec trente-six variations progressives pour l'étude du violoncelle avec le doigté et différentes clefs, accomp. d'un violon et d'une basse; Leipsick, 1802. — 5° Potpourri pour violoncelle avec accompagnement de violon ; ibid.

ALEXANDRE, musicien grec, né à Cythère, passa presque toute sa vie à Éphèse. Ce fut lui qui compléta le nombre des cordes du psaltérion, instrument introduit de l'Asie dans la Grèce. Vers la fin de sa vie , il consacra son

instrument dans le temple de Diane. {Voy. Athénée, 1. IV, ch. 24.)

' ALEXANDRE ( Charles - Guillaume ) , professeur de violon à Paris, vers le milieu du dix-huitième siècle, a donné à la Comédie-Italienne les opéras-comiques suivants : 1" Georget et Georgette ; en 1764. — 2oLe Petit-Maître en

province; en 176.5 3» L'Esprit du Jour, en

1765. On connaît aussi de lui plusieurs œuvres de musique instrumentale , parmi lesquels on remarque six duetli pour deux violons, œuvre 8 ; Paris, 1775. En 1755, il fit recevoir à l'opéra le Triomphe de r Amour conjugal, balletopéra, et en 1756, La Conquête du Mogol, dont il avait composé la musique; mais ces ouvrages n'ont jamais été représentés.

'ALFARABl ( Abou-Nasu- Mohammed- Ibn- Obeïdallah-Alkaysi ), célèbre philosophe arabe, naquit à Fàràb, aujourd'hui Othrâx, ville de la Transoxane. Le désir de s'inslnnre le porta à s'éloigner de sa patrie pour aller à Bagdad étudier la philosophie sous un docteur nommé Abou Bœhker Mattey, de qui l'on a des traductions arabes de quelques ouvrages d'Aristote. 11 alla ensuite à Harran, où un médecin clirétien, nommé Jean, lui enseigna la logique. De là, il se rendit à Damas, puis en Egypte; enfin il retourna à Damas , où les bienfaits de Séïf-ed- Daulah , prince de celte ville, le fixèrent. Il mourut l'an 339 de l'iK^gire ( 950 de J.-C. ). Au nombre des ouvrages d'Alfarabi est un traité de musique, intitulé : Istikasat-ilm-musi/te ( Éléments de musique ), dont le manuscrit existe à la bibliothèque de l'Escurial, sous le numéro 906, suivant le catalogue de Cassiri ( Bibliot. Arabico-Hispan. Escurial. ). Il en existe un autre manuscrit beaucoup plus beau et en meilleur ordre dans la bibliothèque Ambroisienne de Milan. Le célèbre orientaliste Hammer-Purgstall l'a consulté pour l'ouvrage de Kiesewetter sur la musique Arabe. Enfin, le catalogue des manuscrits orientaux de la bibliothèque de Leyde indique ( n» 1080, p. 454 ) l'ouvrage d'Alfarabi sous ce titre : De proportione harmonica Musicse. Cet ouvrage est dit visé en deux livres. Le premier est en deux parties, dont la première renferme le prologue, et dont la seconde traite de la musique elle-même. Celte deuxième partie forme trois divisions, dont la première expose la doctrine des intervalles et de leurs proportions, selon le système de Ptolémée; doctrine appliquée d'une manière assez obscure aux circulations des modes de la musique arabe. La seconde division renferme la description des instruments de musique arabe le plus en usage au temps d'Alfarabi; et enfin.

ALFARABI — ALFORD

dans la troisième, Pauleur expose le système de ta formation des Tabaqah, ou éclielles musicales. Le second livre a pour objet la comparaison des divers systèmes de théorie musicale , avec les observations et corrections d'Alfarabi. Le manuscrit de ce traité-, qui se trouve à la bibliothèque de l'Escurial, est dans un très-grand désordre, qui en rend la lecture difficile, parce que la plupart des feuillets ont été transposés par le relieur. En cet état le manuscrit a été confié à M. Mariano Soriano Fuertes , de Barcelone, avec une traduction espagnole inédite, qui a été faite par le célèbre orientaliste D. José Antonio Conde , bibliothécaire de l'Escurial. M. Fuertes s'est attaché à mettre l'ouvrage en aussi bon ordre qu'il a pu ; puis il en a publié des extraits dans le livre qui a pour titre : Musica Arabe-Espanola , y conexion de la musica con la aslronomia , medicina y arquitectura ; Barcelona, par D. Juan Olivares, vnpressor de S. M., 1853, in-8° de 133 pages. M» Soriano- Fnertes remarque, dans sa préface ou prologue, qu'antérieurement au temps d'Alfarabi, plusieurs auteurs arabes-espagnols avaient travaillé au perfectionnement de la musique de leurs compatriotes, et avaient écrit sur cette matière de bons ouvrages qui existent encore. Une traduction latine d'une partie du traité de musique d'Alfarabi a été faite dans le quinzième siècle par le fameux hérésiarque Jérôme de Prague. Cette traduction a été publiée par M. Schmoerders, dans ses Documenta Arabum ex codicibus Mss.; Bonn, 1836, in -8°. Il est dit dans la notice d'Alfarabi, insérée dans la Nouvelle Biographie générale de MM. Didot frères {tome l", col. 952) que le traité de musique de cet auteur a été consulté par La Borde (Essai sur la Musique ancienne et moderne,!, p. 177-182) : c'est une erreur ; ce qui concerne la musique des Arabes, dans le livre de La Borde , est tiré d'un travail inédit de l'orientaliste Fonton (voy.ce nom) dont le mss. est à la. Bibliothèque impériale de Paris. La doctrine exposée dans ce travail, ainsi que dans l'extrait fait par La Borde, est celle de la musique usitée chez les Arabes jusqu'à ce jour : doctrine beaucoup mieux expliquée par Villoteau ( voy. ce nom) dans la grande Description de l'Egypte publiée par le gouvernement français; tandis que la partie théorique de l'ouvrage d'Alfaradi n'est que l'exposé de la doctrine de Ptolémée ou des Grecs du deuxième siècle. Le jésuite Andrès a donné dans ses Origine e Progressi d'ogni letteratura (t. IX, p. 122) une analysede cet ouvrage, d'après Cassiri. Le savant Kosegarten a parlé d'une manière trop générale, dans la préface de l'Agkani Izyfahani, lorsqu'il a dit

que les principes de la musique arabe sont calqués sur ceux de la musique grecque : cela n'est exact que pour la théorie exposée par Alfarahi. Il existe un autre ouvrage de ce philosophe où il a aussi traité de la musique : c'est une encyclopédie intitulée ]hsa-el-o''loum, où il donne une notion et une définition de toutes les sciences et de tous les arts. Le manuscrit de cet ouvrage est à la bibliothèque de l'Escurial ( n° 643).

'ALFIERI (L'abbé Pierre), prêtre romain, ancien moine camaldule, membre de l'académie de Sainte-Cécile, et professeur de chant grégorien dans le collège de la Nation-Anglaise , est né à Rome vers 1805. Il a publié les ouvrages dont voici les titres : 1° Saggio storico teoreticopratico del canto gregoriano per istruzione degli ecclesiastici ; Roma, tipografia délie Belle- Arti, 1835,fir.in-4°del34 pages. — 2» Ristabilmente del canto e délia musica ecclesiastica , considerazioni scritte in occazione de' moltiplici reclami contm gli abusi insorti in varie chiese d'Ilalia e di Francia; Roma, tipografia délie Belle- Arti, 1843, in-8o de 130 pages. On a aussi de l'abbé Alfieri une traduction du traité d'harmonie de Catel , intitulée : Trattato di armonia di Carlo Simone Catel tradotto in italiano; Roma, délia stamperta litograficadeLuigi Polisiero, 1840, in fol. Enfin, M. Alfieri s'est distingué comme éditeur de musique classique et religieuse , par les publications suivantes : lo Excerpta ex celebrioribus demusica virisJo. Petro Aloisio Praenestino , Thoma Lodovico Vittoria et Gregorio Allegri Romano; Roma, 1840, in-fol. Ce recueil contient des motets à huit voix. — 2° Inno e Ritmo : Stabat Mater dolorosa ; e motetto : Fratres ego enim accepi, a otto voci distribuiti in due cori,da Giov. Pier Luigida Palestrina; Roma, 1840, in-fol. — 30 Raccolta di mottetti a quattro voci di Giov. Pier Luigi da Palestrina, di Lodovico de Vittoria, di Avia edi Felice Anerio, Romano; Roma, 1841, in-fol. Cette collection renferme seize motets. — 40 Raccolta di musica in cui contengonsi i Capo Lavori di celebri compositori itnliani, consistenti in messe, secuenze, offertorii, salmi, Inni, etc., da due sino a otto voci.

'ALFORD (Jean) musicien anglais, vivait à Londres vers le milieu du seizième siècle. Il donna une traduction du traité de musique d'Adrien Le Roy, sous ce titre : A Briefe and Easye Instruction to learne the tableture, to conducte and dispose the hande unto the lute; Englished by J. A. tuith a eut of the lute; London, 1568, in4o. Quelques années

ALFORD — ALIANI

après il parut une autre traduction anglaise du même ouvrage.

'ALFRED, surnommé le Grande sixième roi d'Angleterre, de la dynastie saxonne, naquit en 849, et succéda à son frère Atlielred en 871, à l'âge de vingt-deux ans accomplis. Après un règne glorieux , il mourut dans l'année 900, suivant quelques historiens, ouïe 28 octobre 901, tl'après d'autres, traditions. L'histoire de ce grand homme ne peut trouver place dans un ouvrage tel que celui-ci : nofjs dirons seulement qu'égal à Charlemagne, qui l'avait précédé d'un siècle, par l'activité, par la bravoure, par l'intelligence et par la force d'âme, il le surpassa par la bonté du cœur, par un esprit éminemment philosophique, et par le sentiment de la dignité humaine. C'est dans le testament de ce roi qu'on trouve ces paroles bien remarquables au neuvième siècle : Les Anglais doivent être aussi libres que leurs pensées. Instruit dans les lettres, dans l'histoire et dans les arts libéraux, Alfred cultiva la poésie et la musique. Il jouait bien de la harpe, et s'accompagnait de cet 'instrument lorsqu'il chantait ses poèmes. Déguisée» barde, il pénétra aux sons de sa harpe dans le camp des Danois, ses ennemis, pour observer leur situation , et les charma par ses chants. Fondateur de l'université d'Oxford, il y établit une chaire de musique qn'il confia au moine Jean , religieux de l'abbaye de Saint- David.

ALFREID, surnommé le Pfàlosophe, savant anglais , jouit d'une grande réputation dans le treizième siècle, en France, en Italie et en Angleterre. Il séjourna longtemps à Rome, et retourna dans sa patrie en 1268, à la suite du légat du pape. Il y mourut peu de temps après. Parmi ses ouvrages, il s'en trouve un, intitulé De Musica, qui est resté manuscrit.

■ ALGAROTTI (François), né à Venise le 11 décembre 1712, fit ses études sous les célèbres professeurs Eustache Manfredi et François Zanotti, qui lui firent faire de grands progrès dans les mathématiques, la géométrie, l'astronomie, la philosophie et la physique; H s'attacha aussi à l'étude des langues grecque et latine; enfin il réunit les qualités de savant, de littérateur et de philosophe. Il fnt lié d'amitié avec Voltaire , Frédéric le Grand, et tous les hommes célèbres de son temps. Frédéric lui conféra le titre de comte du royaume de Prusse pour lui, son frère et leurs descendants, le fit sonchambellan, et chevalier de l'ordre du Mérite. Il mourut de phthisie à Pise , le 3 mars 1764, à l'âge de cinquante-deux ans.

Parmi ses ouvrages, qui sont nombreux, on

trouve Saggio sopra P Opéra in musica, publié en 1755, sans nom de lieu. Il y en a beaucoup d'autres éditions : une des dernières est imprimée a Livourne, 1763, in-S" de 157 pages. Cet ouvrage a été réimprimé dans l'édition des œuvres d'Algarotti publiée à Livourne en 1763, 4 vol. in-80 ; dans celle de Berlin, 1772, 8 vol. in-S", et dans le troisième volume de celle de Venise, 1791-1794, 17 vol. in-S". Chastellux l'a traduit en français sous ce titre : Essai sur l'Opéra, Paris, 1773 , in-8o , et Raspe en a donné une traduction allemande dans les Wœchentlichen Nachrichlen die Musik betreffend de Hiller, année 3*, p. 387, et dans l'appendice de cette année, p. 1-22.

ALGERMAl\i\ ( François ) , musicien et poète allemand , vivait vers la fin du seizième siècle. On connaît de lui deux ouvrages intitulés : 1° Ephemerides hymnorum ecclesiasti' corum, oder geistliche Kirckengeswnge. — 2° HimmUjche cantoreis ( Chants célestes ) ; ils ont été publiés à Hambourg.

ALGERMISSEIV (J. -A. ), sous ce nom a été publié , dans la Gazette générale de Musique de Leipsick ( année 49, n*»' 8 , 9, 10 et 1 1, un bon travail sur l'E-thétique dans la nature du temps, en l'état présent des connaissai>ces , ou de la science rationnelle du son et de la mesure.

' ALGISl ou ALGHISI ( Paris-François), docteur en droit, compositeur et organiste de la cathédrale de Brescia , naquit en cette ville le 2 juin 1066. Vers la fin du dix-septième siècle il séjourna pendant quelques années à Venise, où il fit représenter, en 1690, deux opéras intitulés : 1° L'Amor di Curzio per la patria. — 2° Il Trionjo délia continenza. Le dernier eut tant de vogue, qu'on le reprit l'année suivante au théâtre de Venise, distinction fort rare en Italie. La manière singulière dont Alghisi vécut dans les dernières années de sa vie lui acquirent à Brescia le nom de saint. Il ne se nourrissait que d'herbes, qu'il assaisonnait de sel : il est mort dans sa ville natale, le 29 mars 1743. 'ALGREEIV (Swen), savant Suédois, membre de l'Académie des sciences de Stockholm, et amateur de musique, fut lié d'amitié avec le Dr. Brelin {voy. ce nom), et donna, après la mort de celui-ci, une description du clavecin qu'il avait inventé. Cette description est insérée dans le dix-neuvième volume des Mémoires de l'Académie de Suède. Elle a pour titre : Description du clavecin à tangentes du Df". Brelin, décédé, et des additions qu'y a faites M. Scheffer.

' ALIAIXI (Fbançois), habile violoncelliste,

ALIANI — ALIZARD

né à Plaisance. Son père , qui était premier violon en cette ville, lui donna de bonne heure des leçons de musique et de violon; mais, reconnaissant ensuite que son fils avait de grandes dispositions pour le violoncelle, il le conduisit à Parme, où il le mit sous la direction de Gius. Rovelli, de Bergame, alors premier violoncelliste au service du duc Ferdinand. Après cinq années passées à cette école, il fut considéré lui-même comme un des plus habiles professeurs sur son instrument, et revint alors dans sa patrie, où il occupa la place de premier violoncelle au théâtre et à l'église. Il y termina ses jours au mois de mai 1812. On a de sa composition trois livres de duos pour deux violoncelles.

*ALIA]VI (Louis), fils du précédent, premier violon et directeur de l'orchestre de la ville et du théâtre de Vicence, est né à Plaisance en 1789. Quoiqu'il n'ait étudié le violon que sous la direction de son père, ses dispositions naturelles lui firent faire des progrès si rapides, qu'à l'âge de dix-huit ans il étonnait déjà les professeurs de Milan; à vingt ans il excita l'admiration du public dans les concerts qu'il donna à Venise et à Vicence ; il obtint alors dans cette dernière ville l'emploi ci-dessus énoncé. On a publié de la composition de cet artiste : GrancP aria di bravuracon preludio e variazioni per violino solo , con accomp. di quintetto; Milan, Riccordi.

ALIFAX ( Akdré ). On trouve sous le nom de cetauteur, à la Bibliothèque impériale, à Paris, un Nisi Dominus à quatre voix, en partition originale. Il y a eu un musicien anglais de ce nom, qui vivait à la fin du dix-seplième siècle.

' ALIJVOVI (Joseph ), compositeur, est né à Parme, le 27 septembre 1790. Après avoir étudié les belles-lettres, il s'appliqua avec enthousiasme à l'étude de la musique sous la direction de Franc. Fortunati, son compatriote. Il a composé beaucoup de musique instrumentale et vocale, sacrée et profane , qu'on trouve en manuscrit dans presque tous les magasins d'Italie. Il s'est fixé dans sa patrie, où il se livre à l'enseignement du chant et du piano. On a publié de sa composition : Bivertimento per corno di caccia con accomp. di grande orchestre; Milan, Riccordi, et Introduzione e tema originale con variazioni péril piano forte; ibid. Par décret de la grande duchesse de Parme en date du 30 mars 1837, Alinovi a succédé à Ferdinand Simonis, décédé, dans les places de maîtres de chapelle et de directeur des concerts de la cour. ' ALIPRANDI (BERNARn),né en Toscane, au commencement du dix-huitième siècle, fut d'a-

bord compositeur de la chambre et directeur des concerts de la cour de Bavière. 11 devint ensuite maître de chapelle de la même cour, pour laquelle il composa les opéras suivants : Mithridate, en 1738; Iphigénie, en allemand, en 1739; Sémiramis, en 1740. — 'Alipranw (Bernard), fils du précédent , fut un habile violoncelliste au service de la cour électorale de Munich, où il se trouvait encore en 1786. Depuis 1782, il avait publié quelques morceaux pour son instrument , et non pour la viola da gamba, comme on le dit dans le Dictionnaire des Musiciens, d'après le premier Lexikon de E.-L. Gerber.

ALIPRANDI (Vincent), ténor distingué, né à Bologne, a chanté avec succès sur les principaux théâtres d'Italie dans la première partie du siècle présent. Il est mort à Bologne, le 28 février 1828.

ALIQUOT (Jehan), dit Roquier, fut musicien au service de Charlotte de Savoie, femme de Louis XI, depuis 1462 jusqu'en 1469. Il mourut dans le cours de cette dernière année. Ses appointements étaient de 72 livres tournois (432 fr. 64 c, suivant la valeur de la livre tournois à cette époque).

ALIX (L'abbé Céleste), chapelain de l'église des Génovéfains, à Paris, est auteur d'un Mémoire pour servir à l'étude et à la restauration du chant romain en France; Paris, Lecoffre et C'e, ISSl.in-S'dequatre-vingt-dixneuI pages. On a aussi du même : Réponse aux études de M. Duval [voy. ce nom), sur le graduel romain publié à Paris chez M. Lecoffre, en 1851, sous la direction de la commission instituée par NN. SS. les archevêques de Reims et de Cambrai; Paris, Lecoffre etC'e, l852,in-8°. M. l'abbé Alix a été membre de la commission qui a préparé l'édition du graduel de 1851, objet des critiques de M. Duval.

* ALIZARD ( Adolphe- JosEPH-Louis), né à Paris, le 29 décembre 1814, fit ses études au collège de Montdidier. Sa mère le destinait à l'enseignement, et ne consentit qu'avec peine à lui laisser suivre le penchant qu'il avait pour la musique. En 1830, cette dame alla diriger un pensionnat à Beau vais : son fils l'y suivit, et entra au collège de cette ville, où il trouva pour professeur de musique M. Victor Magnien ( voy, ce nom), qui découvrit ses dispositions pour cet art, et lui fit faire de rapides progrès. M. Magnien détermina enfin la mère d'Alizard à l'envoyer à Paris, pour y terminer ses études musicales. Urhan (voy. ce nom) fut le maître qu'il y rencontra d'abord et qui se chargea de son éducation de violoniste ; mais le hasard ayant fait connaître au professeur la beauté de la voix d« son élève.

ALIZARD — ALKAIN

il lui fit abandonner son instrument, et le fit entrer au pensionnat du Conservatoire, où il reçut les leçons de Banderali. Alizard entra dans cet établissement au mois de mai 1 834.Deux ans après, le premier prix de chant lui fut décerné dans un Brillant concours, et le 23 juin 1837, il débuta à l'Opéra dans le rôle de Saint-Hris des Huguenots. \\ y obtint un succès honorable ; mais l'espèce de difformité qui résultait du contraste de sa courte taille avec des proportions musculaires très-développées ne le rendit pas sympathique au public, et sa position au théâtre resta longtemps secondaire. Le caractère de sa voix était une basse profonde, d'un timbre puissant et sonore, sorte d'organe très-utile dans la musique , mais dont les avantages trouvent rarement l'occasion de se faire remarquer à la scène. Nonobstant l'appui que ses amis lui prêtaient dans les journaux, Alizard resta à l'Opéra dans une condition secondaire jusqu'en 1842 : alors il se décida à se retirer de ce théâtre, et accepta un engagement à celui de Bruxelles, il y resta deux années, pendant lesquelles il força son organe vocal à se prêter à une transformation qui lui fut funeste ; car, de basse profonde qu'était naturellement cet organe, il en fit un baryton, et chanta tous les rôles de cet emploi dans le grand Opéra. Il y trouvait l'avantage d'une meilleure position momentanée , mais il préparait la ruine de sa voix et de sa santé. Les premières atteintes d'une maladie des bronches ne tardèrent pas à se manifester; il dut .suspendre son service au théâtre , et fut enfin obligé de se retirer. On lui conseilla alors le voyage de l'Italie comme efficace pour le mal dont il souffrait : il suivit ce conseil, et s'en trouva bien; car la sonorité de son organe revint, et il put chanter avec succès sur quelques théâtres italiens. De retour en France en 184fi, il se fit entendre dans quelques représentations, et y Ht une vive impression dans quelques-uns de ses meilleurs rôles. Rappelé à Paris au mois d'août de la même année, ;il rentra à l'Opéra avec le titre de chef d'emploi. Il y revenait avec une voix aussi puissante en apparence qu'autrefois , mais plus étendue, mieux exercée; et l'artiste avait acquis cette confiance en soi-même sans laquelle on ne domine pas l'opinion publique. Alizard excita d'abord une sorte d'enthousiasme dans ses lôles principaux, et ses succès conservèrent leur éclat pendant deux ans environ ; mais, au mois d'octobre 1848, le mal dont il avait été atteint à Bruxelles reparut avec un caractère plus alarmant; car ce n'étaient plus les bronches qui étaient attaquées, c'était le larynx lui-môme. Dans l'espoir que le climat de la France méridionale le guérirait, l'artiste retourna à Marseille, d'où il ne

devait plus sortir. Peu de semaines après son arrivée dans cette ville il expira, au mois de janvier 1850, à l'âge de trente-six ans, Alizard avait de l'instruction, aimait l'art sérieux et s'occupait de son histoire. Ce goftt lui avait fait rassembler des livres rares et des curiosités musicales qui absorbaient toutes ses économies. Il en résulta pour lui de la gêne dans la maladie longue et douloureuse qui le conduisit au tombeau ; mais cette circonstance fut l'occasion d'un noble trait de dévouement et de générosité que l'histoire doit enregistrer. Connaissant sa triste situation, quatre de ses amis se réunirent, se cotisèrent, et l'un d'eux alla le voir, lui portant 200 francs, et lui disant avec cette délicatesse d'ex pressions qu'on n'a qu'en France pour de pareils traits : « Cher n Alizard , ta maladie est sans doute pour toi la « cause de quelque gêne ; mais ta santé ne peut « tarder à se rétablir. Tu reprendras ton service « au théâtre, et tes succès auront bientôt comblé « ton petit arriéré. Permets donc à tes amis d'être « tes banquiers en attendant ce moment, et ac- « cepte comme un prêt ce que je suis chargé par « eux de t'apporter. » Alizard, qui , seul, se faisait illusion sur son état, crut ainsi ne contracter qu'une dette momentanée. Tous les mois, la même visite se renouvela jusqu'au dernier moment, et l'artiste objet de cette belle action continua do faire ses reçus de la même somme avec la même sécurité.

ALKAIV (Charles-Valentin), connu s«us le nom d'Alban aîné, né à Paris, au mois de décembre 1813, montra dès ses premières années les dispositions les plus remarquables pour la musique. Admis comme élève au Conservatoire de Paris, il y obtint le premier prix de solfège à l'âge de sept ans et demi. Dans le même temps il exécuta en public un air varié de Rode sur le violon ; mais dans la suite il abandonna cet instrument. Ses progrès dans l'étude du piano , sous la direction de Zinimerman , ne furent pas moins rapides, car il était à peine âgé de dix ans lorsque le premier prix de cet instrument lui fut décerné dans un concours public. Devenu élève de Dourlen pour l'harmonie, il porta dans l'étude de cette science l'heureuse organisation dont la nature l'avait doué, et pour la troisième fois il fut vainqueur de ses rivaux dans l'école qui avait été le théâtre de ses autres succès ; le premier prix lui fut accordé en 1826. Zimmerman, qui avait fait son éducation de pianiste, lui donna ensuite des leçons de contre-point et de fugue, et ce fut comme élève de ce professeur qu'il parut en i83l au concours du grand prix de l'Institut, et qu'il y ob-^ tint une mention honorable. Depuis lors ce jeune-