AUBER

Malgré ces succès, qui jusqu'alors avaient été rt-nfermés dans le cercle d'un certain monde d'artistes et d'amateurs, Auber s'apercevait que ses études musicales avaient été incomplètes, et que le savoir lui manquait dans l'art décrire : il voulut achever son éducation sous ce rapport, et se livra à des travaux sérieux sous la direction de Cherubini. Ces études terminées, il écrivit ime messe à quatre voix, dont il a tiré la prière de son opéra de la Muette de Portici. En 18 1 3, il fit son début en public par un opéra en un acte qu'il fit représenter au théâtre Feydeau sous le titre du Séjour militaire. Cet ouvrage ne justifia pas les espérances que les premiers essais d'Auber avaient l'ait naître; on n'y trouvait rien de la grâce et de l'originalité d'idées qui avaient fait applaudir ses premières productions, et qui plus tard lui ont acquis une si belle et si juste renommée. Un repos de plusieurs années suivit cet échec, et le compositeur semblait avoir renoncé à une «arrière où l'attendaient de brillants succès , lorsqu'un dérangement de fortune et la mort du père d'Auber obligèrent celui-ci à chercher des ressources pour son existence dans l'exercice d'un art qui n'avait été pour lui jusqu'alors qu'un délassement. En 1819, il fit représenter à l'Opéra- Comiqiie L&Testamentetles Billets doux, opéra en un acte. Cet ouvrage fut moins heureux encore que ne l'avait été le premier essai public des talents. d'Auber. Déjà l'on accusait de partialité et de jugements de coterie les éloges qui lui avaient été prodigués ; mais bientôt le compositeur se releva par La Bergère châtelaine, opéra en trois actes qui fut joué au même théâtre dans les premiers mois de 1820. Des idées originales, de la mélodie, une instrumentation élégante et des intentions dramatiques distinguent «et ouvrage, qui obtint un succès complet, et qu'on peut considérer comme le premier fon- <leracntde la brillante réputation de son auteur. Emma, ou la Promesse imprudente, opéra en trois actes, joué en 1821, continua ce que la Bergère châtelaine avait commencé, et dès lors Auber ne connut plus que des succès.

Ce fut alors qu'il eut le bonheur de se lier d'amitié avec Scribe, et que tous deux unirent leurs esprits, si parfaitement analogues, leurraanière de sentir, et leur instinct delasoèna, dans une multitude d'ouvrages charmants que le succès couronna. Jamais association d'auteurs ne fut plus heureuse. Leicester, la Neige, le Concert' à la Cour, Lcocadie, le Maçon, Fiorella, la Fiancée, Fra Diavolo, la Muette de Pvrtici , le Philtre, et vingt autres ouvrages devenus populaires, ont été les fruits de celte association des deux

talents les plus fins de la scène française, pen dant l'espace de trente ans. Parmi ces ouvrages La Muette de Portici a été considérée comme le chef-d'œuvre du compositeur; la postérité sanctionnera sans doute ce jugement; car la variété de style , le charme des mélodies et l'expression dramatique qui distinguent cet opéra en font une des plus belles productions musicales de notre époque. Membre de l'Institut de France, dans la section de musique de l'Académie des beaux-arts , et associé de plusieurs autres académies, Auber a été maître de chapelle du roi Louis<Philippe : il occupe aujourd'hui la même position à la cour de l'Empereur des Français. Après la retraite de Cherubini , il lui a succédé comme directeur du Conservatoire de musique de Paris. Commandeur de la Légion d'honneur, officier de l'ordre belge de Léopold , et décoré de plusieurs autres ordres, Auber a vu récompenser par Ions les honneurs qu'il pouvait désirer, ainsi que par les faveurs de la fortune, les succès obtenus par son talent. La liste des ouvrages dramatiques de ce compositeur se forme de cette manière : 1° Le Séjour militaire, 1 acte (1813). — 2° Le Testament et les Billets doux, (acte (1819). — 3" Z-a Bergère châtelaine, 3actes( 1820). — 4° Emma, ou laPromesse imprudente , 3 actes ( J 82 1 ). — â° Leicester, 3 actes ( 1822 ). — 6° La Neige, ou le nouvel Éginhard 4 actes (1823), tons à l'Opéra-Comique. — 7" Vendôme en Espagne, en 1 acte , en collaboration avec Hérold , à l'Opéra , à l'occasion du retour du duc d'Angouléme à Paris, après la campagne d'Espagne, en 1823. — 9," Les Trois Genres, 1 acte en collaboration avec Boïeldieu, pour l'ouverture du théâtre de l'Odéon ( 1824), —0" Le Concert à la cour, 1 acte ( 1824 ) , à l'Opéra-Comique. — W Léocadie, SdiCles { lS2k), idem. — il° Le Maçon, 3 actes ( 1 825 ), idem. — 1 2" ie Timide , l acte (1826), idem. — 13° Fiorella, 3 actes ( 1 826 ), idem. — 14° La Muette de Portici, 5 actes (182S), à l'Opéra. — 15° La Fiancée, 3 actes ( 1829), à l'Opéra-Comique. — 16° Fra Diavolo, 3 actes (1830), idem. — 17° Le Dieu et la Bayadère,

2 actes (1830). à l'Opéra. — IS» La Marquise de Brinvillier's, 3 actes (1831), à l'Opéra-Comique, en collaboration avec Ballon, Berton , Blangini, Boïeldieu, Carafa, Cherubini, Hérold et Paèr. — 19" Z^ Philtre, 2 actes (1831), à l'Opéra.— 20)° Le Serment, Z actes (1832), idem. — 2{°Qustave III, 5 actes ( 1833), idem. — 22° Lestocq, ."> actes (1834), àl'Opéra-Comique. — 23° LeCheval de bronze, 3 actes ( 1835), idem. •^-24° Actéon, 1 acte ( 1836),idcm. — 25° Les Chaperons blancs,

3 actes (1836),idera. — 26° L'Ambassadrice*, 3 actes (1 836),irf€»l. — 2T Le Domino noir, 3 actes,

AUBER — AUBERLEN

(1837),irfem.— 58" Le Lacdes Fées, bâcles (1839) à l'Opéra. — 29° Zanetta, 3 actes (1840), à l'Opcra- Comiqiie. — 30* Les Diamants de la couronne, 3 actes (I84i ), icfew.— 31° Le Ducd'Olonne, 3 acte!5( 1842), idem. — 32» La Part du Diable, 3 actes (1843), idem. — 33° La Sirène, 3 actes (1844), idem. — 34° La Barcarolle, 3 actes (1845), idem.— 35° Haydée, 3 actes (1847), idem. — 3C° V Enfant prodigue, 5 actes (1850), à l'Opéra. — 37° Zerline,ou la Corbeille d'oranges, 3 actes (1851), idem. — 38° Jl/arco- Spada, 3 actes (1 852), à l'Opéra Comique — 39° Jennij Bell, 3 actes (1855), idem. — 40° Manon Lescaut, 3 actes (I856),irfe7n. Pour l'opéra intitulé, La marquise de Brinvilliers, dont la musique élait de plusieurs auteurs, Auber a écrit un duo an troisième acte qui est un chef-d'œuvre d'esprit scénique.

• AUBERLEN (Samuel-Gottlob) , directeur de musique et organiste de la cathédrale d'Ulm naquit le 23 novembre 1758, à Fcllbach , près de Stultgard , où son père était instituteur. Bien que la vie des artistes soit souvent agitée , il est peu d'entre eux qui fïient connu le malheur comme Auberlen et qui aient langui dans un état misérable aussi longtemps que lui. Sa vie écrite par lui-même offre un tableau touchant des tribulations auxquelles il fut en butte , et du courage qu'il mit à combattre la mauvaise fortune. Cet ouvrage a été publié à Ulm, en 1824, sous ce titre : Samuel Gottlob Auberlen's Mtisikdirektor und Organisten am Munster in Ulm, etc., Leben , Meinungen und Schiksale von ihm sclbsl beschriebcn (Vie, opinions et aventures de Samuel Goitlob Auberlen , etc., un volume in- 8° de 248 pages). On y trouve presque l'intérêt du roman : l'auteur s'y montre artiste, et il y a de la poésie dans son style. J'ai tiré de son livre tout ce qui, dans cet article, concerne sa personne et ses ouvrages.

Le père d'Auberlen lui enseigna les premiers éléments de la musique. A l'âge de huit ans, il serait à apprendre seul à jouer du violon, du piano et du violoncelle; mais ses parents le destinaient à être instituteur et organiste , et tout ce qui pouvait le détourner de ces professions lui était interdit. Lorsqu'il eut atteint sa quatorzième année, il dut aider son père dans ses leçons ; mais son penchantdiîcidé ponr la musique lui inspirait du dégoût pour l'état auquel on le destinait. Vers ce même temps, le violiniste ICenz le prit en amitié et lui donna des leçons de .son instrument : ces leçons et les représentations de l'Opéra de Stuttgard , où on lui avait permis de se rendre quelquefois, développèrent ses heureuses disposition? pour l'art musical. Les amateurs de

musique de Canstatl lui fournirent l'occasion d'entendre de bonne musique et de former son goût, car il y faisait sa partie dans les symphonies et les autres belles productions de Haydn cl des grands maîtres de cette époque. Cette circonstance lui procura la connaissance d'Enslen, virtuose de la chambre du duc à Sluttgard, qui lui donna des leçons de violon. A l'âge de vingt ans il se rendit à Murrhardt comme précepteur dans une maison particulière. Ce fut là qu'il écrivit son premier air : il le fil exécuter à l'église par un de ses élèves.

Après deux années de séjour dans cet endroit, il retourna chez son père; mais il y demeura peu de temps , parce qu'il obtint la permission d'aller à Zurich pour y terminer ses éludes musicales. 11 partit pour cette ville en 1782, et il y trouva le violoniste Henri Ritter, qui lui donna des leçons. Une maladie qui conduisit son père au tombeau le rappela à Fellbach , où on espérait le fixer comme instituteur; mais il résista à toutes les instances qui lui furent faites à ce sujet, et le l*' juillet 1784, il retourna à Zurich. Il avait alors vingt-six ans. Dans la même année il épousa une jeune fille qui , ainsi que lui , ne possédait rien. Il crut pouvoir subvenir aux dépenses occasionées par sa nouvelle position au naoyen de concerts; il se mit à voyager et visita Saint-Gall, Constance, Ravensbourg, Lindau et quelques autres villes. Une maladie de sa femme ne lui permit pas d'aller jusqu'à Augsbourg,et Mimich, comme il en avait le projet. Il retourna donc à Zurich , dont le séjour ne lui fut pas favorable , car il y trouva peu d'élèves, et bientôt il eut des dettes qui l'obligèrent à solliciter une place dans la chapelle de Stuttgard. On ne lui offrit que celle de surnuméraire : il l'accepta dans l'espoir d'un prochain avancement ; mais l'avantage le plus réel qu'il retira de sa translation dans celte ville fut d'y recevoir des leçons de composition de Poli , maître de chapelle du duc. Malheureusement il n'eu profita pas longtemps, car ne touchant aucun traitement, et n'ayant qu'un petit nombre d'élèves, il ne put subvenir aux besoins de sa famille. Sa situation devint telle, qu'il se vit obligé d'abandonner à ses créanciers le peu qu'il possédait , et de quitter Stuttgard à pied , sans vêtements, sans linge, sans argent, emmenant avec lui sa femme et son fils, qui tous deux étaient malades .Auberlen peint d'un style pathétique les scènes de désespoir qu'il y eut entre lui, sa femme et son enfant, après ce départ précipité.

Il vécut quelque temps dans une misère profonde, .sans pouvoir trouver d'emploi utile pour ses talents ; enfin une place fort peu lucrative de directeur de musique à Zofingen se présenta, et

AUBERLEN — AUBERT

il en prit possession au mois de janvier 1791. A son mince traitement , il joignit le produit de quelques leçotis de piano et de plusieurs morceaux d'harmonie pour clarinettes, flûtes, bassons, cors et trompettes , qu'il écrivit pour une société, d'amateurs. Ces morceaux eurent du succès et Turent cause qu'on lui demanda trois symphonies à grand orchestre pour la même société. Ces dernières compositions tiennent le premier rang parmi ses ouvrages.

Après neuf mois de séjour à Zoftngen, Auberlen fut appelé comme directeur de musique à Winterthur. Là, il écrivit ses cantates : Éloge de la Poésie, Éloge de la Musique, pour Vélection d'un bourgmestre, son oratorio la Fête des Chrétiens sur le G olgotha, des &'irs, des duos, des morceaux de musique instrumentale, et en 1796, une messe solennelle qui fut considérée comme un très-bon ouvrage. L'invasion de la Suisse par les armées françaises le priva tout à coup de sa place et de ses moyens d'existence, après sept années de tranquillité. Il partit au mois de juin 1798 pour Esslingen, et sa vie fut livrée de nouveau aux agitations. Il crut trouver un terme à ses maux, lorsqu'au mois de mars de l'année 1800, il entra au service de la duchesse de Wurtemberg; mais il ne jouit pas longtemps des avantages de cette position , car ia duchesse partit pour Vienne lors de l'entrée des Français dans, le Wurtemberg. L'hiver suivant une place de professeur de musique au séminaire de Behenhaiisen, près de Tubinge, devint vacante; quoiqu'elle fût insullisante pour ses besoins, Auberlen l'accepta. Ce poste lui fournit l'occasion de travaillera l'amélioration de l'état de la musique à Tubinge, el il réussit si bien dnns ses travaux, que la ville manifesta l'intention de lui donner un supplément de traitement; mais il n'en eut jamais rien. Après sept ans d'ime situation assez misérable dans cette ville, il partit le 4 novembre 1807 pour Scliaffouse , où il venait d'être appelé comme directeur de musique. Il y trouva de bons amateurs dont il augmenta le nombre par ses élèves. Ces ressources lui suggérèrent le projet d'établir de grandes fêtes musicales dans la Suisse, et ses efforts furent couronnés par le succès. La première réunion eut lieu à Lucerne, le 27 juin 1808. On n'y comptait que quatre-vingt-huit artistes; mais tous étaient de bons musiciens, et l'effet de la nmsique répondit aux soins qu'Auberlen avait pris pour l'organiser. La seconde fête fut indiquée pour l'année suivante à Zurich , et la troisième à Schaffouse. Depuis lors l'association des musiciens de fa S^uisse a été dans une prospérité toujours croissante. Pour lui <lonner de

la consistance, Auberlen fonda, en 1816, une école de chant choral, qui a pris ensuite une grande extension, et écrivit pour cette institution une méthode et des mélodies à quatre voix, ainsi que des odes et chants sacrés de Gellert, trois cahiers de chants solennels, et plusieurs autres recueils de chants à plusieurs voix, qui ont été tous imprimés à Schaffouse , en 181(i et 1817. Déjà, en 1809, il avait établi un théâtre d'amateurs oii ses élèves jouaient de petits opéras : c'est pour ce théâtre qu'il écri vit Z<«/o«r de naissance d'une mère.

Enfin le moment du repos vint pour Auberlen : le 0 juin 1817 il fut nommé directeur de musique et organiste de la cathédrale d'Ulm, place honorable el avantageuse qu'il occupait encore en 1824, époque où il écrivit les Mémoires de sa vie dont il a été parlé précédemment.

Outre les ouvrages qui ont ététilta, on connaît aussi de sa composition : 1° Vingt-quatre chansons allemandes avec accompagnement de piano, Heilbronn , 1799. — 2° Sechs moderne karacteristische Walzer fdr Clavier (six valses pour le clavecin dans le style moderne), 1", 2* et 3* recueils, œuvre 7, Augsbourg, 1799. — 3" Vingt-quatre allemandes et contredan.ses pour leclavecin,t&id., 1800. — i' Eulerpens Opfer am Altar der Grazien ( Offrandes d'Euterpe sur l'autel des Grâces), t'' suite, 1801. — 5° Douze allemandes pour piano-forté, op. 8, Leipsick. — 6" Versuch einer kurzen leicht/asslichen Anleitung zum vierstimmigen Choralgesang, etc. (Essai d'ime introduction courte et facile au chant choral à quatre voix, etc). Schaffouse, Alexis Ruk,. in-S'de 63 pages. — 7" Quarante Mélodies chorales à voix d'hommes. Munich, Tidleer, 1834. — 8° Cinquante chants à deux, trois et quatre voix, à l'usage des écoles, en chiffres. Esslingen, Daimcheimer. — 9°. Chants allemands à l'usage des étudiant^. Ratisbonne , Reitmayer.Auberlen avait annoncé, en 1786, la publication d'un journal de musique sous le titre de Porte-Feuille musical : il devait renfermer des pièces de chant, de clavecin , des notices biographiques, des anecdotes et des annonces : mais il n'en a rien paru. * AUBERT (Jacques) , surnommé le Vieux, violoniste de la chambre du roi; de l'Opéra et du Concert spirituel , entra à l'Académie royale de musique, 1727, et fut nommé chef des premiers violons en 1748, et vers le même temps surintendant de la musique du duc de Bourbon. Au mois de mai 1752, il se retira de l'Opéra, et il mourut à Belleville près de Paris, le 19 mai 1753, et non en 1748, comme le dit La Bovilc {Essai sur la Musique), ni en 1758, connue l'affirment les auteurs du Dictionnaire des Mu-

AUBERT — AUBÉRY DU BOULLEY

siciens (Paris, tsio). Aubert a écrit pour 1*0péia la musique des ouvrages suivants : 1° La Paix triomphante, 1713, ballet non représenté. — 2° Diane, diverUsseraent, en 1721, en société avec Bourgeois. — 3° Le Ballet de vingtquatre heures, 1722. — 4» Xa Reine des Péris paroles de Fuselier, 1725. — 5* La Fête champêtre et guerrière, 1746. II reçut 360 livres pour prix de la musique de cet ouvrage. On a aussi d'Auhert Le Ballet de Chantilly, cantate in-4'' obi., Paris, 1728, et trois livres de sonates pour le violon, gravées à Paris ; sans date. ■ AUBERT (LoDis), fils aîné du précédent, né le 15 mai 1720, entra comme violoniste à l'orcljestre de l'Opéra, en 1731, à l'âge de onze ans, et quelques années après au Concert spirituel. Au mois de septembre 1755, il obtint la place de chef des premiers violons de l'Opéra, place qu'avait occupée son père. C'est en cette qualité qu'il était suppléant de Chéron pour battre la mesure; il conserva cet emploi jusqu'en 1771, époque de sa retraite. Il vivait encore en 1798, et jouissait d'une pension de 1,000 fr. sur la caisse de l'O- |»éra. Aubert a publié six livres de solos pour le violon, six livres de duos, deux concertos, et quelques autres ouvrages, tous gravés à Paris, sans date. 11 a écrit pmir l'Opéra : l" la musique d'un pas de deux dans l'acte de VEspa- One, de V Europe galante, à la reprise de 1755. Ce morceau a été inséré dans un livre de symphonies à quatre parties dédié à la marquise de Villeioy et publié en 1756. — 2° la musique d'un pas de six, ajouté au dernier acte de Roland, en 1755. — 3° unechacenBedans4icionne,en 1756. ' AUBERT (L'Abbé Jean-Louis), frère du précédent, né à Paris, le 15 février 1731, morl dans la même ville, le 10 novembre 1814, s'est fait connaître par quelques ouvrages de littérature au nombre desquels se trouve une Réfutalion suivie et détaillée des principes de Hf. Rousseau de Genève, touchant la musique française, adressée à lui-même, en réponse à sa lettre; Paris, 1754, in-8°.

' AUBERT (***), plus connu sous le nom iVAuberii , était violoncelliste à la Comédie italienne, et mourut à Paris, en 1805. Il a publié-: 1° Six solos pour violoncelle, op. ; 1. — Paris 2" Sit duos pour le môme instrument , op. 2, ibid. AUBERT (Pierre-François-Olivier), né à Amiens, en 1763 , apprit à la maîtrise de cette ville les premiers éléments de la musique , et parvint, par son travail et sans le secours d'aucun maître, à jouer fort bien du violoncelle. Étant venu à Paris , il entra à l'orchestre de l'Opéra- Comiqtie, où il est resté pendant vingt-cinq ans. Il a publié deux méthodes de violoncelle, et il

fut le premier en France qui fit succéder un bon livre élémentaire pour cet instrument aux ouvrages insuffisants de Cupis et de Tiliière. 11 a de plus composé : l» Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 1; Zurich, 1796. — 2° Trois idem, op. 2. — 3° Trois duos pour deux violoncelles, op. 3. — 4° Trois idem, op. 5. — 5° Trois idem, op. 6 . — 6° Trois idem , op. 7. — 7" Études pour le violoncelle, suivies de trois duos et de trois sonates , op. 8. — 8° Huit livres de sonates pour le même instrument. Olivier Aubert a publié une brochure de 44 pages in-12, sous ce titre : Histoire abrégée de la musique ancienne et moderne, ou Réflexions sur ce qu'il y a de plus probable dans les écrits qui ont traité ce sujet, Paris, 1827. Dans l'introduction de ce petit ouvrage, l'auteur dit qu'il n'a pu se décider à garder en portefeuille ce fruit de vint-cinq années de recherches et de réflexions! C'est beaucoup de temps employé pour peu de chose.

AUBÉRY (F. Félix), amateur de musique à Paris, s'est fait connaître par un livre qui a pour titre : Éléments de la Théorie musicale, ou Méthode propre à en abréger l'étude. Seconde édition. Paris, Gibus, 1835, in-4®. 'AUBÉRY DU BOULLEY (Prudent- Louis), né à Verneuil (département de l'Eure), le 9 décembre 1796 , eut pour premier maître de musique son père, qui était bon musicien. A l'âge de cinq ans il était déjà assez instruit pour lire toute espèce de musique à livre ouvert ; à dix ans il était assez habile sur la flûte et sur le cor pour jouer sur ces instruments des concertos difficiles. Après avoir reçu quelques leçons d'harmonie, il écrivit, à l'âge de onze ans, des marches et des pas redoublés qui furent exécutés par la musique de la ville. En 1808 M. Aubéry du Boulley fut envoyé à Paris pour y continuer ses études musicales. Il eut d'abord pour professeur de composition Momigny ; ensuite Méhul et enfin Cherubini perfectionnèrent ses connaissances. Le Conservatoire de musique ayant été fermé en 1815, M. Aubéry du Boulley retournaà Verneuil où il se maria. Rempli du plus vif enthousiasme pour la musique , il saisissait alors toutes les occasions de coopérer aux concerts qui étaient donnés par les artistes et les amateurs dans les villes qui environnent Verneuil, telles qu'Évreux, Vernon, Dreux, etc. Jusqu'en 1&20, la musique n'avait été qu'un plaisir pour lui ; mais à (elle époque, il en fit sa profession. Malgré la multiplir cité de ses occupations , il trouvait le temps d'écrire; c'est ainsi qu'il fit, en 1824, la musique d'un opéra intitulé: Les Amants querelleurs, qui fut reçu à l'OpéraComique , mais dont l'auteur

AUBÉRY DU BOULLEY — AUBIGNY

des paroles retira le livret pour l'arranger en vaudeville , qui fut joué sans succès an gymnase. M. Aubéry du Boulley écrivit aussi dans le même temps beaucoup de musique instrumentale qui parut cbez différents éditeurs de Paris.

Une maladie de poitrine dont les symptômes étaient graves obligèrent M. Aubéry du Boulley à renoncer à l'enseignement de la musique, en 1827 , à se retirer à la campagne ( à Grosbois près de Verneuil ) et à s'y livrer à l'agriculture. La nouvelle direction qu'il venait de donner à sa vieneluifitcependant pointoublierlamusique.il consacra ses loisirs à la rédaction dHme métliode d'enseignement qu'il publia en 1S30, sous le titre de Grammaire musicale. L'organisation de la garde nationale, dans toute la Franc?, lui fournit à cetteépoque l'occasion de formera Verneuil un corps de musique militaire de quarante musiciens et de ranimer le goût de la population pour l'art musical. L'heureux essai qu'il avait fait en cette circonstance de sa méthode d'«nseignement lui suggéra l'espoir d'en faire une application utile jusque dans les nmindres villages , et le hameau qu'il habite fut le premier où il en fit l'essai. Sa persévérance a été couronnée par le succès ; des corps de musique de cuivre ou d'harmonie ont été successivement organisés à Breteuil, Couches, Nonancourt, Damville, dans les bourgs de Brezolies et de Tillères-sur-Eure, et en lin dans le petit village de Grosbois, où il y a maintenant une excellente musique composée de deux bugles, dix clairons, quatre trombones, un buccin, un ophicléide alto, deux ophicléides basses et trois caisses à timbre ; de simples paysans sont devenus des artistes. C'est un service réel rendu à l'art et aux populations que cette propagation du goût de la musique et des connaissances qui y sont relatives.

Les œuvres musicales de M. Aubéry du Boulley se composent de sonates pour piano, marches et pas redoublés pour le même instrument, œuvres ), 4, 6 et 8, Paris, M™* Joly; de six quatuors pour piano, violon, flûte et guitare, œuvres 56, 66, 72, 74, 80 et 82, Paris, Richault; de sept duos pour piano et guitare, œuvres 31, 38, 46, 52, 67, 78 et 81, ibid.;àe trois trios pour piano, contralto et guitare, œuvres 32, 54 et 83, ibid. ; d'un quintetto pour flûte, piano, violon, alto et guitare, oeuvre 76 , ibid. ; d'un septuor pour violon , alto, basse, flûte, cor, clarinette et guitare, œuvre C9, ibid.; d'une grande sérénade pour deux violons, alto, basse, flûte, deux clarinettes , deux cors et basson , œuvre 48 , ibid. ; d'une collection de pièces d'harmonie contenant soixante morceaux, publiée en dix livraisons formant les œu-

vres 45, 47,49, 51, 53, 55, 57, 59, 61 et 63, ibid.; d'un recueil d'harmonie composée pour être exécutée aux messes militaires , œuvre 68 , ibid. ; de cinq cahiers de contredanses pour piano et guitare, ibid.; de trois recueils de contredanses en sons harmoniques pour guitare seule, ibid. ; de plusieurs œuvres pour guitare seule, deux guitares, guitare et flûte ou violon, ibid. ; de l'opéra des Amants querelleurs arrangé en quatuor pour flûte , violon , alto et basse, et de l'ouverture du même opéra à grand orchestre, œuvres 44 et 58, ibid.; de beaucoup de romances avec accompagnement de piano ou de guitare, Paris , M">e Joly, Meissonnier, Janet et Richault; d'une méthode complète et simplifiée pour la guitare, œuvre 42, Paris, Richault; enfin d'une Grammaire musicale, 1 vol. in-S" , imprimée avec les caractères de musique de Duverger, Paris , Richault. On peut voir l'analyse de cet ouvrage dans le g^e vol. de la Revue musicale. M. Aubéry du Boulley a aussi publié une brochure qui a pour titre : Des Associations musicales en France, et de la Société philharmonique de l'Eure, de l'Orne et d' Eure-et-Loir, fondée par P.-L. Aubéry du Boulley, \ersa\l\es, 1839, in-8"de 8 pages.

' AUBIGIM Y (D'Engelbrenner d'). Deux «œurs de oenom, filles d'un major au service du prince de Hesse-Cassel , se sont fait remarquer par leur talent de cantatrices , à Coblence , en 1790. Elles avaient été dirigées dans leurs études par Sales , maître de chapelle de l'électeur de Trêves. L'aînée possédait une belle voix de soprano ; la plus jeune (Nina) avait une voix de contralto fortement timbrée. Les deux sœurs exécutèrenten 1790, dansdes concerts publics, \eSta' bat Mater de Rodcwald, et s'y firent vivement applaudir. En 1792 elles étaient à Cassel et y faisaient l'ornement du concert d'amateurs. A cette époque, l'aînée épousa M. Horslig, membre du consistoire de Biickebourg; Nina suivit sa sœur dans ce lieu , et acheva de perfectionner son talent dans la solitude. Elle y vivait heureuse lorsqu'elle fit , en 1803 , la connaissance d'une dame qui se faisait passer pour une comtesse anglaise, et qui lui offrit de l'emmener à Londres , et de se charger des frais du voyage et de son entretien. Nina d'Aubigny se laissa séduire et partit avec elle. Mais à peine furent-elles arrivées à leur destination, que la prétendue comtesse avoua qu'elle n'avait aucun droit à porter ce titre , et qu'elle était hors d'état d'offrir aucuns secours à sa compagne. Cette déclaration était un coup de foudre pour la jeune cantatrice, qui se trouvait sans ressource dans un pays