AUBIGNY — AUDIFFRET

étranger. Toutefois , ses talents vinrent la tirer «l'embarras. Elle donna des leçons de chant, et finit par s'attaclier à une famille riche , en qualité d'institutrice. Le chef de cette famille était un des principaux agents de la Compagnie des Indes; ses affaires l'ohligèrenl à aller s'établir à Bombay , et Nina d'Aubigny l'y accompagna. On ignore ce qu'elle est devenue depuis lors. On a sous le nom de cette artiste : l" Airs allemands, italiens et français, Augsbourg, 1797. — 2" Veber das Leben und den Character des Pompco Sales (Sur la vie et le caractère de Pompeo Sales) , dans la S""* année de la Gazette musicale de Leipsick, pag. 377-384. — 3" Ueber die An/mer ksamkeit , die Jeder dem Saenger schuldig ist (Sur l'attention qu'on doit au chanteur ), dans la même Gazette musicale, 3n>e année, pag. 762. — 4" Mein Lieblingswort, Piano (Mon mot favori , Piano), ihid., pag. 800. — 5» Briçf an Natalia ilber den Gesang, als Befœrderung der hœusUchen Glûckseligkeit des geselligen Vergnûgens. Ein Handbiich fur Freunde des Gesanges die sich selbst, oder fiirMûtter und Erzieherinnen, die ihreZœglinge fur die Kunst bilden woUen ( Lettres à Nalalie sur le chant , considéré comme véhicule du bonheur domestique , etc. ), Leipsick, Voss , 1803, gr. in-8' avec 5 planches de musique. Ces lettres, écrites d'un style fort agréable, sont au nombre de 31 ; elles contiennent d'excellentes observations. On en a publié une seconde édition améliorée à Leipsick', en 1824, gr. in-S".

• AUBINS DE SEZAIVIVE, poëte et musicien français , vivait vers 1260. On trouve deux chansons notées de sa composition dans deux manuscrits de la Bibliothèque impériale de Paris, n»s 65 et 66 , fonds de Cangé.

'ACDEBERT (Pierre) , chantre à déchant ( contrapuntiste ) de la chapeJle de Jean d'Orléans , depuis 1455 jusqu'en 1467 , aux appointements de 24 liv. tournois ( 140 francs 88 centimes ) , suivant un compte de la maison de ce prince (Manuscrit de la Bibl. du Roi, F. 540, suppl.)

' AUDEFROI LE BATARD, trouvère artésien du treizième siècle, dont on trouve une chanson notée dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale, à Paris, n° 66, fonds de Cangé, et seize romances dans un autre manuscrit, coté 7 222.

''AUDlBERT(....),maîtredemusiquede l'Académie du Roi, à Lyon, naquit à Aix en Provence, au commencement du dix-huitième siècle. Il apprit les éléments de la musique comme enfant dechœurau chapitre de Saint-Sauveur de sa ville natale, et fuf,dans cette école, le condisciple de l'abbé Blanchard. Son éducation finie, il alla s'éta-

blir à Toulon , où il fut pensionné du Concert. Il parait qu'il ne quitta cette ville que pour prendre possession de sa place de mattre de musique de l'Académie.Dans une lettre qu'il écrivit au ministre d'Argenson, en 1746, on voit qu'il avait sept enfants, que l'ahié de ses fils , âgé de dix-sept ans , était musicien, et que lui-même faisaitsubsister sa famille au moyen des leçons qu'il donnait. Dans un mémoire, dont il sera parlé tout à l'heure, et qui est joint à la lettre déjà citée, il dit aussi qu'il est connu par différents ouvrages en phisieurs genres qu'il a donnés au public dans les provinces. Ces ouvrages sont depuis longtemps tombés dans l'oubli , et le nom d'Audibert serait aujourd'hui parfaitement inconnu, si les recherches de l'auteur de ce Dictionnaire ne lui avaient fait découvrir un fait qui recommande ce musicien à l'attention des historiens de l'art musical.

Dans un recueil manuscrit qui se trouve à la Bibliothèque impériale de Paris , parmi les livres imprimés, sous le numéro V, 1840, sont contenus: une lettre écrite par Audibert au ministre des affaires étrangères, au mois de février 1746, et un mémoire sur un chiffre musical de son invention pour l'usage de la diplomatie. Selon lui , ce chiffre, dont il donne un exemple dans un morceau de quinze portées, devait être à l'abri de toute explication par ceux qui n'en posséderaient pas le secret; néanmoins son exemple ayant été soumis à l'analyse dans les bureaux des affaires étrangères, fut déchiffré avec facilité, et les éléments de son chiffre furent dégagés méthodiquement par l'employé chargé de ce travail. Sans lui avouer que son secret n'en était plus un, le ministre lui répondit qu'il possédait déjà plusieurs chiffres du même genre, que ces chiffres ne pouvaient être considérés que comme des choses curieuses, et qu'on n'en pouvait faire usage dans les expéditions habituelles. Dans le fait, le grand inconvénient de l'invention d'Audibert consistait en ce que chaque signe ne représentait qu'une lettre de l'alphabet, ce qui rendait l'opération de la traduction fort longue. L'analyse de ce chiffre musical a été donnée dans le 26" numéro de la cinquième année de la Revite musicale.

" AUDIFFRET ( Pierre - Hyacinhte - Jacques-Jean-Baptiste ) , né à Avignon , le 7 novembre 1773, fit ses études chez les doctrinaires de cette ville et dans la maison du môme ordre, à Marseille. Dès son enfance il avait appris la musique. Il mêla la culture de cet art à ses travaux littéraires jusqu'à la fin de sa vie. Atteint par la réquisition, en 1792, il fit, comme musicien derégimentj les campagnes de 1794 et 1795

AUDIFFRET — AIJFSCHNAITER

en Belgique et en Hollande. De retour à Paris à la fin de 1797, il entra dans les bureaux de son père, agent de change à la bourse de cette ville; mais son aversion pour les affaires financières le décida à les abandonner en 1802. Des intérêts de famille l'ayant conduit en Bretagne, il se nnaria à Nantes, et y obtint la place de directeur du dépôt de mendicité. Démissionné en 1816, il revint h Paris, et y eut, en 1820, un emploi au département des manuscrits de la Bibliothèque royale. Audiffret est mort à Montmartre , près Paris , le 1" juillet 1841, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Laborieux écrivain, il a fourni à la Biographie universelle des frères Michaud un grand nombre d'articles relatifs à l'histoire de l'Orient , et à la dernière édition de L'Art de vérifier les dates, la Chronologie historique des Maures d'Espagne. On lui doit aussi beaucoup d'autres ouvrages historiques et littéraires qui l'ont fait admettre dans la Société asiatique de Paris et dans plusieurs académies; mais il n'est cité ici que pour la partie de ses travaux qui est relative à l'histoire de la musique. Il fut le collaborateur de Raguenaud ( Voy. ce nom ) pour les années 1819-1831 de YAlmanach des Spectacles (Paris, Barba, 13 vol. in-18 ), et y a fourni toutes les notices biographiques des compositeurs et chanteurs des divers théâtres. Il a été aussi un des coopérateurs de la Biographie universelle et portative des Contemporains, dirigée par Rabe ( Paris, 1820-1834, 5 vol. in-8o), et y a fourni un grand nombre de notices du même genre, parmi lesquelles on remarque celles de Grétry, MéhuI, Piccinni , ainsi qu'au Supplément de la Biographie universelle de Michaud. On a aussi de sa composition : 6 Romances , avec accompagnement de piano; Paris, Leduc, 1801.

'"AUDIIXOT ( NicoLAsMÉDARD ), acteur de la Comédie italienne, né à Nancy, vers 1730, est mort à Paris, le 21 mai 1801* Le 3 janvier 1764, il débuta dans les rôles de basse-taille, qu'on appelle , dans le langage des coulisses, rôles à tablier. Ce fut lui qui joua d'origine le Maréchal ferrant, de Piiilidor. Quelques dégoûts qu'il éprouva de la part de ses camarades, l'obligèrent à se retirer, en 1767. Il se rendit alors à Versailles,pour prendre la direction du théâtre de cette ville; mais il ne la garda que deux ans, et revint à Paris en 1769. Depuis sa retraite, il désirait se venger de la Comédie italienne. Pour satisfaire ce désir, il loua une loge à la foire Saint-Germain , et y plaça des marionnettes ou comédiens de bois qui imitaient la tournure et le jeu de ses anciens camarades. La nouveauté de ce spectacle et la ressemblance des personnages piquèrent la curiosité publique; les marionnettes

) attirèrent la foule. Le succès enhardit Audinot qui fit bâtir sur le boulevard du temple le Théâtrede l'Ambigu- Comique, dont i\ fit l'ouverture au mois de juillet 1769, et qui changea ses marionnettes contre des enfants. Il mit sur le rideau cette inscription : Sicut infantes audi nos. Le succès de ce nouveau spectacle fut teljqu'Audinot se vit obligé d'agrandir sa salle en 1772. Ce fut alors qu'on commença à y repré.senter de grandes pantomimes, qui ont fait la fortune de l'entrepreneur.

Audinot a composé les paroles et la musique du Tonnelier, opéra-comique qui fut représenté au Théâtre-Italien, le 28 septembre 1761, et qui n'obtint point de succès. Quêtant y ayant fait des changements, et Gossec ayant corrigé quelques défectuosités de la musique, l'ouvrage fut remis au théâtre, le 16 mars 1765, et fut dès lors vivement applaudi. Audinot fut aussi l'auteur du programme et de la musique d'une pantomime qui fut jouée avec succès à son théâtre, en 1782, sous le titre de Dorothée.

• AUFFMAN (Joseph -Antoine -Xavier), maître de chapelle h Kempten, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié trois concertos pour l'orgue, sous ce titre : Triplus Concentus harmonicuSf Augsbourg, 1754, in-fol. E. L. Gerber, et d'après lui les auteurs du Dictionnaire historique des Musiciens (Paris, 1810) sont tombés dans une erreur singulière sur ce musicien : ils en ont fait un maître de chapelle du prince Campidon , parce qu'on lit au titre de son ouvrage : Pr. Campidon. Music. Chor. Praef. Campidona est le nom latin de Kempten. ' AUFSCHNAITEK ( Benoit - Antoine ), maitre de chapelle à Passaw , vers la fin du dixseptième siècle et au commencement du dixhuitième, a publie : l*» Concors discordia, imprimé à Nuremberg, en 1695, consistant en six ouvertures. 2» Dulcis fidium harmonica, consistant en sonates d'église à huit, 1699, infolio. 3° Vesperee solemnissimw , quatuor vocibus concertantibiis, duobus violinis et duabus violis necessariis, quatuor ripieri. pro pleno choro, violone cum duplici basso continua, duobus clarinis concert. , op. 5, Augsbourg, 1709, in-folio. 4° Alaudae quinque, contenant cinq messes solennelles, op. 6, Augsbourg, 1711, in-folio. 5° Duodena offertoria de venerabili sacramento , etc., quatuor vocibus , duobus violinis, duabus violis, cum duplici basso et duobus trombonis, op. 7, Passaw, 1719. 6° Cymbalum Davidis vespertinum, seu vespera pro festivitatibus , etc., quatuor vocibus, quatuor violinis , duabus violis , cum duplici basso , duobus hautb. ta

tono gallico, etduobus clarinis, op. 8, Passa w, 1729, in-folio,

" AUliER ( Paul ), surintendant de la musique àe ia ciiambre du roi, et maître des concerts de la reine, remplissait ces fonctions avant 1629, et «n était encore en possession à l'époque de sa mort, le 24 mars 1660. Cambefort, surintendant et maître ordinaire de la chambre du roi, épousa «a fille. Auger a composé pour la cour la musique du Petit et Grand Ballet de la Douairière de Billebahault , en 1626, et celle d'un autre ballet intitulé -Le Sérieux et le Grotesque, en 1 627 .

'AUGESKY (Joseph), dominicain bohème, naquit à Iglau, le 26 novembre 1745, fit ses études dans cette ville , entra dans son ordre à l'âge de seize ans, et prononça ses vœux le 27 août 1763. Il fut ensuite envoyé à Pilsen, comme professeur de latinité au collège de cette ville et comme prédicateur. Augesky fut un des harpistes les plus habiles de son temps, et se fil remarquer par le brillant et la délicatesse de son jeu. Il a composé plusieurs concertos pour la harpe, qui sont restés en manuscrit. En 1776, il fut appelé au couvent de son ordre, à Prague : il parait y avoir terminé ses jours.

'AUGUSTE (Émile-Léopold), duc de Saxe-Gotha, né le 23 novembre 1772, mort le 17 mai 1822, a composé quelques chansons avec les mélodies, lesquelles ont été insérées en 1806 dans la Gazette pour le monde élégant (Zeitung fur die eleg. Welt). Il en a inséré deux dans le recueil qu'il a fait imprimer sous le titre de : Ki/llenion. Ce prince a fait aussi représenter sur le théâtre de sa cour, en 1808, un opéra de sa composition.

' AUGUSTI (Jean -Chrétien -Guillaume), philologue et théologien protestant, né à Eschcnberg en 1772, était petit-fils d'un rabbin qui se convertit au christianisme en 1722. Après avoir achevé ses études à l'université d'Iéna, il y enseigna la philosophie et les langues orientales. En 1812 il fut appelé à Breslau en qualité de professeur de théologie, et en 1819 il passa à l'université de Bonn , pour y enseigner la même science. Ayant obtenu en 1828 le titre de conseiller consistorial à Coblence, il alla se fixer dans celte ville, et y mourut le 28 avril 1841. Ou a de lui quelques ouvrages estimés sur les antiquités et l'histoire du christianisme, il n'est cité ici que pour deux dissertations, la première intitulée : De Hymnis Syrorum, Breslau, 1814, in-8»; l'autre. De Hymnorum sacrorum usu, ibid., 1817, in-4o.

AUGUSTIN (Adrélien), un des plus grands Uommes entre les docteurs de l'Église, naquit à

AUFSCHNAITF.R — AUGUSTIN

Tagaste, petite ville d'Afrique, le 13 novembre 354, sous le règne de l'empereur Constance. Ses parents, qui désiraient qu'il fût savant, le firent étudier à Madaure et à Carthage. Ses progrès furent rapides, mais sa jeunesse fut orageuse. Après avoir professé l'éloquence à Tagaste et à Carthage, il se rendit à Rome, et peu de temps après à Milan , où il venait d'être appelé comme professeur. Ce fut là qu'il entendit les sermons de saint Ambroise, et qu'il se convertit à la religion chrétienne. Il ne tarda point à quitter toutes ses occupations poursuivre sans obstacle la carrière religieuse où il était entré, et il retourna en Afrique, où il fut nommé évêque d'Hipponc. Il se trouva à plusieurs conciles, et combattit avec éclat les manichéens , les donatistes, les pélasgiens et toutes les autres sectes qui s'étaient formées dans les quatrième et cinquième siècles. Il mourut à Hippone, le 28 août 430, pendant que cette ville était assiégée par les Vandales.

Parmi les écrits de S. Augustin , on trouve un traité De Musica,en six livres, et en forme de dialogue, qui a été imprimé à Bâie, en 1521 , in-4°,et que les bénédictins ont inséré dans leur édition de ce Père de l'église, en 1 1 volumes infolio (Paris, 1684). On le trouve aussi dans la première édition de ses œuvres, Bâle, 1569, infolio. MM. Gaume, libraires de Paris , ont publié en 1836-1836, une belle édition des œuvres de saint Augustin, en onze volumes in-8>', dans laquelle on trouve son traité de musique. Cet ouvrage en a été extrait, et l'on en a fait un tirage à part, en un volume in- 12 de 268 pages, sous ce titre : S. Aurelii Augustini Jfipponensis episcopi de Musica libri sex, post recensionem monachorum ordinis sancti Benedicti, e congregatione S. Maurt, ad Mss. Bibliothecx regix codices, et veteres editiones novls nunc curisrecognitï atqueemendati. Parisiis,apud Gauine fralres , 1836. Les notes qui accompagnent cette édition sont fort bonnes. Ce serait en vain qu'on chercherait dans cet ouvrage des renseignements positifs sur la musique de l'époque où vivait S. Augustin; ce savant homme y traite peu de l'art musical en lui-même. Dans le premier livre il donne une définition de la musique, et s'attache à démontrer que les notions que nous en avons nous viennent directement de la nature, préalablement à toute étude. Les autres livres ont plus de rapport au rhythme et au mètre qu'à la musique proprement dite. Au résumé, le traité de musique de S. Augustin est un ouvrage faible et peu digne de son auteur. Il paraît qu'il n'en avait pas lui-même une opinion fort avantageuse , car il en fait une critique

AUGUSTIN — AUMANN

nsscz sévère dans une épttre à un de ses amis , nommé Memorius, qui lui avait demandé ce traité (August. op., t. 2, Epist. 101, p. 487, édit. 1C84). Il dit qu'à la vérité il a écrit six livres sur la partie de la musique qui concerne le temps et le mouvement, et qu'il se proposait d'en (aire encore six autres sur les tons et les modes, mais que Memorius se repentirait de son empressement à les avoir demandés, tant il les trouverait ennuyeux et difliciles à entendre. Il ajoute «jue le sixième livre est en quelque sorte le résumé des cinq autres, qui ne valent pas la peine qu'on les lise , et qui n'avaient point plu même à son cher fils Julien.

M. l'abbé Angelo Majo, savant bibliothécaire du Vatican, a publié, en 1828, dans le troisième volume de ses Scriptorum velerum nova Collectio e Vaiicanis codicibus édita, p. 116 (troisième partie), un abrégé du traité de musique de saint Augustin, fait par un auteur anonyme, sous le titre de Prar-cepta arlis Musicœ collecta ex Libris sex Aurelii Augustini de Musica. Cet abrégé est divisé en vingt-un chapitres ; il parait avoir été fait dans un temps rapproché de celui où l'ouvrage complet a été écrit , car le manuscrit où M. Majo l'a découvert est fort ancien.

AUGUSTIN (L. ) , assesseur à Halberstadt et amateur de musique, fut un des organisateurs de la sixième fôle musicale de l'Elbe , qui eut lieu à Magdebourg en 1834. Il a rendu compte de cette solennité dans un écrit qui a pour titre : Die Elb-Musikfeste (La Fête musicale de l'Elbe); Halberstadt, 1834, 24 pages in-4o.

AUGUSTONELLI ( François - Xavier ) , premier llùtiste à la cour du prince de la Tourel-Taxis, à Ralisbonne, naquit à Venise, en 1741, et mourut en 1809. On vante le fini de son jeu, et surtout le son pur et argentin qu'il tirait de son instrument.

AULAGNIER (Aintonin), professeur et éditeur à Paris, est né à Manosque (Basses-Alpes), en 1800. Dans sa jeunesse, il fit à Marseille des études de latinité et de philosophie qui ne l'em- |iôclièrent pas de se livrer à son goût pour la musique. Plus tard, il se rendit à Paris, et entra au Conservatoire comme élève de la classe «l'orgue, sous la direction de M. Benoist. Ce maître lui fit faire un cours d'harmonie et d'accompagnement. Jusque là, M. Aulagnier n'avait considéré la musique que comme un délassement à d'autres travaux ; mais à dater de cette époque il abandonna toutes ses autres études, pour se livrer à l'enseignement. Après plusieurs années d'exercice de sa nouvelle profession, il s'est fait

éditeur de musique, et a publié quelques ouvrages de sa composition, parmi lesquels on remarque : 1" Méthode élémentaire pour le piano. Celte méthode a eu en peu de temps trois éditions successivement améliorées et augmentées. 2° Des variations , rondos et mélanges pour le piano sur des airs d'opéras et de ballets , environ quinze recueils. 3<» Trois airs variés à quatre mains. 4° Des recueils de contredanses pour plusieurs instruments. 5° Des romances pour une et deux voix; 6° Des faux-bourdons romains et parisiens à trois voix , à l'usage des séminaires et des collèges. 7" 0 salutaris, à trois voix. 8° Domine salvum fac regem, à trois voix. 9<» Deux messes brèves à trois voix.

' AULËN (Jean), contrapuntiste, dont la patrie n'est point connue. Il vivait à la fin du quinzième siècle et au commencement du seizième. Petrucci a inséré des motets de sa composition dans la collection qu'il a publiée sous le titre de Motetti Libre quarto, Venise, 1593, petit in-4<» obi.

' AULETTA ( Pierre ), maître de chapelle du prince de Belvédère, dans la première moitié du dix-huitième siècle, adonné Ezio, opéra sérieux, à Rome, en 1728, et Orazio,k Venise, en 1748. Quelques morceaux de sa musique ont été insérés dans les intermèdes II Giocafore, et II Maestro di musica, qui ont été représentés à Paris, en

•AULETTA (Dominique) , né à Naples, et vraisemblablement fils du précédent, s'est fait connaître comme compositeur par l'opéra bouffe en deux actes intitulé I/O Locandiera di spirito. On connaît aussi sous son nom une messe à quatre voix avec ordiestre, plusieurs concertos de clavecin, et des airs détachés avec orchestre.

• AUMAN (. . . .)»clianoine régulier du monastère de Saint-Florian en Autriche, naquit en Bohême vers le milieu du dix-huitième siècle. Il vivait encore en 1795. On le considère comme un bon compositeur de musique d'église, et l'on trouve, dans plusieurs églises d'Autriche, des mesi^es et des motets dont il est auteur.

• AUMAIVIV (Dietrich-Chrétien), compositeur qui vivait à Hambourg vers 1789, était, dans le même temps, organiste adjoint dans l'une des églises de cette ville. On a de lui les ouvrages suivants : Choralbuchfur das neue Uamburgische Gesangbueh ( Livre de musique chorale, etc. ), Hambourg, 1787, in-4''. 2° Hockzeitkantate im Klavïerauszuge (Cantate de noce pour clavecin)^ Hambourg, 1787. 3° Osler- Oratorium,mit einer doppelter Heilig, im Klavierauszuge ( Oratorio pour la fête de Pâques, etc.), Hambourg, 1788. ioDasnevueRoseu

AUMANN — AUVERJAT

viœdchen (La Nouvelle Rosière), opéra comique en deux acles, Hambourg, 1789. On trouve dans le catalogue de Traeg à Vienne ( 1799) un ouvrage d'Auman manuscrit, intitulé : Das Hochenauer Schi/fgeschrei , /tir vier Slngstimmen, zwei Viol, et Basso.

■ "AUMONT (Henri-Raymond), violoniste et compositeur, né à Paris, le 31 juillet 1818, (ut admis au Conservatoire de cette ville le 17 décembre 1832, et reçut d'abord des leçons de Quérin; puis il devint élève de Baiilot, et le deuxième prix lui fut décerné au concours de 1837. Dans les années suivantes il suivit des cours d'harmonie et de composition. Il s'est retiré du Conservatoire en 1840. On a publié de sa composition : 1» l*"" air varié pour violon et orchestre; Paris, Richault. 2° Les Caractères , trois fantaisies pour violon seul. Paris , Chailiot. 3» Duo concertant pour piano et violon, sur un thème de Meyerbeer; ibid. 4° Fantaisie sur un thème français pour violon avec ace. de piano ; ibid. 5° Idem sur un thème italien, idem , ibid. G» Idem sur un thème allemand, idem y ibid.

AURADOU (. . .), auteur inconnu d'un ouvrage qui a pour titre : Principes de musique, suivi d'un petit abrégé sur Vharmonie et le discours harmonique, divisés en deux parties. Moulins, de l'imprimerie de Desrosiers, 1 837, in-S» de 88 pages de texte et 40 de musique.

AURANT (....), second sous-maftre de la musique de la chapelle de François 1*'', roi de France, fut nommé à cet emploi en 1543. Ses appointements étaient de trois cents livres tournois (environ dix-huit cents francs dans la proportion de notre monnaie). Le premier sous-maître de la chapelle était Claude de Sermisy. A l'égard de la place de premier maîlre de la chapelle, elle était remplie par le cardinal de Tournon, qui n'était point musicien, et qui , conséqnemment, n'était chargé d'aucunes fonctions relatives à la musique.

' ' AURÉLIEN, moine de Réomé ou Moutier Saint-Jean, au diocèse de Langres, vivait vers le milieu du neuvième siècle. Il a écrit un traité de musique, divisé en vingt chapitres, qu'il dédia à Bernard, abbé de son monastère, par <ieux épîtres dédicatoires, l'une au commencement, l'autre à la fin de son ouvrage. Sigebert et Trithème , trompés par le mot latin Reomensis qui est en tête de l'ouvrage , ont cru lire Remensis, et ont fait d'Aurélien un clerc de l'église de Reims. Ils ont été copiés en cela par tous les biographes. Un manuscrit du dixième siècle, qui est le plus ancien connu du traité d'Aurélien, se trouvait à l'abba.ve do Saint-Amand

avant la révolution de 1789. L'abbé Gerbert a inséré cet ouvrage dans le premier volume de ses Scriptores ecclesiasHci de musica , d'après un manuscritde la bibliothèque Laurentienne de Florence. Les bénédictins Martenne et Durand avaient déjà publié les deux épîtres dédicatoires et l'épilogue de ce traité dans les Veterum Script, et monum. hist., Paris, 1724, t. 1, p. 123-125). Le traité d'Aurélien ne concernant que les tons du plain-chant, et ne contenant rien sur la musique mesurée, ni sur l'harmonie ou le contre-point, qui n'existaient point encore , ou qui , du moins , ne faisaient que de nattre, est d'un intérêt médiocre pour l'histoire de l'art.

'AURISICCmO (Antoine), compositeur de l'école romaine, mort jeune , fut maître de chapelle de Saint-Jacques des Espagnols, à Rome. H a beaucoup écrit pour l'église. On a donné à Londres, en 1758, l'opéra A^Attalo, dans lequel on avait introduit plusieurs morceaux de sa composition. On trouve dans la bibliothèque musicale de l'abbé Sanlini, à Rome, les ouvrages de ce' compositeur, en manuscrit, dont voici les titres 1° Alcuni stîidi sut canto fermo. V Salmi a quattro per le Vergine, et per gli Apostoli, con organo. 3° Si quseris miracula, à quatre voix. 4° Lauda Sion à quatre. 5° La morte di Gesu, cantata con stromenti. 6° Oratio leremix acantoebasso. 7°TeDeiim Laudamus a quatre con stromenti. 8° Salmi à quatre con stromenti. 9" Messe a qiiatro con stromenti.

'AURIVHAMMER (M"«), pianiste distinguée, à Vienne en Autriche, a publié pour son instrument les ouvrages dont les titres suivent : l^Variationssurun thème en sol. Vienne, Mollo. 2° Variations sur un thème hongrois. Vienne, Haslinger . 3' Variations sur un air de Nina, ibid.; 4° Dix variations sur l'air allemand 0 mein lieber Augustin , ibid. 5° Neuf variations sur un thème en so^, Vienne, Artaria.

» AUTRIVE (Jacques-François d"), l'un des meilleurs élèves de Jarnovich, pour le violon, naquit en 1758, à Saint-Quentin , département de l'Aisne. Il joignait à des sons purs beaucoup d'expression dans l'adagio. Malheureusement il devint sourd à l'âge de trente-cinq ans, et cet accident ne lui a pas permis de réaliser toutes les espérances que ses débuts avaient données. Ses compositions renferment des chants gracieux. Outre plusieurs concertos pour son instrument, il a fait graver plusieurs œuvres de duos, dont l'un est dédié à Kreutzer. Plusieurs ouvrages pour le violon, de sa composition, sont restés en manuscrit. Il est mort à Mons, en Belgique, au mois de décembre 1824.

AUVERJAT (Jean DE l'), maître de musique

AUVEPJAT — AVÉ-L' ALLEMAND

âc IVglise des Innocents, à Paris, rlans la seconde moitié du dix-septièmesiècle, a composé beaucoup de musique d'église. 11 a publié : l" Missa Iste confesser, quatuor vocibus, info!., Paris, Robert Ballard. 2° Missa Legem pone, quatuor vocibus decantandx , in-fol., ibid. 3° Missa 0 gloriosa Domina, quatuor vocibus, infol., ihid.; 4° Missa Tu es petrus , quinque vocibus, infol.., ibid. 5" Missa Ne moreris, quinque vocum, '\n-ïo\., ibid. 6° Mmct Conlitebor Domiiii , quinque vocibus, in-fol., ibid. '" Missa Fundamenla ejus, quinque vocibus decantandx, in-fol., ihid.

' AUXCOUSTEAUX, ou, comme l'écrit AnnibalGantez(l),HAUTCOUSTEAUX(ARTHURou Artus), naquit en Picardie, suivant cet auteur. M. Victor Magnien croit que ce fut dans les environs de Beauvais (2) ; mais M. Gomart objecte contre celte opinion (3) qu'Auxcousteaux ayant été élève de Jean Valentin Bournonville, à la maîtrise de Saint-Quentin, il est vraisemblable qu'il a vu le jour dans cette dernière ville, plutôt qu'à Beauvais. Il y a cependant des motifs en faveur de la première opinion ; car il existe encore des famillesdu nom d'Auxcousteaux à Amiens et à Beauvais, et M. Gomart lui-même remarque que ces familles ont pour armes parlantes tïAzur à trois cousteaux d'argent garnis d'or, posés en pal (4). Quoi qu'il en soit, Auxcousteaux fut d'abord chantre à l'église de Noyon , ainsi que le prouve un compte de celte église pourl'année 1627 qui se trouve à la Bibliothèque d'Amiens. Après avoir occupé ce poste pendant un petit nombre d'années, il fut appelé à Saint-Quentin pour y jirendre possession de l'emploi de maître de musique de la collégiale. Il alla ensuite à Paris, et, après y avoir publié quelques morceaux de musique d'église, il fut nommé maître de la Sainte- Chapelle. Ses envieux prétendirent qu'il ne tenait cette maîtrise que de la faveur du premier président du parlement; mais on ne peut nier qu'il ne fût digne de sa place , car ses ouvrager, tiennent le premier rang parmi les productions de l'école française de son temps. Dans un avertissement au lecteur, le libraire Pierre le Petit, qui a publié la Paraphrase des pseaumes de David, en vers français, par Antoine Godeau, evesque de Grasse et de Vence, et mis en chant par Artus Aucousteaux (Paris, 1156, 1 vol. in- 12), nous apprend que celui-ci /«< autrefois haute-contre de la musique de la chapelle du

(I) Voyez ce nom.

(î) Bulletin de Vathénéc du Deativolsis, i843, page 34i. (r.) Notes historiques sur la maîtrise de Saint-Quentin et sur les célébrités musicales de cette ville, page 4S. (*) Loc. cit.

Roy Louis XIII , et qu'il mourut dans cette même année 165G , pendant l'impression de sa musique du recueil des psaumes. On connaît de ce compositeur: 1** Psalmi aliquot ad numerum musices, quatuor, quinque et sex vocum redacli, Paris, Ballard , 1631 , in-4'' obi. 2° Meslanges de chansons à six parties (Dédiés au premier président Mole), Paris, P. Robert Ballard, 1644, in-4. 3° Quatrains de Mathieu mis en musique à trois voix, selon l'ordre des douze modes, Paris, Robert Ballard, 1648, in-4°. 4* Suite de la première partie des quatrains de Mathieu à trois voix, selon l'ordre des douze modes, ibid., 1652, in-4» obi. 5° Noëls et cantiques spirituels sur les mystères de N. S. et sur les principales fêtes de la Vierge; premier et deuxième recueils, ibid., 1655. 6" Missa primi toni, Paris, Ballard, in-fol. 7» Missa secundi ^oni.^î/a^worvocMm, Paris, Ballard, in-fol. max., 1643. Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée par le même imprimeur, en 1658. 8° Missa tcrUi toni, quatuor vocum, ibid., in-fol. 9" Missa quarti toni , quatuor vocum , ibid., in-fol. 10° Missa quinti toni, quatuor vocum , ibid., in-fol. 11° Missa sexti toni, quinque vocum, in-fol., ibid. \V Missa septimi toni, quinque vocum, ibid., in-fol. 13° Missa octavi toni, quinque vocum, ibid., in-fol. 14° Messe Quelle beauté, 6 mortels, à cinq parties, ibid., in-fol. 15° Missa Laus angelorum , à six parties , in-fol., ibid. 16° Magnificat de tous les tons, à quatre parties, ibid., in-fol. allant. Ce que j'ai vu de la musique d'Auxcousteaux prouve que c'était un musicien instruit, qui écrivait avec plus de pureté et d'élégance que la plupart des maîtres de chapelle français de son temps. Deux morceaux de sa composition, que j'ai mis en partition pour juger du mérite de l'auteur, m'ont fait croire qu'il avait étudié les ouvrages des anciens maîtres italiens.

'AVAKZOLIIVI (Jérôme), né à Rimini, dans les États Romains , vécut au commencement du dix-septième siècle. On a de sa composition : Salmi a otto voci. op. 1. In Venezia, app. Aless. Vicenti, 1623, in-4°.

' AVÉ-L'ALLEMAND (B.), docteur en droit à Lubeck, d'origine française, est (ils d'un directeur de musique de Greisswald, qui mourut dans celte ville en 1831. On a de lui un compte rendu de la troisième fête musicale du nord de l'Allemagne donnée en I84I. Cet écrit a pour titre: Ruckblicke aiif das dritte norddeutsche Musikfest zu Hambourg. Lubeck, 1841, in-8°. On y voit que l'orchestre et les chœurs étaient composés de six cents personnes dirigées par Frédéric Schneider, Krebs , Grund, Herrmann, de Lubeck,

AVELLA — AVENTINUS

«t Haffner, de Hambourg; que les solos d'instrnments y furent joués par Liszt et Queisser; que M"'» Schroeder-Devrient et Dullos-Maillardy chantèrent; enfin, que le produit des concerts fut de 64,660 nnarcs 15 schellings; que la dépense fut de 79,070 marcs, et conséquemment que le déficit fut de 14,409 marcs 8 schellings.

' AVELLA (Jean d'), franciscain au monastère de Terra di Lavoro, dans le royaume de Naples, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. Il était prédicateur de son ordre et savant musicien : on trouve des preuves de son savoir dans l'ouvrage quil a publié sous ce titre : Reyole di tnusica, divise in cinque trattati, con le quali s'insegna il canto/ermo, e figurato, per vere e/acili regole. Il modo di fare il contrappunto , di comporre V uno et Valtro canto; di caniare alcunicanti dijficili, e moite cose nuove e curiose. In Roma, nella stampa di Franc. Moneta, 1657, in-fol. de 167 pages. Cet ouvrage, qui contient des choses utiles et curieuses , est entaché d'idées bizarres sur les rapports de la musique avec l'astronomie, on plutôt l'astrologie judiciaire. Le P. Martini possédait en manuscrit des annotations de Jean François Beccatelli sur letraité de musique d'Avella; ellessont aujourd'hui dans la bibliothèque du Lycée musical de Bologne.

• AVEIVARIUS (Philippe), organiste à Altenbourg, naquitàLichtensfein, en 1553, E. L. Cierber est tombé dans une singulière inadvertance à propos de ce musicien : il le fait fils de Jean Avenarius, qui est né en 1670. Philippe Avenarius a publié un recueil de motets sous ce titre : •Cantiones sacrée, quinque vocum accommodatas ad omnes usus, tant viva voce, quam cmnis generis instrumentis, etc. Noribergx, in officinaviduœetheredum VlriciNeuberi, 1572, in-4" obi. Ce nom à' Avenarius, donné par les éditeurs «t bibliographes, paraît être, suivant l'usage des seieième et dix-septième siècles, la traduction d'un nom allemand, peut-être Liebhaber.

^AVENARIUS (M4TUIEU), en dernier lieu prédicateur à Steinbach , naquit à Eisenach , le 21 mars 169.^, et fit ses études à Cobourg, Marbourg et Leipsick. Il fut cantor de l'école de Schmalkalde, en 1650, et prédicateur à Steinbach, en 1662. Il mourut le 17 avril 1692. Strieder (Hess.Gtl. Geschichte) cite un traité De Musica <le cet auteur, qui est resté en manuscrit.

AVENARIUS (Jean), fils du précédent, naquit à Steinbach, en 1670. 11 commença ses études à Meinungen et à Arnstadt; en 1688, il alla à Ldpsick , où il fut nommé Magister. En 1692, il se rendit à Berka, en qualité de prédicateur, et en 1702 il fut appelé à Schmalkalde comme diacre; enfin il alla s'établir à Géra en 1723, et y

mourut le 11 décembre 1736. Ses ouvrages publiés sont : 1" Sendschrciben an M. Gottfr. Ludovici, von den hymnopœis Hennebevgenslbus (Epltre h. M. Goltfr. Ludovici sur les cantiques de Henneberg., 1705, in-4°). 2" Erbautliche Lieder-Prediglen, liber vier Evangeliscke Sterb-und Trostlieder (Chansons édifiantes, etc.) Francfort, 1714, in-8 .

* AVEIVARIUS (TuoMAs), dont le nom allemand était Habermann, naquit à Eulenbourg, à trois lieues de Leipsick, vers la fin du seizième siècle. lia fait imprimer à Dresde, en 1614, une collection de chants sous ce litre : Horticello anmuthiger,/roelicher and trauriger neuesamorischer Gesanglein, etc.(Pelit jardin de nouvelles chansonnettes agréables, joyeuses, tristes, amoureuses , avec de jolis textes , non-seulement pour les voix, mais pour toutes sortes d'instruments), à quatre et cinq parties , composées et publié par Thomas Avenarius, d'Eulenbourg , Poet^ mus. studiosus, anno fit IVDICIVM (c'est-à-dir«j 101 J). Mallieson a publié dans son Ehrenpfort (p. 12 et suiv.) l'épître dédicatoire de ces chansons : elle est en style burlesque, mêlé de latin et d'allemand, à peu près dans le goût des facéties de la cérémonie du Malade imaginaire, à l'exception de l'esprit qu'il y a dans celles-ci. L'auteur de cette dédicace ne paraît pas avoir écrit de trop bon sens. Voici un échantillon de ce morceau bizarre : Avenarius parle de son ouvrage et de la résolution qu'il a prise de le livrer an public, quoi qu'il en puisse arriver. « Je veux (dit-il) « laisser faire maintenant mon premier qualem- « cunque musica; indus trix et solertix saltum « in publicum, et confier vêla ventis ubi in * poi'tu nauta malefidus timet pericula , « ignorant par où il doit naviguer et faire voile « pour arriver à bon port, enfin par où il se doit « hasarder, suivant l'adage /ac^a esf aléa, à la « grâce de Dieu. » Si le mérite de la musique d'Avenarius équivaut à sa prose, ce doit être quelque chose d'étrange.

AVENTANO (Pierre -Antoine). Voy.

avondano.

'AVE]XÏINUS(Jean thurnmayer,

plus connu sous le nom d'), fils d'un cabareticr d'Abensperg, en Bavière, naquit dans celte ville en 1466. Après avoir étudié à Ingolstadt et à Paris, il se rendit à Vienne, et ensuite à Cracovie, où il enseigna le grec et les mathématiques. En 1512, il fut appelé à Munich par le duc de Bavière pour présider à l'éducation des jeunes ducs Louis et Ernest. 11 composa en latin, par l'ordre de ces princes, les Annales de Bavière, qui ont fait sa réputation comme historien. Il vécut célibataire jusqu'à l'âge de soixante-quatre ans;

AVETSTINUS — AVIDIUS

se maria alors, fit un mauvais choix, et mourut lie chagrin quatre ans après, le 9 janvier 1534. Jérôme Zlégler a donné sa vie en tête de la première édition de ses Annalium Boiorum, publiée en 1554, in-folio. Comme écrivain sur la musique, il a publié : Musicae rudimenta admodum brevia alque utilia communia quidem spondeo cocaeteris pedibus barbari canttim planum ac mensurabilem vocant, quamfacillime quicquid ad rem musicumspectatexillisdisces, simul errorts mfinitos quibus tota musica uti cseterœ disciplinœ, corrnpta depravataque est haud difficulter depraehendosomnesomissa rerum diligentia membram sutamur circa inanes vocum pugnas consenescimus, scribimur indocti, doctique poemata passim, etc. Joannes AventinusThurinoraarus editit. A la fin du volume, on trouve cette souscription : Excusa in officina Millerana Augustw Vindelicorum. XII Cal. Junios. Anno a Nativilate Domini : M. D. XVI, in-4° de 19 feuillets. Ce petit ouvrage est d'une rareté excessive. Il est divisé en dix chapitres, dont chacun est relatif à un des éléments de la musique. •AVIANUS (Jean), ou AVIIMIUS, né à ThundorffjVillageà trois lieues d'Erfurt, fut d'abord recteur de l'école de Ronnebourg, près d'Altenbourg, ensuite pasteur à Munich-Berendorff, et enfin surintendant à Eisenberg, où il est mort en 1617. On a de lui un livre intitulé: Isagogen musicx Poelicx, Erfurt, 1581, in-4°. Il a laissé en manuscrit un recueil de traités sur des questions de musique beaucoup plus importants que son livre imprimé ; Walther, qui a vu ce recueil autographe, dit qu'il était à peu près illisible. Les objets traités par Avianus dans ces écrits sont les suivants : 1° Musica practica vêtus, ubi docebit, plerosque illos, qui mordiens retinere aniiqua fabrorum, et idgenus alla prxcepta velint , non assequi tamen semper sententiam quam défendant. T Compendium veteris musicee practicas. 3° Compendium musicx modulativx novum. 4° Scholœ musicse, quibus explicantur causx mutationis. 5" Musica modulativa nova atque intégra. 6° Progymnasmata ludi Rondeburgensis. 7" Cantor, seu instructio eorum, qui choro prxficiuntur , ut in omnes casus paratiores évadant. 8* Criticus in tanta varietate cantionum, qux probandx , qux improbandœ , quœ quibus prseferendœ sint, ostendens.

9° Disputatîo de perfectissima suavitate tilulo Orlandi, seu quid spectare qtcive mentem dirigera debeat , qui prxstantem suavitate cantilenam sit compositurus. 10" Musica poetica absolute et àuoSsixTiicô; tradita. IT Artificum corrigendi depravatas cantilenas, ut ad

veritatem quondam proxime revocentur : reprchendetur ibi quorumdam eodem in génère temcritas depravantium quod corrigere suspicicbant. 12° Alïquol iomi selectarum canlionum quatuor, quinque, sex, septemet oclo vocibus compositarum , nec antea unquam expressarum. 13° Aliquot tomi missdrum nova quadam methodo ex multis harmoniis TtapôS'.xwç derivatarum. On voit parla date de l'épitre dédicatoire du recueil d'Avianus, adressée au magistrat de Nuremberg, que cet ouvrage a été achevé au mois d'octobre 158S. ■ .AVICEJ\!XE, ou correctement IBN-SIIVA (Abou-Aly Hoceïn), naquit l*an 980, à AU-.hanah, bourg dépendant de Cliyraz, dont son père était gouverneur. Avicenne est le plus célèbre des médecins arabes. Il commença ses éludes à Bokhara dès l'âge de cinq ans, et apprit en peu de temps les principes du droit, les belles-lettres , la grammaire, et toutes les branches des connaissances cultivées de son temps : la médecine fut particulièrement l'objet de ses études : elle devint la source de sa gloire, de sa fortune et de ses malheurs ; car Mahmoud, fils de Sébektéguyn, conquérant célèbre, ayant voulu l'attirer à sa cour, et Avicenne ayant refusé de s'y rendre, il fut forcé de s'enfuir du royaume de Kharizm, où il se trouvait, et d'errer de contrée en contrée , comblé partout d'honneurs et de richesses, et toujours poursuivi par la marche victorieuse et le ressentiment de Mahmoud. A la mort de ce prince, il alla à Ispahan, et Ala-Eddaulah, qui y régnait, le combla de bienfaits, et l'éleva à la dignité de vizir. Un de .ses esclaves , qui voulait s'emparer de ses richesses, l'empoisonna avec une forte dose d'opium, et il mourut en 1037 à Hamadan, où il avait accompagné Ala- Eddaulah. Avicenne a beaucoup écrit sur la médecine, la métaphysique et la philosophie; on peut voir des détails sur ses ouvrages dans les recueils de biographies ; il n'est mentionné ici que comme auteur d'un Traité de musique en langue arabe, qu'on trouve dans plusieurs bibliothèques, et notamment dans celle de Leyde. V. Cat. Libr. tam. impr. quammanuscr. Bibl. publ. Ludg. Batav., p. 453, n"' 1059 et 1000. Le titre de cet ouvrage est simplement :

Traité de musique.

AVIDIUS (Gérard), né à Nimègue dans les premières années du seizième siècle, ou vers la fin du quinzième, fut élève de Josquin Deprès. Ce reuseiguenu'Qt est le seul qu'on cite sur sa