III. MUSIQUK VOCALE MONDAINE. DC tOUteS

les compositions vocales de Bach écrites pour des fêtesde cour, des anniversaires de naissances, des mariages, ou des avènements de princes, ou enfin pour des amis de l'artiste, on n'a publié jusqu'à ce jour que deux cantates comiques, dont la première est sur un sujet villageois, pour soprano et basse, avec 2 violons, alto, une flûte, un cor, et basse continue pour le clavecin; la deuxième a pour titre : Schlendrian et sa fille la petite Lisette, pour soprano, ténor, et basse avec 2 violons , alto , flûte et basse continue. M. Dehn (voy. ce nom) est éditeur de ces deux pièces, dont la première a paru à Leipsick , chez Klemm, et l'autre à Berlin, chez G. Crantz, en 1837.

IV. Musique pour clavecin seul ou accompagné. 1' Clavierûbungen, bestehend in Prœ- Indien, Allemanden, etc. (Exercices pour le clavecin, consistant en préludes, allemandes, courantes, sarabandes, gigues, menuets, etc.), CRUvre premier, gravé sur cuivre; Leipsick, 1728- 1731, six suites in-fol. obi. — VZweiterTheilder Clavierûbungen, bestehend in einem Concerto

nach italiaenischem gusto undeiner Ouverture nach franzoesischcr Art, vor ein Clavicymbel mit zweyen Manualen, etc. ( Deuxième partie des Exercices pour le clavecin consistant en un concerto dans le goût italien et une ouverture dans la manière française , pour un clavecin à deux claviers), publiés par Christ. Weigl, à Nuremberg, 1735. — 3° Clavierûbungen, bestehend inverschiedenen Vorspielenûber die Catechismus und andere Gesœnge vor die Orgel, Dritler Theil (Exercices de clavecin , consistant en différents préludes sur le catéchisme et autres chants pour l'orgue, etc.; troisième partie); à Leipsick, chez l'auteur, 1739. Cet ouvrage appartient plutôt à la catégorie des pièces d'orgue , qu'à la musiqne de clavecin. Il fut gravé sur des planches de cuivre par Bach lui-même et par ses fils. — 4° Clavierûbungen, etc. iE\ercices pour le clavecin ou air avec plusieurs variations). Cette quatrième partie des exercices, publiée d'abord pour Balthazar Schmid, à Nuremberg, en 1742, puis par J. Schùbler, à Celle, en Thuringe, a été réimprimée à Zurich, chez Naegeli, et dans toutes les éditions postérieures, sous oe titre: Air avec trente variations. Les ressources immenses du génie de Bach se retrouventdans cet air varié. La plupart des variations sont en canons à divers intervalles; on y trouve des recherches d'harmonie des plus compliquées, et une abondance de motifs qui dénotent l'imagination la

plus féconde. — 5° Das wohltemperirte Clavier {Le Clavecin bien tempéré, consistant en quarante-huit préludes et autant de fugues dans tous les tons majeurs et mineurs), collection souvent réimprimée à Leipsick , à Zurich , à OffenbHch , à Paris, etc. Quoique rempli d'incorrections et de bizarreries, cet ouvrage n'en est pas moins une des plus étonnantes productions musicales du dix-huitième siècle. Les préluder sont tous excellents; quant aux fugues, malgré les défauts qui viennent d'être signalés, on y trouve une abondanced'idées peu communes, des modulations inattendues et d'un grand effet, et, ce que Bach seul a su faire, les fugues à trois ou quatre parties conservent le même nombre jusqu'à la fin , quels que soient les obstacles du doigter. Cet ouvrage a été longtemps le seul de Bach qui lût généralement connu en Franco. — 6° Musiludisches Opfer (Offrande musicale, dédiée à Frédéric II, roi de Prusse, contenant une fugue à trois, un ricercare à six, plusieurs canons, et un trio pour flûte, violon et basse; le tout sur un thème choisi parle roi); Leipsick, 1747, in-fol. D'autres éditions postérieures ont paru à Leipsick, chez Breitkopf et Haertel,en 1831, et chez Nsegeli,àZurick. — 1° Six sonates pour le clavecin avec accompagnement de violon obligé; Zurich, Naegeli, 1800, in-fol.; composition d'un style sévère, mais admirable sous tous les rapports. Les sonates sont en général dans le genre ftigué ; mais Bach a su jeter un si grand nombre d'idées profondes et neuves au milieu du travail scientifique, que ces fugues n'ont rien de la sécheresse du genre. Les adagios sont rempHs de mélancolie; l'un d'eux, surtout, en si mineur, est d'un effet irrésistible. Les autres productions de Bach pour le clavecin et le clavicorde étaient restées inédites jusqu'à sa mort, et même environ soixante ans après, lorsque Kiihnel, éditeur de musique à Leipsick, entreprit d'en donner une édition complète dont il a paru plusieurs cahiers, mais qui n'a pas été achevée. Voici la liste de ce qui en a paru : 1° Toccate. — 2» Quinze inventionsou petites pièces. — 3° Quinze symphonies à trois parties ; — ^0 Exercices pour le ctouecin, œuvre premier,

six suites. — 50 Fantaisie chromatique G'Six

petits préludes pour les commençants; 1° Fantaisie, no 1. — 9,° Six suites pour le clavecin ^ appelées les petites suites françaises , n»» 1 — 6.

— 90 Aria con variazioni 10° Le clavecin bien

tempéré. — 11° Grandes suites, dites suites anglaises, contenant des pièces de différents genre-». Ces œuvres ont été reproduites en tout ou en partie dansd'autreséditionsà Francfort; à OfTenbach, chez André ; à Berlin, Trautwein; ibid, Schleslnp^r

BACH

àZiirick.Naegeli. Celui ci y a ajouté: — 12o Vart de la fugue h quatre parties. Cet ouvrage avait été gravé sur cuivre en grande partie par J. S. Bach et ses (ils , au fur et mesure qu'il en écrivait les pi^ces; mais les progrès rapides de sa cécité l'enipôclièrcnt de le ttuminer comme il le voulait, par des fugues à quatre sujets dans lesquels tous les artifices du genre auraient été réunis. Ses eu- /anls le publièrent en 1732, c'est-à-dire deux ans «près sa mort, dans i'élat où il se trouvait, et avec une préface de Marpurg. Dans cette édition originale, et dans une autre itubliéeà Paris, chez Pleyel , en 1801 , les quatre parties sont en partition; mais dans l'édition de Naegeli, un arrangement pour le piano se trouve au-dessous de l'accolade des parties séparées. La nouvelle édition publiée chez Péters, à Leipsick, a élé revue et doigtée par C. Czerny. Elle (ait partie des œuvres complètes de clavecin publiée par une société d'artistes et d'amateurs. M. Hauptmann(i'o{r. ce nom), cantor et directeur de musique à Saint-Thomas de Leipsick, a fait imprimer en 1841, chez Péters , de très-bonnes observations et des commentaires sur ces ouvrages de Bach. — 13° Une grande fantaisie avec fugue (en re), quatre autres fantaisies avec fugue (en la, si bémol , et deux en ré), des toccales et fugues, des préludes et fugues , et des fugues séparées ont été publiées à diverses reprises à Leipsick, à Berlin , à OKenhacii ; mais toutes ces pièces ont été réimies aux autres compositions indiquées précédemment, et avec beaucoup d'autres inédiles, sous la direction de Czerny et de Griepenkeri. Cette collection a pour titre : Œuvres complètes de Jcnn-Sébaxtien Bach pour le clavecin. Édition nouvelle, soigneusement revue, corrigée, métronomisée et doigtée, par un comité d'artistes. Leipsick, Péters. Ces œuvres sont réparties de la manière suivante dans les livraisons : 1'" et 2"*, Le clavecin bien tempéré; 3"% VArt de la fugue; 4"'% 4 fantaisies, 1 fugue, 4 toccates, 4 duos; S™", 6 exercices (c'est l'œuvre 1");6"'<', concerto , ouverture et tliéme avec 30 variations ( c'est la deuxième et la quatrième partie des exercices réunis) ; 7"", 6 préludes, 1 petite fugue, 30 inventions, 6 suites; S'"*", les six grandes suites ;9'"'', toccate, 4 préludes, 3 fantaisies, 8 fugues, fragment d'une suite ; 10"", 6 grandes sonates pour piano et violon ; lime concerto (en ré mineur), pour 3 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 12'"^, concerto (en ut), (lour 2 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 13'D«, concerto (en u< mineur), pour 2 clavecins, 2 violons, alto et basse; 14""=, concerto (en ut) pour 3 clavecins, avec 2 violons, alto et basse; 15"*, 16 concertos de Vivaldi pour violon et

quatuor arrangés par J. S. Bach pour clavecin seul; le™", concerto (en /a) pour clavecin et 2 flûtes concertantes; 17">'', concerto (en sol mineur), pour clavecin, 2 violons, alto, violoncelle fit contrebasse. Il reste à comprendre dans cette collection : 1 concerto (en ré mineur) pour clavecin , 2 violons , alto et basse , déjà publié à Leipsick, chez Whistling; 1 concerto (en la mineur), pour clavecin, 2 violons, alto et basse; 1 concerto (en la mineur) pour clavecin, flùle ou violon obligé, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse, déjà publié à Mayence, chez Schott; I concerto (en la majeur) pour clavecin et quatuor; 1 concerto (en ré majeur) pour clavecin, llfite et violon concertants, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse; 1 concerto (en sol mineur) pour clavecin , 2 viohms, alto et basse;

1 concerto pour 3 clavecins (eu ré majeur), avec

2 violons , alto et basse ; 1 concerto pour quatre clavecins concertants , 2 violons, alto et basse ; huit trios pour clavt;cin, violon ou flûte et basse; et quelques pièces détachées.

V. Musique pour orgue. Les compositions pour l'orgue de J. S. Bach sont en nombre immense : on en connaît beaucoup aujourd'hui ; mais peut-être en est-il d'autres égarées dans des collections particulières. Dans ce genre , comme dans tous ceux qu'il a traités, son génie a trouvé des trésors d'imagination inépuisable, d'originalité, et de variété dans les formes. Son style a toujours Iccaractère de la grandeur, et son sentiment d'harmonie est rempli de traits inattendus dont l'effet est irrésistible. Un art prodigieux règne dans ses préludes sur des chorals, par sa manière de présenter le même sujet sous des formes variées et toujours neuves. Les épisodes de ses fugues sont riches d'invention , et les rentrées des sujets se font toujours d'une manière inattendue, vive, puissante d'effet, bien que l'harmonie laisse quelquefois désirer plus de correction. Au surplus, ce défaut de correction, dont Chérubin! était si choqué, tient à ce que Bach exécutait en général ses préludes et ses fugues dans un mouvement rapide, et qu'il savait que les rencontres de dissonances non préparées ou non résolues régulièrement sont peu remarquables dans la vitesse. Il savait aussi que dans la musique de cette espèce, toutes les incorrections sont absorbées par le sentiment tonal, quand celui-ci est bon.

Les ouvrages pour orgue de ce grand homme publiés jusqu'à ce jour sont : 1° La troisième partie des exercices, indiquée précédemment, et qui a pour titre : Clavierubung, bestehend in verse hiedenen Vorspielen iiber die Cathechismus-und andere Geswnge vor die Orgel;

BACH

Leipsick, 1739, in-fol. Ce recueil renferme des prières pour le catéchisme , des préludes et des fugues sur des chorals, à 2 claviers à la main et pédale, et quelques pièces pour des claviers manuels seulement. On y trouve de fort belles choses. — 2"» Sechs Chorœle verschiedener Art, auj einerOrgelmit zweiClavieren undPedalvorzuspielen, etc. (six chorals traités de différentes manières, pour jouer sur l'orgue avec deux claviers et pédale, etc.); Zelle, ou Celle, chez Jean- George Schûbler, 1740. Cet ouvrage est d'une facture admirable. — 3» Canonische Verœnderungen ûberdas Weinachtslied -. Vom Himmel, khoch da omm Icfi her, etc. ( Variations canoniques sur le chant de Noël, Vom Himmel, etc., pour orgue, à 2 claviers et pédale) ; Nuremberg, Baitliasar Sdimid, 1747, in-4° obi. Une deuxième édition de cet ouvrage intéressant a paru à Leipsick, chez Breilkopf et Haertel, et Hasslinger, de Vienne, en a donné une autre dans les premiers numéros d'une colleclion projetée des œuvres de Bach pour l'orgue qui n'a pas été continuée. — 4» Choral- Vorspielc/ur die Orgel mit einem und zwei Claviercn und Pedal (Préludes pour des chorals à un et deux claviers et pédale); Leipsick, Breitkopfetllaerlel, 2 parties in-fol.,1800. Ces préludes, au nombre des 40, sont le chef-d'œuvre du genre. Le mélange des claviers y est traité avec tant d'habileté, les chants chorals y sont variés avec une telle puissance de génie et une imagination si féconde, qu'on peut affirmer qu'il n'existe aucune composition de cette espèce digne de soutenir la comparaison avec celle-là. — b" 44 kleine Choral- Vorspiele (44 petits préludes pour des chorals). Ces préludes sont tirés d'un petit livre d'orgue que Bach écrivit pour ses élèves lorsqu'il était au service du duc d'Anhalt-Cœthen, et qui contient de^ instructions sur la manière de traiter les chorals, des modèles et des exercices pour le jeu du clavier de pédale. Ce livre, qui se trouve à la bibliothèque royalede Berlin, a pour titre : Orgelbuchleirif worinne einem an/ahenden Organislen Anleitung gegeben wird, au// allerhand Arth einen Choral durchzufûhren, etc. (Petit livre d'orgue, dans lequel une instruction est donnée aux organistes commençants concernant les différentes manières de traiter un choral, etc.) — 6° 15 Grosse Choral- Vorspiele ^quinze grands préludes pour des chorals), ibid. — 7" 52 Choral- Vorspielcverschiedener Form (52 préludes pour des chorals, en diverses formes); ibid., 4 suites. — ^8° 18 Choral-Vorspielemit denb variationen iiber : vom Himmel hoch da komm Ich her, etc.

(IS préluder avec 5 variations sur le chant de

Noël : Vom Himmel, etc.); Leipsick, Pister». Plusieurs pièces des recueils précédents se retrouvent dans celui-ci. — 9» Deranjehende Or^ ganist : 46 kletne Choralvorspiele mit obi. Pedal (l'Orgauiite commençant ; 46 petits préludes de chorals, avec pédale obligée) ; Erfurt, Koerner. — lo» Variationen ûber den Choral : Christ, der du bist der helle Tag (6 variations sur le choral : Christ, der du bist, etc.) ; Leipsick, Breitkopf et Haertel.— 11" 11 Variationen ûber den Choral : Set gegrûsset, Jesu gûtij (U variations sur le choral : Sei gegrûsset, Jesu gûtig); ibid. 12. PrakischeOrgelschule, enthaltend C Sonaten/ûr 2 Manuale undoblig. Pedal (École pratique d'orgue, contenant 6 sonates pour 2 claviers et pédale obligée) ; Zurick , Naegeli. Le même ouvrage a été publié à Vienne, chez Hasiinger, sous le titre de Six Trios pour l'orgue à 2 claviers et pédale). Cet œuvre est de la plus grande beauté. — 13"» Six Préludes etsix Fugues pour l'orgue âvec pédale obligée. Vienne, Steiner. — 14° Johann Sébastian Bach's noch wenig bekannte Orgel-compositionen, gesammelt und herausgegeben von Ad. Bern. Marx (Compositions pour l'orgue de Jean-Sébastien Bach, recueillies et publiées par Ad. Bern. Marx); Leipsick, Breitkopf et Haertel , 3 suites, in-fol. obi. Ce recueil contient un choix de préludes magnifiques et des plus heHes fugues de l'auteur, au nombre de neuf pièces. — 15° Passacaglia /ûr O/'j/ei ( l'assacaille pour l'orgue); Francfort, Dunst. Il y a plusieurs autres éditions de cette composition sublime et célèbre, à Prague, chez Berra; à Erfurt, chez Koerner; à Leipsick, chez Peters ; etc. — IC» Pastorale ( en /o) pour orgue avec pédale ; Berlin, Schlesinger ; Prague, Berra; etc. — 17° Thema Legrentianum elaboratum cum subjecto pedaliter; Vienne, Hasiinger. — IS» Praeludien undFugen fur die Orgel ; no i ûber den Namen B-A-C-H; li» 2 Fuge (Préludes et Fugue pour l'orgue; no i. Prélude et fugue sur le nom de Bach, c'est-àdire, si b, la, ut, si; n" 2 fugue); Leipsick, Breitkopf et Haertel. Nonobstant l'opinion générale qui attribue à Jean-Sébastien Bach la fugue sur B-A-C-H, il est douteux que cette composition lui appartienne; car un n'y trouve pas le feu de son génie. Beaucoup de fugues, de préludes, de toccates, et de fantaisies pour l'orgue, composés par cet homme illustre, ont été publiés séparément à Leipsick, chez Breitkopf et Haertel, chez Péters, à Berlin, chez Trautwein , et à Erfurt, chez Koerner. Toutes ces pièces ont été réunies aux autres compositions de J.S.Bach pour l'orgue, déjà publiées, et en partie inédites, dans une collection de ses œuvres complètes pu-

BACH

bliées par Griepenkerl et Roitsch, en 7 volumes, chez Petcrs, à Leipsick. Le premier volume contient les 6 sonates pour 2 claviers et pédale, la Passacaille et la Pastorale ; dans le second, on trouve 9 préludes et autant de fugues, une fantaisie suivie d'une fugue; dans le troisième, 6 préludes et autant de fugues, 3 toccates suivies d'une fugue, et une fantaisie avec fugue; dans le quatrième, 6 préludes suivis de fugues, 4 fugues séparées, un prélude séparé, une toccate et fugue, une canzona ( en ré mineur) , 2 fantaisies (en sol et en ut mineur), et un tiio (en ré mineur); dans le cinquième, 56 préludes courts pour des chorals , et 4 suites de variations sur des chorals ; le sixième volume contient 34 grands préludes de chorals, et une collection de variations; et, enfin, le septième renferme 33 grands préludes de chorals, et une suite de variations.

VI. Musique pour divers instruments. 1" Trois sonates pour un violon seul; Leipsick, Breitkopf etHaertel. Ces sonates sont tirées de l'œuvre de Bach contenant six solos pour violon, dont le manuscrit original , qui a appartenu à Tautenr de cette biographie, est passé dans la possession de liaillot. Une autre édition des trois sonates a été donnée par Simrock, à Bonn, sous ce titre : Studio, o tre sonate per violino. M. F. David, professeur au conservatoire de Leipsick (voy.ce, nom) en a publié une troisième pour l'usage des élèves de cette institution, avec une instruction surje doigter et le mécanisme de l'archet, sous le môme titre; Leipsick, Kistner. — 2° Ciacona (Chaconne) avec variations, pour violon seul; Berlin, Schlesinger. Cette belle pièce est tirée de la deuxième sonate. Mendelssohn y a ajouté un accompagnement de piano et l'a publiée avec cette addition, sous ce titre : Ckaconna, witli variations Jor violin solo, wilh addilional accompaniment of piano -forte; Londres, Boosey. Cet arrangement a été réimprimé parCrantz,à Hambourg. — 3° Cinq duos pour deux violons iWenne, Hasiinger. — 4" Six solos ou sonates pour violoncelle publiés par Dolzauer; I^eipsick, Breitkopf et Haertel. Une autre édition a paru dans la même ville, chez Kistner, sous ce titre : Six sonates ou études pour violoncelle solo. — 5° Six concertos publiés pour la première/ois d'après les manuscrits originaux, par S. W. Dehn ; Leipsick, Péters ; n° l , Concerto pour violino piccolo, 3 hautbois et 2 cors de chasse, avec accompagnement de 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse ; n" 2, Concerto pour violon, llùte, hautbois et trompette concertants, avec accompagnement de 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse ; n" 3, Concerto

pour 3 violons, 3 altos et 3 violoncelles avec basse continue pour le clavecin ; n» 4, Concerto pour violon et 2 fliMes concertants, avec accompagnement lie 2 violons , alto , violoncelle et contrebasse: n° 5, Premier concerto en la mineur pour le violon, avec accompagnement de 2 violons, alto et basse ;n" 6, Concerto pour clavecin, flûte et violon concertants, avec accomp. de violon, alto, violoncelle et basse. Il reste à publier ; Une symphonie concertante pour 2 violons (en ?Yf mineur), avec 2 violons, alto et basse, dont le manuscrit existait chez Cli. Ph. Em Bach (voyez son Catalogue, p. 67); une sona (en si mineur), sous le nom de Trio, pour cla vecin et violon, qui n'est pas celle qu'on trouve dans le recueil de 6 sonates pour ces instruments. Le manuscrit original était chez Ch. Ph. Em. Bach. Il en existe une copie, de la main d'Altnikol, à la bibliothèque royale de Berlin ; sonate (en mi majeur) pour clavecin et flûte (Catal. de Ch. Ph. Em. Bach); Trio (en si mineur) pour 2 flûtes et clavecin (ibid) ; Trio (en fa majeur) pour 2 violons et basse (copie de la main d'Altnikol,àla bibliothèque royale de Berlin); Sonate (en ut majeur) pour flûte et basse (Catal. deCh. Ph. Em. Bach) ; Trio pour flûte, violon et basse (en ut mineur), ibid. ; Ouverture (en ut majeur) pour 2 violons, alto, 2 hautbois, basson et basse continue pour le clavecin, à la bibliothèque royale de Berlin ; Ouverture (en si mineur) pour 2 violons, alto, flûte et basse (Catal. de Ch. Pli. Em. Bach) ; ouverture (en re majeur) pour 2 violons, alto, 2 hautbois, trompette et basse (iôid.); Symphonie (en ré majeur) pour 2 violons , alto, 2 hautbois, basson, 3 trompettes et basse (ibid).; Symphonie concertante pour violon et hautbois concertants, ^violons, alto et basse ; quatuor pour hautbois, violon, alto et basse; Trois Capricespour luth seul. On peut juger, par les détails qui viennent d'être donnés , de la prodigieuse fécondité de Jean-Sébastien Bach ; fécondité d'autant plus étonnante, que ses emplois, ses voyages, ses élèves, et les soins- qu'exigeait sa famille l'occupaient beaucoup ; mais c'est précisément un des caractères du génie que la facilité de produire au milieu des obstacles qui l'environnent.

La vie et les ouvrages de J. S. Bach ont été les objets de plusieurs monographies dont voici les titres : 1° Veber Johann-Sébastian BacKs Leben, Kunst und Kunstwerke (Sur la vie de Jean-Sébastien Bach, son talent et ses œuvres, par le docteur Jean-Nicolas Forkel ; Leipsick, 1802, in-4o, avec le portrait de Bach. Il a paru une traduction anglaise de cet ouvrage, sous ce titre : Life of John Sébastian Bach; with a

BACH

critical view of his compositions ; Londres, 1820,gr. in-8°dell6pages.— 9,°£,e6ens6e.scAreibiing des Kapellmeisler, etc. Johann Sébastian Bach, etc. (Histoire de la vie du maître de chapelle, etc., Jean-Sébastien Bacii, ptibliiée par J. E. Grosser); Breslau, 1834, petit. in-8°. Compilation sans valeur. La plus grande partie du volume est remplie par des anecdotes concernant des artistes étrangers à l'objet principal. — 3° Johann Sébastian Dach's Leben, Wirken und Werke (Vie, talents et œuvres de Jean-Sébastien Bacb, parC.-L. HiIgenfeldt);Leipsick, Hofmeister, 1850, 1 vol. in-4° de 182 pages, avec quelques pages de musique. Cet ouvrage est ce qu'on a fait de plus complet et de plus exact sur Bach. — 4» Joh. Seb. Bach in seinen Kirchen Canlaten und Choralgesangen (Jean-Sébastien Bach dans ses cantates d'église et dans seschants dechœur, par Jean-Tiiéodore Mosewius) ; Berlin, 1845, gr. in-4». On peut aussi consulter, au point de vue esthétique, un travail concernant le génie et les œuvres de Bach, par l'auteur de la |)résente biographie , inséré dans la Gazette nwsicale de Paris (année 1853, no» 14, 17'etl9). BACH (Gcillaume-Friedmann), fils aîné de Jean-Sébastien, naquit à Weimar en 1710. Il apprit de bonne heure la musique sous la direction de son illustre p('!re, qui prit plaisir à cultiver ses heureuses dispositions. 11 reçut aussi quelques leçons de Graun l'ainé, alors maître des concerts à Mersebourg. Jean-Sébastien Bach ayant été nommé directeur de musique à l'école Saint-Thomas de Leipsick, en 1723, Guillaume- Friedmann profita de cette circonstance pour suivre les cours de l'université, et s'adonna particulièrement avec ardeur à l'étude de la juris- ITTudence et des mathématiques, dans lesquelles il devint fort habile. En 1732 , il fut appelé à Dresde, comme organiste de l'église de Sainte- Sophie; mais il parait qu'il ne garda cette place que peu d'années , et qu'il revint chez son père, dont il fut le compagnon de voyage en plusieurs occasions. Nommé en 1747 directeur de musique à l'éghse Notre-Dame de Halle, il se rendit dans cette ville, où il se fixa pendant vingt ans. Ce long séjour lui a fait donner souvent le nom de Bach de Halle. En 1767, il quitta sa place, sans motif apparent, et vécut sans emploi d'abord à Leipsick, ensuite à Brunswick, en 1771, à Goettingue en 1773, et enfin à Berlin, où il mourut dans une extrême misère, le 1*' juillet 1784.

Un génie heureux et des études profondes avaient fait de Guillaume FriedmannBach le plus grand organiste, le plus habile fuguiste et le plus savant musicien de l'Allemagne, après son père. « Au clavecin, dit le docteur Forkel, son jeu était

« léger, brillant, chaFmant ; à l'orgue son style était « élevé, solennel , et saisissait d'un respect reii- « gieux. « Malheureusement il aimait à improvist r et écrivait peu ; mais ce qu'il a laissé est marqué au coin du génie et de la science la plus profonde. On a lieu de s'étonner qu'avec des talents si remarquables, ce musicien art eu si peu de bonheur, et qu'il ait été réduit à vivre des secours de ses amis pendant les dernières années de sa vie, quoiqu'il n'eût aucun de ces vices honteux qui conduisent quelquefois les artistes à la misère. Mais il avait un caractère opiniâtre et sombre qui rendait son commerce difficile; il s'irritait du peu de succès desa musique , dont le caractère élevé n'était apprécié que par les connaisseurs, et il dédaignait défaire des démarches pour tirer parti de ses talents. Ce n'est que depuis sa mort qu'il a été estimé à sa juste valeur et que ses ouvrages out été recherchés. On a de lui: {° Une Sonate pour clavecin;^&\\&, 1739. — 1" Six Sonates pour clavecin; Dresde, 1745.— 3" Trois Sonates avec accompagnement de violon, ctuvre 2"; Amsterdam, Hummel. — 4° Six Sonates pour clavecin seul, ibid. On a publié, dans ces derniers temps : 5° 12 Pblonaises pour piano seul; Leipsick, Péters. — 6" Orgelstûcke Praeludien Jind Fugen (Pièces d'orgue, l", 2* et S'suites); Leipsick, Breitkopf. — 1' Concerto pour orgue à deux claviers et pédale, publié par Griepenkerl, d'après le manuscrit autographe; Leipsick, Péters. H a laissé en manuscrit: 1° Vom harmonisehen Dreyklange. — 1° Quatorzepolonaises. — S» Huit petites fugues pour l'orgue. — 4° Concerto de clavecin à huit parties. — 5" concerto de clavecin à quatre mains. — 6° Quatre fugues pour l'orgue à deux claviers et pédale. — 7° Deux sonates pour deux clavecins concertants. — 8* Un Avent à quatre voix. — S» Une musique complète pour la Pentecôte, avec orchestre et orgue. La bibliothèque royale de Berlin possède de ce grand musicien, en manuscrits autographes ou autres : 1° Dix sonates de clavecin, dont une a pour titre ; La Réveilla. Le manuscrit de celle-ci est de la main deKirnberger 2° Huit fugues pour clavecin (en ut majeur, ré majeur, mi bémol, ré mineur, vu mineur, si bémol eija mineur). — S» Cinq fantaisies ic^em (en la mineur, »2t mineur, u^majeur,5oZ majeuret ré mineur. — 4o Concerto pour 2 clavecins concertants (en /a majeur), sans accompagnement— 5° Symphonie pour 2 violons, alto, basse et deux flûtes. — 6° Trio pour deux flûtes et basse. — 7° Deux cantates pour la fête de Noël, à 4 voix et instruments. — 8» Unecan* tate pour la première férié de Pâques, idem. — 9o Airs d'église avec orgue et un cor. — 10° Quinze compositions pour les fôles principales de l'église,

BACH

la plupart à quatre voix, orgue et instruments (manuscrits originaux).La plupart de ces ouvrages ont été composés pendant le séjour de l'auteur à Halle. ' BACH (Charles - Philippe - Emmanuel ) , deuxième fils de Jean-Sébastien, naquit à Weimar le 14 mars 1714. On le désigne ordinairement par le nom de Bach de Berlin, parce qu'il demeura dans cette ville pendant vingt-neuf uns. 11 fit ses premières études de musique à l'école de Saint-Thomas, à Leipsick. Son père le prit ensuite sons sa direction , et lui enseigna , pendant plusieurs années, le clavecin et la composition. Pendant ce temps, il fit à l'université de Leipsick un cours de jurisprudence qu'il acheva à Francfort-sur-l'Oder. Il fonda dans cette dernière ville une académie de musique, dont il eut la direction, et pour laquelle i4 composait dans les occasions solennelles. En 173S, il se rendità Berlin pour y professer la musique, etdeux ans après il entra au service de Frédéric le Grand , qui venait de monter sur le trône. Il conserva cet emploi jusqu'en 1767 , où il alla à Hambourg comme directeur de musique pour y remplacer Telemann. Avant son départ, la princesse Amélie de Prusse lui conféra le titre de maître de sa chapelle , en récompense de ses services. Ce n'est pas sans beaucoup d'obstacles queCh.-Ph.-£m. Bach parvint à s'affranchir de l'espèce d'esclavage où il était à la cour de Prusse , pour se transporter à Hambourg; plusieurs fois il avait demandé son congé sans pouvoir l'obtenir : on se contentait d'augmenter ses appointements. N'étant pas né Prussien, il semble qu'il devait être libre d'aller où il voulait : mais il s'était marié à Berlin, et, dans les usages despotiques de ce temps-là, sa femme et ses enfants ne pouvaient quitter la Prusse sans la permission du gouvernement dont ils étaient les sujets. Le souvenir de ce qu'il avait souffert en cette occasion lui rendit si chère la liberté dont il jouissait à Hambourg, qu'il ne voulut jamais quitter celte ville, quels que fussent les avantages que lui offraient plusieurs princes d'Allemagne pour l'attirer à leur service.

Le docteur Burney le connut en 1773 ; il jouissait d'une honnête aisance, mais non de toute la considération que méritaient ses talents. Accoutumé comme on l'était en Allemagne au style savant, harmonieux, mais plus ou moins lourd des compositeurs de ce pays, la musique de Ch.-Ph.- Ëm.Bach, pleine de nouveauté, de grâce, de légèreté, et qui s'éloignait des formes scienti fiques, ne fut pas estimée ce qu'elle valait, et ce n'est guère qu'en France et surtout en Angleterre qu'on sut apprécier tout son mérite. C'est cependant ce mèrae style, i)erfectionné par Haydn et Mozart, qui depuis a charmé toute l'Europe. L'in-

justice de ses compatriotes fit longtemps le tourment de Bach , qui avait le sentiment de son talent : « Mais, disait-il à Burney , depuis que fat cinquante ans, f ai quitté toute ambition. Je me suis dit : Vivons en repos; car demain il faudra mourir;, et me voilà tout réconcilié avec ma position. Ce grand artiste mourut à Hambourg, le 14 décembre l788. Il eut deux fils, dont l'un suivit la carrière de la jurisprudence, et l'autre celle de la peinture : ce sont les premiers membres de la famille des Bach qui ne se soient pas livrés à l'étude de la musique. Bach possédait une belle collection de mu.sique ancienne, de livres, d'instruments et de portraits de musiciens : elle fut vendue en 1790, et le catalogue en fut Imprimé sous ce titre : Verzeichniss des musikaliscken Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Cari. Phil. Emmanuel Bach. Hambourg, 1790, 142 pages in-S". On y trouve une notice de ses compositions imprimées et manuscrites; elles consistent : 1° en deux cent dix solos pour clavecin , composés depuis 1731 jusqu'en l787,dont 70 sont restés en manuscrit, -r- 2° Cinquante-deux concertos pour le clavecin et orchestre, composés de 1723 à 1788, dont neuf seulement ont été imprimés. — 3o Quarante-sept trios, partie pour clavecin et partie pour flûte, violon et basse, desquels vingt-sept sont encore inédits. — 4o Dix-huit symphonies à grand orchestre, composées de 1741 à 1776 : on n'en a imprimé que cinq. — 5" Douze sonates pour clavecin obligé avec accompagnement de plusieurs instruments, dont trois seulement ont été publiées. — 6° Dix-neuf solos pour divers instruments, tels que flûte, hautbois, viola dl gamba, harpe , etc. : on n'a imprimé que deux de ces pièces. — 1' Trois quatuors pour clavecin, flûte, alto et basse, composés en 1 788, et encore inédits. — 8° Une foule de petites pièces pour divers instruments, imprimées et manuscrites; de plus, en manuscrit : un Magnificat, com^oié en 1749; un Sanctus ; un Veni Creator ; vingt-deux cantates et motets, composés de 1768 à 1788; quatre services pour la fêle de Pâques, composés en 1756, 1778 et 1784 ; un service pour la fête de Noël , en 1775; neuf chœurs religieux avec orchestre , de 1771 à 178.5 ; trois services pour la fête de Saint-Michel, i772, 1775 et 1785; cinq motets sans instruments; une antienne à quatre voix ; un Amen, idem; une cantate de noces, en 1766 ; un chœur italien pour le roi de Suède, en 1770; une cantate pour une naissance, 1769; deux oratorios, 1780 et 1783 ; deux sérénades ; une hymne de naissance en deux parties ; dix-sept pièces pour des installations de prédicateurs, de 1769 à 1787 ; deux musiques de jubilé, toutes deux en

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1775; une eantate pour ténor, avec orchestre, en 1772; Selma , cantate pour soprano, avec occliestre, 1776; cinq aiQS, avec orchestre; quatrevingt-quinze chants imprimés et manuscrits, et une quantité considérable de chants simples ou chorals. Le nombre des ouvrages que Bach a publiés depuis 1731, par la voie de l'impression on de la gravure, se monte à plus de cinquante; en voici l'indication : I. Pour le chant: 1° Melodien zu Gellerts geistlicken Liedern (Mélodies pour les cantiques de Gellert) ; Berlin, 1754. Cet ouvrage eut en 17'^4 sa cinquième édition.

— 2° Oden Samm^Kngr (Recueil d'Odes) ; Berlin, l7(i|. 3° Anhang zii Gellerts geisllichen Oden (Appendix aux odes religieuses de Gellert). Berlin, 17G4. — 4° Une multitude d'airs et de chansons dans les recueils de Grœf, de Kraus, de Lang, de Breitkopf et autres ouvrages périodiques.

— 5" Philh H rirc/s, cantate; Berlin, 17C6. — 60 Der Wirthiinddie Ga;.ï/e( l'Hôte et les Convives); Berlin, 179fi. — 7o Les psaumes de Cramer ;

Hambourg, 1774 8" Die Israeliten in der

Wmtc ( les Israélites dans le désert). Oratorio, en partition ; Hambourg, 1779. — 9° Sanctus, à deux chœurs, en partition, Hambourg, 1779. — 10° Sturm's geistliche Gesœnge mit Melodien (cantiques deSturm, mis en musique); Hambourg, 1779. Le second volume du même ouvrage

a paru à Hambourg, en 1781 1 1* Kloptoks Mor-

gengesxng am Schœp/ungs/este ( Hymnes du matin, pour la fête de la Création, par KIopstock), en partition ;Leipsick, l787. — 12° Deux litanies à huit voix en deux chœurs; Copenhague, 1786. — 13° Rammlers Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (la Résurrection et l'Ascension de Jésus, par Ramier), en partit.; Leipsick, 1787. —"IL PocR LE CLAVECIN : 14* Un menuet à mains croisées ; Leipsick, 173 1 . — la*" Six sonates dédiées au roi de Prusse; Nuremberg, 1742;— 16" concerto pour clavecin en ré; Nuremberg, 1745.

— 17^^ Un frf. en si bémol, ibid., 1753. — 18° Six sonates; Berlin, 1753. — 19° Dix sonates, dans les œuvres mêlées de Haffner; Nuremberg, 1755 et 1756 — 20O Deux sonates et une fugue dans le recueil de Breitkopf, 1757 et 1758.-21° Une fugue à deux parties pour clavecin , dans le recueil de fugues de Marpurg ; Berlin, 1758.— 22° Douze petits morceaux pourciav-ccin, Berlin, 1758. — 23" Six sonates, avec des variantes dans les reprises (il y a joint une préface sur ces variantes); Berlin, 1759.11 yenaeuunedeuxièmeédition en 1785. — 24' Six sonates; Berlin, 1761. — 25''Six sonates ; ibid., 1762.-26° Concerto en mi majeur; ibid , 1763. — 27» Trois sonatines, avec accompagnement, de 1764 à 1765, imprimées séparément. — 280 Six sonates faciles ; Leipsick,

1766. — 29" Recueil de pièces pour le clavecin ; Berlin, 1765. — 30° douze petits morceaux à l'usage des commençants , premier recueil ; Berlin, 1765. — 31° deuxième recueil des mêmes ; ibid . , 1768. — 32° six sonatesà l'usagedes dames, 1770. Il y a eu deux éditions de cet ouvrage, Tune gra* vée à Amsterdam , l'autre imprimée à Riga. — 330 douze petites pièces à deux et trois parties ; Hambourg, 1770. — 34° Musihalische Vermis-

chung (Mélanges musicaux); Hambourg, 177 1

35° Six concertos faciles avec accompagnement; ibid., 1772. — 36° Six sonates pour clavecin, violon et violoncelle ; Berlin, 1776 37° Trois sonates , avec accompagnement de violon et violoncelle, premier recueil; Leipsick, 1776.— 38° Quatre sonates, ibid, deuxième recueil; Leipsick, 1777. — 39°Six sonates pour les connaisseurs, Leipsick; 1779. — 40'' deuxième recueil des mêmes ; Leip-' sick, 1780. — 41° troisième idem; ibid. 1783. — 42°Quatrièmeide/n;t6»rf. 1785. — 43» cinquième idem; ibid. 1785.— 44° sixième recueil idem,

avec des fantaisies libres ; ibid., 1787 ^b" So-

nata péril cembalo solo ; Leipsick, 1785. — Pour divers instruments : — 46» Trio pour violon, en u^ mineur, avec des observations, suivi d'un autre trio pour flftte , violon et basse; Nuremberg, 1751. — 470 symphonie, en mi mineur, pour deux violons, alto et basse, ibid., 1759. — 48° Quatre symphonies à grand orchestre; Leipsick, 1780. — i9oPreludio e seisonate per organo; Berlin, 1790, grand in-fol.— IV. Écrits SUR LA MUSIQUE : 50° Einfoll einen doppelten Contrapunct in der Octave von 6 Tacten zu machen ohnedie Regeln davon zuwissen (Idée pour composer un contrepoint double à l'octave, de six mesures, sans en connaître les règles) ; 1757, dans le troisième volume des essais de Marpurg. — 31° Versuch ûber die xvahre Art das Klavier zuspielen,mit Exemplen und 18 ProbstUcken in 6 Sowrtfen (Essai sur la vraie manière déjouer du clavecin, avec des exemples et dix-huit modèles en six sonates); Berlin, 1752 — 1762, in-4*, 2 volumes. Les exemples de cet ouvrage forment un volume grand in-folio. La deuxième édition de cet excellent ouvrage a été publiée à Leipsick , en 1782, la troisième en 1787, la quatrième en 1797. Rien ne peint mieux l'indifférence ou l'on est en France pour les progrès de la musique, que l'absence d'une traduction de ce livre, beaucoup plus important que son litre ne l'annonce. Le second volume contient d'excellents principes d'accompagnement. L'auteur de cette biographie possède lemanuscritautographed'un petit ouvrage de Ch.-Ph.-Emm. Bach, intitulé : Kurze Anweisung zum General-Bass (courte instruction pour la basse continue ) , petit in-4o ebl. de 30

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pages, ainsi que seize lettres de sa main, relatives à sa vie et à ses ouvrages; enfin le catalogue thématique de toutes ses œuvres imprimées et inédites, manuscrit supérieurement exécuté en un volume in-fol. de 98 pages, précédé d'une belle vue de son tombeau sur les bords de l'Elbe, peint en gouache. On lit dans le Correspondant de Hambourg (1790, no 160), que Bach luimême fut le rédacteur de ce catalogue, dont on a extrait celui qui a été publié après sa mort. On a imprimé quelques ouvrages posthumes de Bach à Berlin et à Leipsick , consistant principalement en musique de chant et de clavecin. M. A.-F. Riccius publie en ce moment ( 1853) une édition complète des œuvres de Charles-Philippe Emmanuel Bach, pour le clavecin, chez Frédéric Hofmeister, à Leipsick. La première livraison contenant six sonates, est accompagnée d'une introduction historique et critique. Le catalogue thématique de toutes les compositions inédites de Bach pour le clavecin et pour d'antres instruments, avec l'indication de leur date, se trouve dans le catalogue général de sa collection cité précédemment. Les manuscrits autographes d'une partie de 5€S cantates d'égliseet autres ouvrages de musique religieuse, ainsi que de ses symphonies et de ses concertos pourclavecin et pour divers instruments, se trouvent à la bibliothèque royale de Berlin.

Créateur de la sonate moderne, Emmanuel Bach a eu le sort souvent réservé à ceux qui ouvrent des voies nouvelles dans l'art : il fut méconnu de ses contemporains, parce que son style était trop nouveau pour eux, et ses ouvrages ont vieilli rapidement, parce que ses successeurs, instruits par son exemple , ont développé ce qu'il avait inventé et en ont perfectionné les formes. Jugées au point de vue de l'époque actuelle, les pièces composées parce grand musicien nous semblent trop courtes , accoutumés que nous sommes à l'ampleur parfois exagérée de la musique de Beethoven, de Weber et de Mendelssobn. Parmi les nombreux recueils de sonates qu'il a mis au jour, on remarque en première ligne celui qui a pour titre Sonates de clavecin pour les connaisseurs (Clavier-Sonaten fur Kenner), dont il a paru six suites à Leipsick, depuis 1779 jusqu'en 1787, et dont la réunion forme un gros volume in-fol. Celte importante production renferme dix-huit sonates, douze rondeaux détachés, et six fantaisies. Le titre Sonates pour les Connaisseurs, semble une protestation contre l'indifférence que le vulgaire montrait pour les ouvrages de Bach. Un des traits caractéristiques du talent d'Emmanuel Bach est son penchant pour la mélodie. A le voir s'éloigner avec soin du stvlc fugué

dans la plupart de ses ouvrages, on a peme à comprendre qu'il ait pu s'affranchir avec tant de liberté de l'éducation qu'il avait reçue et des habitudes de son enfance. Des quatîe fils de Jean-Sébastien Bach qui se sont montrés dignes de leur illustre père, l'aîné (Guillaume- Friedmann) et Jean-Chistophe- Frédéric ont été les continuateurs de sa manière, et l'on voit dans leurs œuvres qu'ils ont été inspirés par son génie. Les deux autres, au contraire (Charles Philippe* Emmanuel et Jean-Chrétien), ont été mélodistes avec passion, et ont employé toutes les ressources de leu r imagination à la création ou à la propagation des formes modernes. Jean-Sébastien était encore dans toute la force de son talent lorsque son Tds Emmanuel publia ses premiers ouvrages. 11 serait intéressant de savoir quelle fut l'opinion de ce grand homme sur des choses si différentes de son style. Vraisemblablement il les aura considérées comme des bagatelles; car c'était par ce mot qu'il désignait les opéras italiens de son temps, et toute la musique libre qui n'avait de base que dans l'imagination, quoiqu'il eût lui-môme l'imagination la plus riche et la plus indépendante. Quoi qu'il en soit, Emmanuel Bach fit voir dans son premier œuvre de sonates , dédié au roi de Prusse, et publié en 1742, la voie nouvelle où il voulait s'engager , quoiqu'il y eût encore quelque incertitude dans son style; mais il caractérisa davantage sa m.anière dans les six sonates qu'il fit paraître en 1753. Là, les formes qu'il a reproduites dans ses autres œuvres sont arrêtées, et l'on n'y retrouve plus rien de l'ancienne école.

Cependant ces œuvres , et quelques sonates détachées du même genre, qu'Emmanuel Bach avait fournies aux recueils de compositions de divers auteurs publiés à Nuremberg, chez Haffner, et à Leipsick chez Breitkopf, ayant fait accuser cet artiste, par quelques critiques allemands, de n'avoir adopté des formes libres dans ses compositions , que parce qu'il n'avait pas assez d'habileté dans l'art d'écrire pour traiter avec talent des ouvrages plus scolastiqucs , il crut devoir démontrer l'injustice de cette attaque, en faisant insérer dans le recueil intitulé Musicalisches Allerley, publié à Berlin en 1761 , deux sonates, dont la première (en mi mineur) est composée de pièces d'anciennes formes d'im style serré, et dont l'autre (en rd mineur) a pour dernier morceau une fugue excellente. S'il était nécessaire d'avoir une autre preuve d.e la valeur des œuvres de Bach que ces mômes ouvrages, on la trouverait dans la haute estime que Haydn , Mozart et Clemenli eurent toujours pour l'originalité du style de cet artiste.

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BACH (Jean-Christophe-Frédéric), fils de Jean-Sébastien, né à Leipsick, en !732, étudia d'abord le droit à l'université de sa ville natale; mais bientôt il abandonna cette science ponr la musique, qu'il aimait avec passion. Ses heureuses dispositions et les leçons de son père en firent un compositeur liabile et un pianiste distingué. Charmé de ses talents , le comte de Schaumbourg, grand amateur de musique, le nomma son maître de chapelle, et lui donna des appointements de 1000 thalers (3,750 fr.). Les devoirs de sa place l'obligeaient à composer des cantates et des oratorios pour toutes les fêtes de la petite cour de BiJckebourg; du reste, il jouissait d'une existence douce, tranquille, et pouvait se livrer aux travaux qu'il affectionnait, sans être troublé par un service fatigant. Il ne s'éloigna qu'une seule fois de la résidence du comte de Schaumbourg : ce fut pour faire avec son frère, Jean-Chrétien Bach, un voyage de quelques mois à Londres. De retour h BiJckebourg, il y mourut le 26 janvier 1795, d'une inllammation de poitrine, laissant après lui la réputation d'un artiste distingué et d'un homme respectable. On ne trouve point dans ses compositions le feu qui distingue celles de ses frères Charles-Philippe-Emmanuel et Guillaume-Friedmann; mais elles se font remarquer par la force de l'harmonie et par l'habileté avec laquelle le style fugué y est traité. Bach aimait son art avec passion, et s'en occupait sans cesse : jusqu'à sa mort, il conserva l'habitude de consacrer toutes ses matinées à la composition. Ses ouvrages sont en grand nombre; la bibliothèque royale de Berlin possède en manuscrit : Ino , cantate de Ramier, à voix seule avec deux violons, viole et basse. — La jeunesse de Jésus, tableau biblique à quatre voix, deux violons, viole, basse continue, deux flûtes et deux cors. — La Résurrection de Lazare, oratorio de Herder, à quatre voix et orchestre. — Une Cantate pour l'anniversaire de la naissance du comte de Schaumbourg, composée en 1787, à quatre voix et orchestre. — Une cantate pour l'Ascension, à quatre voix, deux violons, alto et basse continue. — Deux motets à quatre voix. —Une symphonie (en sibémol) pour deux violons, alto, basse, deux clarinettes, basson et deux cors. — Pygmalion, cantate théâtrale. — Deu X concertos pour le piano avec orchestre. — Un trio pour flûte, violon et basse. — Un autre trio pour deux violons et basse ; et des airs avec orchestre. 11 n'a été imprimé de la composition de Jean-Christophe-Frédéric Bach que des sonates isolées, dans les mélanges de musique {Miisicalisches Vielerley), les cantiques de Munter (Munter's geistliche Lteder), dont h deuxième livraison

a paru en 1774. — Six quatuors ponr lliite, violon,

viole et basse, gravés à Hambourg. — Ino, cantate arrangée pour le clavecin, en 1786. — Musicalische Nebenstunden (les Heures d'amusement de musique, collection de petites pièces) :

le premier cahier a paru en 1787 et les autres dans les années suivantes, jusqu'en 179t. — Enfin, six quatuors pour le violon, à Londres, en l7S5. Les sonates faciles pour le clavecin, et la cantate V Américaine, que Gerber attribue à Jean-Christophe-Frédéric, dans son ancien lexique, appartiennent à son frère Jean-Chrétien. L'épouse de Bach était cantatrice à la cour du comte de Schaumbourg.

'BACH (Jean-Chrétien), onzième fils de Jean-Sébastien , naquit à Leipsick en 1735.11 n'avait pas encore quinze ans, lorsqu'il perdit son père ; ce malheur l'obligea de se rendre à Berlin chez son frère Ch.-Ph.-Emmanuel, pour y perfectionner .son talent sur le clavecin etdans lacomposition. Ses progrès étaient sensibles, etdéjà quelques-unes de ses productions avaient été remarquées du public, lorsque la connaissance qu'il fit de quelques cantatrices italiennes fit naître en lui le désir de visiter l'Italie. Il quitta Berlin en 1754, et se rendit à Milan , où, peu de temps après, il fut nommé organiste de la cathédrale. On ignore les motifs qui lu! firent quitter cette ville, mais il est certain qu'il se rendit à Londres en 1759. Il n'y lut pas longtemps sans être fait musicien de la reine , et peu après maître de sîj chapelle. En 17G.3 , il fit représenter son opéra A''Orione,ossia Vïana vendicata, ouvrage qui a fait sensation par quelques beaux airs, et par des effets nouveaux d'instruments à vent. C'est dans cet opéra que les clarinettes furent entendues pour la première fois en Angleterre. Le succès de Bach dans cet opéra fixa son sort à Londres y où il demeura jusqu'à sa mort, qui eut lieu en 1782. Il fit cependant un voyage à Paris vers 1780, mais il resta peu de temps dans cette ville. Sans avoir la puissance d'invention et la richesse d'harmonie de son père, ni la variété d'idées et la profondeur de son frère Charles-Philippe-Emmanuel , Chrétien Bach fut cependant un des musiciens remarquables du dix-huitième siècle ; et tels sont les avantages de la carrière dramatique, que son nom et ses ouvrages ont été bien plus généralement connus que ceux de ces deux grands artistes. Ses airs sont fort beaux, et plusieurs ont joui d'une grande célébrité. Son chant n'a point de caractère qui lui soit particulier; il se rapproche beaucoup de la manière des maîtres italiens de l'époque où il écrivait, et surtout de ceux de l'école de Naples ; mais il a du brillant , de la facilité ; ses mélodies sont fa-

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vorables aux voix, et les accompagnements en sont élégants et d'un bon effet. Bach a eu le mérite de donner aux airs d'opéra un effet plus dramatique, en ne ramenant point après l'allégro le mouvement lent du commencement, comme l'avaient fait tous les compositeurs italiens qui l'avaient précédé. Les opéras les plus connus de Chrétien Bacli sont : l" Catone; Milan, 1758, etLondres, 1764. — 2" 0?ione; Londres, 1763. — 3°Z<viatda, dans la même année. — 4° Bérénice, pasticcio, avec des morceaux de Basse , Galuppi etFerradini;1764. — 5" Adriano in Siria ; 1764. — 6° CaraWaco; 1767. — 7» VOlimpiade; 1769. — 8° Ezio. — 9° Orfeo; 1770, — 10" Temistocle, dont la partition manuscrite est à la bibliothèque royalede Berlin. — 1 1" Si/ace. — 12*£wcto Silla. — 13" La Clemenza di Scipione. — 14' Gioas re di Giuda, oratorio. — 15' Àmadis des Gaules, en trois actes, gravé à Paris. Cet ouvrage, entrepris sur la demande des directeurs de l'Opéra, fut représenté en 1779, et le manuscrit fut payé 10,000 fr. par l'administration, suivant le compte des dépenses de 1779 à 1780. VOrione de Bach fut tradniten français, en 1781 , et reçu à l'Opéra dans la même année ; mais il n'a pas été repré.senté. Ses autres compositions pour le chant consistent en un Salve Regina, un Magnificat k deux voix et orchestre, un Laudale pueri à deux voix et orchestre, un Gloria à quatre voix et orchestre, deux motets pour ténor composés pour le célèbre chanteur Raff, quelques antres compositions pour l'église, et une cantate intitulée Die Amerikanerinn (L'Américaine); Dresde. La bibliothèque royale de Berlin possède vingt-quatre volumes d'airs en partition, extraits des o|)éras de Chrétien Bach.

Bach a eu aussi de la célébrité pour sa musique inslrumenlale, qui se compose de quinze symphonies à huit instruments ; une symphonie concertante pour plusieurs instruments; dixluiit concertos pour clavecin avec accompagnement ; six quintetti pour la flûte et le violon , trente trios ou sonates, pour clavecin , violon et basse ; une sonate à quatre mains ; une pour deux pianos; six trios pour violon; douze sonates pour clavecin seul; six quatuors pour violon; deux quintetti pour piano, flûte, hautbois , alto et violoncelle , et un quatuor pour piano, deux violons et basse. Toute cette musique est facile à jouer; c'est plutôt à cet avantage qu'au mérite de la composition, qu'il faut attribuer les succès qu'elle a obtenus.

' BACH (CÉaLE),femme du précédent, née à Milan, en 1746 , d'une famille nommée Grossi, fut cantatrice au théâtre italien de Londres, depuis 1767 jusqu'à la mort de son mari. Elle n'était

pas jolie et n'avait aucun talent comme actrice, mais le timbre de sa voix était si agréable, soiii intonation si juste, son expression musicale naïve et si pénétrante, qu'elle faisait oublier ci défauts. La perte de son époux lui fitquitter Lon dres pour retourner dans sa patrie.

"BACH ( Jean-Nicolas), fils aîné de Jean Christophe , naquit à Eisenach , le 10 octobre 1669. En 1695, il fut nommé organiste à Jena, où il établit une fabrique de clavecins. Vers la fin de sa vie, il se relira dans sa ville natale, où il mourut en 1738. Il a composé des suites di pièces pour l'orgue et pour le clavecin, qui proui vent qu'il avait un grand talent comme organisi et comme compositeur. En 1787, on trouvait dans le magasin de Breitkopf, à Leipsick,uumolet manuscrit à deux chœurs sur le texte : Merk auf mein fferz, etc, , qui était l'ouvrage de ce musicien. La bibliothèque royale de Berlin possède de sa composition, en manuscrit, un Kyrie et un Gloria à quatre voix avec in.struments , composé sur le cantique allemand : Allein GoH in der Hôh sei Ehr (en mi mineur). Jean-Nicolas Bach eut deux frères qui exercèrent aussi la profession de musiciens; l'un, nommé Jean- Christophe, demeura d'abord à Erfurt, puis à Hambourg, ensuite à Rotterdam et enfin à Londres, où il est mort ; l'autre, nommé Jean-Frédéric, fut organiste de Saint-Biaise à Mùlhausen. Un troisième frère de Jean-Nicolas, nommé Jean-Michel, mourut dans son enfance.

'BACH (Jean-Louis), lils de Jean-Michel, naquit en 1677 à Amte-Geliren, dans la principauté de Schwartzbourg-Sonilershausen, et fut maître de chapelle de la cour de Saxe-Meinungen.II mourut en 1730. La bibliothèque royale de Berlin possède une musique funèbre à deux chœurs avec instruments, divisée en trois parties, et composée par cet artiste, en 1724, pour les obsèques du prince Ernest-Louis de Saxe Meinungen. Ernest-Louis Gerber possédait aussi du même compositeur une grande cantate d'église écrite en 1710, pour le 25" dimanche après la Trinité. Gerber' accorde beaucoup d'éloges à cette composition, écrite à quatre voix, deux violons , deux violes et basse continue.

' BACH (Jean-Ernest), fils de Jean-Bernard et petit-fils de Jean-Egide, mattre de chapelle di duc de Saxe-Weiraar, à Eisenach , naquit dam cette ville, le 28 juin 1722. Il demeura six a: à l'école Saint-Thomas de Leipsick , et à l'uni versité de la même ville. Il y étudia la juris prudence, et, de retour à Eisenach, il y exerça la profession d'avocat Mais il parait s'être surtout occupé de la musique, car, en 1748 , il fut donné comme adjoint à son père (Jean-Bernard,

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<îont il a été parlé ci-dessus), dans la place d'organiste de l'église de Saint-Georges. Il mourut à Eisenach vers 1781 , avec le titre et la pension de maître de chapelle. On a publié de sa composition : 1° Sammlung ausserlesencr Fabeln mit Melodien ( Recueil de fables choisies mises en musique) ; Ninemberg. — 2° Trois sonates pour clavecin avec violon ; ibid., 1770, in-fol. — 3' Deux idem; ibid., 1772. Ses autres compositions sont restées en manuscrit : elles consistent en une quantité de psaumes; deux Magnificat; deux services pour la Passion; deux cantates à quatre voix et orchestre ; une grande musique funèbre pour les obsèques du duc Ernest-Auguste-Constantin de Saxe-Weimar, des chansons, et quelques symphonies composées pour le service de la cour à laquelle il était attaché. On lui doit aussi la préface de la première édition de l'ouvrage d'Adelung, intitulé Musikalische Gelahrtheit. Son fils, excellent organiste, lui a succédé dans ses places d'organiste et d'avocat de la cour. On trouve en manuscrit à la bibliothèqueroyaiedeBerlin : im Kyrieet Gloria à quatre voix et basse continue, le 18* psaume à quatre voix et instruments, trois cantates d'église, un motet à cinq voix et instruments, une fugue à quatre voix et orchestre, et une fantaisie pour le clavecin, composés par Jean-Ernest baci».

BACH (Jean-Élie), second fils de Jean-Valentin, et pelit-Hls de Georges- Christophe, naquit en 1705, et fut maître de musique et inspecteur du gymnase de Schweinfurt ; il y fut installé solennellement le 29 mai 1743, etmouruten 1755, à l'âge de cinquante ans. Il a laissé quelques compositions pour l'Église qui sont restées en manuscrit.

. BACH (Jean- Michel), sarnomméZe Jeune, fut d'abord caiitor k Tonna, vers 1768; it .li.*, entraîné par le goût des voyages, il abandonna sa place, et voyagea en Hollande, en Angleterre et en Amérique. De retour en Allemagne , il étudia pendant quelque tempsàOœttingue, en 1779, et se fixa ensnite à Custrow , dans le duché de Mecklembourg, où il exerçait encore la profession d'avocat en 1792. Ses ouvrages se composent de six concertos aisés pour le clavecin, op. 1; Berlin, 1770. Il a publié aussi un ouvrage intitulé : Kurze und systematische Anleitung zum Generalbass und der Tonkunst uberhaupt, mit Exempeln erlœutert, zum Lehren und Lernen entworfen (Instruction systématique pour apprendre la basse continue et la musique en général , avec des exemples pour

ceux qui veulent enseigner et pour ceux qui veulent apprendre); Cassel, 1780, in 4°.

' BACH ( Guillaume ), fils de Jean-Christophe-

Frédéric, et petit-fils de Jean-Sébastien, naquit en 1754 ù Biickebourg, où son père était maître de chapelle du comte de Schaumbourg. Il séjourna d'abord quehiue temps à Londres chez son oncle, Jeau-Chrétieu Bach , par les soins duquel il acquit du talent dans la musique. De retour en Allemagne, il composa une cantate, qui fol exécutée à Minden en 1789, en présence de Frédéric-Guillaume II. Cette composition plut au roi, qui accorda à l'auteur la place de timballierdans la nouvelle chapelle de la reine, en 1790, et ensuite celle de musicien de la chambre. Guillaume Bach, dont le fils était naguère le seul rejeton vivant de l'illustre famille de son nom, a rempli ces emplois pendant près de 40 ans. Les ouvrages de sa composition qui ont été publiés sont : 1" la cantate dont il a été parlé ci-dessus, et qui a paru sous le titre de Joie du peuple de voir son roi bien-aimé , avec accompagnement de clavecin; Bùckebourg; 1790. — 2" Six sonates pour clavecin et violon, œuvre premier; Berlin, 1788. — 3° Trois sonates pour clavecin et violon, op. 2; Berlin, 1790. — 4* six sonates {)our le clavecin seul, op. 3; Berlin, 179G. — h" Dcntsc/te und franzœsische Lieder (chansons allemandes et françaises); Leipsick. Guillaume Bach est mort à Berlin en 1846, à l'âge dequatre vingt-douze ans.

BACH (OswALD), prores.seur de chant, dont l'origine est ignorée, n'est connu que par la citation que Ch, M. de Weber a faite d'un ouvrage de sa composition qui a pour titre : Leçons de chant pour mes élèves ; Salzbourg, 1790, 2 parties in-4».

BACH (Jean-George). On trouve sous ce nom un Sextuor pour piano, hautbois, violon, violoncelle et deux cors, œ\i\K troisième, gravé à Offenbach, chez André.

BACH (Jean-Curistophe), dernier descendant de la famille des Bach, naquit en 1780 à Bindersieben, près d'Erfurt, où il fut économe de la commune. Il y mourut le 21 mars 1846. Jean-Christophe Bach cultivait la musique comme amateur et était bon organiste. Kœrner, éditeur àErfort, a publié une fugue pour l'orgue (en la) de sa composition.

' BACH (Henri-Amand), docteur en médecine et en philosophie , est né à Ober-Schredeldorf dans le comté de Glatz, en 1791 . Son éducation nmsicale fut commencée au gymnase de cette ville. Bach se rendit ensuite, en 1811, k l'aaiversilé de Breslau, et y termina sesétndes. En 1813 il partit pour "Vienne, et deux ans après il alla à Berlin, où il acheva ses cours de médecine. Comme compositeur et comme pianiste, il possède un talent distingué; mais il s'est fait remarquer principalement par un livre qu'il a pu-

BACH — BACHINI

bité sous ce titre : De mnsices effectu in homine sano etasgro; Berlin, Fred. Stark, 1817, in-S". On connaît de sa composition : Thème avec sept variations pour le piano. Brasiau, Barlli.

' BACH (Auguste-Guillaume), organiste de l'église de Sainte-Marie (Marienkirche) à Berlin, né dans cette ville, le 4 octobre 1796, ne descendait pas de l'illustre famille de ce nom. Son père était secrétaire de la direction royale des loteries, et organiste de la Trinité. Après avoir terminé ses études musicales, Auguste- Guillaume Dach se livra à l'enseignement, et fut attaché comme professeur de musique à plusieurs institutions et gymnases ; puis il fut appelé en 1822, à Stettin en qualité de directeur de musique. La manière dont il remplit ses nouvelles fonctions l'ayant fait connaître avantageusement, Zelter, qui, conjointement avec Bernard Klein, venait de fonder un nouvel institut de musique, jeta les yeux sur Bach pour y remplir les fondions de professeur de composition. Dans l'espace de dix ans, il y forma beaucoup de bons élèves qui se sont fait connaître comme organistes et professeurs. Après la mort de Zelter et le départ de Klein, Bach eut la direction de cet institut normal. Dans le même temps il reçut aussi sa nomination de membre de la commission consultative pour la construction des orgues en Prusse, parce qu'il avait acquis des connaissances pratiques dans la facture de ces instruments par l'examen qu'il avait fait dans ses voyages des plus belles orgues de Leipsick, Dresde, Prague, Vienne, Breslau, Munich et Hambourg. En 1834, l'Académie royale des beaux-arts de Berlin l'admit au nombre des membres de sa seclion de musique. Cet artiste est mort à Berlin en 1853 à l'âge de cinquante-sept ans. Il a publié plusieurs ouvrages de sa composition pour le piano et pour l'orgue, parmi lesquels on remarque : 1° Divertissement pour le piano, Berlin, Lichke. — 2° Fantaisie pour le piano, 6p. 3.; ibid. — 30 Fantaisie et fugue, en ut mineur, op. 4; ibid. — 4° Variations sur l'air : An Alexis send ich dich; ibid. — it° Variations sur un thème original, op 6; Leipsick, Probst. — 6° 12 Grandes variations sur l'air : Gestern abend v)ar; Berlin.— 7oMarclietriomphalepourlepiano, op. 7; ibid. — 8» Pièces d'orgue consistant en préIndes, fugues, chorals variés, etc. ; quatre suites; Leipsick, Br. et Haertel. — 9° Fantaisies, préludes et fugues pour l'orgue; Berlin. — lO» Chants à voix seule avec accompagnement de piano, op. 3 ; Berlin. — 1 i°Der praktische Organist (l'Organiste praticien, contenant un recueil de divers préludes, diorals, fugues etautres compositions),

diviséen trois parties; Berlin, Trautwein. —12° Pièces d'orgue pour le concert, supplément à VOrganiste praticien, ibid. Bach s'est au>.<i fait connaître par de grandes compositions exécutées à Berlin, à Dresde, et dans plusieurs villes de la Prusse, entre autres : Boni/acius, oratorio avec orchestre, exécuté à Berlin, en 1837, et le psaume 100", à 4 voix et orchestre, dont la partition arrangée pour piano a été publiée en 1840, à Berlin, chez Trautwein. Enfin il a été éditeur du livre choral pour les églises évangéliques de la Prusse qui a paru sous ce titre : Choralbuch fur das Gesangbuch zum gottesdienstl.Gebr. fiir evang. Gemeindcn;. Berlin, Trautwein.

BACH CJean-David), professeur de musique à Berlin , n'est connu que par un ouvrage élémentaire sur cet art intitulé : Kleiner Gesatjgcatechismus oder die wahreundrechte Art des ersten Gesang Unterrichts in Volksschulen. JErsler Lehrgang (Petit catéchisme de chant, ou véritable et bonne méthode d'enseigner les éléments du chant dans les écoles populaires. Premier enseignement). Berlin, Reimer, 1827, gr. in-8°, obi. — 2* Cours de la science duchant, suite du petit catéchisme, elc.;ibid. — 1828. Suivant M. Gassner ( Vniversal-Lexikon der Touktinst,p. 88), l'auteur de cet ouvrage serait le dernier rejeton de la grande famille des Bach.

Un autre musicien de ce nom (Bach, M.), professeur de musique à Cologne, actuellement vivant (1855), est auteur d'une méthode de chant (Singschiile) publiée en trois parties, à Cologne, chez Haeischer, et de deux recueils de Lieder avec accompagnement de piano, ibid.

* BACHAUS (Jean- Louis), organiste de Sainte Marguerite et de l'église du cloître, à Gotha, vivait en 1758. Il étudia la composition sous le maitre de chapelle Stœlzel. On le range parmi les bons compositeurs pour le clavecin.

' BACHELERIE (Hughes DE LA), troubadour français, né à Uzerche, dans le Limousin, vécut vers la seconde moitié du douzième siècle. On a de lui des chansons d'amour dont les manuscrits ont conservé le chant.

BACHELET (L. -P.), chantre de l'église métropolitaine de Rouen, est auteur d'un petit recueil intitulé : Psaumes et cantiques en fauxbourdon. Rouen, Fleuri fils aine, 1837, in-S^le 16 pages.

' BACHl (Jean de), compositeur français du seizième siècle, dont Jean Montanus et Ulrich Neubert ont publié des motets dans leur Thésaurus Musicus, Nuremberg, 1564, 1. 1".

BACHIIVI (Théodore), né à Mantoue, vers la fin du seizième siècle ou dans les premières

RACHIÎSI — BACILMANN

années du l"""", fut conlelier au couvent de cette ville, docteur en théologie, et maître de chapelle de l'archiduc d'Autriche, duc de Mantoue. Le P. de Villiers de Saint-Étienne dit (Biblioth. Carmelit., t. Il, col. 793) que Bachini a écrit, vers 1636, un traité De musica, qui est vraisemblablement resté en manuscrit, car aucun bibliographe n'a cité cet ouvrage. Forkel ni Lichtenllial n'en ont eu connaissance.

BACHMAIMX (Frédéric), auteur allemand qui vécut dans la première moitié du dix-huitième siècle, a publié une dissertation De effectibus musices in corpore humano. Leipsick ,

• BACHMAIVIV (CaARLEs-Lours), habile luthier et musicien de la chambre du roi de Prusse, naquit à Berlin en 1716. Comme instrumentiste, )1 se distinguait par son talent sur la viole; mais c'est surtout comme luthier qu'il mérite d'être placé au rang des artistes les plus recommandables. Ses instruments, et particulièrement ses vioionsetses violes, sont fort recherchés en Allemagne. Il est l'inventeur des chevilles à vis pour la contrebasse , invention qu'il appliqua par la suite aux violoncelles et même aux violons. Il imagina aussi, vers 1780, une espèce de guitare à clavier qui portait, vers la droite de la table, un mécanisme au moyen duquel on faisait frapper les cordes par de petits marteaux. Cet instrument eut peu de succès. En 1765 Bachmann reçut son diplôme de lutlyerde la cour. Cinq ans après, il fonda, conjointement avec Ernest Benda, le concert des amateurs de Berlin, qui eut une existence brillante, et qui ne finit qu'en 1797, lorsque Bachmann fut devenu trop vieux pour y donner des soins. Cet artiste estimable est mort à Berlin en 1800, à l'âge de quatrevingt-quatre ans. Il eut deux fils, qui furent musiciens de la chapelle du roi de Prusse. ' BACHMANJV (Charlotte-Chkistine-Guilhelmink), femme de Charles-Louis-Baclimann, fut depuis 1779 cantatrice du concert des amateurs de Berlin, où elle chantait encore en 1797. Lors de l'exécution de l'oratorio intitulé Lamort de JésMs(de Graun), elle y chanta les solos, conjointement avec mailauie Schick. Elle était aussi comptée parmi les premières virtuoses de Berlin sur le clavecin. Le catalogue de Rcllstab indique quelques chansons de sa composition.

• BACHMANIV (Le P. Sixte), religieux prémontré à Marchthal en Autriche, naquit le 18 juillet 1754 à Kiltershausen. La nature l'avait doué de dispositions si heureuses pour la musique qu'à l'âge de neuf ans il lutta avec le jeune Mozart, sur le piano, sans être vaincu par lui. Il était déjà parvenu alors à jouer correctement

BIOCR. UMV. DES MCSICIENS. T. I.

plus de deux cents morceaux dilficiles, paruii lesquels se trouvaient des pièces et des fugue» <ie Jean-Sébastien Bach. Ses parents, qui le destinaient à l'état ecclésiastique, le firent entrer de bonne heure au monastère des bénédictins de Kiltershausen. Il n'y trouva point de ressources pour continuer ses études musicales , mais cela ne l'empêcha pasde commencer à composer pour le piano , bien qu'il n'eût ()as les premières notions de l'art d'écrire. Il sentait le besoin de s'instruire dans le contrepoint ; son désir fut satisfait lorsqu'il fut envoyé chez les prémontrés de Marchthal pour y faire son noviciat, car il trouva dans la bibliothèque du monastère luie riche collection d'ouvrages théoriques etde compositions des meilleurs maîtres, qu'il se mit à étudier avec persévérance. L'arrivée du maitrc de chapelle Koa à Marchthal lui fournit ensuit»; l'occasion de perfectionner son éducation musicale. Ses études dans la théorie ne lui avaient point fait négliger son talent d'exécution sur le piano, et il avait acquis unegrande habileté dans la manière de Bach, non-seulement cotnme pianiste, mais comme organiste. Ayant été nomme, en 1786, membre de la société musicale établie par Hoffmeister, il prit l'engagement de composer plusieurs morceaux pour celte société ; mais, ayant été mécontent de la publication de ses deux premières sonates de piano, il rompit avec Hoffmeister, et retira les compositions qu'il destinait à cet institut. Depuis lors il a vécu dan* la retraite à Marchthal, composant toujours, surtout dans le style ecclésiastique, mais publiant peu de chose. Les ouvrages de sa composition qui o.it été imprimés sont : 1° Deux sonates pour le clavecin; Vienne, 1786. — 2° Collection de petites pièces pour le même instrument ; Spire, 1791. — 3" Sonate pour le piano; Munich, 1800. — 4" Fugue pour l'orgue ; Spire, 1792. Parmi ses ouvrages restés en manuscrit, on remarque plusieurs messes dont les quatre dernières sont écrites dans le style rigoureux, une cantate religieuse, une grande symphonie, trois quatuors pour deux violons, alto et basse, trois sonates pour le piano et quelques fugues pour l'orgue. ' BACHMANIV (Gottlob), organiste de Saint- Nicolas à Zeitz, naquit à Bornitz, village voisin de cette ville, le 28 mars 1763. A l'âge de quinze ans il fut admis à l'école de Zeitz , où l'organiste Frech lui donna des leçons de piano et d'harmonie. Après avoir employé environ sept années à l'étude de la musique, Bachmann essaya ses forces dans la composition par quelques sonates de piano; mais, considérant combien il lui restait à acquérir de connaissances pour écrire corrcctcment, il prit, en 1785, la résolution de se