BARILLI — BARKER
qu'avec peine jusqu'à Bologne. Marie-Anne Bon- <liiii , âgée alors de dix ans, montrait d'Iieureiiscs dispositions pour la musique, et jouait d(^jà du piano avec quelque talent. On la mit clans l'école de chant de Sartorini, où elle acquit, par des études bien faites, une vocalisation légère , une mise de voix facile, et toutes les traditions d'une bonne méthode. J)evenue la femme de Uarilli, elle le suivit à Paris, en 1805, et ne se (it entendre d'abord que dans quelques concerts ; mais le succès qu'elle y obtint fut si brillant, que malgré sa répugnance pour le théâtre et sa timidité naturelle , elle f-e laissa persuader par les sollicitations des directeurs du théâtre Louvois, et débuta le 14 janvier 1807 , dans les Due Gemelli de Guglielmi. Dominre par l'émotion , elle n'y montra pas seulement peu d'intelligence de la scène, mais son chant même ne s'éleva pas audessus du médiocre. Découragée par ce premier essai, elle ne se décida à tenter une nouvelle épreuve qu'après plusieurs mois d'hésitation. Enfin son second début se fit le 30 mai dans la Griselda de Paer, et cette fois elle obtint le suffrage tmanime du public. Chacun des ouvrages où elle parut ensuite fut marqué par un succès <)'entliousiasme. Sa voix, quoique peu timbrée, était d'une admirable pureté; la justesse de ses intonations était irréprochable ; sa vocalisation parfaite et le fini de son chant égalaient les qualités des meilleurs chanteurs de l'Italie. Le seul défaut qu'on pût lui reprocher était de manquer un peu d'animation et de force dramatique dans les morceaux de caractère pathétique. Au milieu de ses triomphes, une maladie grave et longue vint la frapper. A peine rétablie, elle voulut faire «les efforts pour indemniser l'administration des |)ertes que son absence de la scène avait occasionnées ; elle reparut en effet dans La Donna di génie volubile, de Portogallo ; mais après la troisième représentation de cet ouvrage, une fièvre maligne la saisit et la mit au tombeau , le 24 ocfobre 1813 , à l'âge de trente-trois ans. Les graves événements qui pesaient alors sur les destinées de la France' n'empochèrent pas les manifestations des regrets universels dont la mort de cette excellente cantatrice fut l'objet.
' BARIOLA. (Octave), compositeur et organiste distingué à l'église délia Madona di S. Celso à Milan, a publié dans celte ville : 1" Ricercntepersuonar l'organo,\b8b. —2° Caprici, ovvero canzoni a 4 , libri 3, 1594. Le style de Bariola a beaucoup d'analogie avec celui de Claude Merulo.
~ BARIZEL( Charles), virtuose sur le basson, Daquit en 1788 à Merviile, près d'IIazcbrouck ,
dans le département du Nord (l). Parti à l'âge de dix-huit ans de la maison paternelle, il entra comme musicien soldat dans un régiment et parvint rapidement, par son mérite, au grade dechef de musique d'iui autre corps, avec lequel il fit la campagne d'Espagne en 1808. Fait prisonnier à l'affaire de Cabrera, il fut transporté sur les pontons anglais, où il eut à souffrir toutes les tortures qui ont été signalées par divers écrivains. Rentré en France après trois années de captivité, Barizcl entra conune chef de musique dans un régiment de la jeune garde impériale; il fit en cette qualité la campagne de Russie en 1812 ,1a campagne de Saxe en 1813, et se trouva h toutes les grandes affaires de la campagne de France en 1814. Rentré dans la vie civile en 1815, après le licenciement de l'armée, il se livra à des études sérieuses [tour j)erfectionner son talent, qui bientôt le plaça au rang des artistes les plus distingues «le Paris. Devenu premier basson de la chapelle du roi, sous la Restauration, il entra dans la musique particulière du roi Louis-Philippe en 1831, devint professeur de basson au Conservatoire après la retraite de Gebaucr, premier basson de l'Opéra, et 'chef de nmsiquede la 2""® légion de la garde nationale de Paris. En récompense de ses services , il fut décoré de la Légion d'Honneur. Le dérangement de sa santé l'ayant obligé à demander sa retraite des positions qu'il occupait, il crut que l'air natal pourrait le guérir et retourna à Merville; mais les progrès du mal ne s'arrêtèrent point, et Barizel mourut en ce lieu le 25 mai 1850, à l'âge de soixante-deux ans. On ne connaît pas de composition «le cet artiste pour son instrument. ' BARKER (CnAnLES-SPACKMAN), inventeur du levier pneumatique pour l'allégement du clavier des grandes orgues , est né à Bath , en Angleterre, le 10 octobre 1806. Orphelin dès l'âge de cinq ans , il fut laissé aux soins de son parrain, ami généreux de sa famille qui lui fit donner une éducation libérale et le destina à ta médecine; mais la vocation de Barker ne le portait pas vers l'exercice de cette science. Le hasard lui fit découvrir sa destination naturelle; car ayant eu occasion de voir les travaux d'un facteur d'orgues renommé de Londres qui montait un instrument neuf dans son voisinage, il se passionna pour un art où le génie d'invention I)eut développer toutes ses ressources , et fit avec ce facteur des arrangements pour apprendre dans
(1) C'est un fait assez remarquable que les trois bassonistes les plus distingués de la France, dans la première moitié du dix-neuvième siècle, à savoir, Delcambre, Barizel et Willent , étaient nés dans le département du Nord.
BARRER — BARMANN
ses ateliers la lliéorie et la pratique de ta construction des orgues. Deux ans plus tard il sortit de chez ce facteur et retourna à Batli, où il établit un atelier de facture des mômes instruments. Ce fut alors qu'il entendit parler du grand orgue qu'on venait de construire dans l'église cathédrale d'York , et dont les proportions colossales lui firent pressentir la dureté excessive des claviers; c'est à cette occasion qu'il se livra à une série d'expériences pour vaincre la résistance opposée à la main des organistes par le tirage de l'ouverture des soupapes dans les grands instruments , où les jeux sont distribués sur plusieurs sommiers. Le résultat de ces recherches fut la découverte du levier pneumatique, lequel consiste dans l'action d'un air comprimé sur de petits soutllets attachés aux tringles des tirages et faisant mouvoir le mécanisme de chaque note au monient où le doigt de l'organiste al)aisse la touche; en sorte que toute la résistance est vaincue par ce levier, et cesse de peser sur les claviers. M. Barker trouva dans la rivalité de ses confrères des obstacles pour l'introduction de sa remarquable invention dans les orgues d'Angleterre; les dégoûts qu'il en éprouva le décidèrent à se rendre à Paris. 11. y arriva au moment où M. Cavaillé était chargé de la construction du grand orgue de Saint-Denis , et il offrit à cet éminent facteur sa coopération pour l'introduction de son mécanisme dans cet instrument. M. Cavaillé n'hésita pas à reconnaître l'importance de cette invention et accueillit les propositions de M. Barker. Depuis lors , M. Cavaillé a fait entrer le levier pneumatique dans les grandes orgues qu'il a construites. Conservant toutefois la propriété de son mécanisme, M. Barker en traita également avec la maison Daublaine et Callinet (postérieurement Ducrocquet puis Merkiin et Schiilz)et prit la direction des ateliers de celte maison pour la construction du grand orgue de l'église Saint- Eustache, qu'il acheva en 1845, et qui fut malheureusement détruit par un incendie,six mois après. C'est aussi à M. Barker qu'on doit la belle restauration de l'orgue de Saint-Sulpice. * BA.RLAAM, moine de Saint-Basile, qui se rendit célèbre par sa science et ses Jiérésies, dans la première moitié du quatorzième siècle, naquit à Seminara, dans la Calabre ultérieure. Il était fort jeune quand il prit l'habit religieux ; auparavant il se nommait Bernard, et il quitta ce nom, en entrant dans le cloître, pour celui de •Barlaam. Le désir de s'instruire le détermina à passer dans l'Orient; il y adopta la doctrine de l'Église grecque, et écrivit pour elle contre l'Église latine; puis il en fit abjuration et rentra dans la communion catholique. Ses disputes
théologiques n'ayant point de rapport avec l'objet de ce livre, on n'en parlerai pas, et l'on se bornera à dire qu'il obtint de l'eînpereur Andionic l'abbaye de Saint-Sauveur, par le crédit «le Jean Cantacuzène, en 1332, et que Clément VI le nomma évêque de Geraci, dans le royaume de Naples, en 1348. Bien que l'époque précise de sa mort ne soit pas connue , il paraît cependant qu'il avait cessé de vivre au mois d'août 1348. Au nombre des écrits de Barlaam on trouve, non des scolies sur les livres desHarmoniques de Ptolémée, comme Gesner, dans sa Bibliothèque universelle, Adelung, dans son Dictionnaire des Savants, Walther, Forkel,Lichtenthalet d'autres l'ont dit, mais un comnïentaire sur les chapitres 14*, 15" et 16' du troisième livre de cet auteur. Ce commentaire , qui commence par ces mots : ÏTzzi Sèxal xàç èuiypaiiàv , est à la Bibliothèque impériale de Paris , parmi les manuscrits grecs, sous le n" 2.381, in-fol. Walther et, d'après lui, Forkel, Lichtenthal, etM.Ch. V. Becker disent que ce conintentaire a été publié à Venisej mais sans pouvoir indiquer la date tte l'impression ; je n'ai vu citer nulle part cette édition , et je la crois supposée. Le 14e chapitre du troisième livre des Harmoniques de Ptolémée a pour objet d'examiner Par quels nombres premiers on compare les cordes stables du système parfait (des Grecs) avec les sphères principales du (système du) monde. Le 15^, Comment on trouve par les nombres les rapports des motivements des planètes ( avec les consonnances musicales) ; et enfin le 16* , Comment les propriétés des planètes se rapportent à celles des sons. C'est sur ces chapitres que Barlaam a écrit son commentaire, dont le texte a été publié par M. Jean Franz , docteur en philosophie et professeur à l'université de Berlin , d'après un manuscrit de la bibliothèque de Naples, à la suite de sa dissertation intitulée : Be Musicis ijrxcis; Berlin , 1840 , in-4'' de 23 pages. L'éditeur y a ajouté le texte des trois chapitres du livre de Ptolémée. {Yoy. Franz.) " BARMAlNiX (Jean-Baptiste), prieur de l'abbaye de Weingarten, dans la Forêt Noire, et ensuite professeur et prieur à Ilof, naquit à Imrnenstadt, le 1"" mars 1709, et mourut à Hof, le 16 avril 1788. Il a publié un ouvrage de sa composition, sous ce titre : Christ- Kallwiisches Kirchcngesangbuch nach den Qedanken des tjekrirnten Propheten am 9bsten Psalm, ersten Vers. aufalleJahrszettenund Gelegenheiten, in anmuthigen Melodien angeslimmt (Livre de chantdes églises catholiques, etc. ); Augsbourg, 1760, in-4". On lui attribue aussi la composition de plusieurs opéras, comme poète et-
BARMAINN — BARNI
comme musicien; mais les (lires n'en sont pas connus.
' BARNARD (Jean), chanoine mineur de l'église de Saint-Paul, à Londres, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié une coHection précieuse d'hymnes, d'antiennes , de prières et de répons à plusieurs parties , par les anciens compositeurs anglais Tallis , Faisons , Morley, Giles , 0. Gibbons , W. Mundy , "Woodson , Batten , Hooper, Tye, Weelkes, White, Bull, et if^ard. Cette collection a pour titre : The ftrst book of sclected church Music, consisting of services and anthems, such as are now used iti the cathedral and collégial churches of this Kingdom, never be/ore printed , etc.; Londres, 1641. Malheureusement elle a été imprimée en parties séparées , maintenant disséminées , et l'on croit qu'il serait impossible d'en compléter un exemplaire. Le plus complet est celui de l'église d'Hcreford, mais il y manque la partie du soprano.
' BARNBECK (Frédéuic), né à Cassel, vers 1801 , est fils d'un maître de concerts qui mourut dans cette ville en 1836. Barnbeck , élève de son père, puis de Spohr, fut d'abord attaché comme violonisteà la chapelle de Stuttgart , puis s'est fixé à Halberstadt. On a de lui une méthode de violon qui a pour titre : Theoret. praktlsche Anleitiing zum Violinspiel; Halberstadt, 1845. La seconde partie de cet ouvrage, op. 9, a paru dans la même ville, en 1846. On a du même artiste plusieurs recueils de chansons allemandes avec accompagnement de piano.
* BARIXÈS (JosuÉ), théologien et philologue, naquit à Londres le 10 janvier 1654. Ses études dans les langues grecque et latine furent brillantes et ses progrès rapides. Élevé à l'université de Cambridge , il y fut nommé professeur de grec en 1695. Il ne manquait pas d'imagination, et sa mémoire était prodigieuse ; mais il était dépourvu de goût et de critiipie. De là vient que malgré l'érudition qui y est répandue, ses éditions d'auteurs grecs sont aujourd'hui peu estimées. Dans son Euripide ( Euripidis quse extant omnia; Cambridge, 1G94, in-fol.) on trouve une dissertation sur la musique scénique des Grecs, et sur les lois mécaniques du drame des anciens. Barnès mourut à Cambridge , le 3 août
' BARNETT (Jean), fils d'un marchand de diamants de Londres, naquit à Bedford en 1802. Des dispositions précoces pour la musique et une voix dont l'étendue était extraordiciaire le firent remarquer par Arnold, alors directeur du théâtre de Drury-Lane , qui se chargea de son instruction , et qui le fit débuter, comme
enfant, en 1813, sur son théûlre, dans l'opéra intitulé: The Shipwreck (le Naufrage). Le succès que Barnett obtint le fit engager pour l'anupe suivante comme premier soprano des oratorios. En 1815, les directeurs de Covent-Gardeu l'engagèrent pour deux ans; mais bientôt après il perdit la voix et fut obligé de se livrer exclusivement à la musique instrumentale, sous la direction de Ries qui lui donna des leçons de piano et de composition. Il a publié depuis quelques années : i° Messe solennelle n» 1, en sol mineur. — 2° Messe n" 2 , en ut. — 3° Un volume de mélodies russes. — 40 Plusieurs recueils de chansons ( Glees et Catches). — 5o Plusieurs scènes, dont
celle d'/lôraAam 6o Trois sérénades dans le
style espagnol. — 7" Des airs et des duos italiens en plusieurs recueils — 8" Deux ouvertures à grand orchestre. — 9° Une fugue à deux voix pour lénoret basse. — IQo Des sonates, des fugues et des variations pour piano. — 11" Une introduction, un rondo et un air pour l'opéra du Mendiant (fîeg'!7ar). — 12" Trois valses brillantes pour le violon. — 13° Une fantaisie pour flûte sur un air de Mozart. Le 28 février 1837 , Barnett a fait représenter au théâtre de l'opéra anglais, à Londres, Pair Rosamond, opéra en 2 actes. Deux ans aprè; il donna au même théâtre FarinclU, opér.» en 2 actes. Enfin, il a fait représenter en ISil l'opéra féerique The Mountain Sylph ( Le Sylplirr de la Montagne). On a aussi de cet artiste un Essai analytique sur les méthodes d'enseignement de la musique, particulièrement sur celle de Bocquillon-Wilhem ( Voy. ce nom), sous ce titre : Systems and Singing Masters : an analytical comment upon the Wilhem System, as taught in England; Londres, 1843, in-8».
' BARNI (Camille), compositeur et habile violoncelliste, est né à Cômo, le 18 janvier 1762. A quatorze ans il commença l'étude du violoncelle, sous la direction de son grand-père, David Ronchetti. Il reçut ensuite pendant trois mois des leçons de Joseph Gadgi , chanoine de la cathédrale de Cômo. A vingt-six ans il quitta sa ville natale pour aller remplacer le second violoncelle au grand théâtre de Milan , où il resta huit années chez le comte Imbonati, protecteur éclairé des artistes. Après la mort du premier violoncelle, arrivée en 1791, il joua le solo au grand théâtre. En 1799 il se mit sous la direction de Minoja pour l'étude de la composition. Il fit plusieurs quatuors en Italie, et vint ensuite à Paris , oîi il se fixa en 1802. L'année suivante il donna un concerfau Théâtre Olympique, et joua un concerto de violoncelle de sa composition. De 1804 à 1809 ila publié : rDcuxthèmes
BARNl — BARON
A 'airs italiens avec variations pour violon et violoncelle. — 2o Six duos pour violon et violoncelle
— 30 Six trios pour violon , alto et violoncelle
40 Trois œuvres de quatuors pour deux violons, alto «t violoncelle. — ô" Douze ariettes italiennes.
— 60 Six romances françaises. Barni a écrit la musique d'un opéra qui fut représenté au théâtre Feydeau, en 1811, sous le titre de Edouard, ou le Frère par supercherie, qui ne réussit pas. Cet artiste a été pendant plusieurs années Tioloncelliste à l'opéra italien.
— BARON (ERNEST-THÉoi'HiLK),célèbreluthiste, naquit à Breslau, le 27 février 1696, et non en 1685, comme le dit Lichtenthal. Dès son enfance, il montra un goût passionné pour la musique, particulièrement pour l'instrument auquel il dut ensuite sa brillante réputation. Un Bohémien , nommé Koliatt, lui donna les premières leçons de cet instrument en 1710. Il fréquentait alors les cours du gymnase de Sainte- Ëiisabelh , dans sa ville natale. Plus tard il alla étudier le droit et la pbilosopliie à l'université de Leipsick, puis à Halle, à Cœtitcn, Schaitz, Saalfeld et Rudolstadt. Eu 1720 il se rendit à léna, où il séjourna deux ans. Ce fut là qu'il commença à se faire connaître par son talent sur le luth. Au commencement de l'année 1722, il se mit à voyager, alla à Cassel , où il joua devant le landgrave; puis àFulde, à Wùrzbourg, à Nuremberg et à Ratisbonne. Partout il excita l'étonnement et l'admiration. De retour à Nuremberg, il y demeura pour y faire imprimer son Traité du luth, en 1727. Le 12 mai de l'année suivante il reçut sa nomination de luthiste de la cour de Saxe-Gotha, euremplacemient deMeusel, mort le 27 mars 1727, d'une chute de cheval. Baron ne jouit des avantages de sa nouvelle position que pendant cinq années ; car le duc de Saxe-Gotha étant mort en 1732, des réformes furent opérées, et l'artiste donna sa démission. Peu de temps après il fut appelé à Eisenach, comme membre de la chapelle. Il y resta jusqu'en 1737, époque où il se rendit à Berlin. Il n'alla pas directement dans cette ville, car il n'y arriva qu'à la fin de l'année, ayant pris sa route par Mersebourg , Cœthen et quelques autres petites cours où il y avait des chapelles organisées. Arrivé enfin à Berlin , Baron fut présenté au roi, qui l'engagea comme Ihéorbiste. Il n'avait point de Ihéorbe; on lui accorda la permission d'aller à Dresde pour en chercher un qui lui fut cédé par Weiss, r^nnu par son talent sur cet instrument et sur le luth. Ce voyage contribua à I)erfectionner le goût de Baron , car non-seulement il eut le plaisir d'entendre Weiss, mais il t'ouva à Dresde une réunion de luthistes distin-
gués tels que Hofer, qui était alors au service 'de l'électeur de Mayence, Kropfgans et sa sœur tous deux élèves de Weiss, et Belgratzky, Circassien de naissance, qui d'abord s'était distingué comme pandoriste, et qui s'était ensuite livré à l'élude du luth , sous la direction du même maître. Ce voyage fut le dernier que fit Baron. De retour à Berlin il ne s'occupa plus que de son service à la cour et de ses recherches sur diverses parties de son art. Il mourut dans cette ville le 12 avril 1760.
Ce luthiste célèbre a écrit une grande quantité < de musique pour son instrument; ses principaux ouvrages en ce genre sont : 1° Sei parti te à | liuto solo. Trois recueils de ces pièces se trouvaient en manuscrit chez Breitkopf, à Leipsick,] dans l'année 1761. — 2" Sonate a due lititi. — , 3° Six trios pour luth , violon et violoncelle ,] premier, deuxième et troisième recueils. Ces; compositions existaient aussi en manuscrit dans le magasin de Breitkopf, en 1764. Je possède de lui en manuscrit quatre suites de pièces, un duo '■ pour luth et llûte, un concerto pour luth, violon et basse, et deux fantaisies.
C'est principalement comme écrivain sur laj musique que Baron est maintenant connu. Les] ouvrages qu'il a publiés sont : Historisch-theO' retisch und praktische Vntersuchung des In^ struments der Lauten, etc. (Recherches historiques, théoriques et pratiques sur le luth, etc. ); Nuremberg, Jean Fred. Rùdeger, 1727, in-8° de 218 pages. Ce livre est un des meilleurset des plus intéressants qu'on ait publiés sur l'histoire et la pratique des instruments. La première partie est divisée en sept chapitres où il est traité : (chap. 1 et 2) du nom et de l'origine du luth ; (chap. 3) de la différence des instruments qu'on désigne en général sous le nom de Luth , et de leurs qualités ; (chap. 4) de quelle manière le luth est parvenu en Italie ; (chap. 5) comment le luth a été porté en Allemagne par les Francs ; (chap. 6) des maîtres célèbres qui, àdiiférenfes époques, se sont distingués parleur talent sur le luth; (chap. 7) des célèbres fabricants de luths, et en quoi consiste la beauté des instruments de cette espèce. La seconde partie de l'ouvrage de Baron expose, en six chapitres, la manière de jouer du luth. — 2° Un supplémentà ce travail a été publié par l'auteur dans le deuxième volume des Essais historiques et critiques de Marpurg (pag. 65-83), sous ce titre : Beitrxge zur historischtheoretischen und praktischen Vntersuchung der Laute (Essais de recherches historiques, théoriques et pratiques sur le luth). — 3° Baron a complété son travail sur cette matière en publiant, dans le même volume des Essais de Mar-
