BARRA — BARRE

lus, nativitatisque ejus, ac Sanctorum eo (empore occurrenUum habet. Parisiis, in vico ckliarea, apud Petrum Attaingnani, in-4''. golli. (sans date, mais imprimé en 1533 ou 1534, suivant les dates des autres livres). On y trouve deux motets à quatre parties, 0 Radix et 0 Rex genlium, de Hottinet Barra. — 3° Liber duodecimus XVII musicales ad Virginum Christi parum salutationes habet. ibid. 1535, in-4o. On y trouve un Salve Regina de Barra. — 4o Liber tertius, cum quatuor vocibus ( Motectorum), Imprcssum Lugduni per Jacobum Modernum de Pingiiento, 1539.

' BARRÉ (LÉoNAiiD), cuntrapuntiste du seizième siècle, naquit à Limoges et se rendit en Italie. Il y devint élève d'Adrien Willaert , ainsi qu'on le voit par ce titre d'imc collection de madrigaux : Le dotte et excellente compositioni de Madrigali a cinque voci da diversi perfettissimi musici Jatte , cioè, di Adriano Willar, et di Leonarde Barre suo discipulo , etc. Apud Hieronymum Scotum, 1540, in-4" obi. Ses études musicales terminées, Barré, qui était prêtre , se rendit à Rome, où il entra en qualité de chantre à la chapelle pontificale, le 13 juillet 1537. Il fut un des chantres apostoliques que le pape envoya au concile de Trente, en 1545, pour donner leur avis sur ce qui concernait le cliant ecclésiastique et la musique d'église. Ces cliantres furent Léonard Barré, Jean Barré, Jean Le Oont, Jean Mont, Simon Bartolini de Pérouse, Pierre Ordenez, Antoine Loyal et Ivon Barry ; ils se trouvèrent à la première session du concile, le 13 décembre 1545. Une maladie épidémique s'étant déclarée à Trente , plusieurs chantres apostoliques retournèrent à Rome précipitamment; mais Barré, Le Cont, Ordenez , Bartolini et Loyal restèrent à leur poste, et suivirentle concile à Bologne, en 1547, quand il fut transporté dans cette ville. Quelques motets de Barré qui ont été publiés par Gardane de Venise, dans son recueil de 1544, prouvent que ce musicien était fort instruit dans son art. On trouve aussi quatre madrigaux à | cinq voix de sa composition dans le recueil cité précédemment, pages 8,9, 11 et 21. Plusieurs messes et des motets de sa composition se conservent en manuscrit dans la bibliothèque de la chapelle pontificale. Le conlrapuntiste cité sous le nom de Léonard Barre ou Barra par Kiesewetter, dans son Mémoire sur les musiciens néerlandais, est le même que Léonard Barré dont le nom a été déliguré.

' BARRE (Antoine), musicien français, s'établit à Rome vers 1 550 , et s'y fit remarquer comme compositeur. En 1555, il ouvrit une im-

primerie de musique dans celte ville, et y publia Il primo libro délie muse, a cinque voci, madrigali di diversi autori. Ce recueil contient des compositions d'Arkadelt, de Vincent Ruiïo , de Jacquet de Berchem et d'Antoine Barré luimême. 11 paraît qu'un personnage de haut rang, nommé Onofrio Vigili, lui avait fourni les moyens d'élever son imprimerie, car il s'exprime ainsi dans son épître dédicatoire : Le primitte délie case meritamente si spettano a quello ch'è deir origine e principio di dette cose sono cagione... Da taie esempio con/ermato, vengo a consacrûre le primitie delta mia stûmpa voi.... Accettûte adunque conlieto volto qucsti nuovi Jrutti di variait gusti, perché le mie fortune dianzi eran nulla, etc. Dans la mêmi année 1555 im second recueil fut publié par l'im'^j priraerie d'Antoine Barré, sous ce litre : Primo libro délie Muse a 4 voci, madrigali ariosi di Antonio Barré, e altri diversi autori. Les noms des auteurs sont Antoine Barré, Alexandre Ruffo, Vincent Ruffo , Jean-Dominiqne de Noia, Lerma, Lupacchino, Vincent Ferro, Lamberto il Caldarino, Jules Fiesco, Paul Animuccia el Ghislain Dankerts. Parmi des milliers d'oeuvres de musique imprimés dans le seizième siècle, l'abbé Baini dit (Mem. stor. crit. delta vita e délie opère di Gio-Pierl. de Palestrina,. t. II, p. 202, n" 581) qu'il n'a pas trouvé un seul cahier qui portât le nom de Barré, postérieurement à 1555; mais M. Gaspari , de Bologne, m'a signalé deux publications faites par Antoine Barré postérieurement à cette date, à savoir : Seconda libro dette muse a quattro voci. Madrigali ariosi di diversi eccellentissimi autori con due canzoni di Giannetto di nuovo raccotti et dati in luce. In Romœ appresso Antonio Barre, 1558; et Madrigali a quattro voci di Francesco Menta novamente da lui composti et dati in luce : In Roma per Antonio Barre, lôCO. D'autre part, j'ai trouvé la partie d'alto d'un œuvre intitulé: Il primo libro de Madrigali a quattro voci di Olivier Brassart- In Borna, per Antonio Barre, 1564, in-4o. On trouve à la Bibliothèque impériale de Paris un recueil qui démontre que Barré avait quitté Rome et s'était établi imprimeur de musique à Milan, Ce recueil a pour titre : Liber primus Musarum cum quatuor vocibus seu sacras canlianes, quas vulgo motetta appellant. Milan, A. Barré, 1588, in-4o. Cette collection contient 29 morceaux de Palestrina, d'Orlando Lassiis, de Clément Aon-papa, de Cyprien Rore, de Lerma, «le Maillart, d'Adrien Willaert, de Paul Animuccia, d'Annibal Zoilo, de Lupi et d'Horace Vecchi. ' BARRE (Cnàiats- Henri delà), claveciniste

BARRE — BARRINGTOK

(le la reine, épouse de Louis XIV, occupait cette place en 1C69. On a de ce musicien un recueil intitulé: Anciens airs a chanter à deux parties, avec les deuxièmes couplets en diminutions ; Paris, Ballard, 1689, in-4° obi.

BARRE (L'abbé DE LA), organiste de la cbapelle de Louis XIV, mort en 1678, était considéré à la cour comme un compositeur habile. Il a écrit plusieurs morceaux de musique d'église que le roi aimait à entendre, mais qui n'ont pas été publiés. L'abbé de La Barre était seul organiste du roi ; après sa mort, sa place fut divisée en quatre, pour les organistes Tomelin, Le Bègue, Bulerne et Nivers, qui étaient de service alternativement pendant un trimestre. ' BARRE (Michel de la) , compositeur et flûtiste célèbre de son temps, naquit à Paris vers ICSO, et mourut dans la même ville en 1744. Il était fds d'un marchand de bois. En 1700 il donna à l'Opéra Le Triomphe des arts, et en 1705 La Vénitienne. On a aussi de lui : l» Trois livres de trios pour la llùle, imprimés à Paris, in-4*'. — 2° Treize suites de pièces à deux flûtes, idem, in-4° oblong. — 3° Sonates pour la flûle avec basse, œuvre 4. — 4" Recueils d'airsà boire, à deux parties, 1 vol. in-4'' obi.

BARRE (La). Voyez Labarre.

• B ARRET (Apollon-Marie-Rose), hautboïste distingué, est né en 1804, dans le midi de la France. Après avoir appris la musique dans son enfance et s'être livré à l'étude du hautbois, il perdit ses parents; cet événement lui fit prendre la résolution de se rendre à Paris , où il fut admis comme élève de Vogt dans le Conservatoire, au printemps de 1823. Ses progrès furent si rapides que, seize mois après, le premier prix de hautbois lui fut décerné au concours de 1824. Lorsque Bernard obtint à cette époque le privilège du théâtre de l'Odéon, pour y jouer les traductions d'opéras allemands et italiens, Barret entra dans l'excellent orchestre formé à ce théâtre par Crémont, en qualité de premier hautbois. La ruine de l'entreprise de l'Odéon dans l'été de 1827 fit passer cet artiste dans l'orchestre de l'Opéra comique; mais deux ans après, des offres avantageuses lui ayant été faites pour occuper la place de premier hautbois au théâtre du roi (Opéra italien) à Londres, il alla se fixer dans celte ville, où il est encore au moment où cette notice est écrite (1858). A ses fonctions de premier hautbois de l'opéra italien, il réunit celles de membre de l'orchestre de la Société philharmonique et de professeur de hautbois à l'Académie royale de musique, où il a formé de bons élèves. Barret a publié plusieurs morceaux pour son instrument, parmi lesquels on remarque :

1 o Mélange sur un motif d'OnsIow avec accompagncmentde piano, Paris, Brandus. — 2" Air languedocien variéavecacc, de piano; ibid. — 3' Divers morceaux gravés à Londres. Sa production la plus importante est une méthode pour te hautbois qui a pour titre : A complet Method for the Oboc, comprising ail the new fingerings, new tables of shakes, scales, exercises, etc.; Londres, Jiillien et Cie (s. d.)gr. in-4''. Cet ouvrage est le meilleur et le plus complet qui ait été fait sur le hautbois ; il est ternu'né par 40 pièces progressives, 4 sonates, et quinze grandes éludes.

' BARRETT(Jean), maître des enfants de chœur de l'hôpital du Christ , à Londres , et organiste de l'église de S. Mary-at-Hill, vers 1710, fut élève du D. BIow. Plusieurs de ses chansons ont été insérées dans la collection intitulée : Pills to purge melancholy. On connaît de lui l'air agréable Janthe the lovely, qui a été introduit dans l'opéra du Mendiant (Beggar).

VBARRIERE ( ), violoncelliste français,

a joui d'une brillante réputation à Paris , vers 1740. Il avait déjà publié deux livres de sonates pour le violoncelle lorsqu'il partit pour l'Italie, en 1736, dans le dessein d'y entendre Franciscello et de perfectionner son talent par des leçons de ce grand maître. De retour à Paris , en 1739, il fit graver son troisième œuvre de sonates où l'on remarqua les progrès que son goût avait faits. Son quatrième ouvre renferme des solos pour le violoncelle; le cinquième est composé de sonates pour le par-dessus de viole, et le sixième, de concerts pour le clavecin.

"■ BARRIERE (Étienne-Bernard-Josepu), né à Valenciennes au mois d'octobre 1749, se rendit à Paris à l'âge de douze ans, où il prit des leçons de violon de Pagin , élève de Tartini, et eut pour maître de composition, Philidor. Aprè^ s'être fait entendre au Concert spirituel , il fut l'un des violinistes solo de ce concert et de celui des Amateurs. En 1801 il joua une symphonie concertante avec Lafont à un concert de la Salle Olympique. Il a composé plusieurs œuvres de quatuors, de symphonies, de trios, de duos, de concertos, qui ont été gravés à Paris.

• BARRINGÏOIV (Daines), né à Londres en 1727, fit ses études à l'université d'Oxford et 4u collège du Temple. Après avoir fait un cours de droit , il devint greffier à Bristol. Au mois de mai 1751 il fut nommé maréchal de la chambre haute de l'amirauté, et successivement secrétaire des affaires de l'hôpital de Grcenwich , juge des comtés de Mcrioneth, de Garnavon , d'Anglesey, second juge de Chester, et enfin commissaire des munitions à Gibraltar. Il est mort le 11 mars

BARRINGTON — BARSOTTI

1300, âgé de soixante-treize ans , membre de plusieurs sociétés savantes et président de celle des Antiquaires de Londres. Parmi les pièces qu'il a fait paraître dans les Transactions philosoplifques, on trouve (t. LX, p. 54) une lettre sur Mozart, sous ce titre : Account qf a very remarkable young musician (Notice sur un jeune musicien très-remarquable). II a inséré aussi un petit ouvrage intitulé : Expériences sur le chant des oiseaux, dans ses MiiceZ/an^ei, publiés à Londres en 1781,in»4°. Enfui, on a de Barrington quelques notes sur deux instruments en usage dans le pays de Galles (Le Crowth et le Pib-Corn ) , lesquelles sont insérées dans le S"" volume de V Archéologie ( 1 ), sous ce titre : Some Account of two Musical instruments used inWales, avec une planche. Ces notes ont été lues à la Société des Antiquaires de Londres , le 3 mai 1770. Bien que trop sommaires, elles ont de l'intérêt, parce que Daines Bariington avait habité le pays de Galles et y avait non-seulement vu , mais entendu jouer ces deux instruments.

• BARROILHET(Pacl), chanteur français, est né à Bayonne le 22 septembre 1810. Fils d'un négociant de cette ville, il était destiné au commerce et fut envoyé à Paris pour y faire des études spéciales et relatives à son état futur ; mais un goût passionné pour la musique le poussa à renoncer à la carrière qu'on voulait lui faire suivre el à entrer au Conservatoire comme élève de chant. L'époque de son admission dans cette école «st 1828. Il était âgé de dix-huit ans. L'au- ,4eur de cette notice reçut alors plusieurs lettres du père de Barroilhet, lequel voyait avec chagrin lia résolution que celui-ci avait prise. « Je ne « crois pas, disait-il , qu'il y ait en mon fds l'or- « ganisation d'un artiste distingué, et je ne me « consolerais pas de le voir nuisicien médiocre. « Si vous le croyez , au contraire, destiné à se « faire un nom honorable dans votre art, je ne « m'opposerai pas à ce qu'il suive son penchant. » Les réponses étaient rassurantes, bien que les progrès de l'élève ne répondissent pas exactement à ce qu'on en avait attendu. Après deux années d'études sousla direction de Banderali , au concours de chant de 1830 aucune distinction ne fut décernée à BaiToiliiet qui, ne pouvant espérer d'admission à l'Opéra, se décida à aller tenter la fortune sur les théâtres de l'Italie. Arrivé à Milan, il y prit des leçons de Panizza; puis il lit ses débuts sur des théâtres de troisième ordre. Après y avoir acquis de l'habitude et de l'assurance , il

(1) Jrchseologia or miscellaneouê Tracts relating to antiguity. Publisfied by the society of ^ntiquaries of ix>ndon,lom. III, p. 30-33; Londres, n'S, ln-4».

chanta à Gênes, Vérone, Brescia, Bergame, Trieste, Turin, et fut engagea Palerme, en 18;>5. Les succès qu'il y obtint le firent appeler à Rome, l'année suivante. Ce fut alors qu'il prit position parmi les artistes les plus distingués, par le talent dont il fit preuve dans VAssedio di Calais, que Donizetti écrivit pour lui , et plus encore dans le Roberto Devereux et dans le Colombo du même maître. Une maladie de larynx , qui lui survint à la fin de 1837, l'éloigna momentanément de la scène. Il se rendit alors à >aples et y trouva Nourrit, peu de temps avant sa (in tragique. Après ce triste événement, BaiToilh(4 s'éloigna de l'Italie, et vint à Paris, où il fut engagé pour l'Opéra. Donizetti, qui n'avait pas perdu le souvenir de ses succès de Rome , écrivit pour lui le rôle de bariton de la Favorite, par lequel Barroiliietconqiiitla faveur du public. Guillaume Tell, Lusignan, dans la Reine de Chypre, et Charles VI, mirent le sceau à sa réputation d6 chanteur dramatique. Ce fut au milieu de ses triomphes qu'il quitta l'Opéra en 1847, parcequ'il ne put s'arranger avec l'administration de ce spectacle pour le chiffre de ses appointements. Depuis lors, Barroilhet ne s'est plus fait entendre que dans des concerts , et sur les théâtres des départements, ' BARSANTI (François), né à Lucques vers

I fiOO, étudia d'abord à l'universitéde Padoue ; mais il ne tarda point à abandonner ses études littéraires pour se livrer à celle de la musique. En 1714 ili se rendit à Londres, et entra à l'Opéra comme flûtiste. Pendant sou séjour en cette ville, il publia : 1° Six solos pour flûte avec accompagnement de basse, 1*'' livre; 2» Six solos idem^ 2" livre; 3" Six sonates pour deux violons et basse tirées des solos de Geminiani. Après plusieurs années de résidence à Londres, Barsanti accepta une place lucrative qui lui fut offerte en Ecosse.

II profita de son séjour dans ce pays pour rassembler une grande quantité de chansons populaires auxquelles il fit des basses. Vers 1750, il retourna à Londres^ Le mauvais état de ses affaires l'obligea à solliciter une place à^alto dans l'orchestre de l'Opéra et dans celui du Vauxhall, quoiqu'il fût déjà fort âgé. Vers le même temps U publia Douze Concertos pour violon, et Six Antiennes àans le style de Palestrina ; mais ces ouvrages ne lui offrirent que de faibles ressources, et, vers la fin de sa vie, il tomba dans une misère profonde. Onignoreen quelleannécil mourut. ' BARSOTTI ( Thomas -Gaspard - Fortuné ), né à Florence le 4 septembre 1786, fut appelé en 1809 par la reine d'Étrurie, infante d'Espagne, alors à Compiègne , pour remplir auprès d'elle et de ses enfants les fonctions de professeur de

BA.RSOTTI — BARTH

SÔS

piano et de chant. Cette princesse ayant été reléguée à Rome par Napoléon, M. Barsolti s'établit à Nice, où il lut nommé organiste et maître de chapelle de la catiié<lrale. En 1815, il s^e rendit à Marseille, et cinq ans après il y fonda une école de chant pour les femmes, et un enseignement de musique au collège royal. En 1821, il proposa au maire de la ville de Marseille l'établissement d'une école gratuile de muslcjne ; son projet fut goûté; l'école fut fondée; et il en fut nommé directeur. Dans ces fonctions, il a montré autant d'intelligence que de dévouement. M. Barsolti est auteur des ouvrages suivants qu'il a publiés : 1° L'oir des Tyroliens, varié pour le piano, avec accompagnement de violon et basse. — 2" Air varié en fa, avec accompagnement de violon et basse. — 3" Di tantipaipUi, varié pour le piano. — 4° Les Folies d'Espagne, \ar\ées. — 5" Six nocturnes à deux voix. — 6° Domine salvum fac regem, à trois voix et chœur, avec orchestre. — 7° Méthode de musique h l'usage de l'école gratruite de Marseille; Marseille , 1828 Plusieurs compositions du même artiste , parmi lesquelles est une messe à trois voix avec chœurs et orchestre , sont encore inédites.

' B ART A (Joseph), compositeur, né en Bohême, vers 1744, fut d'abord organiste à l'église de Saint-Paulin à Prague, et établit ensuite sa résidence à Vienne , où il écrivit pour le théâtre. Il est mort dans celte ville en 1803. Ses opéras les plus connus .sont : 1° Da ist nicht gut zu rathen (llestdangereux de conseiller ici), opérette, 1780. — 20 Ilmercato di Malman(ile,op. buffa. Vienne, 1784. — 3* Der adelic/ie Tagelœhner (\e Journalier noble), opérette, ibid., 1795. — 4» Die donnernde Légion (La Légion d'éclaireurs), opérette en 2 actes. On a aussi de lui six quatuors pour 2 violons, alto et basse, op. 1 et 6 ; quatre concertos de clavecin; 6 duetti a due soprani. ' BARTALI (Antoine), maître de chapelle de l'empereur, à Vienne, vers 1680, passait pour l'un des plus habiles compositeurs de sou temps. Il a publié des Irios pour divers instruments sous ce litre : Thésaurus musicus triuni instrumen- ^OJMWi, Dillingue, 1671,in-fol. et des symphonies à 3 et à 4 parties, sous ce titre : Prothimia suavissima sonatai-um suavissimarum quae mine prima editionein Ger mania prodierunt, cum tribus et quatuor inslrumentis redactae, 1072, in-40 obi., sans nom de lieu.

• BARTEI (Jérôme), en latin Barthxus, moine augustin, né à Arezzo, fut général de son ordre à Rome, au commencement du dix-septième siècle. 11 a fait imprimer les ouvrages suivants -. 1» Responsor. Sanctœfer. 5, fl et Sabb. major. Hebdum. 4 partô. roc, Venise, 1667,10-4°.— 2" ^Wisse

ad Otto voci con basso continuo; Rome, 1C08. — 3" // primo libro de ricercari a due voci. — 4<» Jl seconda libro degli concerti a due voci , accomodati per suonare con qualsivoglia stromcnto, con la parte continua per l'organo; Rome, 1618.

BAllTEL ( Fkançois - Conrad ) ; Voyez BARTL.

" B ARTH (Henri), maître de musique de l'église SaintBavon, à Gand, depuis 1763 jusqu'à 1780,a publié de sa composition : Six motets a grand chœur et six duettes (sic) pour deux basses, avec deux violons et orgue , dédiés au prince Charles de Lorraine, gouverneur des Payslias ; in-fol. (sans date et sans nom de lieu). ♦ Bi\RTII (CnnÉTiENSAMtEL), né àGlaucha, dans le comté de Schœnhurg, en 1735, fut l'un des plus grands virtuoses de son temps sur le hautbois. Il reçut des leçons du célèbre Jean- Sébastien Bach, au gymnase de Saint-Thomas, à Leipsick. Au sortir de celte école, en 1753, il entra au service de la petite cour de Rudolsta<lt, qu'il quitta, en 1762, pour une place de musicien de la chambre du duc de Weimar. Eu 1768, il s'attacha au prince de Mecklembourg, et enfin, en 1772, il fut admis à la chapelledu Landgrave de HesseCassel, avec un traitement de huit cent* rixdalers (environ mille écus de France); mais à l'avénemeut du dernier landgrave (en 1786), les théâtres français et italien ayant été congédiés, Barth passa à la chapelle du roi de Danemarck aux mêmes conditions. On lui doit plusieurs concertos de hautbois fort brillants pour le temps où ils ont été écrits. Les trois premiers ont été publiés à Copenhague, le quatrième à Offenbach, chez André, le cinquième (œuvre 12) à Leipsick, chez Breilkopf et Haertel. Ai» nombre de ses autres compositions, on remarq'je : 1° Rondeau suisse , pour hautbois , avec orchestre, œuvre 10; Ibid. —2" Divertissement pour hautbois, deux violons, viole et basse, œuvre S ; Ib. — 3"» Pot-pourri pour hautbois et piano, œuvre 9, Offenbach , André. — 4° Sonates pour piano et hautbois, Hanovre, Kruscliwitz.— 5" Six écossaises pour piano, Copenhague , Lose. — 6* Grande symphonie pour iitstruments à vent, Offenbach , André. — 7° Ouverture pour orchestre, œuvre 18, Ibid. Barth est mort à Copenhague le 8 juillet 1809, avec le titre de musicien pensionnaire de la chambre du roi.

BARTH (F. -Philippe- Charles- Antoine), fils du précédent, né à Cassel, en 1773, succéda à son père dans la place de hautboïste de la chapelle royale à Copenhague. Il s'est livré aussi à la composition, et s'est fait connaître par deux recueils, l'un de chansons danoises, l'autre de

BARTH - BARTHÉLEMON

chansons allemandes, publiés à Copenhague, et par un concerto pour flûte, public à Leipsick, chez Breitkopfet Haertel. Parmi ses ouvrages inédits, on compte plusieurs concertos pour hautbois, d'autres pour flûte, et une symphonie concertante pour deux cors. Le roi de Danemark a nommé Barth directeur de sa musique d'harmonie. On a exécuté à Copenhague deux ouvertures de sa composition en 1829.

' BARTH ( ), neveu et élève de Charles

Slamilz, né en 1774, joua à la cour de Turin, à l'ilge de huit ans, des concertos de violon et fit naître l'admiration des amateurs, parla hardiesse et le fini de son jeu ; mais plus tard il ne réalisa pas les espérances qu'il avait données. Aprèsavoir été un prodige dans son enfance, il ne fut qu'un artiste médiocre dans la force de l'âge. Il a publié à Rotterdam, en 1795, des pots-pourris pour deux violons, n"» 1,2 et 3; un pot-pourri pour violon seul, et un pot-pourri pour piano et violon. On croit qu'il est mort vers 1798. * BARTH (Gustwe), fils d'un ténor de la chapelle impériale, est né à Vienne vers 1818. 11 y est directeur de la société de chant des chœurs d'hommes, depuis 1848. On a publié de sa composition des Lieder à voix seule, des quatuors et des chœurs pour voix d'hommes. En 1843 il a fait exécuter à Vienne une messe de sa composition qui a obtenu l'approbation des connaisseurs.

' BARTHEL (Jean-Chrétien), organiste Je la cour à Altenbourg, naquit à Plauen le 19 avril 1776. Une réunion de circonstances heureuses favorisa le développement de ses dispositions pour la musique. Son père, qui aimait beaucoup cet art, lui fit prendre à l'âge de cinq ans des leçons de piano du célèbre organiste Rœsler. Deux années après il lui donna un maître de violon. Les progrès de l'enfant furent si rapides, qu'il excita l'admiration de Mozart, à l'âge de douze ans, dans un concerto de piano qu'il exécuta chez le cantor Doles, à Leipsick. Peu de temps après, il entra à l'école de Saint-Thomas de cette ville, et sous la direction de Hitler et de l'organiste Goerner il acquit un talent remarquable sur le violon et sur l'orgue. Il n'était âgé que de quatorze ans, lorsqu'on lui offrit une place d'organiste ; à seize ans, il fut nommé directeur des concerts de la cour de Schœnebourg, sur la recommandation de Hiller. Quelque temps après, Barthel retourna à Leipsick pour continuer ses études ; mais deux ans s'étaient à peine écoulés quand il fut nommé directeur de musique à Greitz. Ce fut dans cette ville qu'il commença à donner des preuves de son talent par SCS compositions pour l'église et pour les con-

certs. Il se fit aussi admirer par son exécutioo savante sur l'orgue. Après avoir passé plusieu années à Greitz, il entreprit, d'après les conseils de son ami Brand, un voyage musical en Allemagne. Dans les grandes villes où il se fit enten dre, il donna une si haute idée de son talent»! qu'on lui offrit la place d'organiste de la cour Altenbourg, devenue vacante par la mort du ce' lèbre Krebs, élève de Jean-Sébastien Bacb. I| prit possession de cette place en 1806, et ne l'apoint quittée depuis lors. Barthel a beaucoup' écrit pour l'église : on cite particulièrement (me suite de cent quatre psaumes à quatre voix, um cantate pour le jour de Pâques, et une grande] quantité de pièce» d'orgue; mais aucune de cei productions n'a vu le jour. On n'a publié de s, composition qu'un recueil de dix-huit danses poui le piano, sous le titre de Flore musicale (Musi kalische Flora) , et douze valses pour le môm instrument, Leipsick, Kollmann. Barthel est moit le 10 juin 183t.

' BARTHÉLEMON (F.-Hippolvte), compositeur et violoniste, appelé par les Anglais Bartleman, est né à Bordeaux en 1731. En 1766 il alla à Londres où il fit représenter son opéra de Pélopidas, qui eut un si grand succès, que Garrick alla trouver l'auteur sur-le-cliamp et lui proposa de travailler pour son théâtre ; mais, craignant qu'il ne pût composer sur des paroles anglaises, il prit une plume et se mit à écrire des vers pour un air, afin que Barthélemon s'; exerçât. Celui-ci regardait par-dessus l'épaul de Garrick , et écrivait en même temps la musique de l'air. Le grand acteur s'étant levé, remit le papier à Barthélemon, en lui disant : Tenez, monsieuVy voici mes paroles ; à quoi le musicien répondit : Tenez, monsieur, voilà ma musique. Une telle facilité causa l'admiration de Garrick, qui proposa à Barthélemon de composer la musique de la farce intitulée : A pecp behind the curtain ( le jour passe à travers les rideaux), et qui promit de faire sa fortune; mais, loin détenir sa parole, il refusa même de lui payer la somme dont ils étaient convenus, quoique la pièce eût eu 108 représentations. En 1768, Barthélemon fit un voyagea Paris et y donna, le 28 décembre, la pastorale intitulée Le Fleuve Scamandre, dont les paroles étaient de Renout. Puis il retourna à Londres. En 1770, Barthélemon devint chef d'orchestre du Wauxhall. Pendant les quatre années suivantes, il lit représenter le Jugement de Paris ; la Ceinture enchantée, et (en 1774) the Maid of the Oaks (La fille des Chênes) ; mais, dégoûté par les tracasseries que lui faisaient éprouver les directeurs de spectacles, il prit le parti

BARTHÉLEMON — BARTHOLIN

de voyager en Allemagne et en Italie, où son talent comme violoniste lui procura des succès. La reine de Naples, à qui son jeu avait plu, lui donna une lettre pour sa sœur, Marie-Antoinette ; il eut l'honneur de la remettre lui-même à Versailles; mais il ne resta pas longtemps en France. Un engagement avantageux lui fut offert pour Dublin, et il s'y rendit en 1784 avec sa femme, cantatrice fort liabile qu'il avait épousée on Italie. Il est mort à Londres en 1808. Outre ses opéras, il a publié : 1" Concerti a violino principale, Londres. — 2" Six duos pour deux violons , œuvre huitième , ibid. — 3" Six quatuors pour deux violons, alto et basse. — 4" Petites leçons pour le piano., ibid. —5° Préludes pour Vorgue, op. Il, ibid. — c» Trois leçons pour le piano, dans le style d^ plus grands maîtres, ibid. — 7" Une leçon dans le style de Sterkel, ibid.; 1800. — 8° Duos pour deux violons, ibid.; 1800.

•BARTHELEMY (Jean-Jacques), abbé, grand trésorier de Saint Martin de Tours, secrétaire général dos Suisses et Grisons, etc., naquit à Cassis, prèsAubagne, le 20 janvier 1716. Après avoir fait de briliantes études, dans lesquelles il apprit presque en môme temps le latin, le grec, l'bébreu , le syriaque , le chaldéen, l'arabe, les matbématiques, l'astronomie, etc. , il se rendit à Paris en 1744, où il se livra à l'étude de la numismatique par les conseils de Gros de Boze, alors garde du cabinet des médailles. En 1747, Barthélémy fut nommé à l'Académie des inscriptions , en remplacement de Duretle , mort dans la même année. Nommé successivement membre de la société royale de Londres et de celles des Antiquaires de la même ville, il parvint en 1753 à la place de garde du cabinet des antiques, vacante par la mort de Boze. Ayant fait un voyage en Italie pour des recherches relatives à sa place, il fit à Rome la connaissance du duc de Choiseul, alors ambassadeur de France, qui conçut pour lui l'amitié la plus vive, et qui, parvenu au ministère, s'occupa constamment du soin de sa fortune. L'Académie française le reçut dans son sein en 1789; mais la fortune qui, jusqu'alors, lui avait été favorable, Paccabla bientôt de revers. Privé de vingt-cinq mille livres de rentes par la révolution, il (ut réduit au plus étroit nécessaire, et mourut accablé d'infirmités leSOavril 1795, âgé de soixante dix-neuf ans. Il a publié : Entretiens sur l'état de la musique grecque vers le milieu du quatrième siècle de l'ère vulgaire , Paris 1777, in 80. Cet opuscule , écrit avec élégance, et contenant des notions assez exactes sur la oiusique grecque à l'époque que l'auteur a choi-

BIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. — T. 1

sie, est extrait de son grand ouvrage intitulé : Voyage du Jeune Anacharsis en Grèce, et y a été refondu dans toutes les éditions qu'on a faites de ce livre. Sur la foi d'une mauvaise compilation intitulée Bibliographie musicale de la France, Lichtenlhal a attribué à Barthélémy un livre qui a pour titre La Cantatrice grammairienne, etc. ; jamais le savant académicien n'a songé à une production de cette espèce. (Voyez l'article suivant.)

• BARTUÉLEMY (L'abbé Louis), né à Grenoble, vers 1750, quitta de bonne heure sa ville natale et se fixa à Paris. On a de lui quelques ouvrages médiocres , au nombre desquels se trouve celui qui a pour titre : La cantatrice grammairienne, ou l'art d'apprendre l'orthographe française sans le secours d'aucun maître, par le moyen des chansons. Genève et Lyon, 1787, in-8o.

BARTHELEMY (Pierre), littérateur, né à Boulogne-sur-mer, est connu par plusieurs ouvrages au nombre desquels on remarque : Le Rideau levé, ou conspiration flagrante contre l'Opéra. Boulogne, Griset jeune, 1829, in-8°, de 16 pages.

■ B ARTHEZ ( Paul-Joseph ), célèbre physiologiste, professeur honoraire de la faculté de médecine de Montpellier, médecin consultant de Napoléon Bonaparte, membre delà Légion d'honneur et associé de l'Institut, naquit à Montpellier le 11 décembre 1734. H fit ses études à Narbonne, où résidait son père, ingénieur du Languedoc, puis à Toulouse, et fut reçu en 1753 docteur en médecine à la faculté de Montpellier. Il mourut à Paris, d'une fièvre maligne, le 13 octobre 1806. On ne parlera point ici de ses travaux sur la médecine, qui n'ont aucun rapport avec l'objet de ce dictionnaire, mais d'un ouvrage posthume publié par les soins de M, Barthez de Marmorières,.son frère, intitulé : Traité du beau; Paris, 1807, in-8''. On y trouve un chapitre très-curieux intitulé : Nouvelles recherches sur la déclamation théâtrale des anciens Grecs et Romains. Voy. le Magas. encyclopédique, sixième année, t. V, p. 209.

BARTHOLDY (Saix)mon), d'une famille Israélite de Berlin, a publié dans la Gazette musicale de cette ville (an 1805, n° 5) un article intitulé : Veber den Volksgesang der Sicilianer ( Sur le chant populaire des Siciliens).

•BARTHOLIN (Gaspard), fils de Thomas Bartholin, médecin du roi de Danemark, naquit à Copenhague, en 1654, et mourut vers 1705. Il fut aussi docteur en médecine et professeur d'anatomie. On a de lui beaucoup d'ouvrages au nonibie desquels se trouve un traité De Tibiis

•2;jS

BARTHOLIN — BARTLEïT

Veterum, etearum usa, Ubri 1res; Rome, 1677, in-S", fig. Ce livre, que l'autenr composa à l'âge fie vingt-deux ans, est rempli d'érudition, mais entièrement dépourvu de critique, et à peu près inutile pour l'histoire de l'art. Il y en a une seconde édition, Amsterdam, Wetstein, 1679,in-12;Graîvius l'a aussi inséré dans le tome 6 de son Thesa7ir. aniiq, roman., p. 1157. r BARTIÏOLIN(Jean-Fbédéric), professeur de mathématiques et assesseur du consistoire , à Copenhague, naquit dans cette ville le 27 novembre 1665. Après avoir fini ses études, il voyagea en Hollande, en Angleterre, en France et en Italie. De retour dans sa patrie , il prit possession des places dont il est parlé ci-dessus, et se livra à des travaux littéraires. Il mourut le 30 mai 1708. Parmi les ouvrages de sa composition qui ont été imprimés après sa mort, on remarque : Dissertalio de Saule permusicam curato. Copenhague, 1745.

BARTHOLLM (Oriondo), ou plutôt Bartolini, compositeur né à Sienne, vers la lin du seizième siècle , est indiqué , par le catalogue de Pastorff (Munich, 1653), comme auteur des ouvrages suivants : 1° Messe concertate a 5-9 voci. — 2" Motet ti ai, 2, 3-8 voci,con basso continuo. — 3° Canzonette ed arie alla romana, a 3 voci, tous imprimés à Venise. On trouve quelques motets de Barlliolini dans les collections publiées à Anvers, chez Phalèse.

• BARTHOLOMiïlUS DE GLANT- VILLE, descendait de la famille des comtes de Suffolk, et fut moine franciscain. Il écrivit, vers 136G, un traité De proprietatibus rerum, qui fut traduit en français par un moine nommé Jean Corbiclion , dans l'année 1372, et en anglais par Jean Trevisa, vicaire de la paroisse dt Berlieley, en 1398. Hawkins s'est trompé lorsqu'il a dit ( History of the science and practice of Music, t. II, p. 123) qu'il paraît que l'original a été publié à Harlem , en 1485. Le livre imprimé dans cette ville, en 1485, par Jacques Dellaert, est une traduction hollandaise. La plus ancienne édition conoue du texte latin de Bartholomé, avec une date certaine, est celle qui a été imprimée en 1480 (in-fol. gothique), par Nicolas Pistoris de Bensheym (ou plutôt Bensheim, ville du duché de Hesse-Darmstadt) et Marc Reinliardt, de Strasbourg, sans nom de ville (1). Dans ce livre de la propriété des choses , Bartholomé traite d'une manière assez étendue delà trompette, de la flûte, du chalumeau, de la sambuquc, de la

(1) On peut consulter le Manuel du Libraire, de M. Brunet , pour les diverses édlHons du texte original , et des traductions (tomes de la troisième édition, pagesieo et 101, et tome 2 du supplément du môme ouvrage, p. 93 et 94).

symphonie, des timbales, de" la cithare, du psaltërion , de la lyre, des cymbales, du sistre et des cloches. Hawkins a consulté cet ouvrage pour son histoire de la musique , et a cité de longs passages de l'ancienne traduction anglaise (t.II, p. 279 à 288).

BARTHOLOME US ( Jean-Chrétien ), littérateur qui vivait vers la fin du dix-septième siècle , a publié une dissertation qui a pour titre : Surdus de sono judicans. léna, 1690, in-4». D'après une note que je trouve dans les papiers de Perne, il paraît qu'il s'agit dans cet ouvrage d'une expérience renouvelée de nos jours pour rendre sensibles aux sourds les vibrations des sons par le moyen d'un conducteur métallique appuyé sur la poitrine.

' BARTHOLOMEI ( Le comte), de la famille des comtes Gallici, compositeur italien , vécut vers le milieu du seizième siècle. On a de lui une collection de motets qui a pour titre : Motetta quinque vocibus suavissime sonantia. Venelia, app. Ant. Gardane, 1547, in-4o obi.

BARTHOLOMEI (Ange-Michel). Voye:i BAKTOLOMI.

' BARTL (François-Conrad), docteur en philosophie, et professeur de mathématiques transcendantes au Lycée normal d'Olmiitz, naquit le 14 juin 1750 à Weyperth , en Bohême. Après avoir enseigné à Vienne, à Prague et à Briinn , il se fixa définitivement à Olmiitz en 1800. Il y mourut le 28 octobre 1813. Auteur de plusieurs ouvrages estimés concernant les mathématiques pures et appliquées, il cultivait aussi la musique avec succès et passait pour un virtuose sur l'harmonica. Il publia d'aboid une notice sur cet instrument , sous ce titre : Nachrichtvon der Harmonica ^ Prague, 1796, brochure in-B". Plus tard il s'occupa du perfectionnement de cet instrument, et y ajouta un clavier avec un système de leviers à flottement qui faisaient l'office des doigts. Barfl a donné la description de son invention dans un écrit intitulé : Abhandlung von der Tasten- Harmonika (Dissertation sur l'Harmonica à clavier). Brùnn, Leop. Haller, 1798, gr. in-4° de 75 pages avec 5 planches.

•RARTLEMAIV (Jean), chanteur célèbre en Angleterre, était doué d'une très-belle voix de basse. 11 fut élève du D. Cooke et enfant de chœur à l'abbaye de Westminster. Ce fut aux anciens concerts d'Hannover-square qu'il fit sa réputation. Postérieurement , il devint copropriétaire et l'un des directeurs de cet établissement. 11 est mort en 1820.

' BARTLETT (Jean), musicien anglais qui vivait au commencement du dix-septième siècle, a publié un recueil de sa composition intitulé : A

BARTLETT — BARTOLUS

fiook of aijres with a triplicitie of musicke, where 0/ the first part is/or the liiie or orpha- \ion, and the viole da gamba and 4 parts ta sing. The second is for trebles to sing to the Iule and viole. The third part is/or the Iule and voyce, and the viole da gamba (Livre d'airs avec un triple arrangement de musique , savoir : la première partie pour le luth ou orpharion , la basse de viole, et quatre parties de chant; Ja seconde, pour des voix de dessus, le luth et la viole; la troisième, pour le luth, les voix et la basse de viole); Londres, 1606, infol.

^ BARTOLI (Jean-B\pti8te), compositeur italien du seizième siècle. Le catalogue de la Bibliothèque musicale du roi de Portugal indique sous ce nom : Mndrigali a cinque voci, lib. 1; njais sans date ni nom de lieu.

* BARTOLI (DANiEt), savant jésuite, né à Ferrare en 1G08, mort à Rome le 13 janvier 1685, a publié un livre très-curieux intitulé : Del suono de? tremori armonici e delU udito, trattàti IV; Rome, 1679, in-4o, La seconde édition est de Bologne , 1680 , in-4*, et la troisième de Rome, 1681, in-4°. Il y examine les effets du son dans l'air et dans l'eau. Le chapitre 7 du second traité, qui traite des salles partantes , est fort intéressant; il y décrit les salles de Mantoue et de Caprarola, qui excitent l'étonnement de toutes les personnes qui visitent ces lieux. La dissertation de Bartoli, dont on trouve un long détail dans la Littérature musicale de Forkel et dans la Bibliographie de la musique de Lichtenthal, est insérée dans le troisième volume des œuvres de cet auteur.

' BARTOLI ( Le P. Erasmo), né àGaëte, dans le royaume de Naples, en 1606, était connu dans cette ville sous le nom du P. Raimo, nom qui , dans la terre de Labour, est la traduction vulgaire d'Erasmo. Bartoli était prêtre séculier depuis plus de trente ans, lorsqu'il entra dans la congrégation de l'Oratoire, à Naples, où il passa le reste de sa vie dans les exercices de piété et dans la culture de lamusique. Il mourut delà peste, le 14 juillet 1656, à l'âge de cinquante ans. Les productions musicales de cet ecclésiastique, qui se conservent chez les Filippini (oratorleas), à Naples, sont celles-ci : 1» Plusieurs motets à 4 voix. — 2» D'autres motets à 4 chœurs. — 3» Des psaumes à 8 voix. — 4° Des cantates spirituelles. — 5° une messe à 10 voix. 6° Deux messes pastorales pour la fête de Noël. — 7° Les répons de la semaine sainte. — 8° Deux messes et deux vêpres complètes pour des fêtes solennelles. — 9o Plusieurs motets à8 voix en deux chœurs. - lOo Des répons pour les principales fêtes de l'année.

BARTOLIM (Bartuolomé), l'un des pin.-* grands chanteurs du commencement du dix huitième siècle, naquit à Faënza, vers 1685. Il fut élève de Pistocchi et de Bernacchi. L'époque la plus brillante de sa vie fut depuis 1720 jusqu'à 1730. Il était alors au service de l'électeur de Bavière.

' BARTOUNI (VmcE.NT), habile sopranisie, brilla au théâtre de Cassel en 1792.

' BARTOLOCCI (Jules), religieux de l'ordra de Saint-Bernard, et professeur de langue hébraïque au collège de la Sapienza à Rome, naquit, en 1613, àCélanodansl'Abruzze. Après avoir élé attaché à la bibliothèque du Vatican , en qualité d'orientaliste, il devint abbé de son ordre et mourut d'apoplexie, le r"" novembre 1687. Dans sa Bibliothèque Babbinique , Rome, 1675,4 vol. in-folio, on trouve : 1" De Psalmorum. libro, Psalmis etmusicis instrutnentis, pari, ii, p. 184. — 2o De Hebrxorum musica, brevis dissertât., part. IV, p. 427. Ces deux dissertations ont été insérées dans le Thesaur. antiquitat. sacrarum d'Ugolini, t. XXXII, p. 457 et ? uiv. On trouve aussi dans le même volume, p. 679 , Excerpta ex bibliotheca Rabbinica Jiilii Bartholocci de voce Sela. Il y a peu d'utilité à tirer de tout cela.

' BARTOLOMEI (Antoine), dit Maurice, premier violon et directeur de l'orchestre de la ville et du théâtre de Parme, naquit en cette ville eu 1760. Il commença ses études très-jeune, à Turin, dans l'école de Pugnani, et les termina à Parme, sous la direction de Hlorigi. Les Italiens lui accordent beaucoup de talent. On connaît de lui des solos pour son instrument, qui sont restés en manuscrit. Il vivait encore en 1813. * BARTOLOMI (Ange-Michel ),théorbiste italien, se fixa à Paris vers le milieu du dix-septième siècle, ainsi qu'on le voit par l'avertissement d'un ouvrage qu'il a publié sous ce titre : Table pour apprendre à toucher parfaitement le théorbe. Paris, Ballard, 1669 , in-4° obi. Barlolomi fut attaché au service du prince de Condé vers 1660.

BARTOLOMEO (Baptiste), voyez Batista " De Vielmis.

• BARTÔLOMIO (Barbarino), compositeur, né à Fabriano, dans l'État de l'Église , fut surnommé iZ Pesm'ino, vraisemblablement à cause d'un séjour prolongé dans la ville de Pesaro. Il fut éditeur de deux recueils de madrigaux de divers auteurs , parmi lesquels on en trouve plusieurs de sa composition. Ces recueils ont pour litres : Il primo et il seconda libro de' madrigali di diversi autori; Venelia, Amadori, i607y in-4".

' BARTOLUS (Abraham), magister à Alten-

BARTOLUS — BARYPHONUS

bourg, né à Benten en Misnie, est auteur d'un ouvrage intitulé : Musica mathemattca das ist das Fundament der AUerliebstein Kunst der Musica (La musique malhémalique qui est le fondenfjent du tout-aimable art de la musique). Altenbourg, 1608, in-4'' obi. de 174 p. Le titre indiqué par Forkel et par Liclitenllial : Beschreibung der Instruments Magadis oder Monochords ( Description du Magadis ou Monocborde) n'est que celui d'un second frontispice ajouté à l'ouvrage avec la date de 1614. ' BARTSCH (François-X/wvier), claveciniste à l'orcheslre du théâtre national, à Vienne, vers 1797, a mis en musique les opéras dont voici ■les titres : 1" Victor und Heloïse (Victor et Héloïse). -- 2° Das Hexengericht (Le jugement du Sorcier).

BARUGH (N.), pianiste établi à Vienne, s'est fait connaître par les productions dont les titres suivent : l» Variations et polonaise (en ré) sur un thème original. \Km\e,J)iahd\'\.— 2° Valses brillantes pour le piano, œiixre 2^; Vienne, Cappi. — Z° Introduction et variations sur la polonaisefavorite d'Oginski, œuvre 3"; Vienne, Meclietti» — 4" Variations sur un air favori de La 'Famille Suisse, op. 4; Vienne, Diabelli. —5° Rondo Sclierzando, op. 5 ; Vienne, Meclietti, — 6o Variations et Polonaise, en ré ; Vienne, Diabelli. — 7° Heures du soir, douze fantaisies mignonnes, op. 8 ; Milan, Ricordi.

BARUZZI (M.), professeur de musique à Milan, a publié quelques compositions pour divers instruments, parmi lesquelles on remarque : l» Variations pour la flûte sur Deh!cari,venite, avec deux violons, alto et basse, Milan, Ricordi.— VBivertimento per il piano-for te ad usodi grand valz; ibid. — 3° Fantasia con variazioni sopra la cavatina del Crociato. Op. 8 ibid. —4° La Tyrolienne de Guillaume Tell, variée ; ibid. — 5° Introduction et variations sur le chœur 0 Figli d'Eroi, de La Donna del Lago, op. 17; ibid.

'BARYPHONUS (Henri), dont le nom allemand était Grobstimm (1), naquit à Wernigorod, vers 158'4, etfut musicien de ville à Quedlinbourg : on n'a point d'autres renseignements sur ce savant , qui a publié plusieurs ouvrages relatifs à la musique. Ces ouvrages sont ; |o Pléiades musicas quœ-in certas sectiones distributx prxcipuas quxstiones viusicas discu-

> Grobstimm, en allemand, signifie grosse voix. Suivant les Idées pédantesques de son temps, Baryphonus ne manqua pas de traduire son nom en grec : ^apOcpuvo; de Papû;, jrrave, et de çwviî, voix, avec une terminaison lailne.

iiunt, et omnia qux ad theoriam pertinent, etc.; Halberstadti 1615, in-8o de 86 pages. La deuxième édition de ce livre a paru à Leipsick, en 1630, avec des augmentations. Lipenius (fiiblioth. philos., p. 975) indique une édition qui aurait été publiée à Copenhague, en lG15;je pense que cette édition est supposée. Les pléiades de musique de Baryphonus sont sept divisions, dont chacune renferme sept questions sur sept objets, tels que sept dissonances , sept consonnances, etc. On comprend que ces nombres sont arbitraires et que l'auteur lésa établis pour justifier le titre qu'il avait choisi. On peut voir dans le Lexique de Walther,dans \a Littérature musicale de Forkel, et dans la Bibliographie de la musique, par Lichtenthal, le sommaire de tout l'ouvrage. — 2° Isagoge musica , Magdebourg, 1609. Forkel, copié par Lichtenthal, présume que ce livre, cité par Lipenius, est le même que celui qui est indiqué par Draudius dans sa Bibliothèque classique (p. 1609) sous ce titre ; Ars canendi, aphorismis succinctis descripta et notis philosophicis , mathematicis, physicis et historicis illustrata, Leipsick, 1630, in-4<> : en sorte que celui-ci n'en serait que la deuxième édition. Baryphonus avait composé beaucoup d'autres ouvrages dont la publication aurait pu être utile à cause du choix de leurs sujets, mais qui malheureusement paraissent avoir été perdus. Prœtorius en a donné le catalogue tel qu'il est ici, dans son Syntagma musicum{t. 111, p. 227): 1« Exercitationes harmonicas , quibus omnia tam ad theoriam quam ad praxin musicam necessariaperaphorismos, theoremata et problemata nervose et dilucide expediunttir ; 1" Diatribe de musica Artusia, ex tabulis Joan. Marise Artusii collecta, latine reddita, exemplis illustrata et publia juris, in usum et gratiamGermanicorum italicam linguam non callentium fada. Cette traduction latine du traité du contrepoint en tableaux de Jean Artusi est le moins regrettable de tous les travaux de Baryphonus, parce que nous avons l'original. — 3° Dissertatio de vwdis musicis e veterum et recentiorum tam Grxcorum quam Latinorum etitalorum monumentis excerpta, etinlucem édita in gratiam philologorum et mttsices amantium. Cet ouvrage aurait pu être d'un grand intérêt s'il eût été exécuté suivant le plan indiqué au titre.— 4" Isagoge musico-theorica, exfundamentomaihematicocoram ratione et sensu judicium proportione et monochordo exercentibus producto in gratiam Pétri Conradi çUofxoûffou. Peut-être cet ouvrage est-il celui qui a été publié à Magdebourg en 1609.— i,oLogisiica musiea,in quaususproporliomwi

BARYPHONUS — BASEVI

in addendis, subtrahendis, copulandis, comparandiSfXquiparandis intervallis synoptice oboculos ponitur. — 6» Isagoge musica Euclidis, cum nolis. Praelorius ne dit pas si cette traduction latine du traité de musique attribué à Euclide était la version publiée à Venise, en 1497, par George Valla, ou si c'était celle du jésuite Possevin, ou enfin si Baryphonus en avait fait une nouvelle. — 7° Arithmologia harmonica, in qua aexéaetç tam numerorum harmonicorum primoi'um et radicaiium, quant inter se cornpositorum et secundariorum et tetrariorum tabellares in constituendis intervallis simplicibus, compositis, prohibitis, diminutis et super fluis ob oculos ponuntur . — ^°Consonantiarum pogressiones, quse ad quosvis animi affectus expi'imendas accomodatee, etc. — 9° Progymnasma melopoeticum in itatÔEÎav et np(tn(x{.5da.y tributwn. — IQoCatalogus musicorum tam prùcorum quam recentium. — llo Ilistoria veterum instrumentorum musicorum e sacris litteris, grœcis et latinis monumentis, atque philosophorum , philologorum, musicorum et historicorum scriptis collecta, et publici juris facta. — 12o Exercitationes IV de musica vocali; de musica instrumentait; c(e musica inventoribus ; de mtisica usu. — 13° Monochordi in diatonico, chromatico et enharmonico génère descriplio. — 14° Spicilegium musicum, in quo quœstiones musicwum preecipuee per theoremata et problemuta succincte et nervose discutiuntur.

' BASADONJVA (Jean), ténor très-distingué de la bonne école, a été un des derniers dianteurs dramatiques qui conservèrent les traditions de l'ancien art du chant en Italie. Il naquit à Naples en 1806, y fit de bonnes études musicales dès son enlance, puis devint élève de Nozzari pour le chant. Le début de sa carrière théâtrale se fit à Venise, en 1828, età Vérone dans la même année; mais il ne se fit remarquer qu'à Naples, en 1830. H y chanta de nouveau en 1832 et 1833, fut engagé à Modène et à Vienne en 1834 ; à Gênes, a» carnaval de la même année, puis à Lucques, Milan, Palerme, Rome, où déjà il avait chanté en 1833; à Trieste, à Turin, Padoue, Venise, et partout obtint des applaudissements mérités. Pendant les années 1838 à 1844, il se partagea entre Naples et Vienne, où les amateurs de la plus haute distinction le recherchaient comme professeur de chant. Je le trouvai à Naples en 1841 : il chantait alors au théâtre Saint- Charles, et luttait par son talent contre une maladie dont sa voix, était attaquée. Il se persuadait que le mal ne serait que passager et qu'il retrouverait bientôt ses succès d'auirefois. J'es- ,

sayai de le détromper, et lui proposai de renon cer au théâtre pour accepter la place de professeur de chant au conservatoire de Bruxelles^ avec un traitement de 6,009 francs ; mais je ne pus triompher de ses illusions. Kn 1845 il accepta un engagement pour un théâtre italien qu'on essayait d'organiser dans la capitale de la Belgique : il y chanta Otello ; mais il n'était plus que l'ombre de lui-même. Il comprit alors que tout était fini pour lui dans la carrière du théâtre •• il vint me voir, et me demanda de réaliser les propositions que je lui avais faites à Naples; mais la place que je lui avais offerle n'était plus vacante alors : j'eus le regret de ne pouvoir accepter ses services. Il retourna à Vienne, et s'y fixa en qualité de professeur de chant; mais trois ans après, la révolution dont l'Autriche fut le théâtre et les événements qui agitèrent la population de Vienne déterminèrent Basadonna à s'éloigner de cette ville. Des propositions lui furent faites pour Rio-Janeiro; l'inquiétude que lui donnait la situation de l'Europe à celte époque le décida à les accepter. Sa nouvelle situation lui parut d'abord agréable; mais, atteint de la fièvre jaune, il succomba aux suites de cette affreuse maladie, dans le mous de juin 1850. Basadonna n'était pas seulement un chanteur de grand mérite; il avait de l'esprit, de l'instruction, et sa conversation avait beaucoup d'agrément.

' BASAIVIER (Martin), mathématicien et musicien, qui vivait à Paris vers la fin du seizième siècle, a fait imprimer un livre intitulé : Plusieurs beaux secrets touchant la théorie et pratique de la musique. Paris, 1584. Cet ouvrage est de la plus grande rareté.

• BASCH (Sigismond), professeur de philosophie, né à Juliusbourg, dans la Silésie, le 3 septembre 1700, mourut le 2 avril 1771. Il fut successivement co-inspecteur à Christianstadt, en 1730, archidiacre , membre du consistoire , premier prédicateur de la cour et surintendant général à Hildburghausen, en 1732, puis occupa les mêmes places à Weimar, en 1756, et y joignit les fonctions d'inspecteur du gymnase. On a delui un livre de chorals et la préface du livre intitulé : Von der Sprache des Herzens im Singen (Le langage du cœur dans le chant), imprimé en 1754.

• BASEGGIO (LoRENzo), né à Venise, a composé la musique de Equivoci del casa, Venise, 1712; et Laomedonte, Venise, 1715.

' BASEVI (A.), docteur en médecine à Florence; écrivain philosophe et amateur de musique, est auteur de deux opéras, doat le pr»mier, Rotnilda ed Azzelino, fut joué sans suc-

BASEVI — BASILI

ces au théâtre Alfieri, le 11 août 1840; l'autre, ' Eurico Odoardo, fut représenté au théâtre de la Pergola, dans l'été de 1847, et eut trois re- ; présentations. M. Basevi a fondé à Florence un journal de musique intitulé l'Armonia, dont il est le rédacteur principal. Appréciateur impartial des ouvrages du compositeur Verdi, il a publié un livre où sont exposées ses opinions et ses idées 1 à ce sujet, sous le titre de Studio sulle opère di ; Giuseppe Verdi; Florence, 1859, l vol. in-12.

BASILI (D.-Francesco), né à Pérouse, vers le milieu du dix-septième siècle, fut mattre de chapelle de l'église neuve de cette ville. En 1796, il écrivit pour l'académie des Unissoniim drame qui fut exécuté sous le titre de Santa Cecilia Vergine, et peu de temps après un oratorio intitulé : / Martiri.

" BASILI ou BASILY(D.-André), compositeur de l'école romaine, fut maitrede chapelle de l'église de Lorette, vers le milieu du dix-huitième siècle, etmourutcnl775. II a beaucoup écrit pour l'église. Je possède huit messes à quatre voix de ce maître, en manuscrit, et deux à huit voix. Dans la bibliothèque musicale de l'abbé Santini, à Rome, on trouve des motets à trois, quatre et cinq voix de Basili, un Salve Regina, en deux canons doubles; deux Christusfactus est, à quatre ; un Miserere à huit, et un autre à douze. Ce maître a fait graver sur cuivre un ouvrage composé pour ses élèves, sous ce titre : Mitsica universale armonico-pratica ; Venise, Alessandti, in-fol. (s. d.). Cet ouvrage consiste en vingtquatre exercices majeurs et mineurs pour le clavecin. Chaque exercice est composé d'une basse chiffrée pour l'accompagnement, d'ime fugue et d'une sonate. Les basses ( partimenti) et les fugues ont du mérite, quoiqu'on y remarque de la sécheresse ; mais les sonates sont de pauvres compositions dépourvues d'idées. J'ai attribué par erreur, dans la première édition de cette Biographie, à André Basily le Miserere à 8 voix avec un verset à seize publié chez Brcitkopf et Haerlel, à Leipsick, et chez Ricordi, à Milan : cette œuvre appartient à son fils (Voyez la notice suivante).

BASILI (François), ou Basily, fils du précédent, est né à Lorette, au mois de février 1766. Ayant perdu son père à l'âge de neuf ans, il fut conduit à Rome, et se livra à des études de musique qu'il termina sous la direction de Jannaconi, savant compositeur de l'école romaine. Jeune encore, il obtint une place de maître de chapelle à Foligno : ce fut alors qu'il commença à éerire pour le théâtre. Son premier ouvrage en ce genre fut la cantate ù'Ariana e Teseo. Il n'était âgé que de vingt-deux ans lorsqu'il donna à Milan,

en 1788, Za Bella incognita, qui plut beaucoup aux habitants de cette ville. Cet ouvrage fut suivi de La Locandiera, farce qu'on représenta avec succès à Rome; puis Basily écrivit pour Florence les opéras d'Achille neW asscdio di Troja, représenté au théâtre de la Pergola, dans le caniaval de 1798, et de il Ritorno d'Ulysse au môme théâtre, dans l'automne de 1799. A Venise, il fit représenter Antigona, qui fut bien accueillie. Quelque temps après, il quitta Foliijuo pour la place de maître de chapelle de Macerata. C'est vers ce temps qu'il écrivit pour le théâtre S. Mosè de Venise l'opéra bouffe intitulé Conviene adati'arsi, dont le succès fut brillant, et l' Unione mal pensata, farce qui fut moins heureuse au théâtre San Benedelto. La Stravagante e il Dissipatore , écrit pour les deux bouffes célèbres Rafanelli et Bassi, et représenté au printemps de 1802, n'eut pas le succès que semblait promettre le talent de ces deux artistes et le mérite du compositeur. Quelque temps après, Basily se maria avec une dame riche de Macerata, dont il eut un fils et cinq filles. Sa nouvelle fortune lui fit quitter la profession de la musique, et cet art ne fut plus pour lui qu'un délassement. Des chagrins domestiques l'ayant ensuite obligé de se séparer de sa femme, il dut rentrer dans sa première carrière, et la place de maître de chapelle de la Santa- Casa, de Lorette, qu'avait occupée son père, étant devenue vacante, il l'accepta. Son retour à la musique fut signalé par deux opéras, flra d'Achille, écrit pour la Malanotte et représenté au carnaval de 1817, et VOrfana egiziana, qui furent applaudis avec chaleur à Venise. Isaura e Ricciardo, qui fut joué à Rome peu de temps après, n'obtint que trois représentations. Appelé à Milan dans l'année 1818, Basily y fit représenter, le 27 janvier, un opéra dont le poëme était de Romani, et qui avait pour titre : gV lllenesi. Le 21 août suivant il donna aussi au théâtre de la Scala, il Califfo e la Schiava, poésie du même auteur. Enfin, dans lecarêmede 1 824, Basily donna au théâtre Saint-Charles, à Naples, l'oratorio dramatique // Sansone, dont les rôles principaux étaientécritspoiirNozzari et Lablache. Basily a écrit aussi beaucoup d'œuvres de musique d'église, parmi lesquels on remarque une messe de Requiem, avec orchestre, qui a été exécutée dans l'église des Douze-Apôtres, à Rome, pour les obsèques de Jannaconi , le 23 mars 18ie. En 1827, Basily a été nommé censeur du conservatoire impérial de musique de Milan. Après avoir occupé celte place pendant dix ans, il fut appelé à Rome par le chapitie de Saint-Pierre du Vatican, pour succéder à Fioia- '