BASILI

vanti, en qualité de maître de cliapelle de cette église. 1! prit possession de cet emploi au mois d'août 1837, et l'occupa jusqu'à sa mort, qui arriva le 25 mars 1850, à l'âge de quatre-vingttrois ans. Au mois d'août 1841, j'avais vu cet artiste remarquable à Home, et avais éprouvé un sentiment pénible de l'isolement où il vivait dans un ûge avancé, découragé qu'il était de ne pouvoir faire la restauration de la bonne musique d'église, en l'absence de moyens d'exécution suflisants. Ce qu'il me dit alors de l'ignorance des musiciens de cette cliapelle était quelque cliose d'inouï pour moi ; elle était telle, que, disait-il, il ne pouvait leur faire entreprendre l'étude de ses propres ouvrages, et qu'il était obligé de leur faire chanter les choses qu'ils avaient dans la mémoire. L'abbé Santini, qui m'accompagnait dans la première visite que je fis à Basily, confirma ces faits par son témoignage. Si les musiciens de la clia|)elle de Saint-Pierre du Vatican n'étaient pas arrivés à ce degré d'inhabileté, ce grand artiste, bien qu'âgé de soixante-quatorze ans alors, aurait été capable encore d'y faire renaître les beaux jours de l'art; car, malgré la goutte qui paralysait en partie ses doigts, il voulut improviser pour moi sur un vieux piano placé dans «a chambre, et je fus frappé de la jeunesse de ses idées, de son excellent sentiment d'Iiarmonie, et du feu qu'il mettait dans son exécution. Lorsque je le quittai, il me dit qu'il voulait écrire une symphonie qu'il désirait que je fisse exécuter par l'orchestre du conservatoire de Bruxelles. Quelques mois après, je reçus en effet le manuscrit original de cette œuvre, que je conserve précieusement : L'ouvrage, dans le style de Haydn, fut répété plusieurs fois, et produisit un très-faon effet. On a gravé quelques-unes de ses compositions parmi lesquelles on remarque : lo Une fugue pour le piano; Milan, Ricordi. — 2" Une sonate pour le même instrument, ibid. 3» Deux fugues, idem, ibid. — 4» Ave Maria a Ire voci e piano forte, Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 5» Kyrie a quattro brève, coW accomp. di piano, ib. — 6° OJfertoire à quatre voix et orgue, ibid. — 7° Miserere ad otto voci concertati con repieni ed un versetto a sedici reali; Milan, Ricordi, Leipsick , Breitkopf et Haertel.— 8° Confitebor... SalmoCX a quattro voci con grande orchestra ; Milan, Ricordi. — ^° Invitatoria del Mattutinoper la Nativité di N. S., a quattro voci concertate colP organo; ibid. — io° Responsori del mattutino per la Natività di N. S. a A voci coW organo; ibid. — 11» Magnificat , a otto voci con V organo; ibid. — 12° La Sabitazione angelica, ossla l'Ave Maria, a quattro voci colV or-

gano; ibid.— 130 Motetto ossia offertorio, pp.r vnce di hnsso con nccomp. d''orgnvo; ibiil.

— 14o Atirea luce, inno ad otto voci coW organo; ibid. — 15° Quatre fugues à quatre mains pour le piano; ibid. — 16" Tlième et variations pour le piano; ibid. — 17° Ouverture de l'opéra

gli lllinesi ; idem , ibid 18° Idem de Vira

d'Achille; idem , ibid. — 19° Idem de Sansone, idem, ibid. — 20° Première Symphonie à grand orchestre, dédiée à Rossini; ibid. — 21" Solfèges pour basse, composés pour les élèves du conservatoire de Milan ; en trois livres; ibid. — 22° Quelques airs et duos des opéras Antigone, il Calif/oela Schiava, gV Itlenesi, lo Stravagante ed il Dissipatore, et Sansone; ibid. Les œuvres de musique d'église laissés en manuicrit par Basily, et dont les originaux ont été trouvés chez lui après sa mort , sont en nombre immense; en voici l'indication abrégée : Mks- SE8. 1° Kyrie et Gloria brefs (en sol mineur) à quatre voix et orgue. — 2° Idem concertés à quatre voix et orgue (en si bémol), divisés en dix morceaux. — 3° idem à quatre voix concertés et orgue (en sol mineur), divisée en onze morceaux.

— 40 idem en pastorale à quatre voix et orgue (en fa mineur), divisés en dix morceaux. — 5° idem à quatre voix et orgue ou orchestre (en îit mineur), divisés en douze morceaux. — 6° Idem à quatre voix et orgue (en ré mineur), divisés en douze morceaux, — 1° Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus Dei, à quatre voix et orgue (en ut). — 8» Kyrie et Gloria à quatre \oix et orgue (en ré mineur), divisés en onze morceaux. — 9" Kyrie et Gloria à huit voix, orgue et grand orchestre (en mi béujol), divisés en neuf morceaux. — 10° Kyrie et G/ona brefs, avec le Credo, le Sanctus et l'Agnus Dei à quatre voix et orgue (en ré majeur), en un seul morceau chacun. — 11* Kyrie et Gloria solennels à quatre voix et orgue (en sol), divisés en dix morceaux. — 12» Idem à quatre voix et orgue (en ré mineur), divisés en dix morceaux.

— 13° Idem à huit voix et grand orchestre (TTii bémol), divisés en dix morceaux. Très-belle

composition. — 14» Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus Dei à trois voix (deux ténors et basse) avec orgue ad libitum (en la mineur). — 15° Kyrie et Gloria brefs à quatre voix et orgue (en sol), en un seul morceau. — 16" Kyrie et Gloria à huit voix, en deux chœurs, orgue et orchestre (en mi mineur), divisés en dix morceaux.

— 17° Kyrie et Gloria à quatre voix et orgue (en ré mineur), divisés en dix morceaux. — 18° Kyrie et Gloria à quatrevoix et orgue (en mi bémol) divisés en douze morceaux. — 19o Idem à quatie voix concertées et orchestre (en sol).