BASSANI — BASSI

n trc e quatlro vect, con violini e ripieni, op^ 10"; ibid., 1691, 111-4". — 12° Concerti sacri , moletti a una, duc, tre e quattro voci con violini e senza, op. 10", Bologne , 1697, in-4°. — 13° Motetti a voce sala con violini, op. 12"; Venise, 1700, in-4", in partit. — 14° Armonie festive, o siano motetti sacri a voce sola, con violini, op. 13";Dologne, 1696, in-4''. — ib'Amorosi sentimenti di cantate a voce sola, op. 14"; Venise, 1696, in-4° abl. in partit. — 16' Armoniche fantasie di cantate amorose a voce sola, op. 15^; ibid., 1694, in-4'' in partit. — 17° La Musa armonica, cantate amorose viusicali a voce sola, op. 16"; Bologne, 1695, in-4° obi. — 18» /^a Sirena amorosa, cantate a voce sola con violini, op. 17" ; Venise, 1699, in-4o. — 19" Tre messe concertate a quattro e cinque voci, con violini e ripieni , op. 18"; Bologne,

1698, in-4°. — 20" Languidezza amorosa, cantate a voce sola, op. 19"; ibid., 1698. — 21° Messa per gli defunti a quattro voci con viole e ripieni, op. 20",in-4°; ibJd., 169S. — 22" Salmi concertati a due, tre, quattro e cinque voci con violini e ripieni, op. 21", in-4''; ibid.,

1699. — 23° Lagrime armoniche, ossïa il Vespero de defunti, a quattro voci, con violini e ripieni, op. 22" ; Venise, 1699, in-4o. — 24o Le notti lugubri concertate ne' responsori delV ufjizio de' morti , a quattro voci con viole e ripieni, op. 23"; Venise, 1700, in-4o. — 25" Davide armonico espresso ne' salmi di mezzo , concertati a due e tre voci, con violini per tutto l'anno, op. 24"; Venise, 1700, in-4°. — 26° Compietori correnti a quattro voci concertate, con violini e ripieni a beneplacito,op. 25"; Bologne, 1701, in-4">. — 27° Antifone sacre a voce sola con violini per tutto l'anno, e due Tantumergo, op. 26"; ib., 1701, in-4°. — 28° Motetti sacri a voce sola con violini , op. 27" ; ib., 1701, in-4°. — 29" Cantate amorose a voce sola, op. 28", in-4°, obi. in partit.; Bologne, 1 70 1 .— 30° Corona difiori musicali, ossia XXIV arie a voce sola, con due violini, op. 29"; Bologne, 1702. — 310 Cantate amorose a voce sola con violini, op. 31"; Bologne, 1.705. — 32" Misse concertate a quattro voci, violini e ripieni, con una Messa per i de/onti op. 32", Bologne, Silvani, l710,in-4°, La bibliothèque impériale de Paris possède quatre messes à quatre et cinq voix, ainsi que des motels et des anliennes de cet auteur, le tout en manuscrit. On trouve aussi de Bassani, à la Bibliothèque royale de Berlin , en manuscrit : 1° Messa canonica 4 vocum cum basso continua. — 2" Le motet à quatre voix Jesu salus peccatorum . — ^"Deprofundis à liuit voix en deux chœurs. — 4° Le psaume

Beatus vir à quatre voix en deux canons. —5° Un recueil de messes à quatre voix concertantes, quatre voix de ripjenoetsix in.struments.

BASSANI (Jérôme) , élève de Lotti , chanteur distingué, compositeur dramatique et habile contrapuntiste , naquit à Venise , vers la (in du dix-septième siècle. Il a composé beaucoup de messes, de vêpres, de motets, et quelques opéras , parmi lesquels on remarque */ Bertoldo , représenté à Venise en 1718, et l'Amor per/orza, dans la même ville, en 1721. Bassani a joui de la réputation d'un très-habile maître de chant.

" BASSEMGIUS, ou BASSENGE (Egide), né à Liège vers le milieu du seizième siècle , fut maître de chapelle de l'archiduc Mathias (Ernest, suivant l'histoire), qui fut élu roi de Pologne en concurrence avec Henri de Valois (plus tard roi de France sous le nom de Henri III). On connaît sous le nom de Bassenge l'ouvrage qui a pour titre : Motectorum quinque , sex , octo vocum liber primus; Viennx Austrix, exeudebat Leonhardus Formica, 1591, petit in-4°obl.

' BASSI (M.), secrétaire du prince de Condé , membre de la société des Amateurs fondée et dirigée par Gossec, a publié un pamphlet sur l'opéra italien que Léonard , coiffeur de la reine, avait essayé d'établir à Versailles, avant que ce spectacle, qu'on appelait alors les Bouffons, fiU établi à Paris à la foire Saint-Germain. Celte brochure a pour titre : Lettre adressée à la Société Olympique, à l'occasion de l'Opéra Bouffon italien établi à Versailles ; Paris, novembre 1787, 24 pages ( Voy. le Mercure de France, 1787, n° 51).

' BASSI (Louis), chanteur distingué, naquit à Pesaro en 1766. Fils d'artistes dramatiques, il accompagna ses parents à Sinigaglia , et y reçut des leçons de musique et de chant de Pietro Morandi, élève du P. Martini. Ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de treize ans il chantait déjà'des rôles de femme dans les opéras bouffons et s'y faisait applaudir. Le désir de perfectionner son talent lui fit abandonner la maison paternelle lorsqu'il eut atteint sa dix-septième année , et dès lors il prit la résolution de pourvoir à sou existence. Arrivé à Florence, il y trouva un protecteur dans le chanteur Pierre Laschi, dont il reçut de bonnes leçons, et qui le lit débuter au théâtre de la Pergola. Ce même Lasclii lui donna une lettre de recommandation [lour Dominique Guardasoni, entrepreneur du théâtre italien de Prague, qui l'admit dans sa troupe chantante, et Bassi commença à chanter dans cette ville, au mois d'octobre 1784, n'ayant pas

BASSI — BASTIAANS

encore dix-neuf ans. En peu de temps il devint l'idole des amateurs qui fréquenlaient habituellement ce théâtre. 11 brilla particulièrement dans il re Teodoro , dans \e Barbier de Séville,âe Paisiello, et dans la Cosa rara , de Martini. Ce fut pour lui que Mozart écrivit le rôle de Don Juan, et celui du romte Almaviva dans les Nozze di Figaro. Pendant que l'illustre compositeur dirigeait les répétitions de son immortel Don Juan, on rapporte que Bassi lui demanda plusieurs fois qu'il lui fit un air pour remplacer le rondo fin^ che dal vino, qu'il ne croyait pas susceptible d'effet. Mozart, certain de ne s'être pas trompé dans la composition de ce morceau , se contentait de répondre au chanteur : Atùendez la représentation : si le rondo n'est pas applaudi, je vous en écrirai un autre. Ce qu'il avait prévu arriva : non-seulement l'air fut goûté, mais on le fit recommencer. Le Don Juan et les Nozze di Figaro achevèrent la réputation de Bassi en Allemagne, et pendant plus de vingt ans, son talent lit les délices de la haute société de la Bohème. La situation politique de l'Allemagne fit fermer le théâtre italien de Prague en 180G. Bassi avait alors quarante ans. Inconnu dans sa patrie, il était trop tard pour qu'il y retournât comme chanteur, et la modicité de ses appointements au théâtre de Prague ne lui avait pas permis de faire d'économies. Dans cette situation il trouva une ressource inattendue chez le prince de Lobkowitz, grand amateur des arts, qui le prit à son service. Pendant quelques années , Bassi trouva une existence agréable chez ce noble seigneur, passant les étés dans une terre magnifique, et les hivers à Vienne, où il excita l'enthousiasme en 1808, dans le Barbier de Seville de Paisiello. Cette situation se prolongea jusqu'en 1814; mais alors des économies considérables ayant été faites dans la maison du prince de Lobkowilz, dont la grande fortune était obérée , Bassi reçut sa démission. Il retourna alors à Prague, où il se lia d'amitié avec quelques artistes distingués. Dans l'automne de 1815, il reçut une invitation pour donner quelques représentations au théâtre de Dresde ; mais sa voix avait perdu beaucoup de son timbre et de sa srtreté dans les intonations : l'effet qu'il produisit ne répondit pas à ce qu'on attendait de lui. Cependant la direction du théâtre traita avec lui pour une année. Avant que ce terme fût expiré Bassi fut nommé régisseur du théâtre italien, avec 800 écus de traitement. Il conserva cet emploi jusqu'à sa mort, qui arriva le 13 septembre 1825. Les avantages qui distinguèrent cet artiste furent une belle et noble figure , une taille élevée et bkn proportionnée, xme voix dont le timbre

était égal dans toute son étendue et dont l'émissioa était naturelle, enfin une rare iatelligence de la scène.

' BASSI (Nicolas) , excellent bouffe chantant , et l'un des derniers qui ont possédé la tradition de l'ancienne école , naquit à Naples en 1767. Après avoir lait de brillants débuts à Venise , en 1791, il chanta à Milan l'année suivante, et y fut si bien accueilli, qu'il fut rappelé dans cette ville en 1793, 1794, 1808, 1810, 1816 et 1820.

il se trouvait à Paris en 1808, et chanta avec beaucoup de succès dans il Marco Antonio, de Pavesi. Il est mort à Vicence, le 3 décembre 1825. Plusieurs recueils d'ariettes italiennes ont été publiés à Vienne, à Paris et à- Milan, sous le nom de Bassi : ces morceaux ont été composés par le chanteur qui est l'objet de cet article.

Un autre artiste de ce nom ( Vincent Bassi) brilla aussi comme basse chantante sur les théâtres d'Italie, depuis 1827 jusqu'en 1842.

BASSI (Caroline), cantatrice napolitaine, née vers 1780, obtint de brillants succès, qu'elle devait à la beauté, au volume extraordinaire de sa voix, à la justesse exquise de ses intonations, et à la pureté de sa mise de voix et de sa vocalisation. Elle débuta à Naples en 1798; puis elle chanta à Venise, à Gênes et dans quelques autres villes de l'Italie, recueillant partout les témoignages d'admiration. Au carnaval de 1820, elle joua à Milan au théâtre de la Scata, dans l'opéra de Bianca e Falicro , que Rossini écrivit pour elle et pour M""® Camporcsi ; mais alors .elle avait beaucoup perdu de l'éclat et de la flexibilité de sa voix. Peu de temps après elle se retira du théâtre.

H y a eu dans le même temps une autre cantatrice nommée Caroline Bassi , qui chantait au théâtre Re de Milan, en 1813, et au tliéâtre Carcano, en 1814. On l'appelait la Milanaise pour la distinguer de la Napolitaine. Elle était née en effet à Milan .

' BASSIROIV (Philippe), contrapuntiste du quinzième siècle,dont O^Mwano Pe^j'Mcd de Fossoitfbrone a inséré des messes dans sa précieuse collection intitulée : Missx diversorum auctortim, Venise, 1508, in-4''. Dans le quatrième livre des mote'tti imprimé à Venise, par le même Petrucci, on trouve un Inviolata de Bassiron.

BASTARDELLA (la). Foy. Agcjari.

BASTERIS(Cajetan-Pompée), chanteurcélèbre, né à Bologne, fut au service du roi de Sardaigne, depuis 1730 jusqu'en 1740.

' BASTIAAIXS(J.-G.), habile organiste et compositeur, né à Deventer, est fixé à Amsterdam. Le 10 mai 1837, il a donné un concert d'orgue à LeipsicL La société hollandaise pour

BASTIDE — BATESON

l'encouragement de la musique a fait imprimer, «lans le recueil qu'elle publie, un motet et des pièces d'orgue de sa composition, en 1839 et 1844.

BASTIDE (Jean-François de), né à Marseille, le 15 mars 1724, est mort à Milan , le 4 juillet 1798. Il a publié des Variétés historiques, littéraires, galantes , Pas'is , 1774, deux part. in-8°. Dans la seconde partie on trouve une Lettre sur les grandes écoles de musique, où les styles de Lulli, de Pergolèsc et de Hàndel sont analysés.

BASTI1\I (Vincent), compositeur italien, vivait vers le milieu de 16* siècle ; il a fait imprimer : Madrîgali a sei voci , op. i", Venise, 1567. Celle édition, qui est la seconde, a été corrigée par Claude Merulo.

' BASTOÎV (Josquin), compositeur flamand, vivait en 1556, époque où Guicliardin écrivait sa Description des Pays-Bas. On l'a quelquefois confondu avec Josquin des Prés. Saiblinger a placé quelques motets de Baston dans sa collection intitulée : Concentus musicus octo, sex, quinque et quatuor vocum; Augsbourg, 1545, in-4°. On trouve aussi de ses compositions dans ces recueils : 1° Quatuor vocum musicse modulationcs numéro XXVI ex optimis cantoribus diligenter selectee prorsus novse,eic.; Antverpiae, apud Guill. Vissenacum , 1542, petit in-4°. — 2° Chansons à quatre parûtes, auxquelles sont contenues XXXI nouvelles chansons , convenables tant à la voix comme aux instruments ;\\sv<i \" ; iiiiprirné à Anvers parTylman Siisato, etc., 1543, in-4''obl. — 3°£e quatrième livre des chansons à qtiatre parties, e\c.;ih\(i., ib^ti.—i" LeV''Livreidetn.;ib\d. 1544.-5° Le Vlll^ Livre, etcv, ibid., 1545.— &" LeXl'livre,eic.,Md.,\h'i9.— T LeXiriivre, etc., 1558. — 8° Le XI IF livre, etc.; ibid. (sans date). — Q° Chansons musicales à cinq parties , Anvers.Tylman Susato(sansdate),in-8''. — 10° Cantionum saa-arumvulgo Moteltn vocant S et & vocum, ex optimis quibusque musicis selectarum lib. I-VIIl; Lovanii, 1554-1557. — 1 1° Liber VIII b et& vocum can tionum sacra^ rum vulgo Motetta vocant; Lovanii, apud Petrum Phalesium, ann. 1561, in-4°.

' BATAILLE (Gabriel), lutbiste, qui vivait à Paris au commencement du dix-septième siècle, a publié des Airs mis en tablature de luth, premier livre; Paris, Ballard, 1608, in-4''. Le deuxième livre a paru en 1609; le troisième, en 1611, et le quatrième, en 1613. On trouve aussi des airs de Bataille, avec d'autres de Bailly, de Guedron, de Boesset, de Ballard et de Savorny, dans le recueil qui a pour titre ; Airs de cour de dif-

férents auteurs ; ^ms , Ballard, 1615, in-18. Il composa, en société avec Guedron , Mauduit etBochet, le balletdansépar Louis XIII, en 1617, le ballet sur la dernière victoire du roi en 1620, et plusieurs autres, qui furent exécutés dans les appartements du Louvre. Bataille eut le titre de luthiste de la chambre de la reine.

' BATEN (Henri), nommé aussi par quelques écrivains Henricus de Malinis, parce qu'il était né à Matines, vivait vers la fin du treizième siècle, comme il parait par la lettre qu'il écrivit à Guy de Hainaut , trésorier de la cathédrale de Liège, qui fut élu évêque d'Utrecht en 1301. Baten'fut docteur en théologie et chancelier de l'université de Paris, et ensuite chanoine et chantre de la cathédrale de Liège. On a de lui Spéculum Divinorum et Naturalium quorondam, Mss.

qui était avant la révolution française chez les chanoines réguliers de Saint-Martin àLouvain, et à l'abbaye de Tongerloo. Cet ouvrage est divisé en dix livres; l'auteur y traite de la musique et des principales questions de la plMlosophie de son temps.

' BATES (Jean), musicien et bon- organiste anglais, naquit en 1740 à Halifax, dans le duché d'York. En 1784 il fut chargé de la direction des oratorios exécutés à Westminster, à l'anniversaire de la mort de Hândel, et il continua ce service pendant plusieurs années. Ce fut lui qui organisa aussi le concert de musique ancienne, en 1776, et il le dirigea jusqu'en 1793. Comme compositeur, Bâtes est connu par un opéra intitulé Pharnaces, et par les opérettes suivants : 1° Theatrical Candidates. — Flora, or lob in the Well. — Lady's Frolic. Il a écrit aussi plusieurs œuvresde musique vocale et instrumentale, dont on n'a publié que six sonates pour le piano; Londres, Clementi. Bâtes est mort le 8 juin 1799, avec letitre de directeur del'hôpital de Greenwich.

' BATES (Sara), femme du précédent, cantatrice excellente, connue en 1784 sous le nom de Miss Harrop , fut élève de Sacchini . Elle étudia aussi avec son mari le style de Hândel ; elle chantait fort bien les ouvrages de ce maître. On vantait beaucoup sa prononciation, qu'on comparait à celle de Garrick. Le docteur Burney dit que sa voix était pure et étendue, sa vocalisation brillante, et qu'elle joignait à ces avantages beaucoup d'expression dramatique. On a gravé son portrait*, d'après Angelica Kauffmann.

' BATESOJV (Thomas), organiste de l'église cathédrale de Chester, en 1600, fut nommé, en 1618 , organiste et maître des enfants de chœur de la Trinité à Dublin. Vers le même temps il prit ses degrés de bachelier en musique à l'uni-

BATHE — BATKA

versité de la môme ville. Il a publié, en 1614, un recueil de madrigaux sous ce titre : English madrigals for three, four^five and six voices. ' BATHE (Guillaume) , d'une famille ancienne et considérée en Irlande, naquit à Dublin, en 1564. Il commença ses études dans cette ville et les acheva à Oxford. A l'âge de trente ans, il abjura le protestantisme dans lequel il était né, quitta son pays , et se fit jésuite en Flandre, vers 1596. Après avoir voyagé quelque temps en Italie et en Espagne, il fut nommé directeur du séminaire irlandais de Salamanque, et mourut à Madrid , le 17 juin 1614. Dans sa jeunesse il publia : A briefc introduction io thetrue arto/musicke, wherein are set downe exact and easie rules forsuch as seekebut to know the tructh, with arguments and their solutions, for such as seeke also to know the reason of the trueth : which rules be meunes whereby any btj his owne industrie maij shortly , easily , and rvgularly attaine to ail such thinys as to his arte doe belong, etc.; by iV. Bathe , student at Oxenford (Courte introduction aux vrais principes de la musique , etc.) Londres , 1584, in-4° ; une seconde édition de cet ouvrage a paru sous ce titre : A briefe introduction to the skill of song, concerning the practice (Courte introdtfction à l'art du chant , etc. ); Londres , sans date. Thomas Este, à qui l'on doit cette édition , y a fait des corrections et des changements. Bathe s'est fait connaître aussi comme écrivain ascétique, et de plus a publié, sur le plan de Comenius, un Janua Linguarum (Salamanque, 1611, in-4'') qui est fort estimé.

• BATHIOLI (François), ou plutôt Batioli, guitariste italien fixé à Vienne , y a fait imprimer plusieurs ouvrages de sa composition , parmi lesquels on remarque : 1° Concert-polonais pour guitare avec quatuor, œuvre troisième; Vienne, Diabelli. — 2° Douze valses pour une ou deux guitares , œuvre quatrième ; ib . — 3° Grandes variations sur l'air allemand An Alexis send^ ich dich, pour flûte et guitare, op. 5; ibid.

4" Pot-pourri pour guitare, flûte et alto, op.

6; ibid. — 5° Rondo de chasse, op. 7; ibid. — 6° Une méthode de guitare avec une introduction sur le chant, publiée en allemand sous ce titre : Guitarschule nebst einer kurzen Anleitting zumsingen; ibid. Une espèce d'abrégé de cet ouvrage a été publié chez le même éditeur en allemand, français et italien. Il parait que M. Barthioli s'est retiré à Venise vers 1830.

* BATI (Luc), fut maître de chapelle de l'église de Saint-Laurent , à Florence , dans les dernières années du seizième siècle. On ne connaît rien de ses ouvrages, mais on sait qu'il composa

la musique de la mascarade qui parcourut les rues de Florence le 26 février 1595. Cette mascarade avait pour sujet les flammes de l'amour (LeFiammedi amore). Dix-huit couples achevai étaient accompagnés chacun de quatre estaffiers , ce qui faisait un nombre de cent huit masques, non compris les chanteurs et les instrumentistes, qui étaient sur un char. M. Adrien de Lafage a tiré ces renseignements d'un manuscrit du commencement du dix-septième siècle à la Bibliothèque Magliabechiana de Florence [Voy. Gazzetta musicale di Milano, anno VI , n" 22. ) ' BATISTA DE VIELMIS(Bartolomeode), organiste vénitien du quinzième siècle, succéda à Bernardo di Stefanium Murer, comme organiste de la chapelle ducale de Saint-Marc, le 12 oclobre 1459, et conserva cette place jusqu'au mois d'août 1490, qui fut vraisemblablement l'époque de sa mort. On ne connaît jusqu'à ce jour (1859) aucune composition de cet artiste. 'BATISTIIV (Jean-Baptiste Struck et non Stcck), Allemand d'origine, né à Florence, connu sous le nom de Batistin , fut ordinaire de la musique du duc d'Orléans et de l'Opéra, et mourut " à Paris le 9 décembre 1755. Il fut, avec Labbé, le premier qui joua du violoncelle à l'Opéra. Louis XIV lui accorda une pension pour le fixer en France; il en obtint une au Ire de 500 francs, le 15 décembre 1718, sur le produit des représentations et des bals de l'Opéra , pour en jouir pendant tout le temps où il demeurerait à Paris. Il a fait représenter à l'Opéra : Méléagre (1709). —Manto la fée (1711 ).— Polidore ( 1720). Ses autres ouvrages, ballets ou opéras, ont été écrits pour la cour, et n'ont pas été représentés à Paris ; ce sont: L'Amour vengé. — Céphale. — Thétis , ou la Naissance d'Achille. — Neptune et

Amymone. — Proserpine. — Diane. — Flore.

Heraclite et Démocrite. —Philomèle. — Ariane. — Les Fêtes Bolonaises. — Lérida. — Marsja^' loux. — Le Sommeil de r Amour. — Les Troubles de l'A7nour.On a aussi quatre livres de cantates de sa composition , publiés en 1706 , 1708 , 171 1 et 1714, ainsi qu'un recueil d'airs nouveaux; Paris, Ballard, 1709, petit in-8°obl.

'BATKA (Laurent), père de plusieurs musiciens avantageusement connus en Allemagne , possédait lui-même des connaissances peu communes en musique. Il naquit à Lischau , en Bohême, en 1705, fut nommé directeur de musique à plusieurs églises de Prague, et mourut dans cette ville en 1759. Il a laissé cinq fils, dont la plupart vivaient encore on 1800. ( Voy. ci-dessous. )

* BATKA ( Wenceslas), musicien de chambre de l'évëque de Breslau , à Johannisberg, né à

BATKA — BATf A

Prague le 14 octobre 1747 , <'!tait un excellent ténor et jouait fort bien du basson. On a .de lui des concertos pour cet instrument qui sont restés en manuscrit.

' BATKA (Martin), virtuose sur le violon, succéda à son père dans sa place de directeur de musique. Il est mort à Prague en 1779. H a laissé en manuscrit plusieurs concertos et des études pour le violon.

'BATKA (Michel), excellent violoniste, né le 29 septembre 1755, vivait encore à Prague en 1800. On ne connaît rien de sa composition. • BATKA (Antoine), habile clianteur, né le 21 novembre 1759, devint musicien de chambre de l'évêque de Breslau, et vivait encore en 1800. Sa voix était une basse du plus beau timbre.

BATKA (Jean), fils de Michel, né à Prague vers 1791, est un pianiste distingué, qui s'est fixé à Peslh, en Hongrie. On connaît sous son nom : 1° Rondino pour le piano sur un motif de Spohr, Pesth , Miller. — 2" Six variations pour piano et violoncelle sur l'airallemand : Wii- winden dir ; ibid. — 3° Des recueils' de danses hongroises, de valses et de quadrilles ; ib. — 4° La marche nationale hongroise pour le piano; ibid. — des pièces d'orgue ; Vienne , Wilzend ; un Libéra me Domine, à quatre voix et orgue ; Vienne , Diabelli. — Un Graduel pour deux soprani et basse, avec violoncelle solo et orgue; Vienne, Witzend. — Et quelques Lieder ou chansons allemandes. ' BATON (Henri), connu sous le nom de Bâton Vaine , né à Paris, vers 1710 , eut vers le milieu du dix-huitième siècle la réputation d'un virtuose sur la musette , qui était en vogue à celte époque chez les Français. Il a fait graver à Paris trois livres de sonates et deux livres de duos pour cet instrument. ' BATON ( Charles} , frère du précédent surnommé le Jeune, virtuose , autant qu'on peut l'être , sur l'instrument appelé vielle, en donnait des leçons à Paris , vers le milieu du dix-huitième siècle. Il prit la défense de l'ancienne musique française contre les attaques de J.-J. Rousseau, dans une brochure de trente-six pages, intitulée : Examen de la lettre de M. Rousseau sur la musique française, Paris, 1754, in-s". C'est une des meilleures pièces qu'on ait publiées dans cette controverse : elle eut deux éditions en peu de temps; la première, publiée en 1753 , est anonyme. Bâton a donné aussi un mémoire sur la Fie/Zedansle Mercure de^France, octobre 1757, p. 143. Ses compositions pour la vielle sont : 10 Suites pour deux vielles, musettes, etc., op. i: Paris, 1733, in-fol. . 2" Pièces pour la vielle, op. 2. — 3" Amusements d'une heure, duos pour deux vielles, op. 4 , in-fol., sans date. Bâton est

mort en 1758. Il s'était occupé longtemps de perfectionnements qu'il voulait introduire dans la construction delà vielle. On voit dans le Mercure de France (sept. 1750, p. 153) , qu'il avait augmenté l'étendue de son clavier et qu'il y avait ajouté les notes /a dièse , la et la bémol graves, qui ne se trouvaient pas dans les anciennes vielles. Deux ans après il inventa une autre vielle qui avait l'étendue de la flijte et sur laquelle on pouvait imiter le coup de langue de cet instrument et le coup d'archet du violon ( Foy. Merc. de France, juin 1752, p. 161 ). C'est de cet instrument qu'il a donné l'analyse dans le Mercure de 1757. Son mémoire a pour titre : Mémoire sur la vielleen D-la-ré, dans lequel on rend compte des raisons qui ont engagé à la faire, et dont l'extrait a été présenté à la reine.

BATKACHUS (Jean). Sous ce nom, J.-G.

Heuning a mentionné, dans sa Bibliotheca seu notitia librorumrariorum {Kil\onap,ll&e,in-8°, part. I; p. 211 ), un livre sous ce titre : Opusculum rerum musicalium totam ejus negotii rationem explicans ; Argentorati, 1536. Or, ce titre est celui du livre de Frosch, mais dénaturé ( Voyez Frosch ) , et avec une date fausse ; car ce livre porte 1535 et non 1536. En cherchant ce qui a pu conduire Heuning à changer le nom de l'auteur de l'ouvrage, j'ai trouvé que Batrachus est le nom latin d'un poisson marin qui se nomme Frosch en allemand. Le nom latinisé Froschius , qui se trouve au frontispice du livre, n'avait pas satisfait l'érudition de ce pédant. Que de sottises ont faites les savants !

' BATTA (Alexandre), violoncelliste, fils d'un professeur de solfège au conservatoire royal de Bruxelles, est né à Maestricbt le 9 juillet 1816. Élève de son pèie pour les éléments de la musique, il étudia d'abord le violon, sur lequel il faisait peu de progrès; mais après que sa famille se fut établie à Bruxelles , et lorsqu'il eut entendu le violoncelliste Platel, il sentit que le violoncelle était l'instrument auquel il était destiné. A force de sollicitations il obtint de son père la permission de renoncer au violon, et d'entrer an conservatoire, où il reçut des leçons du virtuose qui l'avait charmé. Après plusieurs années d'études sans la direction de cet excellent maître , Batta obtint le premier prix de son instrument au concours de 1834, en partage avec Deinunck. En 1835 il sortit du conservatoire et se rendit à Paris, où les succès de salou qu'il obtint tout d'abord le décidèrent à se fixer. A cette époque, Rubini brillait encore au théâtre de la rue Favart et jouissait de toute la faveur du public, autant par ses défauts que par ses qualités incontestables. Le plus remarquable de ces défauts