BATTA - BATTEUX

était une formule d'opposition du forte et du piano qui se reproduisait incessamment, quel que fût d'ailleurs le caractère de la phrase. Ce moyen de séduction ne manquait jamais son effet sur les dj/e«an« : Batta comprit qu'il pouvait l'appliquer au violoncelle, dont le diapason et le timbre ont de l'analogie avecla voix de ténor. 11 ne s'était pas trompé sur le résultat que pouvait avoir cetle application pour sa fortune et sa renommée ; car, en l'entendant chanter ainsi sur sa basse, les femmes du monde se passionnèrent pour son talent, quelques-unes même, dit-on, pour sa personne. Quoi qu'il en soit, il devint l'instrumentiste à la mode. Mais tout n'est pas bénéfice pour l'art dans les moyens faciles. En rétrécissant son mécanisme aux. proportions d'une mélodie renfermée dans une étendue restreinte, et toujours plirasée de la m'5me manière, Batta perdit la puissance d'exécution ; le son, l'archet, le mécanisme de la main gauche, tout s'en ressentit. C'est dommage , car son sentiment de musique était )iaturellement bon ; il avait reçu de Platel les principes d'une belle et large manière avant qu'il allât à Paris ; enfin , il avait un talent remarquable par la précision et le sentiment dans la musique classique du quatuor et du quintette. Au surplus , il n'a vraisemblablement pas de regret de sa métamorphose ; car les succès ne lui ont pas manqué. Partout, à Paris, en Belgique, en Hollande, dans les départements de la France, en Suisse, en Allemagne, à Pélersbourg, ses concerts ont attiré la foule; les journaux lui ont prodigué des éloges sous toutes les formes, il est décoré de plusieurs ordres, et les éditeurs publient sa musique. Ce n'est pas tout ce qu'un artiste peut désirer; mais on ne peut tout avoir.

On a gravé de cet artiste : l» Trois nocturnes pour violoncelle et piano, avec Osborne; Paris, Schonenberger. — 2° Grand duo de piano et violon sur Lucrèce Borgia, avec Edouard Wolff; Paris,

Mayaud 3° Fantaisie pour violoncelle et piano

sur Lucia de Lammermoor ; ibid. — 4o Romance de YElisire d'amore ; idem^ ibid. — 5° Romance de Richard Cœur de Lion; idem, ibid. — 6° Andante pour violoncelle et piano; ibid. — 7o Mélodie de iMcrèce ^or^ia; idem, ibid. — 8» La Viennoise, grande valse; idem, ibid. — 9° Souvenirs; idem, ibid. — 10* Airs

Béarnais, chant des Montagnes ; idem, ibid.

11" Fantaisie et adagio de la cavatine de la Sonnanbula;\àem. — 12°. Réminiscences de la /wjve, fantaisie, idem; Paris, Braudus. — 13" Souvenir de Dom Sébastien, élégie pour violoncelle et piano , op. 48; Paris, Escudier. — 14° Six Lieder de Schubert, idem, en deux suites; Paris, Messonnier. — l5o Grande fantaisie sur des thèuies

originaux de Bériot; idem, ibid. — 10° Sérénade de Hartog, idem; Paris, Richault, etc., etc.

Deux frères de Batta se sont aussi fait connaître dans la musique. Le premier , Laurent, né à Maestricht, le 30 décembre 18l7 , a lait ses études de piano au conservatoire de Bruxelles et y a obtenu le premier prix en 1836. Pendant quelques années il a vécu à Paris et a voyagé avec Alexandre, pour donner des concerts. En 1S48 il s'est fixé à Nancy comme professeur de piano.

Le plus jeune des trois frères, Joseph, né à Maestricht, le 24 avril 1820, a fait également ses études au conservatoire de Bruxelles , comme violoniste et comme compositeur. En 1845 il a obtenu le second prix au grand concours de composition musicale institué par le gouvernement belge. L'année suivante il s'est fixé à Paris et y a été attaché comme violoniste an théâtre de rOpéra-Comique. Il a en portefeuille des cantates, des ouvertures, des symphonies, etc.

BATTALUS ou BATALUS, joueur de flûte qui a joui d'une grande célébrité dans l'ancienne Grèce, naquit à Éphèse , et vécut vers l'an 408 avant J.-C. Sa mollesse devint proverbiale : Aristophane en avait fait le sujet d'une comédie satirique qui n'est pas parvenue jusqu'à nous.

"BATTAXCHON (Feux), violoncelliste distingué, né à Paris le 9 avril 1814 , est ancien élève de Vasiin et de Norblin. au Conservatoire. Il a été attaché à l'orchestre de l'Opéra de cetle ville depuis 1840. M. Battanchon s'est fait connaître avantageusement dans les concerts de cetle capitale pendant plusieurs années, et a eu de brillants succès en parcourant les départements de la France, particulièrement la Bretagne. Un instrument appelé baryton par son inventeur, et qui tient le milieu entre l'alto et le violoncelle , a été joué à Paris par M. Battanchon , avec un talent remarquable, dans les années 1846 et 1847. On a imprimé de cet artiste : 1° Trois études en double corde pour violoncelle, op. 1; Paris, Richault. — 2* Airs bretons, pour violoncelle et piano ; ibid. — 3° Deux mélodies pour violoncelle et piano, op. 3; Leipsick, Hofmeister. — 4° 24 études pour violoncelle adoptées pour l'enseignement du Conservatoire de Paris, op. 4.

' BAÏTEIV (Adrien), organiste et vicaire du chœur de Saint-Paul, à Londres, exerça ces emplois sous les règnes deCharles l*"" et de Charles IJ, c'est-à-dire de 1640 à 1G80. C'était un bon harmoniste de l'ancienne école. Plusieurs de ses antiennes ont été insérées dans la collection de Barnard.

' BATTEUX (Charixs), chanoine honoraire

BATTIFERRI — BATTISTA

«le Reims, et l'un des plus savants hommes de France dans le dix-huitième siècle, naquit le 7 mai 1715 à Allend'huy, près de Reims. En 1730 il vint à Paris, où il enseigna les humanités et la rhétorique aux collèges de Lisieux et de Navarre, puis la philosophie grecque et latine au collège royal. Il fut admis à l'Académie des inscriptions en 1754, et à rÀcadèmie française en 1761. 11 est mort d'une hydropisie de poitrine, le 14 juillet 1780. Au nombre de ses ouvrages on compte celui-ci : Les beaux-arts réduits à un seul principe y Paris, 1743 , 1747 et 1755 , in-12 ; livre qui a été réuni depuis à son Cours de belles-lettres, Paris, 1774, 3 vol. in-12. Le principe auquel l'abbé Batteux ramène les arts est l'imitation de la nature: principe fécond en apparence, mais vague et de peu d'utilité lorsqu'on vient à l'application, surtout en musique, de tous les arts le moins positif. Son objet n'est pas d'imiter, mais d'émouvoir. Malheur au compositeur qui en cherche le secret dans des déclamations académiques, au lieu de le trouver dans son âme ! Au reste , il est arrivé à l'abbé Batteux , comme à tous les savants qui ont écrit sur la musique, de prouver à chaque page qu'il n'en avait pas la plus légère notion. On a cependant beaucoup loué son euvrage. 11 y en a eu quatre traductions allemandes, parmi lesquelles on distingue celle de C- G. Ramier et celle de J.-A. Schlegel {voy. ces articles ). On trouve dans les essais de Marpurg, t. I, p. 273, 325, quelques pièces relatives au système de Batteux, par Gaspard Ruelz et Overbeck {ivoy. ces articles).

'BATTIFERRI (Louis), compositeur italien, né au commencement du dix-septième siècle àPascorbara, près de Bologne, fut maître de chapelle à l'église Saint- Angelo in Vado, dans cette ville. Il a publié différentes œuvres parmi lesquelles on remarque celles-ci : 1° Missa e Salmi concertati a 3 voci con Motetti e Salve a 2 e 3 voci, op. II; Venezia, appr. Alessandro Vincentl, 1642,in-4°. — l°Primolibro de Motetti a voce sola colV organo, op. IV ; Bologna per Giac. Monti, 1669,in-4°. — 3o Secondo librode' Motetti a voce sola, op. 5,ibid., 1669, iu-4°.

BATTIFERRO (S.-D.-Louis), maître de chapelle à l'église dello Spirito Santo de Ferrare, naquit à Urbino, vers la fin du dix-septième siècle. Il a publié de sa composition douze Ricercatia cinque e sei soggetti, Ferrare, 1719. Ces compositions sont très-estimables.

- - BATTISHILL (Jonathan ), fils d'un procureur, naquit à Londres, au mois de mai 1738. Vers l'âge de neuf ans , on le plaça parmi les enfants de chœur de Saint-Paul ; il y fit ses études musicales sous Savage , et devint un des plus

habiles organistes de l'Angleterre. Après sa sortie de la maîtrise de Saint-Paul, il fut nommé claveciniste du théâtre de Covent-Garden , et organiste des églises de Saint-Clément, d'East- Chen, du Christ et de Nevgate-StreeLEnl764, il composa pour le théâtre de Drury-Lane un opéra intitulé Alcmena, qui ne fut pas bien accueilli du public, quoique la musique, dit le docteur Busby, en fût excellente. Cette pièce fut suivie de The rites of Hécate (Les mystères d'Hécata), drame. Vers le môme temps, il se livra aussi à la composition de la musique d'église, et fit un grand nombre d'hymnes et d'antiennes à plusieurs voix. Ses chansons lui procurèrent une grande réputation dans sa patrie : il en publia deux collections à trois et à quatre voix £n 1776. Battishill avait déjà obtenu, en 1770, le prix de la médaille d'or, décernée pour ce genre de composition par la Société musicale des nobles de Thatched-Heuse S. James-Street. 11 avait épousé miss Davies , célèbre cantatrice de Covent-Garden; mais elle mourut en 1775, et Battishill se livra dès ce moment à des excès d'intempérance qui altérèrent sa constitution et qui le firent tomber dans le mépris. 11 est mort à Islington, le 10 décembre 1801. On dit que ses ouvrages se font remarquer par de la vigueur d'harmonie et une grande justesse d'expression. Smith a inséré plusieurs de ses antiennes dans son Harmonia sacra.

' BATTISTA (Vincent), compositeur napolitain de l'époque actuelle (1854), a fait ses études musicales au collège royal de musique à Naples, Son premier opéra , Anna La Prie, fut joué au théâtre Saint-Charles de cette ville , en 1843; on y remarqua quelques bons morceaux et il fut joué et repris plusieurs fois avec succès. En 1844 M. Baltista donna au nt^me théâtre son second ouvrage dramatique , intitulé Margherita d'Arragon, qui fut moins heureux, quoiqu'on y trouvât quelques morceaux d'effet. Appelé ensuite à Milan, le jeune compositeur y écrivit Rosvina de la Forêt, qui fut chanté au théâtre de la Scala , en 1845, par la Frezzolini, Poggi et Colini, et auquel on reprocha d'être un mélange des styles de Donizetti, Bellini et Mercadante. En 1846 Battista donna à Naples £'mo, qui fut opposé par les dilettanti napolitains à VAlzira de Verdi. Postérieurement i| a écrit Irène, qui ne réussit pas, Eleonara Dori, il Corsaro délia Guadalupa , au théâtre Nuovo de Naples, le 16 octobre 1853 , Ermelinda et d'autres ouvrages moins connus. On a aussi de cet artiste le cinquième chant de l'Enfer du Dante, pour voix de soprano et piano, et un chant de basse avec chœur, intitulé il Bivacco. Ces ouvrages sont publiés à

DATTISTINI — BAU

2rs

Milan , chez Ricordi, ainsi qu'un choix de cavatines, airs et duos A'' Anna La Prie, de Margherita d'Aragon, d'Emo, de la Rosvina de La Forêt, et de Leonora Dori. Ce qui manque dans tout cela , c'est l'originalité ; mais il y a de l'intelligence dans la disposition des idées et dans l'effet des morceaux.

•BATTISTIIVl (Jacques), maître de chapelle de l'église cathédrale de Novare , dans le Milanais , a publié : 1° Motettt sacri, op. 1 ; Bologne, 1700, op. 2 , in-4o. — 2o Armonie sagre; Bologne, 1700,op.2,in-4o. Cetœuvre consiste en douze pièces à une, deux et trois voix, avec ou sans violons.

' BATTON (DÉSIRÉ- Alexandre), né le 2 janvier 1797, à Paris, où son père était fabricant de fleurs artincielles, entra au mois d'octobre 1806 dans une classe de solfège, au Conservatoire de musique, et passa ensuite à l'étude du piano, au mois de juillet 1807. Quelques années après il fut admis dans une classe d'harmonie , et enfin il devint l'élève de Cherubini pour le contrepoint. En 1816 il se présenta au concours de l'Institut de France, et y obtint le deuxième grand prix de composition musicale; l'année suivante le premier grand prix lui fut décerné pour la cantate de la Mort d'Adonis. Ce prix donnait à Batton le titife de pensionnaire du gouvernement et le droit de voyager pendant cinq ans aux frais de l'État en Italie et en Allemagne. Avant de quitter Paris, il fit représenter au théâtre Feydeau (en 1818) un opéra comique en trois actes intitulé la Fenêtre secrète. Le sujet, du genre de la comédie, était peu favorable à la musique; cependant Balton sut faire remarquer dans cet ouvrage d'heureuses dispositions pour la composition dramatique ; on y trouvait une harmonie pure et correcte, et le sentiment de la scène s'y faisait apercevoir. Arrivé à Rome, lejpune compositeur se livra à des travaux sérieux, et écrivit des morceaux de musique religieuse, un oratorio et quelques pièces de musique instrumentale. A Munich, il fut invité à composer une symphonie et d'antres ouvrages pour la société des concerts <le cette ville. De retour à Paris vers 1823, Batton , comme la plupart des jeunes compositeurs français, fut obligé de frapper longtemps à la porte des faiseurs de livrets d'opéras pour en obtenir un ; enfin il eut ceim à' Ethelvina, drame en trois actes, d'un genre sombre, qui ne fut point heureux. La musique de cet ouvrage était trop uniforme; elle manquait d'effet, quoique l'instrumentation eût de l'éclat. Le 6 février 1828 Batton fit représenter au théâtre Feydeau le Prisonnier d'État, opéra comique en un acte, qui o'eut pas de succès. Un mois après, on joua au

WOCK. DNIV. DES MUSICIENS. — T. .1.

même théâtre le Camp du drap d'or, ouvrage en trois actes que ce compositeur avait écrit en collaboration de MM. Rifaut etLeborne. Il ne fut pas plus heureux cette fois que les précédentes, et le dégoût de la carrière d'artiste sembla s'emparer de lui à la suite de ces échecs. C'est sans doute à ce dégoût qu'il faut attribuer la résolution que prit Batton de succéder à son père dans le commerce des fleurs artificielles. Cependant il tenta un dernier essai en 1832 , et cette fois il fut plus heureux , car le drame de la Marquise de Brinvilliers, qu'il écrivit en .société avec Auber, Carafa, Hérold et quelques autres musiciens, fut favorablement accueilli du public , et fournit h Batton l'occasion d'écrire un beau finale et quelques autres morceaux qui ont prouvé que des circonstances favorables lui ont manqué seulement pour se faire une réputation plus brillante. Depuis lors il a écrit un petit opéra pour le carnaval de 1835 : cetouTrage a été mis en répétition, mais n'a point été représenté. En 1837, il fit jouer un opéra comique en trois actes, intitulé le Remplaçant , dont le libretto, l'un des ouvrages les plus faibles de Scribe, nuisit au succès de ia musique. En 1842 Batton a été nommé inspecteur des succursales du Conservatoire de Paris. Sans cesser d'en remplir les fonctions, il a été chargé en 1849 de la direction d'une classe d'ensemble de mu- .sique vocale dans ce même établissement. Batton est mori à Paris le 16 octobre 1855, à l'âge de 58 ans.

BATTU (P.), violoniste et compositeur, est né à Paris en 1799. Admis comme élève au Conservatoire de musique, dans des classes préparatoires, il devint ensuite élève de Rodolphe Kreutzer, et après avoir achevé ses études musicales d'une manière brillante, il obtint le premier prix de violon au concours de l'année 1822. Depuis lorsM. Battu s'est fait entendre dansplusieurs concerts et toujours avec succès. Parmi les élèves de Kreutzer, il est un de ceux qui ont le moins copié la manière de leur maître. Après être devenu successivement l'un des violons de l'orchestre de l'Opéra et de la chapelle du roi, M. Battu a été privé de ce dernier emploi par la révolution du mois de juillet 1830. En 1846, il a été nommé second chef d'orchestre de l'Opéra. lia fait graver quelques ouvrages de sa composition, entre autres : 1° Concerto pour le violon, œuvre 1"; Paris, Baucé. — 2° Trois duos concertants pour deux violons, op. 2 ; ibid. — 3° Deuxième concerto, œuvre 3*; Paris, Frey, — V Thème varié pour le violon, avec orchestre ; ibid. — 5° Quelques romances avec accompagnement de piano. ' BAU (N. ). Cafflaux cite sous ce nom, dans son histoire manuscrite de la musique, un écrits

BAUCK — BAUDIOT

vain français qui vivait en 1754. Il dit, en parlant de cet auteur : Nous avons de luiunpetit Traité de musique théorique. Je ne connais pas d'autre indication de cet ouvrage.

' BAUCK (Matthieu-André), organiste à l'église Saint- Jacques de Lubeck, mort vers 1831, a publié à Hambourg : 1° Musikalisches Andenken fur Clavier und Gesang ( Souvenirs musicaux pour le clavecin et pour léchant); 1799. — 2° Alléluia de HSndel arrangé pour l'orgue, suivi d'une fugue à trois parties; ibid., 1799. Il est aussi auteur d'un manuel d'harmonie , par demandes et réponses, intitulé : Anleitung zur Kenntniss der Harmonie in Fragen und Antworten, als Handbuch; Lubeck, Michelsen, 1813,4 feuilles 1/2 in-8°. Les exemples de musique sont à la fin du volume ; mais dans la seconde édition, publiée à Leipsick en 1818, les exemples ont été ajoutés dans le texte. On a aussi de Bauck : Lûbekisches Choralmelodienbuch ( Livre de mélodies chorales de Lubeck) , dont la deuxième édition a été publiée à Lubeck, en 1826, in-8'',et Lûbekisches vierstimmiges Choralbuch ( Livre choral de Lubeck à quatre voix ); ibid. 1828 , in-4o oblong.

BAIID (...), habitant de Versailles, a inventé vp.rs 1 796 une machine propre à fabriquer des fordes de soie torse , destinées à remplacer celles de boyaux dans la monture de la harpe, de la guitare, et même du violon, de l'alto et du violoncelle. 11 déposa des échantillons de ses cordes à l'Institut, et Gossec lit, en l'an va (1798), un rapport à la classe des beaux-arts , où il est dit que ces cordes peuvent se substituer avec avantage à celles de boyaux, pour la harpe et la guitare , mais qu'elles sont moins sonores pour les instruments à archet. Baud a fait imprimer une brochure de 47 pages, intitulée : Observations sur les cordes à instruments de musique, tant de boyau que de soie, suivies d'une lettre du citoyen Gossec au citoyen Baud, du rapport du citoyen Gossec à l'Institut national sur les cordes de soie du citoyen Baud, et de l'extrait du procès-verbal de l'Institut national; Versailles, 1803, in-8°. Soit à cause du préjugé qui fait repousser en France toute innovation, soit que les inconvénients de ces cordes en balançassent les avantages, il ne parait pas qu'on en ait jamais fait usage. £n 1810, Baud soumit à l'examen de l'Institut un violon construit dans un système de proportions particulières et dont la table n'était pas barrée, parce que l'auteur de cet essai considérait la barre comme un obstacle aux vibrations longitudinales. Le rapport de l'Institut ne fut pas favorable à cette invention ; il a été imprimé dans la mauvaise compilation de César

j Gardeton, intitulée: Bibliographie musicale de la France et de l'étranger. (Pag. 348 et suiv.) ^ BAUD DELA QUARRIÈRE, trouvère, vivait vers le milieu du treizième siècle. Le manuscrit n" 66 (fonds de Cangé) de la Bibliothèque impériale, contient deux chansons notées de sa composition. La Borde en cite deux autres, t. II, p. 313.

BAUDEROK (Antoine), sieur de Sénecé. V. Senecé.

' BAUDIOT (Charles-Nicolas), violoncelliste, né à Nancy, le 29 mars 1773, reçut des leçons de Janson l'aîné, et succéda à son maître comme professeur au Conservatoire, en 1802. Peu de temps après son entrée dans cette école, il fut chargé de faire avec Levasseur une mé>thode de violoncelle qui fut rédigée par Baillot. Baudiot, qui avait un emploi an ministère des finances, fut du nombre des professeurs qui conservèrent leurs places au Conservatoire, lorsque cet établissement fut réorganisé, en 1816 , sons le nom d'école royale de musique, et il y joignit le titre de premier violoncelle de la chapelle du roi. En 1822 il demanda et obtint sa retraite de professeur du Conservatoire avec une pension pour ses anciens services. Depuis lors, il a fait plusieurs voyages en France pour y donner des concerts. Le caractère du talent de cet arliste était un son pur, mais peu puissant, la justesse de l'intonation et la netteté dans l'exécution des traits ; mais son archet manquait de variété : son jeu était froid et sans verve. Dans un concert donné par M"® Catalani à la salle Chantereine, en 1807, il arriva à Baudiot une des aventures les plus pénibles qui puissent se rencontrer dans la vie d'un artiste. 11 y devait jouer un solo, et il s'était retiré dans une chambre du théâtre pour préluder et se préparer pendant qu'on exécutait une symphonie de Haydn. Par un singulier hasard , Baudiot avait écrit la fantaisie qu'il allait exécuter sur le thème de l'andante de cette symphonie, et il ignorait que c'était précisément celle-là qu'on avait choisie pour le concert. Le moment venu où il devait jouer, on alla le chercher. 11 arrive, accorde son instrument et commence. Quelques accords de l'orchestre servent de prélude; mais vient le thème , et lorsque Baudiot commence ce même thème qu'on venait d'entendre, avec les riches développements qu'y avait mis le génie de Haydn, un éclat de rire part dans toute la salle. Baudiot ne sait ce qui motive cette hilarité; il se trouble, et dans son agitation, prend mal une position au démanché et joue faux. Les rires redoublent et avec eux l'angoisse de Baudiot, dont toutes tes facultés morales sont anéanties et qui manque la plupart des traits. Enfin, il est