BAUDOIN — BAUER

obligé (le s'arrôter et de se retirer, soutenu par un de ses camarades; car les forces l'abandonnent. Il n'apprit la cause de son malheur qu'après qu'il eut reprisses sens. En rapportantcette scène, dont je fus témoin, je ne puis penser sans peine à la situation de l'artiste de talent qui en fut la victime. Les ouvrages de sa composition qu'il a publiés sont: 1° Deux concertos pour le violoncelle; Paris, Frey. — 2o Deux concertinos pour le même instrument, œuvres 19" et 20*; Paris, Pleyel. — 30 Trio pour violon, alto et violoncelle, op. 3; ibid. — 4» Deux œuvres de duos pour deux violoncelles, op. 5 et 7 ; ibid. — 5' Pot-pourri pour violoncelle, avec accompagnement de quatuor; Paris, Frey. — 6° Trois fantaisies pour violoncelle avec accompagnement de piano, ■op. 12; Paris, Pleyel. — 7° Trois, idem, op. 20; ib. — 80 Trois nocturnes pour violoncelle et harpe; Paris, Pacini. — 9° Deuxœuvres de sonates pour violoncelle avec accompagnement de basse; Paris , Pleyel et JNaderman. — 10° Des trios pour piano, violoncelle et cor, et pour piano, liarpe et violoncelle. — 11° Des thèmes variés pour violoncelle et piano. — 12° Trois duos d'une difficulté progressive pour violoncelle et piano sur des thèmes de Rossini et d'Auber, op. 31. — 130 Beaucoup de morceaux arrangés d'après Lafont et de liériot, pour le violoncelle. — 14" Méthodede violoncelle pour l'usage du Conservatoire, avec LevasseuretBaillot; Paris, Brandus.

— 150 Méthode complète de violoncelle, op. 25.

— 160 Instruction pour les compositeurs, ou Notions sur le mécanisme et doigter du violoncelle et la manière d'écrire pour cet instrument; Paris, Richaut. Baudiot est mort le 26 septembre 1849, à l'âge de soixante-quatorze «tns.

' BAUDOIIV DES AUTIEX oo DES AU- TELS, poète et musicien français, llorissait vers 1250 (Voy. la Bibliothèque de La Croix <lu Maine). On trouve une chanson notée de sa composition dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale (n° 65 du fonds de Cangé). BAUDOIN ( NoEL ). Voyez BAULDUIN.

* BAUDREXEL (Phiuppb-Jacques), docteur en théologie, et curé de Kauffbourg, près d'Ulm , naquit à Fies , dans la Souabe , vers 1635. Après qu'il eut achevé le cours de ses éludes, l'électeur, dont il était le sujet. L'envoya à Rome pour y apprendre la composition. De retour diins sou pays, il fut pourvu de sa cure, et employa les loisirs de sa place à composer pour l'église. On a de lui : 1» Primitive musicales, continentes Te Deum, missas, requiem, motettas sexdecim de communi quinque et sexvoc. concert, cum duo violinis, etc.; Ulm, 1664, 10-4°. —

2" Psalmi vespertini de dominica, de B. Virgine, Apostolis et/estis totius anni, inprimis et secundis vesperis ; Cologne, 1668, in-4°. ' BAUDROIV (Antoine-Laurent), premier violon du Théâtre-Français, est né à Amiens, le 16 mai 1743. Après avoir fait ses études au collège des Jésuites de cette ville, il ,vint à Paris, et prit des leçons deGaviniès pour le violon. En 1763 il entra à l'orchestre du Théâtre-Français, et en devint le chef en 1766. En 1780 il composa, à la sollicitation deLarive, la nouvelle musique du Pygmalion de J.-J. Rousseau. 11 a fait aussi les airs du Mariage de Figaro, à l'exception du vaudeville de la fm, qui est de Beaumarchais ^ et cent vingt morceaux de différents caractères, pour des tragédies, entre autres la musique du troisième acte d'i4^Afl^ie. Les ouvrages de Baudron n'ont pas été publiés. Cet artiste estimable s'est retiré en 1822, et les comédiens français, en considération de ses longs services, lui ont accordé une pension égale à la totalité de ses appointements. Il a cessé de vivre en 1834 , à l'âge de quatre-vingt-onze ans.

" BAUER (Chrïsostome), habile constructeur d'orgues, naquit dans le Wurtemberg , et vécut au commencement du dix-huitième siècle. Cet artiste est signalé par Adelung ( Muslca mechanica organxdi , p. 276) comme auteur d'un perfectionnement important dans la construction de l'orgue. Avant lui , les soufflets qui fournissaient le vent à cet instrument étaient de petite dimension, et l'on ne suppléait à leur insuffisance qu'en les multipliant. Mais outre l'inconvénient de la nécessité de plusieurs hommes pour le service de tous ces soufflets, il était impossible d'obtenir de la petitesse et de la multiplicité de ceux-ci un souffle égal et une pression constante, en sorte que lèvent n'arrivait souvent aux tuyaux, particulièrement aux jeux de flûte, que par bouffées et par secousses. Bauer substitua à cet ancien système de soufflerie des soufflets plus grands. Le premier essai qu'il fit de cette amélioration fut appliqué à la réparation de l'orgue de la cathédrale d'Ulm, où seize soufflets furent remplacés avec avantage par huit autres plus grands et plus puissants.

' BAUER (Joseph), maître de chapelle de l'évoque de Wùrzbourg dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a publié à Manheim, de 1772 à 1776 , cinq œuvres de quatuors pour piano, flûte, violon et basse. Il mourut à Wùrzbourg, en 1797. Bauer était bon pianiste et composait bien pour son instrument. Sa fille, Catherine Bauer , pianiste distinguée, s'est fait connaître par trois œuvres d'airs variés, publiés à Olfenbach , chez André , et par deux recueils de

BAUER - BAULDUm

danses allemandes et de walses , qui ont paru à Munich, chez Falter. Née à Wiirtzbourg en 1785, elle a eu pour maître de piano et de composition le maître de chapelle Sterkel.

BAUER (***), conseiller de cour du roi de Prusse, vers 1786, se fit remarquer à cette époque par l'invention de deux pianos d'espèce particulière. Le premiei', appelé crescendo, était vertical, déforme pyramidale, et avait huit pieds et demi de hauteur, trois pieds de largeur, dixhuit pouces d'épaisseur ; son clavier avait cinq octaves d'étendue, et trois pédales servaient à modifier le son par gradation, et aussi à transposer de deux ou trois tons à volonté, en imprimant un mouvement au clavier. Le piano de la seconde espèce s'appelait royalcrescendo. Il avait la forme d'un petit piano de quatre piedsde longueur. Des tuyaux de jeu de flûte se trouvaient sous une partie du clavier de cet instrument. Bauer s'est fait aussi de la réputation par ses horloges à musique. Le roi de Prusse lui en acheta une pour le château de Potsdam en 1769, et l'impératrice de Russie en paya une 3,000 roubles.

BAUER (Jean-Frédéric), 'virtuose sur le hautbois , est né vers 1785 dans le grand-duché de Saxe-Weiuiar. Jiickel , hautboïste de la chapelle du roi de Saxe, lui donna les premières leçons de son instrument; mais il ne doit son lalent qu'à ses propres études. Il fut d'abord attaché à l'orchestre de la cour de Cassel , puis il entra comme professeur au conservatoire de Prague , (vù il se trouvait encore en 1 84 1 . Bauer a composé plusieurs choses pour son instrument; mais il n'a rien publié.

BAUER (Edouard), compositeur allemand fixé à Turin vers 1830, a donné à Cagliari, en 1836, l'opéra intitulé Dm Vecchi ed un albero, et en 1843 , CM più guarda meno vede, h Turin ; compositions de peu de valeur, oubliées dès leur naissance.

BAUER ( Aloys ) , maître de chapelle à Aiigsbourg, né en Bavière, et actuellement vivant (1854), s'est fait connaître par de nombreux ouvrages de musique d'église, parmi lesquels on remarque : 1° Messe de requiem à trois voix, orgue et orchestre, op. 5 ; Augsbourg, Bôhme. — 2° Idem à quatre voix et orgue ; ibid. — 3° Messe de Noël à trois voix , orchestre et orgue, op. 26;ibid. — 4° Messe pastorale (en ut) à trois ou quatre voix , petit orchestre et orgue, op. 27; ibid. — 5° Plusieurs messes allemandesà trois voi X , petit orchestre et orgue; ibid. — 6o Messe solennelle (en ut) à trois ou quatre voix, petit orchestre et orgue, op. 37; ibid. — 7" Messe solennelle (en ré) à trois voix, orchestre et orgue, ilrid. — 8" Vêpres chorales à deux chœurs avec

orgue; ibid. — 9° Six petites messes de campagne pour trois voix, petit orchestre et orgue, op. 22 et 25; ibid. — 10° Beaucoup d'offertoires, litanies, Tanlum ergo, etc., à trois ou quatre voix, petit orchestre et orgue; ibid. Les œuvres de Bauer appartiennent au genre qu'on nomme musique courante , à l'usage des petites villes et des villages.

■-' BAUERSACHS (Charles-Frédéric), virtuose sur le cor de bassetle et sur le violoncelle, naquit à Pegnitz, le 4 juin 1770. La guerre qui éclata en 1790 lui fit perdre une place qu'il occupait dans une petite cour des bords du Rhin, et l'obligea d'entreprendre un voyage dans diverses petites villes. En 1796 il partit pour Vienne, d'où il alla ensuite en Hongrie et à Venise. De reto\ir dans sa patrie en 1802, il entra dans un corps de musique militaire , en qualité de hautboïste. Retiré ensuite à Sommerda, près d'Erfurt, il y mourut, le 14 décembre 1845. il a écrit beaucoup de musique pour le cor de bassette ; elle est restée en manuscrit.

■ BAUERSCHMIDT. Il y a eu deux frères de ce nom , qu'on désignait seulement par les dénominations d'aîné et de cadet. L'un d'eux fut d'abord maître de chapelle du margrave de Baden-liaden. On croit que c'est le même qui vint à Paris vers 1784, et qui y publia six quatuors pourdeux violons, alto et basse, et, peu de temps après, six trios pour harpe, piano et violon. L'autre s'établit en Russie et se trouvait encore àPétersbourg en 1794. Il paraît que depuis lors il est revenu en Allemagne , où l'on a imprimé deux ouvrages de sa composition : 1" Andante favori varié pour piano; 1797. — 2° VI Lieder mit Klavierbegleitung (Six chansons avec accompagnement de clavecin); Heilbronn. On a aussi sous le môme nom Six gi-andes symphonies; Paris, in-fol. sans date.

■- BAULDUIN ou BALDUIN, ou enfin BAUDOUIN (Noël), en latin Balduinus, musicien belge, né dans la seconde moitié du quinzième siècle , fut maître de musique de l'église collégiale Notre-Dame à Anvers, depuis 1513 jusqu'en 1518. On ignore ce qui lui fit quitter cette position , car il ne s'éloigna pas d'Anvers, et il y mourut en 1529. On voit dans les comptes de l'église d'Anvers et des confréries que Noël Baulduin y est toujours nommé maître Noël ou masster Noël, Nouel, Noé, etc.; cependant M. de Burbure a trouvé que dans l'année qui précéda sa nomination de maître de musique, on l'avait inscrit dans les comptes des chanteurs sous le nom de Balduinus, qui ne lui est donné qu'une seule fois, parce qu'il y avait un autre chantre dans le môme temps qui se nommait

BAULDUIN — BAUMEISTER

Bauwens, en latin Balduinus, et qu'on voulait éviter la confusion dans les relevés des droits de présence au chœur. Je viens de dire que Noël Baulduin ne s'éloigna pas d'Anvers; cependant il est possible qu'il ail fait un voyage en Italie , car en 1519 Petrucci de Fossombrone imprima deux de ses motets dans un de ses recueils. Un volume des archives de la chapelle pontificale à Rome, coté n° 22, et noté partie en 1565 et partie en 1568 , contient six messes par A'oèV Baudouyn, Robledo et Rosso. On voit que ces messes ont été recueillies longtemps après la mort de Baulduin. Les deux motets de Balduin , insérés par Octave Petrucci dans le quatrième livre des Motet tide la Co7'ona, sont: 0 pulcherrlma mnlicrum , à quatre voix , et Exaltabo te Deus meus, également à quatre voix. Ce dernier motet a été reproduit dans un recueil intitulé : Psalmorum selectortim a prxstantissimis huius nostri temporis in arte musica artificibus in harmoniax quatuor, quinque etsex vocum redactorum , tomi quatuor ; Nor'ibcrgx ex officina Joannis Montant et Ulrici Neuberi, 1553- IbS'i, in-4° obi. Le recueil de Salblinger intitulé : Selectissimee nec non familiarissimx contionés ttl/ra centum, publié à Augsbourg en 1540, contient plusieurs pièces de ce musicien. Tylman Siisato a mis aussi nn morceau de Noël Baulduin dans son Sixième livre contenant XXXI chansons nouvelles à cinq et six parties, etc.; Anvers, 1545, in-4o obi. Dans les Selectissimas stjmphonise compositse ab excellentibus musicis ante hac non editx. (Norimbergje, inolflcina Joannis Montani et Ulrici Neuberi , 1546, in-4° ob. ), on trouve , sous le nom de Natalis Baudouyn, le motet, Quam pulchra es , à quatre voix , coté n" il. Natalis est ici la traduction latine de Noël. Enfin le recueil qui a pour titre : 'Musis dicatum, Libro llamado Silva de Sirenas , recueilli par Enriquez de Ualderavano, et imprimé par François-Fernandez de Cordoue , en 1 547 , renferme des airs à plusieurs parties du même compositeur.

B.\U1IIA1VI\ { Jean-Godefroy), pasteur de l'église de la nouvelle ville, à Schneeberg, vers 1760, a écrit un petit ouvrage intitulé : Schediasma historico-theologicumde hymnis hymnopœis veteris et recentioris ecclesix veras atque christianx religioni promovendx ac propagandx inservientibus : Brème, 1765, in-80, de 54 pages.

BAUMAIVIV (A.), compositeur de chansons allemandes, né à Vienne, a publié environ vingtcinq œuvres de chants à voix seule avec accompagnement de piano. .

»• BAUMBACH (Frédéric-Auguste), compo-

siteur, écrivain sur la musique, né on 175.1, mort à Leipsick le 30 novembre 1813, fut nommé chef d'orchestre du théâtre de Hambourg, en 1778. Ne trouvant pas an milieu de l'exercice de ses fonctions le temps nécessaire pour se livrer à ses travaux il donna sa démission en 1789 et se retira à Leipsick, où sa vie tout entière fut consacrée à l'art qu'il aimait avec passion. Le premier œuvre de sa composition qui a été publié consiste en six sonates pour le piano (Gotha, 1790). Parmi ses autres ouvrages on remarque : 1° Six duos pour deux violons. Spire, 1791. — 2° Air à trois notes de J .-J . Bousseati, avec vingt-quatre variations pour clavecin,violon obligé et violoncelle, Berlin et Leipsick, 1792. —3° Choix d'airs et de chansons, Leipsick, 1793. — i" Russisches Volkslied mit 50 Veranderungen fur Clavier (Air russe avec cinquante variations); Gotha, 1793. — SoLyrische Gedichte zum singen beym Klavier; Leipsick, 179.3. — 6° Theresiens Klagen ûber den Tod ihrer ungliicklichen Mutter Marie-Antoinette , eine liantate am Forte-piano zu singen, mit einer Knp/er Von Rosmœsler (Complainte de Thérèse sur la mort de sa mère infortunée, Marie- Antoinelte , cantate avec accompagnement de piano), Leipsick, 1794; — 7° Alphonso und Zaide,elc. (Alphonse et Zaïde, duoavecaccompagnementde piano à quatre mains) ; Leipsick, 1794.

— fi'^ Le Songede Lq/ayette. Paris,Imbault, i795.

— 9" Maria- Theresia bey ihrem Abschiede von Frankreich (Marie-Thérèse quittant la FrancCi rondeau pour piano), Leipsick, 1796. — 10° Duetti notturni, con ace. di piano; Leipsick 1798. — II" Gesànge am Klavier, premier et deuxième recueil, Gotha, 1798. — 12" Trois rondeaux pour le piano; 1798. — 13" Air italien : Ombre amené, avec accompagnement de piano, violon obligé et violoncelle. — 14" Variations sur un allegretto pour deux violons ; Leipsick, 1799.

— 15° Études pour la guitare, consistant en seize préludes dans les tons majeurs et mineurs, vingtquatre pièces progressives, six variations , deux romances, deux airs, Leipsick. Baumbach a écrit les articles de musique du Dictionnaire des Beaux- Artsquia paru à Leipsick en 1794 sous ce titre : Kîirz gefasstes Handwôrterbuch ûber die schônen Kûnste. La musique de cet auteur se fait remarquer par un caractère de profondeur et de grave pensée. Baumbach était également habile sur le piano et sur la mandoline.

BAUMBERG (....). On connaît sous ce nom : 1" Six trios pour deux flûtes et basse, op. 1 , Amsterdam, 1783. — 2° Six quatuors pour deux violons, alto et basse , op. 2. Berlin, 1784.

B.AUMEISTER (Georce-Othmar) , asses-

BAUMEISTER — BAUMSTARCK

seiir à Glogau, est au nombre des plus habiles pianistes de la Silésie. Il naquit à Gœrlitz le 27 octobre 1800 et reçut les premières leçons de musique de son père. 11 étudia ensuite le piano et la théorie de la composition sous la direction de M. Schneider, organiste à Dresde. Ayant été envoyé à ['(miversité de Breslau, il s'y lia d'amitié avec Schnabel et participa à ses concerts. A Berlin, il fut membre de la société de cbant dirigée par Zelter jusqu'en 1821, où il reçut sa nomination d'assesseur à Glogau. M. Hoffmann (Die Tonkûnstler Schlesiens) fait l'éloge du tilleul de cet artiste, de son habileté dansl'impro- Yisatron, et de son goût. Baumeister a publié : l» Grand rondeau pour le piano ; Breslau, Foerster. — 1° Deux valses et un cotillon pour le piano, ibid.

<• BAUMG^RTNER (Jean-Baptiste), habile violoncelliste, né à Augsbourg, de Jean Baumgaerlner, flûtiste de la chapelle du prince-évôque, passa la plus grande partie de sa jeunesse à voyager. \i\x im il était àLa Haye; deux ans après à Amsterdam. H fut ensuite appelé à la chapelle royale de Stockholm ; mais le froid rigoureux de ce pays l'obligea bientôt à le quitter. Après avoir séjourné qudquetemps à Hambourg et à Vienne, il se fixa enfin à Eichstadt, où il mourut de phlhysie, le 18 mai 1782. Baumgœrtner a publié : fmtructien de musique théorique et pratique sur Vusage du violoncelle ; La Haye, 1774, in-40. On a aussi de sa composition : 1» Quatre concertos pour le violoncelle avec orchestre; — 2° Six solos avec trente-cinq cadences dans tous les tons. Ces ouvrages sont restés en manuscrit.

BAUMG^RTNER (...), directeur .de musique d'une troupe d'acteurs ambulants, a composé la musique de Persée et Andromède, opéra allemand qui a été représenté en 1780, On ne sait rien de plus sur cet auteur ni sur ses ouvrages. On a sous ce nom un recueil de six chansons allemandes , en deux cahiers, Mayence, Schott.

' BAUMGARTEN (Gotthilf de), conseiller provincial du canton de Gross-Strehlitz, en Silésie, naquit à Berlin, le 12 janvier 1741. Il avait été d'abord capitaine au régiment de Tauenzien-Infanterie, en garnison à Breslau, d'où il passa à la place qui a été mentionnée ci-dessus. Baumgarten est connu par la composition de trois opéras intitulés : {"Zémire et Azor, représenté en 1775 2" Andromède, 1776. — S" Le

tombeau du Muphti, 1779. Ce sont des compositions dans la manière de Dittersdorff. Baumgarten avait fait ses études au Gymnase de Cologne, était ensuite entré comme sous-lieuteaaut

dans un régiment de lanciers, avait été fait lien-« tenant en 1768, et enfin avait été conseiller d'Étatà Breslau, en 1770.

BAUMGARTEN (Georges), Cuntor et maître d'école à Landsberg sur la Warfa, vers le milieu du dix-septième siècle, est auteur d'un traité de musique intitulé : Eudimenta musices : Kurzejedoch grundliche Anleitung zur Figural-Musik, fûrnehmlich der studirenden Jiigend zu Landsberg an der Warthe , zum B<sten vorgeschrieben (Introduction courte mais fondamentale à la musique figurée, etc.); Berlin, 1673, in-S», 2* édition. On ignore la date de la première.

- BAUMGARTEN (Charles-Frédéric), né en Allemagne, vers le milieu du dix-huitième siècle, était bassoniste au théâtre de Covent- Garden, à Londres, vers 1784. En 178C, il corn- '^ posa la musique d'un opéra anglais, intitulé : Hobin Hood, qui fut reçu du public avec de grands applaudissements. On a publié en Allemagne, sous le nom de Baumgarten (J.-C.-F.), un recueil de chants à voix seule pour des écoles de campagne.

' BAUMGARTNER (Guillabbe), directeur de musique à Saint-Gall, en Suisse, actuellement vivant (1856), s'est fait connaître par des compositions pour léchant, au nombre desquelles se trouvent: 1» 6 Lieder à 4 voix, pour 2 sopranos et 2 altos ; Saint-Gall, Haber. — 2° 6 idem, op. 2 ; ibid. — 3° 2 chansons comiques avec piano, op. 8 ; Offenbach, André. — 4° 6 petites chansons à voix seule et piano, op. 10; LeipsicU, Senff. ' BAUMGARTNER (Auguste), organiste à Munich et membre de l'institut central de sténographie fondé dans cette ville par Gabeisberger, est inventeur d'un nouveau système de sténographie musicale dont il a publié les premiers essais dans l'écrit périodique intiUûé Stenogrophischen Zeitschrift , n" 4 (juin 1852). Son système compléta paru ensuite sous ce titre : Kurzgefasste Anleitung zurmusikalischen Stenographieoder Tonzeichene-Kunst (Brève introduction à lasténographie musicale, ouArt de noter); Munich, G* Franz, 1853, in-12 de 42 pages avec 16 planches. Le système de Baumgartner a sur ceux qui l'ont précédé l'avantage d'une plus grande simplicité pour la représentation des groupes de sons en séries et en progressions.

BAUMSTARCK (A. Fr.) Sous ce nom d'un écrivain inconnu qui, selon les probabilités, vit à Leipsick , on a publié un petit écrit intitulé î Justus Thibaut. Blàtter der Erinnerung Jilr seine Verehrer und fiir die Freunde der reinen Tonkunst (Juste Tl)ibaut. Feuilles de souvenir pour honorer sa mémoire, et pour les ami*

BAUMSTARCK — BAYER

de la musique pure ; Leipsick ), Engelmann , 184l,in-8°.

" BAUMULLER (Joseph), né en 1780 à Manlieim, acquit beaucoup de talent sur le violon, par les soins de François Sciiemenauer, musicien de la cour de Munich. En 1800 il obtint la place de premier violon à l'orchestre de cette cour. On connaît de lui un œuvre de trois duos pour deux violons; Munich, Falter.

'BAUR (Chakles-Alf.xis), professeur de harpe et de piano, est né à Tours , en 1789. Son père et sa mère, qui tous deux donnaient des leçons de ces deux instruments dans sa ville natale, lui donnèrent les premières notions de musique vocale et instrumentale. Venu ;à Paris à l'âge de seize ans, M. Baur devint élève de Nadermanh. En 1820 il s'est rendu à Londres, où il s'est fixé comme professeur de harpe. Ses compositions consistent en : Trois sonates pour la harpe, œuvre T". — Trois idem, œuvre 2®. — Recueil d'Airs pour lemêmeinstrument.— Duos pour harpe et piano , œuvre 3". — Quatuors pour harpe, clavecin , violon et basse. — Dtiott pour harpe et Jlûte. Il est aussi auteur de deux livres de sonates pour le violoncelle.

BAURIEGEL (Jean-Chrétien), organiste à Grimma, petite ville de la Saxe, a donné un livre choral à quatre voix pour le livre de chant de la Saxe, avec des conclusions pour l'orgue, sous ce titre : Choralbuch fur sâmmtliche sàchsische Gesangbûcher , vierstimmig. mit Zwischenspielen , Grimma, 1835, in-4<'.

BAUSCH (...), fabricant d'archets à Dessau, est le Tourte de l'Allemagne, car ses archets y sont recherchés par tous les artistes. Il a reçu , dit-on , des conseils de Spohr pour la bonne construction de cet agent si important de l'art du violoniste. En 1840 une médaille d'argent a été décernée à M. Bausch à l'exposition de Dresde.

• BAUSTETTER (Jean-Conrad), musicien allemand, fut organiste de l'église neuve à Amsterdam, dans la première moitié du dix-huitième siècle. On connaît sous son nom : — 1» Six trios pour violon, hautbois et violoncelle, op. 1; Amsterdam, 1729. — 1" Six sonates pour deux flûtes, violoncelle et orgue, op. 2. — 3" Six suites pour le clavecin , composées de sonates , siciliennes , caprices, gigues et menuets. — 4° Six trios pour flûte. — 5° Otto concerti a sei e selle stromenti, due fi., due viol. , alto, violonc. e cembalo.

" BAVERINI( François), contrapuntiste italien qui vivait versie milieu duquinzième siècle, est le premier qui mit en musique une espèce de drame qui avait ()our titre : La conversione di San

Paolo. Il fut représenté à Rome pour la première fois en 1440. Cet ouvrage est perdu.

' BAWR (M""" LA COMTESSE DE), cst née à Stuttgart, de parents français, en 1776. Son nom de famille était Changran. Venue fort jeune en France, elle y reçut une éducation brillante, apprit la musique, devint bonne pianiste, et prit des leçons de composition de Grétry. Sous sa direction , elle écrivit la musique d'un opéra qui n'a point été représenté , et celle d'un mélodrame qui fut joué à Paris avec quelque succès. Plusieurs romans, de jolies comédies, et des résumés historiques, ont fait connaître avantageusement M"* de Bawr dans la littérature. Ai; nombre de ses productions est une Histoire de la Musique (Paris, Audot, 1823) , dont il a été fait deux tirages, l'un in-12, l'autre in-18. Ce petit wivrage fait partie d'une collection connue sous le nom à' Encyclopédie des dames. M. Auguste Lewald a donné une traduction allemande de ce livre sous le titre : Geschichte der Musik fur Freunde und Vehrerer dieser Kunst; Nuremberg, Haubenstriker, in-S", 1825. Connue d'abord sous le nom de M™* de Saint-Simon , M™* de Bawr a épousé en secondes noces un gentilhomme russe, qui fut tué en 1809 par la roue d'une lourde charrette.

BAYART ( Constant- A.-M.), musicien à Œdinberg près d'Osnabruck , a publié un recueil de chansons avec accompagnement de piano, sous ce titre : Gesànge von Groninger mit Musik fur Klavier ; Osnabruck, 1799, in-fol. ' BAYER ( André ) , organiste de l'église cathédrale de Wiirzbourg, naquit à Gesenheim en 1710. Doué d'une fort belle voix dans son en- .fance, il fut admis à l'école de l'hôpital de Wiirzbourg, où il flt de grands progrès dans la musique. A la mort de l'organiste de la cathédrale, il lui succéda. Bientôt il se fit remarquer par une exécution brillante, une grande profondeur d'harmonie et un style élevé et solennel. A l'époque du couronnement de l'empereur François r', il fit à Francfort la connaissance de Wagenseil , qui vint le voir à Wiirzbourg, et qui, l'ayant entendu déployer toutes les ressources de son talent sur l'orgue, fut obligé d'avouer qu'il était un des plus grands organistes de l'Allemagne. Cet habile hommemourul à Wiirzbourg en 1749, n'étant âgé que de trente-neuf ans. Malheureusement ses compositions n'ont point été imprimées et se sont perdues.

'BAYER (Jacques), excellent organiste à.

Kuttenberg, en Bohême, remplissait déjà ses fonctions en 1783 et vivait encore en 1807. 'Ce musicien , qui a écrit beaucoup de pièces d'orgue, restées eu maunscrit, avait réuni une bibliottiè-

BAYER — BAYR

que de musique fort riche, ou l'on trouvait les ouvrages les pins rares concernant la théorie et l'histoire de l'art.

BAYER (Antoine) , conservateur des hypothèques de la seigneurie de Reichenbach , est né en Bohème en 1785. Destiné à l'étude du droit, il ne négligea pas celle de la musique, pour laquelle il avait d'heureuses dispositions. Ses maîtres dans cet art furent Joseph Roesler, l'abbé Vogler, et Charles-Marie de Weber, qui se trouvait à Prague dans le même temps que lui. Il possédait une rare habileté sur la flûte, qui lui procura l'emploi de première llûtedu tjiéâtre. Depuis 1802 jusqu'en 1805 il dirigea l'orchestre (le l'opéra populaire , tant bohémien qu'allemand, et écrivit plusieurs ouvrages qui plurent au public. Ses études de droit achevées, Bayer entreprit des voyages comme artiste en 1805, afin d'échapper au service militaire. Il parcourut une grande partie de l'Allemagne, la France et l'Italie, <lonnant des concerts , et s'arrôtant çà et là pour se livrer à l'étude du piano. Après le congrès de Vienne, il retourna à Prague, et entra chez le comte Gallas, en qualité de secrétaire et de professeur de musique. Il reprit bientôt après ses fonctions de première flûte du théâtre , et fut nommé professeur de son instrument au conservatoire. Dans le même temps il écrivit pour les acteurs Schikaneder et Feistmantel quelques petits opéras comiques, parmi lesquels on remarque les Amazones boi)cmiennes ( Bôhamische Amazonen), le Jongleur indien (Indianische Gaukler ), la Magie naturelle ( Naturalische Zauberei), etc. Quelques-unes de ces pièces se jouent encore au théâtre de Prague. En 1824 Bayer obtint la place qu'il a occupée depuis lors dans la conservation des hypothèques, et réserva pour ses amis seuls son double talent de flûtiste et de pianiste. On a gravé de sa composition un grand nombre de morceaux pour le violon , la flûte, le piano et la guitare. Ces compositions consistent principalement en variations , danses caractéristiques, valses, etc. On a aussi de lui une instruction pour apprendre à jouer de la flûte, à l'usage du conservatoire de Prague, intitulée: Tonlelter /Ur die Flôte; Prague, Berra (sans date).

BAYER (Goiliaome), ténor distingué du théâtre de Munich , y brilla depuis 1829 jusqu'en I8i0. Il joua et chanta avec succès sur les théâtres de Berlin , de Vienne et Weimar h plusieurs époques. Cet artiste s'est -fait connaître aussi comme compositeur par une prière de Marguerite, d'après le Faust de Goetlie , qui fut exécutée dans un concert à Munich , en 1832, et par des Romances publiées chez Schott, à Mayence.

" BAYLOIV (Anicet ), connu en Espagne sbus la dénomination de El Baylon , fut un des meilleurs compositeurs du dix-septième siècle. Instruit à l'école valencienne , il y puisa la manière de traiter la musique d'église à trois chœurs , et acquit dans cet art difficile une habileté extraordinaire. Plusieurs de ses grandes compositions se trouvent dans les archives des églises de Valence et à l'Escurial.

' BAYLY(Anselm), sous-doyen de la chapelle du roi d'Angleterre vers la fin du dix-huitième siècle, fut gradué docteur en musique à l'université de Cambridge en 1783. il a fait imprimer un livre intitulé : The Alliance of Music , Poetry and Oratory (L'Alliance de la Musique, de la Poésie et de l'Éloquence); Londres, 1789, in-8°, 390 pages. C'est un ouvrage de peu de valeur. On a aussi de Bayly un traité de l'expression dans le chant et dans le jeu des instruments sou8 ce titre : Practical Trealise on singing and playing witfi just expression and real élégance; Londres, 1771, in-8°.

'BAYR (Georges), virtuose sur la flûte, né en 1773 , de parents pauvres, à Boemischbrod , dans la basse Autriche, reçut les premiers principes de musique dans l'école de chant du couvent de Heiligenkreutz (Sainte-Croix ) à quatre lieues de Vienne. Jeune encore, il obtint l'emploi de secrétaire dans une seigneurie du pays ; maisil ne tarda point à quitter cette place pour se livrer exclusivement à l'étude de la flûte, pour laquelle il avait un goûtinvincible. Ses progrès furent rapides. En 1 803 il était employé comme flûtiste dans un théâtre de Vienne; peu de temps après, il entreprit un voyage en Suisse par l'ouest de l'Allemagne, puis il se rendit à Saint-Pétersbourg par Varsovie et Riga. Après un séjour de quelques années dans la capitale de la Russie, il se fixa à Krerainieck, dans la Podolie, où des avantages lui étaient offerts comme professeur de flûte. Le désir de revoir sa patrie le ramena à Vienne, en 1810. C'est alors seulement qu'on commença à connaître le talent de cet artiste, et qu'on admira l'artifice par lequel il parvenait à produire des sons doubles sur son instrument. Les compositions qu'il publia depuis cette époque ont mis le sceau à sa réputation. Telle était l'habileté de Bayr dans l'art de jouer à deux parties sur une seule flûte, qu'il soutenait un sou dans le haut de l'instrument pendant qu'il exécutait des passages rapides dans le bas, soit par degrés conjoints, soit par sauts, et ses sons étaient à volonté forts ou doux, coulés ou détacliés. Cette découverte parut si extraordinaire , que des commissaires furent nommés à Vienne pour en vérifier la réalité. Leur rapport ne laissa aucun doute à cet égard. M Demeur,

BAYR — BAZZmi

ancien professeur de flûte au conservatoire de Bruxelles, a renouvelé cet effet en 1847. Quelques personnes ont attribué à Bayr l'invention de la flûte recourbée qui descend jusqu'au sol bas , et à laquelle on a donné le nom de Panaulon ou Panaylon; cependant un facteur d'instruments de Vienne, nommé M. Trexler, est généralement considéré comme l'inventeur de celui-ci , qu'il a peut-être seulement perfectionné. Bayr est mort à Vienne en 1833. Ses compositions gravées consistent en plusieurs concertos pour la flûte, des soloset rondeaux , deux caprices, quatre polonaises, plusieurs airs variés, douze Lscndler, cent un exercices sur la gamme, et une volumineuse méthode pour la flûte. Tous ces ouvrages ont été publiés à Vienne.

' BAZIN (Fraxçois-Emm,vnuei.-Joseph), compositeur, né à Marseille, le 4 septembre 1816, l'ut admis comme élève au Conservatoire de Paris, le 18 octobre 1834, et y eut pour maîtres d'iiarmonie et d'accompagnement Dourlen et Leconpey. Bcnott fut son professeur d'orgue; Halévy et Berton lui enseignèrent la composition. Le premier prix d'harmonie et d'accompagnement pratique lui fut décerné au concours de 183C; dans l'année suivante il obtint le second prix d'orgue, et le premier de contrepoint et fugue. Admis an grand concours de composition ouvert par l'Académie des beaux-arts de l'Institut, il s'y distingua dans la composition d'une cantate, et le second prix lui fut décerné en 1839. Quelques jours après il obtint le premier prix d'orgue au conservatoire. Enfin le grand concours de composition de l'Institut lui fut de ueuveau favorable, et le premier prix lui fut décerné en 1840. Sa cantate Luyse de Montfort fut exécutée solennellement le 4 octobre de la même année, à la séance publique de l'Académie des beaux-arts. Peu de temps après ii partit pour Borne, où l'auteur de cette Biographie le trouva dans l'été de 184 1. Pendant son séjour en Italie il écrivit une messe solennelle qui fut exécutée à l'église Saint-Louis des Français, dans les années 1842 et 1843; l'oratorio Z,a Pen^ccosfe, et le psaume Si/per/ÎMmma^aôy/onw, qui furent exécutés plusieurs fois en 1843 parla société philharmonique de Rome. De retour à Paris, après trois années d'absence, M. Bazin fut nommé professeur de solfège au Conservatoire , place qu'il échangea plus tard pour celle de professeur d'harmonie. Au mois de mai 1846 il fit représenter au théâtre de rOpéra-Comique un petit opéra en un acte intitulé : Le Trompette de M. le Prince, joli ouvrage dans lequel il y a quelques morceaux bien faits. Cet opéra fut suivi d'un autre ouvrage du même genre : Le malheur d'être jolie , en

un acte, représenté au théâtre de l'Opéra-Comiqueen 1847. La Nuit de la Saint-Sylvestre, opéra en trois actes, représenté au mois de juillet 1849, est une œuvre plus importante dans laquelle le compositeur a fait preuve de talent dramatique. Après un repos de trois années, Bazin a donné au théâtre de l'Opéra-Coraique, le 26 mars 1852, Madelon, opéra en deux actes, où l'on remarque de jolies effets d'instrumentation et de la distinction dans les mélodies. En 1856, Maître Pathelin, nouvel ouvrage de ce composittiur, a été joué avec succès à l'Opéra-Comique. Sa dernière production pour le théâtre jusqu'à ce jour (1859), est un petit opéra en un acte intitulé Les Désespérés , (\n\ a éié représenté en 1859. On a aussi de M. Bazin un Cours d'/iarmonie théorique et pratique à l'usage des classes du Conservatoire. Il est membre de l'Académie de Sainte-Cécile et de l'Académie pliilharmonique de Rome : il est aussi un des membres de la commission de surveillance de l'enseignement du chant dans les écoles communales de Paris.

* BAZZANI ( François-Marie), maître de chapelle de la cathédrale de Plaisance, vers le milieu du dix-septième siècle , jouissait de son temps de la réputation d'un bon compositeur pour l'église et pour le théâtre. 11 a donné les opéras suivants : 1° Vlnanno, représenté à Parme en 1673 ;i/ Pédante di Tarsia, Bologne, 1680.

• BAZZI AVELLl (A.-R -D.-Z.), compositeur italien qui vivait vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer plusieurs œuvres de messes et de motets, parmi lesquels on remarque ceux-ci : — 1° ywijûnfstimmiye- Missen (Huit messes à cinq voix), Cologne, 1668; — Missxcclo brèves, faciles, suaves, etc., Cologne, 1669,in-(ol. Cet auteur n'a point mis son nom à ses ouvrages, mais seulement ses lettres initiales : c'est le catalogue de Francfort (automne de 1668) qui nous l'a fait connaître.

' BAZZINI (Antoine), violoniste distingué, né àBrescia,en 1818, a commencé à faire connaître son talent, en 1840, par ses voyages et ses concerts. Après avoir joué à Milan et dans quelques autres villes de sa patrie , il se rendit dans le Nord, en passant par la Suisse et Francfort, où il donna deux concerts. Puis il joua à Hambourg, à Kiel , à Erfurt , à Weimar, à Berlin , à Leipsick, ensuite il retourna en Italie et se fit entendre à NapleSjà Crémone et dans sa ville natale. En 1849 il arriva àMarseilleet parcourut le midi delà France avec de brillants succès ; de là il se rendit en Bretagne, puis il donna des concerts dans beaucoup ' de villes (pii environnent Paris; mais il parut éviter avec soin d'entrer dans cette capitale, où se

BAZZINI — BEALE

«onsacrent et quelquefois s'affaiblissent les réputations. C'est ainsi qu'il visita les villes principales (le la Picardie, delà Champagne et du département (iuNord pendant les années 1850 et 1851, tournant autour de Paris, et s'en éloignant toujours. Enfin il franchit les barrières de cette grande cité, et débuta en 1852 au Théâtre-Italien, entre deux actes d'un opéra; il eut alors la preuve qu'il avait ou tort de redouter un public qui a plus qu'aucun autre le sentiment juste et fin des véritables beautés de l'art. 11 n'y trouva pas sans doute cet enthousiasme un peu naïf qu'il avait rencontré dans les provinces; mais on rendit justice au brio <le son jeu , à la prestesse de son archet , et au brillant de son trille : la critique ne lui reprocha que de la maigreur dans le son , et certaines témérités dans les traits difficiles qu'il ne réussissait pas toujours. Après deux mois de séjour, pendant lesquels il ne se fit entendre que trois fois, il s'éloigna de Paris et recommença ses tournées dans les provinces. Arrivé en Belgique, il y a tenu la même conduite qu'en France ; car il y a joué dans les petites villes, à Spa, à Verviers, à Naniur, et ne s'est pas fait entendre à Bruxelles, la ville des violonistes. Au moment où cette notice est écrite (décembre 1S53), M. Bazzini vient de s'éloigner de cette ville , sans avoir tiré le violon de son étui. Cet artiste a publié de sa composition : — 1° Concertjno pour violon et orchestre , op. 14; Milan, Ricordi, et Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 2° Grand allegro de concert , idem, op. 15; Berlin, Meyer. — 3° Variations brillantes et finale sur la Sonnambula, idem, op, 3; Leipsick, Breitkopf-et Haortel; Milan, Ricordi. — 4° Esmeralda, fantaisie sur un thème de Mazzucato, idem, ibid. — 5° Souvenir de la Sonnambula, grande fantaisie, idem, op. 19; ibid. M. Bazzini a aussi publié un très-grand nombre de morceaux de salon pour violon et piano, des romances, etc., qui ont paru à Milan, chez Ricordi , et en Allemagne. Il a aussi des morceaux difficiles qu'il réserve pour ses concerts, et qui sont encore en manuscrit.

' ' BAZZIiVO (François), grand théorbiste et compositeur, né vers 1600 à Lovero, dans l'État Vénitien. Il fit ses études musicales au séminaire de Bergame, sous la direction de Jean Cavaccio, et fut ensuite nommé organiste de l'église Sainte- Marie-Majeure de la même ville. De là il passa au service du duc de Modène, puis à Vienne, et enfin , en 1636 , il revint à Bergame, où il mourut le 15 avril 1660. Ses ouvrages consistent en sonates pour le théorbe, et en canzonette à voix seule. 11 a aussi composé la musique d'un oratorio intitulé : La Representazione di S. Orsola.

° BAZZIIXO (Natale), frère aîné du précédent, et, comme lui, compositeur et organiste, mourut en 1639. Il a fait imprimer : — i° .Messe , motelti e dialoghi a cinque voci concertati; Venise, 1627. — 2° Motetti a una , due , Ire e qualtro voci, lib. 1 e 2 — 3° Messe e salmi a tre concertati. — 4° Arie diverse.

' BAZZONI (Joseph), ancien élève du Conservatoire de Milan, et en particulier de Ray pour la composition, a écrit en 1836 le petit opéra i tre Marili , qui a été exécuté dans cette ville.

BÉ (Guillaume le), graveur de caractères, fondeur et imprimeur à Paris, vers le milieu du seizième siècle, a gravé vers 1540 et en 1555 deux sortes de caractères de musique et une suite de caractères pour la tablature de luth. Le premier de ces caractères, qui était en grosse musique , était fait pour imprimer en une seule fois les notes et la portée. Celui de 1555 était disposé de manière à imprimer la musique en deux tirages, l'un pour les notes, l'autre pour la portée. Cette portée n'était pas d'une seule pièce, mais se composait au moyen de filets et de cadrats. On trouve des spécimen de ces deux sortes de caractères dans les Observations de Gando, père et fils, sur le Traité historique et critique de Fourmer (p. 28 ). Le premier a été employé par Adrien le Roy et Robert Ballard. Les poinçons et les matrices de ces deux caractères ont passé par la suite dans l'imprimerie des Ballard où ils existaient encore en 1760.

Le Bé eut un fils, nommé Guillaume comme lui , et qui, comme lui, fut fondeur et imprimeur. Par un inventaire de sa fonderie qu'il a fait luimême et qui a été cité par Fournier dans son Traité historique et critique sur l'origine et les progrès des caractères de fonte pour l'impression de la musique, on voit que les poinçons et les matrices de la fonderie de Nicolas Duchemin pour la musique, et gravés par ce même Duchemin et par Nicolas de Villiers et Philippe Danfrie , étaient passés dans la sienne. Ces matrices et ces poinçons existaient dans l'imprimerie de Fournier l'aîné, en 1765.

' BEALE (William), compositeur de madrigaux , de glees et d'autre musique vocale, est né à Londres vers 1790. Son éducation s'est faite à la maîtrise de Westminster, où il a été enfant de chœur. En 1813, il a obtenu le prix de lacoupe, décerné par la Société des Madrigaux. Il a publié, en 1820, une collection de madrigaux et àa glees (cliansons) qui jouissent d'une grande réputation en Angleterre.

' - BEALE ( Jean), pianiste anglais, né à Londres, vers 1796, est élève de Cramer. En 1820, il fut nommé membre de la société philharmo-