ABBÉ — ABEL

il n'obtint point de pension, quoiqu'il y eût droit d'après les règlements, parce que l'administration le considéra comme trop jeune pour jouir de cet avantage. Il a publié de sa composition huit œuvres de Sonates et de Trios pour le violon. Vers 1762, il se retira dans une jolie habitation qu'il possédait à Maisons , près de Charenton : il y mourut en 1787. Cette maison a appartenu plus tard à Martin , chanteur de l'Opéra-Comique. ' ABBEY (John), facteur d'orgues distingué, est né à Willon , dans le comté de Nortliampton , le 22 décembre 1785. Dès sa jeunesse il fut placé dans la manufacture d'orgues de Davis, alors renommée; puis il entra chez Russec, autre facteur de mérite qui mourut à l'âge de quatrevingt-quatorze ans. En 1826, M. Abbey lut appelé à Paris pour l'exécution de l'orgue dont Sébastien Érard avait conçu le plan, et qui fut mis à l'exposition des produits de l'industrie nationale en 1827. Ce fut lui aussi qui exécuta l'orgue à clavier expressif qu'Érard lit pour la chapelle des Tuileries, et qui fut détruit à la révolution de 1830. Ayant établi lui-même une manufacture d'orgues à Paris, M. Abbey, outre quelques orgues pour des amateurs et artistes , a construit des orgues de chœur, pour l'accompagnement du chant, à Saint-Etienne-du-Mont, à Saint-Eustacli,e , à Saint-Nicolas-des-Champs, à Sainte-Elisabeth, à Saint-Tliomas-d'Aquin, à Saint-Médard, églises de Paris, à la cathédrale et à l'église Saint-Jacques de Reims , à la cathédrale de Nantes, à celle d'Évreux, à la cathédrale et à l'église-Notre-Dame de Versailles, enfin à l'église de Limay, près de Mantes. C'est le même facteur qui a fait des orgues de tribunes , grandes et petiles, à Neuilly, à Saint-Louis d'Antin, au collège de Henri IV, à l'église de Reuil, à La Chapelle Saint-Denis, à la chapelle d'Olivet d'Orléans et à Saint-Marceau, de la même ville, au collège de Caen , au couvent de la congrégation de la Mère-Dieu , à Paris , à celui des Sœurs de la Charité, rue du Bac, au couvent de la Légion d'honneur, à la chapelle de la rue Rarbette, à celle du couvent de Châlons, à la chapelle de l'hospice de Versailles, et plusieurs pour le Chili et les iles de la mer du Sud. Enfin M. Abbey a construit les grandes orgues des cathédrales de la Rochelle, de Rennes, de Viviers, de Tulle, de Châlons-sur-Marne, d'Amiens et de Bayeux. Il a fait aussi des réparations à beaucoup d'orgues de Paris et de la province. C'est à ce même artiste qu'on doit l'introduction du mécanisme anglais et de la soufllerie de Cummins dans la facture des orgues françaises. Ses outrages sont bien terminés, et l'harmonie de ses }«n;( est en général satisfaisante.

ABDALLAH-IBN-KHALEDOUN. Voy.

IBN-KHALEDOUN (Abdallah).

ABDIÎLCADIR (ben-caibi), écrivain persan sur la musique dont l'ouvrage manuscrit existe dans la bibliothèque de l'université de Leyde. Il est cité dans le catalogue de cette bibliothèque (Calai, libr. tara impressor. quam vianuscript. Bibl. publ. Universit. Lugduno- Balavœ, p. 453, n. 1061), sous ce titre :

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Traité des objets de modulations, en J ail de chants et de mesures.

"ABEILLE (Loujs), pianiste, compositeur et directeur des concerts du duc de Wurtemberg , naquit vers 1765, à Bayreulh , où son père était au service du margrave. Il n'a dû son double talent de compositeur et de virtuose qu'à son travail assidu et aux chefs-d'œuvre des grands maîtres qu'il avait pris pour modèles; car il avait peu de génie, et dès son enfance il avait été livré à lui-même. Ses opéras et sa musique instrumentale ont eu du succès en Allemagne; ils sont agréables, quoiqu'ils manquent d'originalité. Il a publié les compositions suivantes : POUR LE chant , 1" Poésies mêlées de Hubner (Stuttgard, 1788, in-8°); 2° deuxième partie de cet ouvrage (Stuttgard, 1793, in-8"); Z" Idylles de Florian {WeWhïonn , 1793); 4" Chant ou cantate pour le mercredi des Cendres, avec accompagnement de piano; œuvre onzième (Augsbourg, 1798); 5" C Amour et Psyché, o^évai en quatre actes, arrangé pour le piano (Augsbourg, 1801 ); 6° les plus jolies chansons qui ont paru à Stuttgard depuis 1790, mises en pot-pourri. POUR LE PIANO. 7" Quatre sonates pour le clavecin (Heilbronn , 1789) ; S» une sonate et neuf variations dans le goût de Mozart pour le clavecin ( Heilbronn, 1790); 9° fantaisie pour le forté-piano {ibid.); 10" concerto pour le clavecin, en si bémol, op. 5 (Offenbach. 1793); 11" grand concerto en ré à quatre mains, op. 6 (Offenbach, 1793); 12° grand trio pour le clavecin avec violon et violoncelle, op. 20 (Offenbach, 1798); 13o Chants et élégies avec clavecin (1809); 14" Pierre et Annetle, opérette en 1810; 15» polonaises pour piano-fbrté, n° 1 (Leipsick); 16" valse en forme de rondeau, pour piano, n"' 1 et 2 (Leipsick). On trouve à la Bibliothèque impériale, à Paris, un Miserere à grand chœur, en partition manuscrite (n° Vm 320), composé par Abeille.

* ABEL (Clamor-Henbi), musicien de chambre à la cour de Hanovre, naquit en Westphalie, vers

ABEL — ABELA

le milieu du 17® siècle. On ne sait point le nom du maître qui dirigea ses étutlcs , ni les circonstances de sa vie. Ses ouvrages ont été publiés sous le titre : Erslllnge musikalischer Blumen, Allemanden , Couranten, Sarabanden, etc.

(Prémices de fleurs musicales, alien)andes, courantes, sarabandes, etc.), partie pour violon et basse, partie pour viola da gamba, violon et basse. Le premier volume parut à Francfort-surle*Mein en IG74, le second en 1676, et le troisième en 1677, in fol.; on y trouve son portrait. On a réuni ces trois parties dans une édition qui parut à Brunswick en 1687, sous ce titre : Drey opéra musica , au/ einmal wieder aufgelegt , Sie enthielten Allemanden, elc. La musique d'Abel ne se distingue par aucune qualité -.emarquable.

'ABEL (LÉopoLD- Auguste), fils d'un musicien de la cbapelle du prince d'Anhalt-Cœlhen, naquit à Cœthen en 1720. Elève de Benda, il devint liabile violoniste, pour son temps, et fut d'abord employé dans l'orchestre du théâtre dirigé par Nicolini à Brunswick. En 1758 il obtint la place de maître de concerts du prince de Scliwarlzbourg-Sondersliausen ; huit ans après il passa au service du margrave de Schwedt, et plus tard il fut attaché à la cour du duc de Schwerin. On ignore l'éponue de sa mort. Le catalogue de Bôhme, de Hambourg, indique Six Concertos pour le violon composés par cet artiste. Abel était habile peintre en miniature.

' ABEL (Charles-Frédéric), frère puîné du précédent, musicien célèbre et le plus liabile joueur de basse de viole de son temps, né à Cœthen vers 1724, fut admis à l'école de Saint- Thomas de Leipsick, et y apprit la musique sous la direction de Jean-Sébastien Bach. Ses études terminées, il entra dans la chapelle du roi de Pologne à Dresde, et y demeura pendant dix ans. La modicité de ses appointements et quelques discussions désagréables avec lo célèbre compositeur Basse, qui dirigeait alors la chapelle royale , décidèrent Abel à donner sa démission en 1759. Après avoir parcouru l'Allemagne dans un état voisin de l'indigence pendant près d'une année, il se rendit en Angleterre, où il put tirer parti de ses talents. Le duc d'York devint .son protecteur et le fit entrer dans la musique de la reine, avec deux cents livres sterling de traitement. Peu de temps après il devint directeur de la chapelle de cette princesse. Son séjour à Londres dura sans interruption jusqu'en 1783; mais, à cette époque, le désir de revoir son frère, Léopold-Auguste, directeur des concerts du duc de Schwerin, le ramena en Allemagne. Il se fît entendre à Berlin et à Ludwigslust, et, quoiqu'il eût alors soi-xante-quatre ans , il excita l'admi-

ration générale par l'expression et la netteté de son jeu. Frédéric-Guillaume, alors prince royal de Prusse , lui lit présent d'une tabatière fort riche et de cent pièces d'or pour lui témoigner sa satisfaction. De retour en Angleterre, il entreprit d'y donner des concerts publics; mais celle spéculation n'ayant pas réussi, le dérangement de ses affaires l'obligea à passer quelque temps à Paris ; il ne tarda point à retourner à Londres, où il mourut, le 22 juin 1787, à la suite d'une sorte de léthargie qui dura trois jours. Quoique d'un caractère irascible et brutal, il était bien reçu dans la société. Son défaut principal était la passion du vin , qui probablement abrégea se« jours.

Les Anglais font maintenant peu de cas des compositions d'Abel; cependant elles se distinguent par un chant |)ur et une harmonie assez correcte. Elles consistent en dix-sept œuvres, publiés à Londres, à Paris, à Berlin, etc., savoir : 1" six ouvertures à huit parties, op. 1; 2° six sonates pour clavecin, avec accomp.de violon, op. 2; 3° six trios pour deux violons ou flûte, violon et basse , op. 3 ; 4" six ouvertures à huit parties, op. 4 ; 5" six sonates pour clavecin, avec ace, op. 5; 6" six solos pour flûte et basse, op. 6; 7° six ouvertures à huit parties, op. 7; 8" six quartetti, pour deux y., alto et b., op. 8; 9° six trios pour violon, violonc. et h., op. 9; 10° six ouvertures à huit parties, op. 10; 11" six concertos pour clavecin, avec ace. de deux violons et basse, op. 11 ; 12° six quartetti pour deux violons, alto et basse, op. 12; 13" six sonates pour clav. avec ace. de v. op. 13; 14° six ouvertures à huit parties, op. 14; 15° six quart, pour deux v., alto et b., op. 15 : on a aussi gravé comme œuvre quinzième des sonates pour le clavecin; 16° six trios pour deux y. et b., op. 16; 17° six ouvertures à quatre parties, op. 17. Presque tous ces ouvrages ont été arrangés pour divers instruments. Abel a écrit quelques morceaux pour l'opéra anglais Love in a village, représenté à Londres en 1760, et pour Bérénice, 1764. Jean-Baptiste Cramer a été le meilleur élève d'Abel.

• ABELA (Charles-Gottlob), né le 29 avril 1803, à Borna près d'Oschatz, en Saxe, fit ses études musicales à Dresde sous le cantor et professeur A. G. Fischer. Appelé à Halle, en 1825, en qualité de professeur à l'école primaire, il fut nommé peu de temps après cantor de l'Église Sainte-Marie. En 1837, il réunit à cette position celle de professeur de musique à l'école supérieure. Abela mourut à la fleur de l'âge, le 22 avril 1841. Ses principales productions sont : l°.un recueil de Liedcr à 2, 3 et 4 voix, à l'usage des

ABELA*— ABENHEIM

écoles, publié :i Leipsick, chez Harlknocli, et dont la quatrième édition stéréolype a paru en 1848; 2° 160 Lieder suivis de canons à plusieurs voix, Leipsick, Breitkopf et Haertel; 3° 120 quatuors pour 4 voix d'hommes, iftirf; 4° Der Sàngerbund (L'Union des Chanteurs), Lieder pour 4 voix d'hommes, Halle, Knapp. ' ABELL (Jean), musicien anglais, possédait une fort belle voix de ténor, et fut attaché à la chapelle de Charles II, roi d'Angleterre. Ce prince admirait son talent dans le chant, et avait conçu le projet de l'envoyer, avec le sous-doyen de sa chapelle, Gostling, au carnaval de Venise, pour montrer aux italiens qu'il y avait de belles voix en Angleterre; mais ce voyage n'eut point lieu. Lors de la révolution de 1688, Abell fut exilé d'Angleterre comme papiste. Il se mit à voyager el à donner des concerts. Maltheson assure (in Wollkomm. Capellmeister) qu'il chanta avec beaucoup de succès en Hollande et à Hambourg. Il ajoute qu'Abell possédait un secret par lequel il conserva la beauté de sa voix jusque dans l'âge le plus avancé. Abell était aussi luthiste fort distingué. Partout il recevait de magniliques présents; mais il dissipait aussitôt ce qu'il gagnait. Il se vit à la fin réduit à voyager à pied, avec son luth sur le dos. Arrivé à Varsovie, il fut mandé par le roi de Pologne, qui voulait l'entendre. Abell s'excusa sous le prétexte d'un rhume. Sur cette réponse, l'ordre précis de se sendre à la cour lui fut envoyé. Dès qu'il y futarrivé, on l'introduisit dans une grande salle, autour de laquelle régnait une galerie où le roi se trouvait avec toute sa suite. Abell fut assis dans un fauteuil qu'on hissa au moyen d'une poulie; puis on fit entrer des ours dans la salle, el l'on donna le choix au musicien d'être dévoré par eux ou de chanter : il prit ce dernier parti , et l'on assure que le trait de despotisme stupide dont il était victime dissipa sur-le-champ la rhume qu'il avait allégué. Après plusieurs années, il obtint la permission de rentrer en Angleterre; et il témoigna sa reconnaissance de ce bienfait dans la dédicace qu'il fit au roi Guillaume d'une collection de chansons en diverses langues, laquelle fut publiée à Londres en 1701 sous ce titre: Collection of Sangs in several languages. Le catalogue de musique d'Etienne Pioger, d'Amsterdam, indique un ouvrage d'Abell sous ce titra : Les airs d^ Abell pour le concert du Duole. On trouve aussi dans le quatrième volume de la collection intitulée : Pills to purge vielancoly, deux airs de ce musicien. Abell mourut dans un âge très-avancé.

ABELTSHAUSER. On a, sous le nom de ce musicien allemand , qui était attaché à la mu-

sique du régiment autrichien en garnison à Mayence, de 1825 à 1830, les ouvrages suivants : l°six quatuors pour deux Ailles et deux cors, œuvre premier, Mayence, Schott; 2" idem, (fiuvre deuxième, ibid.; 3" douze pièces pour quatres cors, œuvre troisième, ibid.', 4° six pièces pour flilte, clarinette, cor et basson , œuvre quatrième, ibid.

' ABENHEIM (Joseph), musicien attaché à la chapelle du roi de Wurtemberg, est né à Worms en 1804, et y a reçu de Winkelmaier les premières leçons de piano et de violon. Plus tard il se rendit à Darmstadt pour y continuer ses études musicales sous la direction de Scbloesser. Entré fort jeune dans l'orchestre de la cour de Manheim, il perfectionna son talent de violoniste et apprit les éléments de l'harmonie chez Frey, alors maître de concerts de cette cour. En 1825, Abenheim fut admis dans la chapelle royale et à l'orchestre du théâtre de Stuttgard. Fixé dans cette ville, il s'y maria et s'y livra d'abord à l'enseignement; mais, animé du désir d'augmenter ses connaissances dans son art, il obtint un congé en 1828 et se rendit à Paris, où Reicha lui donna des leçons de composition. De retour à Stuttgard, il prit une position plus élevée dans l'orchestre du théâtre royal , et remplaça le maître de chapelle Lindpaintner et son adjoint M. Molique, en leur absence. Ce fut lui aussi qu'on chargea de la direction de Torchestre des vaudevilles qui étaient joués souvent sur le petit théâtre de la cour par les membres de la famille royale et quelques personnes de la haute noblesse . M. Abenheim est fort estimé à Stuttgard comme professeur de piano et d'harmonie. Les compositions de cet artiste publiées jusqu'à ce jour sont les suivantes : 1° chant sans paroles pour le piano, Stuttgard, Hallberçer; 2° deux nocturnes pour piano seul : n° 1 en sol mineur, n°2 en la bémol., op. 8, ibid.; 3° Polonaise, idem, Carlsruhe, Creuzbauer; 4° 6 Lieder à voix seule avec piano , op. 2, Leipsick, Breitkopf et Haertel ; 5° 6 idem, op 5, Stuttgard, Copel ; 6° Le Rhin allemand ( Der deutsc/ie Rhein), de Baker, chanson à voix seule, Stuttgard, Schulz; T Le Wurtembergeois et sa fidélité (en allemand), 2 chansons avec piano, Stuttgard, Zumsteg; 8* Le chant de Thekla dans le Wallenstein de Schiller, idem , op. 9, ibid. ; 9° Chant pour le drame Der liebe Zamber, op. 10, Stuttgard, Hunz. Le plus grand nombre des productions de M. Abenheim est encore en manuscrit; on y remarque des pièces de circonstance pour des fêles de la famille royale de Wurtemberg, la musique pour le drame intitulé Hariadan, joué à Stuttgard au mois de juin 1842, un psaume à 4 voix et un Valer ttnser (Pakr

ABENHEIM — ABOU ALOUFA

noster), qu'il a fait exécuter plusieurs fois à Stultfiard , et qui ont été considérés comme de beaux ouvrages.

ABERCORN (Le comte d'), précédemmenl Loni l'AisLEV. Voyez Pepuscii.

ABICIIT (Jean-George), tiiéologien protestant el savant orientaliste, né en 1672, à Kœnigsée, dans la principauté de Scliwartzbourg, moit à Wittemberg en 1740, ou, selon quelques biograplies, le 5 juin 1749. Il remplissait à Wittemberg les fonctions de professeur à l'Académie. Peu de temps avant sa mort, il avait été nommé membre de l'Académie royale des sciences de Berlin. L'objet principal des travaux d'Abiclit fut la langue hébraïque, et surtout l'usage grammatical, prosodique et musical des accents de cette langue. Sa dispusle avec Jean Franke a jeté quelque jour sur cette matière.

Parmi ses nombreux ouvrages, ceux qui ont du rapport avec la musique sont : 1° Dissertatio de Hehrseorumaccenluumgenuino Officio, dans la préface do Frankii diacrit. sacr.; 1710, in- 4" ; 2" Vindicise Usus accentuum musici et oratorii,Joh. Prankio oppositx ; Lipsiae, 1713, in-i"; 3° Accenlus Hebrxorum ex ant'iquissimo usu lectorio vel musico explicati, et ad usum hermeneuticum applicati, cum diiabus tahulis asneis et specimine locorum ex accentibus explicatonim , in quo de Poesi Hebrxorum rbi/lhmicd dïsseretur. Accedit Anon. Judxi porta accentuum in latimtm sermonem versa, Lipsiae; Jo. Chrit. Kœnig, 1715, gr. in 8° de 306 pages de texte, index et planches; 4'' Excerpta de lapsu mnrorum hierichxmtinorum. Ce dernier ouvrage a été inséré par Ugolini dans son Thesaur. ant.sacr., t. 32, p. 837. La plupart de ces dissertations se trouvent aussi dans le Trésor d'Ikénius.

Goetten a donné une notice de la vie d'Abichl dans son Europe savante, et l'on trouve la liste de ses ouvrages dans les Vies des Théologiens saxons de Michel Ranst , t. F"", p. 1, et dans les Acta hist. ecclésiast., t. V, p. 289.

ABINGTON ou ABYNGDOX (Henri), l'un des premiers chanteurs et musiciens de son temps, en Angleterre, fut d'abord organiste à l'église de Wels, dans le comté de Sommerset, puis à la chapelle royale de Londres, où il mourut vers l'an 1520. Thomas Morus lui a fait deux épifaphes qu'on trouve dans le Thesaur. epitaph. du P. Labbe.

* ABOS( Jérôme), compositeur del'École napolitaine, était d'origine espagnole, et naquit à Malte, dans les premières années du dix-huitième sfècle. Les Napolitains l'appelaient A vos, et même .4 vossa, parce que la lettre b, dans la langue espagnole, a

le son du v, prononcé avec mollesse. Léo et Durante furent ses maîtres de composition et de chant. Devenu habile dans son art, il fut employé dans l'enseignement au Conservatoire de la Pietà rfe' Turchini. 11 enseignait aussi le chant dans plusieurs couvents de femmes dont il était maître de chapelle. De son école sont sortis quelques chanteurs distingués, au nombre desquels est Aprile. Les premiers opéras d'Abos joués à Naples furent ; La Pupilla e 'l Tutore, La Serva padrona, et Llfigenia in Aulide. En 1746 il écrivit Artaserse pour le théâtre Sainf- Jean-Chrysostome, à Venise. Il donna au théâtre Argentina de Rome, en 1750, \lAdriano et écrivit ensuite plusieurs autres ouvrages dont les titres ne sont pas connus, pour les théâtres de cette ville, de Venise et de Turin. En 1756 il fut appelé à Londres, en qualité de Maestro al cembalo du Théâtre-Italien, et dans la même année il y fit représenter le Tito Manlio. Deux ans plus tard il y donna le Creso, opéra sérieux en trois actes. De retour à Naples, dans l'été de 1758, Abos reçut sa nomination de maître du Conservatoire de La Pietà. M est mort dans cette ville, à l'âge de quatre vingts ans , vers 1786. On connaît de ce maître beaucoup de musique d'église, dont cinq messes à quatre voix et orchestre, deux messes pour soprano et contralto, avec orgue; un Kyrie el Gloria, en sol mineur, pour quatre voix et orgue; un Kyrie et Glohnk huit voix réelles, avec violons, violes, cors et orgue; des litanies de la Vierge pour soprano, contralto et orgue. TiUites ces compositions sont en manuscrit à Naples, à Rome, à Vienne et au Conservatoire de Paris. La in«isique d'Abos à quelque ressemblance de style avec celle de Jomelli. Son harmonie est pure et ses mélodies ne manquent point d'élégance; mais on n'y trouve pas d'originalité dans les idées.

ABOU ALOUFA, fils de Sahid, auteur persan d'un Traité de Musique pour le chant et pour les instruments qu'on joue avec la bouche et avec les doigts, que Chardin apporta en Europe, et dont le manuscrit est aujourd'hui dans la bibliothèque du Muséum britannique, à Londres. Chardin a donné une analyse de cet ouvrage dans la relation de ses voyages (t. V, p. 106, pi. XXVI, édit. d'Amsterdam, 1711). On y voit la figure du manche de l'Eoudo ou luth, avec sa division et les noms des cordes, ainsi que des cases. La doctrine A'Abou Alovfa est la division de l'octave en vingt-quatre parties ou quarts de ton. La musique, dit-il, e.«;t une ville divisée en quarante-deux quar tiers ioni chacun a trente-deux rues (circulations ou gammes); d'où il suit que le nombre de modes fondamentaux el dérivés de la musique persane est

ABOU ALOUFA — ACCELLI

de treize cent quai-ante-quatre. Parmi les instruments décrits par Abou Aloufa se trouve la vina de l'Inde, dont il donne la figure avec le nom persan kenkeri. Cette circonstance indique que le temps où l'ouvrage fut écrit est très-reculé, car à l'époque où Chardin séjourna en Perse (c'est-à-dire dans la seconde moitié du 17* siècle), l'instrument dont il s'agit y était complètement inconnu.

* ABRAHAM ( . . . .), professeur de clarinette et de solfège à Paris, entra dans l'orchestre du Théâtre des Délassements comiques, en 1790. Il est mort vers 1805. C'était une espèce d'ouvrier musicigi, aux gages des marchands de musique; il arrangeait pour eux les ouvertures et les airs des opéras nouveaux pour divers instruments. Il a publié en outre : 1° Méthode pour le flageolet ; Paris, Frère. — 2° Méthode pour la clarinette; ibid. — 3° Méthode pour le basson. Le nombre de recueils d'airs qu'il a arrangés pour deux violons, deux flûtes, deux clarinettes ou deux bassons est très-considérable.

ABRAHAM (....), constructeur d'orgues, né en Bohême, est auteur de l'orgue des Cordeliers, à Prague, composé de vingt-cinq jeux, deux claviers, pédale et quatre soufflets; et de celui de l'église Saint-Dominique de la même ville, composé de soixante-onze jeux, quatre claviers, pédale et douze soufflets. On ignore en quel temps il vivait.

ABRAHAM BEIV-DAVID-ARIÉ, rabbin, Israélite italien , vécut vers la fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième. 11 exerçait la médecine à Modène. Il a écrit un livre intitulé : D'ilian îiaSu?, Sciltè Hagghibborim (les Boucliers des puissants), qui a été publié à Mantoue, en 1612. Cet ouvrage, dont les exemplaires sont très-rares, traite des vases et ustensiles dont on faisait usage dans le temple de Jérusalem, des sacrKices, libations, parfums, offrandes, et de tout ce qui appartenait aux oblalions. La seconde partie traite des offices, des prêtres, des chantres. {Voyez Bartholocci, Biblioth. magna rabbinica, pars IV, p. 464. ) Ugolini a traduit toute la partie de cet ouvrage qui concerné les instruments de musique, le chant et autres choses de l'exécution musicale, dans son Thésaurus antiquitatum sacrarum, etc., tome XXXIl, col. 1 —96. Cette section du Sciltè Hagghihborim est divisée en dix chapitres.

-ABRAMS (Miss Henriette et W"^), deux très-bonnes cantatrices anglaises , concoururent avec madame Mara à embellir les concerts donnés à Londres, en 1784 et 1785, pour la commémoration de Haendel.

Miss Abrams a publié les ouvrages suivants ,

qu'on trouve dans le catalogue de Lavenu de 1796 : 1° Trois chansonnettes sur des paroles anglaises. — 2" Little Boy blue, air à trois voix. — 3° Duo sur ces paroles : Andmusttvepart ! Le petit air qui commence par ces mots : Crazi Jane, et dont la musique est de Miss Abrams, est devenu populaire. On a aussi publié de cette cantatrice : 1° Collection qf Songs, Londres, 1787.-2° Collection of Scotch Songs, harmonizedfor two and three voices, ibid.

' ABS (Joseph-Théodosien), ancien moine franciscain, né vers 1775 dans le duché de Berg, fut nommé, après la suppression de son ordre, directeur de la maison des orphelins à Kœnigsberg. On a de sa composition 300 chansons avec leurs mélodies, et 100 devises en canons.

'ABT (François), né le 22 décembre 1819, à Eilenbourg, en Saxe, a fait ses éludes musicales à Leipsick, et s'y est fait connaître d'abord comme pianiste et professeur de cet instrument. Au mois de septembre 1841 il a été appelé à Zurich, en qualité de directeur de la Société philharmonique , place dans laquelle il a succédé à Eugène Petzold. lin 1853 il a quitté cette position pour celle de second maître de la chapelle et du théâtre à Brunswick. Fécond auteur de petites pièces pour le piano , il a publié pour cet instrument des fantaisies, rondos, rondinos et caprices à quatre mains, des contredanses , des valses , des thèmes variés, des pots-pourris, rondos, etc, pour piano seul; une immense quantité de chants et de lieder, à voix seule, avec ace. de piano , et d'autres bagatelles. En 1844 il a composé un opéra pour le théâtre de Leipsick : j'ignore si cet ouvrage a été représenté.

ABU-IVASR-MOHAMMED-BEIV-FA- RABI. Voy. Farabi.

ACAEN ou AÇ AEI\ , contrapuntiste espagnol, né dans la seconde moitié du quinzième siècle , paraît avoir passé une partie de sa vie en Italie. Ce musicien est cité dans le Mélopeo de Cerone, et dans le Trattato délia natura e cognizione di tutti glï tuoni , d'Aaron. Dans le deuxième livre des Motetti de la Corona , publié en 1519, par Octavien Petrucci de Fossombrone, on trouve les motets d'Açaen à quatre voix : Nomine qui Domini prodit, et Judica me, Deus, et discerne.

' 'ACCELLI (César), contrapuntiste italien, vivait dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a publié à Venise, en 1557, IJbro primo de' Madrigali a cinque voci, dans lequel on trouve le madrigal Donna mia casia e bella qui est d'une suavité remarquable. Dans un recueil q^i a poiu' titre : De' Jloridi Virtuosi d'Italia il terzo lïbtodii' madrigali a cinque voci ,nuovamentc

ACCELLI — ADALBERT

composa e daii in luce (Venezia, Giacomo Vincenii eRicciardoAmadinocompagni,ibS&), on trouve des madrigaux de la composition de ce musicien,

'ACCIAJUOLI (Philippe), poète dramatique et compositeur, né à Rome en 1637, entra de bonne heure dans l'ordre des chevaliers de Malte. Les caravanes qu'il dut faire avant d'être décoré de la croix de l'ordre firent naître en lui une telle passion de voyages , qu'il visita non-seulement toute l'Europe , et les côtes d'Afrique et d'Asie, mais même l'Amérique, d'où il revint dans sa patrie par l'Angleterre et la France. Le repos dont il jouit alors lui permit de se livrer au goût qu'il avait toujours eu pour le théâtre, et principalement pour l'opéra. Il écrivit plusieurs pièces, dont il composa lui-môme la musique. La facilité prodigieuse dont il était doué lui suggéra aussi la pensée d'être en môme temps le décorateur et le machiniste de ses opéras, et bientôt il devint pour ces accesoires l'un des plus habiles de son temps. L'académie des Arcadi illiislri l'admit au nombre de ses membres, et il y figura sous le nom de Ireneo Amasiano. Il mourut à Rome le 3 février 1700. Les opéras dont Acciajuoli a lait les parolesetla musique sont : 1° Il GircUo, dramma bnrlesco per niusica ; Modène , 1075, et Venise 1682. — 2" La Damina placata ; Venise, 1680. — 3° VUlisse in Tiacia; Venise, 1681. — 4" Chi è causa del mto mal, pianga se stesso, poesia d'Ovidio, e musica d'Or/eo. On ignore l'année et le lieu où cet ouvrage a été rei)réscnté; Allacci n'en fait pas mention dans sa Drnmaturgia, et il n'est connu que par ce qu'en dit Mazzuchelli ( Glï Scrittori d'ilalia, t. 1 ). 'ACCOR1MBOI\I(Ai'glstin) naquit à Rome vers l'an 1 754. A l'âge de ving-huit ans il composa, pour le théâtre de Parme, un opéra intilidé : Jl lîegno délie Amazzoni, qui eut beaucoup de succès, et fut ensuite représenté sur les principaux théâtres de l'Italie, et môme à l'étranger. En 1786 il donna aussi à Rome. // Podeslà di Tuffo antico. Il quitta ensuite la carrière théâtrale pour s'adonner à la musique d'église, et composa un grand nombre de messes, de motels et de vêpres, qu'on trouve répandus dans la Romagne et la Lombardie. On ignore l'époque de sa mort.

ACEVO (. . .), luthier piémontais , né à Saluzzio, ou Saluées, vers 1630, fut élève de Cappa, et eut de la réputation par la bonne qualité de ses instruments. Ses basses de viole lurent particulièrement estimées. J'ai vu un de ces instruments qui portait la date de 1693 : il avait appartenu à Marin Marais , dont il portail la signature sur le dos.

ACEVO. Voy. ALVAREZ.

ACHTER ( P. Ulrich) naquit à Aichbacli, en Bavière, le 10 mars 1777. Son père, qui était tailleur, lui fit apprendre la musique chez les bénédictins, où il fut reçu le 13 mai 1798. Il prit l'habit de cet ordre le 3 mai 1801, et mourut de phthisie dans sa ville natale, en octobre 1803, Il jouait bien du violon, et se distingua dans la composition , particulièrement pour la musique d'église : on cite de lui une messe solennelle d'une beanlé remarquable.

ACKERFELD (Armand d'). On a sous ce nom plusieurs œuvres pour le piano, entre autres quinze variations sur l'air allemand Freut eucli des Lcbens , œuvre sixième (Augsbourg, Gombart).

ACKERMAIVIV (Dorothée), actrice et cantatrice du théâtre de Hambourg, naquit à Danlzick en 1752. Elle se retira du théâtre en 177S. Elle jouissait d'une réputation assez brillante.

'ACKERMANN (Charlotte-Sophie), née Bachmann, cantatrice qui brillait sur le théâtre de Kœnigsbeig en 1796, naquit à Reinsberg en 1759. Elle eut beaucoup de succès, principalement dans les premiers rôles des opéras de Mozart.

' ACKERMAIViX (D. Jean-Charles-Henri), né à Zeitz en 1765, a lu, le 22 octobre 1792, au concert donné dans cette ville au profit des pauvres, un discours qui a été imprimé sous ce litre : Veber die Vorzùge der Musik , ein Bede ( Discours sur les Prérogatives de la musique), Leipsick, i792, 27 pages in-8".

'ACTIS (L'abré), Piémontais, membre de l'Académie des sciences de Turin , vers la fin du dix-huitième siècle , a fait insérer dans les Mé • moires de cette société, de 1788-89 (Turin, 1790), des Observalions sur l'écho ou porte-voix de Véglise de Girç/enti.

"ADALBERT (S.aiot), surnommé Woitiectis, en polonais, Swienty Woyciech, évèque de Prague, né en 939, était de la famille Libicenski , qui tenait un rang dans la noblesse de la Bolvême. Il lit ses étude* à Magdebourg. De retour à Prague , il fut sacré évêque. Ayant voulu réformer les mœurs du clergé de Bohême, il en fut persécuté, et se vit obligé de s'enfuir à Rome , où le pape Jean XV le dégagea de ses obligations envers son diocèse. Alors les Bohémiens le redemandèrent, et le reçurent avec des démonstrations de joie ; mais cet accord entre l'évêque et ses diocésains ne dura pas, et saint Adalberl fut obligé de s'éloigner encore. Il prêcha la foi catholi(|ue aux Hongrois et aux Polonais, d'abord à Cracovie, ensuite à Gnesne, dont il fut fait archevêque. 11 passa ensuite en Prusse pour y remplir ses fonctions apostoliques.