ABÉLARD — ABBÉ

4° Planctut Israël super Samson ; 5" Planctus David super Abner ; 6" Planctus David super Saul et Jonathan; ces cliants, disons-nous, dont l'étendue est longue, ne paraissent pas être les cliansons d'Abaiiard qui furent populaires, car leur ton est sombre, ainsi que l'indique leurs titres, et rien n'y rappelle la gracieuse et séduisante Héloïse. On a mis en doute qu'Abailard ait composé la musique de ses chansons; Rawlinson et de Lauinaye , éditeurs de ses œuvres, pensent qu'il les a composées sur des mélodies connues de son temps ; mais le passage de la lettre d'IIéloïse rapporté précédemment suffit pour démontrer que son amant était à la fois l'auteur de la poésie et du cliant (... qua pro nimiasuavitate tam dictaminis, quam cantus , tuuin in ore omnium nomen tenebant, etc.)- D'ailleurs la découverte faite par M. Greilli des six complainles d'Abaiiard ,ïivec leurs mélodies, prouve que cet homme extraordinaire a cultivé la musique aussi bien que les antres sciences et arts.

* ABBATEZZA (Jean-Baptiste,) né à Bitonfo, dans la Fouille, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié une tablature pour la guitare, sous ce titre : Ghirlanda di varil fiori,ovvero intavolaturadi ghilarra spagnmla, dovc che da se stcsso ciascuno polra imparare con grandlssima facilita e brevità. In Milano , oppressa Lodovico Monzà, 16 pages in-8" obi. (sans dale, mais vers 1090). On ne connaît aucune particularité de la vie de ce musicien.

• ABBATINI (Aktoine Marie), compositeur de musique d'église, naquit en 1595, àTiferno selon quelques auteurs, et à Caslello suivant l'abbé Baini (Memorie storico-critichc délia vitn e délie opère di Giov. Pierluigi da Palestrina, t. Il, n. 477). Au mois de juillet de l'année 1G26 , il fut nommé maître de chapelle de Saint-Jean de Latran ; il occupa cette place jusqu'au mois de mai 1628, époque où il passa à l'église du Nom-de-Jésus. En 1645, la place de maître de chapelle de Sainte-Marie-Majeurc étant devenue vacante, on la lui conlia; mais il l'abandonna le 5 janvier 1046. Peu de temps après, \\ fut élu maître de Saint^Laurent-in-Damaso; le 28 septembre 1649 il retourna à Sainte-MarieiM.ijeure, et y resta jusqu'au mois de janvier 165,7. 11 passa alors au service de Notre-Dame de Lorette, et y resta plusieurs années. De retour à Kome, au mois de mars 1672, il rentra pour la troisième fois à Sainte-Marie- Majeure, et en dirigea la chapelle jusqu'en 1677. Alors il demanda sa retraite définitive pour aller moiuir en paix à Castello. 11 cessa de vivre , en effet , dans la même année, à l'âge de quatre-vingt-deux ans.

Les œuvres imprimées de ce compositeur con

sistent en quatre livres de Psaumes à quatre , huit, douze et seize voix (Rome, Mascardi, 1630 à 1635); cinq livres de Motets à deux, trois, quatre et cinq voix (Rome, Grignani, 1636 à 1638); trois livres de Messes à quatre, huit, douze et seize voix (Rome, Mascardi, 1638 à 1650). Après la mort d'Abbatini, son élève Dominique del Pane a fait imprimer ses Antiennes à vingt-quatre voix, c'fcsi-à-dire douze ténors et douze basses (Rome, chez le successeur de Mascardi, 1677). La plus grande partie des œuvres d'Abbatini est restée inédite dans les archives de Saint-Jean de Latran, de Sainte-Marie-Majeure, de Saint-Laurent-in-Damaso et du Nom-de-Jésus. Ces œuvres se composent, savoir : d'Antiennes à vingt-quatre voix : douze soprani et douze contralti ; de Messes, Psaumes, Motets, et de répons à quatre, huit, douze, seize, vingt-quatre et quarante-huit voix. Le P. Martini, dans sa controverse manuscrite avec Thomas Redi de Sienne, sur la résolution d'un canon d'Animuccia , cite des discours académiques sur la musique, composés par Abbalini , lesquels furent prononcés dans les années 1665 , 66 , 67 et 68 : ces discours sont restés en manuscrit. Abbatini fut aussi auteur d'une partie du grand ouvrage de Kircher intitulé Musurgia, ou du moins eut beaucoup de part aux recherches qu'exigea ce travail. Alacci {Dramaturgia) nomme aussi ce compositeur comme auteur d'un opéra intitulé : Del Maie in Bene, lequel aurait été représenté vers

*ABBÉ (Joseph-Barnabe Saint-Sévin, dit), violoniste, naquit le H juin 1727, à Agen, où son père, Philippe-Pierre de Saint-Sévin, et son oncle Pierre, étaient maîtres de musique des paroisses de la ville. Pour remplir leurs fonctions, ces altistes étaient obligés, suivant l'usage de leur temps, de porter le petit collet : de là leur est venu le nom d'Abbé ou de VAbbé, qu'ils ont ensuite conservé après qu'ils eurent quitté l'Église pour entrer tous deux à l'Opéra en qualité de violoncellistes, dans l'anme 1727. Le jeune Abbé vint rejoindre son père à Paris, le II novembre 1731, à l'âge de quatre ans. 11 ne tarda point à commencer l'étude de la musicpie, et ses progrès furent si rapides, qu'en 1739 il obtint au concours une place de violoniste à l'orchestre de la Comédie française, quoiqu'il ne fût âgé que de douze ans. L'année suivante, le célèbre violoniste Leclair le prit sous sa direction, : après deux années d'études sous cet habile maître, il fut reçu à l'Opéra le 1" mai 1742. Déjà il .s'était fait entendre avec succès au concert spirituel. Il y joua des solos jusqu'en 1750. Après vingt ans de service, il se retira de l'Opéra; mais