IS
Op. 32. Six canluiues de Gellcit pour voix seule et piano).
— 33. Bagatelles (7 pièces pour piano).
— 34. Six variations sur un Ihéme original pour
piano {en fa), dédiées à la princesse Odeschalchi.
— 33. Quinze variations avec une fugue (en mi
bémol) pour piano, dédiées au comte Lichnowslci.
— 36. 2mc symphonie (en rê) pour l'orchestre.
— 37. 3">e concerto (en ut mineur) pour piano et
orchestre, dédié au prince Louis-Ferdinand de Prusse.
— 38. Grand trio (en mi bémol) pour piano, cla-
rinette et violoncelle, arrangé par Beethoven d'après sou septuor œuvre 20.
— 39. Deux préludes passant dans les 12 tons ma-
jeurs et mineurs, pour piano ou orgue.
— 40. Romance (en sol) pour violon et orchestre.
— 41. Sérénade (en re) pour piano et flûte, arrangée
par Beethoven d'après la Sérénade œuvre 23.
— 42. Nocturne (en ré) pour piaiio et alto, arrangé
par Beethoven d'après sa Sérénade œuvre 8.
— 43. Les Créations de Prométhée, ballet.
— 44. Quatorze variations (en mi bémol), pour
piano, violon et violoncelle.
— 43. Trois grandes marches pour piano à quatre
■ mains (en ut, mi bémol et ré).
— 46." Adélaïde (poërae de Matlhison) à voix seule
et piano.
— 47. Sonate (en la) poyr piano et violon {sa illa
in uno stilo mollo concertante, quasi corne d'un concerto), dédiée à Kreutzer.
— 48. Scène et air, ah! perfido, pour soprano et
orchestre.
— 49. Deux sonates faciles pour piano (en sol mi-
neur tire).
— 50. Romance (en fa) pour violon et orchestre .
— 3J. Deux rondos pour piano (en ut et en sol) .
— 32. Huit chants ou Lieder à voix seule avec ac-
compagnement de piano.
— 33. Grande sonate pour piano (en M 0, dédiée au
comte de Waldstein.
— 54. Sonate pour le piano (en fa).
— 55. Troisième symphonie (en mi bémol) pour or-
chestre {Sinfonia eroica comp ^sla per fesleggiare il sovvenirc d'un grand'uomo), dédiée au prince de Lobliowitz.
— 36. Concerto (en ul) pour piano, violon et vio-
loncelle, avec orchestre.
— 57. Grande sonate pour piano [appassionata,
en fa mineur), dédiée au comte de Brunswick.
— 58. Quatrième concerto (en sol) pour piano et
orchtstre, dédié à l'archiduc Rodolphe.
— 59. Trois grands (juafuors (en /a, mi mineur et
«0 pour deux violons, alto et violoncelle, dédiés au comte Rasouniowsky.
— 60. Qualriùine symphonie pour l'orchestre (en
si bémol).
— 61 Concerto (en rc) pour violon et orchestre,
dédié à son ami de Breuning.
Op. 62. Ouverture de la tragédie de Coriolan (en ut
mineur), à grand orchestre.
- 63. Grande sonate (en vii bémol), pour piano, violon et violoncelle, arrangée par Beethoven d'après le quintette œuvre 4.
— 64. Grande sonate (en mi bémol), pour piano et
violoncelle, arrangée par Beethoven d'après le trio œuvre 3.
— 63. Scène et air [^hf perjldo), pour soprano
et orchestre , arrangée pour piano.
— 66. Douze variations {en fa), pour piano et vio-
loncelle.
— 67. Cinquième symphonie (en ut mineur) pour
l'orchestre.
— 68. Sixième symphonie (Pa«<ora/e, en/*/) pour
l'orchestre.
— 69. Grande sonate (en la) pour piano et violon-
celle.
— 70. Deux trios (en ré et en mi bémol) pour
piano, violon et violoncelle.
— 71. Sextuor (en mi bémol) pour deux clarinette?,
deux cors et deux bassons.
— 72. Léonore (Fidelio), opéra en doux acte».
— 73. Cinquième concerto (en wji l)émol) pour pia-
no et violon, dédié à l'arcliiduc Rodolphe.
— 74. Quatuor (en mi bémol) pour deux violons,
aUoet basse, dédié au prince de Lobkowitz (n- 10).
— 73. Six chants de Grethe à voix seule avec ac-
compagnement de piano , dédiés à la princesse de Kinski.
— 76. Variations (en ré majeur) pour piano.
— 77. Fantaisie (en sol mineur) pour piano, dédiée
au comte de Brunswick-
— 78. Sonale (en/a dièse majeur) pour piano, dé-
diée i la comtesse de Brunswick.
— 79. Petite sonate (en sot) pour piano.
— 80. Fantaisie (en ul mineur) pour piano, chœur
et orchestre, dédiée au roi de Bavière Maximilien- Joseph.
— 81 . Sonate caractéristique (en mi bémol ) , les
Adieux, l'absence et le retour, pour piano dédiée à Tarchiduc Rodolphe.
— 81 bis. Sextuor (en mi bémol) pour deux violons,
alto, violoncelle et deux cors obligés.
— 82. Quatre ariettes et un duo (en italien et en
allemand), avec accompagnement de piano,
— 83. Trois chants de Grethe à voix seule, avec ac-
compagnement depiano, dédiés à la princesse de Kinski.
— 84. Ouverture et entr'actes pour l'Egmonl de
Gœthe, à grand orchestre.
— 83. Le Christ au mont des Oliviers, oratorio
pour voix seule, chœur et orchestre.
— 86. Messe à quatre voix et orchestre, dédiée au
prince de Kinski.
— 87. Trio (en )//) pour deux hautbois et cor an-
glais, publié aussi comme œuvre 35.
— 88. Das Glûch der Freundsc/iaft (Le bonheur
de l'amitié), chant.
— 89. Polonaise (en ut) pourpiano, dédiée à l'im-
pératrice de Russie Elisabeth- Alexiowna.
BEETHOVEN
Op. 90, Sonate (en mi I)émo!} pour piano, dédiée au comte Lichnowsky.
— 91. La Fictoire de FFelUngton, ou la bataille
de Fictoria pour orchesire, dédiée au prince régent d'Angleterre (George 111.)
— 92. Septième symplionie (en la) pour l'orcliestre.
— 93. Huitiùmesymphonie (en /a) pour l'orchestre.
— 94. An die Hofjnung (A l'Espérance), tirée de
VUrania de Tiedge, pour voix seule avec piano, dédiée à la princesse de Kinski.
— 95. Quatuor (en /a mineur) pour deux violons,
alto et violoncelle (n" H).
— 96. Sonate (en sol) pour piano et violon, dédiée
à l'archiduc Rodolphe.
— 97. Grand trio (en si bémol) pour piano, violon
et violoncelle, dédié au même prince.
— 98. An die ferne Geliebte (A l'Amie absente),
pour voix seule et piano.
— 99. />(;r rt/ann ro»n //''or<(f/Homme de parole),
poème de Kleinschmidt, pour voix seule avec piano.
— 100. Merlicnstein (château près de Baden), bal-
lade à voix seule ou deux voix avec accompagnement de piano.
— 101. Sonate (en la majeur) pour piano.
— 102. Deux sonates (en vl, en ré) pour piano et
violoncelle , dédiées à la comtesse Marie d'Erdoedy.
— 103. Grand octuor (en mi bémol) pour deux cla-
rinettes, deux hautbois, deux cors et deux bassons, arrangé par Beethoven d'après le quintette œuvre 4.
— 104. Quintette ( en ut mineur) pour deux vio-
lons, deux altos et violoncelle, arrangé par Beethoven, d'après le troisième trio de l'œuvre 1".
— 105. Six thèmes variés pour le piano, avec vio-
lon ou (lûte à volonté, en deux suites.
— 106. Grande sonate (en si bémol) pour piano, dé-
diée à l'archiduc Rodolphe.
— 107. Dix thèmes variés pour piano avec violon
ou flAte à volonté, en cinq suites.
— 108. Vingt-cinq chansons écossaises (avec texte
allemand et anglais], à voix seule avec accompagnement de piano, violon et violoncelle obligés. (Ces airs ont été arrangés pour la collection de Thompson.)
— 109. Sonate (en mi majeur) pour piano.
— 110, Sonate (en la bémol), idem.
— lit. Sonate (en ut mineur), idem, dédiée à l'ar-
chiduc Rodolphe.
— 112. Meerestille vnd glûckliche FaAr<( Calme
de la mer et heureuse navigation), poëme de Gœthe, à quatre voix et orchestre. — • 113 et 114. Les Ruines d' Athènes, Aïycviisstmeni final avec chœur, chant et orchestre pour l'ouverture du théâtre de Pesth en 1812. L'ouverture a été publiée comme œuvre H3, et la marche avec chœur comme œuvre 114.
— 115. Grande ouverture (en «<), pour orchestre,
dédiée au prince Radziwill.
— 116. Trio {Trcmatc, impi, trematc) pour so-
prano, ténor et basse avec accompagnement d'orchestre.
Op. 117. Ouverture du prologue le Roi Etienne (en mi bémol) , composée pour l'ouverture du théâtre de Pesth, à" grand orchestre.
— 118. Chant élégiaque à quatre voix avec accom-
pagnement de deux violons, alto et violoncelle ou piano.
— 119. Douze bagatelles nouvelles pour piano.
— 120. 33 variations sur une valse de Diabelli (en
vt) pour piano.
— 121. Adagio, variations et rondo (en «oO pour
piano.
— 121 lis. Opferlicd (cantique) de Matthison à voix
seule, avec chœur et orchestre.
— 122. BundesUed (chunt de fédération) de Gœthe,
pour deux voix solos. chœur à trois voix, avec accompagnement de deux clarinettes, deux cors et deux bassons
— 123. 2i»e messe solennelle (en ré), pour quatre
voLX solos, chœur et orchestre.
— 124. Ouverture de fête (en ut) pour l'orchestre,
dédiée au prince Nicolas de Galitzin.
— 123. Neuvième symphonie, avec chœur (enre mi-
neur) , sur l'ode de Schiller, An die Freunde, dédiée au roi de Prusse Frédéric-Guillaume III.
— 126. Six bagatelles pour piano.
— 127. Quatuor (en mi bémol) pour deux violons,
alto et violoncelle, dédié au prince Nicolas Galitzin (n<> 12).
— 128. Der Kuss (Le Baiser), ariette à voix seule
avec piano.
— 129. Rondo a capricio (en sol ) pour piano,
œuvre posthume.
— 130. Quatuor (en si bémol) , pour deux violons,
alto et violoncelle, dédiée au prince Nicolas Galitzin (n° 13).
— 131. Quatuor (en ut dièse mineur), idem, dédié
au baron de Stutterheim (n» 14).
— 132. Quatuor (en /ci mineur], idem, dédié au prince
Nicolas Galitzin (n» 13).
— 133. Grande fugue (tantôt libre, tantôt recher-
chée,en si bémol), pour deux violons, alto et violoncelle, dédiée à l'archiduc Rodolphe (n" 16).
— 134. La même fugue arrangée pour piano à quatre
mains, par Beethoven.
— 133. Quatuor (en fa) pour deux violons, alto et
violoncelle (œuvre posthume) (n" 17).
— 136. Der glorreiche Augenbliclt (Le moment
glorieux) , cantate sur un poëme d'Al.
Weissenbach, pour quatre voix et orchestre, exécutée au congrès de Vienne, en 1814. La même composition a été arrangée sur un autre texte de F. Rochlitz sous ce titre : Preis derTonkunst (Éloge de la Musique), à quatre voix et orchestre.
— 137. Fugue (en re) pour deux violons, deux alto«l
et violoncelle, composée le 28 novembre^
— 138. Ouverture de Léonore (en ul), à grand or-
chestre (cette ouverture est la plus belle
BEETHOVEN
et la première qui fut composée en 1805 pour l'opéra qui porte maintenant le titre de Fldelio.
La plupart de ces ouvrages ont été arrangés de vingt manières différentes pour les admirateurs de Beellioven, et les éditions qui en ont été faites se sont multipliées en Allemagne, en France et même en Angleterre.
OUVBÀGES NON CLASSÉS.
\ " Pour l'orchestre.
— 1. 2™* ouverture (en vt) de Léonore refaite
sur les thèmes de la première, et trè«-inféricure.
— {. .allegretto (en ml bémol), ouvrage pos-
thume.
— 2. Marche triomphale pour la tragédie intitu-
lée Tarpeja (en ut).
2" Pour les instruments à cordes.
— 5. yin dan te favori (en fa), pour deux violons,
alto et basse.
30 Pour les instruments à vent.
— 4. Rondino (en mi bémol) pour deux clarinet-
tes, deux hautbois, deux bassons et deux cors, œuvre posthume.
— 5. Trois duos (en ut, en fa, ensi bémo^ pour
clarinette et basson.
S" Pour piano avec accompagnement.
— 6. Rondo (en si bémol) avec orchestre, œuvre
posthume.
— Trois (juatuors originaux (en mi bémol, en ré,
en ut) pour piano , violon, alto et violoncelle, œuvre posthume.
— 8. Petit trio (en si bémol) pour piano, violon
et violoncelle. Composé en t812.
— 9. Trio (en mi bémol), idem, œuvre posthume. 5o Pour piano et violon, ou violoncelle.
— 10. Rondo (en sol) pour piano et violon.
— H. Douze variations (en/a), idem (sur le thèue
de Figaro : Se vuol ballare).
— 12. Douze variations (en sol), idem (sur un thème
de l'oratorio de Judas Mâcha bée).
— \S. Sept variations (en mi bémol), idem (sur un
thème de la Flûte enchantée).
6* Pour piano à quatre mains.
— 44. Six variations (en ré) sur un thème allemand,
écrites au mois de juin 1800 sur l'Album des comtesses Joséphine Dejen et Thérèse Brunswick.
— 13. Variations sur un thème du comte AValds-
tein (en ut).
7° Pour piano seul.
1- le. Trois sonates (en mi bémol, en fa mineur, et en ré), composées à l'âge de dix ans.
— 17. Sonate facile (en wfl, dédiée à Eléonore de
Breuning.
— 18. Deux petites sonates faciles (en sol, en fa).
— 19. Ronde (en la).
— 20. Prélude (en fa mineur).
— 21. Dern ère pensée musicale (en si bémol).
— 22. Neuf variations (en ut mineur) , sur une mar-
che de Drcssier, composées à l'âge de dix ans.
