BELLINI

(livre), et non une lyre quelconque, instrument de musique.

^ BELLIIVI (Vinci-kt), compositeur dramatique, né le 3 novembre 1802 à Catane, ville de la Sicile (l), était fils et petit-fils de musiciens médiocres. En 1819 il fui admiseomme élève au conservatoire de musique de Naples. Après avoir appris à jouer de quelques instruments , et avoir ét\idié les principes du chant, il eut pour maître de contrepoint Tritio, puis, après la mort de celui-ci, Zingarelli. Ce que lui apprirent ces maîtres se réduit à peu de chose; car depuis longtemps les études musicales sont fort mauvaises en Italie, el surtout àNapIes. D'ailleurs Zingarelli, qui possédait d'assez bonnes traditions de l'ancienne école , prenait peu d'intérêt aux élèves du conservatoire confié à ses soins , et ne leur donnait que de rares leçons. Bellini doit donc être considéré plutôt comme unmusicien d'instinct, qui s'est formé lui-même, que comme l'élève d'une grande école. Ses meilleures études ont consisté dans la lecture de quelques partitions de bons maîtres. Après avoir publié à Naples de petites compositions pour divers instruments, tels que la flûte, la clarinette et le piano, Bellini y fit connaître une cantate intitulée Ismène, quinze ouvertures et symphonies, trois vêpres complètes, deux Dixit Dominus, trois messes et d'autres morceaux de musique religieuse. Son premier opéra , Adelson e Salvina, fut représenté, en 1824, sur le petit théâtre du collège royal de musique ; deux ans après il donna au théâtre Saint- Charles Bianca e Fernando, dont la première représentation eut lieu le 30 juin 1826. Ces premières productions firent remarquer le talent du jeune compositeur et firent naitre des espérances pour son avenir. Le succès de Bianca e Fernando\u\ procura un engagement pour le théâtre de la Scala, à Milan, en 1827, avantage qu'obtient rarement un musicien à son début, car les maîtres les plus célèbres ont souvent écrit leurs premiers ouvrages pour des petites villes, et ce n'est qu'après avoir acquis quelque renommée qu'ils étaient appelés à composer pour les théâtres àe primo cartello.

La fortune semblait tendre la main à Bellini en lui offrant aussi pour l'exécution de ses ouvrages les meilleurs chanteurs de l'Italie ; ainsi, pour le Pirata, qui fut représenté à Milan en 1827, et qui fixa sur son auteur l'attention du monde musical , il eut le bonheur de trouver en Rubini le talent le plus analogue au caractère mélodique du rôle principal de son ouvrage. D'autres circonstances le secondaient encore dans

(T; l'Iusieurs biographes ont fait naitre ndlini en 1808; C'est une erreur.

son début. La vogue sans exemple qu'avaient obtenue pendant près de quinze ans les productions du génie de Rossini; l'usage immodéré qu'on en avait fait , reproduisant de cent manières différentes les mélodies de ses ouvrages, enfin l'inconstance du goAt des Italiens, qui, après avoir élevé des statues au génie d'un artiste , brise le lendemain les idoles qu'il encensait la veille, tout cela, dis-je, secondait Bellini. Homme d'esprit , il sut profiter des circonstances favorables qui s'offraient à lui. Il comprit que l'imitation du style de Rossini, dans laquelle s'étaient jetés Paccini, Mercadante, Carafa et Donizetti dans ses premiers ouvrages , n'était plus de saison , puisque le public commençait à éprouver la satiété de ce style, malgré les beautés de premier ordre que le maître y avait prodiguées. Soit instinct ou réflexion , il sentit qu'après tant de choses brillantes, une manière simple, expressive, et analogue au caractère dramatique de la musique française serait ce qu'on pourrait offrir de plus nouveau à l'oreille d'un auditoire italien, et ce fut sous l'influence de ces idées qu'il écrivit son Pirata. Le succès, incertain à la première représentation , fut éclatant le lendemain, et la pièce fil fureur, suivant le langage usit<i. En 1828, la Slraniera fut accueillie avec enthousiasme au grand théâtre de Milan. M""" Meric-Lalande, l'une desmeilleurescantatrices de l'Italie, etTamburini, chantèrent dans cet ouvrage et contribuèrent à son succès. Dès ce moment Bellini fixa l'attention générale de l'Italie. Appelée Parme, en 1829, pour y écrire l'opéra d'inauguration d'un nouveau théâtre, il y donna VàZaira qui ne réussit pas; mais I Capuleti ed i Montecchi, représenté à Venise, le 12 mars 1830, et la Sonnanbula, écrite à Milan pour M""' Pasta , dans l'année suivante , ajoutèrent à sa réputation.

On reprochait cependant à Bellini de resserrer les formes de la plupart des morceaux de ses ouvrages dans de petites proportions et d'écrire son instrumentation avec négligence. Il parut être sensible à cette critique , et dans son opéra de Norma, il agrandit sa manière et donna plus de nerf à son .style. Cet ouvrage, écrit pour Milan, n'eut d'abord qu'un succès incertain; mais il se releva ensuite jusqu'à exciter l'enthousiasme. L'admirable talent dramatique de MmeMalibran n'a pas peu contribué à la vogue dont il a joui en Italie. Après les premières représentations do la Norina, Bellini sentit le besoin de revoir sa famille, et cette belle Sicile où il avait reçu le jour. Il partit pour Catane, et s'arrêta quelques jours à Rome et à Naples. Ce voyage fut pour lui l'occasion d'un repos de i)lus d une année. De retour dans la haute Italie pendant l'été de 1832, il y reprit ses-

BELLINI — BELLIZANI

travaux. Dans Béatrice di Tenda , qui suivit la Norma , le compositeur fut moins lieureux ; mais déjà il avait résolu de porter son talent dans d'autres climats, et de fonder en France, sur des liases solides, et sa fortune et sa renommée. Arrivé à Paris en 1833, il étudia d'abord le goiH des habitants de cette grande ville; puis il alla à Londres pour y diriger la mise en scène d'un de ses ouvrages. De retour à Paris en 1834, il y écrivit / Pxirttani |iour le Tliéâlre-Ilalien de cette ville. La fortune dont Bellini a été caressé jusqu'à son dernier jour, lui sourit encore en cette occasion, en lui fournissant la réunion la plus satisfaisante de chanteurs qu'il fût possible de rencontrer. Rubini, Tamburini, LablacheetM"^ Grisi étaient, en effet, chacun en leur;;enre, des talents de premier ordre. Toutefois, si les chanteurs secondèrent bien l'auteur des Puritani, celui-ci eut aussi le mérite de placer ces chanteurs, dans son ouvrage, de manière à les présenter sous l'aspect le plus avantageux.

Belliui avait compris, depuis qu'il était à Paris, que le public français ne se passionne pas pour deux ou trois morceaux , et que pour réussir avec lui, il faut lui offrir des ouvrages faits avec plus de soin que la plupart de ceux qu'on représente en Italie. De là vient que les Puritains offrent une composition plus complète que ses autres opéras. On y trouve plus de variété , une instrumentation plus élégante , des formes plus développées. 11 s'y est gh'ssé encore bien des négligences dans la manière d'écrire, des modulations qui s'attachent mal, et de la monotonie dans les formes; mais le progrès, sous le rapport de l'art, y est incontestable.

Si l'on examine avec attention la transformation opérée dans la musique dramatique de Italie par le style de Bellini, transformation continuée par Donizelti avec moins d'originalité, mais avec un talent de facture très-supérieur, on ne peut méconnaître les tendances qui, se prononçant de plus en plus, ont anéanti le bel art du chant italien , lui ont substitué les émissions de voix forcées, et ont conduit fatalement au déplorablcsystèmede Verdi et de ses imitateurs. C'est aussi dans les opéras de Bellini que l'art d'écrire est tombé dans la décadence qui déshonore aujourd'hui toutes les partitions de fabrique italienne. L'auteur de la Sonnanbula et de Norma rachetait ces défauts par de charmantes cantilènes et par un sentiment d'expression très-distingué. Peutêtre eftt-ii continué à perfectionner son talent et eût-il acquis plus de force dramatique, si sa carrière eût été plus longue ; mais au moment où il semblait entrer dans cette voie d'amélioration, et pendant qu'il s'occupait de la composition d'un

grand ouvrage, dans une maison de campagne près de Paris, une maladie intestinale le saisit et l'emporta en quelques jours. Il expira le 24 septembre 1835 , avantd'avoir accompli sa trente-quatrième année. Cette mort inopinée excita des regrets universels ; car Bellini , agréable de sa personne, poli, bienveillant, étranger à tout sentiment d'orgueil et de jalousie , ne comptait que des amis , et son caractère était autant estimé que son talent était aimé. Un grand nombre de notices biographiques et d'éloges de cet artiste distingué ont été publiés immédiatement après sa mort. J'ai recueilli' les titres suivants de quelques-uns de ces opuscules : 1° Gherardi (Vincent), ^jf^/rafia di Vincenzo Bellini ; Rome, 1835, in-8°. — 1° Vcntimilia { Dominique ) , Bïografia di Vincenzo Bellini; Messine, 1835, in-32 3° Farina

(Joseph La), Elogio del cavalière Vincenzo Belfini; Messine, 1835, in-16.— 4" Orioriallamemoria di Vincenzo Bellini; ibid., 1835, in-12. — 5" Stagno (Lettorio), Elogio in morte di Vincenzo Bellini, \h\d., 1835, in-8».— 6" Gemelii (Charles), Elogio in morte di Vinc. Bellini ;\b\d., 1836, in-)2. — 7° Capelli (Emilio), Inmorte di Vinc. Bellini ;PaIerme, 1836, in-12 (c'est un poëme). Brigandi ( Pierre-Gaétan ) , Elogio funèbre in morte del cavalière Vinc. 5e//jni; Messine, 1836, in-4».

BELLIIVI (Fermo), professeur de musique et compositeur, né à Milan, actuellement vivant (1858), a publié : 1" Capriccio per Jlauto, violino e piano-Jorte sopraalcuni motivi delta Giovanna d'Arco di Verdi; Milan, Ricordi. — 2° Divertimento per corno inglese, clarino, violoncello e piano-forte sopra motivi délia Giovanna d' Arco di Vrrdi; ibid. — 3° Quelques morceaux tirés des opéras modernes et arrangés pour des instruments à vent. L'ouvrage le plus important de cet artiste est un traité des instruments et de l'instrumentation intitulé : Teoriche musicali su gli stromenti e suW instrumentazione ad uso dé' giovanni maestri compositori, ibid. in-4''. On a aussi de Bellini une méthode de trombone, ibid.

' BELLI!\I (Pio), compositeur de musique de ballets, attaché au théâtre de la .Scala, à Milan, a écrit la musique des ballets : Il Diavoloa Quattro, Isnelda di Normandia, Manon Lescaut, et quelques autres ouvrages postérieurs. Ces ballets, réduits pour le piano, sont gravés chez Ricordi, à Milan.

' BELLIIMZ ANI (Paul-Benoit ), né à Ferrare vers la lin du dix-septième siècle, était maître de chapelle au collège de Sainte-Marie-Majeure à Udine, dans le Frioul, en 1717. Il futensuile maître de chapelle à Pesaro, oii il se trouvait

BELLIISZANI — BELLOC

encore en 1735. En 1727, l'académie des Pliilharraoniques de Bologne l'admit au nombre de ses membres. On a imprimé de sa composition : 1<* laissa quatuor vocum, op. 1; Bologne, Silvani, 1717, in^". — 2° Messe brevi a qualtro vocl piani; ibid. — 3° Satmi brevi a otto voci piani conviolinia beneplacito , ibid — 4" Madrigali a 2, 3, 4 e 5 voci, ibid. — 5" Duetti da caméra co'l basse continuo, op. 5; Pesaro, 1726, gr. in-fol. — C° Madrigali a 2, 3, 4 et b voci; Pesaro, Gavelti, 1738, in-fol. — 7° Duetti da caméra, libro seconda; ibid., 1733, gr. infol.

• BELLIS (Je\n-Baptiste), maître de chapelle à Gaëte, dans la première moitié du dixseptième siècle, est connu par les ouvrages suivants : 1° // primo libro di madrigali a qualtro voci. In Napoli, appresso Gio-Batlista Gargano e Matteo JSini, 1619, in-4". L'épiire dédicatoire est datée de Gaëte , le 7 septembre 1719. — TU terzo libro de' madrigali a 5 voci; Napoli, Ottavio Bellino, 1623, in-4"' obi. ' BELLISSEi\S (Laurent), néà Aix, en 1694, devint maître de chapelle de l'cglise de Saint- Victor de Marseille, et mourut dans celle ville, en 1762, à I âge de soixante liuit ans. La Bibliotliècpie impériale possède de lui les manuscrits autographes de motets à grand chœur : 1° Aisi Dominus. — 2° Deatus vir. — 3° Laudale pueri.

Le Fsisi ZJomiHMS a été exécuté au Concert Spirituel, en 1750, et y a été applaudi.

BELLM.'VN (A.), savant suédois , né dans la seconde moitié du dix-septième siècle, a été le collaborateur de Georges Wallerius (Voy. ce nom) pour la dissertation intitulée : De anliquaetmedii xvi Musica; Upsal, 1706 (voy. à ce sujet le Dictionnaire suédois de musique, Svenskt musikaliskt Lexikon, p. 220, de Charles Envallson).

* BELLMAKN (Charles-Godefroi), virtuose sur le basson, et facteur d'instruments à Dresde, naquit à Schellenberg, petite ville de la Saxe, le 1 1 août 1760. Élève de son père, ancien ouvrier de Silbermann, il apprit dans sa jeunesse les principes de la construction des pianos, puis il entra dans les ateliers de Treublolh , facteur d'orgues de la cour' de Dresde. Déjà il avait reçu quelques leçons de l'organiste Dorn, à Schellenberg, pour apprendre à jouer du piano; plus tard il prit du goût pour le basson et il devint élève de Schmidt, de Dresde, pour cet instrument. En 1783, Bellmann établit dans cette ville une fabrique de pianos qui acquit de la célébrité vers la fin du dix huitième siècle. Ses instruments étaient renommés pour la solidité de leur construction ; ses pianos à queue furent par-

ticulièrement considérés comme égaux en qualité à ceux de Scbiedermaier, de Naremberg, alors lin des plus célèbres facteurs de l'Allemagno. Il ajouta à quelques-uns de ces instruments un clavier de pédale de deux octaves, dont la note la plus basse descendait à 1'»/ de seize pied» qu'on trouve aujouril'hui dans les pianos de six octaves et demie. Les grands progrès de la facture des pianos depuis 1825 ont fait oublier les instruments de Bellmann, qui est mort à Dresde, vers 1816.

•BELLM.\IVIV (C.-G.), directeur de musique, cantor^ît organiste du cloître de Saint-Jean à Schleswig, actuellement vivant (1857), s'est fail connaître comme compositeur par les ouvrages suivants publiés depuis 1831 : I" Cantate poiu- la fête de Noël, exécutée dans un concert à Schicswig en 1833, puis par l'Acadéniie de musique de Stockholm. — Trois recueils de chanta ji (piatre voix d'hommes pour l'usage des chœurs du Schleswig-Holstein, publiés en partition a Sch'eswig, chez Bruhn.

• BELLOC (Thérèse GIORGI), cantatrice distinguée, noe à Milan, de parents français, débuta au printemps de Tannée 1804 au théâtre de la Sc'ala de celte ville. Sa voix était un viezzn soprano de peu d'étendue, mais d'une qualité de son très-pure; son accent étaiten généi al expressif et touchant. L'un de ses rôles de débuts fut la IS'ina, de Paisiello ; elle y fut applaudie avec enthousiasme, et son succès lui procura un engagement pour la saison suivante au même théâtre. Engagée ensuite à Paris, elle y brilla dans le môme opéra de Paisiello où elle avait commencé à se faire connaître; puis dans la Cosa rara, dans la Griselda, et dans quelques ouvrages qui avaient alors delà vogue. De Paris, elle alla à Venise, à Gênes, et enfin, à Milan, où elle chanta , au carnaval de 1807, avec la Sessi, David père etBinaghijdans VAdelasia ed Aleramo,de Mayr. Elle fut aussi engagée pour les autres saisons de cette année au théâtre de la Scala. Rossiui écrivit poiir elle, pour Raffanelli et pour Philippe Galli, à Venise, en 1812, llnganno/ortunato,el, en 1817, à Milan, la Gazza ladra. M™* Bclloc affectionnait autant sa ville natale que les habitants de celle-ci l'aimaient. En 1821 elle y chanta toute l'année, puis elle reparut au printemps de l'année suivante, se fit entendre pendant toutes les saisons de 1823 et au printemps de 1824. Depuis 1828 elle a quitté le théâtre après y avoir parcouru une longue carrière qui ne fut marquée que par des succès.

• BELLOLI (Louis), né à Castel-Franco dans le Bolonais, le 2 février 1770,se distingua comme virtuose sur le cor, et fut nommé professeur de

BELLOLI — BÉiMETZRIEDER

cet instrument au conservatoire royalde Milan, en ISliZ. En 1790, il futadmiscommepremiercorau concert royal de la cour de Parme ; à la mort du duc Ferdinand, il quitta cet emploi pour prendre celui qui est dé-iigné ci-dessus. Gervasoni dit qu'il avait un son très-pur et une exécution brillante. Il a composé une grande quantité de musique instrumentale : ses concertos de cor jouissent d'une belle réputation en Italie. Dans l'été de 1803 il a composé la musique des deux ballets : il trionfo di Vilellio Massimo, et la Disiruzione fit Pompejano, pour le théâtre de la ,Scala à Milan; en 1804, la Morte di Tipoo- .Sflf6,et Eleazar despoin dellaServia : en 1806, Sofonisbael Andromacca ; en 1815, l.c Aiwentiire di Aroldo il prode. Belloli a laissé en manuscrit une méthode de cor pour l'usage du conservatoire de Milan. Il est mort dans cette ville le 17 novembre 1817.

" BELLOLI (AtGusTiN), né à Bologne, comme le précédent, et peut-être son parent, a, comme lui, choisi le cor pour son instrument. Il a écrit plusieurs morceaux de musique de quelques ballets dont les titres suivent : TEn 181 6, à laScala de Milan, Emma ed Igildo; au printemps de 1821, la Presa di Babilonia et la Morte di Ellore; au printemps de 1822, Britannico ;&\\ mois de juin 1823, Adélaïde di Guesclino. On a publié de sa composition : 1° Dodici studi progressivi per corno di caccia ; Milan, Riscordi. — 2° Venti-quattro studi per corno di caccia; dodici ne toni maggiori e Dodici ne toni minori, colle respettive loro cadenze, da esnquirsi con un solo jitorto ;\h\(i.

' BELLOi\l (Joseph), clerc régulier, né à Lodi, <lans la seconde moitié du seizième siècle, s'est fait connaître comme compositeurde musique d'église. Parmi sesouvrageson remarque : 1" Missarum quinque vocibus liber primus,op. I. adj. una missapro de/unclis; Mediolani, apud hèredes Simonis Tini et Lomacii, 1603. — 2o Vesperllni omnium solemnitatum psalmi cum Magnificat quinquevocum, op. 4;ibid. ; 1605, in-4''. — 3' Missa et motetti a sei voci , opéra quinta. In Venezia, 1606, in-4''. On voit par le titre de cet ouvrage que Belloni était de l'Académie des Novelli.

' BELLOM (Pierre), né à Milan, fut professeur de chant au conservatoire de Saint-Onuphre à Naples, puis vint à Paris vers 1800. Il écrivit dans celte ville la musique des ballets la Reine de Carthage, joué au théâtre de la Porte Saint- Martin, en 1801, et les Pisistratides, en 1804. On ignore si c'est à l'autfur de ces ouvrages qu'on doit une Méthode de chant qui a été publiée à Paris, chez Pacini, en 1822.

BELOSELSKY (Le p::ince Aiewxdre), né à Pétersbourg, en 1757, est mort dans la même ville, le 26 décembre 1809. Il fut, dans sa jeunesse, amba.ssadeur de la cour de Russie à Turin, ensuite à Dresde. Protecteur éclairé des arts et des lettres, il fut toute sa vie l'ami des Français, dont il cultivait la littérature avec succès. Il a élé en correspondance avec J.-J. Rousseau, Marmontel et quelques autres littérateurs célèbres. Voltaire lui a adressé des vers flatteurs sur ses poésies. Amateur passionné de musique, il a publié sur cet art un petit ouvrage intitulé : De la musique en Italie; La Haye, 1778, in 8°. On en a attribué la rédaction àMarmontel, peut-être à cause des injures qu'on y trouve contre Gluck. Il y est dit que ce grand homme est tcn barbare qxCil exUjallu renvoyer dans les forêts de la Germanie; que ceux qui l'applaudissent sont des barbares ; qu'il a reculé Vart d'un siècle; qu'il n'a ni chant ni mélodie; qu'il met toute son expression dans le bruit, et ses moyens dans les cris, etc., Suard a fait une fort bonne critique de cette brochure dans une Lettre anonyme sur Vûuvrage de M. le prince de Beloselsky , intitulé : De la musique en Italie (Voyez Journ. Encyclop. oct. 1778, p. 30ô-3l8). Forkel a rendu compte de ce petit ouvrage dans sa Bibliothèque critique de musique, t. llf, p. 3 13.

' BELTRAME ( Loms), cou)positeur de musique d'église, est né en Italie, dans l'année 1 758, et mourut à Vérone, le 28 novembre 1834. 11 a laissé en manuscrit: cinq messes solennelles avec orchestre ; une messe de requiem à quatre voix et orchestre ; des motets, des vêpres ; des psaumes et des antiennes. Toute cette tnusique est dans les archives de la cathédrale de Vérone.

' BELTZ (Urbain-Nathaniel), docteur en médecine à Neustadt Eberswalde, dans la moyenne Marche, envoya à l'Académie des sciences de Berlin, en 1763, une Dissertation sur le son et sur l'ouïe, qu'il a fait imprimer en allemand, sous ce titre : Abhandlung vom Schalle, wie er entstehet, fortgehet, ins Ohr wirket, und wie der Empfang der Schalles kraft der innerlichen Struktur des 0/«r.v,c^c.; Berlin, 1764, in-4", de 139 pages. Ce mémoire obtint le prix proposé par l'Académie de Berlin. Il a été inséré dans le recueil de cette académie. On en trouve des exemplaires qui portent le titre français ; Dissertation sur le son et sur l'ouïe; Berlin, Hândelet Spener, 1764, in-4° ; mais l'ouvrage est écrit en allemand : c'est identiquement le même volume que le précédent. Beltz est mort au mois de décembre 1776.

' BÉMETZRIEDER (....), né dans un village de l'Alsace, en 1743, embrassa d'abord l'é-

BÉMETZRIEDER

fat ecclésiastique et prit lliabit de l'ordre de Saint-Benoit. Mais bientôt le désir d'être indépendant, nu goût passionné pour les sciences, et particulièrement pour la musique, le firent rentrer dans le monde. Il se rendit à Paris, ne sachant trop ce qu'il allait y faire, mais confiant dans l'avenir comme on l'est dans la jeunesse. Il paraît, par le témoignage de Diderot, que l'instniction de Bémetzrieder était étendue, car ce philosophe original dit en parlant de lui (1) : « Ce jeune homme me fut adressé, comme beaucoup d'autres; je lui demandai ce qu'il savait faire. — Je sais, me répondit-il, les mathématiques. — Avec les mathématiques vous vous fatiguerez beaucoiip, et vous gagnerez peu de chose. — Je sais l'hisloire et la géographie. — Si les parents se proposaient de donner une éducation solide à leurs enfants, vous pourriez tirer parti de ces connaissances utiles; mais il n'y a pas de l'eau à boire. — J'ai fait mon droit et j'ai étudié les lois. — Avec le mérite de Grotius, on pourrait ici mourir de faim au coin d'une borne.

— Je sais encore une chose que personne n'ignore dans mon i>ays, la musique; je touche passablement du clavecin, et je crois entendre l'harmonie mieux que la plupart de ceux qui l'enseighent. — Eh ! que ne le disiez-vous donc? Chez un peuple frivole comme celui-ci, les bonnes études ne mènent à rien ; avec les arts d'agrément, on arrive à tout. Monsieur, vous viendrez tous les soirs à six heures et demie; vous montrerez à ma fille un peu de géographie et d'histoire : le reste du temps sera employé au clavecin et à l'harmonie. Vous trouverez votre couvert mis tous les jours et à tous les repas, et comme il ne suffit pas d'être nourri, qu'il faut encore être logé et vêtu, je vous donnerai cinq cents livres |)ar an ; c'est tout ce que je puis faire.

— Voilà mon premier entretien avec M. Bémetzrieder. » La liaison de celui-ci avec Di.derot lui procura un moment de vogue; re philosophe assure qu'il comptait parmi ses élèves des hommes et des femmes du premier rang, des musiciens par état, des hommes de lettres, des philosophes, des jeunes personnes, etc., etc. Il y a quelque apparence que cette prospérité ne fut pas de longue durée ; car Bémetzrieder s'éloigna de Paris en 1782, pour s'en aller à Londres, où la fortune ne le traita pas mieux. Il y vivait encore en 1816 ; on ne sait ce qu'il est devenu depuis lors ni quand il a cessé de vivre.

Je ne sais si Bémetzrieder était savant en droit, en histoire et en mathématiques; mais assurément il était très-ignorant en musique, car il

(1) Correspond, littér. .philos, et crit. de Grimm et de Ulderot. t. vu, p. îS* et sulv., édition de Paris. 18*9.

n'exisie rien de pitw plat ni de plus mal écrit que les exemples de musique des ouvrages qu'il a publiés sur la théorie de l'harmonie. Les éloges donnés par Diderot à son système d'harmonie prouvent, comme l'analyse qu'il en a faite, le danger de parler de ce qu'on n'entend pas , lors môme qu'on est doué d'un esprit supérieur. Bémetzrieder avait écrit ses principes en dialogues pour les leçons qu'il donnait à la fille du philosophe ; Diderot entreprit d'en faire un livre, et se chargea de la rédaction de celui qui parut sous le titre de: Leçons de clavecin et principes d'harmonie. Il ne fit, dit-il, autre chose que de corriger le mauvais français tudesque de l'auteur de ces dialogues; mais, quoi qu'il dise, il y mit certainement le cachet original qui, seul, a procuré quelque succès aux Leçons de clavecin, et qu'on retrouve dans toutes ses productions. Ce qui le prouve, c'est que tous les autres livres publiés ensuite par Bémetzrieder ne renferment que du galimatias inintelligible. Au reste, il est bon de dire que ces livres n'eurent une sorte de succès que parmi les gens du monde, parce qu'il était alors de mode d'avoir l'air de s'occuper de théorie de musique, sans y rien entendre : quant aux musiciens, ils n'eurent jamais la moindre estime pour le fatras de l'ex-bénédictin.

Bémetzrieder a présenté sous toutes les formes ses obscures idées sur la théorie de l'harmonie et sur la tonalité. La liste de ses écrits est étendue; la voici à peu près complète : 1° Leçons de clavecin et principes d' harmonie ; Paris , Bluet, 1771, in-'io. Ce livre, dont les exemples de musique sont imprimés avec les caractères de Fournier, a été traduit en espagnol par Bails ( Voy. ce nom). — 2° Lettre en réponse à quelques objections sur les Leçons de clavecin; Paris, 1771, in-8°. Je crois que cet écrit, cité par Forkel et par Lichtenthal n'estautreque celui-ci, <iont on a mal copié le titre : Lettres de M. Bémetzrieder à MM***, musiciens de profession, ou Réponse à quelques objections qu'on a faites à sa méthode pratique, sa théorie et son ouvragesur l'harmonie; Paris, 1771, in-S". — 3° Lettre à M. le baron de S***, concernant les dièses et les bémols; Paris, 1773, in-s". — 4° Traité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical; Paris, 1776, in-S". Une deuxième édition de ce livre a été publiée en 1780, sous ce titre : Discours théorique sur l'origine des sons de l'octave, sur la naissance des deux modes, sur les dièses, sur les bémols, et sur la formation des harmonies, in-8". Une traduction anglaise de cet ouvrage de Bémetzrieder, par Giffard

BÉMETZRIEDER — BENDA

Bernard, a paru à Londres, en 1779, in-4''. — 5" Réflexions sur les leçons de musique; Paris 1778, in-80. — 6" Nouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique; Paris, 1779, in-S". Cet ouvrage reparut avec un nouveau frontispice en 1781, comme une nouvelle édition.

— 7" Le Tolérantismc musical ; Paris, 1779, in- 8". Celte brocliure de 32 pages a pour but de faire cesser les disputes des Glucliistes et des Piccinisles, et de prouver qu'il y a de bonne musique de plus d'un genre. — S** Exemples des principaxix éléments de la composition musicale, addition au nouvel Essai sur l'harmonie; Paris, 1780, in-S». — 8° (bis) Méthode et réflexions sur les lemns de musique. Nouvelle édition; Paris, Onfroy, 1781, 1 vol. in-8".

— 9° TVctt) tessons for harpsichord, french and enrjlish; Londres, 1778, in-8°. C'est une traduction anglaise accompagnée du texte français des Leçons de clavecin rédigé par Diderot; Bémetzrieder la publia dans l'année môme de son arrivée en Angleterre. Il la reproduisit, en anglais seulement, sous le titre de Music made easyfor every capacity (La musique rendue facile à toutes les intelligences); Londres, 1782, in-A".

— 10" Précis des talents du musicien ; Lonilres, 1783, in-8°. Dans la môme année une traduction anglaise de cet ouvrage parut à Londres sous le titre de New voay o/teaching music. —

— 11° New guide to singing (Nouveau maître à chanter); Londres, 1787.— 11° (bis) General instruction in Music, containing precepts and exemples in every branch of the .science; wilh a geometrical explanation of the musical scale ; Londres, 1790, 1 vol. in-4*' obi. — {2° Art of tuning (Art d'accorder les instruments à clavier); Londres, 17... — 13° A complète treatise of music ; Londres, 1800, in-4°. Dans cette multitude d'écrits destinés à mettre en vogue des idées fausses sur la tonalité et sur l'iiarii'onie, Bémetzrieder montre une ignorance complète de ce qu'on avait écrit avant lui sur ces matières ; cependant, à l'entendre, on croirait qu'il avait étudié tous les systèmes, qu'il en avait constaté les défauts, et qu'il n'y avait que lui qui eût connu la vérité, car il dit modeslement, dans ses Réflexions sur les leçons de musique, page 20 : « Si on veut comparer mon traité avec les livres français, allemands, italiens, latins et grecs qui l'ont précédé sur la musique, on verra que j'ai fertilisé un terrain inculte et négligé. »

Bémetzrieder, qui parait avoir été tourmenté par la manie d'écrire, a publié plusieurs brociiures sur des sujets de philosophie et de morale, parmi lesquels oft remarque : 1° Plan d^un

club pour les philosophes de Londres, et, avec très-peu de modifications, pour toutes les grondes villes du monde : essai philosophique sur une nouvelle manière de tuer le temps; Londres, 1784,in-4°. — 2° New philosophical thoughts ou man, Divinity , our moral ideas, religious war, révolutions, and the golden âge ( Nouvelles pensées sur l'homme, la divinité, nos idées morales, les guerres de religion et l'ûge d'or); Londres, 1795, in-4°. — 3° A new code for gentlemen; Londres, 1803, in-8°.

* BEIXCIIVI (Pierre-Paul), compositeur distingué pour l'église, dans le slylc accompagné, fut nommé maître de la tliapelle Sixtinc, à Rome, le 1" mars 1743, et occupa celle place jusqu'à sa mort, qui eut lieu le G juillet 1755. Ses compositions se trouvent en manuscrit dans quelques églises de Rome, et particulièrement dans les archives de la chapelle Sixtiue. M. l'abbé Santini, de Rome, possède de cet auteur: 1° Deux Te Deum à quatre voix. — 2° L'hymne de la Nativité. — 3o Des psaumes et des motets avec ou sans instruments. — 4° Les psaumes Beati omnes et Lauda Hierusalem, à cinq. — .5° Huit psaumes à huit, et un Dixit h seize, avec Instruments.

Il y a eu un autre compositeur du nom de Bencini (Antoine), dont on connaît, en mannscrit, des messes et des psaumes à quatre voix. La bibliothèque royale de Berlin possède de celui-ci une messe à cinq voix avec instruments, et une autre à quatre voix, également avec orchestre.

/ BENDA (François), maître des concerts (!ii roi de Prusse et fondateur d'une école de violon, en Allemagne, naquit à Allhenatka, en Bohême, le 25 novembre 1709. A l'âge de sept ans il commença l'étude de la musique; en 17 18 il entra comme sopraniste à l'église de Saint-Nicolas, de Prague. Le roi de Saxe ayant donné l'ordre de chercher dans la Bohême un sopraniste pour le service de sa chapelle, le choix tomba sur Bcnda, qui se rendit à Dresde et qui fut bien accueilli par le maître de la chapelle. Après avoir passé dix-huit mois dans cette situation, il lui prit fantaisie de retourner à Prague; mais sa belle voix et son aptitude comme musicien le rendaient si utile au service de la chapelle, qu'il, ne put obtenir de congé, et qu'il ne put recouvrer sa liberté que par la fuite. 11 se cacha dans un bateau qui le conduisit à Pirna ; mais il ne put aller plus loin, car on l'avait suivi dans cette ville; il y fut arrêté, et on le ramena à Dresde. Le voyage qu'il venait de faire, le froid qu'il avait enduré, cl peut-être aussi la crainte dont il fut

BENDA

sns

xaisi, lui firent perdre tout à coup sa belle voix (le soprano, et ilès lors on ne mit plus d'obstacle à son déjiarl. De retour à Prague, il recouvra sa voix, qui se changea en contralto, et cet avantage le lit admettre au séminaire des Jésuites en 1723. Ses premières compositions datent de cette époque; son premier essai fut un Salve reg'ma. Peu de temps après l'avoir écrit, il retourna cliez ses parents ; mais il n'y resta pas longtemps : Il nécessité de pourvoir à son existence le fit s'engager dans une troupe de musiciens ambulants. Parmi ceux-ci se trouvait un juif aveugle, nommé Lœbel , violoniste fort habile qui devint le maître et le modèle de Benda. Fatigué bientiit de sa vie vagabonde, celui-ci retourna à Prague et y prit quelques leçons du violoniste Koniesck. Lui-même se mit à travailler avec ardeur à perfectionner son talent. Tour à tour il passa ensuite au service du comte d'Uhlefeld, du feldmaréclial Montecuculi, et du baron Andler. Cehiici l'emmena à Hermanstadt en Transylvanie, où il resta pendant un an. Le désir de voir la capitale de l'Autriche lui fit quitter cette position : en arrivant à Vienne, il entra clicz le marquis de Lunéville, ambassadeur de France. Là, il eut Ie1)onncur d'entendre le célèbre violoncelliste Franciscello, et d'en recevoir des conseils qui eurent la plus heureuse influencesur son talent. Une association s'étant formée entre Benda et trois autres artistes nommés Czarth, Hœkli et Weidncr, ils se mirent en voyage et se rendirent en Pologne. Arrivés à Varsovie , ils se mirent au service du staroste Szaniowsky, qui choisit Benda pour son maître de chapelle. Après avoir passé deux ans et demi à la cour de ce seigneur, il la quitta pour entfer dans la chapelle du roi de Pologne , Auguste. La mort de ce prince le laissa bientôt sans place, cl l'obligea d'aller à Dresde pour y trouver de l'emploi. Là, il rencontra le célèbre flûtiste et compositeur Quanz, qui l'engagea, en 1732, pour le service du prince royal de Prusse, Frédéric H. A son arrivéeà Ruppin, il y trouvale niaitre de concerts Jean-Théophile Graun , frère du célèbre compositeur de ce nom. Graun était alors le meilleur violoniste de l'Allemagne ; Benda avoua qu'il n'avait jamais entendu d'artiste qui Itii eiit fait autant de plaisir, surtout dans l'adagio, et qu'il avait tiré un grand enseignement de ce qu'il lui avait entendu jouer. Sa nouvelle position lui ()rocura aussi l'avantage de prendre des leçons de Quanz pour l'harmonie et le contrepoint.

Le traitement que Benda recevait du prinee royal de Prusse fut beaucoup augmenté quand Frédéric monta sur le trône. Ses deux frères

Jean et Josepli Benda mrent aussi admis dans la chapelle. Dans cette situation heureuse et tranquille, l'artiste ne songea plus qu'à perfectionner son talent et à consacrer sa vie entière à son art. Tant de soins, de travaux et de persévérance furent couronnés par les plus brillants succès, et Benda parvint à un degré de perfection inconnu jusque-là aux violonistes de l'Allemagne. Depuis quarante ans, il était membre de la musique du roi de Prusse, lorsqu'en 1772, il succéda à Graun l'aîné comme maître des concerts; mais quelques années après, sa santé se dérangea, il fut obligé de cesser son service, et il mourut d'épuisement à Potsdam, le 7 mars 178G, à l'âge de soixante-seize ans. Burney dit, dans son Voyage musical, que la manière de ce virtuose n'était celle d'aucun autre violoniste. Il n'avait copié ni Tarlini, ni Somis , ni Varacini, mais il avait pris de chacun ce qui avait le plus d'analogie avec sa manière de sentir, et de tout cela il s'était fait un style particulier, il excellait surtout à rendre les traits à t'aigu avec un son pur et moelleux, quoiqu'il les jouât dans un mouvement très-rapide. Ses élèves furent nombreux: ils répandirent en Allemagne ses traditions qui ont été connuesjusqu'aii commencement du dixneuvième siècle sous le nom d'école de Benda. Les plus distingués d'entre eux ont été son frère Joseph, ses deux (ils, Kœrbitz, Boflinus, Pischer, Veichtner, Raranitz, Rust et Malthes. Benda avait aussi formé, pour le chant, ses deux filles, femmes des maîtres de cha|)elle Reichardt cl Wolff, et le sopraniste Paolino. 11 a composé près de cent solos pour le violon, un grand nombre de concertos et plusieurs symphonies; tous ces ouvrages sont restés en manuscrit; on n'en a publié que Onze solos pour le violon, un Solo pour la flûte, des études ou caprices pour le violon, œuvre posthume, livre I et II, et des Exercices progressifs, liv. IIL Le portrait de Benda a été gravé par Polie, cù 1796, et ensuite par Laurent.

'BENDA (Jean), frère cadet de François, musicien de la chambre du roi de Prusse, né à Althenatka, vers 1714, fil ses études musicales à Dresde, et vécut dans cette ville jusqu'en 1733. Conduit à Berlin par son frère, François Benda, il y obtint une place à la chapelle royale; mais il y mourut au commencement de 1752, à l'âge de trente-huit ans. Il a laissé en manuscrit trois concertos de violon, de sa composition.

• BE3IDA(JosEPu),néà Althenatka, en 1724, selon l'Almanach musical de Reichardt, et eu' 1725, selon d'autres, succéda à son frère, François Benda, dans l'emploi de maître des concerts du roi de Prusse. Il avait élé d'abord admi^,

BENDA

comme violoniste, parmi les. musiciens de la chambre de ce monarque, en 1742. Au commencement du règne de Frédéric-Guillaume 11, sa pension fut rô[ilôe à huit cents écus de Prusse; mais le successeur de ce prince l'a réduite à deux cents. Joseph Benda est mort à Berlin en 1804, dans la quatre-vingtième année de son âge. Quoiqu'il ait beaucoup écrit, aucune de ses compositions n'a été gravée.

'BENDA (Georges), compositeur, n'était pas frère des trois artistes précédents, comme le dit Gerber dans son ancien lexique, mais leur cousin. Il naquit à Jungbunslau, en 1722. Son père, simple tisserand dans ce village, fut son premier maitre de musique et lui enseigna à jouer du hautbois. Il se livra aussi à l'étude du violon et du clavecin, et devint d'une habileté remarquable sur ces instruments. En 1740, lorsque François Benda appela près de lui sa famille à Berlin, Georges perfectionna ses talents sur les beaux modèles que lui offraient les artistes de la capitale de la Prusse. Admis dans la chapelle •du roi, comme second violon, il eut de fréquentes occasions d'entendre les compositions de •Graun et deHasse,«t de former son goût sur leur modèle. Ce fut à peu près la seule éducation musicale qu'il reçut comme compositeur, car il ne voulut jamais se donner la peine ■d'étudier le contrepoint, ni même l'harmonie. La place de «naître de chapelle du duc de Saxe-Gotha étant devenue vacante, en 1748, par la mort de Stœl- Rel, Henda l'obtint et quitta le service du roi de Prusse. Le duc, Frédéric III, était un amateur passionné de musique d'église; il demanda beaucoup de Messes, de Passions et d'Hymnes à son notiveau maître de chapelle; le talent déployé par Benda dans ces ouvrages révéla à l'Allemagne l'existence d'«n artiste de mérite. Le prince fut si salislait de ces productions, qu'il consentit, en 1764, au voyage que Benda voulait faire en Italie, et qu'il en paya les frais. Déjà le compositeur était connu par ses belles sonates et ses concertos. Il joua l'un de ceux-ti à la cour de Munich, lorsqu'il partit pour l'Italie, et l'électeur lui donna une belle montre d'or en témoignage de sa satisfaction. Ariivé à Venise, Benda courut au théâtre, pressé par le besoin d'entendre de la musique italienne. On jouait un opéra bouffe de Galuppi. Accoutumé comme il l'était à la musique forte d'harmonie et riche de modulations, le compositeur allemand ne comprit fias le mérite des mélodies simples, naturel- • les et spirituelles de Galuppi, etson dégoût pour cette musique devint si fort, qu'il ne voulut pas rester dans la sallejusqu'à la fin de la représentation, et qu'il s'enfuit malgré les observations

du directeur de musique Rust, qui Pavait accompagné dans son voyage. Rust, mieux disposé que Benda à goûter le charme de la musique italienne, non-seulementécouta la piècejusqu'au bout , mais y retourna tous les soirs. Étonné de sa persévérance, Benda voulut encore tenter une épreuve, et prit enfin le parti d'aller entendre encore cette musique qui lui avait tant déplu d'abord. Cette fois il y découvrit un charme qui le captiva jusqu'à le faire assister à toutes les représentations. Devenu enfin passionné pour les formes italiennes, il s'en servit pour modifier sa manière, qui, depuis lors, prit le caractère italogermanique que Benda a conservé dans toutes ses productions. Arrivé à Rome, Benda y écrivit «n morceau d'église pour l'anniversaire -de la naissance du duc de Saxe-Gotha; ce morceau, considéré comme un de ses meilleurs ouvrages, n'a point été publié.

De retour à Gotha, en 1766, Renda y écrivit ses opéras de Ciro riconosciuto et de II buon Marito. Ces ouvrages furent suivis de la Foire de village, petit opéra comiqiie; de Walder, opéra sérieux ; d'Ariatte à ISaxos, duodrame; de Médée ; du Bûcheron ; de Pygmalion, inonodrame de Rousseau ; de Roméo et Juliette ; de/a Loi tarfare ; de Lucas et Barbe, opéra comique, et de l'Enfant trouvé. Après le brillant succès de toutes ces compositions, Benda jouissait de la plus belle réputation et du sort le plus doux à la cour de Gotha ; cependant il quitta tout à coup cette position , renonça aux douze cents thalers de traitement qu'il recevait chaque année, et, sans môme demander de pension pour ses longs services, il s'enfuit, en 1778, à Hambourg, où Seliroeder lui confia la direction de l'orchestre de son théâtre. Bientôt fatigué de la dépendance où le mettait son service, il .se rendit à Vienne, s'y fit entendre avec succès dans un concert, n'y vécut point heureux, et prit enfin le parti de retourner à Gotha, où il pria le prince de lui pardonner sa faute. Il en reçut deux cents thalers de pension annuelle ; le successeur de ce prince, le duc Auguste de Saxe- Golha, y ajouta deux cents autres thalers. Al^rs Benda se retira à Georgenlhal, agréable village à trois lieues de Gotha, et y employa les loisirs de sa solitude à ras-sembler tous les morceaux qu'il avait écrits pour le piano, dans le dessein d'en donner une édition complète.

En 1781, des propositions lui furent faites pour se rendre à Paris, où l'on venait de traduire son opéra d'Ariane à ISaxos ; il ne se décida qu'avec peine à ce voyage, parce qu'il avait atteint sa soixantième année; mais les instances devinrent si pressantes, qu'il accéda enfin aux

BENDA

offres qui lui (étaient faites. Il dirigea lui-même la mise eu scène de son ouvrage ; mais il se repentit ensuite de sa condescendance, la pièce n'ayant point en do succès. De retour à Geor- KPnllial, il semblait s'y flaire; mais tout à coup, par un de ces caprices dont sa vie offrit de nomhrciix exemples, il alla demeurer à Ordruff, se fatigua bientôt de son séjour dans cette ville et se retira, en 178S, à Ronnebourg où il exprima, (juatre ans après, Pennui qui le dévorait dans une sorte d'élégie en musique connue sous le nom des Plaintes de BendaiBenda's Klagen). Fatigué du monde et de lui-même, il alla, peu de temps après, cberclier une solitude à Koestrilz, où il mourut le 6 novembre 1795, à l'âge d'environ soixante-treize ans. Dans ses dernières années son art avait pour lui si peu de cbarme, que, lorsqu'on le pressait d'entendre quelque artiste distingué, il répondait : une simple fleur me procure plus de jouissances que toute la musique.

Henda aimait beaucoup les plaisirs de la table, semblable en cela à Jomelli, Hsendel et Gluck. Lorsqu'il composait, il écrivait fort vite ; mais il passait la plus grande partie du temps dans une vague rêverie qui l'empêcba de produire autant qu'il aurait pu le faire dans une carrière aussi longue que la sienne. On voit dans ses lettres, publiées par Scbliclitegroll, qu'il médita beaucoup, vers la fin de sa vie, sur l'immortalité" de l'àme, à laquelle il ne croyait pas. Il y a lieu de penser que son cœur était sec autant que sa tête était fantasque. On rapporte siir lui l'anecdote suivante. Sa femme venait d'expirer dans ses bras; à peine eut-elle rendu le dernier soupir, que Uenda se précipita sur son piano et cbcrcba à exprimer sa douleur par des modulations mélancoliques ; mais bientôt, préoccupé de ses successions d'accords, il oublia l'objet de son improvisation, et lorsqu'un domestique vint lui demander s'il fallait envoyer des lettres de faire /jfl/7, il entra dans la cliambrede sa femme pour la consulter sur ce sujet, et ce ne fut qu'en apercevant le corps inanimé qu'il se souvint du malliciir qui venait de le frapper.

ISenda avait reçu de la nature des idées mélodiques remplies de grâce et d'expression; bien qu'il n'eût point fait d'études, son barmonie est, en général, pure et correcte; tout ce qu'il a écrit est d'un caractère gracieux, et ses ouvrages ont toujoiHS été entendus avec plaisir; néanmoins le cacbet de l'invention y manque, et c'est à cela qu'il faut attribuer le profond oubli où ces productions sont déjà tombées. Parmi ces compositions, celles qui y ont été considérées comme les meilleures sont : 1» Votiverturc dWriane. —

20 Un cbaur de Mëdée. — 30 Los Plaintes d'Amynte sur la fuite de Lalage, cantate composée en 1744 , dans la jeunesse de l'auteur. — 4° Plusieurs morceaux de musique d'église. ■ — 5" Ode sur la mort de la duchesse de Saxe-Gotlia, épouse de Frédéric III, morceau qui fut ensuite exécuté pour la mort de Lessing. — 6° Plusieurs scènes et im chœur de Bornéo et Juliette. On a publié, de la composition de Benda : l» Set sonate per il cembalo; Berlin, l757. — 2° Plaintes d'Amynte sur la fuite de Lalage; ibid., 1744. '— 3° La Foire de village, opéra comique réduit pour le piano ; Leipsick,

1776. — 40 Walder, opéra sérieux ; Gotha,

1777. — 30 Ariane à Naxos, duodrame; Leipsick, 1778. Une édition plus complète de la partition de cet ouvrage; ibid., 1781. — 0° Médée ; Leipsick, 1778. — 7° Le Bûcheron, opéra comique; ibid., 1778. — S» Pygmalion, monodrame; Leipsick, 1780. — 9'» Roméo et Juliette, partition réduite pour le piano; Leip^ck, 1778. — 10° Deux concertos pour le clavecin, avec accompagnement de deux violons, alto et basse ; Leipsick, 1779. — 11" Colleclion de différents morceaux pour le piano, 1"=, 2* et 3"" suite ; Gotha et Leipsick, 1780 et 1781. — 12o Collection d'airs italiens, partitions réduites pour le piano; Leipsick, 1782. — 13" Airs et duos de la Loi tartare, mélodrame, pour piano et viclon; Leipsick, 1789. — ik<^ Céphaleet l'Aurore, cantate de Weiss,avec accompagnement de deux tlùtes, deux violons, alto, violoncelle et piano; Leipsick. — i à" Les Plaintes de Benda, canlaic, avec accompagnement de deux flûtes, deux violons et basse. Parmi les compositions inédites de Benda on remarque plusieurs années complètes de musique d'église, des pièces de circonstance, des symphonies, des sonates, des concertos de piano, et le mélodrame Almanzor. La Bibliothèque royale de Berlin possède en manuscrit environ cinquante cantates d'église et autres de Benda, à quatre voix et instruments ou à voix seules, des odes également à quatre voix et orchestre, elles partitions autographes de plusieurs messes, (hœurs, trios, etc.

• fiEKDA (Fréoékic-Goillaume-Henri), fds aîné de François, naquit à Potsdam, le 15 juillet 1745. Digue élève de son père pour le violon, il fut admis au nombre des musiciens de la chambre du roi de Prusse; mais il se distingua surtout comme claveciniste et comme compositeur. En 1789, il écrivit son opéra allemand A'' Orphée, pour l'impératrice de Russie, qui lui envoya la grande médaille d'or qu'elle avait fait frapper pour l'inauguration de la statue de Pierre 1"'. Il reçut aussi de Paul l*"" une lettre flatteuse, datée

BENDA — BEINDELER

du 2C novembre 1796, avec, une boîled'or émailiée, comme récompense de quelques-uns de ses ouvrages qu'il avait envoyés à ce monarque. Son oratorio Z>te Jiinger ( Les Disciples), qui fut exécuté à Berlin, en 1792, fut très-applaudi. Outre son Orphée, qui fut publié en partition pour le piano, on a encore de sa composition : 1» Six trios pour deux violons et basse, op. I. — 2° Deux concertos pour violon et orchestre, op. 2. — 3° Trois trios pour clavecin, violon et basse, «p. 3. — 4° Trois concertos pour la (lûte, op. 4.

— 50 Trios pour clavecin, op. 5. — 6" Sonate à quatre mains,op. 6 ; 1^ S«pt sonates séparées pour clavecin ou harpe, avec flûte ou violon et basse, publiées à Berlin, de 1788 à 1793. — 8«> Un solo ponr flûte et basse, 1792. — 9° Les Grâces, cantae, avec accompagnement de piano ; Leipsick, 1792; IQo Six concertos de violon àcinq i)artie.=, en Mss. — llo Six solos de flûte en Mss. — 12" Die Jûnger am Grabe {Les disciples au tombeau ), *oratorio.

" BENDA (Chakles-Hermann-Ulric), fds cadet do François, naquit à Potsdam, le 2 mai 1748. Élève de son père pour le violon , il fut celui qui approcha le plus de sa belle manière dans l'exécution de l'adagio. Comme presque tous l«s membres de sa famille, il fut musicien de lacliambre du roi de Prusse. Il a écrit quelques solos pour son instrument.

' BEIVDÀ. (FRÉi)Éitic-Louis), fds de Georges Benda, naquit à Gotha, en 1746. Devenu habile sur le violon, il fut nommé chef d'orchestre du petit théâtre de Seyler, en 1778. Quatre ans après on l'appela à Hanau pour y prenitre la direction du théâtre. 11 s'y maria avec mademoiselle Rietz, cantatrice célèbre, connue depuis sous le nom de madame Benda, fit avec elle un voyage à Berlin et à Vienne, et entra, en 1783, au service du duc de Mecklenbourg, avec un traitement de mille écus de Prusse. De là, il passa à Kœnigsberg, en 1789, comme directeur des concerts; mais il ne jouit pas longtemps de cet emploi, car il mourut le 27 mars 1792, à l'âge de quarantesix ans. Ses compositions les plus connues sont : 1° Le Barbier de Séville, opéra représenté à Hambourg, en 1782. — 2° Trois concertos de violon; Leipsick, 1779, — 3" Trauerkantate auf den Tod des Herzogs von Mecklenburg (Cantate funèbre sur la mort du duc de Mecklembourg), 1785. — k^Bas Vater unser, Kantate{\e Pater noster), 178:{. — S" Der Tod, Kantate ( la Mort, cantate) , 1788. — 6» Die Religion, Kantale, 1790. —7» Le Ballet des Fous, en I7fi7. — 8" Die Verlobung (Les fiançailles), opérette, eii 1790, à Kœnigsherg.

— 90 Z^7/J4e, opérette, en 1791, gravé en par-

tition de piano; Kœnigsherg, 1791. — 10" it/ariechen (Ja petite Marie), opérette, en 1792, à Kœnigsherg. C'est son dernier ouvrage.

BEIVDA (EnNEST-FhÉDÉRic), lils de Joseph Benda, naquit à Berlin.j en 1747, et entra dans la musique du roi de Prusse, après avoir aciievé ses études musicales. En 1770, il dirigeait, conjointement avec Bachmann, le concert des amateurs de Berlin, qu'il avait fondé. Tout annonçait en lui un artiste du premier ordre, lorsqu'il fut enlevé à ses amis par une fièvre ardente, le 31 mars 1778, dans la trente et unième année de son âge. La société de concert honora sa mémoire par une musique funèbre solennelle. Il a fait imprimer en 1769, à Leipsick, un menuet avec variations pour le piano.

BENDA (Madame). Voyez Hevne.

* BEIXDA (Félix), né à Skalska en Bohême, vers le commencement du dix-hidtième siècle, est compté parmi les plus grands organistes de l'Allemagne. Il toucha d'abord l'orgue des Servîtes à l'église de Saitit-Michel à Prague, passa ensuite chez les frères de la Miséricorde, dan.s la même ville, et y mourut en 1768. Il a laissé en manuscrit beaucoup d'oratorios, de messes, de litanies, mais il ne paraît pas qu'on en ait rien imprimé. Segers avouait que c'était à Benda qu'il devait ses connaissances musicales et son talent comme organiste. Ses principaux oratorios sont : l" L'Innocence accusée, ou le Sau' veur du monde, composé en 1760; — 2o La douloureuse Mère de Dieu, en 1771 ; — 3» Ze Crucifiement, 1762.

' BENDELER (Jean Philippe), chantre au collège de Quedlimbourg, naquit à Rietlmordliausen, village près d'Erfùrt, vers 1660, et mourut d'une apoplexie foudroyante dans l'église de Quedlimbourg, vers 1712. On a de lui les ouvrages suivants : Melopœia praclica, an sich halten aile musikalische Erfindungen zwar auf gewisse Maass , etc. (Mélopée pratique ou Méthode sûre pour s'instruire dans les connaissances musicales); Nuremberg, 1686, in-fol. J'ignore si cet ouvrage est le même que celui qui est cité par Walther, et, d'après lui, par Gerber et Forkcl sous ce titre : Mrçrium melopœticum ; Nuremberg, 1688, in fol.de huit feuilles. C'est peutêtre une nouvelle édition du livre précédent; peut-être aussi ne s'agit-il que d'exemplaires différents de la même édition dont on a changé le titre; — 2» Organopœia, oder Uniericeisung, wie eine Orgel nach ihren Hauptstûckèn, als Mensuriren, Ablheilung der Laden, Zufall des Windes,Stimmung oder Temperatur.elc; Francfort et Leipsick, sans date, mais réimprimé à Mersebourg, en 1690, in-4o de six feuilles Ui;e

BENDELER — BENDER

nouvelle édition a paru à Francfort, sous ce titre : Orgelbaukunst ( L'art du facteur d'orgues), 1739, in-4°; — 3° Dircctorium musicum, oder (p-undiiche Erôrlerung derjenigen Streilfra- (jen , welche zwischen dechul-Rectoribiis und Cantoribiis iiber dem Direclorio musico moiivlrt vwrden; Quediinbourg, 170G, 28 pages in-4'' ; — 4" Collegium musicum de composi- ^io?Je,Mss. Ce livre est cité par Maltlieson dans son Arc de triomphe musical (Ehrenp/orte vins.). Les ouvrages de Bendeler prouvent que leur auteur avait plus de savoir que de critique et de pltilosopliie dans la tête.

BEI\DELER (Salomon ), iiis du précédent, et basse-contre de la chapelle et de la chambre du duc de Brunswick, naquit à Quediinbourg, en 1683. Son père, ayant reconnu ses heureuses dispositions pour la musique et la beauté de sa voix, lui donna les premières leçons, et eut lieu d'être satisfait des progrès de sou fils. Parvenu à l'âge de puberté, celui-ci acquit un timbre de voix si fort et si pénétrant , qu'aucun autre chanteur ne put lui être comparé. Quelle que fût l'étendue d'une église, cette voix prodigieuse se faisait entendre également partoutj et semblait ébranler la voùle. Bendeler fit un voyage en Angleterre, où on lui olïrit de grands avantages; mais il préféra une place à l'Opéra de Hambourg. Il y obtint le plus grand succès, ainsi qu'à Leipsick et à Brunswick. Dans un voyage qu'il fit a Dantzick , il toucha l'orgue de l'église principale. Après avoir préludé, il déploya tout à coup la force de sa voix étonnante. Un bruit soudain qui s'éleva dans l'église interrompit l'office et le chanteur : la femme d'un des principaux sénateurs, épouvantée par cette voix terrible, venait d'accoucher heureusement d'un fils. Son mari, tourmenté de la goutte, fut si transporté de joie à cette nouvelle, qu'il se trouva guéri sur-le-champ. Instruit du nom de celui à qui il devait ce do<d)le bonheur, il invita Bendeler, avec une société nombreuse, au repas du baptême, et mit sur son assiette une somme de trois cents ducats, en lui exprimant sa reconnaissance pour le service qu'il venait de lui rendre, comme accoucheur et comme médecin. Cette aventure fit connaître Bendeler, et lui ouvrit l'entrée de toutes les sociétés. Ce singulier chanteur est mort en 1724.

- BEiXDER (Jacques), né à Bechtheim, près de Worms, en 1798, commença l'étude de la musique à l'âge de cinq ans, sous la direction de Mœser, organiste de cet endroit. Après avoir appris pendant quatre ans à jouer du piano, I5ender reçut des leçons de violon de .son père, puis il alla à Worms, où Alfuldisch, maître

BIOCR. UNIV. DES MUSICIENS. — T. I

de musique de la ville, lui enseigna à jouer de plusieurs instruments et lui donna quelques leçons d'harmonie. Les progrès de Bender sur la clarinette furent rapide-s, et bientôt il fut considéré comme un clarinettiste distingué. De retour à Bechtheim, Bender reprit ses éludes d'harmonie, et commença à écrire quelques morceaux pour les instruments à vent. A l'âge de vingt et un ans, il entra comme chef de musiqui! dans le Sl^e régiment d'infanterie du royaume des Pays-Bas. Après dix années de service, il se retira dans la petite ville de Saint-Nicolas, en Belgique, en qualité de directeur de musique, et y organisa une société philliarmonique. Appelé à Anvers, en i833, par la Société royale d'harmonie, il fut chargé des fonctions de chef d'orchestre de celte société, et se fixa dans cette ville. Bender a arrangé plusieurs ouvertures en harmonie militaire, et a composé des fantaisie" des pots-pourris pour des orchestres d'instruments à vent, ainsi que des concertos pour divers instruments. Quelques-uns de ces morceaux ont été publiés par MM. Schott fils, de Mayence; les autres sont restés en manuscrit. Bender est mort à Anvers le 9 août 1844, à l'âge de quarante-six ans.

' BENDER ( Valentin), frère cadet du précédent, est né à Bechtheim, en 1800. A l'âge de six ans, il entra dans l'école de l'organiste Mœser pour y apprendre les premiers principes de la musique; puis il reçut de son père quelques leçons de violon ; mais il abandonna bient<yt cet instrument pour l'étude de la flûte , où il fit de rapides progrès. Lorsque sou frère revint de Worms, Valentin étudia la clarinette sous sa direction. La nature l'avait particulièrement destiné à cet instrument, sur lequel il acquit en peu de temps un degré d'habileté remarquable. Après avoir voyagé avec Jacques Bender, pour donner des concerts, il entra, en 1819, comme clarinette solo dans le 31* régiment d'infanterie des Pays-Bas, dont son frère était chef de musique. Il n'occupa cette place que pendant dix-huit mois ; après ce temps il passa au service de France comme chef de musique du 51™e régiment de ligne, et fil en cette qualité la campagne d'Espagne de 1823; puis il quitta sou régiment qui devait passer aux colonies, pour entrer dans le 59*'; mais il occupa peu de temps cette place, ayant été appelé à Paris où on lui proposa la direction d'un corps de musique qu'on devait organiser en Egypte pour le service du vice-roi. Il n'accepta point les propositions qui lui furent faites à ce sujet, et il se rendit à Anvers, en 1826, comme directeur de la société d'harmonie. A l'époque de la révolution de 1 830, il prit un en-

BENDER — BENÉDICT

gageaient comme chef de musique dans le 1^'' régiment d'infanterie beige; deux années après, il fut cliargé d'organiser le beau corps de musique du régiment des guides, dont il est aujourd'hui le chef avec le titre de directeur de la musique militaire de la maison du roi. M. Bender possède un fort beau talent sur la clarinette et mérite d'être compté parmi les \irtuoses sur cet instrument. 11 a com(iosé plusieurs morceaux de musique militaire, et l'on a gravé de lui trois airs variés pour la clarinette, avec accompagnement d'instruments à Vent; Paris, A. Petit. ' BE]\DII\ELLI (Auguste), chanoine régulier de Latran, naquit à Lucques, vers 1550. Boiioncini le cite (Mus. prat., p. Il, c. 12.) comme un habile contra puntiste, et donne un canon à «lualre voix de sa composition au titre de son Musicien pratique. On a de Bendinelli : 1" Cantiones sacras çianç'Me roc.; Venise, 1585; — 2° Sacrarum candonitm 5 vocum lib. II; Ver.eliis, Amadinum, 158S, in-4°; — 3° Sacraomnium solemnilalum Vespertina psalmodia, quatuor vocibus concinenda, duoque Virginis canlica,septem etoclo vocibus decantanda ; Vérone, 1594, in-4''; — i°Cantiones sacra: quinque tocMWi; Francfort-sur-le-Mein, 1604, in-4";ce sont les deux livres de motels précédents réunis dans un seul recueil ; — 5° Cantiones sacrse quatuor vocum; ibid., 1604, Jn-4'*.

BEIVDL (Charles), compositeur de musique de danse, à Vienne (1840 à 1850), y a publié environ soixante-dix œuvres de valses et de quadrilles, pour l'orchestre et pour le piano, chez Haslinger.

' BEIVDUSI (François), né à Sienne, dans la première moitié du seizième siècle, a publié : Opéra nova di balli a quattro , da sonare e icantare; Milan, 1609. La première édition de cet œuvre a paru à Venise, chez Antoine Gardane, en 1553, in-4'' obi.

BEKECKEIM (FRÉDÉRic-BiRCHARDT),iié vers 1760, fut d'abord candidat de théologie à Wenningsen et obtint, vers 1790, la place de prédicateur à Ronneberg, près de Hanovre, où il est mort en 1818. Il s'est fait connaître par un recueil d'airs et de six menuets pour le piano, Hanovre, 1787. 11 a publié aussi : Airs et morceaux de différents caractères; Hanovre, 1799. Enfin , on a de lui des chants avec accompagnement de piano , qui ont été publiés dans la même ville à différentes époques.

' BENEDETTl (Pierre), musicien florentin, vécut au commencement du dix-septième siècle. Il était membre de l'Académie des Elevati de Florence, soue le nom de l'Invaghito. Un livre de »e.<! compositions pour le chant, dans les nou-

velles formes à la mode au commencement du dix-septième siècle, avec la basse continue, a été imprimé sous ce titre : Le Musiche di Piero (sic) Benedetli, etc.;Fioren7.a, 1011, in-fol. Le second livre a |)aru deux ans après; il est intitulé : Musiche di Pietro Renedelti.... Libro seconda. In Venelia, 1613, in-fol. A la fin du premier livre^ on trouve le dialogue de JMnfa e Pastori , par Marco de Gagliano, et une autre pièce de Jacques Péri.

• BENEDETTl (Pierre), chanoine de la Collégiale de Spolète et maître de chapelle de l'église d'Apiro, dans les États romains. Né à Assise, dans les États de l'Église, vers 1685,ilvécutdans la première moitié du dix-huitième siècle. On l'appelle sur les titres de ses compositions, Benedetli d^Assisi, pour le distinguer de l'ancien Benedetti de Florence. Il s'est fait connaître comme compositeur par les ouvrages intitulés : 1° Offertori per tutte le dominiche a due voci cof basso per l'organo ; Bologne, Silvani, 1715, in-4''; — 2* Messe concer/ate a 4 voci con violini ed organo; Venise, 1715, in-4o; —3" Antifonedella beata Vergine,con violini e senza, ai voci; Venise, I72G, in-4".

• BÉKÊDICT (JixEs), compositeur et pianiste distingué, est né à Stuttgart, le 24 décembre 1804, d'une famille israôlite. Pendant qu'il suivait les cours du gymnase de sa ville uatale, on lui doima pour maître de piano Louis Abeille, bon pianiste et maître des concerts du roi de Wiirtemberg. Ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de douze ans il était déjà considéré comme un virtuose sur son instrument. Il possédait aussi quelques connaissances d'harmonie. Son père, banquier fort riche, ne mit point d'obstacle au développement de son talent pour la musique; it exigea seulement qu'il achevât ses études dans les langues anciennes au gymnase de Stuttgart. Elles furent terminées en 1819, et dans cette môme année le jeune Bénédict fut envoyé à Weimar où it reçut des leçons de Hummel. En 1820, il alla à Dresde où il devint l'élève de Ch.-M. de Weber pour la composition. Weber, qui travaillait alors à son opéra d'Euryantke, était arrivé à l'époque la plus brillante de sa carrière. Une étroite amitié unit bientôt le maître et l'élève ; elle s'accrut encore dans les voyages qu'ils firent ensemble à Berlin, à Vienne et en plusieurs autres lieux, pour assister aux premières représentations de ces ouvrages. A Vienne, Bénédict fit la connaissance de l'entrepreneur de théâtre Barbaja. Sur la recommandation de Weber, il fut nommé, en 1823, directeur de musique de l'Opéra allemand de cette ville ; mais deux ans après il quitta cette place poui