BENEDICT — BENEDICTUS

faire avec Barbaja un grand voyage en Allemagne et en Italie. Arrive à Naples, l'entrepreneur lui confia la direction de la musique d'un des théâtres (ju'il administrait. Bénédict continua d'occuper ce poste après la retraite de Barbaja. Depuis lors cet artiste a Tait, en 1830, un voyage à Paris, où il semblait vouloir se fixer; mais, changeant ensuile de projets, il se rendit à Londres , y fit la connaissance de iM""® Malibran ainsi que de De Bériot, et retourna à Naples avec eux. Il y resta encore pendant quelques années; puis il alla se fixer à Londres en 1838. Devenu le professeur de piano à la mode, il y eut un grand nombre d'élèves et donna chaque année des concerts dans lesquels il réunissait les artistes les plus renommés, et qui eurent longtemps la vogue. En 1839, il avait accepté la place de chef d'orchestre du théâtre de Drury-Lane; mais il ne conserva pas longtemps cet emploi qui l'empêchait de se livrer à ses autres occupations. En 1850 il a fait un grand voyage en Amérique avec la célèbre cantatrice Jenny Lind, et y a donné avec elle une multitude de concerts dont les bénéfices se sont élevés, pour sa part, à 10,000 livres sterling (250,000 francs). De retour à Londres au mois d'août 1851, il partit immédiatement après pour l'Italie avec sa famille. Ce voyage fut pour Bénédict l'occasion de grands chagrins ; car son fils atné fut tué sur le bateau à vapeur de la Saône, par la chute d'une cheminée de la machine, et sa femme mourut à Naples peu de mois après. En 1859, Bénédict est revenu à Londres, où il a repris le cours de ses occii|)alions comme compositeur et comme professeur de piano.

M. Bénédict s'est fait connaître avantageusement comme compositeur de musique instrumentale et s'est exerré avec quelque succès dans l'opéra. Pianiste distingué, il unit l'élégance et la clarté à la chaleur d'inspiration, lorsqu'il exécute la musique des grands maîtres ou la sienne. Ses œuvres pour le piano consistent en deux concertos, œuvres 13 et 29; un concertino en la bémol pour le même instrument, œuvre 18; Leipsick, Hofmeister; un rondeau brillant avec orchestre, œuvre 6; Vienne, Diabelli; ime sonate pour piano et violon, œuvre l^''; une sonate pour piano seul, œuvre 2, et une autre, œuvre 3; un rondeau, œuvre 4; Introduction et variations sur la Straniera; oç. 16; Paris, Brandus; les Charmes de Poriict , rondo brillant, op. 19; ih\d; Notre-Dame de Paris, rêverie musicale, op. 20; Ibid ; Fantaisie sur les Soirées musicales de Rossini, op. 25; ibid; Souvenirs de Naples , fantaisie sur des airs napolitains, op. 1 1 ; Vienne, Hassiinger; Fantaisie sur les motifs iVAnna fiolma, op. 14; Souvenir d'Ecosse,

fantaisie, op. 34; Paris, Brandus ; CapriCM, op . 33; Ibid.; beaucoup d'autres morceaux du mêma genre; avec de Bériot, duo brillant pour piano et violon sur des motifs de la Somnambule ; Paris, Brandus; Fantaisie pour piano et violon sur la Norvia ; ibid ; le Fruit de V Étude, six duos faciles; idem, ibid.; etc. Comme compositeur dramatique, il a donné à Naples, en 1829, Ernesto e Giacinta, opéra bouffe; les Portugais à Goa, opéra sérieux, en 1830; ce dernier ouvrage a été joué à Stuttgart, en 1831 ; Un annoed un giorno, en 1837 ; The Gypsy's Warnin'j (la Prédiction de la Bohémienne), opéra romantique représenté à Londres en 1838, puis à Berlin et dans d'autres villes de l'Allemagne; la Fiancée de Venise, représenté à Londres, en 1844 ; tfie Crusaders (les Croisés), opéra sérieux, à Londres, en 1846, et à Munich en 1853; ouverture festivale, 1857. 'BENEDICTUS, ou BENOIT, surnoram*^ d'Appenzell , parce qu'il était né dans la petite ville de ce nom, en Suisse, fut un musicien distingué du seizième siècle. On l'a souvent confondu avec Benedictus ou Benoit Ducis, musicien belge qui brilla dans le même siècle, mais qui cet un i)eu [ilus ancien (Voyez Ducis). Des doctmients puisés dans les archives du royaume de Belgique et dans celles de l'église Notre-Dame d'Anvers, fournissent des renseignements suffisants pour établir et constater la différence de ces deux artistes. Tout ce que Gesner (Biblioth. univ.), G. Wallher (Musikal. Lexikon), Gerber (Neues Lex. der Tonkûnstler), Kieseweler(GeicA. der Europ. Abendl. od. unserer heutig. Musik, p. 16), Schilling (l/nJD. Lexikon der Tonkunst, 1. 1, p. 554), et d'autres ont écrit sur ce sujet, doit être considéré comme non avenu. Le document des archives du royaume est une série de comptes de la chapelle de Marie, reine de Hongrie, sœur de Charles-Quint, qui fut gouvernante des Pays- Bas après Marguerite d'Autriche, depuis 1530 jusqu'en 1555. On trouve dans ces comptes Jean Gossins , maître des enfants de chœur de la chapelle royale, à Bruxelles, lequel eut pour successeur Benedictus Appenzelders, depuis 1539 jusqu'en 1555. Dans le même temps, on voit que les organistes de !a chapelle étaient Jacques Bucquet, Sigismond Vyer et Roger Pathie. Clacs Vander Ryt était racoutreur d'orgues, et Vincent Rigler était noteur et joueur de viole. Le nom de Benoit d'Appenzell figure dans les comptes jusqu'en 1555, époque du départ de Marie pour l'Espagne. La chapelle fut alors supprimée et bientôt après éclatèrent les troubles des Pays-Bas. On ignore ce que devint Benoit d'Appenzell après 1555. Le seul ouvrage où l'on trouve des compositions de cet artiste, avec son nom et l'indica-

BENEDICTUS — BEINELLI

lion du lieu de sa naissance est intitulé : Liber primus ecclesiasticarum cantionum quatuor vocum , vulgo moteta vacant , tam ex Veteri , quam Novo Testamento, ab optimis quibusque hujus setatis musicis compositancni; Antwerpix, Tilman Susato, 1553, in-4°. Une deuxième édition de ce recueil a été publiée cliez Scotto, à Venise, en 1555.D'autres recueils contiennent des pièces avec le nom de Benedictus, mais sans aatre désignation ; en sorte qu'il est incertain si ces morceaux appartiennent au musicien d'Appenzell ou à Benoît Ducis. Ces recueils sont intitulés : 1" Selectissimx nec non familiarissinue cantiones ultra centum. Vario idiomate vocum, tam muUipHcium quam etiam paucarum. Fugae ut vocantur, a sex usqiœ ad duas voces, eic^ Augustae Vindelicorum, Melcliior Kriesstein, 1540, petit in-8° obi. — 2" Cantiones septetn, sex etqtiinque vocum; ibiil, 1645,in-4''ob!. — 3" Concentus octo, sex, quinqueet quatuor vocum; Augustx Vindelicorum , Philippus IJhlardus, 1545, petit in-4o obi. — 40 Sccutidus tomus novi operis musici , sex , qninque et quatxior vocum; Aoribergœ , arte Hieronymi Graphci, 1538, petit in-4° obi. — ^•Tertius liber motecloram cum quatuor vocibus, et liber quat tus cum quaiuorvocibus.Jmpressum Lugduni per Jacobitm Modernum de Pinguento, 1539. — 6° Terlius liber mottetorumadquinque et sex voces ; ibid., 1539 — 7° Quintus liber motletorum quinque et sex vocum ;ih\dt, 1542. — S" Le Vl^livre des chansons àquatre parties, auquel sont contenues XXXI V chansons nouvelles. Anvers, Tylman Susato, 1544. 90 le V livre, contenant XXXll chansons àcinq et six parties ; ibh\., \^ii. — \o°ievr livre, contenant XXXII chansons nouvelles à cinq et six parties; ibid., 1545. — 11° le VU» livre, contenant XXIV chansons à cinq et six pallies; ibid., 1545. — 12" Seleclissimarum sacrarum cantionum quas vulgo Moteta vacant; trium vocum, etc. IJb. primus, secundus et tertuis; Lovanii, ex typogr. Pétri Phalesii, 1560, petit in-40 obi. Il est vraisemblable que les pièces contenues dans ce dernier recueil appartiennent à Benoît d'Appenzeli.

BEKEDICTUS. Voyez. DUCIS (Benoit).

BENEDICTUS A S. JOSEPHO, compositeur de musique d'église, connu en France sous le nom du Grand Carme, naquit à Niraèguc, en 1642. Son nom de famille était Buns. Après avoir fait ses vœux dans l'ordre des carmes déchaussés, il devint organiste du couvent de Boxmeer, village du Brabant septentrional, près de Bois-le-Duc ', et pins tard il fut sous-prieur

» l>eP. d« Vllliers a écrit Bormerci dans sa Biblioflièqiip

du môme monastère où il mourut, en 1716, à l'Age de soixante-quatorzeans. La musique de ce moine a eu de la réputation dans sa nouveauté et la méritait, à cause de la clarté et de la simplicité du style. Son premier œuvre contient des messes, litanies et motets à quatre, cinq et six voix, avec accon^pagnement de violons et orgue ; il a paru à Anvers, en 1666, in-4''; l'œuvre sixième est intitulé : Encomia sacra musica decantanda una, duabus, tribus vocibus , et uno-quinque inslrum.; Utrecbt, 1684, in-4° ; l'œuvre 8", composé de sonates pour deux violons, basse de viole et basse continue, a pour titre : Orpheus jElianus; Amsterdam,Roger, in-folio, sans date. Benoît de St-Josepli composa le chant de l'office divin pour diverses provinces de l'ordre des carmes déchaussés, et fit imprimer un ProcessionaZe norw»!, à Anvers, en 1711.

'BE]XEDICÏUS(Jkan-Bai>tiste), ou plutôt Benedetto , mathématicien (lu seizième siècle , né à Venise, mourut à Tuiin, en lino, dans la soixantième année de sou âge. De Tliou en parle avec éloge {Hist. lom. V, lib. 99, p. 102). Il a écrit des Speculationes mathematica;, et physicx, où il traite de la mui^ique théorique. On trouve aussi dans la Bibliothèque de Turin un traité Mss. De Optica, Musica et Machinis, dont il est l'auteur.

" BEIXELLI (Alemanno), anagramme du nom i'Annibale Mdone. Voy. Bottrigari et Melone (Annibale).

' BENELLl (Antonio- Per EGRiNo), né le 5 septembre 1771 à Forli, dans la Romagne, re^ul dans sa jeunesse une éducation musicale qui développa rapidement ses heureuses dispositions pour le chant; puis il passa dans l'école des PP. Martini et Mattei où il acquit une instruction solide dans le contre-point '.En 1790, il débuta au théûtrc Saint-Charles de Naples, comme premier ténor; sa voix était de qualité médiocre, mais son habileté dans l'art du chant était considérable; elle lui procura ce qu'on peut appeler un succès d'estime. Les troubles dont le royaume de Naples fut le théâtre, dans les dernières années du dix-huitième siècle, n'étaient favorables ni aux arts ni aux artistes ; tons s'éloignaient, et

Carrael. t. I, col. î64 ; mais c'est évidemment une erreur, car 11 n'exlsle aucun lieu de ce nom. Benoit de Saint-Joseph a signé l'épllre délicatoire de son œuvre 8^ : Benedictus à S-Josepho Carm. OEstri Boxmerani subprior et organista.

2 On peut révoquer en doute les leçons que Bonelli a, dit-on, reçues du P. Martini. Celui-ci est mort en 1784, époque où Benelli n'était âgé que de douze ans et quelques mois. Or raffaibllssement de la santé du V. Martini ne lui permettait plus de donner des soins à des élèves pins ilo deux ans avant sa mort.

BENELLI — BENECSH

Bcnelli suivit leur exemple. Un engagement lui était offert pour le théâtre italien de Londres, ii l'accepta, en 1798, débuta dans la même année, et fut accueilli avec faveur. En 1801 , des conditions plus avantageuses lui furent offertes pour Dresde; il se rendit dans cette ville, et y resta attaché au théâtre jusqu'en 1822. Il était alors âgé de cinquante et un ans , et chantait devant le public depuis trente-deux années. La perte totale de sa voix l'obligea à demander sa retraite, et une pension lui fut accordée par le roi.

Pendant le temps où Benelli avait été aa théâtre, il s'était fait connaître comme compositeur habile, particulièrement dans le style d'église; mais les ouvrages qui lui firent le plus d'honneur furentson excellente méthode de chant et les solfèges dont il donna plusieurs éditions pendant son séjour à Dresde. Depuis longtemps aussi, il était un des collaborateurs de la Gazette musicale de Leipsick, et il y avait fait insérer plusieurs articles qu'on avait lus avec plaisir. Après sa retraite, il obtint de Spontini d'être attaché à l'Opéra de Berlin , en qualité de professeur (le chant; il en remplit les fonctions jusqu'en 1829. Il aurait pu conserver plus longtemps les avantages qui y étaient attachés, si son caractère tracassier et jaloux ne l'avait porté à attaquer avec violence Spontini, dont il avait reçu des bienfaits, dans des Lettres critiques sur divers sujets de musique, qu'il lit insérer, en 1828, dans la Gazette musicale de Leipsick. C'était comme compositeur que l'auteur de la Vestale était devenu l'objet de sa satire, et l'opéra A'Olympie était celui qu'il avait choisi comme but de sa diatribe. Malheureusement pour lui, il avait écrit autrefois une analyse louangeuse du même ouvrage; Spontini ne négligea pas cet incident; et, pour montrer la mauvaise foi de son antagoniste, il lit réimprimer les deux opinions si différentes , eu regard l'une de l'autre. Le coup était accablant: Benelli fut contraint de garder le silence, et bientôt il reçut sa démission. Le séjour de Berlin ne lui était plus permis désormais; il s'éloigna de cette ville avec sa famille, alla d'abord à Dresde, où sa pension lui avait été conservée, puis se retira à Boernichen , dans les montagnes du Hartz , en Saxe, y vécut dans un état voisin de la gêne, et mourut de chagrin et de regret, le 6 août 1830. Comme chanteur, comme professeur, comme critique et comme compositeur, Benelli possédait un mérite incontestable; l'Allemagne conserve un souvenir d'estime pour ses talents. On a de lui les ouvrages dont les titres suivent : X" Sonate pour piano à quatre mains; Dresde, Hilscher; — 2o Rondeau pour piano seul, ib.; — 3° Pater nos- (er à cinq voix, sans accompagnement ; Leipsick ,

Breitkopf etHaertel ; — 4" Salve Reçina à quatr« voix et orchestre, Ibid.; — à°Stabat Mater quatuor vocibus cantantibus et instrumentis ; Leipsick, Probst; — G» Aria pour voix de soprano avec tlûte ou violon et piano ; Dresde, Hilscher;

— 7°Cavatineavecpianoetflûteou violon ad libitum, op. 33; Berlin, Schlesinger; — 8° Dueltino : Mio generoso Augusto, avec piano, op. 30; Vienne, Leidcsdorf; — 9° Il Giorno Natalizio, cantate à cinq voix avec piano; Berlin, Trautwein;

— 10° Quatrenocturnes à quatre voix (en italien et en allemand); Leipsick, Breitkopf etHaertel; — 11" Plusieurs airs, rondeaux, scènes et cavatines pour le chant, publiés à Vienne, Berlin et Leipsick; — 12° Une méthode de chant en allemand sous ce titre : Gesanglehre, oder griindlicher Unterricht zur Erlernung des Gesanges, Dresde, 1819, deuxième édition; la première édition de cet ouvrage avait été publiée dans la même ville en italien : elle était intitulée Reçoit per il canto figurato, o siano precetti ragionatiper apprendere i principii di musica, etc. Ricordi, de Milan, a réimprimé le texte italien avec les exercices de chant. En 1824, Benelli a publié dans la Gazette musicale de Leipsick des remarques intéressantes sur la voix {Bemerkungen iiber die Stimme, n"' 12, 13, 14), qui concernent le chant naturel et musical, la langue, la déclamation et Vengastrisme ou art du ventriloque.

* BENESCH (Joseph), violoniste et compositeur, est né en 1795 à Battelau, en Moravie, où son père était directeur du chœur de l'église et professeur de musique. A l'âge de cinq ans, il reçut les premières leçons de violon ; son zèle et ses heureuses dispositions lui firent faire de si rapides progrès, qu'à peine âgé de huitans, il excitait déjàl'admirationdeceux qui l'entendaient. Quand il eut atteint sa douzième année, il fut envoyé à l'abbaye de Prémontrés d'Iglau, pour y faire des études scientifiques et littéraires. Ses parents le destinaient à l'enseignement; ils l'envoyèrent, en 1812, comme sous-maitre dans l'école publique de Potiesch près de Czaslau , où son oncle était instituteur. Le désir qu'il avait de se distinguer dans la musique lui rendait cette situation insupportable : il la quitta et s'en alla à Vienne pour y prendre des leçons de violon. Il y eut pour maître Schlesinger, honorablement connu par son talent à bien exécuter le quatuor. Après un an de séjour à Vienne, Benesch entra dans l'orchestre du baron Zinnzeg, dont la troupe d'artistes jouait alternativement des opéras à Bude et à Presbourg. Dans cette dernière ville, il eut occasion de connaître le capitaine de cavalerie de Praun, qui lui proposa de se charger de l'éduca-

BEi^ESCH — BENEVOLI

lion arlistique de son fils, le jeune Sigismond, dont »e talent précoce a excité rétonnement de toute l'Europe, et dont la fin a été si prématurée. Vers la (in de 1819, le maître et l'élève commencèrent à voyager et à se faire entendre dans des concerts, d'abord en Hongrie, puis en Allemagne et en Italie. Après avoir été quelque temps à Trieste, ils visitèrent Venise, Padoue, Vicence, Vérone, Mantoue, Crémone, Brescia, Milan, Pavie, Plaisance, Modène et Bologne. Benesch mit à profit ce voyage, qui dura plus d'un an, pour perrectionner son talent et acquérir des connaissances plus étendues dans la musique en général. A Bologne, quelques difficultés survinrent entre lui et la famille de Praun : il s'en sépara et retourna à Trieste, où ses amis lui conseillèrentdese fixer; mais le congrès des monarques du Nord à Laybach, qui s'ouvrit alors, le détermina à se rendre dans cette ville. La connaissance qu'il y fit de quelques personnages puissants ledétermina à se rendre à Saint-Pétersbourg, en 1822 , en passant par Vienne. Son talent avait alors acqTiis tout son développement, et Benesch était considéré comme un des premiers violonistes de l'Allemagne. Dans son voyage, il connut à Pestb la fille de l'avocat Proch , eu devint amoureux , et renonça à son projet d'émigration pour l'épouser. Ce fut alors que des propositions lui furent faites pour la place de violon solo et de directeur d'orcUestre de la société philharmonique de Leipsick ; l'engagement devait être fait pour six années : il y souscrivit. Vers la fin de 1828, il retourna à Vienne, dans l'espoir d'y trouver un emploi pour le reste de ses jours; mais ce ne fut qu'en 1832 qu'il obtint une place dans la chapelle impériale, après avoir donné des preuves <le son talent dans plusieurs concerts. Benesch est aussi recommandable comme professeuretcommedirecteur d'orchestre, quecomme exécutant. Il s'est fait connaître par plusieurs compositions pour le violon, parmi lesquelles on remarque : 1° Deux polonaises pour violon principal avec accompagnement de deux violons, alto et basse, œuvres 6 et 7; Vienne, HaslingeretLeidesdorf; — 2° Grandes variations sur un thème original , avec quatuor, œuvre 1 1 ; Vienne, Trentsensky ; — 3° Variations sur un chœur favori du Crociato , avec quatuor, op. 12; Vienne, Artaria ; — 4° Variations concertantes pour piano et violon; Vienne, Leidesdorf; — 5° Quatre chansons allemandes; Mayence, Zimmermann.

BENEVENTO DI SAN RAFFAELLE (Le comte), directeur royal des études à Turin et violoniste excellent, s'est fait connaître comme compositeur par six duos de violon, gravés à Londres en I770, puis ensuite à Paris, et connne

écrivam par deux Lettres sur la musique insérées dans la Raccolta degli opusculi di Milano, tom. XXVIII et XXIX 'BEIVEVOLI (Horace), fils naturel du duc Albeit de Lorraine, célèbre compositeur et contrapuntiste du dix-septième siècle, né à Rome, en 1602, eut pour maître de composition Vincent Ugolini. Quelques auteurs ont dit qu'il devint ensuite élève de Bernard Nanini; mais c'est une erreur (1). Après avoir terminé ses études musicales, Benevoli obtint la place de maître de chapelle à Saint Louis-des-Français; mais il ne la garda pas longtemps, parce qu'il fut appel*^ au service de l'archiduc d'Autriche. De retour à Home, il reprit ses fonctions de maître do chapelle à Saint-Louis. Le 23 février 1646, il passa en qualité de maître de chapelle à Sainte- Marie-Majeure; mais il n'y resta pas; car le 7 novemitre de la môme année il succéda à Virgile Mazzocchi comme maître de la chapelle du Vatican. Il en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 17 juin 1672. Son corps fut exposé publiquement, et on l'inhuma à l'église del Santo-Spirilo in Sassia. Pendant son séjour à Vienne, dans les années 1643, 1644 et 1645, Benevoli publia plusieurs recueils de motets et d'offertoires; mais ses meilleurs ouvrages sont ceux qu'il écrivit après son retour à Rome. Ce qui caractérise le talent de cet habile maître, c'est l'art d'écrire pour un grand nombre de voix

(1) Par une de ces singularités qui montrent que l.'s écrivains les plus exacts ne sont pas exempts d'erreur, le P. Martini a dit le premier que Benevoli avait passé de l'école d'Ugoiini dans celle de Bernard Nanini (Esempl. ' o SafKjio fondam. part, di contrap , t. II, p. l!S),eta cité l'autorité d'Antimo Liberati, dans sa lettre à Octave l'ei'sapegl; il a été copié en cela pur Burney (^ gênerai lUstory of lHi'sic), t. III. p. 525) rt par l'abbé lîertini (Dizzion. degli scriU. dcllamiisica) : cepend.int Liberati, qui donne les plus grands éloges à Benevoli, dit expressément (LetteraadOttav.Persapc/ji, p. 58,59), qnc ce compositeur fut cléve d'Ugoiini, et que celui-ci eut pour maître Bernard Nanini. Voici le passage r « L'altru insigne scolaro « e favorilo di liernardino Nanini fu Vincen/.o UgoUnI,

• uonio di gran maestria ncU" Insegnire alinii tanto 11 « canto, quanto la modulazione armonica, corne lo hauno u fatto vedere niolti suoi scolari, ed in specie Lorenzo « Rattl suonipote, ed Orazio Benevoli, il qnalc, avanzando «il proprio maestro, e tutti gli altri vivent! nel modo a di armonizzare qnattro e sel cori reiili, e con lo sbafli- « mento di quelll, e con l'ordine, e con le imitazione de' « pensicri pellegrlni , c con le legature e scioglimcnto di <■ esse miravigliosn, e con l'accordo de! clrcolo Impeii- « sato, e con le giuste e perfette relazioni, c con le leggia- « drie délie consonanze e dissonanze ben eollocate, e con « l'uguaglian/.a délia tessitura, e col portamcnto sempro « pii'i nuido, ampoiloso a guisadiflume,chec»-MCite««do,- « cd in somma colla sua virlii (ma non la sua poverta . sollta nei gran virtuosi) far taeere i nemici, ed eccitarc « tutti gli altri professori ad iuiilare un uomo nel massic- « clo del sapere c dell' arte, e ncl manegglare l'arnionia

• ecclcsiaslica srandiojamcnte a più cori sciiza pari. »

BENEVOLl

BENINCASA

avec une élogance dont ce genre de composition ne paraît pas susceptible. Presque toutes ses messes sont écrites à quatre, cinq, six, huit et même douze ciiœurs, qui sont disposés avec une adresse remarquable. Ses fugues ne consistent guère qu'en attaques, et ses réponses sont toujours réelles ; mais le premier de ces défauts est la conséquence du genre quil avait adopté; le second fut celui de tous les maîtres de son temps, et tient au système de tonalité alors en usage. Benevoli est le modèle qu'on doit proposer à ceux qui veulent essayer leurs forces dans des compositions à grand nombre de voix. Ses ouvrages se conservent en partie dans les archives de la basilique du Vatican, et en partie dans la Bibliothèque de la maison Corsini alla Lungara. L'abbé Bainiy a vu beaucoup de messes à douze, seize, et vingt-quatre voix, des psaumes à huit, seize, et vingt-quatre voix, et des motets et offertoires à quatre, six, huit, dix, douze, seize, vingtquatre et trente voix. Burney cite une messe de Benevoli à six chœurs ou vingt-quatre voix réelles qui surpasse, dit-il, tout ceque l'on connaît dans le même genre, et uneautre messe (wurdouze soprani obligés. L'abbé Santini, à Rome, possède beaucoup de motets, d'antiennes et de psaumes en manuscrit composés par Benevoli, particulièrement : Les messes à huit voix, intitulées: 1° Sine titulo;

— 2°Paradisiporta; — 3° Decantabat Popu- Itis ; — 4» les messes à douze voix qui ont pour titres : Solam expecto, et Angeliis Domini; — 50 Les messes à seize voix intitulées : La Bevola ; Tira corda; In angustia pestilentix;,

— 6° Des Magnificat à 2, 3, 4 et 6 chœurs ; — 70 Le motet Régna terrx à douze soprani, et beaucoup d'autres pièces. Dans la collection de l'auteur de cette Biographie se trouvent les messes entières à seize voix en quatre chœurs ; Si Deus pro nobis, et In diluvio multarum aquarum, ainsi qu'une messe sine nomine, également à seize voix en quatre chccurs, instrumentée par un compositeur allemand, à deux orchestres composés de violons, vides, flûtes, hautbois, deux trompettes et timbales ; enfin une autre messe sine nomine à huit voix, avec deux violons, deux violes, deux cornets, quatre trompettes (soprano, contrai to, conir a-ténor et ténor) , trois trombones, timbales et orgue, composée par Benevoli, à Prague. Le P. Martini a publié le Christe de la messe In diluvio dans le deuxième volume de son Traité du contre-point fugué, page 122. L'auteur de ce dictionnairea publié le liyrie de la messe Si Deus pro nobish la fin de la première partie de son Traité du contre-point et delà fugue, Paris, 1824, deux parties in-fol., ainsi que dans la deuxième édition de ce livre ,

Paris, 1846,1vol. in-fol. Enfln , le P. l*aolucci a inséré des fragmenis d'ouvrages de Benevoli dans le troisième volume de son Arte pratica di contrapxinto. Benevoli est le premier musicien qui ait fait le tour de force presque incroyable d'écrire une messe 'à quarante-huit voix réelles en douze chœurs : cette messe a été chantée à Rome, dans l'église Sancta-Maria-'Sopra-Minerva , par cent cinquante professeurs, le 4 août 1650; la dé|)eaFe de cette exécution fut faite par Dominique Fonthia, notaire di caméra. Cet exemple n'a été imité depuis lors que par deux contra puntistes ; le premier fut Jean-Baptiste Giansetti, et le second, Grégoire Ballabene (Voyez ces noms). 'BENGRAF (Jean), maître de piano, qui vivait, en 1791, à Pesth, en Hongrie,a publié les ouvrages suivants de sa composition : 1" Huit divertissements pour le clavecin; Vienne, 1786; — 2" Ballet hongrois ;ibid.; — 3o Douze danses hongroises pour le clavecin, ibid., t791; — 4° Variazioni di diversi soggetti per il violino con violonceilo ; — 50 Kirchen Musik im Klavierauszuge ; — 6° Sinngedicht au/ Joseph und Friedrich, pour piano; — 7° DieSeeligkeit der Liebenden, pour piano; — 8<» Deux quatuors pour clavecin, deux violons et violoncelle. Le maître de chapelle Reichardt possédait une messe en partition, datée de 1777, sous le nom de Joseph Bengraf.

' BENIEZHI ( Le Chevalier), né en Hongrie , vers le commencement du dix-neuvième siècle, cultivait la musique comme amateur, lorsqu'il imagina deux instruments qu'il considérait comme nouveaux, et qui n'étaient que des modifications déjà connues de la guitare et du violoncelle. Il appelait le premier de ces instruments Harfenguitare ( harpe-guitare ) : ce n'était que la reproduction de la Harpolyre, inventée par Salomon (Voy. ce nom) en 1828. L'autre instrument était un violoncelle à six cordes, assez semblable à l'ancienne basse de viole, mais que M. Beniezhi destinait à être joué comme instrument chantant avec l'archet, ou à être pincé en arpèges comme la harpe et la guitare. Il donnait à cet instrument le nom de AeoUpolyka. M. Beniezhi visita Paris, Vienne et Munich en 1842 et 1843, avec ses instruments, dans l'espoir de fixer sur eux l'attention des artistes et des amateurs, et persuadé qu'on s'empresserait de les adopter et d'en introduire l'usage dans la musique; mais ainsi qu'il arrive de la plupart des inventions de ce genre, après avoir excité la curiosité pendant quelques jours, ils furent négligés et oubliés.

♦ BENINCASA (Jacques \ chanteur delà

BENINCASA — BENINCORI

chapelle de Saint-Jean de Lalran, à Rome, fut iioiniiié directeur (le cette chapelle, en 1007, et mourut en lûl3. On a de lui de< motets à cinq, six, liuil etdouze voix, qui ont été publiés à Rome en 1607.

'' BENINCASA (JoAcum), basse chantante de l'Opéra de Dresde, naquit à Pérouse en 1783. Après avoir reçu une bonne éducation musicale dans sa patrie, il se lit entendre avec succès sur quelques théâtres de l'Italie. Il se rendit en Allemagne, et sa belle voix de basse le lit engager à rO|iéia de Dresde. Il ne quitta plus cette ville et resta toujours attaché à l'Opéra italien jusqu'à sa dissolution. Il est mort dans cette ville au mois de janvier 1835.

• BENINCORI (Ange-Marie), compositeur, né à Brescia, le 28 mar.s 1779, n'était âgé que de trois ans lorsqu'd suivit à Parme son père qid venait d'être nommé secrétaire du duc souverain de cet État. Là, il fut placé à l'âge de cinq ans sous la direction de Ghiretti pour la composition et de Rolla pour le violon. Ses progrès furent si rapides, qu'il fut en état' de jouer devant le duc de Parme un concerto dé violon, avant d'avoir atteint sa huitième année. Sî^lisfait du talent de cet enfant, le duc lui envoya le lendemain une montre à répétition. A la mort de son père, Benincori fut placé dans un collège par les ordres du prince ; ses études de mu sique furent interrompues pour celle des langues; mais déjà l'aitavait pour lui tant de charme, qu'il dérobait en secret quelques heures à son sommeil pour se livrer au travail sur le violon. Instruit de cet acte de dévouement et de persévérance, le duc de Parme ordonna que Benincori fut rendu aux soins de Rolla; puis il le lit voyager dans le midi de l'Italie et lui lit donner des leçons de composition par quelques bons maîtres au nombre desquels on compte Cimarosa. Le premier ouvrage de quelque importance qu'il fit entendre était une messe qu'd composa à l'âge de quatorze ans. A dix-sept son éducation nmsicale était terminée. Il partit alors pour l'Espagne avec son frère aîné, comblé des bontés du prince. Ce fut en 1797 qu'il quitta l'Italie. Malheureusement les deux frères se virent peu de temps après obligés d'avoir recours à leurs talents pour vivre, à cause de la faillite du négociant qui avait en dépôt leur petite fortune. Ils donnèrent des concerts ; mais , atteint par la lièvre jaune , Benincori l'aîné succomba, et son frère, resté sans appui, retourna en Italie, oii il fit représenter un opéra de Nitteil qui fut bien accueilli, et qui n'eut pas moins de succès lorsque l'auteur le fit représenter à Vienne. Arrivé dans cette ville, Benincori fut introduit au|)rès

de Haydn, et entendit exécuter les quatuors de ce grand compositeur, lise passionna si bien pour ce genre de musii|ue, qu'il n'en écrivit plus d'autre, et qu'en peu d'années il en produisit quatre œuvres, dont le premier fut dédié à Haydn.

Vers le commencement de 1803, il se rendit à Paris, où ses quatuors avaient été publiés. H espéiait que ces ouvrages le feraient connaître avantageusement et lui feraient obtenir un poème d'opéra. Il en eut un, en eflet, dont il écrivit la musique, et qui fut reçu en 1804 par le comité de l'Acadi-mie impériale de musique, sous le titre de Galatée ou le Nouveau Pygmalion , mais qu'il ne put ensuite faire représenter. Le temps s'écoulait sans qu'aucune de ses espérances se réalisât; il n'eut d'autre ressource que de donner des leçons de chant, de violon, de piano, d'harmonie et de composition. Malgré la multiplicité des choses qu'il pouvait enseigner, il eut beaucoup de peine à trouver des élèves en nombre sulfisant pour vivre. En 1807, il tenta un nouvel essai pour se fonder une fortune et une renommée par le théâtre, et il écrivit un opéra sérieux intitulé Hésione. Cet ouvrage eut le même sort que le premier : on le reçut, mais on ne le joua pas. Fatigué par les obstacles qu'on opposait à ses efforts, Benincori sembla renoncer aux espérances qu'il avait placées dans sa renommée future; il se résigna à la nécessité de n'être qu'un donneur de leçons. Ce ne fut que longtemps après qu'il parvint enfin à faire jouer quelques binettes à l'Opéra-Comique; mais alors m ferveur de la jeunesse était passée, le dégoût et l'ennui étaient venus , et l'art avait perdu pour lui ce charme qui donne la vie aux œuvres de l'artiste. Les opérettes que Benincori fit représenter en 1815, sous le litre des /"aren^i d'un Joui-, en 1818, sous celui de I/i promesse de mariage ou le Retour au hameau, et le 16 janvier iSig, sous celui des Époux indiscrets , ne réussirent point, et, par le chagrin qu'il en prit, lui mirent dans le sein le germe de la maladie dont il mourut peu d'annt'es après. Une circonstance inattendue sembla pourtant le ranimer. Nicolo Lsouard, mort en 1818, avait lai.ssé inachevée l'opéra de la Lampe meneilleuse , grand ouvrage par lequel il çspérait iiiettre le sceau à sa réputation. Les deux premiers actes de cet opéra étaient tout ce qu'il avait laissé ; Benincori fut chargé de faire les trois autres. Il travailla avec ardeur, mit l'opéra en état d'être représenté, et en surveilla les premières répétitions; mais la maladie de poitrine dont il était atteint avait fait de rapides prot',rès , ses forces étaient épuisées , la fatalité qui le poursuivait dans sa car-