BENNET

rièrfi dramalique ne lui permit pas de jouir de son triomphe : six semaines avant la représentalion de l'ouvrage dans lequel il avait mis toutes ses tîspérances (le 30 décembre 1821 ), il expira à Bclleville, près de Paris. La Lampe merveilleuse, représentée le 6 février 1822, obtint un brillant succès.

Homme d'esprit et de goût, Benincori avait de la fraîcheur dans les idées; mais il ne paraît pas avoir été doué du génie dramatique. Bien inférieur à lui-même dans les opéras qu'il a fait jouer en France, il n'a fait voir la portée de sou talent que dans ses quatuors. Ceux-ci méritaient d'être plus connus qu'ils ne sont; car, si l'on n'y trouve pas l'art infini de Haydn, la passion de Mozart, ni surtout la vigoureuse pensée de Beethoven, il est pourtant certain que ce sont de charmantes compositions, brillantes d'élé;^ance, de grâce, de pureté, et dont le style ne ressemble à celui d'aucun de ces grands artistes. Les deux premiers (euvres de ces quatuors furent composés et publiés en Allemagne, puis réimprimés à Paris. Peu de tem|)s après son arrivée dans cette ville, Benincori y (it paraître les œuvres 3"^, 4* et 5". Son œuvre fi""^, composé de trois trios pour piano, est inférieur <i ces ouvrages; les œuvres 7* et "8*, qui renferment chacun trois quatuors, ont été publiés en 1809 et 1811. Benincori avait écrit autrefois, en Italie, des messes, des litanies, et plusieurs opéras qui sont restés en manuscrit. On a gravé quelques airs des opéras qu'il a fait jouer au théâtre l-eydeau ; mais les partitions ii'ont pas été publiées. La part de travail de Benincori dans Aladin ou la Lampe merveilleuse, qui eut un sort plus htfureux, consiste dans les trois derniers actes, dans la marche qui termine le premier, dans les deuxième et quatrième scènes, et dans une partie du dernier chœur du second.

'BENISE (...), musicien de la Comédie italienne, ne s'est fait connaître que par la musique des divertissements d'une comédie intitulée : Caroline magicienne, qui fut jouée, la première fois, le 2 juillet 1744.

BENWATI (François), docteur en médecine, né à Mantoue, dans le mois d'octobre 1798, fit ses études à Pavie et à Padoue, et s'y distingua par la rapidité de ses progrès. Après avoir obtenu le diplôme de docteur dans la dernière de ces villes, il partit pour la capitale de l'Autriche, muni de lettres de recommandation que lui donnèrent de puissants protecteurs. Plus tard, il visita Londres et Edimbourg, dans le dessein d'augmenter ses connaissances ; puis il se fixa à Paris, vers 1827. Amateur de chant distingué, et possesseur d'une très-belle voix de bariton, il

crut pouvoir concilier son penchant pour la mu-' sique avec la gravité de sa profession, en se livrant à l'examen physiologique des fonctions do l'appareil vocal dans le chant. Ses recherches le conduisirent à la conviction que les muscles du larynx n'agissent pas seuls dans la formation des sons de la voix, et que le pharynx, le voile du palais, enfin, toutes les parties supérieures du gosier et de la bouche concourent à la production des sons qu'on appelle vulgairement lejausse(, et qu'il désigna sous le nom de voix surlaryngienne. Il détermina en même temps la nature des phénomènes qui se manifestent dans l'appareil vocal des divers genres de voix pour la formation des sons des différents registres, et lut à l'Académie des s( iences de l'Institut des mémoires sur ces sujets, auxquels l'illustre Cuvier accorda des éloges dans le rapport qu'il lit, en 1830, à cette société savante. Une nouvelle rédaction des idées de Bennati fnt publiée deux ans après, dan? un livre qui a pour titre : Recherches sur le viccanisme de la voix humaine pendant le chant; Paris, 1832, in-8". Bientôt après la publication de ce livre, Bennati en fit paraître un autre intitulé : Recherches sur les m.aladies qui nffeclent les organes de la voix humaine; Paris, 1833, in-S". Cet ouvrage a été traduit en allemand, sous ce l\[re Die physiologischen itnd pathotogjschen Verhaltnisse der menschlichen Stimme : llmenau, Voigf, 1833, in-S" de 1 02 pages, avec 3 planches. On y trouve un grand nombre d'observations intéressantes, particulièrement sur l'aphonie et l'enrouement, avec des méthodes de traitement dont les heureux effets ont été constatés en plusieurs circonstances. L'Acad<»mie ries sciences décerna à Bennati, pour ce travail, un des prix fondés par Montyon. Les deux ouvrages qui viennent d'être cités ont été réunis en un seul volume sous le titre d? Études physiologiques et pathologiques sur les organes de la voix humaine; Paris, 1833, in-8°, avec des planches. On a aussi de Bennati. Mémoire sur un eus particulier d'anomalie de la voix humaine pendant le chant; Paris, 1834, in-8» Il s'occupait d'im nouveau travail concernant l'hygiène de la voix et de recherches sur l'application de la musique à la médecine curative, lorsqu'un accident funeste termina la carrière de ce savant, à l'âge de trente-six ans. Atteint par un cheval lancé avec une grande vitesse, il fut renversé ; sa tête porta avec force sur le pavé, et le lendemain, 10 mars 1834, il expira.

' 'BEIXIVET (Jean), compositeur anglais, vécut a la fin du seizième siècle et au commencement du dix-septième. Quoique doué d'un mérite fort rare, il ne parait pas avoir été attaché ^i^

BEISNET — BENNEtT

scRviee d'Élisabelli, ni à aucune iiniveisilé. Ses madrigaux sont bien écrits ; l'iiarmonie en est correcte et les imitations élégantes et bien serrées. 11 a fait imprimer : Madrigals to four voyces (Madrigaux à quatre voix), Londres, 1599. Ce recueil contient dix-sept piècos: Hawkins en a inséré une dans le troisième volume de son Histx)ire de la musique. On trouve aussi im de ses madrigaux dans la collection intitulée : Le triomphe d'' Ariane, et quelques airs de oa composition dans l'ouvrage de iiavcnscroft qui a pour titre : A brie/ discourse of tnie (butneglected) use of characterising the degrees by their per/eclioii, imperfection, and diminution in measurobie musicke, against the comtnon practice and costom of thèse limes ( Petit discours sur l'usage, maintenant négligé, de dctermmer les temps de la musique mesurée, par leur perfection, imperfection, diminution, etc. ), Londres, 1G14.

' BEi\i\ET (TuoMAS), organiste de la cathédrale et de la chapelle épiscopale de Saint- Jean, à Cliichester, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a reçu son éducation musicale parmi les enfants de chœur de Salisbury, sous Joseph Corfe. Ses principaux ouvrages sont : l" Une introduction à l'art dn chant (>1 m introduction to the art of singing); Londres, sans date; Sacred mélodies, recueil d'hymnes et d'antiennes fait avec choix et discernement ; — 3" Calhedral sélections, consistant en antiennes, commandements de Dieu, chants et prières. Ces diverses publications ont obtenu du succè*. ■' BEI\j\ET ( William ), professeur de musique et organiste à l'église Saint-André de Plymoulb, est né, en 1767, à Coombiiiteigrchead près de Teigenmoutb. Les premiers principes de la musique lui furent enseignés à Exeter par Uond et Jackson, tous deux bons musiciens. Il fut ensuite envoyé à Londres , pour y terminer ses éludes sous la direction de Chrétien liacb. Après la mort de ce compositeur, il passa sous celle de Scbroeter, le prender qui répandit l'usage du piano en Angleterre, et qui le substitua au clavecin. Les études de Bennet étant terminées, il reçut une invitation de s'établir à Plymoutli, et peu de temps après son arrivée dans cette ville (en 1793), il fut nommé organiste de l'église de Saint-André, Il est considéré aujourd'hui comme l'un des plus habiles improvisateurs de l'Angleterre sur l'orgue. Ses compositions consistent en Trois sonates pour le piano; Un concerto pour le même instrument avec orchestre; Deux divertissements, idem ; Deux recueils d'airs et de glees; Trois duos pout deux pianos; Une marche et une antienne

pour le couronnement du roi Georges IV; Un liymne portugais avec variations; Vn air des Amours des anges avec variations ; Deux autres airs variés. Uennet a dû publies aussi deux ouvrages volumineux et importants : l'un est la Collection delà musique d.''église d'Angleterre en partition , à Vusage des cathédrales; Vautre, une Nouvelle collection de psaumes à quatre parties, avec accompagnement d'orgue. Outre cela, il a composé beaucoup d'ouvertures, de fugues et de caprices pour l'orgue, qui n'ont pas été imprimés.

'BENJ\ET (Saunders), organiste à Woodstock , dans le comté d'Oxford , est mort d'une maladie de langueur, en 1809, fort jeune encore. Il a fait imprimer quelques pièces pour le piano, et plusieurs recueils d'airs et de glees. ' BEi\I\ETT (William STEKI\DALE), pianiste et compositeur à Londres, est né le 13 avril 1816 à Sheffield, dans le Yorksbire, où son pèrf! était organiste. Après avoir fait ses premières études musicales dans sa ville natale, il alla suivre les cours de l'université de Cambridge, plus tard il se rendit à Londres et y entra dans l'Académie royale de musique, où Cipriani de Potter et le docteur Crotch devinrent ses maître? de piano et de composition. Sorti de cette école, après quelques années d'études , il reçut des leçons de Moscbèles et commença la publication de ses premières œuvres. La connaissance qu'il fit de Mendelsohn à Londres le décida à le suivre en Allemagne, pour continuer sous sa direction ses études de composition. Jusqu'à la mort de cet artiste célèbre il lui fut attaché de la plus étroite amitié. On reconnaît dans le style des œuvres de M. Bennett un penchant décidé pour celui de son maître et ami. Pendant son séjour à Leipsick, dans les années 1837 et 1838, il exécuta irn concerto de piano de sa composition dan.^ irn des concerts de la Gevandbaus , et y fit entendre diverses ouvertures d'ouvrages dramatiques qu'il avait écrits à Londres dans les années précédentes. Après plusieurs années de séjour en Allemagne, il retourna à Londres, où il se livra avec succès à l'enseignement et donna des concerts chaque année. M. Sterndale Bennett est un des artistes les plus distingués de l'Angleterre comme virtuose sur le piano et comme compositeur. En 1837 il a écrit la musique d'im ballet intitulé les Nayades, qui fut leprésenlé ; dans l'année suivante, il donna au tln'âtre anglais la Nymphe de la forêt, opéra dans lequel il y avait de lions morceaux, et qui bientôt après fut suivi de Parisina. Il a publié, tant en Allemagne qu'en Angleterre, beaucoup d'ouvrages d-» musiqirc instrumentale parmi lesquels on remar-

BENMETT — BEiXOIT

qii« : 1» Troisième concerto pour piano (en ut mineur^, op. 9 ; LeipsicK, Kistner. — 2'^ Quatrième idem ( en/a mineur), op. 19, ii)id. — 3«> Fantaisie pour piano et oi clieslre (en 7ni majeur), op. 22, ibid. — 4" Sextuor pour piano, deux violons, alto, violoncelle et contre«l)asse, op. 8; Lonares , Cramer, lîeale, etc. — 5° Trio pour piano , violon et violoncelle, op. 36 , *bid. — Sonate pour piano et violoncelle (en to mineur), ibid. — 7" Divers morceaux do son premier et de son deuxième concerto, arrangés pour piano à quatre mains. — 8° Sonate pour piano seul (en /a mineur). — 9° Beaucoup de caprices, rondos, suites de pièces, thèmes variés, préludes, etc.; ibid. — 10" Quelques morceaux de musique religieuse à plusieurs voix. — 1 r Beaucoup de mélodirs et de chansons anglaises avec accompagnement de piano. On connaît aussi de M. Benneit une méthode de piano intitulée : Classical praclice for piano forte sludent , Londres, 1841, et une dissertation sur l'harmonie ( On harmony) imprimée dans les fnlroductory lectures delivered at the Queen Collège, 1849.

* BEIVOIST (N.), musicien français, vécut dans la première moitié du seizième siècle. On trouve des pièces de sa composition dans les Selectissimx et familiarissimx Cantiones ultra centiiniAe Salblinger( Augsbourg, Melchior Kriesstein, 1540), et dans le Liber quartus ( Motectorum ) cum quatuor vocibus, imprimé à Lyon, par Jacques IModerne, en 1539.

" BENOIST (I^KANçois), compositeur, né à Nantes le 10 septembre 1795, a reçu dans sa ville natale les premières leçons de musique et de piano. En 181 1 il se rendit à Paris, et fut admis au Conservatoire de musique comnie élève de Catel pour riiarmonie, et de Adam pour le piano. Ses progrès furent si rapides, qu'il obtint au concours de la même année le premier prix d'harmonie. Le premier prix de piano lui fut décerné en 1814. L'année suivante il fut couronné aux concours de l'Institut de l'-rance pour sa composition de la cantate d'É'none, qui fut exécutée en séance publique le 5 octobre 1815. Ce triomphe lui assurait le titre et les avantages de pensionnaire du gouvernement français. Il partit bientôt après et passa trois années à Rome et à Kapies aux frais de l'Élat. De retour dans sa patrie au commencement de l'année 1819, il obtint presque à son arrivée la place de premier organiste de la chapelle du roi, qui avait été mise au concours après la mort de Séjan ; et peu de temps après, il fut nommé professeur d'orgue au Conservatoire de Paris, où il est encore en cette qualité(1859). En 1821, M. Benoist a fait représenter

au théâtre Feydeau un opéra intitulé : Félix et Léonore, qui a eu quelques représentations, et dont la iiartition a été gravée. Après avoir déserté la scène lyrique pendant vingt-sept ans, il y est revenu en 1848, avec la partition d'im opéra en deux actes de Germain Delavigne intitulé : V Apparition, qui malheureusement réalisa son titre au théâtre de l'Opéra national. Précédemment il avait écrit une oartie de la musique du Diable amoureux, ballet joué à l'Opéra. En 1848 il composa la musique de Nisida, ballet en denx actes, représenté au môme théâtre le 21 août ; et enfin, le 15 janvier 1851, il a donné sur la même scène la musique du ballet en trois actes de Théophile Gautier intitulé : Pâquerette.

Comme organiste et comme professeur, M. Benoist s'est fait une réputation honorable. Il était depuis plusieurs années second chefdu chant à l'Opéra de Paris, quand il succéda à Halévy dans la position de premier clief, en 1840. Il est considéré ajuste titre comme un artiste d'un mérite très-eslimable. Il possède bien l'art d'accompagner le pinin-chant et d'improviser des fugues sur un sujet donné. Souvent il a mérité les applaudissements des musiciens de la chapelle du roi pour son talent en ce genre. Ses compositions pour l'orgue ont été réunies dans un recueil qui a pour titre : Bibliothèque de Vorganiste , ou suites de pièces pour l'orgue, en douze cahiers; Paris, Mme veuve Canaux. On connaît aussi de M. Benoist une Messe de Reqtiiem pour trois voix d'iiommes et une d'enfant, avec accompagnement d'orgue ad libitum; ibid.

BENOIT (Andké) , maître de musique de la cathédrale de Chartres, en 1743, a composé des motets qui ont été exécutés dans la chapelleduroi.

BEIXOIT ( Pierre), vicaire à l'église Sainte- Marie, de Dijon, est auteur d'un livre intitulé : Manuel du chant, ou le plain-chant enseigné par principes et mis en rapport avec la musique; Dijon, de l'imprimerie de Douiller, 1830, in-12. Une deuxième édition de cet ouvrage a paru à Dijon, chez Lagier, en 1840, in-12, sous ce titre: Manuel du chant sacré, ou*le pleinchant (sic) enseigné par principes.

' BEIXOIT (PiERRE-LÉONARD-LÉopoLn), compositeur, né à Harelbeker ( Flandre occidentale), le 17 aoilt 1834, montra dès son enfance les plus heureuses dispositions pour la nmsique, et sans guide, sans instruction élémentaire, se livra à des travaux de composition. En 1851, son père le conduisit à Bruxelles et le présenta à l'auteur de cette biographie, qui l'ad.niit au conservatoire de cette ville, lui fil suivre des cours de piano, d'harmonie, et se chargea de lui enseigner la composition. Deux ans après