BERARDI — BERAT
'BERARDI (Angelo), naquit au bourg de Sainte-Agallio, dans le Bolonais, vers le milieu du dix-septième siècle. On voit par le titre de ses Ragionamenti musicali, qu'il était, en
1C81, professeur de composition et maître de chapelle de la cathédrale de Spolète. Précédemment, il avait rempli les mêmes fondions à la cathédrale de Vilerbe. En 10s7, époque où il publia ses Documenti armonici, il était chanoine de la collégiale de Viterbe, et vers 1693 il fut nommé maître de chapelle de la Basilique de Sainte-Marie in Transteverc. Il dit dans la préface de ses Documenti armonici qu'étant déjà chanoine et maître de chapelle, il étudia le contre-point sous Marco Scacchi, ancien maître de chapelle du roi de Pologne. Les ouvrages théoriques de cet auteur sont : I. Ragionamenti musicali, Bologne, lC81,in-12; II. Documenti armonici, Bologne, 1687,in-4o; livre important par son objet et par la manière dont il est tniité. Cet ouvrage est divisé en trois livres : le premier traite de diverses espèces de contre-points et de la fugue; le second, des canons et des contrepoints doubles à l'octave, à la dixième et À la douzième; le troisième, des dissonances par retardement (legatuie) et de leur résolution. Il est à regretter qii'au savoir réel que montre Berardi dans l'exposé de la doctrine scolastique de son temps, il ne se joigne pas plus de méthode et de philosophie. III. Miscellanea musicale, divisa in tre parti, Bologne, 1689, in-4o. Dans la seconde partie de ce livre, on trouve les règles du contre-point simple à deux voix et dans la troisième, celles du contre-point à trois et de la fugue selon les tons du plain-chanl. IV. Arcani musicali, Bologne, 1690, in-4°, dialogue de trente-deux pages sur quelques compositions artificieuses, telles que les Canons en écrevisse, les Duos à retourner le livre, etc. V. Il Perche musicale ovvero staff et ta armonica, Bologne, 1693, in 4». C'est une suite de lettres eu réponse à diverses questions qui avaient été faites à l'auteur sur plusieurs points de la musique. Les ouvrages de Berardi forment une époque remarquable dans l'histoire de l'harmonie. Depuis les innovations introduites dans l'harmonie et dans la tonalité par Monteverde, les principes sévères de l'École romaine avaient souffert des altérations qui, devenant chaque jour plus sensibles, imprimaient à toutes les parties de l'art, et particulièrement à la tonalité, une direction nouvelle. Cependant les deux Nanini, Benevoli et leurs élèves, quoiqu'ils eussent adopté des (ormes plus modernes, conservaient encore dans leurs compositions quelque chose de la pureté de style dont Paleslrina et ses contemporains
avaient donné l'exemple; mais à l'époque ou Berardi publia ses Documenti armonici, il semble qu'on avait méconiui le but des études musicales ; ce n'était plus à la recherche de mouvements élégants et purs dans l'accord des voix qu'on s'apphqiiait, mais à celle de subtilités puériles, tels que les contre-points alla zappa, per» fidiati , d'un sol passo, etc., dont les ouvrages de cet auteur sont remplis. Quoi de plus ridicule, de plus opposé au véritable but de l'art que ces formes de convention où les compositeurs s'imposaient la loi de n'employer tantôt que des notes blanches, tantôt que des notes noires seulement, ou de répéter d'un bout à l'autre d'un morceau de musique le même trait à une partie, pendant que les autres suivaient les règles de l'harmonie ordinaire ; ou bien encore de s'interdire l'emploi de certaines notes de la gamme ou de certains intervalles? Ce sont cependant ces mêmes formes de composition dont Berardi explique les règles très-sérieusement. Il faut l'avouer, toutefois, ces défauts qui appartiennent au temps où il vécut, sont rachetés par les lumières qu'on peut puiser dans ses ouvrages sur deux objets importants de l'art d'écrire ; objets qui ont exercé l'inlluence la plus heureuse sur les progrès de la musique moderne. Le premier est le contrepoint double, dont l'invention, bien qu'antérieure à ce siècle, puisqu'elle est clairement indiquée par Zarlino et développée par C'érone, n'avait cependant pas acquis tous les perfectionnements qu'on remarque dans les ouvrages de Berardi : l'autre e>t l'art de moduler la fugue par la mutation de la réponse au sujet, invention qui a substitué les fugues tonales et libres à la fugue réelle. Je le répète, Berardi n'est pas l'inventeur de ces choses, mais il est le premier qui en ait exposé méthodiquement les principes et le mécanisme. Sous ces rapports, il doit être considéré cosnme un des écrivains dont les ouvrages ont le plus d'importance pour l'histoire de l'art. Comme compositeur, on connaît de lui : Missa pro defunctis quinque vocum ; Romw, apud Ign. de Lazaris, 1663. — Librt tredi mutetti a due, tre, quattro voci ; Bologne, Monti, 166d. — Psalmi vespertinii voc. cumtma Missa, op. 8; Romx, apud Atig. Mutis, 1675. Due libri di offertorii concertati a due e tre voci; Bologne, Monti, 1680. Salmi concertati a tre voci, lib. 1 et 2, op. 4 et 5 ; Bologne, 166S, in-4°. Psalmi vespertini (cum Missaquatuor voc), op. 9; Bologne, 1682, in-4°. Musiche diversi per caméra a 2, 3 e 4 voci, op. 13 ; Bologne, Maria Monti, 1698, in-4°.
* BERAT (Frédéric), compositeur de romances et de chansonnettes, né a Rouen, on isoo, a
BÉRAT - BERŒLLI
obtenu des succès prodigieux par quelques-unes (ie ses productions, particulièrement par sa romance : 31a Normandie, dont on a vendu plus de trenle mille exemplaires! Ce succès populaire est dft vraisemblablement au caractère assez vulgaire des mélodies de cet auteur; car les choses de ce genre, lorsqu'elles ont un rliytlime bien cadencé, ont toujours en France plus de chances de réussite que les chants marques au coin de la distinction. Les romances les plus connues de IJérat, après Ma Normandie, sont le Départ, La Montagnarde au retour, A la Frontière, Cest demain qu'il arrive. Parmi ses chansonnettes, dont la gatté a fait le succès, on cite la Lisette de Béranger, Bibi, mon chéri, et Mon petit Cochon de Barbarie. En 1846, il a publié un album de romances et de chansonnettes dont plusieurs sont écrites en patois normand. François l'étourniau a pardii et rHroucai son coutiau est une de ces chansons devenues populaires et chantées dans toute la Normandie. Peu fortuné, Bérat n'avait d'autres moyens d'existence qu'un petit emploi dans une entreprise de gaz, à Paris. Homme simple et bon, il avait peu d'ambition : le terme de ses désirs était la possession de 1 ,200 francs de rente et une chaumière dans sa belle Normandie. Une étroite amitié l'unissait à Béranger, le poète. Depuis longtemps Bérat était atteint d'une affection de la moelle épinière, dont lui-même paraissait ignorer la gravité. Le mal fit • tout à coup de rapides progrès : Bérat fut pris de vertiges, et le 2 décembre 1855, il s'éteignit sans souffrance.
BÉRAUDIÈRE (Makcde), musicien français qui vivait au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer le Combat de seul à seul en champ clos, à quatre parties; Paris, Ballard, 1608, in-4o,
' -BERBIGUIER (Benoit-Tranqu!lle), nùtiste et compositeur pour son instrument, naquit le 21 décembre 1782, à Caderousse, déparlement de Vaucluse, ci-devant le comtat Venaissin. Doué de dispositions heureuses pour la musique, il apprit, saus le secours d'aucun maître, la flûte, le violon et la basse. Sa famille le destinait au barreau ; mais, dominé par son goût pour l'art musical, il quitta brusquement son pays natal au mois d'octobre 1805, vint à Paris, entra au Conservatoire dans la classe de fiûte de Wtmderlicli, et suivit en même temps un cours d'harmonie sous la direction de Berton. Depuis plusieurs années il faisait sa profession de la musique, lorsqu'en 1813, il fut contraint de quitter Paris par suite du décret qui ordonnait une levée de trois cent mille hommes. En 1815, il entra dans les gardes du corps, suivit la cour à Gand et rentra
avec elle à Paris. Au mois de novembre de là même année, il obtint une lieulenance dans la légion de l'Ain, qui s'organisait à Bourg; mais fatigué de l'état militaire , et désirant se livrer de nouveau à la carrière musicale, il donna sa démission, en 1819, et revint à Paris, où il épousa, en 1823, Mlle Plou, l'une des harpistes les plus habiles de cette époque. C'est surtout comme compositeur pour la (lûte que Borbiguier s'est fait un nom recommandable. Ses ouvrages pour cet instrument ont été longtemps classiques, et se sont succédé avec une fécondité rare. Ce n'est pas seulement en France qu'ils ont obtenu ce succès flatteur; car les catalogues d'Allemagne, où ils figurent tous, prouvent qu'ils y jouissent d'une estime méritée. I^es événements de 1830 l'affligèrent, à cause de l'attachement qu'il avait pour la famille royale de la branche aînée des Bourbons, et le décidèrent à se retirer près de son ami Hus-Desforges (Voy. ce nom), à Pont- Levoy, près de Blois. Il y jouit d'une existence heureuse pendant quelques années ; mais le chagrin que lui causa la mort de Desforges le frappa d'un coup mortel. Après avoir accompagné les restes de son ami au lieu de l'inhumation, il dit à ■quelques amis qui l'avaient suivi pour cette triste cérémonie : Dans huit jours vous viendrez ici pour moi. Sa prédiction se réalisa, car Desforges était décédé le 20 janvier 1838, et le 29 du même mois, Berbiguier avait cessé de vivre! Le catalogue des œuvres de cet artiste renferme : r Quinze livres de duos pour deux flûtes ; — 2° Deux livres de duos pour flûte et violon; — Z° Six grands solos o» études pour la flûte ; — 4° Dix concertos pour le même instrument; — 5o Sept livres de sonates , avec accompagnement de basse ou alto ; — 6° Une méthode pour la flûte ;
— 7° Huit thèmes variés avec accompagnement de piano ou orchestre ; — 8° Six airs de divers auteurs variés pour la flûte avec piano ou orchestre; — 6° Six livres de trios pour trois flûtes; — 10' Un livre pour deux flûtes et alto;
— 110 Un idem pour flûte, violon et alto; — 12" Plusieurs suites de duos faciles pour deux flûtes; — 13° Un grand duo concertant pour flûte et piano; — 14» Enfin, plusieurs fantaisies, romances et airs variés avec piano, et des suites d'airs d'opéras arrangés en duo pour deux flûtes.
BERCËLLI ou BERSELLI (Mathieu), sopraniste qui, vers 1720, se trouvait à la cour de Dresde. Sa voix avait une étendue prodigieuse, car elle commençait à Vut au-dessous d«i la portée et allait jusqu'à sa dix-huitième fa.' Toutefois il chantait médiocrement, ce qui n'empêcha pas qu'il eût 2,000 guinées d'appointements, à Londres, en 1738.
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