BERCHEM

* liERCIIEM (Jacques, GiDCHEXTo ouJachet) ou àeBerchem, un des plus liabiles compositeurs du seizième siècle, naquit erï Flandre au commencement de ce même siècle, et brilla de 1535 a 1563. On ignore si le nom de Berchem fui le sien propre, ou s'il le prit du lieu de sa naissance, le villagede Bercliem, près d'Anvers. Les documents des archives diverses de cette ville n'ont fourni aucun renseignement sur ce point à M. Léon de Burbure {voy. ce nom). Les biographes (jui ont cru que Berchem n'était pas le nom propre de ce musicien, l'ont confondu avec Jacques, ou Jacliet de Buiis qui vécut dans le môme temps ; mais on peut voii à l'article Buus que cette opinion n'est pas fondée. U autres ont cru queJachet de Berchem était le même artiste que Jachet de Wert; mais les Italiens nomment celui-ci Gîmc/ielio dl Beggio, soit qu'il ail vu le jour dans celte ville, de parents flamands, soit qu'il y ait demeuré plus ou moins longtemps, tandis que Jachet delierghem, ou Berxhevu'M désigné par eux sous le nom de Giuchetlo ou Jachet di Mantova, parce qu'il lut au service du duc de Mantoue, vers 1535 à 1565. Ces musiciens vécurent longtemps en Italie à la même époque ; leurs ouvrages y furent souvent réimprimés, et dans les recueils où l'on a introduit quelqu'une de leurs compositions, il arrive fréquemment que le l)rcnoni seul est indiqué -. de là vient qu'il est difficile de déterminer lequel des trois artistes en est l'auteur. Federmann dit (dans la Description des Pays-Bas) que Berchem vivait encore en 1580 : il devait être alors fort âgé. Les ouvrages les plus connus de cet artiste sont : 1" Jacheti viusici celebcrrimi atque deleclabilis, chori itlustrissimi, ac révérend, cardinalis Mantuas tnagislri, Motecta quinque vocum. Novissime, omni studio, ac cura in lucem édita; Venefiis apiid Hieronymum Scotum, 1539, in-4° obi., avec une dédicace de l'imprimeur au cardinal de Mantoue. Ce recueil contient vingt-six motels. C'est ce môme ouvrage, augmenté de deux motets, qui a été reproduit sous le titre italien suivant -. H primo libro di Motetti di Jachet a cinqtie voci con la giunta di piu Mottetti composti de novo per il detto autore non piu veduti con ogni diligentia correlli ; in Venetia, nella stampa d'Antonio Gardane, 1540, petit in-4° obi. Il y a vingt-huit motets dans ce livre; au haut de la page du onzième on lit : Giac. di B. (Jacques de Bercliem). — 2» Jachet musici suavissimi celeberrimique musices reverendissimi cardinalis Mantiie {sic) magistri Motecta quattior vocum nunc primum diligentissime recognita ac suo candori restitula. Liber primits ; \eae[m apud Antonium Garda-

num, 1545, in-4'' obi. sans dédu'.ace ni préface. Des exemplaires de la même édition ont paru <lans la même année avec le titre italien suivant : // primo libro de motetti a quatlro voci; Jn Venetia, app. di Ant. Gardane, 1545, petit in-4° obi. On trouve aussi à la bibliothèque royale de Munich : Jachet Mastro (sic) di musica de la Capella del Duomo de lllus "*" Signor duca di Mantoa (sic) Mottetti a quattro voci, novainente pnsti in lace; libro primo. Sans date et sans nom de lieu, 10-4» obi. — 3" Liber primus, vocum quinque. Vigenti Moietos habet. Excusiim terrarix , expensis et Labore Joh. de Bulgat, Henr. de Campis, et Anth. Hucher, sociorum, 1539, petit in-4" obi. Le principal auteur de ces vingt motets est désigné Jacquet de Berchem; les autres sont Hesdin, Nie. Gombert, Arch.idelt, Ivo{de Vento), Jac(piesDespons, Adrien Willarf, Maistre Jan,et Claiidin (Claude de Sermisy). — 4" // primo libro de mudrigali a quattro voci. In Venetia apprcsso d'' Antonio Gardane, 1556, in-4° obi.— 5" Capriccio di Jac/ietto Berchem con la mubica da lui covi/n sta sopra le stanze del Furioso, a quatlro voci. In Venetia appresso d'Antonio Gardane, 1501, in-4", libri primo, secondo et terzo. Cet ouvrage est dédié au duc de Ferrare. — G^Le manuscritdu seizième siècle de la bibliothèque royale de Munich, coté 11, contient trois messes à cinq voix, de Berchem, sous le nom de Jaches de Mantua. — 7° Oraliones complures ad oj'/ic. Hebdom. Sanctae pertinentes quatuor et quinque vocum. Venetiis apud Ant. Gardaniim, i567, in-fol. — 8o Messe dei Fiore a cinque voci, libro primo. In Venetia,app. di Ant. Gardane, \oG\. (C'est une réimpression.) — 9" Messe di Jachetto a cinque voci, Libro 2' ibid., 1555. — 10» La messe à quatre voix de Jachet Bergem (sic) sur la chanson .Mors et J'ortuna se trouve dans le recueil qui a pour titre : Missarum quinque liber primus, cutn quatuor vocibus ex diversis auetoribus excellentissimis. Venetiis apud Hieronymum Scotum, l.'>44, in-4" obi. On trouve des motets et des madr^aiix de Berchem, avec l'indicalion de son nom dans les reçue Is snivants : 1» Motetti del frutio, lib. \ et "). a sei voci; Venise, Ant. Gardane, 1539. — 2" Motetti del Labirinto a cinque voci; Venise, 1654, in-^" obi. — 3o Z>i diversi authori il primo libro de' madrigali a quattrovocia note nègre; ibid., 1563,in-4oobl. — 40 11 primo libro dette Muse a cinque voci. Madrigali di diversi authori; Ronoe, Antoine Barré, 1555, in-4°. Pour les œuvres où l'on ne trouve que le prénom de Jacquet ou Jachet, voyez la notice sur Buus (Jacques de).—[)" .Mo-

BERCHEM — BÉRÉSOVSKY

tctlidellaSimiaacinquevoci. Ferrarix, expertsis et labore Johannis de Rtilgat , 1540, in-4". Dans ce recueil le nom est écrit Jachct de Berchem; peut-être est-il permis d'en conclure que le nom de famille était Jachet, ou plulôt Jacquet, que ce nom n'était pas le diminutif de Jacques, et que Berchem indiquait le lieu de naissance, comme le dit au reste Guichardin (Giachetto di Berchem vicino di Anversa).— 6° Tertius liber Motectorum cum quatuor vocibus. Impressum Lugduni per Jacobum Modernum de Pinguento, 1539, in-4o, — 7° Secundus liber Motectorum cuinquinquevocibus;Md.f\b3'i,'m-i°.— %° Tertius liber Motectorum adquinqueet sexvocis; ibid., 1 538, in-4°. — 9° Quartus liber Motectorum ad quinque et sex vocis; ibid., l539,in-4°. — 10" Quintus liber, etc., ibid. ; 1543, in-4°. — 1 1° Seleciissimarum cantionum {quas vulgo Moteta vocant) Flores, trium vocum, ex optimis ac prestantissimis quibusque divime Musices authoribus excerptarum. Lovanii ex typograph. Pétri Phalesii, 1569, in-4" obi. ' BERCK (Henri), compositeur, né à Brome vers 1805, a vécu quelque temps à Paris. Il prétendait être élève de Rossini, quoique ce maître n'en ait jamais eu aucim. En 1829 il lit représenter dans sa ville natale un opéra intitulé Rômus et Romulus , et dans l'année suivante il y donna Baudouin, comte de Spotète.

' BÉUCnZA-IMERCWoLFCANG), compositeur allemand, vivait vers le milieu du seizième siècle, et -a publié : Sacrorum hymnorum modulationes quinque et scx vocibus; Municli, 1564.

BERCY. Voyez Bresv.

BÉREiMGER (Laurent-Pierre), littérateiir , né à Riez (Basses -Alpes) le 28 novembre 1749, entra dans la congrégation de l'Oratoire, après avoir terminé ses études, et fut professeur au collège d'Orléans. Après la révolution il passa à Lyon, en qualité de professeur de l'école centrale, puis fut inspecteur de l'Académie universitaire de cette ville. Il mourut en 1822, à l'âge de soixante-treize ans. Auteur de la Morale en action, livre qui eut de la célébrité en France et fut .souvent réimprimé, Bérenger fut membre de l'Académie des sciences, lettres et beaux-arls de Lyon. Dans une séance de cette société savante, ii lut un mémoire sur la nécessité d'établir à Lyon une école spéciale de musique vocale et instrumentale, dans laquelle on enseignerait aussi la composition. C« Mémoire se trouve parmi les manuscrits académiques de la Bibliotbèque de Lyon, sons le numéro 1393 du Catalogue.

BERENS (Charles), directeur de mu.sique à Hambourg dans la première moitié du dix-neuvième siècle, a publié des trios et des duos pour

la flftte, des airs variés pour le violon, des sonates pour le piano, des pots-pourris pour divers instruments, et des contredanses pour l'orchestre et pour le piano. Toutes ces productions ont été imprimées à Hambourg.

BEREi\S (Henri), fils du précédent, pianiste, violonrelliste et compositeur, à Hambourg, s'est fait connaître par les compositions suivantes : \°Der musikalischEuropa{VE\irope musicale), contenant douze fantaisies pour piano, op. 2 ; Hambourg, Scliubarth et compagnie.— 2° deux rondos idem, op. 4; Hambourg, Bœlime. — 30 1er rpj.jjj brillant pour piano, violon et violoncelle, op. 6 ; Hambourg, Scliubartb et compagnie. — 4° Romances sans paroles, n" 1 et 2 ; ibid. — 5° Des polkas et des contredcnses.

■- BEREIVS (Hermann), compositeur et directeur de musique à Stockholm, appartient à l'époque actuelle (milieu du dix-neuvième siècle); tout autre ren.seignement manque sur sa personne; son nom ne se trouve même dans aucun catalogue de musique, ni dans aucun journal relatif à cet art publié jusqu'à ce jour (1854). Je ne connais cet artiste que par une Fantaisie pour orgue (en tit mineur), œuvre vingt-cinquième, publiée à Erfiirt, chezKôrner; ouvragedans lequel l'auleur, rompant avec les traditions de toutes les écoles d'organistes anciens et modernes, et avec le caractère grave rie la musique d'orgue, applique à cet instrument le style dramatique de son temps. A ce point de vue son ouvrage ne manque pas de mérite : l'harmonie a de la distinction, et l'auteur fait voir, par les combinaisons des jeux en rai.sondu caractère des phrases, qu'il connaît bien les effets de l'instrument; mais il faut espérer que celte nouvelle tentative de corruption de la musique d'église et de son caractère religieux n'aura pas de succès.

' BËREMT (Simon), jésuite, né en Prusse, en I;)85, entra dans son ordre, en 1600, y enseigna la philosophie et la théologie, et devint ensuite confesseur du prince Alexandre de Pologne. Il est mort àBrunsberg, recteur du collège des jésuites, le 16 mai 1649. On a de sa composition : 1° Litanise de nomine Jesu, 1638, et Litanix de B. Virg. Maria, 1639.

' BÉRÉSOVSKY (M axime-Soznovitch), compositeur de musique religieuse, naquit à,Glouchkofl, petite ville de l'Ukraine, en 1745, suivant la Nouvelle Biographie générale de MM. Didot. Cependant s'il est vrai qu'il entra dansla chapelle de l'impératriceÉlisabeth, à Saint-Pétersbourg, et qiie la beauté de sa voix y excita l'admiration générale, il n'a pu y être admis que dans son enfance et comme sopraniste; car, lorsque Elisabeth mourut, en 1761,BtTésovsky n'aurait eu que

BÉRÊSOVSKY — BKRG

seize ans. Celte considération et d'autres encore autorisent à croire qu'il vit le jour plus tôt qu'on ne le pense. Quoiqu'il en soit, il lit ses premières études musicales à l'Académie ecclésiastique de Kiclf , puis il se rendit à Saint-Pétersbourg, et fut admis comme clianlenr à la chapelle impériale. Ses heureuses dispositions, non-seulement |)our le chant, mais pour la compo.sition , déterminèrent Catherine II à l'envoyer en Italie, afin (pi'il y perfectionnât ses connaissances dans l'art. Arrivé à Bologne, il obtint du t». Martini, l'un <les plus savants maîtres de son temps {votj. Martini, Jean-liaptisle). l'autorisation d'y suivreses leçons pour le contrepoint. Il passa neuf années dans celle ville, oii il obtint le titre d'académicien |>liilliarmouique. De retour en lîu'^sie, ;ivec un savoir solide dans l'art d'écrire en uiosique et dans celui du chant, il n'y vit point se réaliser ses espérances d'avenir, fut peu remarqué à la cour impériale, et n'obtint aucun emploi de quelque importance. Le chagrin qu'il en eut le conduisit au tombeau en 1778. Bérésovsky a fait quelques efforts pour l'amélioration du chant de l'Église gréco-russe; mais il rencontra beaucoup d'opposition dans ses réformes, parce qu'il y voulut porter ses habitudesde la musique italienne de son tynps ; or les traditions de cette musique étaient antipathiques au caractère libre et non mesuré du chaut de l'Église russe, bien que ce caractère ait plus d'analogie avec la musique moderne et populaire que le plain-chaut des églises catholiques. J'ai sous les yeux des morceaux de musique religieuse composes par Bérésovsky : leur harmonie est très-élégamment disposée, dans la manière des maîtres italiens, particulièrement de Durante ; mais on n'y trouve pas l'indication du génie de la spécialité du genre qu'on remarque dans les compositions de Borlniansky, son contemporain etson successeur immédiat dans la réforme de la musique de l'Église russe.

• BERETTARI (Ange), religieux de la congrégation de Saint-Jérôme, ou Hiéronymifes, au couvent de Fiesole, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition plusieurs œuvres de musique d'église, au nombre desquels on remarque : Compléta a 8 voci a capella e li/anic a 8 voci, constromenli e ripïeni, op. 3; Veniise.Fr. Magni, 1656, in-4''.

' BERG (Adam), célèbre imprimeur de musique à Munich , dans le seizième siècle , commença à publier des œuvres musicales vers 1540, et fit paraître un grand nombre d'ouvrages importants pendant près de soixante ans, c'est-à-direjusqu'en 1599. Son activité industrielle tint du prodige.

BIOCR. LMV. DKS MCSICIKNS. —T. .

Dans le nombre immense d'ouvragessorlis de ses presses, on remarque surtout la belle collection, en format grand in-folio, qui a pour titre général Patrocinium musices (Protection de la musiqui ), parce que les dépenses de ces somptueuses éditions étaient faites par les ducs de Bavière. La collection qui porte ce titre se <iivise en deux séries qui tormenl ensemble dix volumes imprimés en grands caractères, pour l'usage des chœurs d'église, et dans lesquels les parties des différentes voix sont mises en regard. Chaque série est composée de cinq volumes : la première ne renferme que des œuvres de Roland de Lassus. Les titres de ces volumes sont : 1° Patrocinium musices. Orlandi de Lasso illustriss. Ducis Bavarix chori magistri caniionum, quas matefas vocant, opus novum. Prima pars. Illustriss. Principis D. Alberli comitis Palatini Rhcni, utriusque Bavarix Ducis liberalitate in lucem editinn. Monacini excudebat Adamus Derg.M. D.LXXIII.— 2° Patrocinium musices. Orlandi de -Lasso, etc. Missx aliquot quinque vocum. Secunda pars (le reste comme ci-dessus); ibid. 1574. Ce recueil renferme cinq messes.— 3° Patrocinium musices. Orlandi de Lasso, etc. Officia aliquot de prxcipuis festisannis quinque vocum. i\unc primum iif lucem editx. Ter lia pars (le reste comme cidessus); ibid. 1574. — k" Patrocinium musices. Orlandi de Lasso, etc. Passio quinque vocum, idemlectionesJob,etIcctionesmatutinxdeNativitate Chrisli , quatuor vocum , quarta pars; ibid., 1575. — Patrocinium musices. Orlandi deLassOf etc. Magnificat aliquot quatuor, quinque, sex et octo vocxim, quinta pars, etc. ; ibid. 1576. Après la mort du duc Albert, la publication fut interrompue et ne fut reprise qu'en 1589, sous le règne du duc Guillaume II. Ce sont le» volumes publiés depuis celte époque qui forment la deuxième série ; mais on trouve des exemplaires de la première dont le frontispice a été changé et qui ont pour nom de protecteur celui de Guillaume, bien qu'il ne régnât pas aux époques indiquées pour la publication. La seconde série se compose des volumes dont les litres sont : — lo Patrocinmm musices. Missas aliquot quinque vocum Orlandi de Lasso sereniss. ducis Bavarix chori magistri. Monachii, excud. Adamiis Boez, 1589. Ces messes sont différentes de celles du volume de la première série etsont au nombrede six. — 2° Patrocinium musices . Missarum solemntorum tum Sanctorum quam festorum officia lahentis anni , in calholicx Ecclesix usnm harmonice contrapunctum ac suavissime concinnata, sicqneantca in lucem édita. Sereniss. Regiux