BERG — BERGER

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mit Anwendung avf Clavier stpiel. Après quelques considérations préliminaires sur la position respective de l'élève et du maître, il y traite des causes qui retardent, en général, les progrès de la mesure, de l'écartement des intervalles sur le clavier, du doigté, etc. Dans la seconde section de son travail , il CNamine la marche de l'enseignement en général , les procédés applicables à l'instruclion particulière de chaque élève , la disposition des objets dans la leçon , les exercices de l'élève , etc. Ce petit ouvrage de Berg a été imprimé à part, et publié chez Scliolt, à Mayence, in-8°, en 1827, avec une préface de GodelVoi Weber. Berg a développé ses idées sur ce sujet dans une Méthode progressive pour le piano, avec un Manuel à Viisage des maîtres , dont le manuscrit a été livré à l'éditeur Richault, à Paris, mais qui n'a point paru jusqu'au moment où cette notice est écrite. On a aussi du même artiste un écrit intitulé : Aperçu historique sur l'état de la musique à Strasbourg pendant les 50 dernières années ; Strasbourg, 1840, in-S" de 80 pages. • BERGAMASCO ( arcuangelo ) , contrapuntiste italien du 16^ siècle, lut vraisemblablement ainsi nommé du lieu de sa naissance, Bergame. On ne connaît de ce maître que des madrigaux qui ont été insérés dans la collection intitulée : Dolci af/etti, madrigalï a cinque voci di diversieccellenti viusici di Roma ; Rome et Venise, 1 568. Ce titre fait voir que Bergamasco devait être employé comme chanteur ou comme compositeur dans quelque église de Rome. ^ BERGER (André), musicien aulique du prince de Wiirtemberg, naquit à Dolsen en Misnievers 1580. On a de lui : Harmoniae sacras 4, 5, 6, 7 e^ 8 vocibus concinendx, etc. ; Augsbourg, 1606, in-40. — 2° Teutscht weltliche Trauerund Klage Lieder miti Stimmen (Chants mondains et lamentables à quatre voix); AugSbourg, 1609. — 3*^ Threnodix amatoriw, das ist newe Teutsclie weltche traicerund hlag Lieder nach art der weltlichen Villanellcn mit 4 S/iHJHien ; Augsbourg , 1609, in-4". Trois motets de cet auteur, à six et à huit voix, ont été insérés dans les Florilegii musici portensis de Boilenschats.

BERGER ( Jean-Glii.l\cme de) , professeur d'éloquence à Witlenberg, et conseiller aulique de l'électeur de Saxe Auguste II, roi de Pologne, naquit à Géra, et mourut le 28 avril 1751. On a de lui : 1° Dissertationes acudemicœ varii argutnenti, etc.; Guelferbyti, 1720, in-4''. C'est un recueil de trente-deux discours, parmi les- (luels le 22"^ contient l'éloge d'un musicien nommé Jean Ulith, cantor à Wittcnbcrg; —

2o FAoquentiapublica ; Leipsick, 1750, in-4", recueil de discours, dont quelque.s-uns contiennent des détails relatifs à l'histoire du chant de l'Église, et à la réforme que Luther y apporta. Le 17* est intitulé : De Martini Lutheri merito evangelicam instaurationem haud postrem.o qua disciplina sacri canttis etnendatur ;\e 18* : De Martini Lutheri cura musica hymnodia sacra le 19®: De Martini Lutheri hymnis ad propagationem religionis emendatx utUibus; le 20e: De Martini Lutheri hymnis sacris ab iniqua censura vindicatis. 3° De Ludis olympiis programma , in Sti'omat. acad., p. 867. Les auteurs du Dictionnaire des Musiciens( Paris. 1810) ont été induits en erreur par E. L. Gerber, en plaçant l'époque de la mort de Berger en 1706.

' BERGER. ( Jean-Antoine ), organiste de la cathédralede Grenoble, né en 1719, mort en 1777, trouva, par ses méditations, le secret de produire sur l'épinelte et le clavecin les effets du crescendo, au moyen d'une mécanique que l'on mettait en jeu par la pression du genou. En 1762 il vint à Paris pour soumettre sa découverte à l'Académie des siences, qui l'approuva et lui en donna des certificuts; il la fit annoncer par .souscription dans .les journaux, mais comme on se bornait à l'admirer, il ne jugea pas à propos de la publier. Il paraît môme en avoir détruit jusqu'aux moindres traces, car son fds ne trouva rien après sa mort qui eût rapporta cette invention. L'épinette verticale du père Mersenne lui avait suggéré l'idée d'ajouter un clavier à la harpe ordinaire; mais Frick , ouvrier allemand qui travaillait pour lui , lui enleva sa mécanique et ses plans. M.Dietz a reproduit de nos jours celte invention dans le Clavi-harpe; mais elle n'a point eu de succès.

BERGER (Joseph). Voyez Muntz-Bekcer.

'BERGER (Louis), pianiste et compositeur, est né à Berlin, le 18 avril 1777. Son père, architecte employé par le gouvernement prussien, ayant perdu son emploi, dut quitter Berlin, et se rendre dans la petite ville de Templin , où Berger passa son enfance. Plus tard il fut envoyé à Francfort-sur-l'Oder. Après avoir fait dans cette ville des études musicales, il alla à Berlin, où il apprit la théorie de la composition sous la direction de Gerrlicli , dont les lumières devinrent bientôt insuffisantes, .ses progrès ayant été rapides. En 1801 , il se rendit à Dresde, il où espérait terminer ses études sous Naumanii ; mais il n'arriva près de cet artiste qu'au moment où il rendait le dernier soupir. Il exprima le chagrin que lui faisait éprouver cet événement inattendu dans une cantate funèbre dont le mérite fut vi-

BKRGER — BERGERRE

vement senti par les artistes. 11 avait alors le dessein d'obtenir une place de maître de chapelle ; mais son espoir ayant été déçu , il se retira à Berlin, où il vécut en donnant des leçons de piano, démenti l'entendit en 1 804 , époque de son voyage à Berlin, et , frappé de la beauté de ses compositions et du talent qu'il possédait comme pianiste , il l'engagea à l'accompagner en Russie avec Klengel, qui était aussi devenu l'élève du grand artiste. Berger accepta cette proposition avec reconnaissance, et partit pour Saint-Pétersbourg. Partout il se fit entendre sous le patronage de son illustre maître, et partout il excita l'admiration des connaisseurs. A Saint-Pétersb«urg il se lia avec Field et Steibelt. Le jeu sage et pur du premier exerça sur son 4alent une influence heureuse, sous le rapport du mécanisme. Son séjour en Russie fut de six années. Dans cet intervalle , il se maria à une jeune fille qui était sa fiancée depuis l'enfance ; mais il eut le maHienr de perdre et sa femme et l'enfant qu'elle lui avait donné , et sa disposition à la mélancolie et à l'humeur noire s'en augmenta. En 1812, il quitta Saint-Pétersbourg, où l'on dit que ses jours étaient menacés par des enneuiis particuliers, et il se rendit à Stockholm, où il se lia d'amitié avec M""* de Staël. Il s'y fit entendre avec succès ; mais l'humeur chagrine qui le tourmentait ne lui permit pas de s'y fixer : il ne tarda point à s'embarquer pour Londres où il retrouva son ancien maître , démenti. Les concerts qu'il y donna le firent connaître avantageusement, et ses amis lui procurèrent des élèves dans les meilleures maisons. Berger demeura dans cette situation jusqu'en 1815 , époque où il retourna à Berlin , après une absence de douze années. Depuis ce temps il s'était fixé dans cette ville, et s'y livrait sans relâche à l'enseignement. Une paralysie nerveuse du bras droit ne lui permit plus de se faire entendre en public. Il mourut à Berlin, le IG février 1839.

Les connaisseurs considèrent depuis longtemps Berger comme un artiste d'un talent trèsëlevé, soit comme virtuose, soit comme compositeur. Son talent d'exécution était moins remarquable sous le rapport du brillant que sous celui de la pureté et de l'expression. Sa manière était large , grandiose et pleine d'inspiration. Ses élèves les plus remarquables sont Félix Mendei- .solm et Wilhelm Taubert. On remarque dans ses compositions le caractère de grandeur et de large harmonie qui se produisait dans ses improvisations, lorsqu'il possédait toute la puissance de son exécution. Ses principaux ouvrages sont ; 10 Une sonate patliélique en tit mineur pour piano , œuvre T'' ; Leipsick , Péters ; — 2" D'au-

tres sonates, œuvres 9, 10 et 18;Berlin. — 3o Une sonate pour piano à quatre mains, œuvre 15; Berlin, Lane. —i° Préludes et fugues, op. 5"; Berlin, Schlesinger. — bo Préludes, à la turque, op. 8;ib.

— 6° Douze études, op. 11; Hambourg, Cliristiani. — 7° Rondeau pastoral, ibid. — 8o Toccaie en forme de rondeau; Leipsick, Breithopf et Haertel. — 9° Desairs russes et norvégiens variés. IQo Divers recueils de chants à plusieurs voix ; Berlin, Hambourg etOffenbacli ; — 11" Huit recueils de chants à voix seule, avec accompagnement de piano, publiés à Offenbach. chez André.

— 12" Trois marches militaires, op. IG , en harmonie, publiées en partition à Berlin, chez Lane.

— 130 Trois marches d'infanterie, pour musique militaire; ibid. Berger avait écrit l'opéra sérieux Oreste pour le théâtre de Berlin, mais il ne fut pas représenté. M. Louis Rellstab a publié une notice biographique de cet artiste recommandable, ornée de son portrait , sous ce titre : Ludwig Berger, ein Dcnkmal; Berlin, 1846, in-S" de 165 pages.

' BERGER (CnAKLEs Gottlieb), violoniste de concert qui a eu de la réputation en Allemagne dans la seconde moitié du 18""* siècle, naquit à Olinarsdorf , près de Pirna , en 1736 , et mourut à' Leipsick, le 21 janvier 1812. Son talent consistait dans la grâce et l'expression : il était renommé surtout à cause de l'imagination qu'il déployait dans le prélude et l'improvisation. On ne cite de sa composition que six caprices pour violon 5eM/, indiqués dans les anciens catalogues de Breitkopf.

BERGEREL (L ). On a publié sous ce

nom une brochure qui a pour titre : Exposé des principes historiques de ta musique, ouvrage adopté par la Société royale pour l'instruction élémentaire de Paris. Paris, 1844, in-s".

'BERGERRE (Alexandre-Basile), né le 26 septembre 1803, à Seignelay (Yoiuie), sest livré à l'étude de la musique dès ses premières années, d'abord sous la direction de son frère aîné, puis à Auxeire, chez un bon professeur nommé Féraglio. Plus tard il devint élève de Clavel, professeur adjoint de violon an Conservatoire de Paris, et reçut des leçons d'harmonie de Barbereau, Droling fut son maître de piano. A l'âge de vingt ans, M. Bergerre accepta la place de professeur de musique au pensionnat d'Auhigny (Cher) : il y resta pendant huit ans. En 1828, un ancien hautboïste de Paris, nommé Guy, devenu receveur de finances à Gien, le fit nommer professeur au collège de celte petite ville du déparlement du Loiret. On n'y comptait pas alors quatre amateurs de musique : en peu d'années, Bergerre, homme intelligent et actif, passionné

BERGERRE — BERGONZI

pour son art, en communiqua le goût de proche ' en proche, et moins de vingt ans plus tard, des sociétés de musique s'y étaient formées sous sa direction, des écoles élémentaires de cet art avaient été fondées, et plus de deux cents persoimes cultivaient avec succès le chant, le piano et la musique d'ensemhle. On a de cet artiste estimable des romances avec piano publiées à Paris chez Janctet chez Marescot; des airs variés pour violon avec quatuor ou piano, ibid.; d'autres airs variés pour violon seul , des recueils de danses pour deux violons, etc. ; mais c'est surtout comme auteur didactique qu'il s'est rendu recommandable. Il a publié : 1° Exposé raisonné de principes de musique; Paris, Frey, 1S35, in-8", et Janet, 1837, un vol. in-S". Le même ouvrage, entièrement refondu et fort augmenté, a été réimprimé chez Périsse frères, à Paris, 1844, 1 vol. in-8°. — 2" Aouvelle classification des demi-tons, ou véritables qualifications de ces intervalles ; Paris, 1833, in-S" de quarante-six pages. — 3° Méthode de violon adoptée par le Conservatoire de Paris ; Paris. , Janet, 1837, 1 vol. in-4". — 4° Rudiment du violon, ou l'art d'apprendre à lire pour cet instrument ; Paris, Richanlt, 1846, 1 vol. gr. in-4o de cent soixante-quatre pages. M. Bergerre avait, en 1846, environ cent œuvres en manuscrit de fanfares et pas-redoublés pour musique militaire, ouvertures pour orchestre, quatuors pour instruments à cordes, pièces d'orgue, chœurs avec orchestre, trois airs variés pour violon avec orchestre, fantaisies, etc.

BEHGGREEIV (P. C), compositeur et littérateur danois, a fait représenter à Copenhague, en 1832, un opéra comique en trois actes intitulé/« Portrait elle Buste (en danois), dont il avait écrit la musique. Cet ouvrage ne réussit pas. Au commencement de 1836, M. Berggreenfit paraître un journal concernant la musique , en langue danoise; mais le nombre des abonnés ne fut pas sufhsant pour couvrir les dépenses de cette publication, qui n'eut qu'une année d'existence.

'' BERGIER (Nicolas), naquit à Reims, le l*"" mars 1567, selon la Biographie universelle, et en 1557 suivant Bayle, Moréri etNicéron. Il fit ses études à l'université de cette ville, et fut ensuite précepteur desenfants du comte deSaint- Souplet, grand-bailli de Vermandois. Ayant été reçu avocat, il fut nommé professeur de droit, puis syndic de sa ville natale; cette dernière charge l'ayant obligé à faire quelques voyages à Paris, pour les intérêts de ses concitoyens, il s'y lia d'amitié avec Dupuy, Pereisc, le père Merlennc et le président de Bellièvre. Il mourut

à Grignon, maison de campagne de cet illustre magistrat, le 18 août 1623. Le nom de Bergier est connu principalement par son Histoire des grands chemins de l'empire romain. Le père Mersenne cite de lui (Commentar. in Gènes, c. 4, V. 21 ), une dissertation intitulée de Modis musicis, de vocis humanx atque soni prœstanlia, qui n'a point été imprimée. On trouve parmi les manu-scrits delà Bibliothèque impériale de Paris, sous le n° 7489, petit in-foî. (ancien fonds), un ouvrage de ce savant, sous ce titre : La musique spéculative. Cet ouvrage traite particulièrement du rhythrae, dans ses rapports avec la poésie : il n'est pas sans intérêt.

- BERGMANN (Henri-Chrétien), amateur guitariste, vivait au commencement du dix-neuvième siècle, dans un village de la Saxe. 11 est auteur d'jine petite méthode de guitare intitulée; Kurze Anweisung zum Guitarenspiele ; Halle, Haendel, 1802, in-4° obi. de soixante pages.

BERGOBZOOMER (Catherine), née Leidner, à Vienne, en 1753, était, en 1770, au service de l'impératrice Marie-Thérèse, sous le nom de Schiudler, et chantait comme prima donna dans l'opi'ra séria et bulfa. Elle avait pris le nom de Schindler de son beau-frére, directeur de l'École de peinture, qui l'avait élevée et placée au théâtre de la cour. En 1777, elle se maria, et prit le nom sous lequel elle figure ici. Engagée au théâtre italien de Brunswick, elle y chanta depuis 1780 jusqu'en 1783, époque où elle passa au théâtre National de Prague, que le comte de Nostiz venait d'établir. Elle y est morte au mois de juin 1788, âgée seulement de trentecinq ans. Cette cantatrice a joui d'une grande réputation.

" BERGONZI (Charles), né à Crémone, fut le plus distingué des élèves d'Antoine Stradivari, dont il imita exactement les formes et les proportion.*. Il travailla depuis l7l 6 jusqu'en 1755. Ses violons et ses violes sont estimés; mais Bergonzi se distingua surtout dans la construction des violoncelles. Il en existait un daté de 1746 dans la collection Salabue, à Milan, au commencement de ce siècle. Cet instrument était considéré comme un des meilleurs de son espèce.

Charles Bergonzi eut un fils nommé Michei- Angelo, lequel fut père d'un antre Charles et de Nicolas, de qui il existait une viole datée de 1731 dans la collection Salabue. Ces trois luthiers ne s'élevèrent point au-dessus du médiocre. Leurs instruments ne sont recherchés que par les curieux qui veulent former une collection complète des échantillons de la lutherie crémonaise. * BERGONZI (Benoit), de la môme famille

BERGONZI — BERGÏ

que le priVédent, naquit à Crémone on 1790, fut «m corniste distinsué et se fit connaître comme compositeur par un opéra intitulé Malek Adel, qui fut représenté à Crémone eu 1835. il a publié pour son instrument : 1° Tlièmc varié à^Eduardo e Crislina, avec accompagnement de piano; Milan, Ricordi. — 2" ïlième varié de Cenerentola ; idem, ibid. — 30 Ttième varié (0 cara memoria) ; idem, ibid. — 4» Tlième vanéàtla Donnadel Lago ;i(lem, ibid. — ào'flième yat'ié û^Élisabeth; idem, ibid. — Thème varié ôeVltaliaua in Algeri ;idem, ibid. — 7" Thème varié et polonaise; idem, ibid. L'Institut des sciences et arts de Milan a décerné à Bergonzi une médaille d'argent, le 7 octobre 1824, pour un cor à clefs de son invention, qu'il avait soumis à l'examen de celte société savante. Il mourut à Crémone, au mois d'octobre 1840, à l'âge de cinquante ans.

' BEltGROT (Olaus), savant suédois, né à Helsinge, vers la lin du dix-septième siècle, fut aussi bon luthiste et professeur de musique à Upsal, vers i717. Il a fait imprimer une dissertation intitulée : ExercUium academicum instrumenta tnusica teviter delincans, quod conseniiente ampliss. Facult. Philos, in Ileg. Acad. Vpsaliensi , sub prœsidio ampliss. et celeberr. viri Mag. Johannis V aller ii. Math. Prof.Beg. et Ordin. pro honoribus philosophicis publico bonorum examini modeste submittitS. R. M. alumnus Olavus 0. Jiergrot, Helsingus, in Aiid. Gusl. Maj. ad d. 7 die anni 1717; Upsal, 1717, trente-quatre pages in-12. J'ignore quelle est la nature de cet ouvrage.

■ BERGSON (Miguel), compositeur et pianiste, est né à Varsovie, au mois de mai 1820, de parents qui étaient dans le commerce. Il a fait ses études musicales à Dessau, dans le duché d'Anhalt, sous la direction de Frédéric Schneider. En 1842, il se rendit en Italie, où il publia ses premiers ouvrages pour son instrument et se fit connaître comme virtuose. Vers la (in de 1840 il écrivit pour le théâtre de la l'ergola, à Florence, un grand opéra intitulé Luisa di Mon/fort, qui fut représenté dans celte ville, puis à Livourne, en 1847. Ce môme ouvrage, traduit en allemand par Baermann, a été représenté à Hambourg, en 1849.De retour en Allemagne, M. Bergson a vécu quelque temps à Berlin, puis à Leipsick. Depuis plusieurs années il s'est fixé à Paris. On connaît de lui environ cinquante œuvres de piano et de chant, parmi lesquels on couipte un grand trio pour piano, violon et violoncelle, un grand duo dramatique pour piano et violoncelle, dédié au prince royal de Suède, trois duos pour piano et

violon , pour piano et clarinette (avec Iwan Millier), des fantaisies, des mazourkes, des pièces de salon, des Lieder allemands, des ballades, et des solfèges à trois et à quatre voix. ' BERGT (CnuKTiEN Dieli)onné-Ai;cu8te), organiste de l'église Saint- l'ierre, à Bautzen, né à Oeberan, près de Freyberg, le 17 juin 1771, lit de si rapides progrès dans ses éludes, et particulièrementdans les langues anciennes, que son père conçut le projet de le f.tirc entier dans l'état ecclésiastique, et qu'il le mil fort jeune encore dans l'école de la Croix {Kreutz-Schule), à Dre.«de. Après y avoir achevé ses humanités, il alla à Leipsick, en 17*)0, pour y étudier la théologie, suivant le désir de s(;s parents. Jusque-là, la musi(]iie n'avait été pour lui <pi'un délassement; il jouait du piano et un peu de violon, mais seulement comme peut le faire un amateur qui ne donne que peu de temps à l'étude de l'art. Cependant ses connaissances dans la théologie commençaient à être assez étendues pour qu'il ertt le temps d'assister à desconceds publics qui développèrent son goût pour la musique. Son penchant poiu" cet art devint si vil, qu'il résolut d'abandonner la Ihéologie pour .s'y livrer sans réserve. L'orgue élaitTinstrument qu'il préférait; il en étudia le mécanisme avec persévérance et se procura des livres de théorie pour apprendre les règles de l'harmonie et de la composition. Malheureusement il avait perdu beaucoup de temps ; l'âge de la facilité était passé, et ce ne fut pas sans peine qu'il parvint à produire ses premiers ouvrages. Ce fut en 1801, c'est-ii-dire à l'âge de vingt-neuf ans, (pi'il fit paraître quelques chansons allemandes, trois sonates pour le piano, et un petit intermède intitulé List tjegen List (Ruas contre ruse), qui fut public en partition de piano chez Brciikopf et Haertel. Comme organiste, il s'était fait remarquer en jouantavecun talent distingué sur |)lusieurs orgues de Leipsick ; sa réputation ne tarda pas à s'étendre, et l'orgue de l'église principale de Bautzen lui fut confié en 1802. Peu de tem|)s après, il obtint les places de professeur du séminaire et de directeur de la société de chant. Depuis lors il a eu de grands succès dans l'enseignement, ayant formé beaucoup d'élèves distinguiîs. Le» ouvrages que l'on connaît de lui sont : Pour l'église : 1° L'oratot io de la Passion, en trois parties (texte d'Anger); cet ouvrage a été [lubliésous le litre da Chrisius diirch Leidcn v('rheirlicht,ea partition, chez Hofuiei.ster, à Leipsick. Il est écrit pour quatre voix principales, chœur et orchestre. C'est l'œuvre 10°"- de l'auteur. — 2° Hymne •- So weit der Sonne strahlen,ii quatre voix et orchestre, op. 17, ibid . — 3" Hynaïc de Pâques : Chrislus ist erstaa-

BERGT — BÊRIOT

den, à quatre voix et orchestre, œuvre 18, ibid.;

— 4° Te Deum, à quatre voix et orciieslre, en latin et en allemand, op. 19, ibid.; — 5° Collection de chants religieux pour soprano, alto, ténor et basse, sans accompagnement, première suite; ibid. — G° L'ancienne mélotlie du cantique : Herr Gott dïch loben tvir, avec un autre texte, arrang(^e pour quatre voix, quatre trombones, trompettes, timbales et orgue; partition, ib. La plupart de ces compositions ontélé exécutées daps les églises d'Allemagne, et y ont produit beaucoup d'effet. Pouu le théâtre : — 7° Laurn et Fernando, opéra en trois actes. — 8» Die Wundcrkur (La Cure merveilleuse), en trois actes. — 9" List gegen Xisf (Ruse contre ruse), intermède en un acte. — 10° Erwin et Elmire (de Gœlhe), opérette en un acte. — 11" Das Stxndchen (la Sérénade ), intermède.

— 12° La Fête anniversaire de la naissance du poète, vaudeville avec des airs nouveaux.

— 13" Mitgefûhl (la Sympathie ), vaudeville avec des airs nouveaux. — Pour L'oncnESTRE : 14° Symphonie, œuvre 12; Leipsick Hofmeister. — 15" Symphonie concertante pour clarinette et basson, œuvre G"'*; — Pour la chambre : 10" ,Trois sonate^ |)our piano, violon et violoncelle, œuvre fc; Leipsick, Br. et Haertel. — 17° Six danses allemandes pour le piano, op. 1 1 ; Leipsick, Hofmeister; — 18° Variations sur God save the King, pour le piano ; Leipsick, Pelers.

— 19" Deux recueils de chansons allemandes pour plusieurs voix, avec accompagnement de piano, œuvres 7 et 15, ibid.; — 20° Air pour voix de soprano, avec chœur et accompagnement de piano; Leipsick, Hofmeister. — 21° Cantate de noces pour quatre voix , avec accompagnement de piano, op. 20. — 22» Huit suites de trios pour soprano, ténor et basse, avec accompagnement de piano; Leipsick, Peters. — 23° Le Congé, chanson à voix seule, ave* accompagnement de piano. Ce morceau , qui a obtenu un succès populaire, a été publié dans toutes les grandes villes de l'Allemagne. Les derniers ouvrages de Bergt sont un petit écrit qui a pour titre: Etioas zum Choral und dessen Zubehor (Quelques mots sur le chant choral et sur ce qui s'y rattache), pour l'usage des séminaires; Leipsick, Kummer, in-8°, 1832, et un autre écrit intitulé : Briefwechsel eines alten nnd jiingen Schulmeisters ûber allerhand Musikalisches (Correspondance de deux maîtres, d'écoles, l'un vieux, et l'autre jeune, concernant toutes les choses musicales); Ziltau et Leipsick, 1838, in-fol. obi. L'ouvrage a été publié après la mort de Bergt par C. G. Héring(\oy. ce nom), qui y a ajouté la biographie de l'auteur et le catalogue de ses œuvres.

Ces leltresonl pour objet principal lait de l'instrumentation, particulièrement pour les petits orchestres. Bergt mourut à Baiitzen le 10 février 1837, à l'âge de soixante-cinq ans. C. Geissier a publié la collection de ses pièces d'orgue, à Leipsick, clie/ Peters.

■ BERLXGER ( MAT^:R^E ), cantor à Weisscmbourg en Noitgaw, au comn)enceraent du dix-septième siècle, a publié un Traité élémentaire de l'art du chant, sous ce titre": Musica, das ist die Sing/iunst der lieben Jugcnd, ztim Bcstcn in Frag und Antwort verfasst: Nuremberg, 1605, in-S». Une deuxième édition améliorée de cet ouvrage a paru dans la môme ville, en IGIO, deux parties in-4o.

' BERIOT (Charles-Auguste de), violoniste célèbre, issu d'une famille ancienne et considérée, est né à Louvain le 20 février 1802. Orphelin dès l'âge de neuf ans, il trouva dans M. Tiby, professeur de musique en cette ville, un tuteur, un second père et un maître qui s'occupa avec zèle de développer ses heureuses dispositions pour la musique. Déjà il était parvenu à un certain degré d'habileté sur le violon et ses progrès avaient été si rapides, qu'il put se faire entendre dans le concerto de Violti en la mineur ( lettre H ), avant d'avoir atteint .sa neuvième année, et qu'il y excita l'admiration de ses compatriotes. La nature a donné à De Bériot le sentiment d'une exquise justesse d'intonation qui s'est unie, dans son jeu, à un goût naturel plein d'élégance Doué d'ailleurs d'un esprit méditatif, et n'ayant aucun modèle qu'il put imiter dans ce qui rento;:rait, il cherchait en lui-même le principe du beau, dont il ne pouvait avoir de notions que par l'action spontanre de son individualité. C'est peut-être ici le lieu d'examiner ce qui a pu donner lieu au bruit qui s'était répandu, qu'il avait été l'élève de Jacotot. Ce fait, accrédité par l'auteiM- de l'Enseignement universel, et par les déclarations de De Bériot lui-même, exige quelques explications. L'attention générale des habitants de la Belgique était fixée, depuis plusieurs années, sur les résultats qui paraissaient " avoir été obtenus par la méthode de Jacotot ; les progrès en toute chose tenaient, disait-on, du prodige. De Bériot voulut savoir quels avantages il pourrait retirer pour lui-même des procédés de cette méthode; il eut des entretiens avec son inventeur, et n'en apprit guère que deux choses, à savoir, que la persévérance triomphe de tous les obstacles , et qu'en général on ne veut pas sincèrement tout ce qu'on peut. Le jeune artiste comprit ce qu'il y avait de vrai dans ces propositions, et son intelligence sut les mettre à profit. Voilà comment De Bériot fut l'élève d«

3GQ

BERIOT

Jucotot ; ii ne pouvait pas l'être autrement , car il n'est pas certain que celui-ci (ùl capable de juger si le violoniste jouait juste ou faux. Quoi qu'il en soit, une heureuse organisation morale et (ihysique, une éducation bien commencée, et le travail le mieux réglé, ne tardèrent point à conduire De Bériot jusqu'à la possession d'un talent très-remarquable , auquel il ne manquait plus que le contact de beaux talenls d'autres genres, pour acquérir du fini, se coordonner dans toutes ses parties , et prendre tm caractère original. De Bériot avait dix-neuf ans lorsqu'il quitta sa ville natale pour se rendre à Paris ; il y arriva vers le commencement de l'année 1821 , et son premier soin fut de jouer devant Viotti, alors directeur de l'Opéra. Après l'avoir écouté avec attention, ce célèbre artiste lui dit : « Vous n avez un beau style; attachez-vous à le jier- « fectionner ; entendez tous les hommes de talent ; « profitez de tout, et n'imitez rien. » Cet avis semblait impliquer celui de ne point avoir de maître ; cependant De Bériot crut devoir prendre des leçons de Baillot et il entra au Conservatoire dans ce dessein ; mais il ne tarda pas à s'apercevoir que déjà son talent avait un caractère propre qu'il serait difficile de modifier sans que son originalité en souffrît. Il ne resta donc que peu de mois dans les classes du Conservatoire , rentra sous sa direction personnelle, et bientôt il se fit entendre avec un succès brillant dans quelques concerts. Ses premiers airs variés, compositions pleines de grâce et de nouveauté, parurent et augmentèrent sa réputation naissante. Sa manière de les exécuter y ajoutait un charme inexprimable. Tons ceux qu'il a publiés ont été longtemps le répertoire habituel d'un grand nombre de violonistes.

Après avoir brillé à Paris , De Bériot partit pour l'Angleterre oii il ne fut pas moins bien accueilli, surtout dans les voyages subséquents qu'ily fit. A Londres etdans quelques autres villes de la Grande-Bretagne, il donna des concerts où .son beau talent se fit applaudir avec transport. Engagé à diverses re[irises , pour le concert philliarmonique, il le fut aussi pour quelquesunes des fôtcs musicales qui se donnent an-

^ nueilement dans les principales villes de l'Angleterre. De retour dans sa patrie, riche d'une renommée déjà brillante, il y fut présenté ai roi Guillaume l*"^, qui, bien qu'il ainiAt peu la musique, comprit la nécessiUî d'assurer l'indépendance d'un jeune artiste qui promettait d'honorer son pays, et lui accorda une pension

• de 2,000 florins, avec le titre de premier violon solo de sa musique particulière. La révolution ie 1830 priva De lîériot de ces avantages.

Depuis que le talent de cet artiste a commencé à se faire connaître, il s'est développé par degrés; parvenu à sa maturité, ce talent offrait la réunion des qualités les plus précieuses, à savoir, le plus beau son, une justesse invariable dans laquelle il n'a eu de rival que Lafont, un goût d'une rare élégance, un style personnel, enfin, le charme, dans lequel il n'a été surpassé, peut-être même égalé, par aucun autre. La critique, qui ne perd jamais ses droits, a reproché autrefois à De Bériot de joindre un peu.de froideur à sa pureté; cette critique lui a été utile, car la chaleur et la vigueur d'archet ne devinrent pas moins remarquables dans son jeu que la justesse et le goût. On se plaignait aussi que, bornant l'essor de son talent à composer et à jouer des airs variés, il se renfermât dans un cadre trop petit : il .s'est encore justifié de ce reproche en composant des concertos qu'il a fait entendre dans plusieurs concerts, et dans lesquels il a déployé des proportions plus grandes de conception et d'exécution. Ayantété nommé professeurde violon au Conservatoire de Bruxelles, en 1843, il a écrit ses derniers concertos pour ses élèves , et a jeté dans tous des idées charmantes et des 1 rails aussi remarquables jiarlenr élégance que par leur brillant. On a dit que celte musique, si favorable au talent de ceux qui l'exécutent, est beaucoup moinsdifficile qu'elle ne ieparall : jenesaissi cette observation doit être considérée comme une critique, et si ce n'est pas plutôt un éloge. Devenu l'ami de la célèbre M""* Malibran, De Béiiot a voyagé avec elle en Italie, en Angleterre etdans la Belgique. En 1835, il devint son époux. Les fréquentes occasions qu'il eut d'entendre cette feuune inspirée paraissent avoir exercé la plus heureuse influejice sur son talent. A INaples, où il s'est fait entendre dans un concert donné au théâtre Saint-Charles, ii a obtenu un succès d'enthousiasme fort rare chez les Italiens, car cette nation, passionnée pour le chant, n'accordait alors que peu d'attention aux instruments.

Fixé à Bruxelles après la mort de M""® Malibran-De Bériot, il ne se fit point entendre pendant plusieurs années; mais, en 1840, il fit un voyage en Allemagne et s'arrêta quelque temps à Vienne où il donna des concerts. Des altérations de sa santé, qui se sont reproduites à divcrs^cs époques, finirent par lui faire prendre la résolution de ne plus jouer en public, quoique son talent eût conservé toutes ses qualités. Il ne se faisait plus entendre qu'à ses élèves et à quelques amis privilégiés qui admiraient toujours l'ampleur et le charme de son jeu. Malheureusement des atteintes plus graves survenues à sa constitution, dans un âge qui n'est pas celui des

BERIOT — BERTJN

infirmit(^s, l'onl obligé adonner sa flémission <leses fonctions de processeur, en 1852. Une paralysie du nerf optique l'a privé de la vue tout à coup, et l'espoir qu'il avait d'abord de sa guérison ne s'est pas réalisé. Les ouvrages principaux de DeBériot sont : I. Concertos, i^'' concerto (en ré) avec orcbeslre, op. 26; Paris, Hrandus.— 2""° i(lem(en5i;, op.32; ibid. — 3""' idem (en mi), op. 44 ; ibid. — 4""' idem (en re mineur), op. 46; ibiil. — S"": idem (en ré) , op. 55 ; ibid.

— 6">eideui(en la), op. 70; ibid. — 7""= idem (en sol), op. 75; ibid. II. Airs variés : l"" air varié (en ré mineur) , avec quatuor ou piano, op. 1 ; ibid. — 2'"e idem (en r^ majeur) , avec quatuor ou piano, op. 2 ; ibid. — S'^e idem (en mi), avec orcbnstreou piano, op. 3, ibid. — 4n'e j,)em (air montagnard , en si bémol) , avec orchestre ou piano, op. 5. — 5"" idem (en jni), avec orchestre ou piano, op. 7 ; ibid. — efï^^idem (en la), op. 12; ibid. — 7'"« idem (en mi); op. 15; ibid.

— S™» idem (en ré), op. 42; ibid. — 9n>f idem ( en ré) op. 52 ; ibid. — lO-^e idem ( Souvenir d'amitié, en re), op. 69; ibid. — ll">e idem [en la) op. 7fi ; ibid. III. Études: 1° Dix études ou caprices, pour violon seul, op. 9; ibid.

— 2" Six éludes brillantes, avec ace. de piano, op. 27, ibid. — .3" Trois études caractéristiques idem, op 37 ; ibid. — 4"" Trois grandes études pour deux violons, op. 43; ibid. — 5° Premier Guide des violonistes , vingt études élémentaires pn2 suites, op. 75; ibid. — 6" Le Trémolo, caprice, avec orchestre ou piano, op. 30 ; ibid. — IV. Sonates et Duos : 1" Trois duos concertants pour 2 violons, op. 67 ; ibid. — 2° Première sonate concertante pour piano et violon, op. 67 ; ibid.

— 3" Fantaisie sur le Siège de Corinthe pour piano et violon, avec Labarre, op. 6; ibid. — 4" idem sur des motifs de Moïse, avec Labarre, op. 8; ibid. — 5" Souvenir de la Muette de Portici, idem, avec Lal)arre, op. 10; ibid. — C° Tantaisie sur les motifs du Comte Ory, idem, avec Osborne, op. 13; ibid. Op. 11, ibid. — 7° Variations brillantes (en ré), idem, avec Osborne, op. 13 ; ibid. — 8" Grandes variations sur un thème original (en la mineur), avec Osborne , op. 14; ibid. — 9" Fantaisie sur des motifs de Guillaume Tell, avec Osborne, op. 16; ibid.

— 10° Variations sur la tyroiiennede la Fiancée, avec H. Herz, op. 17 ; ibid.— l|o Avec Bénédict, duo brillant sur la Sonnambula , op. 18; ibid. — 12° Duo brillant (en mi bémol), op. 19; ibid. — 13°Fantaisie sur la Norma, op. 28 ; ibid. — lit" Le Fruit de l'élude, f,\\i]»os faciles, op. 35; ibid. — 15° Le Progrès, s'wàuoi, op. il ; ibid.— 16° Avec Thalberg , grand duo sur Semiramide , op. 47; ibid. — 17° Grand duo sur les Huguenots, oyi.ii ;

ibid. — 18° avec Osborne, Fantaisie brillante sur le Préaux Clercs, op. 20; ibid. — 19' Duo brillant sur I Puritani, op. 22 ; ibid. — 20° Nocturnes sur les Soirées de Rossini , op. 33 ; ibid. — 21° Duo sur les motifs de V Ambassadrice, op. 24 ; ibid. — 22° Duo sur un thème original (en si bi'inol), op. 25; ibid. — 23° Duo sur le Domino noir, op. 3 1 ; ibid . — 24° Souvenirs d'Auber, grand duo, op. 39; ibid. — 25° Deuxième lantaisie Sur Guillaume Tell, op. 53 ; ibid. — ^C° grand duo sur le Barbier de Séville, op. 56; ibid.— 27° Val.ses, op. 59; ibid. — 28°Grandduo fur la Gazza ladra, op. 60 ; ibid.— 29° Duo brillant sur la Favorite,op. Gi;MA. — 30* Duo brillant sur le Pirate, op. 72 ; ibid. — 31° Duo sur Giralda, op. 74 ; ibid. — 32° Duo brillant sur [^Enfant prodigue, op. 77 ; ibid. — 33° Grand duo brillant sur la Reine de Chypre, op. 79; ibid. — 34° Grand duo sur des airs hongrois et styriens, op. 81 ; ibid. — 35° avec Wolff, duo brillant sur Zanetta,op. 33 ; ibid. — 36° Grand duo sur les Diamants de la couronne, op. 38; ibid. — 37° Six morceaux de salon sur des thèmes originaux, op. 45; ibid. — 38' Souvenirs de Boulogne, deux duos, op. 48 ; ibid. — 39° Les Intimes, deux duos, op. 49; ibid. — 40° JLa Soirée, deux duos, op. 50 ; ibid. — 41° Duo concertant sur la Part du Diable, op. 51; ibid.

— 42° Duo brillant sur le Sirène, op. 54 ; ibid.

— 43° Grand duo sur la Muette de Portici, op. 61 ; ibid. — 44° Duo brillant sur le Val d'Andorre,op. 62 ; ibid. — 45° Grand duo brillant sur la Donna del Lago, op. 63 ; ibid. — 46° Duo brillant iy\T Haydée,op. 64; ibid. — 47° Duo brillant sur le Prophète, op. 65; ibid. — 48° Grand duosur la Cenerentola, op. 66 ; ibid.— 49° Grand duosur Robert leDiable, ibid.— IV.Tkios: TTriospour piano, \iolon et violoncelle sur Robi)i des Bois, op. 4 ; ibid. — 2° Premier trio pour piano, violon et violoncelle, op. .58 ; ibid. — 4° 2™" trio idem, op. 71 ; ibid. Le dernier ouvrage de De Bériot, et le plus important parmi les productions de son âge mûr, est sa Méthode de violon en trois parties; Paris, chez l'auteur, sans date (1858), un volume grand in-4°. La première partie renlerme les éléments et traite des positions; la deuxième contient la théorie de l'archet et ses diverses applications -. on y trouve aussi une instruction sur les sons harmoniques. La dernière traite du style. Toutes les parties de cet ouvrage renferment iineample collection d'études pour la mise en pratique de tous les préceptes. 'BERLL\I(Jean-D.\mel), organiste distingué

de la cathédrale de Drontheim, en Norwége, naquit àMemel,en Prusse, en 1710. Après avoir acquis , sous la direction de son père, une grande habileté dans son art , il alla s'établir à

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